超完美地狱

现实和虚幻之间其实并无界限。

如果一切只是看起来很美，那人间与地狱就没有分别。

《完美地狱》看起来很昏暗，其实它是黑色幽默，以为它有喜感，其实它让你脊背发凉。

是个相当有思想的好片。

“我爱上了别人，我正要离开你”“我以为我们在一起很开心？

”“可是周六我们约了朋友吃饭”“那好，我周日再离开”。

主角是一个不在这个世界控制体系里的人。

也许是敏感也许是比其他人更清醒，一个没有办法欺骗自己安逸生活的人。

一个压抑的城市没有感觉没有味觉没有爱情没有痛苦快乐的地方，甚至没有死亡没有结束，也没有办法逃脱，除了欺骗自己以外没有更好的办法的地方。

大家都避免谈论这里带来的压抑。

但是男主角没有办法欺骗自己继续生活。

所以他不是这个体系所期待的人。

人间的生活他无法接受选择了死亡，死亡后的超完美的地狱城市也让他无法接受。

最后他没有可以存在的位置。

在片尾。

车尾箱后面那一片寒冷的冰雪世界是哪里通往哪里，这一切是绝望还是希望。

没有人可以解释。

一个很具悲剧的电影，一个对现实生活讽刺，和少部分清醒的反省生活的人状态的暗示。。

很奇怪影评里居然把这部片子评价为喜剧。。

夜晚承接同學的戲飛, 去了看超完美地獄THE BOTHERSOME MAN, 的確不俗, 可以拍出人在現今社會異化的情境. 有一天你突然發覺自己來到一個完美的社會, 差不多樣樣事都會得心應手, 好工作, 好居所, 要美女一泡就上, 切斷手指可駁回, 跳進路軌也不會絡火車輾斃. 但就是差了一點點, 你只可以談一些商品世界的東西, 談傢俱catalog, 談室內設計, 但一說起奇怪的夢境, 即使天使美麗溫柔可愛的女人會立令你收聲. 於是主角開始不滿足了, 在club的toilet聽到奇怪男人的談話, 他開始尋找那個缺口, 那個完美世界的漏洞. 在地底不斷的挖掘, 就差一點可以成功之際卻被人捉回流放. 與matrix不同的是, matrix還可以有一個真實的世界可以讓你去找回, 但在超完美地嶽裡, 這就是真實, 或許根本沒有真實, 只有比超真實更夢幻的城市, 大家都很快樂, 你也應該很快樂. 那個洞穴的意象我參不透, 可能是plato的著名寓言吧. 不過電影卻是好電影, 深刻問了一個問題, 你不覺得現在的生活有問題嗎? 在這個商品充斥, 人際關係都是倚靠商品維持的生活方式, 你不曾有一刻想過逃走, 跳軌嗎? 電影令人聯想起卡夫卡, 冷酷異境, 是否因為北歐人才可以拍得這麼深刻和有味道?

來自挪威的電影, 原名"Den Brysomme Mannen"一個亦天堂亦地獄, 亦生亦死的荒誕劇, 不是那種一看便喜歡, 但就是不會容易忘記的電影.第一幕印象深刻, 一男一女在地車月台上接吻, 接吻聲不絕於耳, 男女二人卻吻得沒有一丁點的感情. 那聲音是煩憂人的, 然後鏡頭一拉開, 原來是男主角的主觀鏡. 接著是地車衝來, 再一部衝來. 然後男主角跳軌. 之後一幕是他獨個兒乘著旅遊巴抵達一個陌生地, 是天堂? 是地獄? 有橫額歡迎他, 是個油站, 油站的牌被風吹著, 又是不停發出令人煩厭的聲音.在這個新的國度裡, 男主角Andreas被安排住處, 工作, 一切都妥當美好. 工作的地方可隨時自行午餐, 很自由, 同事間的溝通, 拍拖, 和情人的生活, 做愛等, 全都公式化, 很有規律, 沒有驚喜的平淡新生活. 然後兜兜轉轉, 男主角另結新歡, 打算離開情人與新女友一起生活, 對方卻又原來只把他視作其中一個情人. 之後又是地車一幕, 這回想再一死了事, 卻怎樣也死不了. 即使發現了從牆上的洞傳來美妙旋律, 然後掘洞也依然逃不了.電影荒誕但有趣, 雖有好些核突場面, 但導演以詼諧手法處理, 令觀眾哭笑不得.導演著重畫面的顏色協調, 近乎每一幕都很有心思. 演員的衣著, 燈光, 牆壁, 傢具, 擺設, 全都用同一色系, 很有美感, 亦強調了電影刻意要帶出的公式化主題.不少片段都給人留下深刻印象: 無人的都市, 男主角自殺, 地車隧道中的他(下圖), 斬手指, 男主角抵達新天地, 還有每一個演員的面孔, 女演員的髮型(大都束起在後面). 音樂都是熟識的歌曲, 和畫面給人的陌生感形成對比. 另外, 男主角與兩個情人的感情描寫都很不同, 第一個是公式化的, 第二個卻有激情.不可以說是很喜歡, 怪怪誕誕, 但一定不會忘記.囊括挪威國際電影節最佳導演, 最佳男主角及最佳劇本獎. 還有其他獎項(Norway's Amanda Awards, Cannes Film Festival, Gerardmer Film Festival).

The thought of suicide is a powerful comfort: it helps one through many a dreadful night. --Nietzsche如果死了之后，灵魂还像生前一样生活，对我来说，将是无法想像的恐惧。

Andreas卧轨自杀，所抵达的那座城市，安宁平静，却寡淡无味，一如那灰色化的一切，每个人脸上的微笑看上去标准又残忍，接吻拥抱做爱不过都是程式化的，如他自杀前在车站见到的那对情侣，亲吻得再卖力持久，也无法抵达内心，只是在冰冷的平面滑动。

感情自然是不可能的，自以为是爱情的他为了办公室一个女孩出轨乃至和伴侣分手，得到的不过是每个人都很nice，他也不比别人nice多少的回答。

最后循着音乐和香味去刨洞，打到了尽头是一户色彩丰富的人家厨房，暖洋洋的阳光充满整个拥挤温馨的空间，墙壁上伸出Andreas的手臂，四处摸索，打翻了烤盘，拽回去一块糕点，如狼似虎般的塞进嘴里。

不乐意呆在那样一个完美却寡淡的城市，他被驱逐，到了一片冰川。

可怕的是，即便在那片冰川，他大概也是不会死去的。

永生是个诅咒，当一切都无法停止的时候，每分每秒都是酷刑。

里面他找了漂亮老婆又和美妞劈腿,不知道他们做爱是不是也像喝热巧克力一样"没味道"?要是没有感觉为什么他切断手指知道疼?导演假设的这个世界是不成立的啊

这不是让人愉快的电影，当然不是。

看到他手指被切掉的那一刻，我把屏幕黑了，因为我一个人在家，看这样的电影让我很难过。

为什么不看一些爱情喜剧片，然后感动一通，擦眼泪的面纸一堆？

但过了5分钟，又忍不住看下去。

人啊，好奇心使然。

虽然看似荒诞，但每一个场景，细想一下，的确是存在的。

这样的想法令我觉得难过，因为我不想承认世界有个角落是如此地冷，人心有时是那样的漠然，但实际上，就是这样的。

只是导演选择把这样的感觉抽象地用，直白地，集中地展现出来。

当他最终逃离那个城市，却进入一个冰天雪地的地方.他是逃离了，但不代表他更快乐。

这是一个无法让你感到快乐的地方。

食物没有味道，喝酒不会醉，缺少明亮的色彩，甚至连做爱都索然无味........安德烈斯勇敢的切掉自己的手指，痛～可是第二天又好了。

他去卧轨自杀，被火车压了一遍又一遍，还是痛～可是没有死。

当他发现一直和他偷情的女同事，对他并没有特别的爱意，他失望，感到苦涩。

正如周围那些有着冰冷微笑的人们，那个世界，只有他们才能安然生活，他们感受不到快乐，所以选择僵硬的微笑。

安德烈斯和另一个发现真相的人在即将破墙而出的时候被抓住。

一个选择沉默的妥协，另一个选择沉默的反抗。

影片的最后，当安德烈斯踏上一片寒风遍野的冰原时，所有的希望被破灭，一如此片从头至尾无所不在的冰冷感，如果你不接受虚伪的假象，那么你只能独自面对彻骨寒冷的真实。

其实在自杀的那一刻，这个结局已被预定。

这其实就是一个很简单的‘敬酒不吃，吃罚酒'的故事，没那么多的大道理! 主人公其实就是一个很犯贱的渣人。

天堂有路你不走，地狱无门你偏要去， 最后大快人心的是，成全了主人公... 你说你都死了，还能享受高福利的生活待遇，都市的生活，善解人意并宽容的娇妻，这等美事活着的大多数人都不一定能有，天堂给了你。

你还要瞎折腾，还出轨。

还不想在这环境呆了。

最后大家商量后，一致决定成全你，你的追求就是苦寒之地，哈哈，结局笑死我了，真是大快人心啊... 片子不错，值得一看，其实就是讽刺现实生活中的一些不知足的家伙......

永远挂在嘴角的微笑、高收入低压力、让人踏实的社保、宽敞的住宅空间、永远对你表示理解的妻子……当这一切不止属于一个群体，而属于全体居民时，我们是否就到了和谐社会？

到了和谐社会我们又有什么新的期待？

斯堪的纳维亚半岛的三个全球最发达国家是高福利社会的最佳代表，就差实现按需分配了，然而那里却也是全球自杀率最高的地区，除了让人压抑的天气氛围原因外，挪威人杨斯·连恩更想把这一切归为这个和谐社会，在他看来，那是一个“超完美地狱”。

微笑只是给人看的，背后却是如蒙克画作般永远愁苦的脸、悲伤而恐惧的大眼睛。

主人公安德里亚斯是这样的，挪威民族也是这样的，孤独而敏感，甚至因为那愚不可及的骄傲，找不到地方释放蒙克画里的“吼叫”。

看着地铁里情侣那模式化般接吻时木楞的眼睛，安德里亚斯恶心不堪，跳下铁轨，去找寻地狱。

那里和人间隔了一个荒漠，即便只有你一个乘客，大巴都负责把你送到荒漠的尽头，一个简易的加油站、两架刻有标准车用汽油的油泵和迎风颤抖的横幅“Welcome”，接着就有小车来把你接到地狱。

然而，地狱竟和想象中的天堂外观一模一样，干净而高效的城市、科学的行政管理、漂亮端庄的女士、温文儒雅的绅士，等等，这里怎么没有孩子？

厕所为什么不臭？

食物为什么没有味道？

断了的手指装上后为何没有任何疼痛？

熙来攘往的路人为何对那高空坠落后肠子都留出来的可怜家伙没有丝毫恐惧？

地下深处为什么传来悠扬的大提琴？

安德里亚斯永远充满着欲望和好奇心，是这个和谐社会的不安定分子。

他一方面按这个社会的完美步调，去上班、恋爱、买楼装修、结婚、外遇，另一方面去寻找这个世界之外的空间，荒漠尽头的回程车他上不去、再跳地铁被碾成薄饼也似不掉，洗个澡又精神了，他去寻找那地下的声音从何而来，日以继夜地挖掘墙土，最终在刚听到孩子的笑声、抓到一块可口的比萨后，被完美世界的管理者扯了出来。

市长说：“我们这里的人都活得很高兴，你也应该高兴啊！

”这是命令式的，斯大林也曾这样要求过肖斯塔科维奇。

最后，他被塞进车厢，回到荒漠，行驶中跳了出来，那是更北边的冰岛，感到了寒风的刺骨和冰雪的味道。

在这样一个奇异的故事里，镜头的功能和表达竟然奇妙的相反过来。

荒漠、城市、家庭派对等大中景别让人感到窒息，反倒在泥墙里挖掘和在车厢里挣扎的小景别时，给人以期望。

越来越急促的大提琴进行也让观众跟着主人公一道期待脱离这个超完美地狱。

导演实现了自己的政治观念诉求。

“我在外面有了新恋情，我准备离开你。

”“但我们周六约了朋友吃饭。

”“那我等到周日再走吧。

”“很好。

”片中这个对白也许就是相互谅解的超完美爱情吧。

你期待吗？