耶拉
Yella,耶莱(台)
导演:克里斯蒂安·佩措尔德
主演:尼娜·霍斯,大卫·史崔梭德,辛纳克·勋纳曼,布尔格哈特·克劳斯纳,巴尔巴拉·奥尔,克里斯蒂安·雷德尔,Selin Bademsoy,Wanja Mues,米夏埃尔·维滕博恩,马丁·布拉
类型:电影地区:德国语言:德语年份:2007
简介:女会计师耶拉(Nina Hoss 尼娜·霍斯 饰)遭遇生活危机,与具有暴力倾向的丈夫本(Hinnerk Schönemann 饰)离婚后,她在汉诺威阿尔法飞机厂找到一份新工作。在启程的当天,渴望赢回前妻的本上门纠缠,坚持送耶拉前往火车站。路上,两人发生激烈争吵,激动的本撞断桥栏,将车开进河里。 爬上岸的耶拉不顾湿..详细 >
新浪潮淹死的前浪是我
难怪红衣到底
虽然我一般喜欢鬼故事的
6.5 对于悬疑片来说,以悬念为中心进行惊悚气氛的塑造是非常重要的一点,本片显然在这方面做得乏善可陈,除去女主角的表演,作为类型片的本片更像是对之前同类题材的拙劣重复。
“幽灵三部曲”之三很喜欢这部,冰冷阴森,湿漉漉的体肤感,配合着自然之物所传递出某些原始和神秘主义的声景和含义。某些有颗粒感但看不清道不明的链接在自然的场之中发生,灵魂从死去的肉体之上升起,并开始在整个社会的场域之中行走,游离。女主的灵魂似乎想要在另一个与现实时空相交但又平行,有掺加,媾和的空间里展开生命的第二次之可能,但每当她欲以展开新生活,那一个原始现实时空中的游魂却仿佛闯入她所处的“第三空间”进行打扰与嘲弄,似乎想要把她拉回那个肉体已经死亡的三维空间。而最终看似她已逃离原始冰冷的黑暗现实,交错渐隐的第三空间中另一些游魂构建的形象却把她的游魂推回她的原始空间。而菲利普或许是糅合丈夫本与她的理想男友想像的双重身份,利用声爆、树叶与河流来作为现实与第三空间的交界,真实与虚拟渐趋重合,没有边界
太压抑了。。。
电影以精妙的莫比斯环结构,反思并控诉了一个社会现象:寄生于一个强势富有的供养者,成为女性(弱者/被剥夺军事的德国)无法绕开的命运。若生无希望,不如选择有尊严的毁灭。
太德国了。。。
昏昏欲睡,无法领悟到导演本人的风格,尤其是一些过于刺耳的背景音效(虽然可能是对结局部分的暗示),这个故事的主旨也很难理解透彻,老板和女主前夫这两个人形象太过相近,有时根本分不清楚。老板的善变形象也没有有效的塑造。(4.5/10)
佩措尔德的女主角 = 佩女郎?
實在找不到高清版。程航和我一起看的,本來還說說笑笑,後來她就慢慢看睡著了,她說此片適合給失眠的她媽媽看。佩措爾德早期真的挺喜歡表現「沒有錢,就沒有愛」這一直接而無趣的現實,不過真的猜不中故事走向。
看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向,水像一面镜子,通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变,折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的,如同现实中的经济泡沫无法掌控,所以不论是内心失衡还是外力冲击,最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞~
水中幽靈,Nina Hoss在水邊醒來那場戲就像幽靈復活的啟示。貫穿始終的紅衣與烏鴉的叫聲手法用力了點。車的意象,唯一一次她成為駕駛位被他趕下來,被資本主義追逐的她無力Drive my car. 所以即使復活以後的二次人生,也邁向同樣的終局。
我是Nina Hoss脑残粉不解释
是想表达女主活着还不如亖了嘛。。。
资本主义社会资产负债表的亡魂,一曲人鬼情未了的悲歌,佩措尔德太擅长表现人的命运如何被时代环境所摆布,没有太多的戏剧性,但充满了绵里藏针的残酷。
佩措尔德真是十年如一日地钟爱寓言,这部叫《男人》也未尝不可
女生生存境况加上商业权谋故事,现实主义的关怀加上超现实惊悚元素,有点意思
结尾神来之笔。女人选择男人,男人选择世界。耶拉展现出冷静和能力,却也没换来资本的青睐,因为代价必须是良心,道德,欺诈。想逃出生天,去往充满希望的新世界,却是一场梦
再补一部佩措尔德 嗡鸣水声、植物和丛林的鸟叫 是死亡未散尽的生命的嗡鸣 爱佩措尔德