国道29号

奇幻公路治愈+鸟取&姬路风景观光宣传。鸟叫蝉鸣，丛林溪涧；青翠欲滴，绿意葱茏；斑驳日光，影影绰绰。前半摄影构图得益自然景观加持帧帧美如仙境，人物衣着/道具的色彩在清新规整的画幅中将视觉差拉到极致，更侧重描摹旅途那些未知的、奇妙的、充满不确定性的因缘际会；而后半步入喧闹社会调性逐渐泄气，回归到原始的人与人的关系上，甚至设计短暂出走急切确立对方在自己心中的位置，直白提炼“本来习惯孤独”→“后来变得寂寞”，其实有些东西不用点太明适度留白更好。

大量留白整体沉寂的公路片，非常不适于午后观看，极容易昏昏欲睡…

看看风景

大失望。。。

寡淡

电影节奏还挺慢的，但是画面很清新漂亮，所以倒也没有想睡。想去鸟取旅游，森林里面绿得像ps调色出来的一样，在日本玩经常是这种感受，绿色拍出来像假的一样，但是却是真的。喜欢里面各种超现实的设置，明明两个人只是慢慢地走着，却碰到好多不可思议的人和景象。到最后haru用孩童的语气说着方言的时候我终于睡着了，各种年龄阶段的非标准方言日本语成了我入睡的习惯。

诗集改编的作品就是很有灵性，前半部分很美

在這裡面不是個傻子都不好意思張嘴說話每每看到這種電影時，心中往往會提出疑問：我們是為了拍電影，才去拍電影的嗎？是為了顯得別具一格，才刻意地變得更莫名其妙的嗎？

1.5；难以想象几年前拍出《亚美子》的导演去年居然就交了这么个作业，跳楼式水准下降。要讲返璞归真、回归自然大可不必如此。节奏是最大的问题，尤其前半段。没有了灵气，没有了串接奇思妙想的故事结构，就只剩下一堆为怪而怪的莫名其妙和刻意造作。只有中段个别镜头还有点意思，导演自己肯定不那么觉得，但其余就像是把电影当成了展示怪胎的马戏团。真白瞎了大泽一菜的能力。

开头的“日式敷衍配乐”基本就决定了这片子最高3星。拍得太淡了，另外好久没看到绫濑遥了

【2】无厘头的意象、迟钝或者麻痹的表情，在这里试图想象另一套规则或者一个所谓深层而又个人的世界，直接而没有变化的接纳异常，好似被挤到意识深处的薄薄一片的“岸边之旅”，

就出乎意料地喜欢。后面和朋友描述感受，发现自己也考据不出什么所以然，也不觉得看了原作就能对其中的一些符号产生多深的理解，但就是模模糊糊地跌进了一个舒服的梦，梦里的人都在说着一样的话题，烦恼着一样的烦恼，但或者也不是世界大同，因为决定这个梦的人只能是自己。于是很久不见的亲人会真的在意彼此，工作和社会也不是某种得过且过的名词，虽然抱善心不一定能有善报，但至少路上多少还是有同路相扶的人，所以就还不能在这风景秀丽却无聊的平常一天选择去死——反正看完就很是恍惚，脑子里却想起了另一个朋友对《Aftersun》的评价：想永远留在这部电影里。年度十佳。

光靠画面来带动节奏和情绪肯定是不行的

很耐心的讲述，但不见得能等来同样耐心的观众。

3.5；当然要为了拍电影而拍电影。

很飞的公路片，恬静版Wes. Anderson

仅仅是风景音乐就很喜欢

可能是有瑕疵但我非常喜欢

被需要才去带孩子见她，一个人因为另一个突然不见了感觉寂寞，产生了羁绊。公路中遇到骗车的狗主人，死去的老头，归隐的父子，老头划橡皮艇最出彩了。姐姐的一宿看到人在社会中的无奈，最后见到了妈咪，离开在沙漠中？看到了鱼，一切都好像童话般虚无。

在这条路上，遇见了奇怪的老爷爷，带着两条狗狗的阿姨，旅行的父子俩，梦里有鱼在沙漠里游泳。人类社会就像牢笼，让人无时无刻想要逃离。