好雨时节

本来，对高圆圆基本无感，从长相到演技到生硬的英语，不喜欢也算不上讨厌。

只是对郑雨盛的好感和对成都出现在镜头前带来的一次又一次的失望让我陡生好奇，才忍不住找来看。

五年前的老电影，淡淡的文艺范和雨季中红墙绿竹这一习惯性讨喜的成都名片让人觉得老套却不俗。

谈起中国西南，外地作家和编剧老喜欢描写雨天；而对于成都的记忆近年来多习惯于谈地震，仿佛竟成了她的代言。

可是，作为一个土生土长的成都人，对于雨天并没有琼瑶阿姨一样的热忱，也没有近年来从小说到电影再到MV里的那种偏执的依恋。

但雨天过后的清朗一直是我觉得更有希冀的存在。

不像晴空万里的气场，雨天冲刷过阴霾之后带来的是重新出发的信心和好了伤疤忘了痛的坚韧（原谅我不够文雅）。

成都闲适没有错，但并不意味着成都人不懂奋斗、不够坚强。

我们更明白坚韧这个词内涵和外延都大过单纯的tough。

起初觉得导演果然是韩国人，他的重点让人摸不着头脑。

成都人（当然片中只说May是四川人，虽易误导观众，但还不算奇怪）不会骑单车就好像在丹麦人不会骑一样奇怪，设置一个骑单车的剧情到底想表达什么。

看到最后才知道，单车是有独特用意的。

这个从头到尾牵线功臣的“yellow bicycle”（虽然并非同一架）才是影片的重点寓意所在。

在95’33”的尾声，短焦距的镜头（应该用长镜头，可惜中间切过两次）集中表现May骑单车穿行在雨后清朗的路面上，那崭新的单车有着黄色治愈系的色调，和May干净的白衬衣一呼一应，随着车轮的轨迹我的泪倏地就滚落了出来。

车轮的碾转代表着岁月的流逝，让短焦距的镜头无处躲避，我们透过镜头想要静静地认真地看清每一帧画面、摄走每一秒时间，可就是那样应接不暇。

所以我肯定，不是目不转睛的不适感挤落了泪珠，是哀伤的情绪无处宣泄积攒的苦闷。

而后看到May迎着阳光舒开笑颜，我知道这是内心的伤痛得到抚平的时刻。

雨天终会过去，一切都有机会重新开始。

是吧？

一边是感动，一边是疑问，车轮碾过的路途只会越行越短，还是会无限绵长？

路的尽头会在哪里？

你的明天又在何时？

在别人的推荐下看的这部电影，他说很喜欢剧中的女孩那样的性格。

我觉得may是一个真诚自然的女孩。

整部电影有一种浓浓的文艺感。

讲讲我对这个故事的感想吧。

我所看到的就是一个男人异国出差时偶然遇见了曾经的恋人，然后发生了一系列的狗血剧情，只是出场人物太少，显得不那么狗血。

男人一开始就再追忆往昔，或许心存对往昔的怀念。

他们躲雨时，may说出那句“我知道你只是说说而已”我被深深触动了。

那种悲伤的感觉太清楚了。

我猜想当初也是男孩承诺会回到她身边，但一别之后却音讯全无，既没有主动联系may，也没有回复她的明信片。

在机场他说要多留一天，我就在想，多留一天又怎样？

最多就是来一发而已吧我不知道那算是爱情还是性欲。

无论如何，他毕竟什么都给不了may。

当然如果may愿意的话，这未必是坏事。

我看到may重新骑着自行车时，我知道她可以拥有新生活了，这就够了。

一个女孩子，什么也比不上得到生活中快乐和勇气。

最后东河在杜甫草堂门口等may，穿着便装。

无论他是回来娶may，又或是再次来出差，都不重要了。

看戏里的May时候不断地想起我的天秤座女同学，一样的天秤座式调情。

她们的调情总是非常的自然，像是蜗牛一般，沿路留下记号，让你慢慢追随。

风情但不让人觉得轻浮。

你觉得你们在”约会“，对她而言只是个”聚会“。

你觉得她在对你表示好感，对她来说这只是她亲切友好的个性。

你试探性的开轻浮的玩笑，她坦然的指责但绝不一本正经。

从后面轻拍你，你给自行车打气的时候的给你扇风。

（哦，多么可爱的一个小淘气！

）聊天的时候偶尔气氛冷下来，她会马上笑来缓解你的尴尬。

你沮丧了，她会安慰你，跟你说好听的话。

没信心的时候，她会称赞你，鼓励你。

（啊，她真是个体贴善良，善解人意的姑娘！

）一切都非常顺利，你觉得时候差不多了，于是某个春风沉醉的晚上，你甜蜜的回忆你们的****（牵手/抱/吻，反正就是共同的亲密记忆），她却说，没有啊，我怎么不记得，你乱讲……并且伴随着迷人的微笑，撒娇的口吻，流转的秋波。

（嗯，没关系啦，女孩子都会有点不好意思的。

），于是你就这暧昧的氛围里迷失了。

她依旧什么都不承认，但依然和你”聚会“。

她总给人留下美妙的遐想，当你忍受不了暧昧的煎熬而跟她摊牌，她很可能会一脸无辜的吃惊状，我当你是我的好朋友，我没想那么多。

如果我让你误会，那很对不起。

虽然让你误会了，但不管怎么样，我们还是朋友，好吗？

（再一次迷人微笑）这么一个”纯真又大方“的朋友，你又怎么舍得跟她绝交呢？

是吧？

=====================================================话说高圆圆本身就是天秤座，而且是毫无疑问的美女。

说实话，其实挺羡慕天秤座美女的，欲拒还迎，风情纯情之间永远把握的那么合适，态度那么自然。

她的主动是明朗活泼，她的被动是清纯矜持。

所以才让人欲罢不能，沉迷不已。

她做什么都是那么迷人脱俗。

你永远没办法恨她，讨厌她，永远没办法把恶毒的字眼加在她身上，只是怪自己太多情，会错意。

只能遗憾。

====================================================原作者不得已的备注：本文版权属本人个人所有。

那些摘章抄句放到自己博客帖子里的各位，请尊重原作者。

喜歡劇中的景色，以及淡淡的喜悅淡淡的憂傷的調子，MAY無聲哭泣時的悲傷，讓我覺得心痛難忍。

這個電影是以另一個角度來反應震後人們的難以平復的憂傷，到了最後終於等到了新的開始，也預示了災難總會過去的吧。

另一方面，讓我覺得當年那些青澀的無法說出的情感，也許有時就終成了遺憾，不是所有時候都 有機會重來一次的。

我知道。

意外地喜欢这部并无特别的电影，到了明明知道是一杯寻常温开水，还是想给朋友推荐的程度。

高圆圆对我来说，就是有一种本领，能把所有的“一见钟情”或是“念念不忘”诠释得合情合理。

《单身男女》里如是，《好雨时节》里如是。

男女主角在竹林里拥吻的时候，我在想，要对着高圆圆演出缠绵的爱意简直太容易了，甚至都不需要出动郑雨盛精湛的演技，她娇俏地眨眨眼，饶是夜空也被点亮。

但也受益于郑雨盛的演技，高圆圆得以自然地表现出陷入爱河的甜蜜。

这是30岁以后的爱情，想起一段关于《鬣狗》的豆瓣影评，大意是，纯情不是为了谁守身如玉，纯情就是投入地、真切地爱着你。

所以，热烈的亲吻和悄然的牵手并不矛盾；所以，重逢时的羞涩与夜半调情时的调皮稔熟毫不冲突；所以，久别重逢的“回响”，不消太多言语。

毕竟是曾作为《成都，我爱你》一部分而后独立成片的电影，全片都是轻柔温热的、如同春风拂过翠绿的树叶和粉嫩的花瓣儿，好似加多一分力都会破了方才织就的精致甘美。

所以谈情说爱的时候摸要一摸大熊猫，相思寄情的时候得骑一骑鹅黄的小单车，所以故事结束在Oppa穿着纯棉的T恤乖巧等待的镜头里。

有人说，用不擅长的语言谈情说爱仿佛差点意思。

爱情就是这么调皮，不能看的太透，又要听懂彼此。

不是母语可能无法把情话发挥得彻底，但一点点笨拙里是最直接的心意。

也许是春天到来花绽放，也许是花开艳丽成就了春日的灿烂，我爱你，刚好你也爱我，这就是最好的时节。

韩国导演确实能把人拍很好看，高圆圆最后骑自行车的那段像广告像MV 故事一般 大熊猫确实很可爱 高圆圆很漂亮 但为啥除了高圆圆（假四川）就没看到一个四川美女呢？

导演想啥呢！

还是大熊猫好玩

如果按照编剧法则来看，《好雨时节》并不太合格，前半段明显拖沓，戏剧冲突来的太晚又走得太急，可正是这种刻意的去叙事化处理，赋予了这部以城市为主题的电影特有的风味。

许秦豪是我很喜欢的韩国导演，从《八月照相馆》、《春逝》到《外出》，他的“恋爱未满”唯美纯情风格风靡整个亚洲。

《好雨时节》可以看作一部疗伤之作，导演的开放式结局给我们提供了一个温馨的出口，不再是遗憾或者成长，他用他谙熟的爱情法则为我们开出一剂抚平悲伤的良方。

“成都我爱你”这个系列，仿效“巴黎我爱你”和“纽约我爱你”的成功经验，邀请著名导演来为成都这座中国最舒适的城市“著书立传”，选择这座城市，也与5.12震后成都人表现出中国特有的“市民精神”有关。

《好雨时节》是该系列的上半部。

“好雨知时节，当春乃发生”，故事就发生在成都的春天，也是从杜甫草堂那片竹林开始的。

如同林克雷特在《日落之前》里带给我们的浪漫表达一样，两个曾经的爱人于异地重逢，无外乎走走停停，聊起共同经历的往事，拆穿曾经一厢情愿的幻想，不断考察自己在对方心目中的分量，然后冷不丁的抛出“我给你的信怎么这么久都没有回我”这样的暧昧机心，彻底敞开心扉，你侬我侬起来。

只是故事中加入了地震这条隐线，把这座城曾经经历的苦难与主人公个人的苦难结合起来，大大提高了心防的警戒线，加大了这出浪漫爱情的难度等级，也凸现了爱情伤湿止痛膏的神奇疗效。

对于成都这座城市的描画，导演并没有用唯美的笔法一以贯之，大量镜头都是写实拍摄的，甚至也有“横穿马路没人管”这样的不和谐因素出现，但这只是作为一种特质的保留，绝无讽贬之意。

不论是夜幕下还是春雨中，镜头中的成都是如此的清新自然，更动人的是成都人由来已久的闲适与热情。

剧中可爱的光头哥讲爱情是有国界的，诚然如此，只是这浅浅的国界如同东河对于肥肠粉的不习惯，may对于脚踏车的恐惧一般，并不构成爱情不可逾越的鸿沟。

正可谓，你吃我的肥肠粉吃出想念的味道，我骑你的脚踏车走出人生的低潮，爱情潜入夜，润物细无声。

透明干净，成熟圆润。

一些镜头很用心，也很唯美。

故事结构挺简单，难得导演填补了不少细节，比如那个思乡的韩国同事和烧酒，比如那个老部长磕磕绊绊说出秘密那段，还加了个"她很坚强“～～，给这个略显单薄的故事加了不少真实有趣的细节。

还有一些细节要看后想想才理解。

比如开始就出现的明信片，从后面的对话里可以知道，是May寄给东河的，东河去杜甫草堂是刻意的，而非他说的 "bump in"。

这个看起来似乎憨憨，其实不少小狡猾的男主角，不显平面，反而有了喜感。

而且这个细节说明，其实，两个人不但有过去，而且都没有忘却，只是有些被岁月冲淡的模糊和淡忘。

就像东河说的，一次次领薪水，升职，放弃的不仅仅是写诗吧，也有爱情。

不然May不会问起为啥不回明信片，东河不会带着明信片来杜甫草堂。

所以对话里面，有真有假，有试探有记忆，有狡猾也有伤心。

当年应该是东河失去联络，伤了May的心，所以May结婚了，然后～～还有May接到的那个电话，对方应该是她的婆婆，所以当时接到，震动不小。

总得来说，May演得不算太差，只可惜如果她演技再好一点，会把这个故事表达得更完美些。

女主角应该百转千回，很复杂的一个心态，给她演得有点儿破碎断裂。

导演很成熟，郑雨盛的表演也很成熟，成熟自然从容，如他在剧中的形象。

因为成熟，所以这道普通的菜，在大家努力下也能不过不失，还有些小亮点。

May心里的两个结杜甫草堂竹林里沙沙的风声；水一样的画面；plmm高圆圆的英语很萌，是看这部片子的第一感觉。

初听见高圆圆的英语，感觉好萌，分明是拗口，可是由她说出却有种流动感。

第一天日落后的剧情，让人心里有个大大的问号，为什么内向东河那样主动，而开朗的May却一直退却。

随着剧情的推进，第二天更奇妙，两人顺利的感情让人觉得有些意外，戛然而止的关系，因为May摇摆的态度，又在情理之中。

一直看到最后才明白。

站在May的角度，伪装忘记了与东河的曾经，却不会感觉不到似成相识的感觉；忘不了对丈夫的感情，却不会感觉不到如影随形的默契。

也是这样的两个冲突，才会让观众觉得，第一天日落后，第二天酒店里，那样奇特的氛围——随着暧昧和试探的深入，轻松也逐渐转化为尴尬，而近乎崩溃的尴尬，又会随着彼此的好感化解。

仿佛春风摇曳竹林，而竹林总能用沙沙声化解为与微风协调。

相恋，总是少不了尴尬和默契，与高圆圆的英语，想来是一样的感觉。

看着片子，仿佛听到了一首歌。

在恬静的竹林与同事走失，却听到了熟悉的声音，与曾经的爱人不期而遇，原来你也在这里。

先有春来，还是先有花开，植物学家或许能够证实，春若不来，花便不开。

可是春来和花开，何尝不是心的体验，若把心包围在沙漠里，不见花开，也就再无春来。

一次次的把痛苦埋藏，一次次的错过相聚，然而在暧昧和试探中，总能触到感动。

最强烈的情感冲突，是在机场的那一幕：花瓣在杯中舞动，两人相对无言，当钢琴声想起，伴随着急促脚步声的还有深埋在心中冲撞的情感。

手慢慢分开，直到东河在最后一刻的回眸，Shuould I stay another day? May默许，此时两人的依恋终于战胜了自我保护。

然而却不得不说，剧中东河对May的感情是有缺陷的。

正是东河，给了May第一次深深的伤害：东河离开美国，May牵挂的人，如同消失了一样，再也没了音信。

May或许牵挂着东河，直到回国，直到和丈夫恋爱、结婚，直到卖掉自行车。

然而命运又给了May第二次深深的伤害，牵挂的人，再一次消失了。

我猜，在雨中，May和东河分开前，Why didn't you write back?和what was she like?或许是埋在May心中几年的心结吧！

然而此时东河的话显然伤害了May。

如果东河真的写了上千封的信，却没有寄出，怎么可能是由于didn't have time呢？

东河的回答应该是，I feared when to end. and then by the time I stop...I was in another relationship.就是东河害怕写完这些信的时候，所以就一直的写，直到有了新的恋人出现，才停止。

May的第一个心结应该是随着再一次飘逸的骑着自行车结束了，可是May失去丈夫这心结，会不会也随之而结束呢？

——应该是把希望寄托在东河身上吧，因此，我觉得，影片最后应该在May骑上自行车的时候结束了，而把东河回到杜甫草堂等待，解开May的另一个心结，留给下一个美好的爱情故事吧

如果要给各个国家点出一个我最喜欢的导演来，那可以确定的是，日本是岩井俊二（或者新海诚），韩国是许秦豪，越南是陈英雄，意大利是安东尼奥尼，法国是吕克贝松。

除了许秦豪和新海诚知名度不是那么高，这些都是大导演，足见我的欣赏水平还是很大众的。

许秦豪的新片，是一次命题作文。

题目是，四川震后一周年，你看到的四川是怎样的。

写惯了方格子纸上800字左右作文的同学们，第一反应自然是要politically right。

我觉得要是把这部电影找个文笔清新的人写下来，放到我的高中那群语文老师手里，得满分的机会还是蛮大的。

同样是灾难后的爱情，当年我也读过杜拉斯给雷奈写的剧本，没觉得什么特别的，大段的杜拉斯式对话。

后来看电影的时候，那黑白片实在悚人。

但也显得写实，镜头里埋藏在那些已经现出井然有序的样子的新建筑背后的，是被核污染而产生畸变的儿童，是根本无法消解的伤痛，是里面一句台词：广岛的黑夜没有尽头。

法国人的那种虚无主义的作风，和日本人的那种爱与死纠缠的风格在那个地点巧妙嫁接。

当然，你可以说广岛和四川并无太大的可比性，前者的伤痛具有一种被遗弃被忽视的内核。

后者不同，至少官方更想让我们看到的是，人们在面对自然灾害时同心同德。

而非那些不合格建筑什么的。

是这样或者不是这样，我想分歧其实在一点：伤痛的深刻或平庸。

许秦豪身上有一点背反性。

——新海诚的《秒速五厘米》也不遑多让。

但像是《云之彼端约定之地》就要好很多。

看起来拍的都是风景片，无论配乐还是镜头都可以拿来领奖的，其实就不是那种纯粹的东西。

许秦豪在《幸福》里夸大了这种对立，城市的浮华和乡村的平静。

但是如果我们回到《春逝》这种片子，他同样用简明的大自然和复杂的城市对比。

在往里看，就是伤痛与纯真的对立。

《外出》的情节我已经忘掉差不多了，当年只是冲着帅哥去的，这里不讨论。

单就《八月照相馆》而言，男主人公和前女友淡然的去旅馆，她穿上衣服的时候告诉他，这是最后一次了，自己就要结婚了。

他心里大概很痛，却在绝症之中一向平静安宁。

而另一个女主角呢，却是纯粹天然的可爱样。

《春逝》里是刚分手的女人遇到单纯的男孩子，她想爱却又犹豫。

《幸福》里则是在世上花花的游玩一番，最终得知自己已患绝症的男人，在疗养院里遇到喜欢自己的单纯女病人。

这一次，伤痛还在女主人公身上，而那个单纯的为了她连婚都没结的大龄跨国男青年，痴心不毁的回来找她。

我以为，许秦豪的好，就在如何表现这种复杂与单纯之间对立而引致的伤痛。

这么一说似乎也简单，不就是那个复杂的角色显得太神经质了。

问题就是他每每把那个人拍得如同静流之下充满尖利棱角的碎石。

我们屏息潜下去一看，心里也明白了他并不是什么坏人，觉得难受，却又只好自己安慰自己，等时间过去吧，终究会被石头磨圆的。

当然时间不会来，恋爱总会断。

无奈的是这次是命题作文，要符合制片方的要求，自然就不能痛到哪里去。

不仅不能痛彻心扉，而且只能表现单维的痛，就是那种丧亲之痛，别的什么都不许多拍。

搞得我看完了觉得那个黑白相框里的家伙当年和高圆圆是指腹为婚没有感情可言呢。

我估计着是因为按照中国zf的一向原则，拍这种震后的东西，要拍欢快的主旋律的，怎么能挖掘内心痛苦呢。

稍微给两个镜头就算了。

中心思想还是要表现出震后城市建设得和震前一样华丽，不，应该是更好，恩。

——我最无语的是，里面还暗示，为了治愈心中创伤，人们定期去医院。

看来是想说明zf的震后工作做得很周到。

出于对这些东西的厌恶，再加上许秦豪不但没有坚持他的路线而且居然一反常态的拍了个happy ending——要是《幸福》在两人搬到小屋幸福劳作就the end了，你试试是什么感觉——所以虽然这片子还是清水出芙蓉般养眼，我只给三颗星。

题外话：ms长大了就觉得高圆圆不是那么好看了，以前看《十七岁的单车》和《男才女貌》的时候里面的高圆圆还是很漂亮的。

还有，她的英语口语实在是。。。

我怎么说也是专八出身，听得无比艰难，就是让我听BBC VOA也不至于啊，汗颜呐。