五月雪

….就 没有任何叙事 在用意象组合表达

#HKIFF 融合历史与传说，讲述一段被湮灭/歪曲的历史。戏曲和电影片段纳入叙事的方式很巧妙。映后导演说本想拍一部纪录片，但最后原型不愿露面+找不到演员，变成了剧情片。

SGIFF 闷到爆炸。

038

#HKIFF48

对于马来和娘惹文化不太熟悉，对于马来历史不太熟悉，片子节奏有点缓慢，但是好在固定机位镜头的对称美感是我的菜

（2/5）依旧喜欢不起来张吉安，一贯的远景长镜头，艺术表达依旧晦涩生硬。一直关注着本土的民俗文化与事件，这点虽然挺好，但还是老问题情感联结断线～

两代女性串起了华人在马来西亚的两代命运，前一代被屠杀，后一代依然被压迫着。第一段结尾寻找亲人的人们撬开电影院含着泪水静坐看完负心的人有一种非常汹涌的震撼感。

这个亲着嘴转场火车脱钩和进山洞我是没想到的。挖掘机，静默，唱戏。远景，中景，近景，还是挺有趣味。厉害了，历史背景、传统戏曲文化、地缘政治、民族融合。很大的议题啊，从小事切入。个人命运，在时代洪流裹挟下，真的微不足道了。就是洗脚水看得我无语，东南亚真是一直在被大陆压得喘不过气。

扎實的田野跟拍好一部電影是兩回事，九項入圍真的是太過譽了，並不是長鏡頭就是藝術電影...

能引起对这段历史的关注，但拍得也太含蓄了，抛弃全部的叙事塞满情绪。

作品的立意和導演的用心真的難以超越。面對一段不被官方正視的歷史，通過調查、口述還原，再進行戲劇化處理，雖然損傷了一部分紀錄片的真實，但觀眾的同感與投入程度飆升。第一次了解到馬來西亞的集體傷痕，東南亞的議題永遠伴隨離散和身分認同的底色。街頭神壇的運鏡和英躺在紙錢裡的俯視視角太靈了！其實沒有懂那個「蘇丹國王洗腳水」的典故，斷頭的張飛、遊蕩的大象、穿著戲服的人頗有幾分椒麻堂會的氛圍。被映後導演回答公交上的14個女人的「儀式感」再次擊中，想起了去年看的「東南亞華人展」，榴蓮的意象是「私密的哀悼」。這輛公車駛向一段公共的歷史，但每個人帶去亂葬崗的是家庭的食物，要訴說的是私人的記憶。

大象緩行，在「普長春」前跪低，唱段已盡，無人應場，唯有國王奴僕般地守候，人性泯滅，狼牙長出，49年的黑夜，血腥的味道依然環縈⋯⋯一滴，兩滴，無名的死者們，隨著旋轉的軸承，被堆砌在郊外，土堆前的石碑，如今只被當作華人與痲瘋的，一段被生造出的記憶；無頭的拿督，看著樹下被丟棄的眾神，依稀回憶得起他們曾經廟堂高懸的日子，終以大華戲院的恐怖作結，而人還在悄聲細語地講說他們的記憶。廣播中說，那段故事不能被當作正史，於是導演拍出這段正史，那好似千年之前的，也是千年一貫的，抑或再是千年延續的神靈附體後的，血的印記。p.s. 呼應，象徵，故事的構建，包括同「六月雪」這部粵劇的呼應等等，都十分之精細巧思，通篇看似克制表達，但其實鋪墊出的情緒張力極大，也可能是對那段「五一三」最好的表達了…

希望有一天可以在大陆能看到张吉安的电影

2.5/5 張吉安第一部《南巫》好就好在處女作的靈氣猶如復刻了是枝裕和的《幻之光》般，在侯導風格的實踐下拍出了他鄉的身份認同探索，第二部就升級到訴說馬國的歷史創傷，以資歷還有執行力來說還是太快了，對513事件不太熟悉，全片只能用旁邊視角一窺這段歷史，第一折是事件陳述，第二折是多年後的傷痕哀悼，鏡頭調度上更加貼近侯導拍《悲情城市》的冷冽感，但這份冷冽感拿來捕捉513事件的始與末，整體顯的單薄又長鏡頭氾濫，真要說共情僅憑收尾前的萬芳長鏡頭哭戲，又差點意思，最多只有做到歷史訴說，不能做到全然與之共情，當然能否共情每個人感受不同，只能說張吉安還需要再時間磨練，侯導畢竟也不是第二部作品就拍出《悲情城市》，另外杜篤之的音效設計是一大亮點。

有政治意义，但无观赏优越性的片子，整体给人一种没头没脑的意识流粗糙感。#人人#

#48th HKIFF#

伤痛的确很漫长，但是仅靠这点是无法撑起一部电影，而且节奏太缓慢了，哪怕你拿几个长的空镜头来表达无言也好。

#新加坡金屏奖内部观影#意外得喜欢，把一个复杂敏感的历史事件讲顺的情况下，还不显违和地融入各种马来巫族的文化与符号，已经格外难。导演作为马来西亚华人，敢有勇气与毅力去拍这么一部“勿忘来时路”的电影，也值得敬佩。

很闷很沉重，也很诗意绵长。内容很简单可是人物塑造得很成功。万芳演得极其自然贴合。最爱她出门的镜头，简单粗暴，鲜活生动，困境对于女性，有时就是个笑话。