看完了阿米尔汗的《觅迹寻踪》,我得天,拍的不知所云,里面不仅塑造了一个“虽然我打骂、威胁证人,但我是个好警察”的主角,最后还被神棍给骗了,这片的编剧在想什么?
阿米尔汗在想什么?为什么允许这种东西的存在。
深TM幽灵,明明开头的悬疑气氛还不错,结果到了中间变成肥皂剧了,最后又开始宣扬封建迷信了,讲真,你要是在恐怖片或者科幻片,甚至,丧尸片里搞这个我都不带说的,但这TM是个悬疑因素很重的片啊,里面几个前期以为是重要角色的角色突然就没戏份了,那个什么桑直接就死了。
我去,搞什么啊,你要说她是幽灵,能帮着开房门、开车门,你说不存在,你要是说那些是主角自己干的,你能在水下把车门推开,再退一部,就算都是主角干的,那不就是一家人,一个封建迷信一个精神萎靡,这高低得挂个专家号。
什么玩意儿啊,我真的有点不相信这片的主演是拍出《我滴个神啊》的阿米尔汗演的,讲真,看《印度暴徒》的时候我都没这么绝望,《印度暴徒》好歹还有点试听上的体验啊好吧。
话说最后水底下的时候,那么漂亮的女主角,你拍的肩宽都快赶上男主了,真的服了。
这片怎么能有7分多,外国片自动加一分都已经蔓延到印度片上来了吗????
“你是受过教育的”这句话是这部影片唯一可取的地方。
苏里爱希姆兰吗。
不得而知。
也许他只是把这个善解人意,聪慧魅惑的女子当成一种慰籍,一个可以放下戒备说说心里话的人。
第一次见面,她就说,你的心里充满了悲伤。
这既与巫女说的,灵魂会被悲伤的心吸引并显出人形相对应,又完成了希姆兰漂亮的出场。
问完了事情,他想想又停下车,希姆兰扭动着柔软的腰肢凑上来,调皮的说,这么快就想我啦。
他笑了。
这是在儿子去世后第一次看到他笑。
他问过她的名字,然后道声晚安,便走了。
希姆兰的眼睛里有惊讶,好奇,还有笑意。
第二次见面,他无意间瞥见了她,便不由自主地跟上了她。
是为了获得更多的信息,还是有一种说不清道不明的期待。
她吐气如兰,眼睛里充满盈盈笑意,有点戏谑地盯着他,然后问他:你心里已经不爱你妻子了对吧,为什么要说谎呢?
他有点愣住,扭了一下头,说,我不是来这儿跟你玩游戏的。
玩游戏的。
他吃惊于眼前这个女人总能轻易揣测出他的心思,并且不动神色让他有点乱了方寸。
只能暂时避开,开始问案子。
希姆兰真的很聪明,句句玄机,刚好足够苏里听到线索,又不会引起怀疑,而不知不觉间,苏里已经几乎完全信任了她说的所有信息。
当她问他能帮他做什么的时候,她渐渐靠近苏里,两个人的距离近到了几乎有些暧昧。
她狡黠地说完,然后施施然远去。
苏里注视着她,电梯关闭。
插一句,阿米尔和卡普的在这部戏的对手戏远比在三傻里精彩。
三傻里是欢喜冤家,这部戏里,弥漫着暧昧的情愫,眼神,动作,都十分火花四溅,耐人寻味。
然后看完电影和妻子遇到了曾经救过的小朋友一家。
吵了架。
他下意识地开车在街上一直找她。
卡普走在街上,像一个美丽的幽灵,魅惑而神秘,但当她的眼神有意无意地瞄向苏里的时候,却总是充满了笑意,仿佛看到的是久违的朋友,欢欣而愉快。
苏里几乎是不知不觉地被她牵引着前行,寻觅,追寻,像想要去抓住一个美好的梦。
当希姆兰上了出租车远去的时候,苏里眼里一片黯然。
回到车里,希姆兰若无其事地出现在他面前,他抬眼看去,有点惊喜。
阿米演的非常克制,没有浮夸的表情,只是把眼神在她身上多停留了几秒,然后又低头摇晃着手里的杯子。
希姆兰又开始笑着调戏苏里,说你好像一直都不回家,晚上也不睡觉呀,为什么呢?
苏里明白她的潜台词是,我知道你在找我,还不承认哈,于是不接话茬,摆出做公事的派头:我是来问你点事儿的,你要是忙,我待会儿再来。
这其实已经是超越共事的范畴了,警察找人问话,还会说你有事儿的话我待会儿再来?
希姆兰二话不说拉车门就进来了。
这回苏里是真的有点惊讶了。
希姆兰几乎是用含情脉脉的眼神盯着他了,很明显,你来了,我还有什么事儿?
为了掩饰心中的不安,他又开始喝水。
然后两个人便去了希姆兰的秘密基地。
两个人都非常聪明,有张有弛,进退有度,若有若无的暧昧,却都不点破。
这里的会面又是各种伏笔。
听完关于案子的线索,苏里深深地、久久地看了希姆兰一眼。
希姆兰也淡淡地笑着,不回避地看着他。
两人眼神交汇,无声胜有声。
这个时候的希姆兰,几乎没有一点儿风尘气息,素净,单纯而美好。
良久,他移开眼神,叹息一声。
问道,你为什么要过这样的生活。
他心里觉得她是如此美丽,聪明到极致的女子,为何会要继续呆在风月场所,一个完全不适合她的地方。
语气里全是对这个女子的欣赏和怜爱。
她俏皮地回答,我在等你啊,等你带我离开这里。
是否每一个女子都有紫霞仙子的梦想,心爱的人来拯救她。
她说的理所当然,好像是在跟恋人撒娇一般。
他别开脸,说你什么时候想离开,告诉我就行。
她微笑,我知道啊。
经过这几次的接触,她已经看出来苏里的与众不同,对他更是毫不怀疑。
但是我还有事情没有处理完。
再插一句,这部剧的编剧真是太厉害了。
这里,两个人是在你来我往地言语交锋,不仅让两人的关系不知不觉间推进,更为苏里查案,还有以后苏里被女孩所救,并且找到女孩尸骨埋下伏笔,几乎没有一点多余的设置,手法之妙,让人叫绝。
苏里又陷入了沉默。
在这个女孩面前,似乎连沉默都是一种无声的交流,她总能敏锐捕捉到他内心的浮动。
看他不说话,她先诚实地表达了对苏里的欣赏,话头打开后,她给苏里讲述了一个朋友的故事(当然就是她自己)。
希姆兰是聪明的复仇者,但她并非铁石心肠的任务执行者,不知不觉间,她也已经模糊了苏里的身份对她来说,究竟是复仇的得力助手,还是那个可以信赖,甚至去爱的命中注定。
当说道女孩失踪了,苏里问为什么不报警。
希姆兰笑了,取笑他说,看来得给你普及下印度法律了。
苏里不好意思地笑了。
这是他第二次笑。
对女孩的故事听得认真关切,让他下意识地暂时忘记了女孩是一个妓女的身份。
和妻子的矛盾进一步激化。
大吵一架后,他又来到了女孩的秘密基地。
一个人面对着海的背影孤独而悲伤。
突然想到在哪里看过,女孩对男人的伤口是几乎没有抵制力的,想要去温暖和治愈他的念头如此强烈以至于生发了爱情。
可能和女人的母性不无关联吧。
希姆兰提着裙裾走到他身边,问:你怎么来了。
这次的苏里没有回避,没有顾左右而言他,直接说:我想见你。
调皮的希姆兰呵,笑盈盈地说,长官,你不会爱上我了吧?
苏里抬起头,目光复杂地看着她,眼里竟慢慢地有了泪水。
我看的时候特别注意了阿米的这个眼神,没有惊讶,没有愤怒,有的只是一种悲哀。
悲哀什么呢?
逝去卡兰的痛,和妻子渐行渐远的痛,还是和希姆兰这种无望的痛。
他的目光并没有过多停留,很快别过头去,继续盯着远方。
希姆兰的笑意渐渐敛去,但目光却并没有慌乱,只是有点心疼。
她目不转睛地看着他,解释似的说,我开玩笑的呀。
然后转移话题似的说,你是有事情要问我吗?
苏里默不作声,眼里地泪光却更浓了。
希姆兰关切地问,你没事儿吧?
苏里痛苦地闭上了眼睛,然后睁开,仿佛放弃了挣扎,说,我已经精疲力尽了。
对儿子死的无限自责,对儿子的思念,对和妻子日渐疏离的痛苦,工作的瓶颈,这些让他夜夜不成寐,支撑了太久,终于再也无法承受,而感情的洪流,就在她一句关切的问候下倾泻而出。
而这一切,都化成一句话:我已经精疲力尽了。
她深深地看着他。
然后带着他走了。
两个人走在走廊里的情景是如此和谐,我甚至在一瞬间想,即使他们真的发生了什么,也就发生了吧!!
可是显然,苏里还是有理智的,他像一个逃学的男孩那样,站在进门不远的地方踌躇着说,你不要想多了,我只是想找个人说说话。
希姆兰被逗笑了。
她说,别人要是这么跟我说的话,我一定会多想的。
言下之意,有对自己的自信,也有对苏里的相信。
一句话巧妙地缓解了气氛,苏里又笑了。
希姆兰挨着苏里坐着,眼神平静而自然地看着他。
她不试图去掌控局势,她静静等待苏里向他敞开心扉。
自然而然。
果然,苏里向她讲述了他的故事。
根据他妻子的说法,这应该是他第一次向别人说这件事情。
介绍妻子的时候,希姆兰不失时机地说,你妻子真漂亮。
有一点娇嗔,有一点羡慕,甚至有一点。。。
调戏。。
讲述的时候,苏里一直是低头凝视着照片的,深沉的感情,断断续续地艰难表达出来,而希姆兰则是一直目不转睛地看着他。
套用幻影里的一句话,“你看着我,就好像我是所有问题的答案。
” 说到动情处,苏里叹了口气,躺在了床上。
这是非常放松的动作,只有在很有安全感的环境里,在很信任和亲密的人面前才会这么做。
镜子显示出来,希姆兰稍稍犹豫一下,也侧躺了下来。
她一只手支着自己的脑袋,仍然把全部注意力放在苏里身上。
苏里说,会不会有人是无忧无虑的呢?
然后他扭头问她,你开心吗?
希姆兰回答,偶尔吧。
我想,这个偶尔会不会是跟苏里在一起的时候呢。
然后他想了下,又开始了说教,呵呵,劝希姆兰改变生活方式。
希姆兰眼神闪烁,一股无奈涌上来。
她说,没那么简单的。
苏里问,为什么, 希姆兰说,如果我告诉你,你就不会相信我了。
苏里说的新生活,不知道希姆兰以前想过没有,但是现在从这个男人嘴里说出来,变得那么美好。
可是,一切都已经来不及了。
我要怎么告诉你,我已经不存在于这个世界上,现在,只不过是一缕魂魄。
这时候才发现,我已经不知不觉被这个女子吸引了。
她或许并不那么无辜,可是她的聪慧,隐忍,克制,勾人心魄的美,都无法不让人像苏里一样觉得,她值得拥有更好的生活。
她放下撑着脑袋的手,侧躺下来,用手自然地拂动着苏里的头发。
这个动作,简直让我泫然欲泣了。
两个人都是非常放松的状态,她亲昵地抚摸着他的额头,眼睛,仿佛要带走他所有的悲伤。
在这种几乎有点半睡半醒的状态,她让他帮忙。
几乎不用多说,她知道他一定会办妥。
然后像梦呓一般,说,睡吧,睡吧。
用手合上他的眼睛。
苏里就这样沉沉睡去。
塞格林说,只要一个人还能感觉到睡意,那他一定可以重新变成一个身心健康如初的人。
这是他第一次睡得如此安稳吧。
有一个细节,如果苏里的悲伤一点点被化解,那他就很有可能不会再见到她了。
她已经感知到了分别即将来临,却愿意抚平爱人紧皱的眉头。
然后,苏里去帮了她的朋友,并且顺藤摸瓜找到了元凶,开车回警局的路上苏里在车后座上看到她,紧接着又在车前面看到了她,他已经隐约感觉到她不是人吧。
震惊的眼睛里写满了难以置信,他甚至没有反应过来要刹车,车里的凶手也看到了她,却在躲避的过程中两人一起跌进水里,如同宿命一般。
被困在车里的苏里看到希姆兰游过来救他。
整个画面美得不真实。
她冲着他微笑,悲凉,深爱,不舍,所有的情绪都凝聚在她苍白,唯美的笑容中去。
他们凝视着对方,希姆兰牵引着苏里向上,自己却缓缓地放手,向后渐渐滑去。
苏里伸出手去,想抓住她,却无能为力。
细节处理得很好,从汽车坠入海里之前的瞬间,苏里已经隐约猜到,现在她出现在深海,苏里在海底不断地换气,而希姆兰却没有,几乎已经可以肯定了。
上岸之后,他一个人在海面上,目光里全是心痛。
之后的事情就简单了,他把所有的事情串了起来,他又来到他们相会的地方。
她的面容,微笑,话语,手指的触感,一切都曾经那么真实,现在却像是一场很长的梦,他的泪水夺眶而出。
苏里挖尸骨的时候给了一个远景,远处的窗户旁好像有人在注视。
他看着尸骨在火里化为灰烬,然后洗澡。
整个过程一气呵成,象征着他终于肯面对发生的事情,完成精神的洗礼。
他留下了戒指,作为对伊人的怀念。
接下来,水到渠成地发现了儿子写给他的信,泣不成声,然后,在回家的妻子的怀里痛快地哭出来。
孩子虽然已经不在,但是爱,始终都在。
她虽然也已经不在了,却在他的心里留下了痕迹,以这样特殊的方式。
希姆兰虽然是一个鬼魂,但是都以很美好,甚至纯洁如天使的形象出现。
虽然有隐隐地悲伤,但总是充满了笑意,而且有一副看透一切的淡然和从容。
这也是卡普的另类演绎吧。
她的生命,在各种机缘巧合下,与他的生命有了交错。
是不是爱,已经不重要了。
ps: 楼主非常喜欢阿米尔汗,他的电影,节目都很不错。
想到接下来他会有更多值得期待的作品问世,便觉得欢喜。
这部电影跟之前看过的另一部印度电影《白象》很相似,都是主人公遇见了一个对他很重要的人,这个人在他所做的事情中扮演着牵引的作用,而最后都是发现这个人其实已经死了很久。
我所看过的几部印度电影都给人印象深刻,具体的原因我想是印度的电影通过极其简单朴实的方式反映了人内在和本质的情感。
人很矛盾:人的本性是善良的,但这个世界有它邪恶的一面,这个世界漠视底层的那些人包括他们的生命和尊严。
于是人便在这个世界迷失了,一方面为了生存不得不沉浸在这个世界的规则中去践踏漠视生命,另一方面却受善良本性的拷问。
这部电影的主线十分简单--女主角牵引着阿米尔汗扮演的警察完成了破案,在破案后他发现女主角其实已经死了很久了,当他看到周围同事对他相信鬼魂投来的异样眼光,他开始理解他的妻子为什么会找一个通灵人跟他死去的儿子对话。
这些年来,他过的不好,儿子的离去给他带来了前所未有的打击和伤痛,他不愿意接受这一切,他甚至将儿子离去的部分责任强加到他妻子身上。
但是突发起来的案件使他执着起来,在整个破案的过程女主角对他的牵引其实是他内心深处的力量在指引着他,让他敢于直面事实与真相。
一个背负着情感包袱的人是不能得到真正快乐的,他既不能原谅别人也不能原谅自己。
但是当他开始正视事实时,他就找到了一把打开自己内心世界的钥匙,而当内心世界之门开启时,他就能看到善的光芒。
电影的结尾,阿米尔汗扮演的警察读着儿子来自阴间的信,信上写着:你好,爸爸。
我很想你,我知道你也很想我。
不管那天发生了什么,那都不是你的错。
那是我的错,爸爸,对不起。
你改变不了任何事情,我只想告诉你这些,请不要自责,我因为这个很受伤,不要因为我跟妈妈打架,你跟妈妈一直高兴,我就会高兴。
爸爸,记得你曾今告诉过我,你希望我一直高兴。
我知道你能把所有事情都办好,你是世界上最好的爸爸。
当他坐在河边读完这封信得时候泪流满面,他放下了,从此解脱,能以一个完整的人的形象活在这个世界里,而他的孩子永远栖息在他的灵魂旁。
就像结尾的那段音乐:就算全世界告诉我你已离去,但是你在这里,此时此刻你在这里;就算全世界告诉我你已离去,但是你在这里,此时此刻你在这里,在我所有思绪之中,每一句说出的话语,在我所有的感隋之中,每一个表现的表情,你是唯一,你是一切...
这部电影如简介所说属于题材新派的悬疑电影,既然新颖就需要一颗开放的心态去看待,如红灯区,如鬼灵。
首先看这部电影不带主观评价评判电影,而是随着剧情的展开细细品味一段旅程。
从个人角度来说,这部电影是难得的一部佳作,有三方面至少从个人来说得到了很好的满足,第一好奇心,第二情感投射,第三激起理性去思索问题1.作为一部悬疑电影,满足好奇心基本要求,在此不多做叙述。
2.关于情感投射方面从两方面来说。
一方面是男主角内心纠结,悔恨,逃避的内心纠葛。
随着电影画面的推进,可以看到男主角的家庭,以后叙述了这个家庭发生了什么事,还有男主角对这件事的态度,以及男主角对于自己妻子的态度。
另一方面涉及到“爱情”。
在男主角回忆自己儿子溺水这件事时,碰到了女主角。
溺水从情感的角度来说,是压抑的,无法接受的,就如关闭了一扇心门,而此时安排的碰面,似乎是要打开男主角内心的一个窗户,在爱情的滋润下以便能走出内心的阴霾。
作为一个红灯区的“头牌”,是如何展现自己的个人魅力,又如何能打开一个紧闭心门男人的窗户——男女之间的那种调情在电影画面中不断出现,(不得不评价下女主角的调情水平功力深厚)以至于男主角后来在工作时,脑海里浮现了情人的倩影。
另外一幕是宾馆的那一幕,男主角属于过分压抑自己的情感,有可能会崩溃,不过和女主角聊天过程中,得到了一些释放,最后能安静的睡一个好觉,难道这就是传说中的爱情?
3一些问题。
有些铺垫当时看起来很合理,事后回想原来是铺垫。
比如男主角到红灯区的一个酒吧看到女主角,当男主角想过去时,女主角摇头示意,从此情节看,女主角显得风情万种,很有魅力。
印度作为一个宗教信仰大国,这部电影从这层意义来说也反应了一个方面:要想赎罪,必先宽恕。
这里的宽恕不光是宽恕别人,同时也要宽恕自己。
单纯从这层意思来讲,这部电影的鬼灵显然是帮助人们学会宽恕的。
不管是男主角的儿子通过通灵方式帮助自己的母亲走出阴影,还是女主角帮助男主角走出内心的阴霾。
所以到最后,男主角才能冰释前嫌,像一个小孩一样,在自己的妻子怀里尽情的哭。
这样的问题:活着的人这么痛苦,偏偏需要鬼灵来帮助,活着的人的力量哪里去了?
还有电影里面的女主角的问题,一个在红灯区死去的女孩,为什么没人帮助?
男主角的话,红灯区,没有一个人愿意帮助警察,只有你说的话...
一直一来对印度电影不怎么感冒,主要是印度电影又唱又跳的很接受不了。。。
看这部戏一是因为男主角的愿意,二是心想一部悬疑剧我看你怎么拍成又唱又跳的!
这部可以说是我成年后看过的第二部印度电影(第一部是《三傻》)很小的时候看过一部印度黑白的复仇电影,名字不记得只记得掉进了冰窟窿里然后不能不用身体相拥取暖,最后和老虎鳄鱼搏斗什么的。
另外还也看过老妈喜欢的《大篷车》。
看这部电影的时候我一直当侦探片来看,由于本人见过来自各国的美女,并且受来自印度的小宝贝Sunny Leone的影响,有了对印度美女的鉴赏能力。
早知道美女无国界, 当然印度也是可以出美女的。
其实这片女主角长的也挺不错的,好像在印度也挺出名的,看她那小样勾搭警长也挺有意思的。
还心想警长应该把这小妖精收了呢。
结果后来尼玛侦探片变鬼片啊!!!!!!
当时反映就是 Holy shit!!!!!!!!
这小妞尼玛真不是人啊!!!!!!!
哥有被吓到啊!!!!!!
阴茎都萎缩了啊!!!!!!!
警长当初要是把持不住还不得阳痿啊!!!!!!
好吧,除美女外呢,说下剧情。
这电影的剧情还算挺老套的。
有点像以前的香港鬼片的印度版。
如果看过《三傻》觉得还不错的话可以再看看这部印度电影。
我居然是第一个写影评的!
非常非常少接触印度电影,昨晚去的影院唯一上的电影所以就无奈的进去看了。
没想到结局也令人非常意外。
文中亮点之一,是一个小瘪三对妓女的爱。
当小瘪三有希望得到一大笔钱的时候,他问妓女会不会嫁给他,妓女先是愣了一下,然后不屑的拒绝了小瘪三,可她转头却掩饰不住眼里的感动和无奈,就像喜剧之王里同为风尘女子的张柏芝听到周星驰说要养她的时候,渴望却又害怕,因为对她们来说,比从未拥有过更可怕的是一个无法兑现的美好承诺,她们害怕从更高处摔落的感觉。
后来小瘪三把那个装满钱的蓝色包转移给妓女,没多久就被打死了。
小瘪三曾对妓女说“如果你在火车站等不到我说明我出事了,你就快点走,带着那个包走的远远的(大概)” 妓女等不到小瘪三在火车上打开那个包看到钱的时候,她哭了,是为小瘪三的死,更是为那曾经存在她却不相信的爱情。
小瘪三肯定知道自己的处境有多危险,可是他为了让自己心爱的女人过上自由富裕的生活却依然不顾一切的犯险,这就是爱情吧。
另外影片中我很认同的一个观点是,当遇到问题时,不要选择逃避而是应该勇敢的面对。
如果当时他们不是丢弃受重伤的女子逃跑,也就不会发生接二连三的死亡事件。
这是为人父母需要教会子女的很重要的一点,要学会面对任何困难,而不是逃避,因为逃避会把你带进更多困境。
我会努力把这一点灌输给将来的孩子。
这部《觅迹寻踪》是由阿米尔汗主演,在2012年上映的一部悬疑、惊悚题材的电影,你没有看错,可能很多人还停留在当年印度歌舞片的时代,但是现在的印度电影已经不是当年的印度电影了,阅片量高的人可能知道,阿米尔汗是印度的国宝级人物,他导演或者主演的电影在国际上口碑都不错,比如影迷们比较熟悉的《三傻大闹宝莱坞》、《地球上的星星》、《我滴个神啊》、《未知死亡》,还有今年上映的《摔跤吧!
爸爸》等等,平均每年一部电影的样子,非常勤劳认真的电影人。
一般看到一部印度电影是阿米尔汗主演的,那这部片子大可以放心看,因为不会太差的。
言归正传,咱们说说《觅迹寻踪》,电影片头的配乐非常好听,看完电影回头一看,这首配乐完美展现了电影的主题,因为这个故事发生的背景是印度孟买的红灯区,而这首音乐恰好表达出了孟买红灯区的纸醉金迷,孤独,迷失,甚至带了那么一点点不可掌控的绝望,不过大家请放心,导演还是想通过电影带给大家温情和希望的。
故事由一起离奇的车祸开始,阿米尔汗饰演的警察负责调查这起案件,这是其中一条线,另外一条线就是让阿米尔汗和妻子难以释怀的儿子的死,两条线同时进行,互为辅助。
这期间有一段阿米尔汗回忆儿子的死的片段,我觉得导演处理的比较好,儿子的死让阿米尔汗一直在自责,所以他在脑海中一再的想象自己当时陪着儿子的情景,想必导演是有这样的经历的,作为一个普通人,我是有同感的,一个人如果做了让自己非常后悔的事的话,会在脑海中反复想象如果当初没那么做的样子,这里阿米尔汗饰演的爸爸(警察)就是这样,他想象自己如果当时跟儿子下棋或者他陪儿子一起玩儿儿子就不会死了,而导演把这些想象也拍进了电影里让我们体会爸爸的深深的自责,这个细节是可贵的。
车祸的调查陷入了泥潭,这时一个女人的出现为阿米尔汗提供了信息和灵感,貌似这个女人还能让阿米尔汗放下压力和自责。
这时妻子那边也认识了一个有通灵能力的女人,通过这个女人妻子可以和儿子进行沟通,当然阿米尔汗知道了之后必然无法理解妻子的行为,他觉得是不应该相信这些的。
大家应该知道在我们国产电影中是不可以出现灵魂之类的,所以看到这里心里就在想:“啊!
还可以这样!
”也许是信仰吧,在印度电影中,这种情节就没有关系。
在破案过程中,随着和那个女人的交往,线索渐渐清晰,而那个女人的预言都一 一被验证,好了,情节说到这里就不能再继续了,剩下的请各位看官自己去体验吧。。。。。。
作为一部还可以的电影必须要达到的标准:1、故事情结完整,也就是说导演得把这个故事编好了编圆了,有头有尾。
2、故事情节吸引人,也就是说导演要有能力掌控情绪,哪里紧哪里松,要能够调动观众情绪。
3、让观众看完之后有回味。
一般来说能做到前两点这个电影就能看了,如果能做到第三点那这个电影就不错了,而《觅迹寻踪》这部电影每一点都能达到70分以上,所以是一部可以推荐给大家的电影,希望大家喜欢这部电影。
片子有几个打动我的情节:1女主说的那句:“一个女孩失踪了,却无人问津”。
“世间从未有过她们的存在,又怎么会人间蒸发呢?"一个妓女受伤在地,却无人救援,所有人都冷漠的离开,甚至企图掩盖罪恶。
这让人看到了人性的冷漠与自私。
在上帝面前,生命都是平等,然而现实却不是如此,总有人喜欢用某些标准来衡量生命的重量,这不禁让人心寒。
2虽然塔姆尔在剧中是个反面人物,但是我却挺喜欢他的。
在他身上看到社会底层人物的悲哀,也看到他为追求自己幸福的努力。
3其中男主人公与他妻子的对话,值得我们反思。
”你能跟我交心吗?
哪怕就是陪我一个晚上?
我们能像夫妻一样亲密无间而不是比陌生人还要陌生?
“任何一段感情都需要沟通,理解,否则感情就只能变成关系,夫妻就成了共同运营一个家庭的同事。
刚看这部电影时,就有一种悬疑片的感觉,看到最后被它所阐述的意义所感动。
从另一个角度反映社会底层人民如妓女,混混的生活,他们的生命不被人重视,尊严被人践踏,揭露出人性的丑恶与冷漠(虽然不是很明显)。
能用悬疑片的角度拍出这样的视角,不错。
但还是有些缺点,就是男主的形象不行,那堆胡子太难看了。
不过女主还挺好看的,够风情万种。
虽然片子有点长,但已习惯印度电影的幅度,不像某些国产片硬要在有限的时间里添加无限的情节,破坏了剧情的完整性。
在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐,短短几秒的时间便快速吸引了我。
本着打卡米叔电影的心态,我决定等看完电影再重新回味这些配乐。
所以可以说,我看这部电影的最初动机在于米叔。
这些年来,我们每个人都观影无数,然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的,以至于以往的观影经验似乎时常不起作用,剧透也对观影无甚影响。
于是,我下意识检索豆瓣上的影评,想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。
但正如我前面说的,所有的建设有时都是徒劳的。
一个米粉,在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑,很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。
然而就在结束观影的那一刹那,忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样,有一种突然恍然大悟的感觉。
那时正是深夜,我独自一人对着发光的手机,独坐在漆黑的房间里。
卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现,没有鬼片带给人的所谓的恐怖,只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。
本是冲着配乐和米叔而来的我,最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。
女鬼罗西,一个风尘女子,虽然她算不上倾城倾国,但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。
妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭,共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。
她是妓女中的魁首,是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树,一个媚眼,嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾,不能自己。
也许,她喜欢这样的生活吧?
她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾,宝马香车,豪华酒店,似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。
以前我也曾听说,有些女孩是自甘留驻此间的,纵使被人解救,也还是会千方百计“逃”回原来的风月场,过“快意自在”的生活。
而罗西呢?
我试图摸索她的轨迹。
片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情,在预感到爱情灰飞烟灭的时候,坐在火车上怀抱巨款,远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。
好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业,挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。
她们不是有心如此,可一旦坠入便难以超生。
妓女,一个本来就不该存在的社会阴暗面,政府和法律不允许她们存在,警察不肯伸出援手,社会不愿关怀和帮助。
就算有心开始新的生活,她们前面的路又谈何容易?
更可怕的是,当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车,为了不落下嫖娼的恶名,这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎,径直开车离开。
一个女孩就这样实在黑夜的路边,作为一个失踪的人,没有人在乎,没有人关心,就这样被人忘记。
她被葬在鲜有人烟的海边荒地,没有墓碑,只有死不瞑目的悲哀。
然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在,以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。
这一切都是那样的让人不寒而栗。
如果死亡是这个女人的结局,我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。
但死仅仅是一个开始,一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。
生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子,在死后为自己报仇。
多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”?
一个新的开始来得并不容易,然而在心有挂碍的阴间,她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。
而最终,也获得了自己死后真正的安宁。
由无力到有力,由无助到自救,由生到死,由人到鬼,这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生?
影片总有曲终人散之时,纵使我们反反复复地观看多少遍,最终还是要回归现实的生活,然而,电影终究要像心灵的补给,给我们一点营养。
这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西?
还是给我们这些男男女女?
本文严重剧透从悬疑角度来说,本片做得挺好,可能看到快结束的时候还一头雾水,尤其想不通男主儿子那条线对于本片有什么意义。
对于那些观影多、逻辑强的大佬来说,可能会在男主老婆找邻居通灵那段猜到结尾。
其实开始没多久也有个地方能显示女主是鬼,就是沙希逃走的时候,在车上女主脸凑上前问他:沙希怎么了,看起来很紧张。
沙希没回应她,而且看起来就像没听到一样。
看完整个影片以后,从时间线上捋一下其实也没多复杂。
在一个叫里多的酒店里有一群妓女,头牌叫希姆兰,也就是女主,鸡头叫沙希。
三年前的一天,有3个男人从酒店带着一希姆兰出去HAPPY,分别是开头挂掉的男明星、后边的杀人凶手桑杰、躺在床上生活不能自理的那个。
他们在路上还通知了沙希一起,不过在车上的时候在后座那小子就把持不住,和同在后座的女主开始调情,不知道是车门没关好还是不小心弄开了,他俩摔了出去,在车速较快的情况下摔得挺严重。
车前边的俩人马上就把同伴抬到了车上送医,女主当时躺在地上期待着俩人抬完同伴也来抬自己,结果俩人怕担责任也怕找妓女的事情败露直接抛弃了女主,女主看着他们上车逃跑落下了绝望的泪水,最终没被及时救治挂掉了。
后边沙希给他们擦屁股,把女主埋了。
事情过去好几年了,不知道为毛沙希突然用这件事敲诈二人,明星死的这一晚凌晨,把司机支走,自己带着200万卢比去饭店给沙希,这也是警察所说的明星回家时间对不上的原因。
然后明星开车回家的时候,走到影片开始的事故地(我猜这儿就是当时女主摔下来的地方)看到了女主的鬼魂,吓得急打方向撞向台阶后落水而溺亡。
然后女主就开始了复仇之路,并顺带着调戏警察男主,最后把与她死有关的几个坏蛋全吓死,捎带着让男主承认了世界上有鬼魂,并解开了自儿子去世后好几年的那个心结。
下面来说说我的几点疑惑:1.邻居说孩子想和他们对话的时候,男主老婆深信不疑,对男主说邻居说的是真的,因为她知道孩子管你叫爸爸。
到最后也没说明这句话啥意思,难道男主不是孩子他爸?
而且这句对剧情没影响,为毛提这么一嘴?
2.孩子的鬼魂为毛能找上邻居那个女人?
更奇怪的是作为一个陌生人,那个邻居还这么热心,特别费解。
3.最费解的地方,从女主跟警察交谈中得知,女主死于3年前,那为毛当时沙希不敲诈那俩人?
更为主要的是,女主为毛当时不报复这些人?
好,最后来说下我最擅长的拆台环节:1.瘸子通过沙希的旧电话卡联系上了桑杰,并推导出他杀了沙希的事,然后敲诈桑杰,还明确说如果自己的结果像沙希一样,他的证据将会被交给警察。
既然瘸子留了后手,也明确警告桑杰了,那桑杰为毛还要惹瘸子?
甚至最后还让手下做掉他。
尤其是后来发现袋子里的钱被换成纸团以后,这摆明了瘸子有搭挡啊,这种情况还做掉他,是真不怕被举报呗?
既然大哥这么有刚,那就刚到底,干脆不去交易不就完了?
或者在火车上瘸子一露面立马让那俩手下抓住他,反正总有人看见,你让手下去追他也是一群路人目睹了啊。
而且不管是让他跑掉还是追上,哪怕把他杀了,证据就自己消失了吗?
不会啊!
他搭挡会告发你!!!
最最最关键,他都打算弄瘸子了,竟然还真真的装了一兜子钱去的,有这必要???
再者说了,这一兜子钱被瘸子骗走了都没在乎,那当初为毛要为了300万卢比杀人呢?
说不通啊。
300万卢比也就相当于30万RMB。
2.最后,这部电影的剧情压根儿就不应该存在。
为啥这么说?
你想下开头的明星和后来桑杰咋死的就知道了。
女鬼用同样的办法把相关的坏蛋全吓死不就完了?
女主作为一个鬼甚至都不需要这么费劲,从他最后打开车门救男主出来可以看出,她既然能打开车门,那她就是可以拿东西的,那就好办了,她甚至可以在这几个坏蛋睡觉的时候直接拿刀捅死他们。
她根本不需要管警察能不能破案,她根本不需要管警察里有没有好人,她根本不需要管世界上有没有好人,她也根本不需要关心男主是个啥样的人,跟她没鸡毛关系。
反正她都已经死了,反正她只需要报仇,直接弄死那几个坏蛋拉倒。
国产鬼片里的鬼要报仇的时候,总是出现天师或道人来阻挡,给鬼增加报仇难度。
本片可没有那些玩意儿,她就是一个想报仇的鬼,直接弄就完了,哪有那么些花里胡哨的。
拍成这个剧情就相当于说,明明后退一步就能到的地方,她偏偏要向前绕地球一周,是不是吃饱了撑的???????
说到这我又想起最后她在水里游向男主去救他的镜头,大姐刚才你能从男主的车后座直接变到路上,那你直接变到车门那儿打开不就行了?
你是个鬼你费劲八拉的游个毛啊!!!
最后的反转出人意料。如果抛去最后的10分钟,这就是一个一般的警匪片,现在就变成灵异题材的了。
搞了半天是个鬼片
剪辑的稀碎,看的人很没耐性,阿米尔汗作品中比较冷门的一部,好在坚持看到结尾有反转,还是有点意思
三星半给三星。。。肿么说呢。。。还是能看一下的。哏有点老套了。。。
人鬼情未了印度版
有个精致的故事。可以没有吸引人的过程。。结尾有点惊喜。可惜整片 略感失望。。
奔着大爱的Aamir Khan去的,可是片子并没有那么出彩:(
让我对阿米尔汗有点失望
还不错诶~没有突然跳舞就很好了好嘛!虽然办个案子没有好好办的节奏,但你可以感受一下Boss时时刻刻就在身边啊。那个瘸腿叔叔真是痴心啊!严重剧透:【原来是倩女幽魂啊……】
这部影片其实是一部披着悬疑破案外衣的文艺片,影片的立意是要反映各种人心内部情感方面的世界,刻画了警察失独家庭的内心、跛脚屌丝的伟大爱情、卑微又无奈的妓女死不瞑目的惩恶扬善的欲望、世界观与众不同的通灵女士的善良热忱,具有一定的思想性。影片结构设计巧妙,剧情紧凑层层递进,悬疑的效果营造得非常好,最后的反转令人耳目一新。主要演员对角色的把握相当出色,令人过目不忘。虽然是8年前的影片了,但在如今看来也应该是五星佳片了。
在开车,突然冒出来被吓到了
一开始是侦探片,之后跑偏变成了通灵片,最后又变成了心灵创伤疗愈片。
火车站那段怎么我觉得有古龙大师的神韵,肮脏卑微的男人为另一个同样卑微的女人拼死争取鸟一样的自由
情节和松本清张的《疑惑》类似,只是印度人做了自己的诠释,尽管做得不那么印度style。PS:恩,要想知道从逻辑推理角度如何发生车祸的,去看《疑惑》。
恍惚中觉得卡琳娜卡普尔居然有那么几分莫妮卡贝鲁奇几分神韵。
居然是部幽灵电影,临结尾才知道。开头小狗突然叫唤,原来不是预见到死亡,而是看到了幽灵。
少见能感动人的印度电影,揭露一些社会底层人的生存状态。
“你是受过教育的”
一般般,不喜欢鬼魂迷信什么的~~~
第216部-阿米尔汗出演必属佳品。故事剧情不复杂,就是一宗离奇命案带出来整个前因后果,夹杂着督查的家庭悲剧,最后释怀收场。引领案件真相的没想到是一个多年前冤死的妓女灵魂。虽然不可思议但却是唯一的解释。有点像《灵异第六感》的叙事手法!最后响起柔情温馨的片尾曲发人深思!