最后的夫人

《最后的夫人》自我与自由 拒绝与放手文/文文阿姨我的确是被限制级19禁吸引，打开了这部剧。

新加坡剧都这样大尺度了吗？

亚洲电视怕不是只剩下china被些有的没的糟粕左右吧？

看完全剧，果真的与时俱进，意识形态上的与时俱进。

如果你看过《华灯初上》，打开《last madame》就会发现两者在故事的设置上充满了相似。

同样是欢场女性为主人公，甚至暧昧对象都是警察；故事同样的以悬疑解谜和感情纠葛双线交叉向前。

但《last madame》的叙事的着力点与故事中心都更清晰明了。

时代是整个故事的底色，破案解谜是串起故事的线索，真正要层层剥离呈现的，是一个被淹没在时光里，想让时光将自己遗忘的女人，在女人连奴隶都不如的时代，她如何冲破世俗走出自己的路的故事。

其中不仅有求而不得的爱情、同命相连、相互帮扶的姐妹情，还有一家四代女性略带着些轮回感的血缘羁绊。

所以，无论在故事主旨和呈现节奏上都要更胜一筹。

如果你看过《梦华录》，并为编剧一再强调女主的处子之身和后半段的直男癌上脑而骂骂咧咧。

那《last Madame》会很好的展示如何坦荡坦然的展现女主“妓女”的身份。

不仅仅有和客人的亲密肢体一片活色生香，也有妓院里的种种秘闻-避孕、怀孕、壮阳药、情趣用品……余秀华写“贞洁是多么可笑，多么讽刺”。

我想说，现代人写出妓女的贞洁更是贻笑大方。

《Last madame》以妓女这个不为人不齿的社会边缘职业作为核心，来放大“女性意识”。

女性意识作为一个百年社会议题，我们站在今天回望的时候，会惊讶于二、三十年代那些女性先驱的勇敢、勇气……即使她们不曾真的开天辟地出一个理想中的世界，但是她们在女性完全被男权所禁锢、压制，毫无话语权的时代下，面对及其不公的待遇，向千百年来深深植入在人们每一个细胞中的道德、伦理……“女人必须听从于父亲、丈夫、儿子”发起了挑战——Why？

女人一定要依附于男人。

Why？

女人不能掌控自己的命运。

她们不断的发问，进而达成自我认识及自我认同。

她们是觉醒者，她们是挑战者——挣脱世俗要自由的活着无畏的活着！

《last madame》还采用了“现在”和“过去”双时间空间的叙事形式。

现代时空中，曾孙女志灵一步步揭开自己家族的故事，了解曾外婆的过程中并与外婆、母亲达成和解，同时进入自我探寻并找到心之归处。

过去时空中，以破命案、抓间谍为外壳，呈现男女双方在一场原本各有预谋的爱情游戏中，一步步看清对方，逐渐陷落情网飞蛾扑火。

借此，铺陈开了被命运推到沦落风尘的曾外祖母凤兰，“自卑”与“自我”交错出的“失败”与“伟大”的一生。

看网上评论，许多人讲现代的戏份去掉也无伤大雅。

但我觉得，如果将现代戏份去掉，就会失去两代女性隔着时空的对话，最重要的是，还将失去整个故事振聋发聩的去唤醒，现代那些如曾孙女志灵般自以为是，觉得自己已然拥有自我并自我实现，实则禁锢在世俗定义下无法挣脱女性们的现实意义。

当我们在谈论女性意识，难道男性就不需要自我认识及自我认同吗？

跳出性别的区隔，《last madame》这个故事里我看到的是——无论社会标签还是职业标签，都只是一面，而我们更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑哑的瞬间，组成了更完整的我们。

《last madame》在主人公凤兰的刻画上，和白先勇《台北人》里金大班、尹雪艳……诸位“知名”风月女子颇有几分相似。

皆是青春年华见多了人心惟危，反而把此刻真情看得更为通透，既能珍重又能舍得，既能宽慰别人也能放过自己，让人心生钦佩。

回首处凤兰也可以和金大班一样把“我也层陶醉在两情相悦……我也曾心碎于黯然离别，哭倒在露湿台阶……”定为人生主题曲。

向别个人介绍凤兰时，也可以借用“尹雪艳永远不老”的句式，讲她迷男人也迷女人。

白薇秀在凤兰角色诠释上，无论风月场上眼波流转间的风情，欲拒还迎的姿态，还是与爱人间因身份所限欲言又止或口是心非的复杂情绪瞬间，都精准拿捏。

我上一次看新加坡剧要追溯到十年前的《星洲之夜》，那会儿“七公主”时代还没有落幕。

因为看这部《last madame》去翻了翻新传媒如今的格局。

打开了今年的红星大奖颁奖礼，尽是些不认识的新面孔。

长江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。

对白薇秀的突飞猛进的惊艳，变作了会心一笑……谁都要慢慢趟过蜿蜒的山川与河流呵。

很久没看内娱的剧，很久没有让我敬佩的爱情。

因为现在这个时代，真的很难令人置信，会存在这样彼此了解彼此尊重又深深爱慕的感情了，别说现实，就算电视剧，呵呵，最近哪些编剧写出来了？

好吧，就算写出来了，哪个演绎出来了？

不怪我痛批，只是因为他做得太烂，毋庸置疑。

这部剧，我没想到尺度有点大（其实不然，只是苦内娱综聚久矣吧。

分级制度的优势啊这就是）但是又并不过分裸露，因为犹抱琵琶半遮面的含蓄美最引人入胜。

但这些只不过是锦上添花。

剧本内核真的是灵魂，令人无比动容。

一开始，我以为充其量是凤兰和一众女人们的互相帮助彼此支撑，在那个女人如同奴隶，物件一般辗转他手，甚至几经易手，在各色人等中受尽折磨，最后却不得不担上杀人的罪名，也要为自己谋一条生路，这些女人在那个时代的不容易，电视剧恐怕表现得还不够。

但我已经不忍再细想了，自古以来，打仗苦的是百姓，百姓之中更有弱者，老弱妇孺，女性更是低等。

第一集就是一个处女被拍卖，验身，那和畜生有什么区别，后面几集，男性真的很知道怎么攻击一个女性。

呵呵，当然，女性也是懂得怎么还击的，我不得不感同身受。

那样残暴不仁的畜生，我想，即使换到任何时候，他的下场都是太便宜他了。

凤兰是一个勇敢又有智慧的英雌！

阿玉也很可叹，天皇陛下万岁，是啊，天皇陛下当然不会认识她，但她愿意为他而死，算是信仰吗？

对自己的国家。

可是自己的国家却保护不了自己的子民，这是不是讽刺呢？

我觉得这部剧完全可以说是大女主剧，但是否为女性主义作品呢？

参考那三项必要条件，我想应该是的。

格局也并不仅仅局限于那座凤凰阁里的人和事，还有二战背景下的小人物，让我更加感慨了，社会性和思考性并不弱，感情也很强烈且不突然。

虽然不得不承认，我眼界狭窄，确实被男女主的感情线吸引，但，那并不是全部，我很喜欢几位女性角色的对手戏，让我无比动容。

甚至那位残暴的父亲，在听到儿子和外甥如何被杀死的过程时，涕泗横流，伤心不已，那个时候，他也只是一个失去至亲的父亲（没有任何洗白，只是觉得一个好的人物塑造，就应该是立体的多面的，不是为了坏而坏的工具人，没有为了凸显任何主角光环，只是因为那个人物特点就该那样做，这一点真的被众多内娱快餐剧忽略了。

）想当初也是看过小娘惹的，对玉珠的遭遇至今都印象深刻。

但是这部的女主角让我完全忘了那个形象，当然，妆造是一方面，演技也是大大加持了。

这个人物角色让我想到了义海豪情的九妹，不得不说，同样的大女主，外表经历或者不尽相同，可是聪明勇敢，奋力冲破黑暗寻找自己的路，家国大义这一面，真是很整齐划一。

这才是女性之光！

不得不说，这部剧，对男主角的塑造也让我非常喜欢，所以说啊，尊重女性不光是表面上说说，能不能做到才是最重要的。

不得不又提起小娘惹里面的两位男主（忘了叫啥名字，但因为女主，所以才是男主吧），我觉得他们有些类似，这令我感到一丝欣慰，幸亏不是那些典型的英雄了。

也没注意编剧是男是女，但是这点上，我并不想单纯说什么男女编剧之差，虽然看多了内娱是真的会被编剧性别伤害到，但是这一部，还是不错的，对于女性和男性角色的塑造都很有理有据，站得住脚。

起码我能信服。

豆瓣评分有点过高了，这剧本质就是一部女性意淫的复仇爽剧，有些剧情纯属牵强，让我联想到孝庄秘史那首《你》，现在的女性会啥会喜欢看大女主剧？

因为老是会幻想经历风雨后自己站在人群中间成为万丈光芒的存在，各种牛鬼蛇神跪倒在自己的脚下，现实却很残酷。

女主作为一个受过良好教育会读会写英文的女性，在那个年代南洋跟欧美贸易文化往来还是挺多的，会洋文找份像样的工作应该不难的，结果后面逃离了妓院又干回老本行，难道只有当老鸨才算是干一份事业才能保护那些妓女？

连续两个晚上顺畅地看完了。

题材是新加坡的战乱年代，一群青楼女子的自救与挣扎。

但我想大部分人入坑多亏了小视频传播，凤兰和麦警官的极限拉扯确实是吸引流量的吸睛点。

看罢方知最重要的时代，错综复杂的背景中各方势力盘根错节、相互碾压；其次是人的选择和出路，无能时自保，凡有余力则施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；这种时候最不重要的是爱情，支离破碎的时代，支离破碎的个人，爱情求何圆满。

凤兰出身书香门第，自小接受良好教育，14岁因不愿服从父母的安排嫁给70岁的老头离家出走，在咖啡店打工时遇上风度翩翩的阿涛，与之相恋私奔。

阿涛是青楼的老板，将凤兰逼良为娼，两三年后在阿涛将这一套在素芬身上故伎重演时失手杀了阿涛，并逃到外地。

在新的地点重操旧业开了凤凰阁，成为最后的青楼老鸨。

妓院是出卖肉体的生意，见不得人却是这群乱世女子自食其力的方式。

凤兰尽力保护这群女子，高价拍下小兰否则她到了另一个买主手中必然被折磨致死，但也仍然高价出售她的处女夜；她为了保护小女孩嫁给70岁老头拒绝1000美金的生意；她捐赠上万的资金用于中国抗战；她的妓院不招待日本人以显示抗日决心；小兰怀孕想走，她试探嫖客的真心低价放他们离开，在小兰被抛弃后仍旧收留。

凤兰高贵优雅、甚至会在清晨在河边阅读名著。

她明是非，知道她的妓院有日本间谍与麦警官合作找出玉姐，却不舍与玉姐十几年朝日相伴的情谊，最后一刻放她离开并在暴雨中找她。

凤兰是个命运悲惨的人，可她始终不屈服命运，凭着自尊自强，想在这个险恶的世道求一丝喘息。

在凤凰阁她是所有人的依靠，后来麦警官成了她的依靠，只是一个冉冉升起的警界之星与青楼老鸨终究不容于世，麦警官不在乎 ，凤兰却不能毁掉他的前途，何况凤凰阁离不开她。

麦警官与长官之女结婚生子，凤兰偷偷生下他们的女儿。

于爱情而言，他们未能厮守，却彼此牵挂了一辈子，只能如此了。

爱情若是锦上添花便好。

我始终觉得人最珍贵的品质是坚定地按自己的心意生活，无论在什么动荡的年代，坚定一个人之所为人的尊严。

这就是我始终对民国念念不忘的原因。

不屈服时代，不屈服命运，不屈服自己。

本来五星给的是女主的演技，男主的三观以及这个剧的内涵，凤兰夫人受过伤之后有勇气重新来，并且帮助同病相怜的女子，让她们有生计，在那个时代一个独立的女性是十分罕见的事情，麦警官的三观也很正，小兰在被骗后凤兰去找她，麦对警员说的话让我惊讶。

凤凰阁的女子说男人在欲望中很容易迷失自我，麦虽然对凤兰有想法，但在一次次拉扯中，还是在调查案件，没有说成为恋爱脑，第一次拿出照片，中枪那次也在问凤兰经历了什么，也是心疼她。

最后麦向凤兰求婚，凤兰为了麦的事业，也因为自己的身份并没有选择在一起，这是那个时代难以逾越的鸿沟。

凤兰欺骗他说要当三姨太，麦也知道她在撒谎，说不会让你当卑微的三姨太，你是我的全世界，太好了两个人都。

全剧记忆最深的两点是，麦在上床前问风兰，如果她不愿意，他也不介意，好好哭；第二个是，凤兰很清醒，说他们都不是理想主义者，这份爱不属于他们。

是的剧中的结局就是他们最好的结局，就是因为他们两个人太爱了，所以没有在一起，是成熟的爱情。

凤兰和玉姐还有素芬的友情也很好哭，互相为了对方付出了很多，凤兰真的是一个很有人格魅力的伟大女性，不卑不亢，是不一样的烟火。

扣掉一星是现代剧虽然描绘得很好，但对于凤兰和麦警官，略显拉胯，如果少一点戏份或许有五星，最后值得说他们拍剧拍的好棒啊，英文很有感觉，尤其是inspector凤兰好会说，每次叫警官好好听！

让人惊艳呐！

近看《最后的夫人》（《last madame》）一剧，许久没有像现在这样一口气炫完一部剧了。

全剧以“现在”和“过去”两条线索相进行交叉和穿插叙事，看到诸多评论认为“现代戏太难看了”、“把现代戏删掉也完全不影响观感”，或许可以提供另一个理解的视角，那就是这是“两代女性穿越时空的一场对话”，在对话的过程中去暴露和剖析一些东西。

在那个女性地位低下的年代，什么事才能让女性做主？

没有男人的允许，女性便不能生存？

丘吉尔一纸决定要关闭所有的妓院，这些女性最后仅剩的一点由自己来决定养活自己的方式的卑微的“权力”也被剥夺。

几个女性角色的塑造令人印象尤深。

凤兰夫人在父权的压迫下要嫁给一个七十多岁的老头，于是她逃离了，她以为她逃离了。

她遇上了阿涛，她命运的轨迹在这里彻底改变了方向，她丧失了掌握自己身体的自由，当她逃离之后，却又发现自己能赖以生存的又是自己最拒斥的那个东西。

她花大价钱买来那些别人“不要”的女孩，为的就是让她们在这狭小的天地里拥有一点卑微的权力：谈不上掌握自己的命运，仅仅是掌握自己的身体的卑微的权力吧。

而这点可怜又卑微的权力也被男性所唾弃，他们经常去逛妓院却又虚伪地连“阳具”一词也说不出口却又颐指气使地凌驾于女人之上。

那个时代的女性地位卑微，但凤兰夫人是了不起的。

阿玉这个人物看起来十分边缘化，但在她的身上集中反映了那个时代女性悲惨的命运和低下的地位。

她少年沦落南洋，做起了妓女来养活自己，她的这一点价值也被人盯上：日本间谍找到她希望她能提供情报。

可怜的阿玉自始至终没有为自己而活过，她的一生都毁在了“效忠天皇”身上。

令人动容的是凤兰的那一声“快跑”，同样令人动容的是阿兰最终也保护了凤兰。

古往今来无数的现实当中，女人仅仅以“子宫”和“阴道”的身份而存在，我们的正史当中几乎是全盘抹杀了女性。

老家那边的方言把老婆叫做“堂客”，也即“堂上的客人”，在那个时代，家族里的“堂屋”是供奉祖先的地方，将女性请进堂来看起来是给足了极大的尊重，但又因为姓氏、血脉的不同而又冠以“客”的称号，她们在这个“家”，始终是一个“受到尊重的客人”。

生前光景如此，死后也仅仅只能以“某母某氏”的身份出现在墓碑、牌位之上，“某氏”从属于“某母”。

历史已然如此，我无法去苛责那些“受害的施暴者”。

我是学习考古学的，考古学的优势是从长时间段来审视一件事情。

直立人的出现至今已有几百万年的历史，就连人类摆脱直立人而进入智人状态也已是几十万年前的事情了。

真诚祝愿所有的女性都能不再是“张开双腿”，时代救救她们，让她们进化到“直立人”状态吧。

（近读韦斯特马克《人类婚姻史》以及导师《爱情考古》及相关文章，十分想就婚姻、性别和爱情进行一下思绪的整理，本想在此随文附上，后又想还是等过段时间另文讨论吧）

上一步印象深刻的新加坡剧是《小娘惹》，也都是穿插现代回忆历史的故事，超级好看！

《最后的夫人》，也是一部佣人角色很重要的剧，情感把握的精准细腻。

剧中的配乐，绝美的旗袍，很有韵味。

演员，演技，都很到位！

语言是英语和粤语穿插，不拖拉的剧情，特别喜欢这种类型和节奏的电视剧。

为什么新加坡的剧引进的特别少，还想继续看这类型的剧啊！

故事吸引人，有点欲罢不能，于是一天之内刷完了。

比较而言，现在戏相对拉跨，有点烂尾，但，还是好看，值得看的。

以前总觉得自己好像不曾拥有过什么，看了片子，真心觉得，生在这个时代和国家，好幸福。

毕竟，我们有着想做什么的自由，怕吃不饱饭，在生命与尊严面前，真的不值得一提。

打好手里的排在那样的时代背景下，不仅可以自救，还可以去帮忙其他姐妹，last madame真的具有人格魅力。

我们看人，不仅仅是容颜，最重要的，是灵魂吧。

男主看到了女主的灵魂，女主也愿意成全他。

爱而不得，也不遗憾。

让规矩和束缚去死吧女主绝对信任阿玉，可是当她得知她就是特务 。

最后的告别，真的令人动情。

她让她赶快跑。

阿玉也没有辜负她，生命的最后把两条人命认了。

女主哭着说，你从来没有辜负过我。

是啊，就算你是间谍如何，你还是我的家人。

可为了一个根本不知道你是谁的天皇舍命，值得么。

不要看轻任何一个人我在大理遇到过一个80多岁的嬢嬢，她很羡慕我，因为我会写字。

我说，你们那个时代，没有条件上学，不是你的问题。

她说，我儿媳妇看不起我，恨不得我早点死。

她信佛，继续说 ，是不是我上辈子欠了她的，这辈子来还。

我开始哭。

为她受的委屈而哭，为同是女人而互相为难而哭，为整个人类的互相厮杀而哭。

某种程度上讲，我们每个人在某些方面都是文盲。

与其互相诋毁和轻漫，不如深深感恩自己的资源，不如随喜赞叹别人的收获。

熬夜看完这部剧女主的塑造绝了，乱世下被逼无奈杀人成为老鸨建立一个属于自己的女性王国，因为淋过雨，所以保护手下的女孩儿，黑白两吃即使是妓女，也不能接受残暴对待本质上，为老鸨服务，和伺候公婆，丈夫，没有本质区别女主和麦警官的性张力很绝俩人相爱之后，女主也没有妥协，因为他不是她的全世界，她可以养活自己最感动的是女主和日本女间谍之间的友谊互助，惺惺相惜在最后时刻，女主没有站在男主一边，而是让间谍逃跑虽然两人的信仰不同，但她们都是女人，有同一种处境最后，女间谍揽下女主的罪过，死亡看着一群亚洲人说英语，好尴尬啊，而且他们的表情很奇怪第一集那个男的更尴尬，和女主的相遇很尬这部剧中国的含量好多，一会儿新年，一会儿中文，战争玛德，第一集烦死这个死男的了但是真的烦死这部剧的现代戏了女主偷窥他人洗澡，还出轨重点是这两件事都是在祖母的老房子里发生的，很离谱

连续两个晚上顺畅地看完了。

题材是新加坡的战乱年代，一群青楼女子的自救与挣扎。

但我想大部分人入坑多亏了小视频传播，凤兰和麦警官的极限拉扯确实是吸引流量的吸睛点。

看罢方知最重要的时代，错综复杂的背景中各方势力盘根错节、相互碾压；其次是人的选择和出路，无能时自保，凡有余力则施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；这种时候最不重要的是爱情，支离破碎的时代，支离破碎的个人，爱情求何圆满。

凤兰出身书香门第，自小接受良好教育，14岁因不愿服从父母的安排嫁给70岁的老头离家出走，在咖啡店打工时遇上风度翩翩的阿涛，与之相恋私奔。

阿涛是青楼的老板，将凤兰逼良为娼，两三年后在阿涛将这一套在素芬身上故伎重演时失手杀了阿涛，并逃到外地。

在新的地点重操旧业开了凤凰阁，成为最后的青楼老鸨。

妓院是出卖肉体的生意，见不得人却是这群乱世女子自食其力的方式。

凤兰尽力保护这群女子，高价拍下小兰否则她到了另一个买主手中必然被折磨致死，但也仍然高价出售她的处女夜；她为了保护小女孩嫁给70岁老头拒绝1000美金的生意；她捐赠上万的资金用于中国抗战；她的妓院不招待日本人以显示抗日决心；小兰怀孕想走，她试探嫖客的真心低价放他们离开，在小兰被抛弃后仍旧收留。

凤兰高贵优雅、甚至会在清晨在河边阅读名著。

她明是非，知道她的妓院有日本间谍与麦警官合作找出玉姐，却不舍与玉姐十几年朝日相伴的情谊，最后一刻放她离开并在暴雨中找她。

凤兰是个命运悲惨的人，可她始终不屈服命运，凭着自尊自强，想在这个险恶的世道求一丝喘息。

在凤凰阁她是所有人的依靠，后来麦警官成了她的依靠，只是一个冉冉升起的警界之星与青楼老鸨终究不容于世，麦警官不在乎 ，凤兰却不能毁掉他的前途，何况凤凰阁离不开她。

麦警官与长官之女结婚生子，凤兰偷偷生下他们的女儿。

于爱情而言，他们未能厮守，却彼此牵挂了一辈子，只能如此了。

爱情若是锦上添花便好。

我始终觉得人最珍贵的品质是坚定地按自己的心意生活，无论在什么动荡的年代，坚定一个人之所为人的尊严。

这就是我始终对民国念念不忘的原因。

不屈服时代，不屈服命运，不屈服自己。