如懿传

今天和朋友走在路上讨论，怎样的电视剧，才是好的电视剧。

把问题再放大一点，其实我想讨论的是：怎样的影视作品，才是好的影视作品如果更严谨一点，这里的“好”，需要再定义的清晰一些，问题可以这样提怎样的影视作品，才是动人的作品？

在这个坐标尺下，《如懿传》就是动人的。

相比起《甄嬛传》的取舍、决绝，《如懿传》写的是百转千回，曲折婉转，又是另一番滋味了。

如懿的帝后之情

《如懿传》讲的是乾隆的第二个皇后，也是最后一个皇后——那拉氏的生平。

《如懿传》因是小说，女主便有了一个 青樱 这样的名字，入宫之后，请太后重新赐名“如懿”，这才有了《如懿传》的名乾隆固然对第一任皇后富察氏情深义重，但对继后也并非恩轻寡义。

一则继后家族辉发那拉氏，并不什么肱股之臣，父亲只是世袭的佐领一职，正四品，负责200兵卒的户口、田宅、兵籍、诉讼等日常。

与雍正皇后 乌拉那拉氏 也非姑侄关系。

而参看如懿的晋升速度，很难说她从未有过盛宠。

16岁时候，进入潜邸为侧福晋，富察氏比她早了足有7年入府。

17岁，雍正驾崩后，就被封为娴妃。

在当时，位份比她高的除了皇后，只有年龄更大，被雍正亲自超拔为侧福晋的高氏 —— 高贵妃。

乾隆10年，晋贵妃，13年，晋皇贵妃，14年，正式册封为皇贵妃，15年，册封为皇后。

当时只有32岁。

册封之后，以两年一娃的速度，连着生了5年，诞下二子一女，也算高龄母亲了。

继后的一切停止太过突然，在乾隆30年南巡中，乾隆还为她庆祝四十八岁生日，帝后决裂的当天，乾隆还赏赐了皇后不少点心，而晚膳时结束，皇后便消失在众人视野中。

那天晚上到底发生了什么，谁都不知道，乾隆只是用 “剪发”大不敬这样的理由解释，而为何剪发，则一律不知。

这样的故事，当然是戏剧创作的好材料。

少时得意，人生又逢皇后早逝的际遇，还在盛年登上皇后之位，和乾隆一起度过了乾隆朝飞升的10年，又在顶尖之时，戛然而止，废后，冷宫，逝世。

那些说乾隆厌弃继后的，恐怕是没有看到她之前的繁花似锦，春风得意罢了。

迅哥儿一滴泪我给这部戏打了5颗星。

至少1颗半是给周迅的，非常清晰，明确。

看了周迅，我再想不出其它人能把活泼底色的青樱、隐忍的如懿，倔强但是还贪恋少时情谊的继后，演的这么让人揪心。

《如懿传》不是现时备受大家喜爱的爽剧路线，虽然也有一步步走向人生赢家的戏份，但是赢过之后的落寞和回顾初心之后的决裂，才是《如懿传》的戏魂，也恐怕是堪破人生之后的再度反思吧。

第一集，周迅以40岁的年轻，演少女，收获不少吐槽。

造型不佳，恐怕要承担一半以上的责任，但是如同见朋友给我截取的她朋友圈有人的评价：“第二集好过第一集，第三集又好过第二集。

”而周迅的演技，哭泣时连眼睫毛都在哀诉，告别时，连背部的起伏，都在讲述，实在是好的不能再好。

所谓老天爷赏饭吃，就是她永远能让你爱上她。

哪怕她的角色秉持的感情，别扭，又隐忍。

渐入佳境的第二集，我们能看到周迅在面对自己废后姑母时候，被要求活下去，单纯又坚毅

前三集，最感人的一段戏是 周迅 向皇帝道别的时候，此时她内心已经隐隐下决心，自己去死，而保全姑母。

与皇帝闲话的时候，皇上想她讨“暗香汤喝”，撒娇式的问她：“你不答应朕啊”周迅的反应精妙极了，她愣住了，然后缓缓的摇了摇头，随后再点头说，“好”细腻而感人。

最后拜别乾隆，自知可能是最后一面，低低伏下，背部却因悲恸而起伏，不由得让人鼻子发酸。

强烈建议看这一段，完全是立即被周迅圈粉的节奏。

弘历青樱回忆年少初见：墙头马上遥相顾，一见知君即断肠！

_如懿传_1080P在线观看平台_腾讯视频而网络上盛传周迅告别陈冲演的废后，则是教科书一般的告别示范。

没有声嘶力竭，只有见到姑母去世的意外和哀痛，所有的情感都是收着的，但是你无时不刻不能体会到周迅的悲痛。

青樱夜探景仁宫 先皇后为保青樱自尽_如懿传_1080P在线观看平台_腾讯视频只有这样的善良和刚强，才让青樱在日后危机重重的宫斗中，不耍心眼，但也活了下去。

不靠卖弄圣母光辉，单就角色，就让人叹服。

《如懿传》的动人之处回到文章开头，《如懿传》的感情描写，之前有评价说，过于别扭。

比如乾隆害怕如懿宫内受倾轧，所以有意冷淡，比如为了气如懿，而去宠幸与她很像的魏嬿婉。

而如懿到最后，也拼死力谏皇上，放过香妃。

这种千转百回的情感，与目前的直白剧作方式，大相径庭。

虽然与真实生活有差距，但是谁在爱情之中，没有委曲求全，千回百转，前后思量呢。

文艺作品，来自生活，把感情里哀怨婉转之处，做了放大和戏剧化描述，未尝不是另一种审美取向。

动人的感情对比横冲直状的人赢剧本，恐怕还是动人者，余味更多些。

首先强调，不是因为我看了延禧攻略所以先入为主！

事实上，因为某些职业原因，早在去年夏天我就已经看过《如懿传》的全集剧本了。

我是一个历史狗，虽然官方史书也不能完全算是真正的历史，但我认为还是要依靠这些记载做出发点，才算尊重。

所以对于该剧对历史的糟改，我不能认同，就像甄嬛传一样，虽然我也挺喜欢的，但我也不止一次的说过“甄鬼扯”。

不过凭心而论，排除我对历史的执着，当时看那剧本的时候，我觉得起码能打到八分。

剧本写的确实不错，后宫大势，娓娓道来，我想如果能完全按照当时那稿剧本来拍的话，我不至于打这么低的分。

但是话又说回来，也不全是剧本的事儿，行内人都清楚，这部戏，周迅拿了天价片酬，算是当时国内最高价演员之一【虽然后续新丽爆出的资料显示她不是最高，但五十多万一集也算天价咖了】。

可是花那么多钱，找一位四十多岁的中年姐姐去演不到二十岁的青樱，不是不可以啊，但是第一集我真是尬出戏了。

当然同样，延禧里佘诗曼的岁数同样不小了，不过她出场的时候是在乾隆登基好几年以后，勉强还能接受，也许这就是网友们说的青樱入宫以后看着稍微舒服点的缘故吧。

还要说明我很喜欢周迅，演技没得挑，但不是好演技的演员就能驾驭一切角色，说实话周迅从演红高粱的时候开始我就觉得那不是个适合她的角色，这个就更不适合了。

所以花这么多钱请她演这么一个颇受争议的角色，我觉得钱没花对地方。

另外就是乾隆皇帝了，可能集数太少，目前我还没在霍建华身上看到属于乾隆帝特有的阴鸷残酷的一面，说白了还是缺少帝王气质，剧情上他后面会有黑化，我对此也表示期待。

不过前期相比较而言，另一部戏中的聂远就好很多了。

霍建华出道成名应该比聂远晚，不过后来居上，他的片酬是比聂远高上几个档次的，所以综合这些因素，我觉得聂远的性价比是要更高的，所以这笔钱，也没有花好。

其他演员就不用说了，邬君梅，陈冲，董洁，辛芷蕾，张丰毅，张钧甯。。。

一个个大明星亮瞎了我的狗眼。

可是这么多天皇巨星，天价制作，却让一向不得人心的于正带着一帮小众演员无比鸡贼的截胡了一把，为什么？

钱没花对地方！

相比于延禧攻略，全剧最拔尖的卡斯也不过秦岚一人有能力和《如懿传》的诸位大佬比肩。

可就把这一个大卡司留给富察容音这么一个无论历史还是剧情都好评如潮的角色，真是好钢用在了刀刃上。

我刚刚给延禧打了个五星，其中最少有两星是给的富察皇后。

因为秦岚无论气质还是容貌，都和富察皇后完美切合，她把这个角色演活了，演的无人不予以认同，这点值得《如懿传》剧组学习，演员本就该只选对的，不选贵的。

说到这里大家先不要说我厚此薄彼，捧高踩低，因为我主要是说《如懿传》剧组不会花钱。

咱们公平来看，延禧攻略花的钱也不少，但人家花在了服化道上，服装真的很讲究精致，与甄嬛传的服化比毫不逊色，堪称一时瑜亮。

你再看看如懿传，那些服装道具确实山寨感太强烈，画质调色也不够好，相信剧组没少在剧组光影后期这些硬件设施上省钱，省的真不是地方。

我们都知道，看历史剧，古装剧，服化道占的比重很大。

《如懿传》想要做爆款，却只局限于明星演员，尽管请的都是实力派而非流量明星，但在整个剧组的资金配置这块儿，真的有失偏颇，这也是让我觉得前面剧集失败的主要原因。

目前才更新八集，后面我如果有时间还会看下去，如果有起色，我会把评分加上去，但是现在，它在我心里只有两星。

——————————————20180823凌晨时间分界线：前面我说了，当时看的比较少，目前两星，现在多看了几集，加一星。

这两天呢，也没想到这篇评论会有这么多人浏览回复，在这个非吹即黑的年代，为了避免我一直很讨厌的互撕，对于大家的留言，我一个也不回复，请多包涵。

不过处女座碎碎念，统一做几点说明：1、我不是影评人，我说凭心而论，凭的就是我的喜恶，所以我不是个客观的人。

当然我也绝不是延禧攻略的水军，不是故意黑如懿。

我知道延禧攻略并不完美，但它给我带来的大于我的期望值，所以我给它五星，我相信我有这个权力，但我也不是个倔强的人，所以我又改了四星，于心于理，我觉得合适。

2、关于如懿传的三星，我觉得暂时不会再加了，我承认后面确实比前面好，因为越来越和我当时看的剧本出入不大了，但还原度还是有点差别的，我相信有客观原因，但确实对它期望太大，没有满足，所以三星，现在期待不大了，后面会不会继续追下去我也不知道，所以可能也就这样了，如有意外，那就再说。

3、关于演技，我也没说这些演员演技不好，从我的题目即可以看出，我是觉得这种天价演员汇聚的形式不是特别好，片酬和制作的比例问题，是这个行业很严重的问题存在，希望这个问题能逐渐改善，而不是愈演愈烈。

4、关于乾隆问题，好像有两位留言说不明白我为何说乾隆早期的阴鸷和狠辣。

可能我用词不当，或许换成“城府”二位就能接受了。

历史上的乾隆比较嗜杀，文字狱毁家灭族，开棺戮尸。

有人说这是因为富察皇后死了以后他性情大变，但我认为江山易改，怕也是本性所致。

更何况千古一帝，不管什么年纪，怎会没有一些帝王心术，这点从他早期的政治手腕也可以看出，总不能像第一集里那么天真烂漫吧。

后面这个特质我看到了。

而且霍建华在演《天下第一》的时候我就很喜欢他了，但相比而言，我还是更喜欢聂远，我觉得聂远更符合我心中的乾隆形象。

5、关于服化道，我还是认为延禧攻略做的更好一些，有人说雍正大丧的场景很烧钱。

我也认可，而且其实那一段才是原来剧本里刚开始的部分，现在我都怀疑让我瞎了眼的第一集是后来续上去的。

不过最终我的感觉是，如懿传在做大场景的地方用了心，小细节却不到位。

而延禧攻略恰恰在小细节的配饰上下了功夫，我个人还是更喜欢以小见大吧。

6、关于我看了几集的问题，我告诉大家一件事情，对于电视剧来讲，第一集是非常重要的！

我是真心感觉这个第一集太过儿戏，失了整部剧的颜色。

从职业角度来看，那样一部剧本，却做出这么一个第一集，不客气的说，就是不尊重观众了，认为观众迷恋，就一定会先看下去的。

那既然这样，我作为观众也有权力看了第一集就只给他打两星。

最后，总得来说，我谨代表我个人观点。

直到目前，我还是不太喜欢如懿传。

我想真要客观来讲，就是我以前十分不耻于正，却没想到他却做出了一部还不错的剧出来，片尾曲填词也不错。

而如懿传的剧本我早看过，非常喜欢，因此报了极大期望，却因种种原因，这个剧集呈现让我略微失望，所以我对它有些苛责。

但不管怎样，我注册了豆瓣。

夸谁损谁有我自由。

大家也同样有留言反驳的权力，我欢迎。

但尽量不要撕，也不要过分攻击，谢谢。

哦，忘了补充一点，确实佘诗曼的卡斯也够位的！

作为TVB粉我竟忽略了，是我不严谨。

——————8月29日分界线：这几天多了许多评论，有的看了，有的没看，质疑我的人很多，这是对的，因为我本就是一家之言，自然难免偏颇。

而且大家各自的立场不同，出发点也不一样，觉得我说的对，或者我说的不对，都是可以的，和而不同嘛。

之所以我谁的留言都不回复，是因为我只发表个人看法，不想参与辩论，因为怕会引发口水，不想如此而已。

这篇评论仅仅代表我当时当刻【注意不是此时此刻】的一些看法。

我再补充说明一下就是：我真的看过原剧本，那是之前内定的导演【后来换了汪俊】保留的，对比而言问题恰巧出在了第一二集，那是后来续上的，原剧本没有，可以看出，续的稍微失败了些。

没错，我只看了前几集就没再往下看下去，而且前半部分还是在只看了一两集的情况下“义愤填膺”写的。

但这又如何呢？

我曾经见识过北电表演系的艺考，考生表演才艺，时间是一到两分钟，但大多数考生只表演了不到三十秒，考官就会说：可以了，下去吧。

然后他就被刷掉了。

他可以抗议说不公平，考官没有看我表演完吗？

可以，但考官不听。

可能这个例子举得不是很恰当。

但我前面也说了，第一集对一个剧十分重要，第一集做不好，就不要怪观众看到第一集就弃剧。

说直白一点，你拍电视剧是挣观众钱的，观众就是甲方，甲方不买账，就是你自己的原因，怪不得别人。

难道第一集不属于整部剧集里的一部分吗？

因为一部分失败拉低了整体评分，不合理吗？

当然现在我发文也只是为了解释我之前的观点，对于剧集我不能再做置喙，因为我上次发文以后就再也没看过了，听大家说越来越好看了，我赞同，因为当时的剧本也是这样的。

但我暂时不会再追了，一是因为每天等更新的追剧方式我不喜欢，太磨人了。

二是我在此之前很少看宫斗剧，说实话，甄嬛传我开始都没看过，第一部追的剧就是延禧攻略了，完全是因为暑假回了老家用来打发时间的，后来我又看了一遍甄嬛传，一天半就看完了，没错，是跳着看的，有人诟病我这个，我解释一下，电视剧这东西，除了《大明王朝》《走向共和》《北平无战事》《雍正王朝》《汉武大帝》等等等等十分优秀的国产剧集以外，我没有不快进的。

最后还得说一下延禧攻略，我不是延禧迷，也犯不着为了捧它故意打压如懿传。

之所以给它分高，因为个人诉求，看它就是看爽剧，爽剧看爽了，给它四星怎么了？

而如懿传，立意很高，也想做爆款，做剧王，但是前面几集没有做到，给它三星又怎么了？

也就是说评分标准是不一样的。

当然有人质疑女主开挂，等等之类的，但是就像你看玄幻小说一样，你只要接受了它的设定，就看着爽了，说白了就是个代入感的东西。

还有人质疑我声称爱好历史怎么还会看延禧攻略，我说这是两个概念，第一，你们一直在讨论的延禧女主放在历史上能活几集的问题，我没法回答，说真的这跟历史无关，宫闱之事我没研究过，你们所谓的后宫评判标准也仅仅是从以往的宫斗剧里得出来的结论。

我唯一能记得在史书上看到的章节，就是嘉靖皇帝在后宫差点被几个宫女给勒死了。

宫女敢谋杀皇帝你敢信？

第二就是电视剧里的生活状态不在我历史评判之内，我个人，谨代表我个人纠结的地方，是看相关的历史大事件是否偏离轨道，这一点延禧做的还是差不多的，如懿传把小弘历六岁，在富察皇后之后晚了好几年才进府的娴妃说成乾隆的青梅竹马，我可能有点不太接受，不过这也不重要。

历史狗也不会这么矫情，有那矫情功夫我去看史书多好，看什么电视剧。

还有最重要的一点，就是我发这篇文章真正想要表达的，所谓天价演员的片酬问题，一开始爆出的9600万，大家都是知道的，我不够严谨，可能信以为真了，而其实去年我还从参与过这部戏的边缘人口中听到过1.6亿的数字，但我当时不敢相信，就当是以讹传讹吧。

后来新丽摆出证据说是5千多万，但这个是在我写完文章之后的事了，所以我会有说她是当时最高价演员的谬论。

咱们现在姑且以5000万为准。

但是这个重要吗？

我不是纠结在九千万还是五千万的问题呀！

也没有要因此而攻击她一个人。

我是说这个行业的现状！！

她五千万，他五千万，一个亿了。

其他卡斯也不是没有身份证的人，加在一块也差不多他们两个人的数了吧？

可是整部戏的投资才3亿啊！

再刨除宣发和后期费用，用于制作的钱不到三分之一！

同志们，这个现象在业内不是个案啊，而且越演越烈，这是个畸形的势态！

一些脑残片，史诗级烂电影运用这个模式也就罢了，如懿传可是想做行业标杆的剧啊，就这么一个标杆吗？

于正这个人，我对他十分不耻！

但是再不耻，他千般不好，万般难恕。

起码他在延禧攻略中做到一点，演员片酬和制作费用占比合理！

这对市场的意义是良性的！

而且他挣钱了，那么就会有一些剧跟风使用他这个模式，哪怕只是百分之一，不也是一个好事情吗？

说了这么多，还是仅仅大致谈一下我个人的看法，你不认同，也对，因为你有你的道理，我不能左右你，我也不会想去影响你。

看法不同，应该相互理解。

我不会拿着我的观点去代替你的，相反，我也不会被别人的看法左右我自己的观点。

有一位留言的朋友的观点我很赞同，大家立场不同，出发点不一样而已，所以看到的东西也不会相同。

我跟汪俊导演没有深仇大恨，跟于正其人也不是生死之交，不会刻意抬高延禧攻略，故意贬低如懿。

所有评分仅仅代表当时内心的主观感受而已。

在此，不再赘言，欢迎大家谈谈各自想法。

但还是那句话，和谐社会，不要恶意攻击，我不是影评人，写一些想法也肯定能从中找到漏洞。

但我的话又不是真理，不管是顶我，还是推翻我，剧就在那里，已经剪辑完成再无可更改，大家想看自然会看会捧，反之，也不能勉强不是？

祝大家都快乐，幸福！

认认真真地看到了14集，认认真真地做了对比，决定动手写一篇专属于《如懿传》的影评。

果不其然，过了前头强行接续《甄嬛传》的2集（有种强行让友情出演的张丰毅、陈冲、李解等人露脸之嫌），剧情慢慢开始有意思了。

于是，我开始回忆剧王《甄嬛传》的成功在哪里，作为嫡亲的续集，如懿传失手在哪里。

3-14集里几场关键的戏，一下子凸显了某些演员的可塑性，又一下子暴露出某些演员的不合适。

后宫女人的群戏，有时帝王角色可有可无（参见《金枝欲孽》存在感为0的嘉庆帝），但有时却是调度全场、稳住阵势的核心（参见《甄嬛传》雍正滴血验亲的部分）。

宫斗剧如果真要把帝王角色定成男一，首先气场要够沉稳，面相要够英武。

一个成功帝王的特质：游弋在前朝后宫淡定自若，宠辱不惊，没胡子的时候够意气风发，有胡子的时候能操控天下。

这才是帝王万人之上的人物设定。

帝王的成功选角一来有助于趋近于历史正剧的基调，二来能妥善处理剧情里前朝和后宫的琐碎事务，达到统筹全局的作用。

选角成功的案例：甄嬛传的陈建斌，大秦帝国的张博。

这么一比，霍建华的短板就出来了。

霍建华是个好演员，战长沙、他来了请闭眼的表现都很让人满意。

他的眼睛很美，双眼皮长睫毛，这个面相适合禁欲系校草，适合冰山脸老干部。

但眉眼之间够深情，不等于帝王气场足，以至于他的乾隆继承了花千骨的演法。

玫贵人诬赖娴妃，大阿哥选娴妃当养母两场戏，霍建华孤零零的呆在镜头左下角，眼睁睁看着一群女人打架插不上嘴，他最后主持公道有种戛然而止的感觉，乾隆成了话题终结者。

再有一点，如懿传的女性选角气场太大了，霍建华应接不暇，显得人物形象唯唯诺诺。

甄嬛传里，刘雪华、蒋欣、蔡少芬都有气场强大的戏，但是放到陈建斌面前就被镇住了。

如懿传选了周迅、邬君梅、张丰毅跟霍建华演对手戏，白豆腐明显接不住。

最要命的是，白豆腐跟后妃们没有CP感。

皇上也是需要后宫风花雪月的滋润，白豆腐太端正自持、一本正经了，眼神和动作中缺乏宠爱妃嫔的邪魅与老练。

如果把如懿传的乾隆换成朱亚文，绝对不是现在这个效果。

如懿传有个软肋是不连戏，就是演员在不同场戏的表现悬殊太大，时好时坏，看来AB组导演的能力不是旗鼓相当。

以雪地红罗炭那场戏为例，除了张钧甯以外，甚至迅哥本人都不在状态，其他人都跟闹着玩儿似的，导致戏剧冲突大打折扣。

张钧甯可是说是目前女配里面发挥最稳定的了，雪地受辱，证明娴妃清白两场戏，眼中噙泪，胆小无助到勇气可嘉，人物情绪推进和性格变化得十分自然，绝对比她在武大头里表现要好。

再说其他女配，童瑶够美艳，形象上符合慧贵妃的气质和身段，但是她总表现出像是贵人、答应的赌气式撒娇，争风吃醋的样子跟自己的品阶不对，对比华妃跟雍正撒娇，那种争锋吃味的气场和质感童瑶差很远。

辛芷蕾目前还是嘉贵人的设定，但是说话的语气和姿势明显过了，一副嘉贵妃的气势。

但凡收一收或者匀给童瑶一半儿，二者都成功了。

辛芷蕾把这种不可一世的气场拿出来得太早了，给演对手戏的富察皇后压了一头。

这也是董洁失败的地方，口白平平淡淡没有起伏，语流没有底气，正宫的范儿没出来。

玫贵人何泓姗，跟甄嬛传的余答应类似，都是因为一技之长咸鱼翻身的主儿。

但是何泓姗把那种作妖的劲儿演透了（估计是之前演过于妈云巅之上的缘故？

），不是余氏那种单纯的犯贱。

何泓姗跟周迅、童瑶对戏没有败下阵，角色基本就站稳了。

玫贵人那种有小聪明，但是无大心机的样子，何拿捏的很到位，吃海鲜担心嘴上的疱，到见不到孩子的伤心绝望，少女时期到初为人母的角色切换的很连贯，期待后续的表现。

但是有一点，听何泓姗本人的声音，音色不贴脸，好在剧里面配音了。

还有小角色很不错，没想到陈小纭的惢心演的不赖，表现出来的忠仆贴心劲儿很有槿汐的做派，没有《小别离》张晓宇后妈的半点影子。

再有，胡可、曹曦文基本就是过场戏（这俩姐姐都是以前大制作的女主啊，现在竟然在如懿里当酱油），仿佛甄嬛传欣吧唧一般的存在，还没啥重头戏。

剩下的人，目前看不出大突破。

但是需要批评的有两点：打光问题太大了，各小主寝宫院内的戏让人从光源上一看就是棚景，天、荷花也PS得失真。

以至于跟《故宫》纪录片镜头剪在一起，有种正版盗版乱炖的感觉。

妆容造型失败，卡粉脱妆是常事儿，上下场戏的妆容还不连戏。

像陈小纭有一场跟黄明的对手戏，很明显脱妆了，邬君梅、陈冲、周迅三个人的妆，浓艳的吓人。

目前豆瓣评分有上升，希望剧粉认真看戏，不要去踩延禧攻略，不要去diss路人，相信如懿传会低开高走的。

（仅限本人观点，请勿随意转载、曲解，谢谢！

）-题外话：如果大家拿出对《如懿传》的包容度，或许《芈月传》也能及格了，不喜勿喷，只是发自内心的感觉。

本来想安安生生看剧的，但隔壁某剧粉疯了一样跑过来刷低分我真的是忍不了了。

一边看剧一边看黑子疯了一样的黑看得真的是难受的不行，安安生生看自己的剧不好吗？

说如懿传台词直白，被隔壁某剧甩几条街的，你是觉得“奴才给树挠痒痒”是名言警句了还是咋样。

说周迅年龄与前期不符的，这是事实，但除了第一集的少女有些稍稍吃了，前八集演技集集在线。

霍先生演技虽不是特别好，但在这里远远没有到给剧拖后腿的地步。

那些看了五分钟就喷演技的我劝你还是收手吧。

为黑而黑谁不会呢。

要真想黑看什么正片啊，看看片头曲就跑过来打一星不就行了。

何必委屈您看个十几二十分钟浪费您时间呢？

喷剧情的，你是真觉得自己看了几条营销号微博就能对一个才播了八集的剧了如指掌了？

你要是看个十几二十集进来喷也就算了，看个十分钟进来骂剧情不好我劝你善良。

说如懿传不符合十六字价值观的，拜托，哪一部宫斗剧是大家坐一起喝茶打麻将其乐融融带小孩的？

更何况这部剧从来没有打着宣扬勾心斗角的旗号哦。

就算是预告片也是把男女主情感变化做主旋律。

不懂那些说不正能量败坏社会风气的人啥意思，要真是这样总局敢给你播？

喷如懿传是青春偶像玛丽苏然后打低分的，我的天啊，你是不是进错页面了？

还是隔壁剧黑子黑错地方黑到如懿传里边了？

黑别的可以，黑这个你不怕被雷劈吗？

骂腾讯广告的影响观影体验打低分的，你是不是走错地方了？

你这样就跟在电影院看电影板凳坏了然后跑到豆瓣底下打一星可笑。

bug一出十几分钟马上修正发官博致歉。

更何况你骂腾讯不去其他地方投诉跑到豆瓣影评底下骂？

我的天哦，你把豆瓣当啥了？

一个评分平台何德何能去管鹅厂的一个bug？

另外，说原著抄袭的。

emm，怎么说呢。

我是这样理解的。

目前剧还没有流出抄袭的部分，剧也没有抄袭石锤。

如果有，到时候该咋骂咋骂。

说完黑和喷，来说下我对这剧看法。

前两集完全可以不用看！！

前两集真的是把剧的节奏真的是拖。

而且迅哥前两集造型真的是有些一言难尽。

不过两集一过，渐入佳境。

故事是属于前期铺垫然后几集一个小高潮那种，娓娓道来。

服装我觉得都还行，前面有个图专门把如懿传服装和古画里的做了下对比，我觉得服装方面剧组是花心思了的。

道具是真的精致，我没发现道具有啥黑点。

化妆方面不咋懂，不过我觉得高晞月和金玉妍的妆真的好看。

金玉妍有点华妃凉凉的感觉。

迅哥的有点妆个别时候是有些迷，不过总体来说还好，不过迅哥是真的有些老了。

说来这几年一个迅哥一个阿佘，都老得好明显，不过演技是真的没话说。

最后，希望豆瓣环境不要再这么乌烟瘴气了。

劝大家评价前都能客观公正吧，为黑而黑真的没啥必要。

2019新年愿望：中国能有一个评分客观公正，大家能认真交流的评分平台。

PS：不是水军，要是能领钱，欢迎大家给我推荐水军平台；要说我尬吹，咋的，就允许你闭眼黑还不准别人小小夸一下？

看到第十集更新一下：隔壁剧的个别粉丝我去你奶奶个腿！

（没有骂脏话的意思）一个个神经病一样跑到预告里尬黑，睁眼说瞎话不怕雷劈？

正剧弹幕里尬黑的一个没见，全跑到预告里面尬黑你把自己当啥了？

某剧都要播完了还这么跳腾呢是嫌钱给的不够多还是作的妖不够多？

四个字：吃相难看！

以前从来没见哪个剧粉能这么猖狂的。

一天天把你闲的，不爱看的剧还要跑人家弹幕里刷个存在感，可真是委屈您了！

麻烦你们做人厚道些，作为隔壁剧粉就多从隔壁剧学些正能量回来，不要尽是学些下三滥招数恶心别人。

捧一踩一真的没啥意思，优越感不是靠贬低其他人获得的，多学学你们隔壁剧女主，做好自己，少恶心别人。

（以上都是气话，说的不好听了些。

不是说隔壁剧不好，只是个别粉丝和黑子实在是吃相难看，看在你们剧平安大结局的份上见好就收，不要再败于🐴为你打下的装B天下。

我说的话要是得罪了谁您就多担待着点，毕竟您也不是啥好东西。

）

家世背景继后出生于康熙五十七年二月初十（1718年3月11日），她比丈夫乾隆皇帝小7岁，比孝贤皇后小6岁，比淑嘉、纯惠两位皇贵妃小5岁，就算是剧中一直称她为“姐姐”的愉妃历史上也比她大4岁，潜邸众人中当属那拉氏年纪最小。

她的名字已不可考，但不太可能是“如懿”，因为在内务府档案里，乾隆身边有个小太监叫“如意”。

也不太可能是“淑慎”，因继后几次册文都提到她“持躬淑慎”。

乾隆四十一年，书生严譄上疏为继后鸣冤，称“纳皇后”云云，乾隆勃然大怒：“ 严譄乃微贱莠民，何由知宫闱之事？

且何由知有纳拉氏之姓？

”皇后的姓民间尚且不能知晓，更何况名？

“淑慎”二字既在册文中出现，那么，基本上不可能会是继后的闺名。

同理，“娴”字即为继后封号，也不大可能出现在继后名字里。

继后姓辉发那拉，清史稿记载的乌拉那拉为误。

她本籍镶蓝旗人，是辉发国主的后代，但到她这一代已经没落，父兄在仕宦上并不算亮眼。

其父讷尔布终身只有世袭的正四品佐领一职，哥哥讷礼承袭父亲的职位，也只是佐领。

“继皇后的家世，如果单从品级来看，并不太起眼，其祖父担任过副都统，伯父则担任过护军参领，虽然算得上是高级官僚，但是跟尚书、都统等相比，仍有一定差距。

”“其家族虽然出身辉发部长后裔，但是远不如其近亲镶红旗的通贵等家门第高。

通贵也是王吉砮之孙，其支有世管佐领和世爵传承，还只是在旗人中等世家的范畴之内。

”（转自橘玄雅的博客）在她历次册封的册文里，封皇贵妃以前都没提到过“名门”二字，而包衣出身的贵妃、嘉嫔都有“笃生名族”、“早毓名门”等字样，在清中期，国主后裔的身份已经没那么举足轻重，不论这层身份的话，她的家世应与同样有世管佐领的嘉妃相仿。

虽是没落世家，但那拉家学应该不错，继皇后的侄子讷苏肯写得一手好汉字。

继皇后的四十岁生日礼物里，出现了慎郡王山水画册，可见那拉有一定的艺术鉴赏能力。

在穿戴档里，乾隆几次让皇后为他做贴身衣物，可见继后做得一手好女红。

在雍正十二年的选秀里那拉能在秀女之中脱颖而出，被指婚给当时已经近于公开的太子宝亲王，也可以佐证那拉有较高的文化素养。

讷苏肯（那拉侄子）、张锡銮等三人书札嫁入潜邸雍正十二年是选秀年，当年二月，十七岁的那拉氏中选。

三月，雍正帝将宝亲王侍妾高氏提拔为侧福晋，十一月初八，那拉氏嫁入宝亲王潜邸，成为弘历府中第二位侧福晋。

那拉氏成婚后仅九个月，即雍正十三年八月二十二日，雍正皇帝驾崩，九月初三，宝亲王弘历登基，是为乾隆皇帝。

登基后半个月，九月二十四日，乾隆下旨诏封潜邸妻妾位分，那拉氏被封为妃。

乾隆二年正式册为娴妃。

“娴”在《说文》里解释是“娴者，雅也”，在传统文学作品中，“娴”也多用于形容文静的美人。

曹植的《静思赋》里就曾写道，“夫何美女之娴妖，红颜晔而流光。

”据内务府《鸿称通用》记载，“娴”字满文释义为“elehun”，意为恬然的、安和的。

在册封她为娴妃的册文里，乾隆也提到，“尔庶妃那拉氏、持躬淑慎。

赋性安和。

早着令仪”，此时那拉氏虚岁仅18岁，也许是这个年轻姑娘沉静柔美的气质给妻妾众多的乾隆留下了深刻印象，因此被赐予“娴”这个封号。

雍正十三年十月二十九日，乾隆将花甲寺胡同，即华嘉寺胡同舒库入官之宅邸一所共四十二间，赏给那拉氏的父亲佐领讷尔布，档案可知她家原本住在河槽沿东。

为妃为后此后那拉氏在宫中度过了十年的娴妃生涯，这中间乾隆的潜邸旧人们都频有生育，而年轻的娴妃则一直无出。

但从乾隆初年的宫廷档案来看，乾隆对娴妃还是很优渥的。

乾隆七年正月，皇帝赏赐西瓜灯的名单上，娴妃的名号仅次于皇后，列于后宫第二位。

此时贵妃高氏还在世。

乾隆十年正月二十三，贵妃高氏病笃，乾隆下旨晋封贵妃为皇贵妃，娴妃、纯妃为贵妃，愉嫔为愉妃，魏贵人为令嫔。

两天后，皇贵妃薨逝，谥慧贤皇贵妃。

二月，乾隆给新晋的娴贵妃、纯贵妃提高了仪仗标准。

十一月十七，行娴贵妃、纯贵妃、愉妃、令嫔册封礼《清高宗实录》：乾隆十年。

乙丑。

正月。

○乙未。

谕、朕奉皇太后懿旨。

贵妃诞生望族。

佐治后宫。

孝敬性成。

温恭素著。

著晋封皇贵妃。

以彰淑德。

娴妃、纯妃、愉嫔、魏贵人。

奉侍宫闱。

慎勤婉顺。

娴妃、纯妃、俱著晋封贵妃。

愉嫔、著晋封为妃。

魏贵人、著晋封为嫔。

以昭恩眷。

钦此。

特行传谕。

该部将应行典礼。

察例具奏。

二月○甲寅。

○谕、嗣后皇贵妃、贵妃仪仗内。

红缎曲柄伞。

著改用金黄色。

妃、嫔仪仗内。

著添用红缎曲柄伞一柄。

娴妃能超越一众有子的潜邸旧人晋封贵妃，本身就是一种很大的荣耀，因为乾隆七年修订的《钦定宫中现行则例》 规定，贵妃和皇贵妃都只有一位，在此之前清宫也一直只有一个贵妃，直到乾隆十年才破例册封了两个贵妃。

一起晋封的纯妃早于娴妃入侍潜邸，是两个皇子的生母，且册封时已经第三次怀孕。

潜邸中进门最晚、也无子女的娴妃，在这十年间和乾隆皇帝的感情应该是逐渐升温的。

那拉氏是乾隆后宫最年轻的妃、贵妃、皇贵妃，且是唯一点明“摄六宫事”的皇贵妃（见知乎专栏https://zhuanlan.zhihu.com/p/43703828

那拉氏册封贵妃的太庙祭文

乾隆十年三月造办处为新晋贵妃添作仪仗曾有谣言说，娴贵妃册封时被皇帝免去了命妇行礼，事实上命妇行礼是庆贺礼的一环，只有册立皇后才有庆贺礼。

如果是单独册封妃嫔，即便是董鄂妃、孝懿仁皇后之流的宠妃，也没有命妇行礼。

妃嫔如要受礼必须与册封皇后同时举行。

乾隆二年册立皇后并册封贵妃、两妃、一嫔，参照雍正元年之例（见《钦定大清会典则例 》），有立后，因此贵妃也能搭上立后庆贺礼的东风顺带受礼。

到乾隆十年册封娴贵妃、纯贵妃等人时，因为没有同期册立皇后，就没有举行庆贺礼，自然也就没有贵妃受礼这个环节。

乾隆十四年册封那拉氏为皇贵妃时出现了新问题。

这次没有册立皇后，但这位皇贵妃是公开的准皇后，所以礼部奏请举行庆贺礼，这一点乾隆同意了（这个庆贺礼最后合并到恭加皇太后徽号次日举行）。

因为皇贵妃册封礼比照着立后典礼来（也有颁诏、进笺、加徽、庆贺），于是礼部又奏请在庆贺礼中让新晋的嘉贵妃也接受公主王妃命妇的行礼，乾隆却没有同意，原因是“皇贵妃及嘉贵妃同日受封，而公主王妃命妇行礼略无分别，则于仪制亦未允协”。

但事实上，崇德元年、雍正元年、乾隆二年的册封礼都是皇后贵妃同日受封、同日受礼，并未见仪制不妥。

为了拉开皇贵妃和嘉贵妃的差距，让皇贵妃单独受礼，乾隆硬生生憋出了个理由，“初封即系贵妃者，公主王妃命妇自应加敬行礼，若由妃晋封者，仪节较当酌减，此一定之差等”。

并将这一说法载入了会典。

但它其实只是个当期有效的“则例”而已：在这以前，凡是受了礼的高位妃嫔，全都是因为搭了册立皇后庆贺礼的顺风车，和初封晋封没有关系。

资料来源：http://tieba.baidu.com/p/3364813372?share=9105&fr=share&see_lz=0&sfc=copy&client_type=2&client_version=9.7.8.0&st=1533725915&unique=D415133AA8D2FCA2609EF3414D6AB1EA允正中宫乾隆十三年三月十一，孝贤皇后在东巡途中病逝。

四个月后，乾隆宣布准皇后人选为娴贵妃那拉氏。

但其实在这四个月中，继皇后花落谁家早已有迹可循。

三月十一，孝贤皇后崩逝于德州三月十七，乾隆自山东抵京，回到紫禁城三月二十二，养心殿西耳房装修挪至东耳房（养心殿东耳房是皇后居处，西耳房是贵妃居处），乾隆还特意嘱咐挪装修要等到去圆明园之后。

此时距离皇后崩逝还不到半个月。

据《清宫内务府造办处档案总汇》三月二十六，司库白世秀、七品首领萨木哈来说，太监胡世杰传旨，养心殿东耳房东三间内改作装修钦此。

据《清宫内务府造办处档案总汇》四月初七，养心殿东耳房东三间内改装修讫*补充：四月十二，后宫已有许多妃嫔得到晋封。

据《为纂修玉牒咨查婉嫔等旗分及舒妃父家姓氏职名事致总管内务府》这条档案，“……内务府咨称查得婉嫔系乾隆二年五月十二日晋封贵人，庆嫔、颖嫔系乾隆十三年四月十二日晋封贵人……”同一时间，据《宫内等处女子嬷嬷妈妈里肉银底帐》记载，五月开始令嫔，舒嫔已经晋为妃，陈贵人晋为嫔，那常在、陆常在、林常在晋贵人。

大约那拉氏也是在这一天晋升为皇贵妃的。

四月十四，娴贵妃侄子讷苏肯 由佐领补授三等侍卫兼乾清门行走四月十六，东耳房内挪得装修讫。

此后，东耳房内陈设做了一系列改动。

四月二十，内庭档案里已经出现“皇贵妃”字样。

二十一日，皇贵妃率内庭等位往静安庄。

乾隆十三年四月的起居注六月二十一，孝贤皇后丧百日满。

至此，皇后丧仪基本结束。

六月二十二，军机处呈进所拟册立皇贵妃谕旨，朱批：改册立谕旨，明日再述（据《军机处随手登记档》）七月初一，正式下诏册立摄六宫事皇贵妃，公开准皇后人选。

热衷于cos爷爷康熙的乾隆这次没有仿照康熙朝孝懿仁皇后封皇贵妃的礼仪，而是效仿曾祖顺治封董鄂妃的典礼，“国朝顺治十三年、册立皇贵妃。

皇曾祖世祖章皇帝升殿命使翼日颁诏天下。

典至崇重。

今应仿效前规。

册命娴贵妃那拉氏为皇贵妃。

摄六宫事。

”关于“摄六宫事皇贵妃”这个名头，朝鲜人曾有过这样的吐槽

资料来源：《承政院日记》1、朝鲜人说摄六宫事皇贵妃是不合礼法之举 。

2、“贺笺授之，此半皇后矣。

”接受贺笺的皇贵妃才是半皇后。

这个和顺治要废孝惠免其中宫笺表一样，笺表的有无才能代表中宫废立。

题外话，那拉皇贵妃时期就拥有的笺表，之后的皇后却都被免去了，那拉是清朝最后一个有笺表的皇后。

3、康熙的孝昭孝懿在妃位、皇贵妃之位时候并不用朝鲜献礼谢恩。

4、朝鲜人说，你整个摄六宫事皇贵妃自己玩就行了，还让大家一起玩（我还要给准备三大节礼物），实在是不符合礼法又可笑 七月初二，乾隆帝与皇贵妃共同参与坤宁宫还愿求福祭，祭拜萨满神话中的掌管送子的女神佛多妈妈。

在满族传统中，萨满祭祀只有正妻可以主持，一般也都在正妻居所举行。

譬如皇太极虽然有五宫福晋并嫡，但只有国主福晋哲哲居住的清宁宫才有资格用作萨满祭祀的场所。

清军入关后，将前朝皇后居处坤宁宫设为萨满祭祀之处也体现了萨满文化中对正妻的尊重。

由此可见，在正式册立那拉氏为继后之前，皇贵妃已经实际上承担了乾隆帝家庭生活中主妇的角色，代替了富察皇后的位置。

七月初七，早膳延春阁抱厦下同皇贵妃 纯贵妃进膳（节次照常膳底档）七月初十，巡抚常安官房赏给三等侍卫讷苏肯。

房子在今油坊胡同一带。

七月三十，皇贵妃家由满洲镶蓝旗抬入上三旗中的正黄旗。

说起旗籍，那拉氏是清朝皇后里第一位出身下五旗的，关于正黄旗和镶黄旗的地位之分，引用一下橘大的回复

闰七月二十五日，讷亲上《皇贵妃请即正位坤宁折》，乾隆朱批：“朕立不了。

”这道朱批常被人用于证明乾隆不愿立继后。

然而需要注意的是，此时距离孝贤皇后新丧不到半年，继后当然立不了。

更奇怪的是，这道在皇后丧期内请立新后的奏折并没有引起乾隆的怒火，相反，四天后，在金川前线督战的讷亲被乾隆嘉奖。

闰七月二十九日，“经略大学士公讷亲、川陕总督张广泗，奏........得旨：此次所奏彻无用之兵。

并力攻剿。

实合机宜。

虽目下尚无大捷。

而调度有方。

用是稍慰。

” （《清高宗实录》）乾隆十四年，皇帝破例为皇贵妃增设仪仗。

添做皇贵妃仪仗27件，数量上比原皇后仪仗（59件）少一件。

提高仪仗规格，将皇贵妃仪仗内车舆由金黄改用明黄，改金黄曲柄伞为明黄曲柄伞，增添明黄八人仪轿一件、明黄宝相花伞两件。

而贵妃仪仗则仍用金黄物件。

在此之前，皇贵妃仪仗与贵妃数量相同，且都只能用金黄色物件，（见《皇朝通典》、《钦定大清会典则例》）。

这次仪仗普调，不仅将皇贵妃和贵妃区分开来，还进一步加崇了皇贵妃的地位，使之成为除帝后外唯一能使用明黄仪仗的后宫主位。

同年，乾隆又添设了太后、皇后仪驾30件，到第二年那拉氏成为皇后时，她的仪驾已经达到了空前的规格。

二月十八，以册封摄六宫事皇贵妃并平定金川恭上太后徽号丙申○谕、金川平定。

振旅功成。

当朕运筹决策。

宵旰焦劳。

仰赖圣母皇太后慈训。

……前者仰蒙圣母皇太后懿旨。

于本年四月内、册封皇贵妃摄六宫事。

今逢嘉庆。

适遇吉期。

晋显号之加隆。

笃璇宫之欣豫。

所有应行一切礼仪。

著该部详悉具议以闻。

　二月二十五日，定太后徽号为“康惠”，并称册封摄六宫事皇贵妃为“中宫协吉” ○癸卯 谕礼部、朕惟君临天下。

隆仪首重乎尊亲。

……且万里成功之日，正中宫协吉之期。

睹嘉祉之骈臻，沐鸿慈之普庇。

敬展显扬之悃，用申归美之诚。

加上圣母皇太后徽号、曰崇庆慈宣康惠皇太后。

……其应行典礼。

尔部敬谨详议具奏。

补充：四月初二，乾隆下旨：“初六日王妃公主命妇止在皇贵妃前行礼，贵妃前无必行礼 ”（据军机处随手登记档）四月初四，以册封皇贵妃祭告太庙 圜丘 社稷 奉先殿，这也就是摄六宫事皇贵妃“祭告如册中宫仪”的体现。

乾隆十三年七月晋封皇贵妃的上谕只提到祭告太庙与奉先殿，但在实际执行的时候，乾隆又以立后标准提高了皇贵妃册封礼的祭告规格

出自《皇朝文献通考》，下同

四月初五，行摄六宫事皇贵妃册封礼。

四月初九，以册封皇贵妃摄六宫事并加上太后徽号行庆贺礼，颁诏天下，诏书内恩款凡18项，并遣官祭告各地山川神灵、历代帝王，典至崇重。

嫔妃命妇于交泰殿向皇贵妃行六肃三跪三叩礼，王公大臣文武百官齐穿蟒袍补服五日。

这些都是皇后标准的礼遇。

科普：六肃三跪三叩是清代最高级别的礼仪，只有帝后能受此大礼。

关于册封和加徽庆贺礼合并的记载

乾隆十五年正月十三起至二十二止 此十日同乐园唱连台戏 伺候皇后等位 阿哥等位 果盒 元宵 （见节次照常膳底档） 此时距离正式立后还有大半年，在部分内廷档案里那拉氏已经被称为皇后。

二月初十，皇贵妃千秋，赏银九百两。

（据赏赐档）生日赏银九百两是皇后标准六月十一，孝贤皇后27月丧期满。

七月初十，诏封那拉氏为皇后，典礼择于八月初二举行。

○壬子。

谕、朕恭奉皇太后懿旨。

皇贵妃摄六宫事那拉氏、孝谨成性。

德著椒涂。

······皇贵妃摄六宫事那拉氏、自皇考时。

赐朕为侧室妃。

二十余年以来。

持躬淑慎。

礼教夙娴。

暨乎综理内政。

恩洽彤闱。

用克仰副皇太后端庄惠下之懿训。

允足母仪天下。

既臻即吉之期。

宜正中宫之位。

敬遵慈命。

载考彝章。

册命皇贵妃摄六宫事那拉氏为皇后。

于以承欢圣母。

佐孝养于萱闱。

协赞坤仪。

储嘉祥于兰掖。

所有应行典礼。

大学士会同礼部、内务府、详议以闻。

七月十五，为庆贺立后之喜，乾隆下旨在典礼后将与新皇后巡幸河南、恭谒祖陵。

○谕、朕恭承慈命。

继册中宫。

庆典既成。

礼宜躬率皇后。

祗谒先陵。

以展孝忱。

以资福佑。

兹于八月十七日、自京师启程。

恭诣景陵行礼。

旋由海子、西至泰陵行礼毕。

取道保阳。

巡幸豫省。

所有应行典礼。

所司敬谨豫备。

八月初一，以册立皇后。

遣官告祭天。

地。

社稷。

太庙后殿。

奉先殿。

八月初二，册立皇贵妃那拉氏为皇后。

次日以册立皇后诏赦天下、大加赏赉。

这是清朝继顺治帝册封董鄂氏为皇贵妃、时隔百年后第一次因册立后妃大赦天下。

此后也再无后妃享此殊荣。

在那拉氏之前，也仅有顺治第二任皇后及董鄂妃册立时诏赦天下。

《皇朝通典》卷八十九：“（乾隆十五年）八月，以册立皇后恭上皇太后徽号礼成诏赦天下。

”《皇朝通志》卷八十：“（乾隆）十五年八月诏赦天下.秋审缓决五次以上人犯，量予减等。

犯法，妇人除十恶不赦外，其馀㮣予赦免，见在监候质审，干连人等准予保释。

”《皇朝文献通考》卷二百十：“ （乾隆）十五年宽恤声请留养未邀减免之犯.....又以册立皇后恭上皇太后徽号礼成，诏赦天下。

本年内外秋审情实人犯，俱停处决。

其缓决五次以上者，量予减等。

妇人犯罪，除十恶外，馀俱赦免。

" 八月十五，皇后之父讷尔布、追封为一等公。

遣官致祭。

造坟立碑如例。

妻封为公妻一品夫人。

以其孙讷苏肯袭一等侯。

八月十七，乾隆率皇后奉皇太后恭谒祖陵，巡幸嵩洛，车驾出京师。

十一月初三，御驾进宫，此次出巡共计76天。

关于立后过程可以肯定的是，乾隆并不是被逼立后，在册立那拉氏前，乾隆就给了她种种皇后待遇，就连摄六宫事皇贵妃的名号，也是乾隆为了那拉氏首创的。

摄六宫事皇贵妃低于皇后高于普通皇贵妃，拥有许多皇后专属的特权，并且在册文里会明确指出“摄六宫事”。

清朝的摄六宫事皇贵妃仅有两位，分别是乾隆继后辉发那拉氏和孝全成皇后钮祜禄氏。

清史稿记载：“摄六宫事皇贵妃千秋节，仪同皇后。

” （卷八十八 志六十三 礼七 嘉礼一）“乾隆十三年，定皇妃摄六宫事，体制宜崇，祭告如册中宫仪。

”（卷八十八 志六十三 礼七嘉礼一）那拉氏以后的清朝皇后被免去了接受贺笺的权利，而这项权利那拉氏在皇贵妃时期就拥有了，那拉氏也是清代唯一一位拥有中宫笺表的皇贵妃；清代皇贵妃中只有她和董鄂妃册封时昭告天下。

她的册封礼祭告了各地山川神灵、帝王陵寝，清代以册立后妃祭告各地神灵的仅有4次，那拉氏一人占了两次，因册封皇贵妃祭告神灵的更是仅有她一例；册封皇贵妃时颁诏的18项恩款在立后诏书中也是少有的，能超越的仅有第二年正式立那拉氏为后时的20项恩款；乾隆十四年还因为册封皇贵妃和平定金川专门为太后加徽号“康惠”，而按照惯例，只有立后才给皇太后加上徽号。

清代妃嫔中享此殊荣除了那拉氏也仅有董鄂妃，因册封妃嫔令前朝文武百官齐穿蟒袍补服庆贺在清代更是绝无仅有的一次。

到第二年正式立后时，皇帝又将这些盛大繁琐的礼仪走了一遍，相当于短短两年内乾隆为那拉氏办了两次立后典礼。

《清皇室四谱》里对崇庆太后加徽的记载

《钦定大清会典则例》中乾隆十四年的记载孝贤皇后丧期满仅一个月，乾隆即下旨继册中宫，不久又宣布典礼毕将与新后出巡谒陵。

因此不存在什么乾隆拖延立后的说法，更没有打压折辱，继后的皇贵妃是全面升级的。

且立后过程循序渐进，从搬入新居、增加宫女，抬举娘家，到公开准皇后身份，一步步铺路，筹划得当。

在乾隆四十三年的金从善案中，皇帝也承认：“因那拉氏、本系朕青宫时。

皇考所赐之侧室福晋。

位次相当。

遂奏闻圣母皇太后。

册为皇贵妃、摄六宫事。

”册立那拉氏，是皇帝自己向太后“奏闻”的结果，说太后剃头担子一头热，明显是不准确的。

母仪天下那拉氏正位中宫后，和乾隆的关系更加亲密了。

刚办完立后大典，乾隆就带着她巡幸嵩洛、展谒祖陵。

途中，乾隆心情大好，几次作诗记录偕妻子出游的愉快心情。

如“山色绣屏列，溪声玉瑟谐。

慈闱欣每奉，中壼更新偕。

”（《题永慕斋》）“大安舆敬奉，中壼制重陈。

冠剑瞻依近，苹蘩谒拜新。

”（《《秋日奉皇太后时廵以继册中宫先谒二陵遂幸嵩洛发轫京师即景成什》）因为册立皇后，乾隆还专门携那拉氏拜谒父亲的泰陵，祖父的景陵，希望能得到他们的护佑。

“兹来允为苹蘩继（注：继册中宫特行展谒礼） 自昔常慙统绪承。

设以微躬论遭际。

於昭顾諟感应增。

”（《恭谒泰陵》）乾隆十五年年底，自河南回宫不久，那拉氏又于次年二月陪同皇帝南巡，八月去了木兰秋狩并在途中怀孕。

乾隆十九年五月，皇帝还带着她回了一趟祖籍辉发古城（今吉林省通化市辉南县），并在这里留下了几篇诗作（见《清高宗御制诗二集》卷五十二）。

册立后的四年里那拉氏连生了二子一女，生下幼子永璟时，那拉皇后已经是38岁的高龄产妇了。

以下是搬故纸时间《清高宗实录》乾隆十七年四月 ○乙卯。

上还宫。

　　○户部议准、四川总督策楞疏称、大宁、荣县、威远、等三县。

新添榷课增引。

请于发川余引内照数给发。

从之。

　　○丙辰。

上御太和殿视朝。

文武升转各官谢恩。

　　○皇十二子永璂生○庚申。

（永璂降临人世的第五天）○大学士管江南河道总督高斌奏、下江淮、扬、徐、海、等属。

四月以来。

天气晴和。

又得时雨霡霂。

二麦秋实。

愈见坚好。

大概均得丰收。

现米价无增。

民情宁谧。

得旨、欣慰览之。

北省今春及入夏。

雨旸时若。

二麦可定丰收。

又皇后已生皇子。

一切顺适吉祥。

卿其同此喜也。

约在永璂出生第二或第三天写的御制诗。

顺便提一句，乾隆十七个儿子里，出生时能让他写诗庆祝的，只有富察皇后的永琮和那拉皇后的永璂。

诗中“弄璋”二字已有诞子之意，喜当爹的乾隆尤嫌不足，特意加注是“中宫诞生皇子”视朝旋跸诣畅春园问安遂至昆明湖上寓目怀欣因诗言志（这标题翻译成大白话就是“早朝之后去畅春园问安然后到了昆明湖看啥都开心于是写诗把这份开心记录下来嘿嘿嘿”）视朝已备仪，弄璋重协庆（适中宫诞生皇子），天恩时雨旸，慈寿宁温清，迩来称顺适，欣承惟益敬，湖上景愈佳，山水含明净，柳浪更荷风，云飞而川泳，味道茂体物，惜阴励勤政永璂的名字也很有意思，他排行十二，“璂”，是皮弁里缝合处镶嵌的玉饰，按照明清服制，只有天子皮冠才能饰十二璂。

明代《诸司职掌》云：“皇帝皮弁，用乌纱帽之，前后各十二缝，每缝各缀五彩处十二，以为饰。

”民国收藏家赵汝珍的《古玩指南-玉器》里也说：“天子之冠十二会则十二璂，以次第降，为贵贱之等。

”赵汝珍曾任清末大理寺少卿，对于清代皇家服制应该是有一定了解的。

或许永璂出生时，乾隆对他也曾有着不同寻常的期望。

幼子永璟出生当天乾隆的行程。

起居注一般记录皇帝当天行程和经手政务，没有记载，很可能意味着当天乾隆为皇后专门陪产去了。

乾隆十七年十二月二十七日，乾隆帝携继后、嘉贵妃送孝贤皇后、哲悯皇贵妃、慧贤皇贵妃入葬裕陵地宫。

当时继后怀孕大约3、4个月左右。

据徐广源老师的微博介绍，那一年去裕陵送葬的随从人员还有怡嫔、颖嫔、林贵人。

永璜妻、永璋妻。

和敬公主、和婉公主，同为潜邸老人的纯贵妃则不在其列。

顺带八卦下，之前有人推测纯贵妃之所以未葬入裕陵，是因为乾隆帝不满继后所生的皇子，有另立他人为储的打算，得在地宫里为未来帝母留下葬位。

但从这条史料来看，或许从一开始纯贵妃就不在裕陵陪葬后妃的人选之列。

六年前的微博，姓氏问题还没纠正乾隆十九年二月初十，皇后生日当天的乾隆帝起居注。

那拉皇后好几年的千秋节，乾隆起居注里都是空白的。

当天乾隆在圆明园皇帝可以放假，妃嫔、大臣们可不行。

乾隆十九年皇后千秋，总管马国用传纯贵妃等位伺候皇后饽饽二桌、酒膳三桌、肉四桌、黄盘酒膳一桌······（据膳档，省略号内为筵宴膳食）

乾隆十九年二月初十膳档乾隆二十二年二月初十日，皇后千秋令节，恭遇皇上奉皇太后銮舆南巡。

是日皇后具龙袍补服，率贵妃、妃、嫔诣皇太后行在宫行礼毕。

皇后率贵妃、妃、嫔诣皇上前行礼礼毕。

皇后御行在宫升座。

贵妃、妃、嫔于皇后前行庆贺礼礼毕，贵妃、妃、嫔俱退。

乾隆二十一年穿戴档 为庆贺皇后生日，令王公大臣们穿吉服一日。

清宫后妃生辰有看戏的传统，当天乾隆帝停留的同乐园即为圆明园戏台。

即便是在断发前一个月，即乾隆三十年二月皇后48岁千秋时，夫妻俩还一起庆祝生日。

据膳档记载，二月初十日早膳，皇后进菜四品，随送鸡丝下面一品。

晚膳时乾隆赐扈从王公大臣、江南大小官员等食，并赏给江浙二省所有办差兵丁两月钱粮。

据当值史官记载，当天帝后同堂、赏赐有加，“备极欢洽”。

二月十一日早膳，皇后进菜二品，随送攒丝面疙瘩汤膳一品，当天皇帝还兴致盎然地拌馅包饺子，青韭猪肉小虾米馅的，包好的饺子赏给了皇后和妃嫔。

可见此时夫妻关系还是正常的

类似史料还有很多，详见微博#那拉皇后#失子亡母快乐的时光没有持续多久，很快，打击便接踵而至。

乾隆二十年四月二十二酉时，皇五女夭折。

二十二年二月初一，也就是她四十岁生日前夕，母亲郎佳氏去世，而此时她在南巡途中；同年七月二十四日子时，皇十三子永璟夭折，此时她在木兰随驾，都没能见到亲人最后一面。

在这前后，乾隆潜邸里那些陪她度过半生的姐妹们也纷纷离开，此后她的生命中就很少有什么大的事情，在档案里，她大多是作为礼仪性的人物出现，比如为太后祝寿，为皇帝代呈御笔佛经；乾隆二十六年十一月二十五日，皇太后七旬大庆，皇后奉旨，在寿康宫进御笔贝叶长生汉字金字无量寿佛经一套，共计二部。

或者为庶子女祈福，迎送痘神娘娘；又或者参与到妃嫔册封礼中，接受内外命妇的朝拜。

乾隆二十四年，令贵妃册文：尔令妃魏氏。

素娴女诫。

早侍掖庭。

勤慎居心。

柔嘉著范。

钦承圣母。

供内职以无违。

敬佐中宫。

禀徽音而有恪。

乾隆二十七年五月十八日，礼部为礼仪事宜制清吏司案呈，恭照五月二十一日巳时册封慎嫔、容嫔所有受册行礼仪注，本部业于五月十八日进呈，相应抄录粘单知会内务府：······内女官引慎嫔、容嫔赴皇后宫行礼，内监奏请皇后升座，女官引慎嫔、容嫔于皇后前，行六拜三跪三叩礼，礼毕皇后还宫。

慎嫔、容嫔俱出。

为此谨具奏闻。

偶尔，她也会动手为皇帝改改衣服、做做荷包乾隆二十三年三月十五日，胡世杰传旨：“袍子领子小些！

到家里着皇后放样。

巡幸褂抬肩转身最小，亦着放样。

”（《穿戴档》）此时乾隆在从泰陵回京的路上。

乾隆二十四年十二月初六日，胡世杰传旨：金银线东珠押豆火燫怎么不伺候万岁爷带随？

又传旨降东珠押豆火燫拿来伺候呈览。

总管马国用等随将火燫二把交与胡世杰奉至御前呈览。

奉旨：将东珠押豆一个摅下交于皇后重做一把火燫来。

从后来的事情来看这段时间她似乎醉心于佛法之中，可能青灯香烟，才能陪她度过漫长的人生，度过一个又一个无眠的夜晚。

风云突变乾隆三十年，闰二月十八，早膳之后，晚膳之前，那拉断发，请求出家，鉴于第二天就是乾隆一行人返航的日子，所以那拉的心愿应该是在江南水乡了此余生。

然而，此举却触怒了乾隆，那拉被提前一日加快速度送回宫中。

一开始，乾隆令福隆安日行两站加紧回京，沿路马匹纤夫都必须准备充足。

乾隆朝上谕档后来也许是继后态度缓和，乾隆态度也有所软化，令福隆安“酌情行进，无需过急”。

此时乾隆应该还未有废后之心，因为继后在回程途中还让官员筹备接驾。

闰二月二十一日 寄谕福隆安。

派伊扈从皇后，护送启程时，曾令日行二站。

今据安泰返回所奏看得，途次行进尚好，全然无事。

既然如此，前往彼处何需过急。

倘若过快，地方官员不及筹备，且当差纤夫等人必怨辛苦。

应估计路途远近，酌情行进，无需过急。

随后，朕降阿哥之旨发伊处。

——《寄信档》闰二月二十三日，直隶总督方观承奏报皇后回京查办沿途水路营盘及河道事，出自军机处录副奏折。

在皇后回程途中，官员依然需要准备沿途接驾、查看沿途水路河道情况等事宜，说明皇后并不是被秘密遣送回京的。

闰二月二十八 底档里皇后回宫闰二月二十八日皇后进宫，每日所用吃食份例俱照拨用份例用，侍候膳太监5名，厨师2名，西暖阁膳房当差太监3名然而在乾隆朝军机处随手登记档里，三月初三，皇后才到山东。

乾隆朝军机处随手登记档三月初五日，还有地方官员恭候皇后御舟事由的折子

*补充：三月二十日 銮仪卫大臣福隆安奏 皇后抵达敦家庄站 直隶总督方观承等迎接並進貢物品 皇后拒收片三月二十三日，皇帝甚至还下了一道嘉奖皇后侄子讷苏肯的谕旨。

议叙，清制对考绩优异的官员，交部核议，奏请给予加级、记录等奖励，谓之“议叙”。

○又谕、据绰克托奏、自伊犁行抵雅尔。

官兵马匹。

全无伤损。

粮饷器什。

亦俱运到等语。

此次带领移驻官兵。

行走甚属妥协。

绰克托、伍岱、讷苏肯、俱著交部议叙　　三月三十 寄信档里福隆安等回京乾隆三十年三月二十三日奉上谕：顷据福隆安奏称，本月三十日将抵京城。

等语。

著寄谕福隆安，兹令英廉于二十三日，由顺河集启程追赶伊，有谕旨。

福隆安奉此旨后，不过行一二【原档空缺】，英廉即可追上；或酌情择一处暂宿，务于入京城前，等候英廉前去传旨再往。

大约在乾隆回京后，情势便忽然急转直下，一发不可收拾了。

四月二十一 乾隆回京 进圆明园四月二十五 皇太后回京 进畅春园四月二十六日，贵妃内廷主位前往畅春园恭请皇太后安，皇后没出现。

五月初一 驾进宫。

初二 侍郎阿永阿因力谏不可废后被贬往新疆。

初十，在大臣们极力劝谏之下，乾隆放弃了废后，谕旨晋令贵妃为皇贵妃。

五月十四，收缴四份册宝夹纸，后位不废而废。

乾隆三十一年六月初七 皇后娘家拨回原旗 削去两个世管佐领。

同月 讷苏肯著为三等侍卫 交乌什大臣差遣。

七月初八 乾隆前往木兰秋狩。

七月十四，那拉皇后去世。

自此，乾隆帝再未立后。

乾隆四十一年正月二十八，永璂去世，年二十五，无子女，那拉皇后在这世界上的最后一丝血胤，也终于断绝。

以下是乾隆三十年十五阿哥请安折里的内容“再令阿哥公主福晋们进去，福隆安有持去的旨意，你看著，阿哥们念，他怎么礼、做何光景，一一记下，不必写折子，涿州接驾你再奏。

”“跟了去的女子三名，当下你同福隆安审问他们十八日如何剪发之事，他们为何不留心，叫他们出去他们就出去吗？

要寻自尽难道他们也装不知道吗？

”“谕王成皇后此事甚属乖张。

如此看来，她平日恨我必深。

宫外圆明园他住处、净房，你同毛团细细密看，不可令别人知道，若有邪道踪迹，等朕回宫再奏，密之又密。

”对于皇后剪发，乾隆自己也是震惊且疑惑，剪发时皇帝并不在场，也并不清楚皇后剪发的原因。

因此他又是让人观察皇后接旨时的反应，又要审问宫女，“他们为何不留心，叫他们出去他们就出去吗？

要寻自尽难道他们也装不知道吗？

”，还猜测“她平日恨我必深”。

如果皇后在剪发前就与皇帝爆发了激烈的冲突，譬如阻止妃嫔晋封或者为儿子讨要储君之位，皇帝根本不需要这么大动干戈。

橘玄雅的博客提到过继后剪发原因，其中最重要的一部分引用如下：目前存留的宫廷档案中，有作为继皇后当时最重要的本家血亲，继皇后的侄子副都统讷苏肯，在遭遇继皇后纳喇氏杭州事件之后的奏折（《署塔尔巴哈台参赞大臣讷苏肯 奏因皇后擅自剃发欲意出家颁谕削侯爵留任而谢恩折》 乾隆三十年六月二十四日具文，无朱批），其中说道，作为继皇后的侄子讷苏肯，接到上谕密信的时候，是在乾隆三十年六月二十日。

当时，他所收到的，是乾隆三十年三月初三日的由高宗行辕发出的密信上谕。

在这份密信上谕中，高宗说：“前近，朕恭侍皇太后驾临杭州，正欲返回，于启程前之日，皇后忽然想要出家，肆行翦发。

身为皇后，所行如此，着实不像话。

”（原档为满文，此为翻译版本）由此可见，作为继皇后纳喇氏的本家，得知的信息，依然是后来高宗在上谕中提到的“自行翦发、意欲出家”。

那拉氏身为皇后，却“自行翦发、意欲出家”，对宫廷生活毫无眷恋之意，让乾隆认定“她平日恨我必深”，因此也不难解释后来乾隆为何对这位共枕三十余年的妻子如此冷酷：皇后有错在先，藐视国俗，忤逆君上，不曾废后已是仁至义尽。

“乃至自行翦发。

则国俗所最忌者。

而彼竟悍然不顾。

然朕犹曲予包含。

不行废斥。

后因病薨逝。

只令减其仪文。

并未降明旨。

削其位号。

朕处此事。

实为仁至义尽。

”目前关于继后剪发原因的揣测里，有一种“封妃剪发说”，猜测那拉氏妒忌令妃得宠，为阻止令妃封皇贵妃，愤而断发。

且不说皇贵妃和皇后还有差距，皇贵妃是否摄六宫事都有很大区别。

即便乾隆要晋封皇贵妃，那拉氏也无权干涉，更何况她自己曾经是尊荣的摄六宫事皇贵妃，令妃后来只是晋封普通皇贵妃，能给皇后带来什么危机感呢？

若乾隆真要宠妾灭妻，在皇后忤旨断发的第二天就可以晋封皇贵妃了，但继后剪发后乾隆还是纠结迁延了不少时日，事发后三个月才下定决心收回册宝提拔贵妃。

认为继后因阻止令妃晋封皇贵妃而剪发是很明显的倒果为因。

子女状况那拉皇后与乾隆共育有二子一女，孩子们的生卒时间如下：皇十二子永璂，乾隆十七年四月二十五日寅时生，乾隆四十一年正月二十八日庚子丑时卒，次年入葬朱华山十二贝勒园寝。

著有《御制满蒙文鉴》总纲，《日课诗稿》。

清代儒宗钱大昕于乾隆三十八年正月十二日入直为永璂讲学两年，评价永璂“天资淳粹，至性过人”，还因为来不及给永璂奔丧难过了一段时间，他说自己没为永璂做什么事，家里的邸报也没看见永璂去世的消息，直到一位前辈南下才告知了他这个事实，然而百日已过，奔丧无门，自己的悲伤与昔日贾谊哭梁怀王是一样。

钱大昕的母亲亡故，永璂曾托人捎200两银子给老师治丧，然而等这笔钱到钱老手上时，永璂已经不在人世了。

出自《钱大昕全集》永璂自乾隆三十五年开始编撰《御制满蒙文鉴》总纲，其时刚及弱冠之龄。

乾隆四十年，总纲完成进御览后，乾隆评价道:“汝所进书甚好，但有眉目不清数处，改正后再行呈阅。

”又道:“汝所作之书亦甚费心矣。

”永璂回忆，“闻命之下曷胜感幸。

”（据《日课诗稿》）但还没来得及见证此书出版，次年正月永璂即病逝，以入八分公例治丧，不久乾隆将两个月大的绵偲过继为永璂嗣子。

永璂去世的当年，《御制满蒙文鉴》总纲刊行。

皇五女，乾隆十八年六月二十三日寅时生，乾隆二十年四月二十二酉时卒，葬地未详。

她夭折时继后大约怀孕一个多月，后来幼子永璟早夭，也可能是那拉孕中悲伤过度的缘故。

皇十三子永璟，乾隆二十年十二月二十一日卯时生，乾隆二十二年七月二十四日子时卒，葬于端慧太子陵内右侧砖券中位。

他夭折时仅有19个月大，比早夭的皇十子、皇十六子年纪都小，但依然有名字。

“璟”，玉之光彩也，这个名字很有可能是孩子病重或者夭折后起的，想想也是颇为伤怀了。

关于更多孩子们的资料，详见那拉的孩子们容貌成谜由于那拉相关的资料被毁得非常严重，我们无法准确的知道那拉的容貌，尤其是画像，单人像已不可寻，《心写治平》等群像作品的那拉也被努力删改，然而，那拉的相貌应该是漂亮的，在乾隆二十八年金廷标所作行乐图中，有乾隆亲做的“阏氏来备九嫔列，较胜明妃出塞图”句，其时那拉已近半百。

在如今找到的实物证据中，我们可以知道那拉身高大约一米七左右，鹅蛋脸（那时候也比较流行，乾隆潜邸清一色都是这种脸型）面容秀美，仪态大方。

而乾隆四十三年，乾隆在答金从善的旨意中还一再强调皇后“非以色选爱升”，不知他是否还能想起那十二年未见依然能折磨他的的女人。

那拉的长相也不是绝对不可能知道，那拉和纯惠的头骨已经被发现，我们希望有关部门早日头骨复原。

借用一句那拉皇后历史爱好者的话结尾我觉得那拉身上最值得珍惜的一点就是，她五十岁了，在生活不顺利的时候，还有一些自己对于生活的渴望，还会去争取，还会去挣扎，最后，欢迎关注微博话题#那拉皇后#，了解历史上的如懿。

本文内容来自微博@Ahhh--Meow@小羽歌歌@yuanmeng--318看完剧回来，修改一下评分。

这剧不符合历史，但是当同人文看还是看的下去的，不懂怎么那么多人打一星。

更新：那拉皇后父讷尔布、母郎佳氏、兄讷礼、侄子讷苏肯。

此前文中的“其父讷苏肯”为笔误，给大家带来了疑惑，非常抱歉。

立后过程的微博文章可能打不开，链接放在这里 https://m.weibo.cn/6509666624/4265814498556290更新：有人提到嘉庆皇帝的孝和睿皇后也是摄六宫事皇贵妃，个人认为不是。

首先她的册文里没提到摄六宫事，只说她将在先皇后丧期后正位中宫。

其次她封皇贵妃时嘉庆尚未亲政，皇帝都没什么实权，皇贵妃又怎么会有摄六宫事的权力呢？

只能说她是确定了继后身份的皇贵妃，和是否摄六宫事关系不大更新：那拉皇后史料汇总https://www.douban.com/group/633567/?dt_dapp=1

我想，演员姜梓新当初一定为没能入选《如懿传》的演员名单而伤心过，毕竟面对这么一部备受瞩目大制作，年轻演员都很希望能借此为跳板，被更多的观众所认识，就如当年风靡一时的《甄嬛传》中走出来的唐艺昕、毛晓彤、谭松韵等人。

然而，万万没想到的是，《如懿传》播出后远没有达到预期效果，而原本不被看好的《延禧攻略》却成为今夏爆款电视剧，着实让出演了明玉这一角色的姜梓新小红了一把。

所以，命这种东西，怎么说得准呢？

说起来，《如懿传》这部剧真是倒了八辈子的血霉。

男女主才被爆出惊天片酬后，就被央视爸爸那边点名批评，本想着低调做事，等群众的愤怒慢慢消散，没想到又出现了阴阳合同事件，天价片酬又被挖出来说事儿；本想借着《甄嬛传》的东风，趁着观众的热乎劲儿还没过，赶快把续集《如懿传》给拍了，结果却遇上广电总局限制上星播出的电视剧的数量，剧情和历史出入较大一事也被揪着不放；小说作者被指抄袭，自唐七事件后，流潋紫也成为众矢之的……各种因素导致这部剧一拖再拖，本来剧方都已经够心力交瘁的了，没想到又被于正截了胡，真够雪上加霜的。

如此一部大制作的电视剧，开机时还是万众瞩目，到如今播出时却已经落得了冷眼相对，旁人一副等着看好戏的境地，也是让人唏嘘。

我是高二的时候第一次看到《如懿传》的小说，当时是在新华书店里站着看完第一二部的，印象最深刻的是冷宫着火时，如懿和惢心躲在墙角处瑟瑟发抖，是弘历过去为如懿披上了披风，当时看得我差点落泪。

十六七岁的年纪，太单纯，还不懂得平淡的美，只知道所谓爱情，要不然就是欢喜冤家，要不然就是彼此猜忌，去虐着对方的心。

《如懿传》显然是后者，而这样的故事情节也确实曾吸引过我。

从小说的角度来说，第四部开始就已经越写越差了。

但我还是坚持看完了整个故事。

《如懿传》是我至今为止唯一追着看完的言情小说。

我还记得大结局那本书我是坐在学校的图书馆看完的，我很少看一本书能哭成那样，压抑郁闷，很后悔为什么要来图书馆，虽然难受却还要顾及场所，只能默默流泪而不能嚎啕大哭。

哭，是有一部分原因源于故事情节，好好的弘历和青樱怎么最终却走到了这样的地步；但我也明白，这个支离破碎到就连作者自己都难圆其说的故事，从情节本身来说，是引不起我这么大的情绪波动的。

我伤心的主要原因是因为为了看完这个故事，我等了五年。

当我翻开这本书的第一页时，我还在上高中；而等我合上这本书的最后一页时，我已经快要工作了。

在这个故事的平行世界里的我，没心没肺地度过了我最美好的学生生涯，而当故事结束的时候，我的青春时光也成为了过去时。

正因为此，我对《如懿传》是有感情上的期待的。

哪怕我前两天又翻了翻小说，觉得写得还真不怎么样，但不可否认的是，当年的我是喜欢这部小说的。

这就像是年少不懂事的时候，爱上了一个渣男，虽然后来没在一起，对于他的所作所为也不认同，但终究还是会存有几分感情。

1.关于色调如果《如懿传》当时是按时播出了的，情况应该会比现在好一些。

剧中的布景也不算艳，但坏就坏在今年播出的古装剧都开始走饱和度不高的高级灰色调，比如同时热播的《延禧攻略》和《天盛长歌》。

这一对比，就让观众觉得《如懿传》的场景不艳也艳了。

这就好比今年手机流行刘海屏，你都已经接受了这一设计之后，再让你返回去看昨年出的无刘海屏的手机，刚开始你一定会很拒绝，因为你会觉得怎么这么奇怪。

2.关于周迅的脸和声音剧中至今为止最大的槽点是周迅太显老。

周迅的皮肤状态确实一直都不够好，这一次更是放大了她的缺点。

哪怕是在和陈冲、邬君梅演对手戏时，周迅看上去都没比二位年轻多少。

有网友在弹幕里刷“周迅这脸老得应该去演太后了”，虽然很残酷，但在演艺圈，这就是这么现实。

在这部剧里，周迅的脸看上去毛孔很粗，脸很肿，确实很影响观感。

表情再灵动，可面相上的老态却藏不住，而灵动的表情也早已有了表演的痕迹，嘟嘴的样子看起来着实让人难以接受。

再加上妆确实画得不好，口红色号一言难尽。

灾难程度堪比整容崩坏脸给人的震惊。

尤其跟慧贵妃，嘉贵人，海常在和玫答应同框时，真是惨不忍睹。

但不得不说的是，周迅的演技确实还是有的，一双大眼睛很有神，哭戏尤为出彩，哪怕不看剧情，只看这两段动态图，也能看出来震惊地哭和委屈地哭的区别。

小花们是脸撑得起来，但演技撑不起来；大花们是演技撑得起来，但脸却开始撑不起来了。

最终尴尬的只有观众。

要解决这个问题，就两条路，一是鼓励编剧多写一些适合那些年纪上去了的女演员们去演的剧，不要总是写那些情情爱爱、小打小闹的年轻人间的爱恨纠葛；二是导演应敢于启用新人，只要演得好，观众就会买账。

至于周迅的声音，我倒觉得不是什么问题，毕竟又不是每个少女都得是嗲嗲的声音。

她的声音很有特点，是给她的演戏添彩了的，更何况她如今这么有名气，大家都知道她是那个嗓音，配音之后会感觉很怪。

3.关于篡改历史历史是任人打扮的小姑娘，影视作品中有对历史的全新解读，有为了剧情对历史进行修改都是可以接受的。

乾隆第二任皇后剪发后被乾隆弃绝的故事，确实给创作者提供了很大的想象空间。

我们如今只知道结局，可过程如何没人知晓，如果能把这个故事给编圆，会是一个很不错的剧本。

可惜作者写小说的时候一开始就写了乾隆并不喜欢富察皇后，两相猜忌，最后富察皇后郁郁而终。

可到了后面，突然间乾隆皇帝就开始深切怀念起富察皇后的好了，为此还各种挖苦现任皇后如懿，说她不如富察皇后。

书中诸如此类的逻辑黑洞实在太多。

我读小说的时候经常在怀疑作者是不是忘了前面自己写了些什么，怎么开始搬起石头砸自己的脚了。

所以，这样一个先天不足的小说，却要被拍成电视剧，真不知是怎么想的。

电视剧再改编，但最根本的基础还是在于小说，翻不出多大的花样来。

所以电视剧要想好，首先原作小说要足够经得起推敲。

但现在，剧方看到的首先不是故事，而只是IP。

小说的受众终归是小的，就比如《如懿传》，喜欢宫斗、古风言情的女生可能才会追这本小说，也许在这个小圈子里，口碑还可以；但一旦要拍成电视剧，这个受众对象就不知大了多少个数量级，大家都有可能点开视频来看。

那么作为没看过原作小说的观众，他们根本不知道IP的魅力，唯一能牵住他们的只有故事情节。

别以为，还有书粉来撑腰。

现在电视剧播出后书粉倒戈的例子还少吗？

还有像我这种小的时候喜欢看，后来觉得写得烂而对此无感的人也是比比皆是。

所以奉劝剧方千万不要贪图这点小便宜了，认真做好故事才是根本。

此外，我个人觉得不要再去拍那么多宫斗的电视剧了，格局太小，拍烂了也就那些内容，真的看腻歪了。

除非像《延禧攻略》那样剑走偏锋，弄出点新花样（但也还是少拍点宫斗戏为好），否则单就一群女人围着一个皇帝争风吃醋的戏份，不论是男观众还是女观众都已经意淫不下了。

4.关于优点演技确实是好的。

真应该把小花们抓来排排坐，让她们好好看看陈冲和邬君梅这两位前辈的戏，看看人家再看看你们自己，要多糟心有多糟心。

除了两位老戏骨外，大家演技都没有太拖后腿的，整体水平已经算很高的了。

虽然演员们有的年龄大了点，但好在都算自然，不是一抓一大堆的整容脸，各有特点。

（想想芈月传和延禧攻略中有些演员的脸，是很年轻，但把脸整得僵到不行）有不少地方还是能见到汪俊导演的功力，有一处镜头切换就挺好。

皇帝和皇后在讨论给后妃们定位分的事情，本以为是要出现太监拿着皇帝的旨意晓谕六宫的场景，结果镜头一转却是太后举着老花眼镜在看内务府提供的后妃位分花名册，顺带着把皇帝通过封号讽刺慧贵妃的小心思都道出来了。

清清楚楚，完全不拖泥带水。

剧情的话，反正差不多就是那些，皇帝和嫔妃们互相伤害、互相怀疑、互相记恨；有相知相伴的好姐妹，也有在背后默默守护女主的痴情男二……反正我当年看小说的时候就觉得是《甄嬛传》的模子套在了《如懿传》上。

当然，现在的宫斗小说貌似大都这个剧情？

（不谈抄袭了，毕竟大家已经谈得够多了）可以说，《如懿传》可惜但不可怜。

《如懿传》没能成功，一是钱没能花在最该花的地方，二是盲目崇拜小说IP，却没看清楚这部小说值不值得花这么大的手笔拍成电视剧。

老想着《甄嬛传》的成功，却不想为什么《甄嬛传》会成功。

如果其它出品方能从中吸取些教训，倒也不失为一件好事了。

如懿传演到了22集，从最开始的6.9分上升到7.2分，我只想说，真正好看的剧，需要时间的检验。

如何评价一部剧好看不好看？

首先是剧情。

整个故事从先皇下葬仪仗开始一下子就展开了。

宫斗剧的剧情，妙就妙在每个算计的展开，是在潜移默化、长期谋算和突然的急智间形成的，只有在谜底展开的时候，才能恍然大悟，这是xxx做的，xxx也推波助澜了，然后看xxx怎么巧妙解决这件事。

拿第7-8集这场大戏举例，先是金鱼眼（金玉妍真的很金鱼眼有木有）挑拨贵妃诬陷海兰偷碳，然后海兰雪地里喊冤被扒衣服，如懿去救她一同在雪地里哭，这时如懿身边丫鬟惢心前去向皇帝求救，被王钦拦下，最后还是李玉给皇上递了话，把皇帝搬来解围。

然后皇帝四两拨千斤说是他让如懿拨的碳给的海兰，如懿只能和睁着眼说瞎话的皇帝一唱一和认了这个亏。

补偿的，皇帝把海兰换去了如懿屋子。

接下来加深这段戏的羁绊，如懿去看海兰，边给她擦泪，边开解她，说了一段让人拍案叫绝的台词：咱们现在在后宫里，过一天就得明白一天啊。

活在宫里的人，什么没受过，什么招使不出来。

昨天晚上那盆冷水浇在我身上的时候我恨极了，可是恨有什么用呢。

人人都以为我在咸福宫受了委屈，我就偏不委屈。

忍不过的事，咬着牙微笑着先忍过去，之后再想办法。

你要是真当回事了，别人就把你当笑话，你要是提起精神来不当回事，没有人可以奈何得了你。

可是到这还没完，琵琶精作妖，说皇后给的治脸的药里被如懿下毒，如懿百口莫辩的时候海兰不顾病体冲过来作证，说如懿身上的香囊里没有致毒的白花丹，是内务府分发的香包质量不好（前面铺垫），她替如懿重新缝制的香包并且把那味药亲手拿出来的。

最后如懿扶着海兰走出宫殿，说，这时候你怎么不怕了，海兰说，我明白姐姐那番话的意思了。

至此，这条线才算结束，如懿保护了小弟海兰，并且顺手带小弟升了级。

层层铺垫，环环相扣，故事结束了也经得起回味。

下一条剧情线11-16集，从如懿生辰请求皇上追封亲生母亲太妃名号惹怒皇上开始，如懿失宠了几个月，后来李玉开解皇上，最终皇上感念如懿替他着想，复宠如懿，践行打个巴掌再喂个甜枣的原则，让如懿抚养大阿哥。

可是同样一直没有子嗣的贵妃也眼红大阿哥，做计让王钦诬陷如懿谣传玫贵人畸形胎流言，如懿自请禁足，贵妃看如懿坐困愁城，心生快意，经常在延禧宫前驻足，与大阿哥亲近，如懿意识到贵妃露出了马脚很可能是她作梗。

让李玉从慎刑司换了王钦当值时间，同时莲心给王钦吃疯药，王钦发疯冲撞羞辱贵妃，自食恶果，最终莲心趁机说是王钦散步的流言，解了如懿的冤。

一箭四雕：教训了贵妃，惩治王钦，救了莲心，还洗了冤屈。

连去年宫斗冠军都点评说，这局如懿赢的漂亮。

情节连贯，铺垫到位，草蛇灰线，伏脉千里。

再有，剧情也少不了人物的设定。

每个主角都是圆形的，在后宫这个大背景下，所有人都活在牵绊中身不由己地成长。

它没有过分渲染宫斗里的残忍与扭曲，没有坏到骨子里的扁平人物，谁都有苦衷，配角也不是一出场就恶毒。

富察氏，既心慈：待妃嫔和庶子都很好，不主动害人。

但是也心坏，利用妃嫔之间的制衡，只需要挑起一个话头，坏事都由别人完成，自己高坐主位看她们尽情斗。

高希月大部分时候是轻浮浅薄争风吃醋的，被当枪使却不自知的，但是她摘下指套拿起琵琶熟练调音那一刻，音音细韵，美的动人心弦，扑到皇帝怀里又是娇憨的，书中写她死时是令人心疼的：“臣妾的一辈子便如一场痴梦，只盼望着下辈子不要落入帝王家，清清静静的嫁了人相夫教子罢了，做一回贤惠善良的人便好。

”

更不必提海兰了。

海兰以前，如懿生辰皇上发怒来她宫里睡觉她不侍寝，说“不侍寝是为了姐姐也是为了自己，要别人懂什么”，人人都想要的孩子她不在意坐胎药从来不喝，在如懿被降为贵人幽禁延禧宫的时候倔强地说，“我就陪你，我哪里也不去！

”

自己受了委屈，只知道冒着大雨跑到冷宫来找如懿哭，如懿劝她定要生出勇气去讨好皇上和太后，海兰哭的稀里哗啦说自己不行，自己无能。

（2333 此处有弹幕说，听成“定要生出永琪”66666）可是转脸一听到是贵妃皇后陷害的如懿，立刻召唤铠甲，下眼线大红唇画上，为了替如懿讨回公道，再难过的坎也迈得过。

这真是金刚石姐妹花啊。

自己受委屈的时候就说自己硬气不起来，无论如何都害怕；一旦听到如懿被诬陷，立刻自动回血鼓舞buff加上，铿铿锵锵跑到皇帝跟前说，如懿是被冤枉的，我能作证！

（举手）《如懿传》我站懿兰cp，皇帝这个第三者快点哪来哪去吧。

#海兰，如懿在冷宫里登基了，喊你去当皇后！

#

然后是演员的演技。

《如懿传》的节奏是慢的，在这个什么都讲究一击就要抓住观众眼球的时代，它很勇敢。

可是它也是快的，情节点爆发的时候，每个演员都演技在线，哪怕是个配角，哪怕没有台词，眼神和喘气都表达的恰到好处。

还是第8集，周迅去安慰张钧甯，周迅说“我就偏不委屈”的时候，身上那股倔劲配着婉转的语调和晶亮的眼神，轻轻松松，一下子就出来了。

当时张钧甯哭的整张脸都素了，脸上色也不匀了，哭红的脸颊和鼻头里是一溜溜的泪痕，但是一点也不让人觉得不好看，反而由心而生一股敬业感，这才是演员，美不美不重要，诠释好了角色，把那种委屈感全演出来了才重要，真棒！

试想，一个受了委屈的人，没脸见人了还有空化妆，这种事情真发生会笑掉大牙吧。

说到演员的敬业，周迅自己更是纯粹到极致，她拍什么都很入戏。

拍《风声》的时候，角色累就把自己生活也过的很累很疲惫。

《如懿传》开拍前，她就真的两只手留着长长的指甲去生活。

只能说，每一份努力，别人是看得见的。

很多人说，周迅演的幼年青樱太出戏了。

我只觉得，周迅就是周迅，她演的就是她自己。

她演李米，从没有过出租车司机的经历，穿上衣服坐在驾驶位，开在昆明的公路上她就知道怎么演了，把那个像是一直在走神儿的女司机一下子就演的背后故事翻涌。

她演九儿，没做过母亲，却演的很棒。

离别在即交代孩子要听爹话要酿三十里红，还微笑对孩子说“亲娘一个。

”明明是笑的，却心疼的让人眼泪收不住。

可是镜头里的周迅呢，四两拨千斤，一点也不用力。

她演如懿，还是那个说话喜欢含口气，台词念的慢条斯理的女孩，可是低眉顺眼的时候那种失落，勾心斗角里显现出来的急智，眨眨眼睛就全阐释出来了。

她一个人，就能把整部剧静水流深的基调定下来。

我觉得如果一定让迅哥演幼年青樱，她已经做到了最好，我实在无法想象，从艺这么多年的老戏骨还能用《橘子红了》里那种青涩、稚嫩、活泼的眼神去诠释青樱，我会起一身鸡皮疙瘩的。

如她自己在《表演者》里说：不能给演员灌输二十岁到三十岁是最美好的十年这种想法，观众是不宽容的，他们永远希望你在太平公主的年代，在李米的年代，但是怎么可能呢，你不要去固守在没有皱纹的年龄，年龄不是问题。

别人在开公司、做导演、上综艺节目，周迅不，她完完全全回归演员本质，不上综艺节目，却录了《表演者》，配音公益宣传片《大自然在说话》。

她不在意做的事情有多大影响力，重要的是实现自我价值。

她爱她心中的艺术，更爱艺术中的自己。

并且她坚持拿到的剧本都是喜欢的，“我没演过我不能理解的”她说。

我不知道，有周迅的《如懿传》有什么理由不好看。

最后是唯美的拍摄构图。

阳光正好打在脸上，仰头，驼背，绝望之感

突出了如懿一人枯坐

暖光正好打在如懿和惢心身上

第二个儿子没了

得知终身幽居冷宫好几幕，我看一半忍不住暂停截图，想要做屏保。

太美了，像是画。

有趣的是，剧里把带有算计的场景透过一层纱拍摄，让阴谋仿佛都掩藏在黑暗下，勾心斗角的情节变得扑朔迷离，让观者有种躲在幕后偷看一般，风乍起，波光粼粼，动人心魄。

有了抓住人心的剧情、在线的演技、唯美的镜头语言，《如懿传》没有理由不好看。

我相信，属于《如懿传》真正的大戏正在慢慢展开，慧者心辨而不繁说，这部戏会用它自己的方式证明它的艺术高度。

【小剧场1】男友：争皇后就这样了，那争皇帝不完蛋了。

我：你不用担心，你已经是皇帝了，来（手搭肩膀），说说我是个什么嫔位。

男友：你？

尿嫔？

（╯‵□′）╯︵┴─┴ 【小剧场2】看到皇帝斥责大阿哥三阿哥觊觎太子之位。

男友：他们都想太多了，生那么早，皇帝还那么年轻，根本没他们什么事，前十几个阿哥都没用，皇帝还没死呢。

我：那岂不是没他们什么事了男友：对，都没我看的清楚。

#对对对，你是电你是光给你亲亲抱抱举高高# 【小剧场3】看到如懿升职皇贵妃。

男友：这是当皇后啦？

我：没有，只是升皇贵妃。

男友：那个棒子是啥？

我：嘉妃？

也升职了，以前是妃现在是贵妃。

男友：那她还想当皇后？

这根本不可能啊。

我：她有好几个儿子女儿。

男友：那也不可能。

6想要升8，光有project和impact没用。

（╯‵□′）╯︵┴─┴ #和程序猿能不能好好地讨论宫斗剧了！

#

昨天看了一集半，第二集怎么都坚持不下去了，本来也没想说什么，槽多无口啊。

不过今天在小伙伴群里大家开始一起吐槽，吐得开心极了，一说起来没完没了，感觉稍微总结一下就是个大长篇了。

因为我连第二集都没看完，以下槽点基本都在第一集。

第一集中最重头戏当然是选福晋。

福晋怎么选呢？

首先，年龄相差7岁（历史上）的三阿哥和四阿哥前后脚选福晋。

大家的小学数学应该都过关了吧，年龄相差7岁是什么概念？

三阿哥18的话，四阿哥11，四阿哥要是18的话，三阿哥就25了。

这要放现代，25都研究生毕业了吧，家里开始催婚了吧？

这到底是让三阿哥当了老光棍呢，还是让四阿哥超早婚呢？

当然，剧里可能没有遵守历史上的这个年龄差，三阿哥和四阿哥可能是同龄人。

可是也不带剧里这么选的吧。

三阿哥这个月选，四阿哥下个月选？

这四阿哥是有多不受待见？

四阿哥的妈熹贵妃娘娘是有多说不上话？

让三阿哥先割一茬韭菜，剩下的才让四阿哥挑，您乐意啊？

再说这么一拨拨地搞多劳民伤财，以抠门著称的雍正父皇能同意？

而且这韭菜怎么割的呢？

太监们领着一排闺秀进场，大家站成一排，然后阿哥在闺秀们面前走一圈，就决定谁是福晋谁是侧福晋谁打发回家。

这位阿哥还会调皮地说姑娘你貌美如花啊但是请你回家。

这种随便的态度真让我想到了ktv里面妈妈带出一排小姐，任你挑一个来陪酒的架势。

只是ktv里面是小姐们自我介绍我是咪咪我是kitty变成了太监唱名这是富察家的谁谁谁这是那拉家的谁谁谁。

唉，那排闺秀很多是名门之后重臣之女，咱对大臣家的闺女稍微尊重一点不好吗？

很多祖上都是跟着太祖爷打过江山的呢。

再说，这秀女还是想当就当不想当就不当么？

周迅演的这位青樱格格的自主决定权也太大了吧？

放现在去考个试的话，你迟到了还会被取消考试资格呢，而这位格格就那么大摇大摆地迟到了，然后大摇大摆往那一站，然后四阿哥就要送她象征正福晋身份的如意，大家都没有半点意见的？

刚刚都摸到如意的那位小主您就这么接受了？

熹贵妃对四阿哥要选谁一丁点掌控力都没有，对他的决定也一点干涉都没有，您这么多年宫斗混到贵妃，可不能任由这傻儿子折腾啊。

皇子娶媳妇能是由着皇子随便选的事情吗？

起码看看谁家的爹和兄弟比较能打吧，起码不能选自己仇家的人吧，青樱是您的死对头皇后娘家侄女啊！

肯定都该是内定好了的，就算皇子要当场改主意，作为经历过那么多大场面的贵妃娘娘，您就半点幺蛾子都出不来？

娘娘，您这表现太让人失望了。

反正这个选福晋的过程，真是让人感觉非常不严肃。

结果呢，这边给四阿哥选着福晋，那边皇上在忙着整治三阿哥和废皇后。

唉，这个过程就更随便，随便得我都不想说了。

赶节奏可以，但是也不带这么随便的，这么拍还不如不拍呢，直接两句画外音交代不是又省事又省得露怯么？

当然第一集中最大的槽点是那非常田园女权的弘历不肯和正福晋圆房要把第一夜留给青樱。

艾玛，艾玛，贾宝玉老师都能很年少就初尝云雨情，身为一个皇子，初夜能保持到婚后，这是皇室的操守和坚持么？

而且，这么点事似乎还搞得全国皆知了，每一个丫鬟都在和主子讨论王爷没有和福晋圆房！

唉，熹贵妃的丫鬟和贵妃讨论了么？

贵妃，求你管管你这儿子吧！

可是如此这般深情，下一个镜头中，弘历的女人能把一间大屋子坐得满满当当的，而且此时他还是王爷呢，就这个样子了，这要是当了皇帝会如何呀？

您那坚守贞操的深情到底都哪儿去了？

难道是过了初夜就无所谓了，可以随便收女人了？

第二集我没看完，第二集有一场重头戏是青樱端汤给太后，我就是看到这里给关了。

这道汤是一道火腿鸡汤！

虽说先帝死了，太后肯定是想放鞭炮吃肉喝酒庆祝的，但表面上要装装样子吧，做出个哀家没胃口，哀家要茹素，哀家要礼佛的姿态来吧。

可是，居然做一道火腿鸡汤给太后喝？

太后居然也没直接把青樱拖出去打板子？

好吧，这只是我的期待。

一个剧开头一集多点就这么不符合期待，所以我是看不下去了。

首先我要声明，我是周迅的脑残粉，所以下面所有的话可能会带有粉丝滤镜。

因为在时尚杂志做采访，从三线小咖到一线国际明星也都见了不少，都说女明星有好几副面孔，这么多年我也的确见过很多本人和电视角色完全不符的。

有的人荧幕上是个玉女，线下几乎是个草包，有的人荧幕上是武打明星，私下里其实是大咧咧的女汉子。

今年一月的封面人物是霍建华，当时就是为了《如懿传》做宣传，透过华哥的嘴，我了解了故事，也了解了周迅。

周迅是所有女星里我一直都绕开的，因为我喜欢她，所以我总觉得自己没准备好。

一个采访者，尤其是封面专访者，要尽量和明星做到势均力敌，这样你们之间的交流才容易有碰撞，容易问出一些更有趣的问题。

对采访者而言，希望采访对象走心，是我们的成就感之一。

周迅，在我心里，一直都是活得特别本真的女生，我虽然没做好在她面前开口提问的准备，但我几乎会留意她所有的新闻和动静，甚至我一直都在追看她的那档节目《表演者言》，她活的特别真，也就是因为这样，我更怕被扑面而来的真实乱了阵脚。

从一月见刊之后，空了非常久都不见上映，久到听到各种传言，以至于都不太抱希望的时候，《如懿传》开播了。

花了十块钱买了会员，一口气看了八集。

就和做梦一样，直到第八集她帮李玉上完药，倚在门口回头的那一滴泪，我才觉得，那是我喜欢的那个周迅。

全剧如果用一句话概括，大概就是：后来，我们的爱情哪去了……这部戏不是那种快意恩仇的戏，你打我一个耳光我踹你一脚，这种事儿在后宫里不太可能出现。

能在后宫里活着的人，不是人精也差不多是个戏精。

情商不高的人不太可能活下来，就比如有个细节，如懿因为救下了姐妹海兰而受到了风寒，她贴身的丫鬟是从府里跟过来的，算感情深厚，因此为她不平，就只能拍打衣服泄愤，如懿看到了之后好生安抚夸赞，然后让她先去休息，等她走了之后，才转身才对着惢心说感谢，感谢她去叫了皇上。

只是因为贴身丫鬟阿箬一直不待见惢心，当着她的面去表扬惢心，一定会招来阿箬的反驳或者是嫉妒。

这么分头对待，既让两人都觉得被照顾，实际上又没有推翻两个人与自己，亲疏远近的关系，这在团队管理上可谓是高招。

这个剧其实是一部挺丧的悲剧，据说每个剧里的人物都活在一种牵绊当中，做着许多不得不的事情。

而最让人惋惜和动容的，大概就是原本相爱的两个人，因为种种误会最终渐行渐远吧！

虽然知道了可能是这样的一个结局，但是当导演第一集放出两人青梅竹马的桥段的时候，我和大家一样觉得尴尬。

嗯，周迅老了，眼神、表情都在，但演一个16岁的少女，还是太过于难为演员本身，有人吐槽她的嗓音，有人吐槽她的扮相，也有人说第一集完全是后来补拍的情节，原著里没有那么多，我当然知道青梅竹马这段是为了表达深厚的感情基础，但我觉得或许还会有更好的一种表现形式，也许导演那时候也没考虑到更合适的。

至于说为什么不找替身小演员也许是当时去甄选会来不及，也许是出场导演希望大家记住男女主，总之，如果你问谁能演到周迅小时候，坦白说我还真想不到。

至于嗓音的事，我其实也无法想象，让季冠霖去给周迅配音，那之后会不会一开口更容易笑……

这个片子到第三集才算稳定下来，不论镜头还是色调。

情节也是一步一步展开的，并没有跳跃式的变身，也没有很快的黑化，看得出导演在拍摄和镜头运用上的一些野心，大场景的镜头不少，单雍正大丧和乾隆登基，那一水儿的百官朝拜，航拍加看起来四五百人的调度，也的确是挺震撼的。

周迅在前期的存在感不太强，并不只是因为少女时期那段略尴尬的戏，而是前期张丰毅、陈冲这种老戏骨轮番抢镜，尤其是陈冲和邬君梅的对决，再现了当年皇后和甄嬛的针锋相对，我是什么时候才看到周迅的呢？

从姑母服毒自尽在自己面前，那几乎可谓是扑簌簌的眼泪哭戏开始，到最后为甄嬛太后解围，在门口不卑不亢的说明太后的诡计。

还以为到了这里就会下一秒就是宫斗大戏的开场呢！

但导演似乎并不那么着急，他又给了很多时间给皇帝，表现他和太后斗气，表现他也不知道是故意给高贵妃难堪，还是就是色心上头，宠幸了琵琶女白蕊姬。

看到这儿我都有点懵逼了。

不是说好要撒狗粮么？

怎么皇上转瞬就爱上别人了？

男人都是妥妥的大猪蹄子么？

不过我猜想，这也是为后来的决裂埋下伏笔吧！

帝王大多无情，乾隆自古多情，他无法对青樱专情，但是又希望保留这份专情的回忆。

这点在采访霍建华的时候他说最开始吸引他去接这个角色的时候，就是因为乾隆的复杂。

大部分的小言剧里，男主一定要是专情的才行，一定是和女主相爱，最后因为坏人的破坏才没能在一起，但对乾隆来说，他不是痴情皇帝，也不是对如懿死心塌地的皇帝。

在权力面前，他做为爱人的身份少了很多，做为皇帝，他必须要权衡很多事情，前朝后宫方方面面，都需要去平衡，他会更复杂一些，对周边的人很防着，也会算计其他人。

他说，整部戏很细腻的展现了两个人的关系，是如何从要好到甜蜜，从亏欠到埋怨，从决裂到怀念的。

宫斗戏的战火是从周迅的好姐妹海兰那边烧起来的，才刚刚躲过一劫，就又遇到白蕊姬的栽赃陷害，因为只看到第八集，所以这段我是着实没看太懂，我还以为白氏更恨的是高贵妃，所以栽赃是奔着她去的，这干如懿什么事啊？

还是说白氏就是疯狗，随便咬？

总之，经历过这一切的如懿，在拉拢了皇帝身边新晋的李玉之后，转过头，倚着门，留下一滴眼泪。

如懿传里的后宫，没有人不犯我我不犯人，或者是睚眦必报的爽快，更多的都是压抑和憋屈，是积累着、提防着、提心吊胆的活着。

不知道对之后的如懿而言，在这些等着飞来横祸煎熬的日子里，对皇上的渴望或爱慕，会不会更多了几分？

而期望越多，最后可能失望也就越大……我知道可能会免不了被同类型的作品比较，但一个是咖啡，一个是酒，各有各的功效，各有各的好。

有人喜欢冰爽解渴的冷萃咖啡，喝下去神清气爽，消暑欢畅，也有人愿意抿一口老酒，慢慢等壶里还没温好的。

毕竟时间尚早，等等又如何，酒越喝越暖，我信这后劲儿，因为我喜欢周迅。

后宫多苦雨，只希望后面的岁月，她能快乐和痛苦并行。

我之前说过了：《甄嬛传》讲的是爱情的毁灭，《如懿传》讲的是婚姻的毁灭。

虽然都是“愿得一心人白首不相离”的梦想，可这两个故事讲的是同一个梦想，不同的阶段。

很多人质疑甄嬛和皇帝的感情，认为这是一场骗局。

郑晓龙特别擅长讲家庭伦理，通过电视剧的再塑造，皇帝是一个非常丰满、所言所行都有迹可循的人，甄嬛和皇帝的感情也被讲述地非常扎实细腻。

我们先来回顾下嬛嬛和四郎的感情。

谈感情绕不开两个必须要讨论的话题：双方的性格和经历。

关于四郎的性格和经历，之前就有详细分析过，有兴趣的可以去看→→→从皇帝视角浅谈《甄嬛传》5种类型19位女性

这里直接上结论：1.四郎是文艺青年，恋爱性格是被动内敛的。

2.甄嬛也是文艺青年，恋爱性格是主动奔放的。

3.甄嬛在四郎眼里不是纯元替身，是回不去的青春岁月和所爱之人的样子，简单说就是：爱过。

简单来感受下文艺青年怎么谈恋爱：

寥寥几句，彼此的兴趣爱好、读书素养跃然眼前。

甄嬛和四郎的感情经历可以分为四个阶段：相识阶段：甄嬛偶遇沧桑大叔心里小鹿乱撞四郎邂逅文艺少女冰封内心融化文艺青年的一见钟情绝对不是看颜，一般都要经过两三番的勾引和较量，私下里的惦记和酝酿。

紧接着就开始大庭广众下秀恩爱，四郎说：“朕心疼自己喜欢的女子，别人爱怎么议论就怎么议论。

”

新婚破处之夜，剪床头的红烛，相信民间燃红烛到天明夫妻必回白头到老之说：

四郎：“让你与朕白头偕老，那朕岂不是要年过百岁了？

”

甄嬛说：“皇上万岁，若陪臣妾白头只到百岁，岂不吃亏？

” 四郎：“朕这一生中，也曾彻夜点过一次凤凰花烛。

你想与朕白头偕老吗？

”

甄嬛：“天下女子，无一不想与夫君情长到老。

臣妾也不能免俗，不过臣妾害怕，怕都是奢望。

”

四郎：“你这心意朕视若瑰宝，必不负你。

”

甄嬛：“这里有笔墨吗？

臣妾要记下来，白纸黑字皇上就不会抵赖了！

”

你们说这甜不甜？

这和热恋期的小青年许的那些“爱你一辈子”“永远在一起”的肉麻承诺是不是一毛一样，只不过人家不能免俗中透着文艺气息。

在这个阶段，甄嬛已经开始陷入爱河，然后憧憬各种美好未来了；但四郎不同，他也有一条爱河，只是上面结了十年寒冰，他更早经历过爱恨离别，此时的他，无非是发现了形形色色炮友中的一颗遗珠，冰层才开始慢慢消融。

可以这样代入，当你也经历了类似的事情，当你再次碰到这样一个和纯元很像的女孩子的时候，你会不会觉得这是上天的眷顾或补偿？

有生之年还能再用心爱一次？

在甄嬛眼里，你是电，你是光，你是我的super star！

在四郎眼里，你是类卿的菀菀，你是回不去的青春，你是我的白月光！

热恋阶段：爱就是一颗心融化另外一颗心两颗心相互靠近的过程

桂圆核桃莲子撒帐，椒房之宠，吃生饺子……热恋中的男女就是这样，一个负责调戏，一个负责娇嗔，乐此不疲，乐不可支。

热恋中人还有一个特别的点，就是有如圣人般的心胸和利他之心。

四郎连续睡了嬛嬛七天，四郎没说受不了，嬛嬛受不了了：“皇上专宠臣妾冷落其他嫔妃，旁人不免会议论皇上，男儿凉薄，喜新厌旧，臣妾不能让皇上烦心，臣妾不忍。

”

首次谈恋爱的嬛嬛空有一副理论，“知道是知识，做到是本事”，很多道理不是知道就能做好的。

作为懵懂少女，她根本消化不了自己在感情里的懂事和乖巧，处于一种自我矛盾的挣扎之中，所以就出现了这种躺在床上说要皇上雨露均沾，独守空房时弹湘妃怨的情景。

四郎听懂了小姑娘的心思：“朕不在，他心里难过。

”

甄嬛：“皇上这么过来，齐妃会难过的。

”四郎：“你舍得推朕去旁人那里嘛？

”甄嬛：“臣妾说过皇上是明君。

”四郎：“那朕明日再做明君，今夜且在做一回昏君。

”甄嬛：“那臣妾明日再做贤妃。

”

你看，热恋中的情人就这样，一箩筐的土味情话，特别懂得换位思考，特别懂得心疼理解对方，特别懂得站在对方的角度考虑问题。

不惑之年的老腊肉迎来了人生第二春。

我们在日常生活中会有这样的发现，男生找的新女友会和前任、初恋有某种神似，与其说甄嬛是替代品，不如说爱的感觉和对象就是相似的。

感情是极其复杂的，甚至会让人从深处无法理解。

于皇帝而言，他就喜欢这样色儿的——大胆热烈，明艳动人，还是个真·文艺青年：内心有对白首一生充满向往，敢于抒发关于感情的梦想，主动称呼自己四郎，前可以当工作上的解语花后可以在感情里“共话巴山夜雨时”……但热恋中有摩擦也有猜疑，不过这些问题在如胶似漆的状态里根本不算什么：沈眉庄被陷害，嬛嬛说：臣妾不会叫四郎为难的。

甄嬛几句话就驳了华妃协理六宫之权，明显是僭越干政了，但四郎说：无妨。

热恋期在甄嬛入宫后的第一次生日时达到了高峰：甄嬛：凤凰于飞，和鸣铿锵，夫妻和顺恩爱，是世间所有女子的梦想。

四郎：此刻你的梦想实现了吗？

考验阶段：不存在完全互相理解对方的亲密关系 甄嬛失子后，二人关系开始面临最大的考验，裂痕开始产生。

我们首先来分析下这种裂痕产生的内在原因：在嬛嬛和四郎的这段感情里，存在两样东西是不对等的：感情经历的不对等和双方关系的不对等。

感情经历的不对等，是指在谈恋爱这件事情上：甄嬛完全是一张白纸，向往的是纯粹的交心的“何当共剪西窗烛”式的感情，最初的梦想是“愿得一心人，白头不相离”；

四郎是受过严重情伤的：翩翩少年情窦初开时爱上了一个姑娘，那是四郎真正意义上的初恋和此生挚爱，而且他和纯元的感情的终结既不是因为外界压力的拆散，也不是双方性格上的不成熟，而是因为一种完全不可抗力因素：死亡。

其实很长一段时间里，他已习惯做金銮殿上九五之尊的天子，是大清王朝一千万平方公里的最高统治者，是纵横前朝后宫的一朝天子，那个和潜邸里为心仪姑娘“青青子衿，悠悠我心。

一日不见，如三月兮”的四郎早已经死了，并且习惯了那种迷失本心的状态。

所以，一个是涉世未深想要看尽人间繁华的清纯女青年，一个是心已沧桑需要坐旋转木马的大龄男青年，皇帝和甄嬛心态上的差异，类似于甄嬛和果郡王谈恋爱时心态上的差异。

这种感情上经历的不对等，造成了二人心态上的不对等，导致面临重大议题时二人是无法深刻理解对方的。

在相识阶段和热恋阶段，甄嬛的活泼动人开始融化皇帝冰封的内心，整天思考谈论的是从风花雪月到诗词歌赋，在没有重大事情考验之时，不会出现什么问题。

双方关系的不对等，主要原因是在这段关系里甄嬛低估了自己的分量：在甄嬛眼里，二人关系是这样的：“于皇上而言，臣妾只是普通嫔妃，可臣妾却视皇上为夫君。

姑姑教导过臣妾该如何侍奉皇上，却从未教导过臣妾该如何侍奉夫君。

”

“皇上对臣妾太好，反而臣妾会有些害怕。

”

“四郎宠嬛嬛，嬛嬛都知道，只是四郎之前也是这么宠着华妃，宠着眉姐姐，嬛嬛怕四郎只是宠而已。

”甄嬛从潜意识里，对皇帝是有一种取悦心态的：像她告诉皇帝雨露均沾别老睡她，是想侧面表示自己懂事乖巧；嘴上说自己视皇帝位夫君，可心里又觉得害怕，原因是自己不过是后宫宠妃之一，只有宠没有爱。

皇帝眼里的甄嬛是这样的：

“甄嬛即是甄嬛，你这样就是最好。

”

“朕摆明了只偏心你一人。

”

说回甄嬛失子，感情经历和双方关系的不对等，在这件大事上就体现的格外明显了。

全剧中，皇帝有三次落泪，甄嬛失子就是第一次。

看电视剧时我们更容易跟着主角的视角走，现在我们尝试站在当事人双方各自的角度来看下这个问题：甄嬛视角：这个视角我们相当熟悉了，第一次恋爱，第一次怀孕生孩子，第一次流产，这对于一个十几岁的姑娘来说，打击是相当大的。

这孩子又不只是我的孩子，也是你们爱新觉罗家的，你有什么理由不去杀贱人以平我愤？

皇帝视角：其实我们回顾皇帝的前半生就可以看到，甄嬛的第一次他都经历了很多次了，宜修孩子三岁早夭，纯元母子俱亡，华妃成型男胎流产……说句难听的话，这个年届四十的男人可能都被这些生活中的苦难折磨地麻木了。

身为九五之尊的成熟男性，皇帝面临的局面是复杂的，考虑问题是长远的，他要掂量的不只是自己的孩子，爱人的悲伤，还有工作伙伴的心情，大局的稳固。

他当然想凭心情处理这件事情，可是他不能那样做，这就是成年人世界的无奈和辛酸。

他最终的选择，是他平衡这些利益得失后作出的他认为最正确的选择：毕竟孩子还是可以再生的。

皇帝去看望甄嬛，告诉侍女不必告诉他来过，说明他心里是很在意这件事情的，他生气自己虽居万人之上却没办法杀之后快，也生气甄嬛对他所面临局面的不理解。

所以由于二人感情经历的不对等，导致面临重大议题时二人是无法深刻理解对方；而且这一事件让甄嬛作出错误的判断：自己在皇帝心里的分量不过如此，从而让双方关系变得更不对等。

有人可能觉得我过于美化皇帝了，至始至终觉得皇帝没有爱过甄嬛，皇帝是大猪蹄子，见了谁都是肉麻的霸道总裁。

那我们听听皇帝老婆和老妈们怎么说：皇后其实看的最透彻，说过：“他们二人是交了心。

”华妃感触颇深：“皇上从来没有这样过。

”

老妈说：“哀家自己的儿子自己知道，皇帝是太在意莞嫔了，所以甄嬛伤心，他就气恼。

皇帝可以有宠爱的人，可是不能钟情。

”

所以，外人最能看明白，当事人却容易犯执念。

崩塌阶段：确认过眼神，是在错的时间里遇见对的人崩塌的导火索大家都知道，甄嬛误穿纯元故衣。

那根本原因呢？

记得甄嬛抓住刘畚后，有这样一个情节：四郎疑心是她有意安排，甄嬛说：我从没有想过皇上会疑心我，我不是介意，而是失望。

当日错怪眉姐姐时，我也曾想过，会不会有一天皇上也不信任我？

事到如今，我还是那么难过。

这个地方有个细节：槿汐告诉她：你与其在这里伤心难过，不如多想想，怎样让皇上少疑心？

甄嬛问：为什么不说，让皇上不疑心？

槿汐苦笑：小主若觉得做得到，也可以这样说。

你想想，连槿汐都苦笑了，此时的皇帝早就过了追求这种纯粹感情的年纪，这里又是一个人生经历的不对等。

从这也能看出，甄嬛还是太年轻，对感情有轻微精神洁癖，要求太纯粹、太干净，不能掺杂任何杂质。

韩国诗人郑玄宗有首诗《访客》：一个人的到来，其实是一件非常浩大的事情，因为他，是带着他的过去一同到来。

在这段谈情说爱里，甄嬛也没有仔细思考过尽千帆后站在面前的皇帝经历的过去会造成一个怎样的现在式的皇帝。

或者说，以她的人生阅历可能还没有想到要做这样的思考。

这些就是他死活接受不了自己是因为像纯元而被喜欢的原因。

当甄嬛得知“这些年的情爱与时光”，只是因为“宛宛类卿”四个字时，不知道大家还记不记得这个细节：甄嬛来求见皇上时，皇帝第一句问的是“如今睡得还安稳吗”，甄嬛这个时候又是祸不单行，上来就谈“朝野局势权力倾轧”，皇帝心里怨的是“你挤破脑袋来见我也不问我声好不好”，甄嬛心里怨的是“我究竟算什么，终究是错付了”。

人生是百转千回的，对于普通人而言，一生爱一个人都是很理想化的，更何况生于帝王家。

可以想一个问题，如果说皇帝心里完全承认甄嬛是纯元的替身，为何要在甄嬛穿纯元故衣时，发那么大的火，生那么大的气？

他只会更加沉迷于这种相似里。

他作为一个智商和情商都很高的文青，他渴望爱情，他也不可能对于“替身”没有意识。

皇帝喜欢甄嬛，喜欢甄嬛与纯元的相似，也更喜欢甄嬛与纯元的不同。

在经历了人生的那么多坎坷曲折和生离死别后，体会到高处的权利和不胜寒的苦闷后，这个中年男人还是渴望爱情的，渴望有一个女子能够带领她走出曾经的沧海，去迎接一种新的美好的不那么苦闷的生活。

作为一个渴望爱情的中年男子，他想要的一定不是替身，而是一个鲜活的懂得她的女文青。

在他眼里，甄嬛如是。

但爱的感觉又是相似的，这种感觉没法改变：比如她给甄嬛的封号与纯元小名一致，甄嬛喜欢的诗也是纯元喜欢的诗，甄嬛喜欢的花也是纯元喜欢的花，甄嬛也能作惊鸿舞，甄嬛也会在杏花里吹箫。

所以说，他对于甄嬛和纯元之间的这种相似但又不同的意识是矛盾模糊的。

他一方面不愿意承认甄嬛和纯元的相似，但另一方面又不得不承认那种爱的感觉的相似。

他内心里否认甄嬛是纯元的替代品，但她又想从甄嬛身上找回那种少年爱恋的感觉，这种矛盾就是爱情里的矛盾、复杂，剪不断、理还乱。

所以嬛郎恋最终的破灭，不是毁于误会挑拨，不是毁于纯元，而是毁于感情经历和双方关系的不对等，这种不对等给甄嬛心性骄傲却也自卑倔强的心理造成了断崖式的崩塌，给看尽人情冷暖的当权者造成了“你还想让我怎样”的压力，确认过眼神，是在错的时间里遇见对的人。

压力可以缓解，矛盾的内心可以平复，但骄傲却自卑的内心崩塌是挽救不回来的。

甄嬛的爱情说这么详细，如懿在婚姻里的自信很容易就明白了。

我们都知道《甄嬛传》里的大boss——纯元，歌词里唱的很好啊：“得非所愿，愿非所得，看命运嘲弄造化游戏，真情诺诺终于随乱红飞花去。

”纯元用死诠释了：最美好的感情只有毁灭掉把它留在记忆中才会永存。

纯元的死成为皇帝一生的心结，那要是纯元活下去呢？

她能和皇帝凤凰于飞和顺恩爱执子之手厮守一生吗？

《如懿传》就是在回答这个假设：如果纯元活着，和皇帝步入婚姻生活后，将会遭遇什么？

只不过这次的主角换成了红荔和青樱（如懿）。

在这里我想顺便再说一句，请不要再在评价《甄嬛传》《如懿传》时加上“和历史上的XXX相差甚远”这样的话！

这两个故事本来就和历史没有任何关系，请把它当作一个独立的故事看就好了，和历史做比较就像非要考证《红楼梦》里的元春到底是哪个妃子、宝玉到底和曹雪芹什么关系一样毫无意义。

所以我也尽量避免提弘历、雍正这样的词。

红荔和如懿是少年相识、青梅竹马的，彼此又都是对方真正意义上的初恋。

所以二者感情乃至生活经历中的种种都共同参与了，不存在不对等。

二人关系上的不对等，也是微乎其微：如懿是乌拉那拉氏的女儿，出身豪门亲贵；红荔虽是皇子，但一直以来不被重视和宠爱，所以自然没有高人一等的强势和压力。

红荔登基如懿虽然只是妃位，但一开始红荔属意的是嫡福晋就是如懿，这是一种从内心深处的认可。

这种状态下的如懿在和红荔相处过程中用两个字可以概括：从容。

为什么我说如懿和红荔的是婚姻？

不知道大家有没有注意到，第1集红荔大婚，第2集开始，讲的就是六年以后的故事了。

所以，我们所看到的红荔和如懿的相处方式，是在一起6年后的故事，这一点不能忽略。

婚姻和感情的叙事手法一定是不一样的：甄嬛和四郎是谈恋爱，看雪放风筝看荷花，从诗词歌赋谈到人生哲学，又甜又腻；如懿和红荔则是在过日子，平淡中讲故事，柴米油盐下的生活气息。

你看，甄嬛过生日是一场大型真人秀，恨不得全世界都知道你们爱爱爱不完，有人强颜欢笑，有人强立人设，满湖的荷花、漫天的风筝，其实都是彩排好的剧本；看看如懿怎么过生日：没有喧嚣排场，没有微博全网@，红荔下班回到家，一张桌，一碗面，两个人，流露出的就是婚姻生活中的烟火气息啊！

我一直认为流潋紫给中国女性作传，一是痛斥封建男权社会对女性的压迫，二是呼唤女性独立自由的呐喊。

在郎世宁的启发下，如懿被启迪成为一位追求独立自由的女性，知道如果两个人不喜欢彼此了，女方也可以主动选择离开。

但如懿的可贵难得之处在于他有着一以贯之的价值观，她不会这个口袋追求荣华富贵，那个口袋又争取独立自由。

在如懿生日这天，她没有想要礼物，而是想着借自己生日这天为对方送一份礼物。

这份礼物是连皇帝自己都不敢大大方方送给自己的——为生母正名。

在故事里，红荔生母是出身低贱、外貌丑陋的宫女，这件事从老爹那里就很是忌讳。

其实在小说里，甄嬛也知道太后和隆科多有染，这件事也是皇帝和太后之间的心结，但是这种触及要害的事情，甄嬛是没那个胆量提的，或者说没那个心思，她对他俩感情能hold住这件事情没有自信。

在盛大的政治婚姻里，即使夫妻之间，关系极其微妙，任何要求和索取都似乎充满了算计和经营，更何况这种摸老虎胡须的诉求，很多人不敢提，也不会提。

如懿则是站在了一个普通妻子的角度。

红荔虽然因为这件事情很生气，导致很长时间外人以为如懿失宠了。

吃旧剩饭菜，没有月例银子，内务府送来的是腐了的布料，但如懿在干嘛呢？

绣春山行旅图。

同样是失宠，嬛嬛的态度是：

如懿是这样：

（啊，超喜欢这个无所谓的表情啊） 当得知红荔按照她的意思给了生母位份后，她高兴的是皇帝终于了了这件心事，而不是自己终于可以复宠了。

瞧瞧，人家这心态！

红荔也明白：“这些为难的事，只有你会说。

除了你，没有别人。

”

“你的直爽，咱俩结婚七八年了，都没变过。

”人家这才叫且行且珍惜啊！

如懿的从容自信，让她能够完全站在对方的角度思考问题，而不害怕或计较自己是否真正得宠失宠，或者说有足够的自信认为自己不会因为这件事影响到婚姻里的感情。

进冷宫这个例子就更明显了。

因为这件事情不关乎感情，而是人品遭遇了危机。

如意很委屈，也不服，但红荔说他没得选只能这么处理时，如懿还是很淡定：

进了冷宫，如懿种花花草草，打发时光；纳鞋底编络子，自食其力。

《如懿传》其实在通过这样的细节传达：作为女性选择陪你白首一生，只是出于一种自由意志的选择，她有能力选另外一条路，她也有能力成为自己的太阳，在没有男性的宠爱下过好自己的生活。

人最艰难的不是遭遇苦难磋磨，而是看不到苦难尽头时内心遭受的磋磨。

如懿相信时间的力量，也相信她和红荔的深厚感情，即使在艰难岁月里也活成一个体面的人。

即使出冷宫，如懿也不会对左右她自由的人感恩戴德，而是发出质问，这都是自信从容的表现。

其实婚姻危机中最可憎的一个问题是：我为了你做了那么多，你不知道。

而你只记得你对我的好。

感情里，人有一种执念，执着于自己的付出，也总会看不见对方的倾力；可对于自己的付出又不能勇敢表达出来，一是因为怕变得低贱，二是又不想变得矫情。

但如果双方对于自己的付出都能坦诚告白，就会少了很多嫌隙。

如懿和红荔在婚姻前期，就很好地消弭掉这种嫌隙。

红荔主动讲自己对于如懿做的手帕络子数目都清清楚楚记得数。

这虽然很矫情，数目显然也不是红荔自己数的，但这种行为会让对方觉得自己被重视，被疼爱，被放在心上了。

相反，四郎偷偷跑来看嬛嬛，也不想让他知道。

如懿对红荔的信任，主要源于三个字：

而且她说到做到了。

其实，在没有子女这件事情上，别说紫禁城里，就是现在寻常夫妻家，也是件大事。

对于如懿一直没怀孕这件事，红荔十几年如一日都没有存心计较，仍然是那句：你放心。

在和高晞月的最后一场谈话里，红荔真正体会到被“高处不胜寒”的权力扼住了命运的前列腺。

其实从这个时候，他对政治婚姻里是否有真情实意有了动摇和怀疑，他很坦诚地在如懿面前表达了自己的真实想法：“你会算计人吗？

”红荔这一问，也赤裸裸地揭开了紫禁城里大家都心照不宣地欣赏皇帝的新装的虚伪面纱。

这是甄嬛传里帝王与嫔妃之间所没有触及到的痛点。

如懿回答的其实很漂亮：

红荔：那你会算计朕吗？

如懿的姑母曾问过她一个问题：“宠爱是面子，权势是里子，你要哪一个？

”她的回答是：“青樱贪心，自然希望两者皆得。

但若不能，自然是里子最最要紧。

”其实宜修从问问题开始，概念就错了，“面子上的宠爱和里子中的权势”，那是她一生所求。

在如懿的字典里，权势是面子，宠爱才是里子。

她的梦想是：情深意重，两心相许。

甄嬛给她起名如懿，如懿问：“懿便很好，为何是如懿？

”

甄嬛叹了口气：“你还年轻，不懂世间完美的美好，太难得。

”

甄嬛说的是对的，世间完满的美好，太难得。

不论是甄嬛在感情里的自卑，还是如懿在感情里的自信，他们最后都失去了最初期许的世间完美的美好，把这美好毁灭给人看。

我一直在想，如果如懿没有当皇后，她和红荔的感情是否会如前十几年般那样好？

不管是甄嬛和四郎，还是如懿和红荔，起初海誓山盟、纸短情长的时候他们肯定都是真心的，后来心灰意冷、刻薄寡情也都是最终事实。

变，才是这个世界上唯一永恒的东西，这是件没办法的事情。

墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

白居易的这首《井底引银瓶》本来就是个悲剧故事，《裴少俊墙头马上》不过是后人牵强赋予的喜剧结局。

但必须承认一点，如懿在婚姻里的心态和样子，都比甄嬛要更从容和坦然。

在甄嬛和四郎的感情里，甄嬛因为不对等的关系，最终放弃了这段本还有余地转圜的感情。

但如懿在二十多年的婚姻里，在那样一个充满算计和猜忌的环境里，她确实尽力了。

虽两情相惜，两心相仪，得来复失去。

如懿想如“懿”，而非“如懿”，这世间完美的美好，终究得不到。

（完） 我的新书《愿世间美好与你嬛嬛相扣》出版啦！

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