黄雀在后！

当知晓被害人的儿子还不到四岁时，肖亚珍失声痛哭，我有些茫然，为何她情绪如此激动？

直到后面情节层层展开，我才明了，这是因为“父母之爱子，则为之计深远”。

把所有精力和时间都放在了孩子晓童身上，为了孩子前程，夫妇俩铤而走险，他们是不计一切代价，可孩子呢？

孩子日后知道父母背着他做的这一切，会如何看待他们？

要如何面对今后的生活？

他还那么小，要如何自处呢？

肖亚珍心疼自己孩子，身为母亲，她无法接受自己的孩子日后要面临那么多生活中的难题和内心煎熬，未来那么多变数，而自己无法陪伴他！

这痛哭中，包含了心疼，委屈，还有愤恨和无奈，应了片尾那句话“别让爱突破法理，别让成长失去底线”！

特别喜欢陶虹的细腻表演，她在前期致力于“表演”出一个心碎的妻子和一位倾其所有的母亲，眼神是那么惹人怜爱，望向孩子的目光是那么滚烫，在被抓获的那一刻，她的反应是看天上的儿子，她从头到尾，都是那么慈爱，包容，尽管选择了一条不归路。

透过她的故事，也是在为我们敲响警钟。

《黄雀在后！

》是一部很工整或者说是很套路的电影，用《银河写手》的说法就是每一步“都踩在了《救猫咪》的节拍器”上，所以，它的寡淡就不那么令人意外了。

影片最初叫“烈日之寒”，后来又改作“被害人”，最终定名“黄雀在后！

”，腔调不断流失，影片的类型属性和作品厚度也在被稀释。

它涉及了诸多问题，但每一样都是一笔带过，就连最重要的抓手——母爱，也在不断复盘中被冲淡。

演员和作品一样，表演没差错但也没记忆点。

总的来说，《黄雀在后！

》就是标准流水线上产出的一个合格产品，没特色、不起眼、低耐用！

沉寂暗夜，风雨雷电，荒郊野外的黄雀山庄，此刻却灯火通明。

高朋满座，觥筹交错，一场精彩球赛正上演。

私密包房内，一对苦命夫妻正在争吵对峙。

感情破裂后的离婚纠纷，让女人满脸愁苦，心力交瘁。

而在大门外，一场秘密谋杀正在进行，几声玻璃破碎声响，马经理出门查看，红色小汽车车窗洞开，他凑近定睛一看，“啊呀”一屁股坐到路面上。

被砸坏玻璃的小汽车，后座上赫然一具女人尸体！

惊魂未定的马经理立即破案，刑警袁文山（冯绍峰）带着助手赶赴现场，细致排查死者衣物、后座细节、破损的车窗，后视镜上的葫芦挂坠。

盘问马经理，搜寻目击者，追问两夫妻。

猫鼠游戏由此缓缓拉开序幕。

全片层层反转，全员恶人逻辑在线，“黄赌毒”一应俱全，最后却留下温暖的亲情注脚。

第一层反转：前夫金志勇敲诈杀人？

从关秀英的社会关系开始追查，其前夫金志勇存在嫌疑，案发当天，金志勇还开着面包车进入本市。

金志勇在平武县经营着小饭馆，离婚后带着孩子生活，随后又娶了老婆。

这位继母心狠手辣，经常打骂孩子。

关秀英牵挂心疼，多次找金志勇交涉，要回抚养权，金志勇直接开价一百万，敲诈关秀英。

面对警方审讯，金志勇全盘道出，挟子敲诈确有其事，但是杀害前妻关秀英，他并无犯案动机。

第二层反转：高级别蔡处长杀人灭口？

死者关秀英是高档歌厅的陪酒女，迎来送往的客人不少。

但是从身旁姐妹中得知，厨师蔡杰是英姐“花钱如流水”的恩客。

而蔡杰，正是黄雀山庄后厨的一名厨师。

没想到，他一见到阿sir调查，掉头就跑，一顿追逃，将其捉拿归案，审出其参与赌球的行为，不过战战兢兢的样子，离杀人犯还相去甚远。

正困顿时，蔡杰“保护人”叔叔蔡处长露面，将小厨师保出警局。

这就产生嫌疑，一位高级别处长，为啥要掺和这么一件小事？

蔡杰不过赌球而已，犯不着亲自出马立保。

袁警官和助手细致查证，调查关秀英出租屋，又玩了一出眼镜掉包，顺利审出蔡处长同关秀英才是真正的姘头。

关秀英拿着偷拍视频敲诈蔡处长一百万（然后给金志勇），蔡处长为了杀人灭口，指使蔡杰找机会干掉关秀英，拿回不雅视频，许诺给其20万。

蔡杰胆小懦弱，不敢亲手沾血，于是找来“毒虫”徐刚，将这笔业务转手给他，许诺12万，“中间商”差价8万。

接下来就是徐刚时间。

第三层反转：边缘人徐刚谋财害命？

徐刚有着抢劫杀人的强烈动机。

身无分文，沾染毒瘾，边缘生存，为了12万杀人再正常不过。

而且离婚夫妻的女人，会计肖亚珍在返回途中遭遇抢劫，最大嫌疑同样落在徐刚身上。

因为当时的他正骑着摩托车，并且同时有马经理、李海和行车记录仪的证据。

警方火速缉凶，全城通缉嫌疑人徐刚。

而徐刚披着雨衣，在狂风暴雨中登上高楼顶层。

简单几句后，被神秘人士一把推下高楼，生死未卜。

这条线索，似乎也断了。

第四层反转：离婚夫妻掩盖撞人罪证？

袁文山同助手推演复盘，再次细细回味其中线索，嫌疑的焦点终于落到了那对离婚夫妇身上。

男人郑卫搞种植，蹲在大鹏给仙人掌浇水。

过去靠生意赚了小钱，但是沾染上赌博，落得身败名裂。

而且性情放荡，沾花惹草，甚至直接带女人回家进卧房。

这等恶行，谁人能忍？

女人肖亚珍心力交瘁，伤痕累累，全部身心投入到培养孩子，将儿子郑晓童培养得出类拔萃，品学兼优，钢琴更是弹得漂亮。

为了同男人离婚，两人也是纠缠多日，争吵不休。

心慌意乱之下，肖亚珍撞死了路人，未曾想到被关秀英亲眼目睹。

随后的敲诈搞得肖亚珍痛苦不堪。

气急之下，决定杀人灭口，以绝后患。

于是借着去黄雀山庄商谈签字的机会，将关秀英约到郊区，白刀子进红刀子出，果断了结这生死孽缘。

第五层反转：暗黑现实下温情注脚抽丝剥茧，层层迷雾剥开之后，真相就藏在片尾。

相信有经验的观众已经可以通过前述情节，推测出最终真相。

我只能说，结局段落的温情催泪，极为有效地承载起了前面这种种现实的罪恶、阴暗和苦难。

全片由此获得了打动人心的升华，仿佛是暗黑沉闷的小屋，终于被一缕阳光照亮。

无论苦难和罪恶有多么深重，正义和温暖终将会抵达。

为这部国产“恶人传”点赞，特别为了《黄雀在后》的编剧们点赞。

今年的清明档，几部电影不谋而合，无论是《坠落的审判》、《草木人间》还是《黄雀在后》，都将镜头对准了罪案之中的家庭。

相比于前两者的文艺表达，《黄雀在后》作为曾在北影节创投获得最具商业价值项目奖的影片，显得更加接地气，用够曲折够悬疑的故事，从开头就牢牢吸引了观众的视线。

在给人酣畅淋漓的观赏体验之后，又带有很强烈的后劲，它的案件够奇，但其中蕴含的人情又如此具有普适性，足以让每一个为人父为人子的观众深思。

由于是悬疑电影，在这里我不便过多剧透，但单从预告片，电影就透出诱人的剧情钩子。

偏僻隐秘的黄雀山庄外，歌厅小姐关秀英被勒死在汽车里，公路旁断臂的心碎妻子被神秘摩托车骑车人莫名抢劫。

到底谁是真凶？

谁又是在后的黄雀？

在警官袁文山的调查中，原本看似简单的案件，却像漩涡一样，将小镇三教九流的人物全部卷入其中。

离婚的中年夫妻、歌厅小姐、装修队包工头、财政局老干部、饭店厨师、社会流氓等悉数登场，各执一词。

小小的黄雀山庄，短短的一个晚上，竟像一个舞台一样，容纳了三组家庭，被害的关秀英，竟是为了拿回儿子抚养权孤注一掷的勒索者，去谈离婚的夫妇，原来也有为钢琴家儿子与命运负隅顽抗的苦痛，连看似路过的摩托流氓，也并非简单路过，而是肩负着超出想象的沉重前史。

作为近几年少有的原创犯罪悬疑电影，《黄雀在后》的故事叙述平实，基本以警官探案为主视角穿针引线，但平实的写法之下，导演却抽丝剥茧张弛有度地引出了一个层次极其丰富，剧情曲折离奇的故事，足见其剧本叙事的功力。

牵涉三个家庭，七八个嫌疑人的复杂故事，导演没有做太多插叙倒叙，就是按照警察的破案顺序，把不同人物的信息碎片拼凑起来，就让观众很容易地明白了案件真相，把复杂的故事做得一点也不烧脑，这一方面展示出编剧和导演极强的叙事功力，另一方面也展示出导演的谦卑和不卖弄。

通过非常丝滑的叙事处理，主创有意降低了悬疑故事的理解门槛，从而让观众把更多的精力关注于其中的人物和人情。

但故事好看还不是本片的最大优点。

悬疑电影的魅力就在于，除了发生了什么之外，观众还格外想知道故事是怎么发生的。

在悬疑的故事外壳下，导演通过几次审讯的案情闪回，巧妙地把观众的注意力从“谁是凶手”转移到“为何行凶”再到“何至于此”的感叹，再联想到现实中的种种案例，每个人都会有不同的感慨。

《黄雀在后》在塑造人物的最大特点，就是每个人的身不由己，几乎都不是因为他们本身，而是因为他们的家庭角色。

故事中，关秀英的敲诈勒索，是因为她是母亲；而黄觉和陶虹饰演的离婚夫妇选择反击，是因为他们是父母；连受雇行凶的混混，也是作为父亲给孩子最后的托举，连冯绍峰饰演的探案警察，也是一位父亲。

相比于坠落审判聚焦的精英高知家庭，《黄雀在后》表现的三组家庭更加符合中国基层国情。

如果说精英家庭的艰难是平地起风波的话，那《黄雀在后》则直接是风雨飘摇，千疮百孔，从家庭组建的那一刻就注定要坠落了，甚至在组建家庭前就已经是两个残破的灵魂了，而当已经深陷泥潭的灵魂又带来一个新的生命，又试图用自己自身难保的泥菩萨身型保护孩子，悲剧结尾基本上就成了每一个中国式残破家庭的偶然之中的必然。

如果说跳楼的丈夫能让一个精英家庭从高处掉到平地，那《黄雀在后》的三组家庭就是轻而易举地在命运的摆布下从深渊坠到地狱。

捉襟见肘的经济基础，欠赌债和有毒瘾的父亲，被狮子大张口的前夫迫使卖淫的母亲，这样的社会基底已经奠定了家庭破碎的悲剧底色，这让人物在如此恶劣的环境中奋力向上，却反倒越陷越深的结果，甚至变得不那么令人惊讶。

这种悲剧就是千千万万个贫贱夫妻百事哀的家庭中的必然。

由于故事涵盖了很多的信息和人物关系，导演巧妙地把片中所有人的行为动机都做成了为了孩子，这是最有效也最能说服中国观众的动机，也是能够让所有中国人都特别能感同身受的动机。

为了孩子，这四个字简简单单，却黏黏腻腻，困住了多少做孩子的时候的我们，又逼疯了多少作为父母时的我们。

再夸张再荒诞的行为，也能被这四个字解释，再简单的道理，也能在这四个字之下变得模糊不清。

好像为了孩子，发疯也对，走后门也对，敲诈也对，杀人也对，一切法律黑白分明的准则，就在“为了孩子”这四个字面前变得情有可原了。

很有意思的是，同样的题材，在同一档期被一位男导演、一位女导演和一对夫妻档导演同时演绎，在后者的故事里，我很神奇地看到了男性和女性两种视角，既有颓废的男性对家庭悲壮的献祭式托举，也有女性在被不靠谱的男人逼到泥足深陷后迸发的巨大能量，还有子女在其中的发声，这无疑是仅属于夫妻档导演的独特视角。

比如，我极少见地看到了在片中作为丈夫的赌徒痛哭着忏悔自己对妻子和家庭的拖累和不作为，也极少见地看到了作为母亲的施暴者看到受害者的幼子照片时心绪复杂的悔恨。

这些作为人的情感爆发时刻，是以往的悬疑犯罪电影中很少见到的独特角度。

导演徐伟在做导演前曾担任多年的摄影指导，拍摄的作品风格多变，入行几十年练就扎实的基本功让这部电影的视听风格老练圆熟。

从1999年拍摄何伟导演作品《胖墩夏令营》开始，他先后与张律、章明、韩杰、杨福东、乔梁、程耳、吕乐等导演合作，拍摄了《赖小子》、《豆满江》、《十三棵泡桐》、《结果》、《边境风云》等作品。

这些影片有的朴素，有的热烈，有的商业感十足，有的艺术性极强。

而何文超导演则从学生时代就与徐伟合作，她的处女作《甜蜜十八岁》也是由徐伟担任的摄影指导。

相比起来，何文超的风格更偏独立电影，擅长在复杂剧情中展现人性的幽微变化，无论是她之前拍摄的SK2互动广告，还是与张译、梁静合作的短片《盲钻》，都能感受到她在新奇的叙事中，对人性的深刻洞察。

在这部电影的筹备期间，两人的孩子也慢慢长大，生活上的体验和感悟也被放置在电影之中，甚至造就了整部电影后半段的重大情绪转折，也正是这个转折让整部电影的情绪在伤痛宣泄后拨云见日。

我个人很喜欢这样的处理，它仿佛为中国式亲情这个无解的死结提供了一种解决方案，每个人除了为人父为人子的家庭身份外，还是一个独立的个体，也许当新一代年轻人主动站起来的时候，那个黏黏腻腻的死结就被打破了。

从两位导演的作品身上，我也感受到了电影市场一股新的力量，新一代的电影人，已经可以通过对故事的细致描画，展现出一种迥异于传统的柔和力量。

既不是对父辈的彻底推翻，又蕴含一些深刻的社会反思，和性别思考，而这样的力量恰恰是目前中国的电影市场最需要的，也是可以与当前世界影坛的新思潮平等对话的。

提前剧透看着还有意思吗？

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话说剧情一而再再而三的反转，也是真的醉了，总感觉是为了反转而反转呢，当然最没想到的是最后的那一道反转，竟然是未成年孩子犯罪自首的宣传片，从头至尾这么久一直在潜伏的主旋律电影，唉。

另外是不是冯绍峰最麻木最没有演技，全程脸瘫，明明长得这么帅（我认为一般般，无奈我家领导认为他帅），非得全程脸瘫，情绪毫无波澜，话说另外两位主演演技在线，宣泄时尽情宣泄，隐忍时不露声色，六星给另外两位主演，加主旋律宣传片。

如果说万有引力是解释宇宙运行规律的基石，那么人性的本能就是人类社会的万有引力，这个力就是驱动人类开展社会活动的原始动力。

母亲的本能是保护孩子，父亲的本能是保护家庭，影片中所讲述的其实是三个父母为保护各自的孩子而选择牺牲自我的故事。

徐刚为保护孩子而成为杀手，关秀英为保护孩子而勒索他人，肖亚珍为保护孩子而成为凶手。

这些发自本能的原始动力就像失去制动功能的高速列车一样连环相撞，最终的结果就是车毁人亡。

显然，这就是影片要表达的第一个主题，那就是父母对孩子的爱是一种自我牺牲的本能。

三个人的命运看起来好像都别无选择，犯罪是他们命中注定的唯一选项。

人性的弱点驱使他们做出了最坏的选择，造就了最严重的悲剧。

其实，悲剧在一开始就已经注定，如果徐刚不吸毒，如果关秀英不陪酒，如果郑卫不赌博，这一切就都不会发生。

到这里影片的第二个主题已经很明显了，那就是劝诫大家珍爱家庭远离黄赌毒，据不完全统计，人类社会百分之八十的家庭悲剧几乎都来自黄赌毒。

然而，在厄运降临之前难道就没有办法可以避免了吗？

假如徐刚选择戒毒，假如郑卫选择戒赌，假如关秀英选择从良，勇敢的面对现实而不是破罐破摔自我放弃，这一切悲剧也不会发生。

当然，戒毒，戒赌，从良都很难做到，它需要超越常人的勇气和毅力。

时至今日能够做到的也没有几人，因为懦弱是人类的本能，而勇敢则是人类最缺少的品质。

本片我看了三次，第一次看一小半睡着了，第二次看了个开场分心玩手机了，第三次强迫自己不玩手机不睡觉才看完。

所以就冲着自己对这部片的执着，我要认真一些来写点观后感。

首先主演几个演员都是老熟人了，冯绍峰想当年也算是当红小生，可混迹影视圈数十年一直没有一个让人印象深刻的角色或戏，我觉得不管是主观还是客观上来评价冯，他是有演技的跟最近大“ 火 ”杨幂的情况还真不相同。

论长相也算帅气可近几年就是高不成低不就的！

本片中他的外形与气质与刑警队长不太贴合但也不至于出戏，就是给人不上不下的卡在当中那种感觉。

再说陶虹，虽然前几年社会上一些风评对她夫妇二人不是太好，但在演技上也不算混子型的演员，如果说在本片中有什么亮眼的表现，只能说一句我没get到！

可能属于她的时代已经过去了。

黄觉是三人中个人气质更浓演技也更扎实的演员，某种程度上我觉得他与廖凡的形像气质很接近甚至戏路都相似，但是这么多年也没有一鸣惊人的表现。

总之啰嗦一堆，我想表达就是这三人演技都不算烂也不算混的演员但就是扛不了票房，可能时也命也吧！

涂松岩也算是老国民老公了，他的演技很难评总觉得他是用演家庭生活剧的方法来演电影，还是差点味儿。

这次唯一在演员堆里让人惊喜的就是发现了《漫长的季节》里饰演卢总的演员彭梓桁，这个演员的外形很像一个韩国喜剧演带点猥琐，通过本片中的表现我发现他以后有演喜剧的潜质，看他资料出演的作品不多，祝他以后能好好发展吧剧情方面没什么特别要分析的总体上很平淡，所谓的二级、三级反转的悬疑手法观众已经在近几年太多的悬疑网剧中见识过了，电影这么玩反而有点小卡拉米上不了台面的意思。

而且相比同类型的高分悬疑犯罪网剧，本片无论是画面构图、运境手法，配乐等等技术层面反而更是高下立判，像是四、五年前拍好一直未公映到如今有点不合时宜与观众审美脱节的作品。

虽然我写第一遍观后感时有点随心所欲，在完整的看完这部影片后调整心态认真的重写了一次，但依然没有给影片加分的想法， 冲着这几位中年演员，6分吧。

《黄雀在后》最初吸引我走进影院观看的原因是这是一部悬疑电影，有主演冯绍峰、陶虹等演技保障，电影看完之后，我发现这部影片所带来的惊喜和震撼远超出最初的期待。

悬疑案件的反转，和人物情感的纠葛，都给观众的心灵带来冲击和警示。

在《黄雀在后》里，可谓是“全员恶人”，这是目前大众普遍感兴趣的设定，但电影并非为迎合大众偏好而影响创作者的表达，在大众感兴趣的前提下，电影成功地向观众抛出问题——“谁是凶手？

”“为何行凶？

”电影以警官袁文山为视角展开，共涉及三个案件，看似毫不相干的案件，随着袁文山的深入调查，案件之间千丝万缕的关系也逐渐明晰。

“螳螂捕蝉，黄雀在后”，如果单看电影的名字，我们观影时只会跟随剧情猜测幕后真凶，本片高明之处在于，在最后真相浮出水面，真凶出现后，观众会震惊且更加想探明凶手作恶的背后，是什么原因驱动。

——这就达到了创作者创作的目的。

可见《黄雀在后》的主创团队是有野心的，不仅仅是揭露真相这么简单，更想带着观众一起探究，一场犯罪的背后，都发生过什么，有过怎样的悲剧。

肖亚珍的结局最令人唏嘘，以爱为出发点，却以陷入牢笼为结局，这样罪有应得的故事，值得我们思考，爱应以什么样的姿态出发，又该以怎样的目的落地。

爱应该是一个港湾，但不能成为包庇错误的借口。

骂它是网大，都侮辱了网大。

三倍速看完，都嫌太慢。

年度第一烂片，从电影主题到拍摄手法，烂到没边。

说它主题像普法短剧，里面呈现的局面却是法不惩坏人，只惩做了坏事的至于明明设计三层的悬疑反转，却叠上烂大街且畸形的亲情观，借用评论，“烂赌的父亲和不明是非的儿子送走了兢兢业业的母亲。

”看得枯燥无比，头皮发麻。

你都猜到结局，冯绍峰还在那里皱眉头。

黄雀在后！

搞了半天原来观众就是蝉，就是螳螂！