房间

首先要感谢毒舌电影公众号的大力推荐，使我身在LA没有错过这部电影的放映＋制作团队访谈。

有幸在UCLA附近的Hammer Museum看了这场电影，以及随后的创作团队访谈。

这个活动是由纽约现代艺术博物馆主办的，精选了这一年上映的影片里最具价值（“historical significance“）的10来部片子放映，并邀请导演等访谈。

访谈里导演谈到，当初导演看了Emma的小说，脑子里满是母子两人在狭小房间里的画面，挥之不去，于是给作家Emma写了10页的长信，表达自己对小说的理解以及自己有多想把这拍成电影，遂有此片。

主持人上台就说：这是一部让人心碎的电影，当时我就做好各种虐的准备了。

电影放映完毕，主持人又恶狠狠一笑“你们心碎，最后会得到补偿咦哈哈哈”it's a movie about captivation but doesn't talk about captivation, but talks about stepping out, about intimacy, and love.主持人问你们自电影开拍到现在最喜欢的体验是什么？

Jacob,也就是Jack的演员（一本正经）：就是留长发，我很喜欢，我很遗憾地知道我以后不能留长发了。

Brie，也就是妈妈的演员：走出去。

这个电影讲的是走出去，走到一个充满未知的恐惧的更大的空间中去。

我个人的体会尤其如此，拍这个电影前后，就仿佛是我脱胎换骨，走到一个完全不一样的人生里去了。

观众：你们俩为了角色做了哪些情绪上的准备呢？

Jacob： （吃了很多糖。。。

）Brie：跟专业人士了解了被囚禁的人的心理和生理状态，把自己关起来。

观众：整个拍摄的气氛是怎样的，怎样“调教”小孩呢。

演员导演：Jacob很棒。

但是毕竟是小孩，很多事情不在我们控制当中。

比如剧中他对着生日蛋糕发怒，因为没有蜡烛。

但在演出现场，Jacob看见蛋糕非常高兴，说“我很喜欢这个蛋糕，我肯定不会对这么好的蛋糕生气的！

” 导演“你要生气你要生气！

” Jacob还是非常高兴"一看就很好吃干吗要生气" 导演疯了“要生气！

生气了才能吃！

” Jacob就只好生气了然后把半个蛋糕吃掉了。。。

观众： 那个卷地毯的场景，Jacob你演了多少遍呢？

Jacob：练习了10次的样子，正式拍又玩了5遍。

Brie：什么乱七八糟的，根本不只好不好！

这是剧本里很严肃的一场戏，但是Jacob卷地毯开心得不亦乐乎，我们花了好大力气让他不要在里面兴奋地尖叫。

实在没有办法的时候，我们几个大人面面相觑，真的不清楚我们在搞什么鬼。

主持人：那Jacob以后有什么计划么？

Jacob（一本正经）：我准备当一个动作戏剧片的导演了，我现在脑子里就有两个故事。

Brie： 但是你上次说你要当绝地武士啊！

Jacob（遗憾）：但是显然，一个现实中的人是不能成为绝地武士的。

Brie（惊呆）：这谁告诉你的？

真太让人伤心了！

【这一个回答其实非常让人感慨，片中的男孩慢慢知道了真实的世界，演员Jacob也慢慢知道了。。。

】- 下面是个人被震撼到的几个片段 --被囚禁7年的母亲给5岁的儿子Jack营造了一个只有屋子这么大的世界。

在这个孩子的眼里，这个房间的外面就算外太空了。

电影直接让孩子去口述他这小的可怜的世界观，“屋里的植物是真的，树是不存在的，只有电视上有”，说的时候还用一种非常纯真而且被自己惊讶到的语气，像任何其他在“大世界”中长大的孩童一样。

这一段描述，如果你要去回想母亲跟他说谎时的表情和心境，其实心里又是辛酸又是一阵鸡皮疙瘩。

对于母亲，这是一个让人觉得自己被上帝忘记的地方，充满了扭曲的温馨，即使在孩子眼里那么美，这个房间也散发着一股尸体一样腐烂的气息。

但对孩子而言，却是他长大之处，他的安全感，珍贵的童年记忆，亲密的回忆，都诞生自这里。

这个又美又恶心的组合，真是让人的心平静不下来。

直到影片的最后一刻，这个矛盾依旧存在，但是一大一小两种不同心境的告别，却让高悬的不平衡感着陆了，最后观众流出的眼泪是欣慰的，它同时是暖心，而且残酷的。

我自己到最后这里已经不能自拔了，就流了好久的眼泪，到导演制片人，大小两个演员商场，开始说笑，我还是沉浸在这种五味杂陈的情感之中。

啊，回到电影开头，母亲保护孩子不让老尼克碰他，孩子甚至还对尼克的生日礼物充满了不懂事的期待。

“1，2，3，4，5...” 孩子只知道数，并不知道那一声声节奏中，母亲是怎样痛苦的表情。

一切都在jack走出自己的小衣厨之后改变了，这是电影中一个重要的转折点，拍摄的时候，孩子的手犹豫着要不要推开门，这给人一种神圣的里程碑般的感觉。

这回混蛋老尼克露出了Jack在衣厨里偷看不到的真面目。

Step out，其实这个时候Jack已经走出他的第一步了。

不过我还是觉得影片对女主角相应的转变做的处理还不够戏剧性，我当时想着至少给母亲一个及其羞辱而无奈的表情，就是那种“虽然我创造了你的世界，但我在世界里是这样被万般临蓐”，然后痛定思过，想着将来何去何从，再来“真实的世界是这样的”，就会在感情线上更加合情合理。

然后就是出逃。

这里迎来了全片“五味杂陈”之官感的最大峰：小孩对妈妈又爱又不想逃的恨，小孩紧张，小孩对外面大大的世界将信将疑——直到他弄开地毯，摇滚风格的音乐此时也达到了高潮——他掀开的是整个蓝天，一种美到令人倍感恐惧的宽广就赤裸裸地展现在他面前。。。

我质疑过被囚禁者的智商，质疑过电影的节奏，质疑过妈妈为什么不给孩子剪头发，质疑出逃的时候我虽然不知道结局却不能跟着小孩紧张起来 ，但在掀开毯子看见蓝天的这一刻，我内心深处的啥东西被它捅到了，这是一种及其奇怪的体验，不是心碎了，而是心被老鹰的喙活活掏出来那种撕心裂肺的感觉。

然后孩子出逃的计划，那叫一个不周详啊，就好比古装戏里把孩子扔篮子里随水漂流，却连张纸条都没写，智商啊！

但是良心角色——Parker警官这个重要的线索人物出来把这些烂摊子收拾了个干净！

影片放到一半，母子两人已经在外面了。

他们的生命，在电影的中间就翻篇了。

我当时看了下手表，尼玛，原来在外面才是故事的核心。

孩子的想法简单，“我们什么时候才能回原来的房间呢”。

孩子不懂事。

母亲这边的心境则非常复杂【我觉得电影没有处理到最好】。

要move on，却不断互相质疑当初错误的举动。

要step out， 却发现以前默认“孩子是我的”“我要和孩子在一起”这么坚信的理念都要被质问。

母亲一下子不只是一个受害者了，她是否也是一个帮凶呢？

要承受的东西太多，母亲崩溃。

《房间》的设定是简单而残酷的：少女乔伊在17岁那年被一个叫“老尼克”的男人拐骗，囚禁在其后院的棚屋里长达七年之久，在此期间生下儿子杰克。

母亲竭尽所能为杰克编织了一个童话世界，使他相信这个“房间”是唯一真实存在的世界，甚至连老尼克提供生活用品都是通过魔术变出来的。

在杰克度过了一个没有烛光的五岁生日后，母亲决定告诉他真相，但是对杰克而言，他根本意识不到“房间”外另有天地，当母亲告诉他这一点时，儿子的回答是“不可能”，甚至说她是个“骗子”；当她告诉儿子自己悲惨的被拐骗经历时，儿子觉得这比电视里虚构的故事还无聊；当她勉强使他相信外面还有一个更大的世界并请求已经5岁的他帮她来改变现状时，儿子说他想回到4岁！

影片以杰克五岁生日醒来的早晨展开叙述，通过杰克挨个与房间里的水池、浴缸、椅子们问好为引子，带领观众随着孩子的视角审视了这个特别的“房间”。

在这个有限的空间里，母亲带着他做伸缩运动；母亲睡着的时候，他撒下面包屑来吸引馋嘴的老鼠，他还幻想出一只叫Lucky的小狗经常过来探望他。

母亲通过一番策划和一次次的“身体僵硬”的练习，终于让“老尼克”相信杰克因病死亡，不得不将杰克的“尸体”搬到外面，并试图通过卡车运送出去，经过一番努力，杰克终于离开了这个禁锢了他五年之久的房间，在警察的协助下，母亲也从小屋里解救出来。

但是逃离“房间”其实并没有占到电影很大的篇幅，于是我们看到电影的后半段：邻居和记者对这对母子命运的窥视，外公对杰克的不认可，杰克对全新世界的无所适从，母亲回想起17岁那年在拉拉队和好姊妹们在一起的青葱岁月，母亲在接受电视采访后试图自杀等。

昨晚在房间里看《房间》，第二期观影，感觉好值！

本片作者有着超乎常人的敏感度，笔触细腻，以5岁男孩杰克的视角，把一个长达七年的非法囚禁和性虐待故事写成了现实主义的童话……在这样肮脏的事件里，我看不到暴力、折磨和恐惧，我看到的是一个充满母爱的房间，母亲乔伊在极端环境中给孩子带去快乐和希望。

by the way，除了结尾杰克认真和房间里的家具一一道别之外，还有个细节也超有泪点的，就是乔伊策划出逃，把儿子卷在地毯里反复练习时，他不能明白地对妈妈扯破嗓子大喊“I hate you！

”……瞬间被戳中

期待很久的一部片子，今天看完后，真的感到很大的惊喜。

第一遍看完又立马看了第二遍。

前半段剧情丰富，引人入胜，特别是Jake装死逃离囚禁的那一段，真是扣人心弦，不禁为他捏了把汗，生怕他在跳下车前被发现，又害怕他跳下车找不到人。

后半段，展示的是逃离囚禁的母子俩如何面对全新的生活。

这部分很多人都觉得力度不够，剧情有点乱七八糟。

我第一遍看也这么认为，但第二遍梳理一番后，觉得电影对母子俩的心理刻画真的很到位，两人的心理变化差异更值得深思。

首先，我们要明白，离开那间小棚屋对于两个人的意义是完全不同的。

对于母亲来讲，这是一次逃脱，逃脱长达七年的痛苦囚禁，重新回到她原本生活的那个世界里。

而对于Jack来讲，这是一次新世界的冒险，是惊险刺激的发现。

在他单纯的世界观里，房间外面，天窗上面是电视的世界，电视的世界上面是天堂。

他离开房间，只不过是去往那个他从未看见过，却无数次憧憬过的更高层次的世界。

正因为有着这种差异，所以两人在面对新生活的心理状态是完全不同的。

在逃脱之初，Jack面对着全新的事物，虽然有着恐惧和疑惑，但更多的是惊喜，他要做的只是逐渐熟悉新事物，接受新事物，适应这个更好的世界。

而对于joy，这个世界不是单纯的更好，她要承受的远比孩童眼中的新事物复杂的多，那是生活的改变，人生的崩塌。

承受这种改变远比处于可塑阶段的小孩子适应新事物困难的多。

在她被囚禁在小棚屋里的时候，那个世界只有她和儿子两个人，Jack是她唯一的精神寄托和力量来源，她的整个身心都被母爱占据着，孩子是她的一切，她的一切行动都是为了孩子。

在这种母爱的激发下，她成为了一个坚强而称职的母亲，努力维护着孩子天真无邪的心灵。

可是当她离开了囚禁，回到了那个充满无限可能与希望的世界里时，她要面对的不再只有她的孩子了，她的注意力不得不转到自己的人生上，她的欲望也因此变得比逃出那个小棚屋复杂的多。

在医院里，Joy拒绝了医生留院评估的建议。

她说她真的很想回家。

但这里的＂回家＂其实包含着远比回家多得多的期望。

她不仅是想回到那个父亲母亲的家庭，其实还想回到自己原来十七岁时的生活，青春浪漫，无忧无虑，接受父母的爱。

她在医院里与父母重逢之时，在感受着重回这个世界的欣喜之余，她的潜意识里产生了这种欲望。

她只不过是走进一间房间，在里面呆了很久又走出来。

恍若隔世但又没有真切感受到那种改变。

可是她的这种欲望注定得不到实现，当她回到家后，一切都不对劲了。

她再也回不到那个可以在吊床上吃冰淇淋的家了，她的父母离婚了，住在了不同的地方。

她翻出学生时代的照片，才意识到自己偏离了正常的人生轨迹有多远，自己的命运多么的不堪，她从一个十七岁的少女变成了一个五岁孩子的母亲，而原来的朋友过着她们原来的生活，什么事都没发生似的。

在小棚屋里，她对世界的所有信念都依托于Jack而存在。

而当那扇门被打开后，房间不再是房间，她原来对于世界的信念也不复存在。

在现实和旁人的映照下，她强烈的意识到她的人生被毁了，她的世界扭曲崩塌了。

她要求父亲正视Jack，其实是要父亲正视自己，接受自己。

她与母亲争吵，接受采访，其实都是在寻求内心悲愤情绪的突破口，期望得到关注与安慰。

正如Jack从孩子视角所看到的＂妈急着要冲上天堂去，但她把我忘了，所以外星人们又把她扔下来。

＂她陷入了严重的以自我为中心的心理困境中，自己的人生被毁了这种意识完全占据了她的内心。

她忘记了自己还有作为一个母亲的伟大职责，她忘记了Jack还可以成为她的希望。

所以，在那么漫长的囚禁过程里，为了Jack，她能够获得生存下去的力量。

可是当她脱离了囚禁，她却忍心舍弃Jack选择自杀。

从十七岁一跃变成二十四岁，从青春少女变成一个母亲，这之间只经历了一间房间。

这种人生的残酷是难以想象的。

某种程度上，Joy其实还只有十七岁。

在真实的世界面前，她被打回原形。

而最后能够拯救Joy的也只有Jack。

正如他在房间里给她活下去的力量一样，他还要在真实世界里把她救出来。

他在电话里用强硬的语气要她回到自己的身边，他把他的头发寄给母亲。

当Joy说她是一个不称职的母亲时，他告诉Joy：可是你是妈啊。

Jack带着他的母亲一起回到那个房间，要求母亲和他一样向房间里的一切告别。

Jack做的这一切，都让Joy不再逃避，重新意识到自己作为一个母亲的职责，Jack又成为她的希望与力量。

她终于能够面对现实，接受这被彻底改变的人生。

以前看过一部类似的电影，也是把小女孩囚禁在一间房间里，看完其实只有对小女孩的怜悯，没有很多的感情戏。

而这部剧，以一个孩子的纯真口吻来讲诉虚幻与真实，自由与约束，童年与成人的总总不同，算是得到很大的升华。

小男孩对世界的胆怯，但他能够很快融入到新的环境中，而且他却能勇敢地完成母亲托付的任务并解救母亲的心灵。

有时候我们为何不能像这个单纯的孩子那样，让自己的心境归零呢？

所有的恩怨仇恨都一笔勾销，忘记以前的伤害和相处的环境，快速融入到新的世界之中。

珍惜身边的人，积极融入到他们的生活中。

这样的世界岂不是能够好很多？

这部电影很多个镜头都让我全身起鸡皮疙瘩，整个神经都是紧绷而特别的感慨。

首先是小男孩逃出来之后，睁开眼睛看到外面蔚蓝的天空，对于我们很常见的景象，而与他来说就是一个新世界的大门，他可能终于明白，原来天空是真的，不是在电视里魔法变出来的。

还有就是小男孩突然对他外婆说“我爱你，外婆”，从出生到他现在五岁，只是和妈妈单独相处的小空间，他母亲到底是给予了他多厚重的爱，才让他能在出来的时候没人教的情况下对外婆说那句话。

还有就是最后的时候，小男孩说“没关系，以后不要做这样的事情就行”，是啊，在孩子的眼里，并没有什么不可原谅的，只要父母陪着，不要抛弃是最好的。

孩子有时候比大人还坚强，所以大人不能轻易地向生活妥协。

你可曾向过去告别？

Say Goodbye to your past. You have your whole life to live. 向你的过去告别。

你还有整整一生要活。

我在假期中孜孜不倦看了一部电影，Room《房间》，推荐给你。

因为它讲述了一个家庭、个人在创伤之中、创伤之后，他们的挣扎、犹疑、悲伤、抗争；更重要的是：他们向过去告别，而后，自由来临。

这部影片获得了本届美国奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改变剧本四项提名，影片豆瓣评分8.8。

外媒更是一片盛赞，称其是“近十年来最好的电影之一”。

《房间》的故事非常简单：女主角Joy在17岁时被邻居大叔老尼克所骗，囚禁在一个狭小房间里长达7年之久。

在此期间她遭到尼克的性侵，并生下了儿子杰克。

为了让儿子健康成长，Joy 欺骗说整个世界就是房间的大小。

随着时日渐长，一些不安的因素也慢慢出现。

Joy逐渐意识到，呆在房间里终究不是一个明智的选择。

她必须带着儿子逃离这个房间。

经过一系列的策划，母子俩终于逃出牢笼，重见天日。

对于妈妈来说，这里是牢笼； 而对于孩子来说，这里是整个世界。

沿着方向走下去，墙边便是世界的尽头。

故事到此结束了？

远非如此。

事实上，逃亡成功时，整个故事才进行了一半。

这并不是一个女版的《越狱》+《肖申克的救赎》。

导演想着重叙述的，恰恰是母子俩重回现实世界后的故事。

现实世界一直都是很残酷的？

不是吗？

我们每个人都曾试图逃离曾经的自己，曾经的家庭，曾经的过去，曾经的背叛、欺瞒、伤痛。

但逃离之后，我们真的自由了吗？

对于电影中的主人公们而言，更重要的是：在逃离了有形的监禁后，又该如何逃离无形的、因创伤所导致的心灵上的监禁？

无形的枷锁：心灵的残酷创伤每个人身上都有一些无形的枷锁，那些都是过往的经历与创伤加诸在我们身上的，禁锢住了我们的心灵。

在心理咨询中，创伤是一个重要的研究领域。

当个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡、威胁，或严重的受伤后，他们身上会延迟出现或持续存在某些精神障碍。

这就是很多人所熟知的创伤后应激障碍（PTSD, Post-Traumatic Stress Disorder）。

Joy与杰克在房间里呆了七年，遭受了幽禁、强暴、恐惧、痛苦等等……其复杂的经历是一种巨大的创伤。

而这些创伤所造成的创伤后应激障碍，对于每一个人都是生命中不能承受之重。

在母子俩逃离房间，家人第一次团聚的晚餐饭桌上，外公（Joy的父亲）便亲口承认他无法直视孙子杰克，这让Joy异常愤怒且痛苦。

当年失去了女儿已是一种巨大的创伤；女儿遭受强奸并生下了一个孩子，这对自尊的父亲而言更是一种创伤。

反之，父亲的这种消极反应，对女儿也是重创。

三重的创伤如一股暗流掺杂在一起，开始袭击这个重聚的家庭。

在与自己的母亲相处时，Joy直接将当年的错误的归罪于母亲身上：“你能不能不要总是显得这么友好？

如果当年不是你教育我总是对别人友好，我就不会被骗到小屋里去了！

”此外，Joy认为这个家庭现在“根本就不需要我，没有我你照样过的很好。

”母亲则痛苦地回应：“你以为你是唯一一个人生被毁灭的人吗？

” 实际上，当年Joy失踪，搜寻无果后，母亲便和父亲离婚了。

而这仅仅是母亲众多创伤中的一个小小切面。

尽管已经回到了曾经的家，但此时的Joy 却处在一种极易受伤的状态中。

因创伤所致的应激障碍，让她在情绪、认知、行为甚至是躯体反应上都逐渐失去控制。

她仇恨自己的父母，她甚至仇恨自己的儿子。

但她更恨自己。

她在房间里失去了宝贵的七年，没有完成学业，没有工作，整天无所事事，只有一个父亲入狱、且不被外公承认的儿子。

而她青少年时期的那些玩伴早都消失不见了。

因此，当被记者问到“被囚禁时，为什么不要求老尼克把孩子送走？

”时，Joy崩溃了。

的确，虽然对Joy而言这是种牺牲。

但送走儿子，让别人收留他，却能让他拥有自己的童年和生活。

记者的问题彻底击垮了Joy。

Joy自己都没有答案。

她选择了自杀。

走向自由：爱与关系的疗愈我们每个人都需要关系和爱，都需要和外部世界产生联结，那是我们赖以生存的动力。

应对创伤，最首要的就是建立关系，然后再从生理、社会以及心理三个方面建立稳定化。

在《房间》里，创伤一直是影片后半程大部分矛盾爆发的根源。

奇妙的是，承载并逐渐消弭这些创伤的，却是5岁的小杰克。

他成了故事重要的转折点。

杰克是一个勇敢的小孩。

尽管他的世界观一开始因母亲善意的欺骗而扭曲，导致他在初入现实世界时无法同别人交流，但慢慢地，他也逐渐地接受了这个现实世界。

如果说，认知与现实的落差对杰克是一种创伤，那么爱与关系的存在，则帮助他疗愈了这段创伤。

将爱与关系带进杰克生活的是一些平凡的人：比如外婆的男朋友里奥，他会耐心的陪伴杰克玩耍，还把自己的小狗带来，让杰克和狗一起外出放风；又比如邻居家的小男孩，他主动地敲响杰克的门，邀请他出去一起踢球。

最重要的是外婆的存在，她无条件地接纳了Joy和杰克。

她还应杰克的要求，剪下了他的头发。

因为杰克觉得头发是他的“力量”所在，他要把这股力量給Joy, 让妈妈快点康复起来。

“头发”是一个奇妙的隐喻。

在影片的前半段，长发的杰克看上去几乎就是一个小女孩，雌雄莫辨。

在那个空间里，他没有太多的性别意识与主体意识。

而进入现实世界的他，在终于剪掉长发的那一刻，也是他获得新生的时刻。

在浴室里，当外婆帮杰克剪完头发并擦洗时，短发的杰克对外婆说，外婆，我爱你。

此时的杰克意识到，除了妈妈，他还可以和别人产生亲密的联结。

他不再是一颗孤独的小星球。

就像外婆曾对杰克说的：没有人可以独自坚强，我们都是互相帮助，让彼此坚强有力量。

杰克在爱与关系的疗愈中告别了过去。

他的成长也成了治愈母亲的良药。

自杀被救回、康复了的Joy回到家中，母子团聚。

Joy意识到，儿子已经完成了他的成长仪式，接下来，就是她自己了。

比失去自由更可怕的，是无法同过去道别面对过去，我们需要学会哀悼，学会仪式性地告别。

再，大步地向前踏进。

在影片的结尾，导演安排了一幕具有着强烈象征性的场景。

当母子俩都逐渐恢复正常的生活后，杰克再次要求母亲带他回到当初囚禁他们的小屋。

Joy挣扎了许久，最终同意了。

在小屋里，杰克不懂为什么屋内的东西都不见了。

但最后他仍对着房间说：再见盆栽，再见椅子一号和二号，再见桌子，再见衣柜，再见水槽，再见天窗…最后，杰克对Joy说，妈妈，跟屋子说再见吧。

Joy和杰克经过了漫长的时间，在并不完美、却有足够多支持的环境下，和过往伤痛告别——当然伤痛并不会彻底地消失——但当告别发生，自由便开始来临。

向过去告别着实艰难，但永远值得为之付出努力。

“当我只有四岁的时候，我甚至都不知道有这个世界。

可现在妈妈和我将在这个世界永远住下去。

永远永远，直到我们死去。

” —《房间》有温度有态度的心理学知识：关注公众微信号“简单心理”听心理课/参加心理训练营：www.jiandanxinli.com/learns预约心理咨询：www.jiandanxinli.com（或下载简单心理APP）心理咨询师专业学习课程：https://uni.jiandanxinli.com

唤起心中童年的叙事诗这部影片的光环太多，可以写满整张宣传海报，如今俨然成为颁奖季中最佳故事片的热门选项。

其实放眼背后主创团队，2014年圣丹斯独立电影节出跳的《弗兰克》导演，原班剪辑和音乐制作人马。

外加请来了汤姆.霍伯导演，一系列影片《国王的演讲》《悲惨世界》《丹麦女孩》的金牌摄影师：丹尼.科恩，为该片大量的密室封闭环境拍摄，带来了不可或缺的保障。

导演：兰纳德.阿伯拉罕森，继上一部根据《以眼杀人》回忆录改编的《弗兰克》之后，这次的《房间》，也是改编自同名小说。

与上次不同的是，这次全全由作者独立编剧。

故事有关于被绑架的女性，以及她与儿子被囚禁的遭遇。

令该片之所以荣获诸多赞誉的，不仅仅故事对绑架困境的刻画，还有后面大半部分回到现实后的反思，以及该片不同的审视角度——孩童的眼光。

像这样，讲述孩子眼中的世界，用他们纯真的心灵，写照社会与现实的庞杂。

个人最近一次是在《穿条纹睡衣的男孩》中见到，其中表现的是战争与集中营。

而这部影片是在通过孩子的角度，来讲述虚幻与现实世界的更迭，真实世界之大，以至于无法用言语形容。

所以，影片采用了诗的形式，借用孩童的口吻，念出哲理般的诗句。

<图片1>一个小男孩儿，在一间仅有十平方米大的毛坯房间里长大。

影片以杰克五岁生日的早晨展开叙述，通过杰克逐一与房间里的水池、浴缸、椅子打招呼为引子，360度的带领观众一起参观了这个特别的“房间”。

即便母亲每天的眉头是紧缩的，但是这样的地方，对于年幼的杰克来说，已经是天堂。

这里所有的东西，他都喜爱，最重要的是，母亲永远在自己身边。

当生日过后，母亲尝试将事实真相告诉他时，他是不接受的，他甚至说，他想要回到四岁。

相信每个人也很难想起，心中的童话世界破灭是在哪一天，到底是哪个天杀的人，拆穿了公主与王子的梦幻国度，告诉我们这个世界上，没有魔法，一切都要通过努力奋斗而来，自己终将要独立的走过一生，父母不会一直陪在自己身边。

影片中，并没有机会在正常环境中成长的杰克，却还要负担更繁重的任务——拯救自己的母亲。

<图片7>在母亲再三的劝服下，杰克要装病，装死，在地毯里滚动，记住停车、大叫、跳车、求助的步骤，以便逃出变态绑架犯的魔掌。

这样的故事，在平静地交代完毕“房间”的环境之后，第二天母子就开始酝酿“房间”的出逃计划。

这使得影片的前一个小时，剧情紧凑，悬念十足。

而丹尼.科恩的摄影，让这间小小的毛坯房，变成了孩童视角中，童话的梦幻屋。

旋转的镜头里，满墙的涂鸦作品，各种食品包装的海报贴画，鸡蛋壳串起来的装饰品，每天唯一会带来光亮的天窗，在母亲睡觉时，跟墙壁上的树影玩耍的孩子，一切都如此美妙。

影片再一次令人们看到了，无论贫穷还是困境，在孩子的眼中，世界一样美好。

他们最深的牵绊，就是陪伴他们的那个人。

如同《如父如子》中感觉不到生活条件差异的交换子们。

而影片中，当杰克开始拆解玩具汽车的时候，象征着他的童年已经开始瓦解了，尽管他不情愿接受，但是他内心是相信母亲的，他逐渐学着接受母亲口中的真相——这个房间才是个虚设的牢笼，外面的世界才是真实的。

即便他五年来，接触到所有真实的东西， 都是来自这个房间，而外面的世界，对他来说都是电视机里的魔法，才是闻所未闻，见所未见的虚无世界。

当这样的错位认知被生生反转，非常有意思，又充满哲思。

当脑海中的意识不同了，眼睛里所看到的事物，也就随之不同了。

为了那个未知的真实世界，杰克要独自面对坏人，完成求救大计。

他虽然嘴里央求着，可不可以等自己六岁再做这件事，最后还大喊出：“我恨你！

”的气话，一切的愤怒，都来自于离别与恐惧。

而当他在卡车后面，滚出毛毯，看到不再是框在天窗里的天空时，看到真正的树枝和树叶时，就连天线都显得异样的神奇与美丽。

三个从近景，到特写，再到局部眼神的镜头，递进式的交代了杰克的心境与感知。

此时的他，如同第一次走入森林，感知世界的 IA：EVA 一样，看到了真实，进入了社会，成为了一个“人”的真实个体。

影片中的杰克，虽然一直被母亲称呼为Good Boy，但是他一直是留着长发，像个女孩一样，没有清楚的性别特征。

直到影片的最后，他完成了将母亲从实体的牢笼里救出，又帮助母亲走出了心灵的困境之后，他要求外婆给自己剪发，将头发交给因为抑郁而嗑药住院的母亲，希望可以将自己的力量，传递给母亲。

剪发之后，他又有了一起踢球的邻居小伙伴，最后还有了自己的小狗，融入了家庭，迎来了母亲的回归，才成为了一个真正的“小男孩”。

外婆说的那句：“没有人可以独自坚强，是我们每个人使彼此变得更坚强。

”，这是影片中很重的一句话。

虽然杰克未必会懂，他的方式只是对母亲说，不要再做第二次，就好了。

在孩子的世界里，对于父母，只要他们归来，不抛弃自己，就没有不可原谅的罪过，令人感动。

杰克在影片中，至少有四至六首独白的诗篇，大约是两首在狭窄拥挤“房间”里，两首在医院中，两首在新家中。

我最喜欢的一段，是杰克熟悉外婆家后，开始认识这个世界时说：“在这个世界里，有着无数的门，门背后有着无数的房间，事情一件接一件的在那里发生着，人们总是在忙碌着，却没有一个人知道天堂在哪。

”。

影片中，杰克的世界观是被调转的，从童话到现实，但是五岁孩童的心智是单纯且美好的。

而他的母亲正好相反，已经是成人的她，当然清楚知道，自己是被拐骗的受害者，是被囚禁在房间里，与世隔绝的受难者。

但是，在她与杰克相处的五年中，她是位伟大的母亲，含辛茹苦，不忍心也要残酷的打破杰克美好的童年与幻想。

但是自从出了房间，回到亲生父母身边，她又退化成了当年那个17岁的偏执女孩儿。

父亲对于杰克的不接受，令她气愤，母亲过度的关怀和参与，也令她焦虑。

她忍不住抱怨母亲七年前对自己说的话，那样也许就不会跟着伪善的骗子，去看什么小狗。

她必须自己重新经历，在家庭和社会的包裹中，从一个17岁青春期的女孩儿，重新长成为人母的过程。

她总是担心杰克不喜欢玩具，只会看动画片，跟这个社会和世界没有联系，然而其实没有联系是她自己，当年的朋友和同学早已经不在，她没有完成学业，也没有工作，她才是那个令人最担心的对象。

在把这个真实的世界带给杰克之后，她需要的是跟杰克一起，重新经历成长。

<图片8>影片完美的收尾，在杰克提出的，想回到“房间”去探访的请求。

母亲极不情愿的回到这个简陋后院的小木屋前，杰克问我们的Room是不是遭遇打劫了，因为一切他熟悉的家具都不见了，只剩下几件物品，凌乱的躺在墙边和地上。

像电影开篇中，对每一件家具和物品说早安一样，杰克跟每一个仅剩的物品说再见。

最后他对母亲说：“妈妈，对房间说再见。

”，母亲亦在嘴边呢喃了这句告别。

在杰克的眼中，这里虽然糟粕，但是也是自己最开心的童年，这里有模糊不清的电视、有马桶蓄水池可以航行纸军舰，而母亲永远在自己的身边。

影片无数次的令人感动，因为挚真的情感。

令人难受的是童话世界的颠覆，虚无和真实，哪个才是更适合我们的地方，复杂的家庭和社会关系，每个人都会在不经意间，受到伤害，也会不小心伤害身边的人。

而赤子之心，永远是守护我们的力量，走丢了，就奋力寻找回家的路，走错了，就避免下一次的犯错。

影片这样虚幻与现实世界观念的找回，进而揭露了现实社会中的诸多问题，难怪可以在评论界和观众的口碑中，得以双赢。

在多伦多电影节的时候，初看这部影片，也只是听闻口碑很好，完全没有预料到评奖的结果，以及后来的走向，也算是没带任何偏见的，感受了影片唯美的镜头，接受了孩童心灵的洗礼，以及令人深思的人物角色在家庭与社会中面临的困境。

我们每个人，作为同样生活在这个世界中，社会里的小房间中的人，着实需要更多的外界联系，人也好，事也好，宠物也好，因为，没有人可以独自坚强。

2015年11月18日 小玄儿记--如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

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《房间》是由兰纳德·阿伯拉罕森执导，布丽·拉尔森、雅各布·特瑞布雷、威廉姆·H·梅西等主演的剧情片。

该片于2016年1月15日在爱尔兰上映。

该片改编自爱玛·多诺霍的同名原著小说，讲述了一个女孩被邻居所骗，之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久的故事。

《房间》讲述的是一个有关逃脱的故事。

小正太的母亲是被一个叫“老尼克”的男人拐骗，后强奸才生下他的。

从他出生起，他就和母亲乔伊生活在一个小房间里。

那个房间只有一个天窗，门也只有老尼克能打开，他们靠老尼克给的物资生存着。

在母亲在努力之下，小正太在这个狭小的房间安全而开心地成长着。

直到小正太五岁生日后，他和母亲开始策划逃跑计划。

小正太只有装病，装死，在地毯里滚动，记住停车、大叫、跳车、求助的步骤，才能逃出魔掌，获得自由。

对于母亲来讲，这是逃脱长达七年的痛苦囚禁，而对于Jack来讲，这是对新世界的冒险。

母子两个相依为命，母亲从一个小女孩变成一位伟大的母亲，而小正太也成长为真正的good boy。

“没有人可以独自坚强，是我们每个人使彼此变得更坚强。

”“我们总要与社会联系的，没有谁可以一个人独立坚强成长。

”小男孩演的实在太好了！

九岁的雅各布·特伦布莱，气场强！

很棒！

（来自维基百科，括号内是根据英文版翻译补充的 https://en.wikipedia.org/wiki/Fritzl_case）事件揭发时为2008年2月，当时的伊丽莎白（Elisabeth Fritzl）已经42岁。

根据报道，伊丽莎白自11岁起就开始被父亲（Josef Fritzl）性侵犯，她曾经两度尝试离家出走，然而不遂。

于1984年8月28日，伊丽莎白第3次欲出走时被父亲用麻醉药迷晕，锁上手铐并且禁锢于地牢内。

（进入地牢必须经过八道门，里面有卧房、厨房、浴室，高度不足两米。

）被禁锢多年来，伊丽莎白诞下了7名子女，当中的一对双胞胎中有一个夭折，被丢进后园处用火炉烧掉。

有3名子女自出生以来一直与她一同被困在地牢内，不见天日。

至于另外3名子女，则由其父亲透过“正式途径”收养。

（父亲将这三名子女放在自家门前，强迫伊丽莎白写信，称是她的弃儿。

）伊丽莎白的母亲多年来都不知道女儿的遭遇，还以为她是自愿地离家出走，因为她曾经收过女儿的一封信，让父母不要找寻她。

2008年2月19日，父亲把伊丽莎白的19岁长女克斯廷送到医院，宣称是被失踪的伊丽莎白撇下的。

克斯廷被送到医院时昏迷，医生发现她罹患罕见重病，要求警方找寻其生母提供病史资料，因而揭发事件。

（父亲婚后曾因强奸入狱18个月，15年后依法消除案底。

）

认真看电影以来几乎没有写过长影评，因为之前每次观影有限的领悟基本上都被前人的观点涵盖了。

只有这次，发现大部分影评和我的理解差异比较大，所以把自己的观点发出来做个记录，如果有人看到也欢迎讨论。

电影讲的是一个女孩被囚禁、强暴并生下孩子，最后和孩子一起逃亡、重见天日的故事。

被囚禁多年的女孩和一生下来就被囚禁并活在妈妈“房间就是整个世界”善意谎言中的孩子，他们在囚禁生活影响下适应现实世界的过程是影片着力表现的重点。

观影前我对剧情的预想就是大概会要表现孩子会无法适应房间外面的世界。

这也是所有人都会担心的问题，包括孩子的妈妈。

所以她被解救后的全部精力都集中于竭尽全力去保护孩子，保证他不受来自外界的伤害（比如外公心理上的不接受），同时创造条件建立起他和新世界的联系（让他不要沉迷于动画而是去玩一般小孩都爱的乐高）。

这份母爱是伟大的。

当初也正是凭借着这种爱，妈妈构建起了孩子在被禁闭的日子里的小小世界。

但最后这种爱还是面临了残酷的拷问：采访妈妈的记者问：为什么你当初不想办法把孩子送出去让他过正常人的生活。

很多人都说这个记者真是个畜生怎么问这种问题。

没错这个问题对刚逃离噩梦的受害人来说确实太残忍，但换个角度来说理直气壮的行为是不是也应该经得起拷问呢？

妈妈的回答不是客观上没办法而是“他有我在”。

而记者再一次用更直接地表述追问这个问题后，妈妈无言以对，眼神里并不是气愤，而是恐慌。

对记者的这个问题，首先她勇敢地回答了“他有我在”，说明背后支撑这个答案的是母爱，无可质疑。

但母爱的背后呢？

母爱是不是本来就是作为她在那个世界里活下去的精神支柱？

这点上来说究竟谁才是母爱的受益者？

如果那个男人抱走孩子，孩子的境遇到底会如何，往坏了想也许会被杀死免除后患，所以当妈的确实不能冒这个险，也可以理解。

但影片似乎从男人送孩子生日礼物和最后同意把孩子送到有树的地方这些情节来暗示了另一种可能，就是记者所说的当初求男人把孩子扔在医院，让他过上稍微正常的生活，并非完全不可能。

只是这样孩子不会知道有这个妈，妈妈也只能在这个精神都没有依托的环境里悲惨地独自活着。

如果真的有这个理想化的选项，她会怎么选呢？

也许她并没有想过，也许是爱抹去了她心里的这个选项。

再看看前述的妈妈对孩子回到正常世界后不适应的担心是否有必要，没错孩子一开始确实只能躲在妈妈怀里。

但妈妈自杀被送去抢救不在的这段时间，脱离了妈妈怀抱的孩子从羞涩不愿跟人说话到和外婆一家建立起融洽的关系，甚至和窗外的邻居小朋友很轻松地就玩到了一起，可见他处理这一切的能力并不像妈妈认为的那么差。

这也许是因为人与人亲近的能力本来就是一种本能。

再看上面提到的两个妈妈保护孩子的场景，仔细想想，外公已经跟外婆离婚，不住在一起，他的态度对孩子影响并不大，而其他人对孩子都非常友善，孩子自己也并不在乎（被跟外公吵翻的妈妈拖走的时候还在专注于没吃完的东西）；象征意义上，电视确实代表了那个旧的世界，但实际上看电视和玩积木对世界联系的意义并没有那么大的区别吧。

因为刚出来的时候孩子追问妈妈什么时候回去，所以妈妈一直很害怕他会想着那个房间才是家，不能融入真实的世界，观众也不免跟着担心。

但实际上孩子很快就放下了，最后一次孩子问什么时候可以回去，妈妈（和观众？

）心里又是一惊，但这一次孩子早理解了妈妈的担心：我只是想去看看。

这一切是不是说明回到现实世界后母爱就变得多余了呢？

当然不能这么说，但也不得不承认，这正是妈妈害怕的。

因为爱也是她赖以面对这个陌生世界的保护伞，是她足以说服自己继续支撑的意义。

她对自己的母亲大吼“我不在你们也过得好好的”，也一样反映出她在房间里、在外面的世界都渴望一个对别人来说存在的意义，并以此支持自己活下去。

而付出爱，正是证明自己存在意义的方式。

不敢放手的妈妈才是把自己关在那个房间里没有走出来的人。

而走出来的孩子已经开始想着尽自己所能，比如通过剪下自己的头发送给在医院的妈妈，让妈妈再一次在自己的帮助下解脱出来。

在影片构建的这个极端环境里，以上现实才被暴露出来，但平常生活中，这样依靠着对别人的爱支持自己的案例也并不少见。

付出爱本身就可以获得很大的满足感，而被爱的一方有时候却痛苦地被绑架着。

这是不是说明爱其实是一种自私的感情呢？

我常常觉得也许世上并不存在真正无私的爱。

不知道是不是因为我本人的自私视角才导出了这样的结论。

但不管怎样，是社会赋予了爱太复杂的意义，又以各种方式强行给人示范应该如何去爱，才让爱变成今天这个难以捉摸的样子。

那么爱本来的面目是怎样的？

当这样的问题困扰着我的时候，影片也给出了答案。

外婆给孩子剪头发的时候，孩子忽然说了句外婆，我爱你。

这大概就是影片为我们提供的理想的无杂质的爱的范本——一种自发的人与人亲近的感情。

之前一家人在一起吃饭的时候有这样一个细节，大概是外婆的老公要帮孩子做什么（记不清了），妈妈问孩子“你该说什么”，孩子说谢谢，妈妈还强调说大声点别人听不见。

所以说谢谢的这种感恩之心，也许和我们常见到的爱一样，更多地来自后天习得，也要别人接收到才有意义。

但孩子对外婆的那句我爱你，一定不是妈妈教着说出来的。

说这么多是要批判影片里的母爱吗？

当然不是，在那样一个环境下自保尚且不易，努力维护着孩子不受伤害，实在是非常伟大的。

只是剧情把孩子安排地像个天使，体贴又对一切泰然处之，相比之下妈妈的放不下就更显突兀。

我想这根本原因是因为没有受到社会影响的孩子像一张白纸，更容易接近原始不加修饰的爱。

而在正常社会中成长，十几岁的年纪又活在噩梦中的妈妈，背负得太多，在爱的意义里也就迷失了。

我也一样，越是想把天然的爱与社会附加意义的爱区分开来，就越发现它们缠绕在一起无法解开。

正如妈妈第一次告诉孩子关于世界的真相——电视里哪些是真实哪些是假的：谈话节目是真的，动画片是假的，但历史剧呢？

某种意义上的真。

真假之间，一直没有明确的界限。

既然爱已经被社会赋予重重复杂的意义，随着我们在社会中的长大也不会再变回那个天然的样子，也就没有追寻所谓“真”的意义。

尽管如此我们还是希望爱能为人间带来更积极的作用。

怎么做到呢？

我觉得首先爱应该是一个自发的行为，不是社会强加给某个关系中双方的义务。

如果爱变成一种强制义务，比如强调父母应该爱孩子，孩子一定要孝顺父母（虽然道理上基本没错），就已经成了道德约束，而不再是爱。

除去父母、子女这些身份，每个个体首先是个人，是人就会有自私之心。

而理想的爱应该是做出了实际有利他人的行为，自己仍然在心灵上受益的一个对以上一切自私的解决答案，而不应该是让双方都受累的负担。

更不要执着于被爱的对方是否回报，因为我们在付出爱的时候，自己在心灵上已经得到了回报。

这才是爱的伟大之处。

结尾，回到小屋的孩子忽然若有所思地对妈妈说：如果门打开了，它就不再是一个房间 。

我想这里的门大概就是对每个人给自己的心灵安上的一层屏障的隐喻，打开了，爱才会健康地发挥它应有的功能。

听到这句的妈妈却还没明白，仍在固执地问：怎么了你要我把门关上吗。

孩子淡淡地说：不用。

脸上写着对这个房间再无半点留恋。