觉醒

人物背景简单介绍一下：Florence，女猪脚。

Robert，男猪脚，和女猪脚OOXX的那个。

Tom，女猪脚的兄弟，意外死去后变成小鬼。

Maud，老太太，Tom的生母。

接下来我从几个角度分析一下女猪脚为什么没死（人名均使用缩写）：1）从剧情设定来看，服毒的濒死状态下F能最大程度地感受到T，在阴阳相隔的状态下，最多也就像Tom那样轻轻地亲一下F罢了，而结尾处F和R又是勾又是抱又是亲嘴抽烟的，导演就差没让他们OOXX了，这些可都不是假动作哦，所以F就没死。

2）从情感角度讲，T最后救F是因为F不想死，因为F知道自己死后会变成一个不快乐的鬼，哪怕能找R。

所以如果她那么不愿意死却真的死了，必定是一个怨鬼，哪会像结局那样那么多开开心心的桥段呢。

3）很多人说F死了是因为校长等人没有和她打招呼，这点最谬。

从逻辑上讲，这两者只能是充分非必要条件！

F死了，必定没人和她打招呼；但是没人和她打招呼不能说明她一定死了，而只能说明她可能死了！

再往后看，还有那么多人和F打招呼呢，F活着和有人和F打招呼之间可是充分必要条件。

F活着那么会有人和她打招呼；有人和她打招呼说明她必定活着。

所以这个出场顺序只是导演故意安排的罢了。

当然这个论点还必须有个前提，那就是证明“打招呼孩子们看到的不是F死后变成的鬼”。

论据也很简单：1.鬼可不是大家都能看到的，只有有关联和情愫的人鬼才会情未了，这个是剧情设定，是见鬼的大前提。

F和R都看见鬼，但R能看见的鬼是战友，F就看不见，而F和M看到的鬼是亲人，R也看不到。

而孩子们情愫就是寂寞，F没有这情愫，所以F就算死了，也没有与孩子们互相看到的条件。

2.能看到T的只有一个最寂寞的孩子，唯一一个哦！

孩子们都寂寞，但只有到了寂寞的极限才能见到T，孩子还是那批孩子，他们至始至终都看不到鬼的。

3.T是鬼时把孩子们都吓死了，F变成鬼了大家都变成好朋友了吗？

这个也说不通。

4）试想一下，如果F死了，F当初劝T才升天后自己却和R搞不清楚，不上天陪T，T和M不得一口老血吐出来啊。

何况天上还有前男友呢。

当然这个理由有点牵强，就当是娱乐了。

5）其他还有很多基于台词分析她没死的例子。

例如校长只说M死了，而说F精神状态不好，死人哪来的精神状态呀。

又例如F说让司机等一下，司机那么随机的人物设定总不能也可以见鬼的吧。

其他就不一一举例了，最后奉上豆瓣用户"小七"的经典分析：结局处F对R说："We can't see them.That's not the same as we foget them."如果F死了，她应该说"People can't see us.It's not the same as they foget us."虽然分析了那么多，但还会有些”忠死粉”坚持说”F就是死了，这些都是导演安排的假象！

”那我只能说:”呵呵！

”

The Awakening《觉醒》英国片，知性美女研究鬼魂灵异现象，气氛阴郁。

主题是说儿童期心理阴影伴随人生，有时还因为不想面对真相被人深埋在潜意识中，将其遗忘。

还有就是鬼需要朋友，会把见到它的人杀死带走与其长久相伴。

其实中心的主题结构算不上好。

但情节设计抓得住人，近似侦探片。

这座房子里的男孩只有我和他妈妈能看见，他是我同父异母的弟弟。

我们是彼此唯一的朋友。

我爱他，他爱我。

但是他死了，强烈而偏激的情感的受害者。

本来应该我死的，我，被父亲憎恨的“女孩”。

但是他死了，我忘了他，忘了过去，忘了一切实物，只留着一样。

看着Tom在Florence怀里躺着的那一幕，她的手轻轻搂着他还是停留在小男孩时期的头，我怎么能不哭呢？

这样的重逢抹去了过去很多罪孽。

而镜头后的我，好像是她一样，在拼命想要洗清自己的罪过之前先慢慢通过自我伤害而才自我发现罪过的真正含义。

认识到眼前所见不是实体的那一刻，与其说她说痛苦而震惊的，不如说她是释然地哭了。

被寂寞而古怪的看林人强行拖走未遂之后，她从古堡旁边的林子里满脸是血地逃回来，满身伤痕——她所有情感的矛盾和深重地缠绕了她半生的悔恨，由此，经由暴力的身体对抗发泄出来。

接着就是真相大白，是自己忘了那些实物，留下一个自己编的故事。

再接着，就是一个即将重复的悲剧，最终因为超越悲剧的元素被遏制。

我们选择自我伤害的方式有很多种。

女主角和男主角选择的是很普通的一种。

作为爱者，无法逃避自己强加于自己内疚之感。

我们甚至会一遍又一遍地幻想受害时的场景，一遍又一遍地篡改故事，一遍又一遍地加深自己形象在故事中的罪恶性，一直到金字塔已经垒到最顶端了，再在尖端加一点重量，意外压塌了整个建筑。

多数时候，我们是祈祷自己永远可以继续往上累计愧疚的。

灾难压垮了我们的智力，留下一种无休止的，文学化的情感浪潮。

我们从此活在一种浪漫的悲剧故事里，固执地赖在事件发声的事件和空间，为自己设计一种理想游戏。

其实是很自私地想保留爱者的形象。

我如果意外地掉进了水中，是因为我知道一定会有人来救我。

我非常相信爱和命运大于我生命本身的意义。

但是我被捞上来之后，我被一次又一次地冲上岸之后，我开始相信自己的浪漫游戏起作用的时候，或许我才能发现起作用的不是我出于爱的愧疚之心。

拯救我的不是我孤注一掷的幻想，而是一种我依然被爱的幸运。

还记得吗？

最后是Tom救了Florence。

电影里的每一个人除了Tom都是很自私的。

他们玩受害者的游戏是因为他们在混乱爆发的一刻就本能说服自己，我也是受害者。

而最大的受害者已经没有了受害的余地，所以他会做他一直会做的事，哭着搂着对方，说自己有多想她，他唯一的朋友。

他不责怪任何人因为责怪的部分全都被其它人消耗光了。

他通过这样幸运地保留着自己一切的品质，在Florence崩溃之后再一次救了她。

那么，怎样我们才能深刻作一个的朋友呢？

永远不能。

即使我们曾经分享着一切，曾经处在完全相同的位置，是外界的不可预测硬把我们扯开。

即使是“欠”死亡，我们可以偿还最多的，是一次最后的模仿式过去的漫步。

画面阴暗忧郁，一如英国的天气，独自一人在晚上观看，并未感到恐惧，情节类似小岛孤魂，只是结局更开放，很多细节都能充分说明女主角的离世或者存在。

但是结局并不重要，讲述的是人与鬼魂一样，寂寞孤单的滋味甚于恐惧。

只是中间的有些音效太突兀，是一个败笔。

1:40:05 校长说“Mind you，the Cathcart girl didn‘t help.”之前说孩子都爱戴她，说的是Maud，她意外死了，但是这位girl（女主）没有帮上忙；接着就说女主精神不好，女主不适合高等教育，没有救活Maud。。。

还有 后面说Maud喜欢坐在那椅子上，如果女主死了，目测直接能看见Maud正坐在石椅上看着孩子们玩耍

一、存疑：.1.第23分钟，本来几个人在外面勘察沃特的死亡地点，男老师突然不舒服，然后急匆匆的回到屋里，然后开始抽搐，这是何意？

是战后遗症吗？

2.女主在湖边受到惊吓后掉入水中，被救上来后，泡澡，然后影片隐晦的表现她在zw，这又是何用意……？

3.还有男老师和女主的这条感情线，真的不能理解啊……女主偷窥男老师洗澡我不能理解，然后女主泡澡时以为是男老师偷窥她，她还裸身走近，还说don't go……然后洗照片发现了小男孩的鬼影，然后两人就make love了……这都什么跟什么啊。

完全让人看不懂啊。

他们俩的感情到底怎么发展起来的啊？

对影片故事推进有啥作用啊？

4.大概倒数第40分钟，保姆和小正太在玩牌，女主还在设置机关，男老师看到保姆玩牌，就回到了自己的屋子，关门。

只有声音“she is downstairs"。

“她在楼下。

“男老师是在跟谁说话？

是跟他的鬼魂战友说话吗？

这个细节有何用处？

　　５．那个试图强奸女主的司机，为何第一次开车时戴眼镜？

后期出现就不再戴了？

　　　６．女主的爸爸是因为妻子生不出儿子并且不喜欢私生子，就杀了妻子吗？

既然后来爸爸也要杀死女儿，为何在女儿为保护妈妈而站出来求情的时候不杀，只是一味的说“我命令你躲开”？

直接把站在面前的女儿一枪崩掉不是更简单吗？

为何还要等那个垂死的妻子提醒女儿说“快跑，小老鼠！

”才想起来要追杀女儿？

　这个剧情是不是不符合逻辑啊？

二、碎碎念：1.结尾处女主明确是活过来了，搞不懂这个怎么还会有争议？

导演的确故弄玄虚了一下，但很快也给了很明确的答案。

2.正太实在是太可爱太玲珑。

而且结尾还让这个孤独的小鬼魂做出这么善良的选择。

颜值加上角色魅力让老阿姨我简直把持不住。

太好了，青少年阶段有《怦然心动》的大正太赏心，童年阶段这回有了这个小正太悦目，老阿姨的人生完美了!　　　

学校的古堡就是95BBC版「傲慢与偏见」里达西的潘巴利庄园啊，大家发现没啊，前面那池塘，达西的湿衬衫啊

这部电影的确像很多评论说的那样,老套但是还是很有可看性的。

影片前半部分,有几次还真是把我给吓倒了。

虽然依然用的是,关门显鬼的老办法。

主要原因是电影制作精良,在制造恐怖氛围的时候也很用心。

不得不说腐国的古堡的确是发生鬼故事的最好地点,蜿蜒的楼梯,层层的天井,吱呀吱呀的木地板。

这个故事背景使一切都显得那么扑朔迷离,在制造惊悚的气氛上,的确很受用。

可惜的是,故事的确是没新意，导致后半部分不论是氛围还是剧情都很平庸。

不过我很喜欢关于小屋子的那个情节,女主发现自己经历的一切都被摆放了出来,有种深深的被算计的感觉。

可惜看完结局后,我觉得很失望,以为剧本可以做得更好,而不是满足于这么平庸的结尾。

这个故事多次让我想起小岛惊魂啊，总是在猜测到底谁才是鬼魂。

一开始以为是整个古堡都是，后来以为是女主角，又以为是男主角……最后才知道原来是小盆友……【由此总结……想知道到底谁是鬼……就注意主角身边的人，如果某人没有和两个以上的人对话，那他就是鬼了！

==………………】猜剧情需要很好的统计学基础啊有木有啊摔！

==另外关于这种治愈系的结局，实在是，啧啧啧，看不下去了，已经被用烂了吧？

从灵异第六感（或许）开始，就总是这种治愈系的结局。

但是这个结局也太凑数了，怎么就飞了？

==还有很多地方我也难以理解啊,虽然男女主角命中注定要在一起,那个年代,才认识那么一会儿,再加上女主角以前也有深爱的人,我想不通这俩人怎么这么快就能滚床单的呢?!!女仆要是鬼的话,男女主、女仆同时在场的话,女主和她说话不会被发现自言自语吗==?最后那结局算是什么啊?!我明白现在的恐怖片流行结局走温情路线,可是这个也太突然太僵硬了吧,怎么女仆就傻了?!!怎么毒药还有解药的?!!怎么正太就突然释怀了?这些部分还是欠考虑的吧。

想装…但是又装不起来…剧情一塌糊涂…我不是偏激…真的很烂整个电影不知道故事线是什么…不知道各种情节的意义在哪里譬如那段被拉去树林的片段…还有那个掉入池塘的片段还有那段激情戏…你告诉我意义在哪里…我看的悬疑惊悚电影…都几百部了…唯独这一部看得十分恼火…浪费时间一边看一边骂作者故弄玄虚…以为很有料结果一塌糊涂…

最近读了梁晓声的这本《觉醒》一时间感概颇多。

很多时候，迫于生活，我们不得不去做一些上自己都觉得不齿的行为，就像书中描述的陶妲父母受到“文化大革命”的残害，不得不去劳动改造;不得不去干那些又脏又作呕的活不得不承受群众的侮辱、谩骂;不得不眼睁看着自己父亲的坟墓被掘、尸骨被砸;不得不让年幼的女儿跟着自己颠沛流离，居无定所，受尽委屈，因为要生存陶老师，不得不与父母断绝关系;不得不大字报、批判文;不得不扭曲事实，冤枉好人;不得不随大众掘人坟墓;不得不把对判成错，因为要生存陶妲，不得不跟随父母多年辗转改造;不寻不承受别人的白眼和谩骂;不得不眼睁睁看着身边的人受尽委屈;不得不咬定陶老师贪污公款，因为要生存陶娟，不得不狮子大开口讹诈陶妲，因为要生存陶家众人，不得不聚众“敲诈”，因为要生存生存是人类的本人，为了生存，很多时候，很多人真的会去做一些明知道是错的事情。

通常我们会对他们的行径嗤之以鼻，但是也们真的就是十恶不赦吗?书中，陶妲为了赎罪而被陶家困在院子，被要求支付“五十八万七千美元”作为补偿款的时候，她仔细观察了在场每一个人的表情“他们的脸上写满了巴望、企图、沮丧、自责和无奈、无辜，他们仿佛是必须杀生的佛门弟子，不杀生，则自己的生存便成了大问题，杀生又实在是违背了自己的善性”，想必，这正是那些为求生存，不得不违背内心的善良去做坏事的人的真实写照吧。

然而，那些为了生存去作恶的人真的就应该被无条件的原谅吗?答案当然是否定的没有谁可以不用为自己的行为负责，即便是为了生存。

文中的陶妲无比的憎恨那些当初为了“生存”就不惜一切伤害他们一家的陶老师，同时她也在遭受着自己为了“生存”而坑害陶老师的谴责。

在被诊断为胃癌晚期后，陶妲决定要觉星、要忏悔，她不想继续沉浸在仇恨与罪恶之中，她选择面对过往。

当他再次与陶老师见面，才发现，原来，陶老师正和她一样，期盼着面对过去，渴望着忏悔过往。

事实就是这样，即使再渺小的生命，也可以通过自我觉醒之光，划破时代的黑暗，让短暂的生命迸发明亮的光辉