两只老虎

“反倒我老想起年轻的时候，什么都没有，但却什么都不怕”《两只老虎》首映第一场就看了，说实话，没怎么看明白，比如为什么赵薇饰演的周原最后说的话会和开头余凯旋编的一模一样，为什么余凯璇最后要去废弃游泳池，为什么最后一个镜头是张成功出现在车里，等等等等。

所以我又买了一张票又看了一场，很遗憾，还是有地方不清楚。

回家之后我翻了许多大V的影评，大同小异，都是避轻就重的谈电影的意义，电影的镜头和演技，而作为最基本的电影故事，没见到几个特别出彩的分析。

总结筛选了几个不同的说法，最终我觉得还是“人格分裂”的解释比较合我心意。

《两只老虎》的内容很简单，也很俗套。

葛优扮演的富翁张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯璇绑架，在索要一百万赎金的时候发现张成功身边一个送赎金的朋友亲人都没有。

张成功提议赠予余凯璇二百万，作为交换，余凯璇要替张成功办三件事：一、见前女友周原（赵薇扮演），并问她对自己什么看法二、带自己见前战友范志刚（范伟扮演），并试图补偿当年的亏欠三，带一封信给自己父亲（闫妮回忆）根据本片导演李非讲述，《两只老虎》体现的是人的自我救赎和对他人的救赎。

救赎，这词听着就感觉电影立意很高。

张成功事业有成，外人看来的确非常成功，可他内心无比自我，自私，自卑，甚至想自杀。

余凯璇普通人，过的一般生活，可他遇到一个不普通的优秀女朋友，两个人没有逃离俗套的为钱分开，余凯璇为了证明自己，铤而走险绑架赚一百万。

所以张成功的三件事，代表了他的三种感情：爱情的自我、友情的自私、亲情的自卑。

导演想通过余凯璇帮张成功完成三件事情，来体现出两个人的互相救赎。

张成功解开心结看淡人生，余凯璇迷途知返能过则过。

初看电影，我其实并没有从第一个和第三个故事中感受到相对应的情绪。

更别提救赎。

第一个故事乔杉去替葛优去问赵薇问题，大量篇幅的乔杉和赵薇的互动对白，不知道是前边赵薇戏中戏山洞表演时候台词太过于勾魂，还是因为后边乔杉喝醉大冒险那段太无厘头反正我是没发现赵薇做了什么让葛优救赎了，宿醉，楼顶第一人称的大段台词，情节连贯性太差，思绪转折生硬。

我甚至恍惚以为赵薇和乔杉是一对了。

以至于后边乔杉回去复命时候胡乱改答案我以为是他不上心把赵薇的话都忘了，心里还责怪他办事不利。

葛优哭本来是情绪积累，水到渠成的表现，硬生生被乔杉的吊儿郎当回信破坏不少。

第三个故事就更梦幻了，去送信给父亲，搭茬的是张成功曾经的初恋闫妮，从闫妮一亮相下梯子的夸张妞胯，到晚霞色调滤镜特写，一下子就给人一种非常不真实的印象，第一遍看的时候我还以为闫妮是个和大潘一样的喜剧搞笑角色，一路疯疯颠颠，神经质一样，算了下时间和进度条，意识到可能留个张成功父亲张老爷子的镜头 不多了。

导致我有将近三分钟时间我在期待葛优父亲的形象，会在最后一件事上升华这种救赎感。

可惜，老爷子最后没有形象我理解导演想借闫妮塑造一个被多年感情“绑架”，困在一个山村的女孩角色，但我理解不良这个角色有什么必要，她不搞笑，她也不煽情，她没和张成功有对话也就谈不上救赎，她更没带给余凯璇带来影响，因为他忙着“做任务。

闫妮只是负责美。

这位痴情女可能会继续守一辈子，而观众和张成功都无法对其报以理解和同情。

我甚至觉得没有闫妮这个角色对影片一点都没影响，至今写信给乔杉，效果一样。

感谢闫妮给大家奉献一场非常精彩但无益于故事的演技。

在我看来也就第二个故事，张成功自己参与了，体会了，也解脱救赎了。

范伟范影帝不用靠眼神飙戏，寥寥几个字台词，催人泪下。

年轻的葛优，自私，算计，老战友借五千救命钱，他一句“我怕他还不上”，果然拒绝，哪怕自己随手一个大哥大就一万，哪怕后来战友瞎了。

时隔多年，再见老友。

葛优伪装自己，想要用金钱弥补自己心里的羞愧。

可范伟的一句“多吃点太瘦了”立马让葛优破功。

”钱不要了，我怕我还不上“直接噎到心窝的话，没有鸡汤道理，没有两人唏嘘寒暄，最廉价也最现实的话。

恰如其分迎合主题：人生就一个字，能过则过。

三个故事，一段主题。

能过则过，自我救赎。

如果用普通视角来看，电影拍的太碎了。

乔杉跑前跑后，通过一系列经历自我救赎，我信。

但葛优一没见到赵薇，二没见到闫妮，就一个战友范伟，立马就大彻大悟了，我是万万不信的。

如果换一种思路，如果，葛优和乔杉其实是一个人，那么是不是就有意思很多。

类似《搏击俱乐部》，一个人分裂出两个人格，一个是事业有成的张成功，一个是年轻莽撞的余凯璇。

甚至余凯璇就是张成功自己幻想出的一个人，他根本不存在，一切余凯璇遇到的，都是他自己想的。

从名字开始，便是细节。

张成功和余凯璇都属虎，相差两轮。

凯旋即是成功，名字一样，余，则是多余，一个人一个人格，张成功多了一个，即是多余的。

所以，故事，应该是张成功精神方面有了问题，不得不靠镇静药来调节。

他想逃避人生，他无法释怀年轻的自己，所以想出一个余凯璇。

第一件事情去找赵薇，其实就是葛优自己去的，赵薇说的话，也是开头那段，楼顶那场戏，赵薇大段独白，用的是第一人称”你“，而不是“他”，可见面前就是葛优，只是葛优内心不敢面对，借余凯璇来逃避现实，甚至那段乔杉回来写纸上编的话，都是葛优自己下意识渴望听到的。

所以电影最后，乔杉又找的

赵薇，赵薇说的话和乔杉编的一模一样，这根本就是葛优的幻想，他无比渴望从得到赵薇得到这样的回答，这是对自己麻痹也是救赎，能过则过，过不了就让生活欺骗自己。

第二件去陪着乔杉打大潘，其实就是葛优自己心里无法对父亲的释怀，父亲被扼杀梦想，几万首诗句一把火被人烧了，与乔杉被打天天读诗何等相似。

葛优童年不敢对父亲的死，一直在逃避，所以幻想出乔杉，幻想一个大潘形象，自己这次直接站出来打了十几个嘴巴子，这是解脱，这是救赎。

第三个故事，也是完全虚构，葛优已经将近六十，而是初恋如何能如闫妮一般漂亮年轻，都是葛优自己幻想罢了，他幻想自己的初恋会痴情守望自己而又过得洒脱，闫妮独自告别的一段梦幻镜头，也是葛优自己的内心世界，代表葛优自己对年轻时候的美好世界。

电影最后，葛优离开了那个绑架他的破旧游泳池，代表他终于冲破了自己内心的枷锁，离开牢笼，完成救赎。

八音盒，是传承，也是新生。

葛优把八音盒给了乔杉，于是乔杉和葛优合为一体，人格不再分离，开始新生。

其实我觉得还有个彩蛋。

大家发现没有，虽然葛优和赵薇的戏份不少，但两个人的感情，完全没有交代，为什么在一起，为什么分开。

而乔杉则说了自己和女友的事情。

乔杉回忆中，自己这么一个年轻小伙，女友比自己优秀太多，她送自己高级高尔夫球杆，嫌弃自己不努力，最后和一个有钱人走了而电影中，唯一一个打高尔夫的，是葛优，一眼认出球杆牌子的，也是葛优。

最后一个镜头，球杆，在车座后排葛优手里。

那么真相是，葛优就是乔杉，女友则是赵薇。

葛优太自我，赵薇不得不离开他，但在葛优内心则认为赵薇是嫌弃他没钱。

于是，乔杉这个虚构人物就有了女友离开的故事。

乔杉就是年轻的葛优，所以乔杉和赵薇猜拳总是输，年轻的乔杉和葛优猜拳也总是输。

当然，这只是我个人理解和猜测。

一个好的电影标志，就是能让不同的观众有自己不同的解读，而不是千篇一律的观后感。

在我看来，《两只老虎》值得细品，不能因为其他人的差评或者诋毁而泯灭自己的看法。

不放把《两只老虎》当成是姜文那种导演拍的，葛优也是汤师爷的人设。

多看一次，非常有意思，九大隐喻细节，等你挖掘。

张成功为什么自杀？

毫无疑问他还是有钱的，他的生无可恋和钱没关系，是因为身边没有人了。

他的喜悦和痛苦都没人分享。

他觉得没劲，活着没劲。

但这个理由放到余凯旋身上也一样，他身边也没人，他的喜悦痛苦也没人分享，但他就没想死，他想搞钱。

所以说温饱才思淫欲，没温饱的人就只想着温饱。

而张成功身边是不是没有人？

周原现在依然对那段恋情不能释怀，战友当初也是对他照顾备至，甚至老家都有一个初恋还在似等非等的独自守着。

他的孤独与别人无关，是他自己的孤独，他的自我和自私将身边的人一个个推走，然后自怨自艾。

他对爱情表现出的的叹惋，对朋友展现出的亏欠，都并不是因他们而起，而是为自己。

当功成名就之后，所有人都对他点头哈腰，只有他自己知道自己有多混蛋。

因此需要一些理由，能让他自欺欺人的自我安慰。

这时候说出的对不起，往往不是想知道你过得怎么样，而只是需要从你口中听到那句没关系。

所以早已显得和蔼安详的范志刚的那句，我不需要，我怕还不上。

才更显硬气，才能隐约勾勒出当初那条端着一盆热水就冲出来的汉子的往昔轮廓。

或许周原和范志刚包括彩霞都以对他无甚怨恨了，但他连自杀的决心都能下，却不敢亲自去对这些人说一句抱歉。

小谢不怎么爱说话吧。

你觉得我想要你几千万么，我要的其实就是你亲口的一句话。

人至中年，最无奈的一个发现，或许就是意识到自己并非一个绝对意义上的“好人”。

即使面对深爱自己的人，也会暴躁，也会多疑。

即使面对曾经帮助过我们的人，也会自私，也会冷漠。

出于种种原因，在走过的人生路上，很少有人能做到“问心无愧”。

成年人的心中，总有无法弥补的亏欠与遗憾。

这就是为什么我明明1分钟前还被剧情勾着笑弯了腰，下一秒看到电影中饰演盲人按摩师的范伟在一番卖力推拿后拍了拍老战友张成功的背，说了句“还是那么瘦”时，眼泪便夺眶而出。

范伟饰演的老战友范志刚如此宽厚仁义，面对葛优饰演的有愧于他的张成功，就像是长辈面对长大后回家认错的孩子，瞬间让我想起了父母和小时候犯错后的自己。

在电影《两只老虎》的故事中，范伟饰演的老战友当年帮助过张成功，后因伤复原，多年后为借钱做手术求助于张成功。

虽然张成功当时已经成功了，买个大哥大都能花一万多，却不舍得借5000块钱给昔日有恩于自己的战友，原因只是以为“怕他还不起”。

由于张成功当年的自私与吝啬，战友最终失明了。

多年以后，张成功良心发现想要弥补当年欠下的愧疚，眼盲心明的老战友经过一通颇具功力的拿、提、捏、揉后，淡淡地说：“其实看不见也挺好的，记住的永远是自己年轻时的样子……”听完战友的话，葛优饰演的张成功埋在按摩床洞里的脸憋得通红，大颗大颗夺眶而出的眼泪像射出的子弹，啪啪啪坠落而下……无需任何言语，便将人物心中无尽的愧疚与悔不当初表现得淋漓尽致。

在我眼中，这是《两只老虎》这部电影中最为精彩动人的一幕。

尽管笑点密集，但在我看来，很难把《两只老虎》单纯定义为一部喜剧片。

它更像是一部成人世界的黑色幽默，看似荒诞不经，实则充满了残酷与无奈。

“两只老虎，跑得快，一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪”——和很多童话一样，当我们小时候反复吟唱这首儿歌时，是体会不到歌词背后隐藏的诡异与残酷的。

影片中张成功和余凯旋这两位主人公也如同这首儿歌中各有残缺的老虎一样，捂着各自的伤口，疲于奔走，演绎着各自的悲喜人生。

影片的开篇，城中富豪张成功遭遇绑票，面对绑匪的“撕票”威胁，张成功淡定自若、视死如归，生生把赎金从100万“砍”到了200万，口中还振振有词：“太瞧不起我了，我的命就值100万？！

”——但加价的代价是，绑匪余凯旋要帮他办三件事。

无奈之下，乔杉饰演的绑匪余凯旋先是帮张成功去见了昔日旧情人，只为帮他讨个说法：“张成功在你眼里是个怎样的人？

”昔日恋人周原的决绝与控诉，让观众侧面了解到了张成功面对感情时的自私与多疑——“没有爱的能力，不相信任何人，最爱的只有他自己。

”急于完成任务的余凯旋怕张成功接受不了，只得把周原的答案包装润色一番，生搬硬套之下依然听得张成功涕泪横流。

现在回想，葛优饰演的张成功当时非常清楚那些撇脚的土味情话绝非出自周原之口，之所以痛哭流涕，或许和其后面对老战友的宽容所流下的泪水一样，更多是源于心中对周原无法弥补的亏欠。

而故事的最后，随着第三件任务的完成，我们才得知，少年时亲眼目睹父亲跳崖自杀的残酷经历，造就了他日后多疑、过度自我保护的性格缺陷，原来张成功之所以面对绑匪的威胁能表现得镇定自如、视死如归，是因为他早已准备自杀。

机缘巧合之下，张成功结识了余凯旋，多了实现三个遗愿的机会。

葛优颇具个人魅力的演绎，再加上范伟、赵薇、乔杉的精彩配合，《两只老虎》不乏亮点。

个人觉得如果故事的最后张成功没有回来，大概会是个更令人回味的结局。

成年人的世界总会有残缺与遗憾，或许这才是人生更真实的样子。

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。

在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。

随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。

一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。

但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。

如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。

但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。

后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。

不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。

一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。

2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。

最后张成功得到救赎了吗？

见人见智吧。

--- 一个分割线 --诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。

导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

周五晚上八点五十的场次，影厅里没几个人。

大家集中在中间的一片区域，笑和哭都特别明显。

片子不长，讲的是乔杉饰演的绑匪余凯旋绑架了葛优饰演的富商张成功，没想到却被精明的富商轻松利诱，于是铁憨憨绑匪成为了人质的手下，答应替他做三件事。

三件事分成了三个小片段，说的是爱情、友情、亲情中的遗憾与和解，大概也是导演想要放进故事里让人咂摸的人间冷暖。

做只猫做只狗，不做情人

赵薇饰演的周原在戏中戏里有一段台词，“来生，不一定有来生，如果还有来生，我希望自己做一条狗，做一只鸟，做一片云，做一场雨，为你而叫，为你而鸣，为你轻拂，为你飘洒”，后来余凯旋在酒吧里念这段词，简单质朴，像背课文似的不带任何感情色彩，但却莫名地念进了人心里。

爱情里最大的遗憾莫过于相爱过最终变成陌生人。

起初我们热烈地相爱，用尽全力纠缠在一起，恨不能朝朝暮暮，后来又变成两条冷漠的平行线，不再相交，各自向前。

相爱过，一个“过”字，道出无尽心酸。

从无话不说到无话可说，承载最多美好的是爱，带来最深遗憾的也是爱。

如果能重来一次呢？

古巨基在《爱与诚》里唱，"别再做情人，做只猫做只狗不做情人 ，做只宠物至少可爱迷人，和你不瞅不睬最终只会成为敌人”。

天底下的感叹都是共通的。

是不是真的，做一只猫，做一只狗，做你身边习以为常的物事，就能够天长地久，不留遗憾了？

怕也不尽然。

故事的最后周原改口，说和张成功在一起的时光，是她记忆中最好的时光，说她永远爱他。

她最终还是肯定了他们的爱情，即便是有遗憾，也终是甘愿。

有朋自远方来，一笔勾销

因为想要弥补多年前对老战友的亏欠，张成功带着余凯旋去到了战友开的盲人按摩店。

战友婉拒了张成功的金钱投资，却在按摩的最后说了一句“多吃点，还是那么瘦”。

他没有接受张成功说对不起的华丽方式，但他传达给张成功一个朴素的信息：我不计较了。

片子里的张成功无言泪崩，片子外的观众也不自觉地跟着掉眼泪。

有时候和朋友的和解其实没有那么难，只是需要主动地迈出那一步。

常常觉得我们人很奇怪，容易为爱情低头，对朋友的歉疚却很难说出口。

觉得不好意思，觉得尴尬丢脸，觉得没事儿啊，过几天就好了吧，然后埋下一个结，根植在心里。

也许不痛不痒地将就了，也许哪一天突然爆发，也许就这样渐行渐远了。

多可惜。

那些微笑着站在我们身旁给予我们力量的朋友啊，长长的路我们要一起慢慢地走啊，深深的歉意我们可以浅浅地说，不要等到曲终人散场的时候才觉得那么遗憾。

他用背影告诉你，不必追

失去父亲的孩子，心里会有多难受？

片子里没有说，只是说了张成功自父亲离世后便再没有回去过，即便村里有他喜欢的姑娘。

我想他一定觉得天塌了，十几岁的少年余生再没有父亲相伴。

往后的几年都在努力把父亲从自己的生活中剥离，粘连着血肉，哪儿哪儿都疼，还要强忍着闷不吭声。

再往后的几十年，看到别家父慈子孝，又会有不知道多少绵密的针扎进他愈合不了的心口里。

他需要救援。

从十几岁到五十几岁，白云苍狗，父亲离世的遗憾却从未消减半分。

直到余凯旋在悬崖上迎风唱完《两只老虎》，张成功才算是真正地告别了父亲吧。

这是一场漫长的告别，但幸好，他完成了这场告别。

龙应台在《目送》里写道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你，不必追。

”这段话虽冷静残酷，还带着宿命和无奈感，但大略可以用来劝慰生离死别的遗憾吧。

整个影片是用荒诞的外壳包裹着治愈的内核，三个小故事都埋着一些引人感慨的点。

如果非要总结的话，想要说一句，人生苦短，别教遗憾太长。

两只老虎，一直没有眼睛，一直没有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何尝不是呢？

每个人都是天生的“异类”，人与人之间有天然的鸿沟，世界是主体间性的世界，社会是强行一致的社会。

人的主观意识来自于各自的特殊的生活经历，而社会的客观意识来自于某个集体的主观意识的共识或集合，你活在这个世界上你就得接触客观意识，因为客观意识是所有社会成员所共有的，也只有所谓的客观意识的存在，人与人之间才能够相互沟通相互理解，语言就是一种客观意识的载体，我们赋予语言符号特定的意义，这种意义可以被集体所共同理解，但是你会发现语言是一种固定的程式，很难完全表达出鲜活又复杂的主观意识，于是我们寻求诗的语言，绘画的语言，音乐的语言，我们用一切载体，或许这个载体不够简单直接明了，但我们尝试着用各种载体表达我们的主观意识，使之以客观意识的形式呈现，这样主观意识才会被其他人所理解。

然而问题在于谁又能真正理解谁呢？

谁都拥有自我，但是我们时常为了某种欲望与快感舍弃自我，因为失去自我一会儿又有什么打紧的呢？

做一个奴隶，如果主人对自己好点，除了失去点自由和自我，其实还挺舒服的，因为你有亲密关系，有人陪伴，有安全感，被人夸奖。

但总有人不愿这样做，每个人的自我都是孤独的，心中的感受与情感复杂而多变，成为社会中保持自我的“异类”。

爱情是灵与肉的结合，进化至今的肉体渴望性的快感，而成熟的灵魂也寻求其他的灵魂的共鸣。

寂寞与孤独同样令人痛苦，寂寞是属于身体的，孤独是属于灵魂的。

爱情勾人之处就在于爱情既能满足肉体的欲望，又能满足灵魂的缺角。

而爱情令人痛苦之处就在于肉体满足遵循一种规律，那就是心理与生理的边际影响递减规律，性的快感一次次地不断的消减，最终化为一杯白水，寡淡无味；也在于两个灵魂在对话的过程中发现彼此原来有那么多的不同，而误会是交流的宿命，因为客观意识与主观意识之间存在鸿沟，如果两个灵魂不能在语言之外形成某种默契，那么两个灵魂必会因为误会产生隔阂与分裂，不信任与怀疑随之而来。

爱情应当是一种默契，更多是自己与自己相处，如果你发现眼前的这个人你很陌生，那么灵魂方面的爱情就到了危险的边缘。

如果你发现眼前的这个人很厌恶，那么肉体方面的爱情就走到了尽头。

爱情需要经营，更需要“天赋”，一见钟情或许可靠，但那是肉体的颤动，日久生情应该更为美好，那会是灵魂与肉体的共振。

人就是这样，既需要自我来保留自己最宝贵的自由，但是肉体很诚实，需要安全感与各种欲望的满足，需要一定的刺激，否则肉体焦躁不安，仿佛过于安逸就无聊，空虚随之而来。

很简单，世界没有一极的事物，平衡是一门艺术。

一个人走，或许是可以获得极致的自由；但同时你的肉体正在挣扎着，那不妨去寻找有趣的灵魂，去感受一个生命应该有的温热与情感，去感受一切美，去感受一切灵魂碰撞的火花，生命自带着形而下的简单的直接的感受，那就用简单直接的方式去感受生命，感受生命所蕴藏的美。

你不必自己一个人走，你要去感受你之外的世界与灵魂。

然后保持自我，意志自由，用劳动将自由的意志外化为物质，去创造或创作美。

就像张成功所说，生活很多东西不是钱的事。

你得搞清楚你想要什么？

你得思考什么是生命？

什么又是生活？

我觉得那就是艺术与美、爱与情感、善与良知。。。。。

生命也就无非两件事：感受与创造。

如何跨越人生的至暗时刻？

《两只老虎》这部电影，结构很简单。

它像一部文本很流畅的小说，你很轻松就可以读完。

但是它又会在你的心里留下一个逗号，等待你来填写下半句。

电影里，葛优扮演的成功人士张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯旋绑架之后，开启了一系列关于人生的自我救赎。

关于爱情、关于友情、关于亲情。

但是如果仅限于此，来自电影的讨论，似乎又显得狭窄和具象了一点。

我们不妨把它延伸开来：人生到底应该寻求怎样的意义呢？

郑重提醒，以下内容涉及严重剧透，欢迎观影后再阅读、讨论本文。

财经杂志封面人物张成功，觉得人生无望，准备自杀，结果被劫匪余凯旋从背后一杆击晕，实施绑架。

余凯旋，一个社会底层的青年。

他曾承诺女朋友，赚够一百万就结婚，结果还没等赚够钱，女朋友就跟上流社会人士跑了。

张成功和余凯旋，从本不相干的两条平行线，开始产生交集。

张成功，你说他很成功吗？

我想从世俗的物质层面来评判，答案是肯定的。

他开豪车，女演员作伴，穿西装三件套，高尔夫球技了得，他能从容地对绑匪提出要求，吃牛排，喝波尔多的红酒，抽雪茄。

穿着肥大运动服的余凯旋，在高级西餐厅窘态毕现，相较于一顿动辄四、五千的晚餐，泡面、二锅头和炸鸡排，才是他眼中的美味佳肴。

两相对比之下，即便握在余凯旋手里的，是一把顶级的高尔夫球杆，却也被他用来实施犯罪，而挥杆不中一颗球。

当电影里余凯旋对张成功说，自从绑架了他，各种开销剧增，快把自己绑破产了。

我忍不住笑了。

未来社会，不仅创业成本越来越高，连和上流社会打交道的成本，也止不住的往上走。

那句话怎么说来着？

圈子不同，不必强融。

纵然你是悍匪，那也不行，“弯道超车”的机会越来越稀缺。

凭借着张成功一心求死的轴劲儿，和余凯旋从头到脚散发的愣劲儿，俩人终于把绑票的筹码从一百万砍价到了两百万。

你没看错，张成功主动抬价，要付给余凯旋两百万。

但条件是，余凯旋得帮他办三件事。

有钱，真的可以为所欲为。

第一件事，张成功让余凯旋去问女演员周原怎么评价自己。

余凯旋见到了周原，两人一顿爆喝。

第二天清晨，周原说了一大堆口是心非的对张成功的评价。

余凯旋回来见到张成功，胡编乱造一通，给张成功竟然说得一阵痛哭流涕。

第一个段落里，最妙的是，有一段剧中剧、影中影的情节，把张成功和周原的关系、进展和结果，作了简单又明确的交代。

赵薇饰演的周原，正在进行一场古装戏的拍摄。

她念出的台词，平淡无奇。

当余凯旋找到周原，并告诉她，自己此行前来的目的后，周原再出现在片场，她深情脉脉地念白，眼眶里噙着眼泪，似是在演戏，又似是在诉说自己和张成功的爱恨情仇。

张成功走过半生，聪敏如他，又怎么会不知道周原的评价，是余凯旋善意的谎言呢？

电影的最后，周原又找到余凯旋，说自己之前的评价是骗人的，真正的评价竟如余凯旋一开始捏造的如出一辙。

当人和人之间的信任，甚如亲密的人之间的纯粹的信任，在张成功为代表的成功人士身上全然消失时，一个傻小子通过这样的方式来提醒他。

张成功到底是在哭，输了你赢了世界又何妨，还是哭自己早已被社会操练成草木皆兵的心呢？

第二件事，张成功要求余凯旋一起去见见自己的老友范志刚。

这位朋友，曾和他是战友。

张成功受欺负的时候，他挺身而出。

可当朋友眼睛受伤，向张成功借钱时，他心里盘算的是，朋友还不上钱怎么办。

对朋友而言，没有这笔钱，眼睛会瞎。

对张成功而言，这笔钱，还不如一个大哥大电话的价钱。

结果，当然是范志刚的眼睛瞎了。

后来，范师傅开了一家盲人按摩馆，娶妻生子，并以此度日。

张成功和余凯旋二人来到店里，佯装准备投资这位老友的店铺。

余凯旋变身老板，信口开河，张成功装成司机，一言不发。

朋友目盲而心不盲，他坚持要为两人按摩，试试服务再谈投资。

范师傅给余凯旋按摩，余凯旋疼痛难忍，大喊大叫。

而范师傅更是用了两份重的力气，为张成功按摩，张成功却忍住疼痛，一声不吭。

这两份重的力气，好像是范师傅在对当年的张成功说，臭小子，让你不借钱，我多使点劲，让你也受点疼。

不过啊，成功，也没什么关系，就受这点疼，就当你还了我的人情。

我现在过得也很自得其乐，你不必牵挂在心。

范师傅一边按摩着，一边话里有话的对张成功说，这么瘦，多吃点饭，颈椎不好，注意休息。

张成功默默垂泪。

小孙子给范师傅报告说，爷爷，那个爷爷哭了。

张成功因为自己年轻时候的算计，失去了一位挚友。

或许，也只有当一个人走过大半春秋过后，回首半生，方才明白，友情的可贵。

摘下墨镜的范师傅说，瞎的早，心里记住的都是自己年轻时候的样子，这样也挺好。

人，这一辈子，能还清的都不叫债，还不清的只有人情债。

第三件事，张成功请余凯旋给他父亲送一封信。

到了张成功家乡之后，余凯旋才明白，这封信根本就是送给他自己的。

在信里，张成功告诉余凯旋，自己本是去寻死的，结果遇到了余凯旋。

余凯旋就像年轻时候的自己，什么都没有，着急、迫切，渴望物质填满自己。

可当自己什么都有的时候，却又觉得一切都飘渺如烟。

张成功告诉余凯旋，八音盒里的《两只老虎》，是父亲留给他的慰藉。

电影的最后，他给余凯旋留下了起初承诺的两百万，对他来说，没有什么比打开心结与自己和解更重要的了。

张成功的父亲，早在张成功十五岁那年就跳崖自杀。

张成功亲眼所见这一切，打定主意，无论如何也要离开这里。

父亲的过早离世，让张成功背负了太多不安全感。

可能在之后的日子里，再也没有人能成为张成功的人生导师、精神领袖。

他只能靠自己的算计，一步一步突破阶层的枷锁。

通过闫妮扮演的初恋，介绍了张成功的少年时代。

也不难想象，如果张成功没有出走，留在了这里，会是怎样一番景象。

《两只老虎》只是一个精神符号，在这一辈子里，总会有一些人，给我们留下些什么。

我想，那一定是比财富和地位更重要的东西。

这部电影，我觉得有两个误解。

第一个误解是，这不是一部给年轻人看的电影。

豆瓣上对这部电影的评分，已经充分说明了年轻人并不买单。

几乎所有世代的年轻人，都在一往无前地向前冲，他们的身后本就没有太多包袱，不应有太多眷恋，也无须有什么人和物，值得驻足观赏。

外面的世界正精彩。

每一个时代的年轻人都渴望年少有为，却从没有哪一个时代像今天，让年轻人同时陷入深深地焦虑。

其实，又何必呢？

你有没有想过，人生最坏的结局，无外乎是大器晚成。

正如电影里的台词插科打诨：人生就是一个字，能过则过。

第二个误解是，它并没有坦诚地告诉观众，这是一部悲剧。

不管是早先的预告片，还是各路通稿宣传，都力图把《两只老虎》塑造成一部喜剧。

但我觉得这是对电影表达的误会。

它的内核，是不折不扣的悲剧。

一个五十七岁的成功人士、社会名流，在叔、父辈的年纪，却还找寻不着人生的意义，还不够悲伤吗？

一个走过半百年纪的人的心里，究竟能承载了多少亏欠，需要到面临被绑票这样巨大危机的时候，才能勇敢地面对内心，才敢试着与自己和解？

人生的意义到底是什么呢？

我们在这短短几十年里，需要找到一些自我认可的价值感。

它们超越商品的价格，超越别人的评论，甚至超越时间的阻碍，它应该是一套恒定的、自我融洽的价值取向。

它不会过早的出现，但年过半百还没有确定，的确也是一种悲哀。

我喜欢电影里，范志刚那一段的故事。

当大多数人都在拼命渴望宏大的人生故事，他却推掉了。

甘心情愿做一个nobody，也是一件很有意义的事。

认识世界，也要认识自己。

图片来自豆瓣网。

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看《两只老虎》，我中途退场了，这还是2019年的第一次。

宣发方不遗余力地强调着电影的诸多情怀，比如葛优打大潘是真打。

真打，也不影像它是烂片啊！

朋友问我这电影有多烂，我说，比《山炮进城》烂。

的确，这是一部颇似荒诞小品的电影，毫无逻辑可言。

很多人认为，喜剧嘛，就图一乐，讲什么逻辑呢？

如果单纯追求屎尿屁的娱乐效果，当然也无可厚非，但《两只老虎》可是打出探讨人生问题的招牌的，那就不能“又当又立”了！

喜剧要不要讲逻辑呢？

我认为，剧中的人物可以让观众觉得不合逻辑，但他自己一定要合他自身的逻辑，也就是说，荒诞喜剧要建立一套属于戏中社会、戏中人物的完整价值观，他们自身在这套价值观中是完全自洽的，是符合逻辑的。

举个粗俗的例子，很多人看到泰迪在大庭广众之下爆发欲望会觉得好笑，而在泰迪自己的世界里，它并不觉得这事好笑。

喜剧中的人物要能理解这套构造出来的世界观，才能形成喜剧的内在逻辑，如果剧中人自己都无法相信自己的行为，那就是故意装傻充愣，自然也就无法让观众有“代入感”。

大多数周星驰的电影里，周星驰做的事虽然荒诞，但他的表演会强有力地告诉观众：这个人物是相信他所做的并不滑稽的。

这个表演的难度极高，不是简单地装傻就能办得到，从这个角度上说，周星驰的确是可以称为“大师”的。

同样，卓别林的喜剧也是如此，滑稽者并不觉得自己滑稽——本质上，就是要让观众相信“他自己不觉得自己滑稽”这件事。

这样做的好处，是有“代入感”。

为什么“代入感”如此重要呢？

因为喜剧的本质都是悲剧，喜剧形式上的目的在于“乐”，本质上的目的在于用悲剧内核打动观众，只有刺激到了悲剧的神经，才算完成了作品的表达。

在我看来，我无法相信《两只老虎》里的乔杉、葛优、大潘会在内心之中认可自己所做的荒诞事，我也便无法被代入到他们那个荒诞的世界观里去，自然也就不可能为它所呈现的那些悲剧而感同身受。

最后，所有对电影的评论都是主观的，对电影的评价，只需按照逻辑，阐明理由即可。

假如生活欺骗了你假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！

忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！

心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。

一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。

一个异常的喜剧故事，从生活欺骗了你开始......对于我们人类来说，可能经常忽略地就是“活着”这两个字，自然界里，人是高级生物，人类的社会不再是赤裸裸地，弱肉强食，你死我活，人们渐渐地习惯了活着，却也渐渐地忘记了活着的可贵，没有了羚羊逃离豹口般的庆幸，人们放大了自己的痛苦，把他与活着划了等号，电影里的故事也从这里开始，等同于生活中的很多人，我们的主角各自有着各自的问题，然后走上了彼此救赎之路。

余凯旋，张成功我在想为什么两位主人公会凑在一起，我想从名字上就有了暗示吧，成功不就是凯旋吗，某个人给你的生活造成的混乱，就需要另个人帮你恢复原样，电影里解释是，余凯旋让张成功看到了最初的自己，简单而又单纯，我大胆推测一下导演的想法，一个复杂的绳结，一个个解太耗费时间，不如用一把刀割断绳结来的快，在这里绳结大概就是张成功，那把刀就是余凯旋了。

站在张成功的角度，他需要的是生活里最初的单纯。

最初的单纯是什么，故事里给了我们答案不被猜忌左右的爱情猜忌，是每一个没有安全感的人必经的一道坎，在爱情里猜忌，会介意对方是不是出轨，是不是不再爱我了，是不是想要离开我了，猜忌里，爱情便不再被人记起，就像张成功与周原，张成功的猜忌让他们忘记了彼此的相爱。

不被金钱淹没的良心金钱至上的社会里，所有的感情都没有金钱来的实在，在这样的社会里，人们被利益算计沾染，忘记了自己的良心，就如张成功的眼里，战友情比不上手里的大哥大，在最后的救赎之路，他想要的原谅，想给的补偿，无非就是给自己一个解脱。

不被挫折打败的梦想电影里，张成功带着余凯旋去找史剑，呼呼地扇嘴巴子让观众看得很过瘾，哈哈大笑之后，我能理解他的意义，他想要让余凯旋重新拾起梦想，但是对他自己来说，他是害怕的，因为父亲的遭遇，让他对梦想避而远之。

大潘（扮演史剑）张成功，一个可悲的人，但是很幸运......设想一下，一个人被绑架了，没有亲戚，没有朋友，没有一个可以相信的人过来替他交赎金，那只能说这个人可悲了，开头成功与凯旋的那段对话，每一句台词都是一把刀，深深扎在张成功的心脏，不过所幸他遇到了余凯旋这个笨笨的绑匪，俗话说，上帝关上了一扇门，必然会为你打开另一扇窗，余凯旋就是张成功的那座窗吧。

向死而生，救赎之路，你我同行......其实电影一开始的《两只老虎》配乐，很有味道，像是有点荒诞的意味，还有点活泼的意味，反而觉得结局应该还不错。

向死而生，或许应该能解释张成功的状态，当把一切的事情放下，一心求死的时候，才会想起自己应该做什么。

愿每个人的救赎都有一个余凯旋同行。

这几天看完《两只老虎》后，四个小部分里印象最深的竟然是闫妮饰演的张成功没成功时爱上的彩霞。

她是一个一生都沉浸在爱里的女人，是全片里最单纯可爱的角色。

就像她的名字彩霞一样，虽然活在老家的小村子里，但她的打扮和姿态可以看出她是一个对美有追求的女性。

余凯旋找到她时，她给了余凯旋一个白眼，轻飘飘的从梯子上下来。

第一个镜头就飘着一种“媚”态，马上就会吸引住你的眼球。

太美了，彩霞真的就像彩霞一样耀眼，一样光芒万丈。

张成功当兵前找了她，但她没去。

她说：“耽搁了⼀下，就耽误了⼀辈⼦。

”这句非常有份量的话她反而是用轻飘飘的语气说出来的。

这里其实我有被打动到，闫妮这段台词是有层次的，同样身为女性可以看到她洒脱中的无奈，语气是洒脱的，但眼神是无奈的。

这种无奈的神情很复杂，有对过去的可惜，后悔，曾经对未来的憧憬，可是一切就跟着画面中的光影一起无疾而终了。

虽然导演特意设计了一个很有笑点的梦幻滤镜让彩霞轻飘飘的讲述出这段尘封往事，但是一细品就很心疼她为爱做出的牺牲。

而且通过台词可以理解彩霞是一个理想主义者，张成功可不是那个能陪她做梦的人，两人性格不同也注定走不了很远。

所以她没去即是一个聪明的做法也是一个豁达的选择。

彩霞穿着红毛衣，能把摩托骑成哈雷。

我觉得至少她和张成功相爱时她的精神境界是要高过张成功的。

彩霞不爱成功吗？

我信她是爱成功的。

她还留着，也还记着成功写给她的信。

但是人在面对成长时要接受的就是「多留恋都不能回到从前，不愁眉苦脸，不让深爱的人挂念。

」这份洒脱可不是所有人都做得到的，彩霞可以。

我之所以会记住，会喜欢这个角色是因为我认为放手比相爱更需要勇气，闫妮演活了彩霞这种豁达洒脱的女性形象。

她不是怨妇，是分手了还能祝对方成功，祝对方幸福的人。

这个境界很多人做不到的。

表面上这是个张成功被绑架的故事，但其实故事中的角色都被绑架了，余凯旋和范志刚被金钱绑架，周原被身份绑架，只有彩霞没有。

彩霞是全片中最自由最乌托邦的一个角色，所有的美好都在她身上。

我觉得她真的是整部电影里最抓人眼球的角色，看着她你会觉得很放松。

而且闫妮的表演真的很好，她在悬崖上给余凯旋拍视频问要怎么拍，给别人也要拍自己也要摆好姿势，真的是特别热爱生活的人，能感受到她特别可爱和真诚。

闫妮真的越来越好，很多人喜欢她都是因为《武林外传》里那个叱咤同福客栈的佟掌柜，但她早就在一次又一次的转型中给了我们更多的惊喜。

我上一次对她角色印象深刻还是《罗曼蒂克消亡史》中的王妈，她把钥匙取出来，正坐到沙发上演出了一种体面的浪漫。

这次的彩霞又给我一种完全不同的感受，彩霞是在小村子里也要打扮好看，努力追求美好事物的接地气的浪漫。

真的，闫妮就是浪漫本人。

这样妩媚又浪漫的彩霞，谁能不爱呢？