儿媳记

性格真的会决定自己拥有什么样的生活，也会决定自己和什么样的人在一起女主一开始妥协，默默的干活，我觉得这就是一个想要努力融入的讨好型人格，再加上传统的风俗习惯，而男主看中的正好也有这些东西，因此当初一拍即合结尾，我看到有评论说，婚姻就是这样磕磕碰碰，没有且也不应该一言不合就要分开，离婚的，虽然大家都有所改变，但是岁月漫长，以这样的结局来判美好与不美好还不足够。

聚焦新时代女性和旧时代思想下的婆媳关系，表面在讲婆媳关系，实则是在讲旧时代观念在新时代思潮下的冲突。

编剧将公公婆婆 兄弟姐妹 同事朋友各种角色人设都加了进来，做了相当鲜明的对比。

大哥大嫂走清醒一条心的爽剧路线，这无疑是新时代思潮下最令人钦佩的方式。

男女主走传统男的自私女的讨好，但后面受不了试图反抗的路线。

结局看来，差强人意。。。

小姑子走的是受不了压迫，处理不了家庭关系最终走向婚姻破裂的路。

堂弟家，也是痛定思痛搬离了婆家。

女主上司，选择折中。

男的在家包揽家务，来换取节日女上司回婆家的忍气吞声。

将各自人物放在一起，是很有戏剧冲突的，特别有可看性。

思考性主要体现在，我们看到每个人的性格弱点，或是软弱 脸皮薄，或是自私 享受着好处全然不知 指指点点。

表面是婆婆为难女主，再看是男的不作为 不担当 自私自利，实则是整个社会裹挟下的畸形，不光男的为难女人，连女人也在为难女人，一代代人被禁锢了思想。。。

我们能做的就是 坚持自己 在泥潭里努力挣扎 一代代摆脱旧思想。

之前在抖音上看了片段。

终于可以在人人上看完全部。

怎么说呢，这个全部看完以后 有点意料之中，又有点意料之外。

意料中诗琳一直没办法拒绝婆婆的要求/请求，意料之外的是结局依旧平平就收尾了，没有一般剧情有的反转，马上就反转打脸什么的整部剧里，最清醒的就是大哥和大嫂了。

大嫂强势，雷厉风行，生孩子前对于婆婆不喜欢的地方直接糊弄学，是么？

那我听到了 我会好好商量的。

诗琳老公的糊弄 觉得自己妈妈很重要，在他心里媳妇儿是一个用来讨好 让母亲开心的人 ，自己变相的把自己应该做的事情转移到诗琳身上，没有责任心，妈宝，影片在后续有试着让他更理解诗琳但是 微乎其微的效果 更加让人恐婚。

家务婚前写好保证书，男人只会讲好听的话，无法确认婚后能保持心意ep8里讽刺赚钱时男女平等做家务时女性做太到位了，以及这集最后女主老公不再敷衍哄着女主而是连哄都懒得哄直接留女主在家自己去妈妈家吃饭的态度太真实了，看的好压抑ep9男主发现自己亲妹妹也不想去婆家才能带入自己老婆这里编剧写的很不错ep11只有恋爱是甜的，婚后男人的承诺会抛诸脑后最后一集男主在女主生气离开独自旅游散心后看到冰箱上贴的曾经的家务均摊保证书反省自己一条都没有做到（优点是会反省，缺点是健忘:/)向父母提出今年过节在自家过了，明年过节先去岳母家第二天再来自己家依旧被父母所不理解，其父亲：过节家里连个儿媳都没有怎么行？！

（看得我拳头硬了），因为是夫妻，节日要公平地分一半，其母亲“那工资也分一半，家也分一半，不能谦让一些吗？

”男主：但每次都是她谦让啊！

其母：啥？

她这么说的吗？

总是她在谦让所以委屈吗？

其父怒：你们怎么一个个都都这样！

（结合男主妹妹被丈夫扇耳光离婚）母亲此处的吵架的收尾非常细微写实，说既然你们这样想，那我和你爸商量，只要你们过得好，我们就别无所求了。

好话都让你说了，做起来又是另一回事，儿子内疚的心瞬间又复燃，这种情绪勒索话术变相逼儿子回家一起过节。

男主妹妹感叹妈妈这辈子只活成母亲，妻子，儿媳，在成为这些之前，应该首先成为自己。

为什么不想要不立刻说，碍于情理禁锢自己，因为有教养？

（顶嘴可能会被说没家教）为了给足老公面子，爱自己老公不想让他难堪？

最坏的结局是当下说了（向大嫂学习）就开吵，而不说，做完后再抱怨其实并不是更为明智的选择。

每个人性格不一样，所以处理方式也不一样，但总有爆发的一天。

结尾男主反思后去找女主回家，然而大部分真实的家庭生活能等到对方反思么？

不乏如男主父亲一样意识不到自己的错误还发出我到底做错什么了的抱怨？

是什么都不做还长了嘴啊西八！

相爱容易相守难诚不我欺。

结局女主虽然第一次嘴上因要去米兰看家具博览会拒绝了被婆婆要求参加公公70大寿的要求，但行动上还是没有去，拿着婆婆给的机票补偿金默默告诉自己下次一定拒绝到底，属实讽刺。

题目:有女儿的罪人帮着女儿给婆婆做东做西，女儿还在婆家受罪，还被老公打，明明是最聪明最优秀的孩子，但是却因为结婚成了三个孩子里最惨的一个，过得最辛苦的一个，其他两个男孩即便不够聪明，也过得相当舒服。

母亲心疼的的要命，母亲听女儿哭诉的那一段真的太令人难过了。

父亲在门外听完母女的对话，出来竟然还在要求母亲去做饭，真的看的我气得要死。

母亲这时候开始反省自己对媳妇儿的态度。

哎总而言之，这个母亲才是最惨的。

年轻人们好歹还能抱怨还有机会从困境中脱离，可是这样生活了几十年的母亲却很难脱离苦海。

还有一个点真的太实际了，作为岳父岳母的人们对女婿就是毕恭毕敬，作为公公婆婆的人们对媳妇儿就是呼来喝去，我再想想自己的生活，有女儿的罪人这六个字简直活生生的放在我面前了。

我心里极度不平衡极度气愤，恐男恐婚恐育又上一层楼。

真的恨这些不公平，愤怒极了。

（首发于公众号【霧風誌】，欢迎关注，看更多韩剧评论）你有没有听过“媳妇过渡期”？

青春期、更年期、但你有没有听过“媳妇过渡期”？

《媳妇过渡期》是一部韩国漫改小短剧，仅12集，每集20分钟，目前已更新完。

由朴河宣、权律主演。

豆瓣8.5分。

故事聚焦刚结婚一到两年的儿媳，据说这个期间内，会想得到婆家的称赞和认同，而去讨好婆家，包括做饭、洗碗，什么都说“我来吧”······而剧中的婆婆也理所当然地使唤起了儿媳，也就是女主闵思粼。

这个角度乍一看，不就是讲“婆媳矛盾”嘛？

这个题材我们拍得最多、最擅长啦！

但是，不同于我们习惯的“家长里短式”生活剧拍法，韩剧用一个十分清奇的角度切入，取了一个新词“媳妇过渡期”，去探讨——儿媳真的就应该理所当然地、无限帮忙婆家干活？

甚至失去自我？

从这个现象，再深入到韩国传统的思想男尊女卑、大男子主义、男女不平等的问题，这些主题其实都算老生常谈了，比如《82年生的金智英》。

我认为《媳妇过渡期》聪明的地方是，以陌生化的新名词，另辟蹊径地处理旧问题，但也不是简单“新瓶装旧酒”那般没有诚意，片尾结合原著漫画的形式、回忆与现实交织的对比蒙太奇，都让剧显得更丰满。

最重要的一点是，比起一般的作品，抛出无解的问题而无法给出有用的解答，要么就给出过于理想化的答案，让我们再次确认“韩剧果然是假的”。

这部作品每集都在提出问题，让女主一直在思考自己为什么这样、该怎么办？

也让观众思考，现实真的就是这样吗？

直到最后给出了一个：并不让人满意的、非常现实，但也有点进步的解决方案！

4种女性形象，像女儿一样的儿媳是什么？

剧中刻画了武家不同的4位女性角色，性格温和、不懂拒绝的二媳妇思粼；干脆果断、忠于自己的大媳妇慧璘；孩子中最聪明，结了婚又很快离婚的小女儿美英，以及一辈子服务武家、不觉得有什么问题的婆婆。

这4种女性形象是一个缩影，背后折射出无数女性在家庭中所扮演的角色。

通过婆婆对待媳妇与自己女儿的态度，也讨论了“有女儿的罪人”，小女儿回家让妈妈帮忙一起腌泡菜，做好后急匆匆拿去给婆婆，剩下一地狼藉，妈妈只能自己收。

还有“像女儿一样的儿媳”这样的形容，实际上是怎么一回事。

剧中的表达一针见血！

以及通过公公对待婆婆的态度，和大哥对大嫂的态度形成了鲜明对比。

大哥是这部剧中理想化的存在。

而男主武具英不如他大哥有担当，也不像他爸爸那么老顽固，他更像是还没长大的孩子（不能指望他自己长大，只会被气死！

）

虽然围绕一家的各种不平等问题，但主线还是女主，给她抛出的难题是她忙着做好一个陌生的角色“儿媳”而失去了自己，不仅感觉身心俱疲，也对婚姻产生了质疑。

可是，观众一直期待的“进化和逆袭”没有出现，大家希望她像大嫂希望直接拒绝婆婆的各种要求，但是忽略了她的老公不如大哥懂事。

他可以在他妈妈送思粼围裙时说出这种话，基本是没救了。

在你是某个人的妻子、儿媳、母亲之前，你是你自己。

思粼的难题和她的性格有关，不知道如何拒绝别人，尤其是婆婆。

不开心了也不知道如何说出来，跟老公说又没用。

渐渐在不知所措中失去了自己原本的样子。

剧中说松树生病了会结很多松子，暗示叫思粼要表达自己，不喜欢就说出来，该拒绝就拒绝。

即使道理想得很清楚，做起来又是另外一回事！

思粼获得了去米兰家具设计展的邀请卡，却赶上公公70大寿提前办。

她又犹豫了······虽然和婆婆说了要去米兰，最后还是没去成。

开口拒绝已经是个突破了，婆婆还给她机票让她明年再去。

双方各退一步，看上去是个很符合实际情况的结局，也是结局给出的一个解决方案：无论何时，表达自己的立场，然后依情况而定。

如果思粼真的去米兰，就是理想化的结局了。

现实中去米兰而缺席公公70大寿，回来后恐怕很难收场。

重要的是思粼知道了自己很重要，不再为了满足别人的期待，而背弃自己的情感。

虽然以后，还是会有各种妥协和辛苦，老公的反省也可能只是一时的空话······说到做不到，他的可信度存疑。

从下面这个构图可以看到，两人之间有个明显的分割线，老公还困在传统的框框里，对比思粼已经意识到问题而离开了，差距很大。

总之，这是一部会让人从头到尾气昏头的“日常恐婚教育片”，女主角演员朴河宣还有一部“日常恐育教育片”《产后调理院》。

也非常推荐！

一起服用，即可获得“恐婚恐育”套餐一份。

剧情十分真实，堪当五星好评。

尤其第十集《只因生的是女儿》，女性在性别和社会身份方面被禁锢被偏见，在家庭劳动中的付出被视为理所当然，对女性施加枷锁的，除了男性还有同性，甚至还有自身。

配合《82年生的金智英》和《坡道上的家》观看，感触更深。

作为儿媳，虽然自家公婆没有剧中公婆那般缺乏边界感、从自身经验出发去各种要求儿媳、不加掩饰地表示儿子离了女人便生活不能自理等等，加上婚后我们远离老家，公婆的存在感并不强，是有了孩子后才开始爆发矛盾，因为二人世界和双方两个原生家庭突然交集无限，最初真的是令人窒息的感觉。

其实细想婆婆并没有做什么过分之事，但不满总是时不时滋生。

婆媳关系天然就不会像亲生母女，也不会像朋友同事，这种关系独一无二，难以形容。

可能最好的状态就是保持距离，甚少往来，加上丈夫在中间称职的斡旋吧。

剧中婆婆有儿子有女儿，女儿极力在婆家表现时她熬夜做泡菜帮忙，女儿在婚姻关系中受伤向她哭诉时她联想到类似的话自己也对儿媳说过，这段真的令人心酸，母亲和婆婆都难做呵。

所以母亲经常提醒我：别忘了三十年后你也是婆婆，你想让未来儿媳怎么对你，不妨现在就怎么对待你的婆婆。

说到底同是女性，女性该最懂女性，女性何苦为难女性。

本以为该剧大结局会是男女主角达成共识，选择了大哥大嫂那种与男方家庭半决裂的方式，结果女主为了参加公公七十大寿放弃了梦寐以求看展的机会，实在遗憾。

但是相比之前各种委曲求全，她这次起码说出了拒绝的话，即使没有成行，也算是为找回自我前进了一小步吧。

反观自己，我一直以来保护自我的方式是激烈的、自私的，我认为无法接受的就会当场表达出来，加之表达方式总是不管措辞不虑后果，实在是把他人感受置之不理甚至贬低践踏。

其实我何尝不懂，这是多么伤人的处理方式，针对他人一点不足（有时这个不足还是以我主观标准评判的），不依不饶口吐利剑，恨不得将对方置于死地才解气，换我我如何受得了。

所以最近我总在考虑“和解”，与我自身性格缺陷和解，也与他人的相处过程和所得感受和解，剧中女主的做法从我主观来讲有诸多不赞同，但她的大局观和对他人的温柔包容，是我值得借鉴和学习的。

从古至今不管哪个国家哪个时代都逃脱不了婆媳这个世纪难题永远没有和平的相处方式，但是不管怎么说每个人的生活方式想法都不同想要完美的契合也是不可能的，我很喜欢大儿媳妇的相处模式既然选择建立自己的小家庭就要从原来的家庭抽离出来每个人都是一个个体该离开父母的时候就要果断离开要懂得拒绝别人不要模棱两可。

本电视剧的宣传和收视都是小规模，以至于今时今日才无意中发现了这部电视剧。

朴河宣无缝衔接《产后护理院》，人妻这个角色算是玩明白了。

韩国，日本，都属于全职主妇比例较高的国家，且女性的社会地位都很低。

在这样的社会大环境下，剧里许多魔幻现实一般的情节就不奇怪了。

家里桌子不够大，大桌坐了男丁，小桌坐了女性。

祭祀准备食物的是老母亲，儿媳。

家里的男人，女儿都不用管。

但是祭祀的是男人和女儿的祖先，为什么要外姓的妻子们准备呢？

老人帮忙照顾小孩子，可是给女孩子灌输大男子主义的思想。

说是帮忙，可是越俎代庖，到底是帮忙还是添堵？

已婚已育的女性太能感到共鸣了，可能就像大嫂说的那样。

心里有些不舒服才是好的状态，人与人之间要有一些距离。

男女主颜值很高，这一点肯定，但还以为女主会像大嫂一样变得好厉害，结果，还以为男主家里会改变，也没有，即使有女儿。

婆婆还是不能对儿媳感同身受，也许很真实吧，就很难改变？

但觉得女主也奉献太多了吧。

没结婚前，活泼又阳光，而且，能看出来，女主工作也很有实力啊！

很喜欢大嫂的性格。

大哥也很好，大嫂这么有底气，除了本人性格好。

也有大哥一份力。

而且，大嫂好有气质啊！