啊摇篮

丑妈妈对孩子的教育方式和理念也是值得我们现在的教育工作者借鉴的，站在孩子的立场看问题，对孩子循循善诱。

最重要的是心里放着孩子。

这个剧越看越感动，为丑妈妈感动，为孩子的纯真感动的，更为那个年代的革命者坚定不移的，为新中国的诞生奉献一切的革命信仰而感动。

另外提一下，周也扮演的唐素素是来给剧情添乱的，那剧中人物的表现就像一个来保育院寄养的大龄弱智儿！

一开始我还挺喜欢这个电视剧的，一集不落的在看，临到结尾，我突然发现了一个我一直忽视的问题。

有一集是讲述托儿所在转移的时候需要找民兵去背他们，然后托儿所的人担心这些民兵会拐走孩子。

后来结尾真人出镜诉说当年的事情，说如果托儿所的工作人员没有发现有人试图拐走孩子，她今天就是一个农村妇女了。

我突然就觉得很炸耳朵，一边享受着农民的免费服务，一边瞧不起农民，这群孩子和地主家的少爷小姐有什么区别？

这些红二代的父母为革命做出了巨大贡献，可是和这些孩子有什么直接关系？

该享受无上荣光的应该是他们的父母，而不是这些孩子。

况且她们无论在建国前还是建国后都享受到了优于常人的待遇这还不够吗？

当葛六斤把丫丫放在托儿所的时候，丑子冈问了一句，你现在是什么级别？

就说明他不是一个面向全体解放军的托儿所，整个托儿所都是干部的孩子，说明它在招生上就有阶层之分。

那些为他们浴血奋战的解放军战士和民兵，他们的子女却不能享受到这样的待遇，因为不符合规定。

看到这些被众人“呵护”长大的少爷小姐说当年有多辛苦多辛苦，我就突然想到了现在的某些明星明明挣着大把的钞票，却说自己有多么的累。

他们在抗日战争年代就能吃得上小米饭，条件不错的时候还有饺子包子肉，所有的工作人员士兵要把这些有限的粮食让给他们，既然他们都过得如此“艰苦”了，那普通老百姓家的孩子岂不是要生生饿死。

没看这部电视剧之前，我还以为是特意建立的托儿所收养所有解放军的后代。

看到最后我才发现整部电视剧就是所有的人如何保护这群红二代的安全，为这群少爷小姐服务的电视剧。

从基因方面来说，某些优秀的父母会造就一些优秀的孩子，但是不代表大将的后代一定就有领兵打仗的能力。

我不知道真假，反正呈现出来的给我的感觉就是托儿所里的孩子基本上都是傻白甜，特别娇气，动不动就喊渴喊饿喊累说害怕。

对比岁数差不多的潘冬子，嘎子，小小飞虎队这些真正吃苦冲在战争第1线的孩子来说，这些少爷小姐太金贵了。

就连后来从监狱里出来那一批孩子都比原来这一批要坚强不少。

我不知道这部电视剧到底要传达什么精神？

反正给我的感觉就是，一群人在围着一群温室的花朵打转，所有人都要为这些领导人的后代让步服务，无条件的牺牲。

无下限的对这些孩子好，很少涉及到什么是非观念的教导，也没有涉及到防敌御敌的培训，我不明白建立这样的托儿所到底是为了什么？

就是为了保护这帮金贵的孩子？

当然托儿所的保育人员那些解放军肯定是没有错的，他们兢兢业业付出了很多，我只是觉得这样变相的把别人当成长工来服务这帮金贵的少爷小姐，这种价值观让我感觉匪夷所思。

我不知道真实的故事是这样的，还是电视编剧的问题，总之大家去看看就知道了，我想有这样的想法和不解的，不止是我一个人。

有些人看了没两集，道听途说一些谣言，就开始无休止的黑这部作品了。

首先这部电视剧做里面很多东西基本上都是完全符合历史真实情景的，包括托儿所的名字也是根据历史真实情形改编的。

几个幼儿园，你们的保育员，还有他们所照顾的孩子，都有历史原型可考。

拍这部电视剧的时候，导演甚至还专门请教了现在还健在的一些当年曾经在这里工作过的人。

那个年代就是一个舍小家为大家的年代，就是一个无私奉献的年代。

有些人怀揣着恶意的眼光看这部电视剧，挑一堆毛病，真让我很不爽。

真的不错这部剧，演员的演技基本上都还挺在线，剧情带入感挺强，虽然也有不少毛病瑕疵，好在瑕不掩瑜，节奏叙事挺好的，不算拖沓，剧的服化造型是真好，造型指导是曾经参与过《甄嬛传》、《大秧歌》、《香蜜沉沉烬如霜》、《唐朝诡事录》等影视作品的陈敏正老师，剧中美术、置景、摄影、道具、配乐等方面也是非常不错的，全剧基本上都是实景还原拍摄，真的用心了。

每一集都很感动，从另一个角度让我看到了新中国成立的不容易…温情又坚韧…战争场面非常写实，是我看过的最真实的了…对于素素，有些意难平，陪丑妈妈一起从六个窑洞到马上要去北平，素素没有看到吹不灭的电灯，没有看到透亮的玻璃窗，没有参加开国大典，跟葛六斤一起回了延安变成了孩子王…也子给葛六斤撑伞那一幕让我梦回山河令，阿湘也是这么给温温撑伞的…最初周也得表情是好夸张，可能是要演出上海大小姐的矫情吧，越到后面演的越好…最心疼的是华北和囡囡，为什么囡囡不让李玉徳牺牲，自己却死了呢？

意难平啊…。

对于唐素素，王茜老师采访里也表示这个人物是制片人要求加进去的，就是一个反差人设，她的人物性格就是大家所公认的“浮夸、咋呼”，而且前期对她身世的铺垫，后面也更容易接受。

感谢台前幕后的所有工作人员，让我了解了在那个年代，有一群妈妈保护了种花家的一群娃娃，守住了种花家的希望和明天。

有的人看到周也一开始的浮夸演技，觉得这剧演技不行有的人看到结尾奶奶差点被掳走去乡下说的“农村妇女”而破防有的人看到了许幻山又特酿的演渣男有人看到下岗特种兵斗罗再就业有人看到下岗三生三世葡萄精又一次残疾有人看到在风云变幻的年代摸着石头过河的革命家用生命爱护下一代，无论是自己的还是冤家的有人看到在物质贫乏的年代，位于窑洞里幼儿园的孩子每一个都唇红齿白，而保育员一个个面黄肌瘦，像是被泥土沁过有人看到一个要强的渴望建功立业女子，选择另一条平凡的叶的事业，默默无闻的奉献却做得惊天动地有人看到延安也吃粗米，有人看到在不知自己什么时候死去的日子里，有人愿意将从没见过的奶粉分给孩子，而自己手里的八杯奶茶喝了一口就扔掉了疫情期间的无私人们不是只有这一代，而且从摸着石头过河的时代就代代相传了的美德，是中华百年来千年来的文化自信。

前辈做了骡子上的摇篮，后辈小心翼翼地护好摇篮里沉睡的孩子，我们一起走向的，是那个光明的未来。

Ps我好喜欢结尾几个爷爷奶奶讲话的方式。

太可爱了，他们眼睛里有星星✨！

冲着海清看的这部剧，前面还没感觉怎么，看到27集撤离延安那段，我实在忍不住了，不经事的时候可以跟群众你好我好，有事的时候他们这些人跟群众真的是泾渭分明。

找住处，丑子冈嫌弃三百人待在一起太挤，话里话外都是让老百姓腾窑洞的意思；还有走两步停三步，马夫催促他们快点走，唐素素、梁国欣这群人指责马夫时的那副嘴脸，真让我这个他们眼里的群众很不舒服，就你们娃的命娇贵，其他人的命就不是命？

一个娃大小便，几百人就得侯着，还什么边走边吃怕呛着，我也不知道一个个少爷小姐坐在篓子里"急行军"，怎么就能呛着，人家马夫赶路是为了谁？

人家老百姓冒着被日后国民党清算的风险拉活，就为了挣你们几个子儿？

一天的路能走三天，算个屁革命军人，他们这些人还挺有理，嘛呢姐姐们？

郊游呢？

打仗呢！

逃命的当口，各种肉面备着，能吃饱穿暖就比当时老百姓的孩子幸福百倍了，熊孩子我能理解，电视剧里的这群保育员巨婴我就真受不了了，我严重怀疑这个剧的豆瓣评分是刷出来的，就这部剧的三观能给九点几分，那我只能说是社会病了。

其实，看这部剧的时候，我是二刷的，有为在二刷之前，我看了一部纪实作品叫《毛主席和我们这些孩子》这本书是当时，延安托儿所的那些孩子们中的一部分人写，所以说延安托儿所对于他们来说是从小生长的一个地方，但是这部剧其实有一些遗憾，当然啊，他没有拍出来，是有一些原因，但是我还是要指出，比如我觉得可以适当的拍一些当时中央的领导人，比如说教员，朱老总，伍豪同志，以及刘帅，左权同志等前线指挥员，也没必要拉远镜头去表现，因为这部剧虽然说讲述的是一个后方，但是，如果用前后方两条线相结合的这么一种场景，我觉得，他所能表达的效果，可能会比这部剧实际的效果要好一点

可能大家看到前面讨厌素素和熊孩子，因为他做的错事很多，还有孩子们很调皮，可是看到后面只觉得辛酸，这部剧大家演技都很好，小演员的演技也很佳，人物的各种情绪把握的很好，网上搜这是历史的实际情况，可能更残忍，丑妈妈、沈妈妈，保育员的所有阿姨叔叔们、罗爷爷真实，善良，勇敢，无私奉献，热爱自己的工作，关爱孩子，热爱党，相信党。

孩子们虽然调皮，但是也有可爱和暖心，罗爷爷，囡囡，龙槐片他们是我的意难平，整部剧，质朴、善良、暖心、心酸又感动，看完这部剧觉得我们活在这个和平年代，是如此的不易，哪有什么的岁月静好，只是有人替我们负重前行，致敬先辈！！！

《啊，摇篮》这部视角独特的剧集，自开播便话题度奇高，不光讲述的是真实的历史故事，而且少有的聚焦抗战和战略转移时期的革命女性，更因为剧中托儿所里那些沉甸甸的名字让这部剧充满“重量”，而在这一众名字的背后，海清饰演的“丑妈妈”却让这个故事充满了浓浓的情怀和感恩。

看看第一批7名入托儿所的孩子的名单，无一不是赫赫有名的革命人士的后代，要做这些革命后代的“丑妈妈”，并不是件简单容易的事情，在剧情中也不难看出，丑子冈为之付出巨大努力，而要塑造“丑妈妈”就更需要具象的表现人物，海清的出色表演正是在这些细节中体现了出来，不但具备真实感，更因为情感的真挚显得自然。

首先真实来自形象上的设计，剧中海清为了表现出高原曝晒以及当时人们营养不良的状况，不但发色偏黄，而且时常凌乱，体现出人物的奔波感；就连穿衣服也是带着隐藏戏份的，大多数时候，海清是没有一件合身衣服的，而且总是敞开外套的衣扣，一方面是因为怀孕大肚子，更深层的原因是因为当时物资短缺，没有更合适的衣服，后面开始战略转移，换上了新军装，整个人立刻显得特别规整特别干练。

海清将这些外在的因素和表演的细节内容相结合，做到了人物令人信服的形象特征。

形象上的细节让人物更加的真实，而情感上的真实，才是人物和观众达成共鸣的地方，海清在剧中的表现，令人深刻感受到她对角色驾驭的实力，比如对待老公，既有娇嗔刁蛮湘妹子泼辣的一面，又有女性温柔豁达坚韧聪慧的一面，洗脚盆说端走就端走，炕说不让上就不让上，一边讲道理一边软硬兼施，每次“取胜”眉眼里都带着幸福的微笑。

除了形象和情绪的刻画，海清的塑造还有这个人物“千人千面”的魅力——对待同事领导时，海清表现出那种雷厉风行和机智灵活的一面，一个萝卜送出去等签好字就赶紧把剩下的半个拿走，这可不光是“脸皮厚”就可以办到的，更表现出了角色人际关系的良好；而对待饿狼时的沉着冷静则让人看到她勇敢无畏的一面，不论是敲饭缸子还是拿火把，这都是胆色的具体表现。

在对待从敌区监狱解救出来的孩子们时，海清则表现出人物善感而温柔的内心，因为长期监狱生活，这些孩子对他人表现出了巨大的敌意和不信任感，如何化解他们的心结，就需要策略和方法，“丑妈妈”的方法是先用暗号接头的方式引起孩子们的注意力，再拿出毛主席的签字获得孩子更进一步的信任，然后带领他们“偷”回苹果，这里面海清一会儿偷偷摸摸，一会儿煞有其事，一会儿连哄带骗，一会儿又深情款款，一会儿又泪流满面……就连看孩子的眼神，也会随着事件的不同，而变换眼中的神情，表演令人信服。

海清把“丑妈妈”种种性格特征通过真实具体的细节，展现给观众，也让观众从她的笑容、眼泪、焦急、欣喜等等情绪中，看到这个人物身上的情与美。

打开百度百科检索姓名“丑子冈”，偌大的页面只有寥寥数语。

丑子冈是在抗日战争年代，延安革命根据地开办的第一个保育院的院长，许许多多的革命领袖、战士们的孩子，都在她及保育院的战友们的哺育下成长，她也被孩子们亲切的称为“丑妈妈”。

“丑妈妈”姓丑人并不丑，反而特别平凡又伟大。

如今正在热播的电视剧《啊摇篮》，便是由真实故事改编，讲述了上世纪四十年代抗日战争时期，党中央在延安成立托儿所，以丑子冈为首的众多革命工作者，为保护红色后代出生入死浴血奋战的革命经历，其中的丑子冈一角，由海清饰演。

全剧开篇，就是丑子冈在大全景的镜头下，于千沟万壑的黄土高原上跋涉行走，初出场的她，在途中遭遇野狼觊觎，情急之下凭机智与勇敢终于脱身。

一动一静，一远一近，让人将全部注意力都投入到剧情之中……所以，虽然看过了海清老师的许多作品，但在打开电视剧《啊摇篮》许久，战台烽才认得出海清老师，毕竟此次在剧中，她无论从服装造型，还是从言谈举止，都与既往的角色大相径庭，俨然脱胎换骨一般。

看多了海清主演的都市剧，也习惯了那个温婉又独立，时尚又感性，大多数时间都以利索的短发示人的都市女性形象之后，总能被《啊摇篮》彻底颠覆一下，毕竟此次在剧中，她来了一次“大变身”：一身破旧的军装，一脸风吹日晒的沧桑，一头长期营养不良所致的焦黄的齐肩发，还有微微干裂而发白的嘴唇，以及略显沉重的脚步……虽然与海清既往的生活优渥的女性形象相距甚远，却无疑极具年代感与真实感，让那个在百科上寥寥数语的“丑妈妈”丑子冈丰富而生动起来，有种呼之欲出之感。

形象如此，表演层面也有变化，海清似乎也摒弃了既往的“细腻式”诠释，此次在处理角色人物时，能感觉出来海清有在刻意“粗放”，毕竟在战争年代，人们对生活的渴求不过是一日三餐，也正是在那个年代，支持内心的却又并非物质，而且对革命理想的追求，对革命信仰的追随，所以，呈现在外化上便是，人物虽然素颜、生活尽管贫瘠，但内心有火，眼中有光，《啊摇篮》中丑子冈给人印象最深刻的，也正是她炯炯的目光。

据记载，丑子冈是湖南人，用今天的话说是不折不扣的“湘妹子”，所以在剧中由海清饰演的丑子冈，也确实抓住了人物的这一特征，让我们看点一个风风火火的“女汉子”。

在保育院成立之后，她将全部的爱都倾注给了这些孩子们，由此也对众位保育员有着严格的要求，以至于她们差点集体“逃跑”，在之后与大家的沟通中，也被同志们表示：“你的豪横劲儿，让人受不了”，不得不说，这个“豪横”一词确实很形象的让我们感受到了她快言快语、雷厉风行的行动作风。

丑子冈是历史人物，如何在荧屏上进行复原，并非一味的“高大全”，由此在《啊摇篮》中，也为她进行了许多更具人性化的细节塑造，比如在保育院成立初期，一心想上抗大，比如在得知自己的儿子小宝患凶险重症之后，强忍悲痛坚持工作……她包括在接下来的剧情中，相信还有许多的细节，让我们认识一个更加血肉丰满的丑子冈，她把本属于自己孩子的母爱，奉送给了保育院的每一个孩子。

作为扮演者，海清俨然已经揉碎了既往的表演风格，将自己全情融入到这个角色，让观者信服和感动，这无疑，是一名好演员，对角色的原型“丑妈妈”丑子冈的最大敬意。