再见，总有一天

电影有很多细节没交代，建议还是看小说比较详细，而且小说里有很多对内丰心理活动的描述，看完更能理解为什么西岛秀俊在电影里面从头到尾都是面瘫。

第一点，真正的内丰并不像电影里的形象那么正气，内丰在认识光子前也曾有过一脚踏n船的行为，加上不俗的家境，算是个标准的公子哥。

第二点，在沓子出现前，内丰对光子的感觉也仅仅是欣赏而已，谈不上爱，认为光子沉稳娴静内敛的性格非常适合与之组建家庭，只是内丰错把欣赏当做是爱情了。

所以不难理解为什么内丰后来会如此容易地一头扎进了沓子的温柔乡。

第三，在酒吧聚会沓子与内丰第一次见面的时候，内丰当时满脑子都是远在日本的未婚妻，对沓子并没有留下什么印象。

但是在这一幕，电影里面给了内丰一个面部特写，从眼神能明显看出当时内丰已经开始关注沓子。

这一点小说和原著有出入。

第四点，我个人觉得非常关键但是电影里面只是略略带过，几乎没有交代。

沓子的前夫是中国人，沓子在香港工作的时候认识了当时同样在香港做生意的前夫，后来因爱情而结合在一起（敲黑板划重点：爱情），之后因前夫在泰国从事了石油生意便随前夫来到泰国，结婚五年后沓子前夫提出离婚并补偿她一笔可观的财产。

看完电影不难剖析出沓子是个敢爱敢恨的人，一个敢爱敢恨的女子因爱情迈入婚姻，可想而知她是多么爱她前夫，婚姻才维持了短短五年，前夫便提出离婚，加上从这笔可观的财产可以推断出前夫在感情上应该是亏欠了沓子不少，最后这场失败的婚姻对沓子的内心造成了巨大的伤害。

第五点，离婚后的沓子过上了衣食无忧的日子，空虚以及受伤的内心使她变得自暴自弃。

一开始沓子勾引内丰并不是因为对内丰有感觉，只不过是内丰英俊的形象复合她的要求而去利用他而已。

沓子的目的就是带着一个又一个外表英俊的男人到前夫经常光顾的诺曼底餐厅，在前夫面前炫耀，让前夫觉得难堪。

可以说，内丰当初不过是沓子眼里的猎物，因此沓子压根不在乎内丰是否有未婚妻，更加不在乎所谓的道德伦理，只是彼此都没有想到这种关系居然产生了爱情。

第六点，小说里的内丰也是个面瘫，为了掩饰对沓子的感情，他故意隐藏自己的内心。

估计导演也是考虑到这点，才选择西岛秀俊扮演这个角色。

第七点，沓子跟内丰分手后，回到了东京，靠着前夫的赡养费过了十多年无所事事的日子，因最后受不了在东京过这种放荡寂寞的生活，于是返回四季皆夏的曼谷开拓自己的新生活。

这次回到曼谷，沓子的财力已大不如前，只能在曼谷郊外买了一栋小洋楼作为居所。

以前文化东方酒店的大堂经理（后成为总经理）成了沓子的友人，因酒店业务开拓需要，聘请沓子负责酒店新设的日语柜台工作，主要就是接待日本企业。

第八点，很多人觉得25年后内丰居然在酒店里面重遇沓子这一幕非常扯淡，其实不然。

这次相遇可以说是由沓子精心安排的，她得知东方航空公司的日泰航线开航四十周年需举办庆典，便主动替酒店向东方航空拉拢这桩生意，尽心尽力地策划活动方案。

最后东方航空采用了沓子的方案，决定在文化东方举办开航四十周年典礼，内丰当时作为东方航空的副董代表公司主主持这次典礼，于是才有了相遇的这一幕。

第九点，沓子与内丰分开后没有再爱过任何一个人，带着与内丰四个月短暂相处的美好回忆在泰国独自生活。

自典礼相遇后的四年之中，沓子除了寄过两封信到日本给内丰之外，便没有其他联系了。

最后沓子在去世前第三次写信给内丰，想见他最后一面，内丰前往泰国探望病重之中的沓子后便返回日本回归正常生活了，两个月后内丰在日本收到由文华东方总经理寄出的信得知沓子已经去世，沓子至死依旧孤身一人。

电话机哪里都有。

但是我们知道，有些号码却再也不会拨响。

不会来，也不会去。

偶尔经过一条街，或者是风或者是灯，或者是路边肮脏的流浪狗或者是一场突如其来的雨，我们会想起一个场景跟某个人。

对不起，那个你已经忘记很久的人。

或者。

我们从现在发达到有时令人厌恶的通讯工具里，各种传媒里，载体里，看懂某年某月，T又跟某个人吵架了，流泪了，受到伤害了，某年某月的某个节日T受到了新礼物在新的城市有新的房间。

或者。

T还喝着你已经习惯的咖啡。

抽你习惯的香烟。

用你教给T的方式。

或者……你看着T的生命跟你的一样，照旧如常的发展着。

有了爱人，孩子，老人病了，孩子会走路了。

这才是人生。

不要等，因为你什么也等不到。

没有再见的那一天。

因为谁也不在昨天。

电影里，总有一个人是念念不忘，然后回头才看到一路上的沉甸甸的爱。

现实是，谁也不会回头。

万一你是那个不幸回头的人，也只会有一股浓浓的白雾让你彻彻底底的明白。

那个人，再也不会出现。

我们只能去爱身边的人。

我们也只需要去爱身边的人。

因为只有他们才与你的生命有关。

那些再也不会出现的人，无论如何。

都不必再记得了。

如果是你。

你愿意等着一个在自己的人生里已经过得腻歪的人款款走来，跟你说，我爱你。

然后呢？

一夜。

两夜。

很多夜。

然后。

不过如此。

所以，不要相信别人的爱情。

所有不能圆满的爱，都只是因为不够爱。

如果T真的爱你。

天上海底T都会来。

不来。

就不要等。

想也不用。

爱就像生命。

如果没有你，T还活着。

那么你也好好活着就对了。

有时候憎恨这个世界。

有时候觉得也还好。

沉默的男人呢，不可信。

因为他们更爱他们自己。

看着电影时，最迷人的就是东南亚的风光美景，一束束的金色阳光透过窗户，透过人潮，洒在画面里。

导演总是用夏日午后慵懒，湿热的场景来陪衬人心的欲望，是不是总是这么样的应景才会发生一些在特定环境下才会发生的事情，还是人本身就是不安分的东西。

为何到最后有人还会同情他俩呢，本来一开始就是错误的啊，是不是有过大概类似经历的人多少会产生共鸣？

有时搞不明白的是故事里的风流女人经历男人无数，为何总偏偏让影片表达她与这个本来正直好人品的男人擦出真感情，可笑的是还纠结一生。

整个故事不得不让人想到红玫瑰与白玫瑰，不得不让人想到“得不到的永远在骚动”这句歌词...试问他俩就算在一起了能怎样呢？

现实生活中谁是谁的谁，谁在纠结，谁在懊悔，谁在思念...哎人的欲望真的是可怕的东西，越得不到越想要，得到了却不懂得珍惜，如果真是这样，还不如永远活在心里。

中山美穗真的老了，大浓妆也掩盖不了美人迟暮的残酷现实，过于瘦更显老态，要不是看演员表，还很难相信就是《情书》里面的那个秀美的她，不过那个漂亮的鼻子与嘴唇还是没变。

还是更喜欢情书的调调，纯白的窗帘，纯白的雪，纯洁的眼睛和那种埋在心底的单纯而青涩的情愫。

这部电影，看了三遍第一遍纯粹为了西岛叔的颜，剧情其实没太理解，大致觉得是一个浪漫的爱情故事。

就记得舍友对于杳子小姐的存在气得咬牙切齿，当未婚妻光子找上门来时对光子的段位赞不绝口。

第二遍和ex一起看的，最后西岛叔毅然飞去泰国找杳子，却是和杳子最后一次相聚，看到这里我米有任何感触，ex居然哭得不能自已，电影完结后难过的情绪久久不能平复。

大概我依然米有太明白剧情，打动我的只有西岛叔的颜和他的声音。

最近因为《驾驶我的车》和《真凶标签》再次陷入西岛叔的漩涡不能自拔，翻出以前的电影，于是看了第三遍。

这一遍，竟然理解了男主角在剧中的心路，我认为是在讲述一位好青年的叛逆之旅。

从电影的开头，就给他树立了干干净净，年轻有为，相亲认识了有颜有才的大家闺秀并准备单身海外赴任归国后立刻结婚，海外赴任初始便体现出能文能武、能力超凡：一个顺风顺水的好青年形象。

好青年有野心：要让天上飞的都是他公司的飞机；好青年也有小叛逆：棒球比赛不听上司安排执意打出全垒。

他一直都是一个好青年，接收了太多的正面表扬，规规矩矩地做着工作、相亲、准备结婚,一步一步朝着梦想前进。

目前为止的人生，大概最大的叛逆也不过是那记全垒打罢了。

直到遇见杳子小姐。

杳子小姐不过是触发了他叛逆的开关。

在和杳子相处的过程中，他也有动摇的时候，“好青年”的盛名和无法克制的欲望相互撕扯时，他的行为也是矛盾的。

维护“好青年”的形象，还是遵循内心的欲望，男主角一直在挣扎。

这就是为什么他对待杳子的态度会出现相互矛盾的时候。

未婚妻=“好青年”的世界；杳子=内心真实的欲望“好青年”的世界能带来平步青云的未来，真实的欲望带来的冒险是充满了诱惑的不可知的世界，你选择哪个？

男主应该是一直在问自己吧。

25年后，男主实现了梦想，这个时候才又再次选择了叛逆，抛下终于到手的领导职位，离开没有多少感情的妻子，去找心中的红玫瑰。

剧中两个儿子的人生态度就是他内心世界的具象：一个小心翼翼维护“好青年”形象；一个无拘无束按照内心追寻梦想。

作为父亲，海外赴任时短暂的偏离了“好青年”的轨迹，最后回归，和平淡的妻子过着平淡的生活，一步一步地实现了最初的梦想，这很多人都认可的理想式人生，为此付出的代价就是牺牲掉内心其他蓬勃的欲望。

所以实现梦想后才又选择叛逆的男主，他是胆小的,也是现实的。

杳子说自己是被男主的理想吸引了的。

这大概也是为什么杳子最终放手的原因：尽管她告诉男主实现梦想的方式不只一种，但当见到未婚妻光子小姐，她意识到光子小姐才是那个能够毫无差错地帮助男主实现梦想的人。

杳子的人生是男主的反面，向前夫赌气，肆意玩乐挥霍，所以踏踏实实有理想的男主对她的吸引，不单单是荷尔蒙的力量。

俩人25年后再相见，她告诉男子，这些年过去自己什么都没有，是说给男主听也说给自己：还好我们没有在一起。

也许未来男主那个“好青年”式的儿子也会在某一天突然叛逆。

这种压抑很久的“洪荒之力”总是需要有个出口。

而一直在宣泄“洪荒之力”的人，比如男主那个玩乐队的而儿子，我想他会逐渐回归柔软、包容的状态。

我想这也许就是“中年叛逆”出现的原因吧（笑）来自第三遍观影的感受

人们必须随时准备好说再见最好能了解孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前最好先买把伞不管如何被爱绝不能相信幸福不管如何爱人绝不能爱过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间就会像碎冰一般融化消失再见，总有一天就如同没有永远的幸福也没有永远的不幸总有一天我们会说再见但总有一天我们会再相见人死前有人会想起曾经爱过有人会想起曾经被爱我一定会想起曾经爱过

男人在爱情面前，永远不敌女子的纯粹，依旧是让人乏味的怯懦。

男人在婚期前，在曼谷偶遇燃烧一生的花火，她绚烂至极，但他明白，这不是能照耀一生的爱。

一如上司说过的，聪明的男人，是不会迷失方向的。

他退缩了，他选择抛弃她。

“我们已经无法做爱了。

”“你只是一块肉。

”他说。

他要平步青云，所以他需要贤惠温柔的未婚妻。

而在他终于梦想成真后，他发现他内心从来只有孤寂，25年来一直萦绕在心中无法平息的呼唤，他爱她。

而他这次选抛妻弃子，抛弃梦想，抛弃手中的一切来寻求爱，而她只留给他寥寥数日的相聚时光，便过世了。

妻子聪颖并且隐忍，知道丈夫心中另有所爱，但她只字不语。

是该说她爱得伟大，抑或爱得可悲。

她真爱他么，还是她所爱的只是一份名分，一个家徽，一个留在族谱里被后代所尊敬的名字。

男子是个怯懦的可怜虫，他说我是个伪君子，所以需要一个高尚的妻子。

他放弃风情万种的妖娆女子，对他来说，她只是个诱惑，只是生命中的奇幻的一页，翻过去，他仍旧是“好青年”。

女子，不如她表面的洒脱，久经爱情沙场，却始终天真地相信爱情。

在机场临别前，她哭泣，她吻他。

她等了他25年，直到见到他，才最终如愿地安息。

看上去这只是一个爱情悲剧，三人角力中，没有一个人是幸福的。

但这不仅仅是故事，它是无比真实的。

美丽优雅的第一夫人杰窐琳，她对肯尼迪的桃色新闻从来都不闻不问，无可奈何地她只能自嘲；“我不相信有哪个男人是完全终于他妻子的，既然是男人，就必然是一种善和恶的混合物。

”魅力无边的肯尼迪总统，从来不曾放弃过追逐女人的游戏，在他看来，也仅仅是游戏罢了。

他始终深爱着他高贵的妻子。

其实谁都知道，肯尼迪与梦露不过逢场作戏而已，而在情场上身经百战的性感女神却给自己编制无数妄想，最终她的死是个不解之谜。

红玫瑰与白玫瑰的故事，世世代代都在上演。

在我看来，爱情电影有几大套路是俗之又俗，但是又屡试不爽最令调动观众情绪的。

比如，两人一见钟情，爱的死去活来，终于还是因为一些原因分离，等到再见却已物是人非，如果再见的时候已是人到老年，那就俗上再添一俗了。

再比如，恋上一人，情真意切，但是爱人却身患绝症，撒手人寰，留的一人于寂寞中独自舔伤。

其它诸如婚外恋、异国恋更是满大街在用，而从元素组合看，韩国导演李载汉携一众日星献上的日本电影《再见，总有一天》可谓多种俗料齐聚，甚至烹调方式都是日本纯爱电影加韩国煽情电影的套路，但是其中本有些世俗“糟粕”爱情却依然那么纯，那么动人，令人于这种气氛中久久回味。

与很多年轻人邂逅相恋的日本纯爱电影不同，这部电影的爱情始于一场不忠的肉欲，在上世纪70年代，也算是有志青年的东垣内丰在东航驻泰国分公司工作，意气风发，敢拼敢冲，愣是以自己年轻人的劲头协助当地主管打出一片天空，可谓前途一片大好。

东垣内丰与女友也是感情稳定，即将结婚，然而，在异国氛围中，他却陷入了中年美妇真中沓子带来的暧昧氛围中，并迅速沦陷，两人如胶似漆，干柴烈火的灵欲交合让他也渐渐迷失。

本片前半段拍的可谓充满激情，真中沓子由中山美穂扮演，上了年纪的她一如片中角色，风韵犹存，更献上了令我意外的激情表演。

而这段关系看不出“纯”的一面，导演却也很好的把握了气氛和尺度，如东垣内丰与真中沓子初次交欢一段，两人欲火焚身，手忙脚乱，镜头却恰当的在周围移动，愣是让这段情欲的热度渲染在银幕上，却不见太多情色渲染，而如风扇这样的镜头聚焦等细节把握也非常到位。

此后东垣内丰的焦灼与犹疑，真中沓子步步为营的情逼与无所顾忌的为爱而欢都表现的很投入，很尽兴。

中山美穂将这个少妇外表的放纵与疯狂，对比其内心的孤独和不安逐步呈现，在结合她曾经的情史，也让这个开始有些毁他人幸福蛇蝎味道的女人，形象渐渐变得丰满和迷离，而这也为后面的纯爱爆发埋下的伏笔。

东垣内丰在情欲中获得的快乐，却又付出了朋友反目，事业危急，直至与女友感情生出不稳的代价，这并不是一个为爱不顾一起的浪漫故事，东垣内丰终究还是要回到生活的轨道，何况未婚妻也果断的与真中沓子对峙，为他的“归队”加了一把火。

此后，此情已断，年轻有为的青年终于回到正轨，成为受人尊敬的员工、朋友、丈夫、父亲，渐渐的，伴随两鬓白发生，也走上了事业的最高峰，承担更大的责任，为了公司利益，他重新回到泰国要与当地公司达成合作。

故事到了这里，旧情人重逢的路子已经可以预见，只是这个过程中情感的爆发还是出乎意料，此时的东垣内丰已经沉稳的看上去了无生气，但是，当进入宾馆，眼见接待他的VIP客户经理是昔日情人时，那份被职业束缚的矜持的外表瞬间坍塌。

旧时光已经永远过去，这部根据同名原著改编的电影，在主流价值观上并没有做出出位的抉择，所以，把悲伤留给自己，他扮演一个社会希望男人承担的角色直到渐渐步入老年。

我们也都渴望成为社会名流，有钱有名望，而要达到这一步，你就必须，必须至少外表上要符合社会本已给这样的人布好的道路前进，这个过程也是个舍弃的过程。

一路上，你为了结交更多有助于自己事业的人，可能与很多朋友淡了；你为了维持一个稳定的家庭形象，可能要迅速平息感情的涟漪；你为了获得向前迈进的更好的业绩，可能抛去了年轻时让你激动的夜不能眠的爱好和理想。

终于，你成功了，你累了，一如东垣内丰走上最高峰，却已经疲态尽显，这个时候，一个符号突然闪现，勾起了你对一路上错过的思绪，这因为会让你对过往产生遗憾而有些残酷，也因为会让你对过往产生遗憾而不再留下新的遗憾。

真中沓子再次出现在眼前，终于让东垣内丰记忆的阀门被打开，旧日的感情冲击着今日的生活，他终于决定卸下令他疲惫的社会负担，去把握人生那段让他曾经试图躲闪的爱恋。

影片演进到这里，有一个自然的去道德化的过程，此时已经是一个已经演了半辈子好男人的东垣内丰，这个时候他与旧爱间的感情更褪去了年轻时候的激情，纯净，恬淡，更交织着生离死别。

影片到了最后就是个感情不断发酵的过程，一切那么迅速，真中沓子仿佛就是靠再与爱人重逢的力量支撑的女人，直到见到爱人，满意的不再与病魔搏斗，平静的离去，留下旧爱驾车在长路上嚎啕着奔驰。

一部情伤弥漫的电影，前半部分的疯狂与后半部分的悲伤都显得很极端，而中间一段25年的人生却被简单带过，因为，对于平常人生来说，这也似乎没有太多好说的。

只留下年少轻狂岁月的激情和懵懂，还有时光沉淀后的感悟，起点和终点往往也是让人最影响深刻的时光。

同样令我感叹的是中山美穗，迈入演艺起点的她纯情迷人，渐渐的却又让我淡忘，直到这部影片，岁月沉淀后的她，带着一份妖娆，依然迷人，却已经换了风格，伴随着本片别有情致的氛围也给了我别样的感受。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/861475d9521176e639012f8d.html

同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。

虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。

画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。

韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。

无非是错的时间遇上对的人，又如何？

在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？

无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。

他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？

真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火，只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成，你知道的，我也知道的。

你看，导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了，湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情，闪烁着梦幻般的亚热带气息，奔驰跑车，椰林树影，碧海蓝 天，触目可及皆是温暖明亮的光影，处处赏心悦目。

可惜，如此用心，无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。

初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已，但仔细想想，这原来多么司空见惯，男人为了梦想而放弃爱情，大概是一件最平常不过的事了吧。

要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。

准确地说，丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情，即使不辨方向地被它拽着跑的时候，仍然努力地想要摆脱。

虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近，但他也不止说过一次，“好青年是不可以这样做的”。

好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情，好青年不可以被情欲诱惑，好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间，其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍，有个未婚妻光子，毕竟也未婚，当然，几十年前的日本可能保守一点。

结果是，“好青年”丰在大好前途的诱招之下， 选择了明哲保身，以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。

所谓梦想，不过是一个借口。

沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”，但丰单单选了那一条， 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。

时光倏忽，片子里这段处理得不错，没有丰和光子盛大光明的婚礼场面，没有对丰此后经年生活的展现，只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出，恍若穿越。

那一刻，在机场大厅，丰甩开沓子的手，沓子又拉起，甩开又牵上，又甩开，赌气一般，也没有依依不舍的拥抱与缠绵，只是镜头不停地旋转，扫过丰四周的景物和人，一圈又一 圈，沓子远去的背影，终于不见。

然后他抱着迎上来的未婚妻光子，却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你，我爱你……”哦，原来真的有啊，原来你也懂的吗。

天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性，却总是不肯说出口。

直到25年后，丰对着窗外假想的沓子，一遍遍重复说着“我爱你”，徒然如此，何必当初？

这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事，丰就是好男人振保，得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。

而爱情，终究是会淡漠的东西。

张爱玲最后怎么 说的，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。

就像丰，你以为他真的会放弃所有的一切，回到泰国去追寻旧爱吗？

功成名就，事业、家庭、儿女，得到的 一切怎么可能轻易地被放弃？

幸好，沓子凑趣地死了，韩国导演只会这么处理么。。。

既然作出一个符合道德的决定，却又用了近半生的光阴纠结于这个决定，跟身边的妻相伴25年，却又对天边的情人念念不忘，这个摇摆不定的男人啊，也许我们替他想得深刻一些，他终于明白，有些人一旦错过，是要付出一生的遗憾作为代价的，永远无法弥补，这当然是他应得的报应，只是，可怜了沓子，一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。

赞她忠于情感，爱得无悔的人，要么是男人要么是小女孩。

这本来就是一部男人写、男人导的作品。

愿赌服输，另嫁他人，终生不相见， 倒是一种悲凉的清醒，更契合现实一点。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人，以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧，但元稹却认为自己的“终弃”，是“善改过者也”，浪子回头，迷途知返，似乎通过抛弃一个女子，道德层次就上升了。

跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。

悲情的句子太多，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

”说通俗点，要想让爱情永恒，只能在灿烂中死去。

这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱，看的时候也许被打动了，过后想想有点扯。

片子里有句话说得还算精辟，“不管如何被爱，决不能相信幸福。

不管如何爱人，决不能爱得过头”，过犹不及，真是伟大的哲理。

如果爱过头了，那么，再见不如怀念。

是我太过愚钝，直到最后丰对着镜子中沓子的幻象说“我爱你”的时候，我才明白当年在机场分手后抱着光子说的那么多“我爱你”其实是对沓子说的。

起初还很奇怪，丰是要从心里对沓子做一个决绝的了断，才对光子说了那么多“我爱你”的吗？

看到最后才理解。

一个从未从口中得到“我爱你”的女人，真正的得到了他的爱；而一个亲耳听见那么多“我爱你”的女人拥有的大部分是他的责任和道德。

沓子比光子美丽诱人，丰和沓子那段时间的确是美好和动人的。

如果仅仅是一段时间的感情，再怎么激烈也不过是一段经过罢了，或许对某些人来说一段时间的感情在未来的岁月中会慢慢淡去。

而他们彼此在分开25年的岁月里依然记着对方，丝毫不曾忘记，这让人心疼。

尽管沓子没有听见过从丰的口中说出的“我爱你”，但是这样彼此一直生活在记忆了也已经满足了。

在25年的时光里，始终在想着一个人，想要见一个人，如同陈奕迅的歌《十面埋伏》里面唱的，总是想在某些地方寻觅到你的踪迹，却总是没有如愿，在一次次的希望失望中这样的心情随着时光的流逝却越来越浓。

看到最后沓子死去的情节，心里产生了一丝抵触-到底是韩国导演拍的电影。

但是又想既然安排了25年以后的见面，如果沓子不死去的话，丰能够离开家人和沓子开始新的生活吗？

此时两人都已经50岁的年龄了吧。

当年都没有勇气做到的事情现在可以做到吗？

在一起之后能够得到幸福吗？

电影终归是电影。

现实中，年轻时期未果的爱情或许在以后的日子会时常想起，或许伤感，或许遗憾，或许还有怨恨。

分开后的两人不一定还能重逢，重逢时候的场景也是难以想象的。

中文的“再见”因为有着再相见的意思，所以“再见，总有一天”我开始看见这个标题的时候以为是分开后总有一天会再相见。

但其实日语的sayonara着重在于分开，sayonara itsuka日语直译应该是总有一天会分开，念起来就是令人伤感的话……在丰和沓子最初的相处，他们就知道会分开，总有一天。

再见不等于再相见。

眼光掠过的是你的唇线， 　　 　　 藏着太多没有说出的言语， 　　 　　 沉默的第一次的相见， 　　 　　 是墙角的一朵白莲， 　　 　　 在酒的香气中独自开放， 　　 　　 不必，不必问你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 细碎的阳光透过我的裙摆， 　　 　　 似乎沉醉的不知归处， 　　 　　 爱是四季的轮回， 　　 　　 把我的人生染上你的色彩， 　　 　　 湿热的风吹散发梢， 　　 　　 同行的路总显得短暂， 　　 　　 不问，不问哪里， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 爱是不能说出口的玻璃， 　　 　　 刺伤你也弄痛我自己， 　　 　　 不会有永远的幸福， 　　 　　 就象不能永远这样近的看着你， 　　 　　 但仍然选择， 　　 　　 用最美丽的时光 　　 　　 象只陀螺转在原地等你， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天； 　　 　　 　　 　　 就这样放开紧握的手， 　　 　　 再也回不去，回不去， 　　 　　 你在天空我在水底， 　　 　　 只能一次次拥抱记忆， 　　 　　 在最后的迷光里， 　　 　　 对我微笑的一定是爱过的你， 　　 　　 没有听到“我爱你”也没关系， 　　 　　 因为我知道， 　　 　　 再见， 　　 　　 总有一天， 　　 　　 　　 会相见。