再见歌舞伎町

今年五月日本之行，最后一夜去到了位于新宿的歌舞伎町。

繁华的街道，熙熙攘攘的人群，站街的男人女人，随处可见的影像店和夸张海报。

每一个来到这里的人，大概或多或少想逃离自己生活中的压力，在这样一个霓虹世界中得到解放。

影片切入的，是那群在歌舞伎町中谋生，那群我们所不齿的人群。

情色酒店的店长，为了出道被潜规则的歌手，上门服务的韩国女，为了零花钱被富太太包养的厨师，离家出走的卖淫少女，拐骗少女的阴险男，抢劫伤人的夫妇，出轨的女警察…大多是社会最边缘的悲剧人物，但影片中迸发出的他们对于生命的渴望，让人感动和敬仰。

离家出走的少女，被继父虐待，饿了只能半夜拔电饭锅里的剩饭，最大的梦想是一个人吃完一份麦乐鸡，好庆幸导演给了她一个幸运的结尾，遇到了珍惜她的人，不然未免过于悲剧。

可是我们也知道，生活中，哪里来那么多的幸运。

想和妈妈一起开店，在日本从事上门小姐的工作，骗男友自己只是做陪酒小姐。

男友装作客人去找她，在浴缸里她猜出了男友的身份。

男友也向她坦白自己被富太太包养的事实。

自责、羞愧、无奈，两人的情绪爆发在浴缸这个小小的空间。

庆幸因为爱，他们接受了彼此，男友也向她求婚同她一起回韩国。

导演是怀着善意的。

揭开了丑恶的伤疤，让我们看到了痛苦而又挣扎的生活，但也像每一个观众一样，不忍，遂均给以温和的结局。

生活中这些为了生命而努力的人啊，会不会受到上天的垂青。

希望他们都能过上自己想要的生活，忘却这段在歌舞伎町的日子。

180528罐头输液第二天饭后喝茶第一次用电视看自己的电影。

看前完全不知道要看的是什么，看后浑身舒畅，却不是因为喝了整晚热茶。

能跳出情色看剧情的淡定年纪，居然还能理解青春的无奈。

说再见吧，谁又能真的再见，歌舞伎町终日往复的就是这样的日常，看似香艳的每个人背后都各自背负信仰压力与无奈。

最后的狂奔与彩蛋真的看到了生而为人的希望啊，15年的赎罪，真的不要去追究了吧。

记录片式的叙事，少有却点睛的好听的歌，干净的城市和辛苦却积极的每个人。

乍看之下，电影的叙事以极为简单的情节展开。

小人物们挣扎于真相与谎言、现实与梦想间。

在自欺的麻木下，他们依赖某种虚幻的梦想维持着存在的勇气，赋予谎言以正当性。

沉重的命运最终被浓缩于特殊的一天，在暧昧私密的歌舞伎町中交叉。

随着真相的最终解蔽，人物似乎实现了彼此的救赎redemption与新生。

面对着应召女郎与男友的和解、黑帮猎头与流浪高中生的相爱、逃犯度过法律有效期而远去，我们恍惚瞥见了乍泄之光。

然而，电影并未滑向团圆结局（happy ending）媚俗深渊。

彻与沙耶最终和解失败、偷情女警察始终无法摆脱工作的异化与家庭的束缚，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格尔的正-反-合（相爱-欺骗-和解与梦想实现）辩证法的完成。

这种拒绝迎合的姿态深化了主题，令故事的结局得以无限延宕，并向荒凉甚至残酷的实在界敞开自身。

面对权力结构的持久塑造，梦想是一个权力客体终究无法企及的乌托邦幻象。

“再见”是一个虚假的反抗，一个新的黑暗开端，一种自欺的逃避：当生活的压力与谎言消除后，那些和解的情侣，将如何面对新的生活压迫？

这种悲观的基调也被弥漫影片的男权英雄主义所强化。

男性被塑造为主动的强者与拯救者，女性则是无力救赎的惰性客体与无能弱者，等待/渴求/依附男性的原谅与拯救。

这种人物设定在彻与沙耶的关系上表现得尤为明显。

电影开头处，彻诘问沙耶的歌词以及拒绝沙耶的求欢，凸显了男性的性权力。

而在结尾处，一方面，彻无法原谅沙耶的背叛，拒绝沙耶的哀求（尽管沙耶并未肉体背叛，且彻同样欺骗了沙耶），这种唯动机论与不平等地位暴露了夫权对女性精神-身体的双重占有与惩罚；另一方面，他与拍av的妹妹同车，绝非“意外事件”，而是象征了俄狄浦斯的父权更替与复归：哥哥试图代替年迈的父亲（弑父），对妹妹（家族女性）行使父权。

夫权与父权重叠，凸显了男性对女性的规训与惩罚，也再一次确证了“歌舞伎町”是女性永远的原罪（而非男性），她们无法自救与反抗，命运凄惨。

在一般的性权力结构中，“再见”强化了男性的统治地位。

而在更大的权力网络中，“再见”见证了弱者无力反抗权力塑造转而投身更大幻象的悲剧命运。

個人電影清單#166.《再见歌舞伎町》個人評分：★★★★☆4、5月份香港上映这部电影的时候就很想过去看看，最终还是没去成，于是看到有片源，便马上下了下来连夜看完。

作为一个正常的男人，很坦白地讲这部电影先入为主吸引我的必然是它的主题：整部电影讲述的是发生在歌舞伎町的一间情人酒店里的24小时的故事，同时看演员卡司也自然知道它肯定是个多线叙事结构，两种元素都是我比较感性趣和兴趣的。

本来日本人对“性”的表达和诠释便有很独特角度，当然AV文化是它的一个方面，但在电影的这方面的表达，日本人眼中的“性”往往带着点唏嘘或者泪水——可能是通过黑色幽默折射出了，也可能是通过一个悲剧故事来直接表现。

而本片，恰好将这两种风格都很自然且独立地表现出来。

特地上网看了相关的资料，发现“情人酒店”可以算是日本性文化的一个方面的标志。

它们一般分布在国道沿路，方便车辆直接驶进，它们大多外观华丽，里面装潢也旖旎而有情调。

无论是过去还是现在，情人酒店的客源一部分是已经结婚的夫妇，也有的是恋爱男女，但是，非正常男女关系的人是这种设施的主要客人。

与法国、瑞典等“性（公）开放”的欧美国家不一样，日本的婚外情、出轨这种不伦恋情这种关系虽然也越来越常见，但他们对此还是比较羞于承认，这也是为什么日本的情人酒店越来越有市场的原因。

在这部电影里，一间小小的情人酒店从很多种不同层次的人身上去描绘了日本社会各层次的男女百态：年轻的、有家室的、失足的、身处异乡的、身不由己的。

而这个剧本也很善意地不让这些形形色色的故事冰冷地单纯独立起来，它们之间还是有简单微妙的关联，这些关联虽未必会影响各自情节的发展，但是各条主线的这些交汇之处却会让人宛然一笑、温暖人心，例如染谷将太和韩国女、大妈还有失足女学生的这些对手戏，尽管不多，但是也仿佛在表达了日本人对于这些乱七八糟男女关系的一种态度：我知道你的生活之不易，恰巧我也是。

但既然都发生了，而且你我也无法回到过去，那我们唯有衷心祝愿你未来的生活会更好运吧！

当然，最让我走心的还是染谷将太和前田敦子的这条线，很简单、很狗血、但却也很让人难以不为之感到心酸。

染谷将太这个角色可以将酒店里的形形色色男女关系淡然处之，甚至对妹妹去拍AV这么件事虽感心痛，但也能理解，然而当事情发生到自己头上的时候，尽管心再宽，也忍不住会崩溃。

本来在电影将近结束的时候，我心里基本认定这是个四星片。

然而当前田敦子在片尾哭着弹唱起那首不知名的曲子的时候，我便忍不住再加了半颗星。

片子完了后我将染谷和前田离别到结尾这一段反复看了三遍，最后确定给它四星半并不过分。

面对男女关系烦恼而万般无奈不知所措时，学片尾染谷那样倒头大睡一觉，也许也是一个好主意吧。

（由于不清楚片尾前田弹唱那首曲子的名字，唯有这样愚笨地截取下来分享了：http://pan.baidu.com/s/1wikTg）

所有视频在微博上。

有剧透、但不影响阅读。

“2014年日影。

广木隆一执导，染谷将太、前田敦子主演，松重丰、大森南朋、村上淳、忍成修吾等参演 。

该片讲述了日本歌舞伎町里五男五女之间的感情纠葛。

该片以歌舞伎町象征般的杂乱街道上爱情旅馆为舞台，每一对登场人物都是相对独立的存在，各有各的心酸，在旅馆和店长接触从而产生交集，呈现人间百态。

”其实这部有 限 / 制 / 级 镜头的日影，我早先就已经看过了，除了觉得晦暗阴郁之外并没有特别的感受。

对这部影片的生疏导致我再次看到影片介绍时完全没有任何熟悉的概念。

没有想到，第二次重看时竟然被影片里的细腻和那些在城市中最绚烂的不夜城里最污浊一角求生存的人群所感动了，为了那个特殊行业里微小到不值一提、甚至被打得鼻青脸肿的仗义而感动。

也许和导演选择的轻快配乐有关、也许和演员们率真的投入表演有关，我竟然觉得那样蝼 / 蚁般的人生竟是如此坦荡美好，那个特殊的业界有着自成一格的规章与侠义相助，那些小人物为了讨生活的充斥着喜怒悲欢酸甜苦辣的烟火气是那样鲜活生动。

TA们活得是那样卑微、颓丧、努力、拼命，但却又是那么真实、生猛、让人肃然起敬。

当 A V 女 优 是可耻的职业吗？

我认为不。

在不违反那个国家的法律规定下，正正当当地依靠自己的体力、技巧、身材、外形等去赚取应得的劳资，我认为没有任何可耻的因素。

对于女孩子来说，当你不是因为金钱虚荣物质等浮夸或被迫的原因；当你在有其他更好的工作机遇，却主动选择从事这份职业；当你是因为真正热爱这份工作而去从事的；当你能够撇开社会的看法、周遭的评价、教育与灌输，能挺直胸膛地告诉自己、告诉自己的父母、亲朋、或周围的人自己是从事这份职业来养活自己的，那么这就是一份正当的劳动职业，没有高低贵贱之分。

如果连自己都觉得这份职业是羞耻的，那么从一开始你就不是一名合格的 A V 女 优。

连自己都无法对这份工作怀抱最起码的尊重与正视，这份工作是干不长久的，因为你会被压力打垮、被周围影响、最重要的被自己鄙视，所以你不会有正面积极的工作动力、所以你不会有与天比高的闯劲、热情和自信，那么即使你选择从事这份工作，你也不可能会做到让人心服口服的头牌。

后面的，我笑着便哭了，哭着又笑了。。。

韩国女演员演得很好！

女星的独白普遍演得很动情，但因为露 了 点，所以不能分享演技，但真的演得很不错！

那种不为人知的心酸、那种无法漂白的鄙夷，哎。。。

————————————————————————————————————【片段2】大概就是因为这部日影里的吹口哨配乐，让我觉得影片里的泪水人生还不至于那么糟心。

回家就是可以这么任性，什么东西都不用带、因为家里什么都有。

回家的路永远是那么阳光轻快。

回家，真好。

有家可回，真好。

片尾曲好听，《Believe in Love》歌唱：meg with SWEEP。

“此刻的心情，无法传递。

这令人深恶的世界。

单凭谁的只言片语，未来仍然不安忧郁。

但肯定，但大家都怀揣着同样的烦恼。

I believe in love of my life. 不论何时，只要拥抱勇气和一颗温柔的心，we will make a change for the better. 流过的泪，一定会为明天带来勇气。

I believe in love.” —————————————————————————————————————【片段3】女演员们都演得非常好。

这部日影里让我感动的细节：1. 高桥彻（染谷将太 饰）对韩日籍员工下属的平等态度。

他不歧视韩籍员工，会手把手地教他一些业内用语、和下属一起干活。

看到铃木里美（南果步 饰）的双脚因为长期浸泡在氯水里清洗厕所，会低声说两次抱歉。

这不是他的责任，他什么也帮不了、也不是他来分配的工作内容，但是他只能歉疚地说抱歉，即使于事无补也无益。

2. 高桥彻很窝囊，眼睁睁地看着女友服从了业界潜规则而毫无抗争、蜷坐在房门口没有闯进去。

高桥彻很窝囊，看着亲妹妹因为生计去当A V 女 优，兄长式地劝说之后，站在房门外听妹妹浪喊着Yamete而无能无力。

他很窝囊，只能问妹妹她的第一次是否与自己喜欢的人在一起？

但是这样窝囊的他却会豁出性命去保护韩籍的上 门 女 郎。

3. 铃木里美 窝 藏 了池泽康夫（松重丰 饰）十五年，一个女人抛弃了原本的身份和小康的生活、在外独自打工十五年，两人每天只能吃一条鱼地生活了十五年。

4. 早濑正也（忍成修吾 饰）为了福本雏子（我妻三轮子 饰）而决意退出帮 派，被人绑着在高尔夫球场遭受球袭，鼻青脸肿地回到酒店。

为了满足她的愿望，买了小山堆一样的麦乐鸡块给她。

5. 伊利亚（韩国演员 李恩宇 饰）为了和妈妈能在韩国开一家小店，非常有职责操守地做上 门 女 郎。

对待客人的细致和工作的敬业，拯救了许多孤独求死的灵魂。

那一场她和男友在浴 池里互相 擦 拭 洗 澡 的戏很感人。

她吃着男友做的有妈妈味道的肉饼哭的那一场也很感人。

她没有活时，独自眺望窗外的夜色眼里泛泪很感人。

她贴心地买给高桥彻领结、祝愿他早日梦想成真很感人。

她有些愚莽地答应差点对她施 暴的日本客人，我很无奈地感动。

也许正是因为她的善良，才让客人备受安抚吧。

她把周围的人，即使是毫无关系之人的喜好也记在心里，对比她的生活境遇感到很心酸。

从来没有在韩国或日本见到这位女演员，她的长相识别度不很高、日语不流畅、口音很重，但是她演得很出彩。

我觉得她彻底领悟了角色的痛与自我厌恶，让人觉得演员自身或许也有相似的境遇。

6. 伊利亚Juicy Fruits的店长对待员工的尊重和平等。

最后一天的工作日，同事的几个女生拍手对她表示辛苦了，她们相约要在韩国明洞再聚。

打手小哥对伊利亚的保护和义气。

这部日影聚焦一家love hotel的小人物的心酸。

第一次看没有被感动到，第二次再见钟情了。

某些展现窘迫苦闷之后的性关系电影中，最终不是理智上的情感克制，而是感性升华，升华到一种暴力、自残、杀戮等的冲突中去。

广本隆一对性释放抱有特别值得注意的克制力。

《再见歌舞伎町》中，大量主人公在打炮钟点房中展现与经历了各自的与性有关的事情，最终都选择平安度过，有的远走，有的回归常态生活，有的最终有情人成了眷属。

部分日本导演表现出了强大的哲学意志上的“收敛”。

欧洲杯后正式回归光影世界的第一弹，却看了一部令人压抑的电影，庆幸的是，在“生理”方面，算是发泄的比较极致，起到了特别讲究的中和作用。

言归正传，本片是一部以“性”为话题的影片，导演广木隆一更是个中高手，本片所呈现的最终效果也证实了这一点，以“群像为骨，两性实之”，在人之本性的挖掘上，不管是生理还是心理层面，都给予了最大程度的曝光。

本片故事聚焦于歌舞伎町里一个情人时钟酒店，里面汇集了形形色色的人群，换种思维，可当“龙门客栈”看，这里有情侣，有韩国外来户，有躲追诉期的逃犯，有坑小女生的骗子，有偷情的警界高官，有拍AV的剧组，有潜规则的娱乐圈制片人。

影片将男主角作为视角连接所有关系网络，不时出现在银幕上的时间也在提醒着观众，这是一部一天之内所发生的故事，有拉紧观众神经的作用。

原本以“性爱”为主的情人酒店，在广木隆一的执导下，变身成了一座独立于世界内的孤城，看似如胶似漆，缠绵悱恻的肉体交织之下，实则暗流涌动，在深夜时分，人性好像也要比白日之下更显真实。

若只是谈论人性，那本片还不足以配得上三颗星，关键还是对于人和生活处境的刻画，“接地气”是现在嗷嗷待哺的观众最需要的饵食。

成功人士，励志与逆袭我们看的太多，非理想化的生活才是击中观众心门的那道流星，影片中，处处流露的情绪和塑造的人物都处在一种“无能为力”的氛围之中，身处歌舞伎町，又不甘心，欲逃离，却不得其法，有人妥协，有人选择撕破一切，孤注一掷，正因为现在的生活不是我们想要的生活，所以我们才要积蓄力量去抗争，这点在外来户韩国情侣身上体现的尤为显著，男人为了钱去讨好老女人，女人为了生活而去从事色情服务，当二人在浴缸里坦诚以待，相拥而泣，我想真的能感染许多有相同经历的人吧，倒不是说工作种类，而是这种相同的，身在异地打拼的感觉。

前田敦子作为人气偶像出演本片只能用“坑爹”来形容，因为顾忌自己的形象，所以在以“性爱”为话题的本片里，没有一场激情戏，也正因为如此，身为女主的她，甚至还不如其他几位配角来的戏份多，只能说，不想拍激情镜头不怪责，但想成为好演员，是不是也要结合作品的本质需求来做工作呢。

我们都在社会上摸爬滚打，没有生活的权力，只是维持着生存的本能，为了活着，我们可以做一切不想做的工作，也曾想过逃离，重新开始，但这只不过是逃了一座城，又进入了另一座城罢了，好似结尾彩蛋，逃犯终于等到追诉期过，但后面又当如何呢…

打着情欲幌子的纯爱电影。

电影非常特殊，讲述了几对情侣在一天之内发生的事情。

喜欢这部电影的男女主人公，他们分别是染谷将太和前田敦子，之前公众号也介绍过前田敦子演的《不求上进的玉子》

影片《再见歌舞伎町》中染谷将太和前田敦子饰演一对情侣。

影片开始，敦子饰演的沙耶躁动的弹奏着吉他，唤醒了还在熟睡的男友染谷将太饰演的彻，女友沙耶想对彻做一些羞羞的事情......此刻是早晨9点半。

镜头切换，是另一对情侣的早晨，同是来自韩国的荷娜和男友正石，女友荷娜告诉正石，自己今天最后一天上班，之后就回去韩国和母亲开一家服装店，正石表示还不想回去，

看着女友的账单，问女友荷娜，为什么自己五年都没有你三年攒的钱多，女友搪塞着...真要亲吻的二人又戛然而止，仿佛两人都心知肚明着什么。

第三对情侣：里美和男友康夫，康夫多年以前将自己工作地方的主厨打成重伤，协同主厨的老婆里美逃跑了，被通缉多年，今天一过，康夫的案子将会过诉讼期，康夫也就不用再躲着人，

在这期间，里美一直在外打工照顾他。

曾经里美是厨艺世家，里美的主厨丈夫不仅占着她的家产，还总是对她家暴，直到里美遇到康夫，两人没有肉体关系，却十分相爱。

彻和女友道别，来到一家情人旅馆上班，他曾经也是大酒店的雇佣店长，如今因为一些变故，沦落到这家见不得光的小旅馆当店长，这样的事情他当然难以启齿，一直瞒着女友，然而，女友沙耶也有事情瞒着他......

当天，这家旅馆会有一支AV团队过来拍摄电影，彻正在为生意准备着，里美也是这家旅店的员工，负责打扫房间，机缘巧合，彻在旅店里发现了自己的妹妹，

正是这次的av女优，妹妹告诉彻，老家父母身体不好，父亲甚至在福岛做核辐射的清理工作，工资很少，母亲也是一个月只有某些天有活干，收入很少，

自己若不能挣点钱，根本维持不了学业，如果做别的工作，自己不仅挣得少，还没有时间学习，不如这个行业，自己不需要露脸，也不占用太多时间，就可以有一笔不菲的收入。

作为哥哥的彻问妹妹，这样的工作，自己敢告诉父母吗？

妹妹反问哥哥，那么你在这里当店长，你敢告诉父母吗？

彻不以为然的撒谎：能啊。

第四对：早濑和雏子早濑领着大街上的流浪女雏子来到这家旅店开房，对于雏子来说，自己是个被家人抛弃的人，一顿饭钱就可以让自己为这个人宽衣解带，

而早濑也并不是什么多好的人，他是那种专门哄骗女孩去做援交生意的男人......他正在欺骗着单纯的雏子。

第五对：警察身份，也是同事关系各自拥有自己家庭的男女，龙平和理香子，

影片中，所以人都汇聚在这小小的旅馆，他们有的是逃犯，有的是警察；

有的情侣男方是牛郎，女的是援交女；有的是流浪者，有的是大骗子；有的表面上是一个音乐人，背地里也瞒着男友做起潜规则......

一个晚上发生的很多事情，站街的妇女被杀死；两个互相欺骗，卑微讨生活的情侣，原本绝不可能再走在一起，最终却选择了善良地原谅彼此；（别习惯性地看轻自己）

两个逃犯最终也是逃出生天；骗子选择坦白；有的情侣，女孩最终选择悬崖勒马，男孩却再也不能原谅她......

故事非常微妙，电影非常有趣，节奏感渐渐加强的同时，影片也在结尾处一样样爆发，

最终这个看似15禁的、大尺度的影片，把观众看得暖心，可以说这真的是一部伪情Se的纯爱片！

烦闷的中午。

正好有个时间看个电影。

在B站的电影板块无所事事地找着，打开这个，有点儿乱，不想看，打开那个，粤语听多了，有些烦，不想看。

终于，我也到了看到演员表才看电影的地步。

染谷将太。

《寄生兽》的上篇看过好长时间了，《哪啊哪啊神去村》的小说和电影都看了，如果没有染谷，电影会失去太多魅力。

眼前一亮。

必须点开看一眼。

《再见，歌舞伎町》。

看了一下简介，不禁疑问，又是废柴？

染谷将太真是个废柴专业户。

最近梁朝伟写的影评说最近在看染谷将太的电影，不知道他听没听说过这部电影。

或者没事坐个飞机去日本，去广场看看有没有鸽子，喂完之后，看完这部电影再飞过来。

真的是好生惬意。

前田敦子？

每次有人问我日本明星的时候，我都会回答，我分不清中岛美雪，中山美穗，中岛美嘉，山口百惠等等的人，问我这个是不是很难。

唯一的解决方法就是先网络搜索。

竟然演过《不求上进的玉子》。

看剧照样子和玉子不大一样啊。

也是超级废柴？！

电影把两个大废柴搞在一起，整个大废柴电影吗？

我有了兴趣，单看染谷将太就行。

就在这犹豫之间，和吃饭的功夫，电影却被无情地清除。

为了下载这部电影，又四个多G，真是还得改系统格式下载。

看个电影也是蛮拼的。

我想起来前不久追完的日剧，oh，love～hotel。

染谷将太穿得更厚了，头发太长，邋遢得一点儿精神头都没有。

所以，这是一个和《哪啊哪啊神去村》的电影，我偷偷地在想，会不会最后阳光般灿烂结束？

我发现，我的臆想是错误的。

几组线。

我最想看的是染谷能够像个男人一样，踹开门，把想潜规则的女友弄出来。

可惜没有。

看得我是着急。

可是，前田敦子穿得这么厚，还没脱完就黑屏了，到底潜没潜啊？

更让人着急。

最最让人着急的是，两个人你们到底还好不好啊？

韩国的演员脱得一干二净。

这让我想起来，大陆的女演员在香港三级片里会脱得一干二净。

都是保护自己政策吗？

然而，韩国演员的那一对是最飙演技，也是最让人难受的。

一个被女人包养，一个做援交，真的是太容易悲伤。

而，那对出轨的男女是警察来着，查出案件，环环相扣，既贡献了情色，又交代了前边大妈的一些可疑之处，真的很好玩。

但是，不知道为什么女的要出轨？

这个问题一直让我纳闷。

直到大妈交代，我才知道，可能和大妈一样感同身受。

站街女老了后没人要谈价钱被人砍的沧桑。

为了钱拍AV的妹妹。

“不要告诉爸妈我在做这个，爸妈会伤心的。

”妹妹说。

染谷说:“没考虑过我吗？

我也会伤心的。

”最后的恶趣味SM。

虽然不算是众生色相，但是比日剧情侣酒店幽默少了许多，黑色多了几分。

伴随着前田敦子的歌声开始，又伴着歌声结束。

长镜头运用得很好，交代了各位在去过歌舞伎町的人后来的结局。

而我最怀疑的是，高中女生援交，竟让一个专门骗女孩子的男人金盆洗手，听了惨烈的故事，果然是美好发生在电影里。

想起饭岛爱的柏拉图式性爱。

想起《一路向西》里招妓的对话，是那个十年生死两茫茫，不思量自难忘的那个思吗？

我不是来听你故事的，我是来X你的。

可是，一切后来，都汇成那句，只是有些伤感。

最后的believe in love的歌很好听。

可惜没找到歌词。

大妈当年的案件失效。

漫长的24小时，一睁一闭睡个觉大半天过去了，而染谷带着观众，从和女友前田分开，碰到拍AV的妹妹，多次看到援交的韩国人和吃软饭的男朋友，被骗高中女生和金盆洗手的骗子，那对出轨不忘搞案子的警察，以及两位抗争到最后的大妈大叔。

这么短的时间里，仿佛过山车，起起落落。

最终，前田敦子独自唱着情歌。

你快回来。

别人的幸福与自己的落寞离别正好在歌声中如此鲜明。

一心想要去大酒店而不是歌舞伎町这种地方的染谷踏上大巴，是回家乡？

还是？

我希望是去找唱歌在哭的前田敦子。

作为一部15禁的电影，前田的衣服是不是太厚实了点开个玩笑 前面已经有很多大神作过详细的剧情介绍，我就不一一再重复了，只是大致再提一下。

剧中有五对恋人，其中四对恋人都有大团圆的结局，只有染谷和前田这两个小情人是以分手告终。

牛郎和离家少女这对，应该是导演/编剧对于人性的美好向往，不真实，但是符合人们内心的需求。

韩国情侣这段，我是比较想吐槽的。

可能是国情不同，人文风俗也不一样，我是不太理解，前面一大段在描述女友作为性工作者的敬业和努力，男友虽然赚得不多，但是还算安稳、忠诚，结果马上画风一转，导演/编剧给男友硬塞一个日本老女人，造成被包养的事实，这样两人的地位又平等了吗？

虽然两人最后在浴缸内哭泣着相互原谅，是很感人的。

但是总给人一种强行配对的感觉，不提男友被包养，钱不可能少赚，就说说韩国的民俗也是以保守为主啊，遇到这种事儿不可能对对方一点芥蒂都没有。

就像是为满足导演/编剧的个人愿望一样，强行大团圆结局。

偷情警察这一对，就是来搞笑的。

明明在做着羞耻的事情，下一秒就切换到工作狂的人设中。

男警察是正常人的表现，虽然很渣；女警官就属于脑袋里缺一根弦儿。

为了工作，连自己的家庭、事业、个人尊严都能抛诸脑后，这样的人设是体现她对工作的坚持么？

难道她不知道即使她抓到人，她自己的人生也完蛋了吗？

在逃犯情侣这一对，是描述得最真实的一对。

男人为了救女人而犯罪，在逃；女人也为了保护男人，冒着被抓捕的风险，小心翼翼，独自在外赚钱，养活两个人。

十五年啊，有太多的不容易，平淡中给人的感动如一壶老酒，余味悠长。

整部剧看完，我又倒回去把这个场景（前田哭着对染谷说：我还可以等你吗？

我会等你的……）又看了三遍，年轻女孩的爱情就是这样来得炽烈，没有那种功利、各种算计、考量，而染谷的决绝，让这一段情感更加的扎心。

或许以后的生活中，女孩会变得更市侩，更绿茶婊，男孩也会沉沦，会更加妥协退让。

但至少在这一刻，女孩对爱情的挽留，对男孩发自内心的爱，是毫无保留的，是不含杂质的。

这是属于年轻人的爱情，容不下妥协、退让，心眼真小！

让人忍不住回忆起自己年轻时的往事，忍不住去想曾经的年少轻狂，回忆曾经错过的女孩……