新木马屠城记

借给看过彼特饰演的特洛伊的好友，觉得还是这个更好些，起码在选角色上让人比较信服。

奥兰多饰演的主人公未免太瘦弱了，而这部的演员，包括海伦在内，都给人无比深刻的印象。

因为有对比，所以觉得还不错，推荐之。

美国眼中的希腊时代民主观念，带着消灭传说的实用主义，宣扬独立自由的明显倾向，可是这种诠释带着太多的理想化成分和意识形态的侵略心理，这是原本现实可见的事物变得像是完美的天堂，too good to believe，就是这个意思。

特洛伊战争，是浪漫和战争完美结合的经典，这十年的故事却不是一场偶然，而是由神之手早已注定。

电影《新木马屠城记》将这一历史经典演绎到了极致，浪漫的爱情，残酷的战争，亲情的羁绊，阴险的谋略，时而惊心动魄，时而感人至深。

特洛伊战争是一场悲剧，有歌颂，有讽刺。

战争的导火索——特洛伊王子帕里斯，最终在黑夜中的逃亡路上被突然出现的敌人抽刺数刀，当场惨死。

这似乎就是在提醒着，不管是谁，写了故事的开头，就要由他完成故事的结局，不管是好是坏。

而当我们感慨于一个低贱甚至为了赢回耕牛而不惜代价地参加决斗的牧羊人小子瞬间转身变成高贵的特洛伊王子的时候，特洛伊也不知不觉决定了自己的未来，当特洛伊全城上下为帕里斯的回归举杯欢庆的时候，人们并不知道，在未来，他们将被屠杀殆尽，无论男女老少；他们的家将被纵火焚烧，无论高贵低贱。

除了卡珊德拉。

卡珊德拉，特洛伊公主，国王普里阿摩斯的女儿。

从小拥有独特的预言能力，能够准确地预见未来。

当她的母亲刚生下帕里斯的时候（当时帕里斯刚生下的时候名为亚历山德罗），卡珊德拉就已清楚地预见了特洛伊最终会因为帕里斯的存在而亡城。

国王普里阿摩斯没有把小卡珊德拉的预言当做儿戏，他狠下心来把自己的亲生儿子让手下从山上扔下去。

从他略微的轻率中，我看到更多的是一个国王的睿智——为了保护这座城市，为了保护他的人民，牺牲自己的儿子。

让我惊讶的是，普里阿摩斯发生了重大的转变。

当他知道和赫克托决斗并且获胜的牧羊人竟是自己多年前差点亲手葬送的儿子时，他显得格外诧异，惊讶的表情中却带着些许的喜悦。

而这时候，卡珊德拉再一次劝告普里阿摩斯杀了帕里斯，但沉浸在幸福之中的普里阿摩斯没有听进她的忠言。

更有甚者，当帕里斯从斯巴达王手中偷回了他的妻子——最美女子海伦、希腊率领着爱琴海最强大的海军舰队前来进攻的时候，普里阿摩斯为帕里斯和海伦举行了婚礼，或许是因为他自认为特洛伊攻不可破。

这时卡珊德拉最后一次劝普里阿摩斯杀了帕里斯和海伦，普里阿摩斯却二话不说直接把卡珊德拉扔进了监狱，卡珊德拉因此变得疯癫。

这时的普里阿摩斯已不再是当年的他自己，缺少了些许考虑。

卡珊德拉在一定程度上，我认为，象征着不被重用最终抑郁而死的忠臣。

当时古地中海地区政治上实行森严的等级制度，在这样的政治体系下，君主高高在上，群臣俯首。

卡珊德拉“逆耳”的忠言最终让她自己成为古老的等级制体系的牺牲者。

一直在想着，如果普里阿摩斯坚持了自己当初的决定，听从了卡珊德拉的劝告，杀了帕里斯，那么特洛伊战争会不会就因此不会发生。

或许这就是古希腊故事的神奇之处，让读者去想象着最终可能性，同时却让读者不得不服故事的最终结局。

同时要提到的是战争，这里的战争简直就是一场儿戏，其起源仅仅是因为一个女人，当然这其中不乏虚荣的自尊心，对于城池的贪婪之心以及对爱情的执着之心。

帕里斯更像是一位浪漫的理想主义者，他不顾后果坚决带回了海伦；对特洛伊城池垂涎已久的阿伽门农劝诱他的弟弟斯巴达王进攻特洛伊，并不惜杀了自己的女儿作为出行时对神的祭祀品；斯巴达王出于虚荣的自尊心，或许还有一点点对海伦的爱惜之情。

特洛伊战争就这样开始了并延续了十年之久。

从另一个角度来看，这场特洛伊战争——贵族之间玩笑一样的开场却带来了生灵涂炭，灾难无数。

虽为无意，但贵族却能玩弄平民于手指之间，平民是这场战争无辜的受害者。

平民总是战乱时代的受害者，或更确切地说，平民总是这个原始专制制度下的受害者。

浪漫？

残暴？

不同的人对于特洛伊战争持有不同的读法和看法。

因而，特洛伊战争是好是坏不再重要，它已然积淀成历史，并成为经典。

我们记住的，更多的是浪漫的爱情，机智的谋略和伟大的英雄。

有预见未来的能力似乎未必是好事，片子里帕里斯的姐姐，因为企图用她预见的悲剧说服父亲，试图改变未来，却换来被自己父亲关进天牢的凄惨情状……而绝大多数的人无法预知，因为无法预知而总盼望着更美好、更幸福，而不肯珍惜身边拥有的……海伦从那个抓阄得来的丈夫身边逃开，为了追寻她的真爱，企图挣扎着得到幸福……于是，海伦和帕里斯相携相守的愿望给战争制造了借口，十年的煎熬和血腥的浩劫由此开始……十年，她和他朝夕相处、甜蜜温馨的十年，却是特洛伊城处于敌人窥视中惶惶度日、城外爱琴海士兵背井离乡、远洋争战备受折磨的十年……最后屠城时，士兵们近乎病态的虐待被俘的弱民，特洛伊城果然如最初的预言一般，成为一片废墟……而，这战争最初的导火者又是怎样的结局呢？

帕里斯在暗夜里冷不丁冒出来的敌人数刀抽刺当场惨死……海伦被敌人强暴，没有一丁反抗的余地，最后的最后，竟然回到了起点——依然跟随着她不爱的丈夫……亲手杀死自己女儿祭神发动战争的，最终却被自己的妻子杀死……还有斯巴达王为了一份迷恋，变成兄弟发动战争的棋子，经历十年的煎熬和等待，换来的是，亲眼看着兄弟强暴自己心爱的女人……我在想，如果人们早知道最终的结果，他们还会去挣扎么？

如果海伦知道她的追寻会让自己心爱的人惨死，而最后依然只能跟随自己原本的丈夫，她难道不会选择把真爱和希望珍藏于心，给所有无辜的人一份安宁与和平么？

柯以敏是怎么说来着？

哦——very very good！

当然，她说超女，我说电影，差得不近。

与名声大噪的2004版《特洛伊》比较，差别相当大，尽管同样植根于希腊神话《荷马史诗》。

从剧情看，《新》侧重海伦与帕里斯的爱情（英文片名即《Helen of Troy》），《特》侧重宏大的战争。

从人物看，《新》侧重海伦与帕里斯，《特》侧重阿喀琉斯与赫克托尔。

所以，《新》版的海伦更清新、勇敢，帕里斯更深沉、坚定；《特》版的阿喀琉斯更倜傥、骁勇，赫克托尔更深沉、睿智。

在我看来，《新》最大的缺憾，就在《特》的两个主角。

虽然不喜欢布拉德·彼特，却也好过光头蛮牛千倍。

而艾瑞克·巴纳诠释的赫克托尔，更是我的最爱。

《特》是巨浪滔天，《新》是静水流深。

这部电影挺让我感动的，我并不是一个特别了解特洛伊战争的人，所以这部电影应该是我了解特洛伊战争的开始，后来查了一下资料，好像对帕里斯王子的评价一般，甚至有说他很懦弱，不过这部影片倒是没有体现，可能是将人物进行了一定的美化吧，不过影片中马修演的帕里斯还有西耶娜演的海伦给我留下了很深的印象，我真的觉得他们演得很好，很感人。

这部电影还是蛮不错的，可是为啥让我感觉知名度好像没有那么高呢？

谁能告诉我呢？

我之前为了在网上搜索这部影片看花了好多功夫呢，很多地方都没有这部影片看

　　Helen of Troy 　　 ——猜到了开头，失望了结尾 　　 经过了多少年的流传，Helen of Troy早已成为红颜祸水的代名词，希腊传说中Helen惊人的美貌、与帕里斯之间唯美或饱含欲望的关系、高贵神秘的身份……都让古老悠远的神话更加扑朔迷离引人入胜。

不管何时，美人从来都是极富吸引力的，更何况是美得乱了天下、毁掉一个城邦的海伦，所以，在看到影片名称时我就觉得它成功了——特洛伊的海伦，且不管重点是在特洛伊与海伦之上，还是在已经为人熟知的“红颜祸水”之上，至少，像画龙点睛一样，海伦的名字，这个神秘而传奇的女人的名字，就让人平添了许多想象与好感。

乍看之下，以为是从海伦的视角来塑造整个战争故事，或是将海伦提点出来、一改往日男人战争中沦为陪衬的物品姿态，让我们看看即使命运无法自己掌控却依然有血有肉的“人”，于是，便兴致勃勃地关注海伦随水池中看见帕里斯、被绑架、失去弟弟和“劫持者”、被残忍地驱逐出嫁、沦为赤裸在100余位首领面前的“新娘”、遇见帕里斯、和帕里斯逃走……直到最后告别帕里斯的亡魂、决定信任墨涅俄斯、却最终无法摆脱被阿伽门农凌辱的悲惨结局。

　　 不能不说，影片中的海伦是美的，美在初长成人时骑马出游的青春活力、美在看到水池中帕里斯后的芳心暗许、甚至美在被雅典王子忒修斯意外劫持后对其的信任与喜爱、和愿意逃离痛苦选择与爱的人一同远走的勇敢……但这样的海伦并不是我所期待的海伦，她可以一见钟情、可以不顾后果、可以随心所欲……但是，如果仅仅是这样的海伦、这样拥有美丽无比的外表和公主气性的女人，就真的值得人们口口相传美丽无比的女中珍珠吗？

　　不。

　　也许我不该对既定的神话有过多在许多人眼中无意义的质疑与声讨，但“一千个观众心中有一千个哈姆莱特”，身为无数观众中的一个，我自认为理应表达对心中海伦的希望。

—— Frailty, thy name is woman!莎士比亚在《哈姆莱特》中抛出了这样一句话，虽然我不认同，但却以为该做—— Frailty, thy name is Helen!是极为合适的。

阿伽门农之妻克吕泰涅斯特拉可以因为恨丈夫为求顺风献祭他们的女儿伊菲革涅亚而大胆行刺、因为对当年抛弃孩子亚历山德罗的行为后悔内疚，特洛伊王后赫卡柏抛下一切重新接纳了帕里斯并为他留下海伦…….不管她们是不是另有隐情，至少我们看到了她们的勇气和真正鲜活的人格生命。

很遗憾，我在影片中从头到尾只看见了海伦空洞的美——对于对她关心爱护的弟弟，她没有为他因就她而死留下一滴眼泪；对于赤身裸体沦为众首领一同分享的玩物这样的待遇，她毫无反应；甚至对于愿意跟随逃离的帕里斯，她口口声声说爱，却宁愿在帕里斯的死亡之处，重新选择了跟随墨涅俄斯，并再一次在阿伽门农的凌辱之下苟延残喘…… 　　这，不是我所希望看到的海伦，不管在何种时代背景下，她都不应该是逆来顺受的玩物，即使命运残酷，她也需要自己去扎根、去成长、哪怕去抗争！

而不是成为任人凌虐只求依附、毫无生气的点缀，这是我所期待能够得到展现的海伦。

In these dark times,the only thing we have left hold on to is love, the one true gift of gods, and it is through love that we hope and pray the gods will send us peace. 看完Helen of Troy，我哭了，不能自已。

我通篇只看到了两个字：苦难。

一出生就被国王和王后遗弃的帕里斯，一出生就被父亲视为不详的海伦，爱上海伦却被海伦离弃的斯巴达王，身为希腊王后却憎恨自己丈夫的海伦的姐姐，英勇却被残忍的阿基琉斯杀死的赫克托，善良而睿智但却亡国的特洛伊国王……一群人的命运纠缠在一起，不得超脱。

唯一让人感到温暖的，是海伦和帕里斯的爱情。

他们为彼此而存在，为彼此而抗争。

但仍然要面临死亡、离别，天各一方，各自面对着孤独与思念。

命运。

最后，历尽屈辱和悲伤的海伦来到帕里斯死去的地方，抚摸着柱子上帕里斯的血迹，神样的帕里斯从烟雾中现身。

他拉起她:“Brave Helen”."wherever you are,take me with you.”"I can not.”“Will we meet again?”“I prepare you place”"Good.”海伦答道。

然后帕里斯就消失了。

那是她所有的希望。

海伦与斯巴达王的对话也是意味深长。

他抽出剑，海伦恭顺地俯下身体、露出脖颈。

"Do you really think I will kill you, Helen?""I do not thank you for my life.""I understand.""I can not love you．”“what will you do?""I will follow you."海伦说。

一丝欣慰涌上斯巴达王的面颊，“I accept.”她虽然不爱他，但她决定信任他。

她跟着他，消失在路的尽头。

2003年版的Helen of Troy比2004年版的Troy拍得好，它更深地诠释出了人性与命运、苦难与爱情。

只是爱情，可以给我们救赎吗？

等待，是一千年，还是一万年？

没有丢掉原本故事的味儿，但又有了更丰富的情节。

Helen是一个更重要的线索，正如标题所说。

叫“木马屠城”却总觉得有点奇怪。

还是很感人的。

每一个角色都塑造的很不错。

甚至连Paris都没那么讨厌了。

阿伽门农和墨涅拉奥斯的形象我很喜欢。

尤其后者。

觉得他们已经不是高度抽象的英雄，而是有人性的真实存在。

阿伽门农一开始就意欲占有海伦。

但海伦只是一个借口，他最渴望征服的是征服特洛伊。

墨涅拉奥斯是个软绵绵优柔寡断的家伙。

我很喜欢他和Hector决斗那段。

不过电影在表现时间跨度的时候手法并不高明。

并没明显感觉到有10年之久。

Hector那么快就死了...弱化啊弱化！

我绝对是有不满的...整个故事很有神话的味道。

服装，音乐，人物的口音与语气。

觉得每个人都像极了我心目中的那个神话人物。

无论是英雄们，还是女人们（尤其是Cassandra）。

只是海伦一开始天真活泼的样子有点费解...最后交代清楚阿伽门农死在了他老婆的手里，也是一个很不错的手法。

觉得只有这样，一个歌颂爱情的故事才算是有了完整的结局。

百度百科是谁写的？

谁说这是烂片来着？

照我说，有Brad Pitt的那个版本才是烂片。

别叫Troy,叫Achilles风流传算了，更商业更吸引...

片中时间停止那一段真是神来之笔。

海伦的美貌在爱琴海迎风招展，爱情却被惊涛撕成了碎片。

她并不是战争的根源,而是战争的牺牲品罢了。

她并不是祸水,只是长了一副令人难以抗拒的脸庞。

绝大多数的人无法预知，因为无法预知而总盼望着更美好、更幸福，而不肯珍惜身边拥有的。