斯大林格勒

抗战神片看来应该是“共产主义”国家的通病，这部东西简直就是国内抗日神片的翻版开头的冒着火冲向德军阵地，还把准备充足的德军给冲垮了，我艹这是人类吗？

虽然俄罗斯人是战斗的民族，但这也太不符合生物学了吧，然后后面更是夸张德军用杀平民来引苏军出来，苏军竟然就真冲出来了，还把做足充分准备的德军给打退了。

我就彻底给冏掉了，影片最后竟然还来了个“英雄儿女”式的向我开炮，一大帮德军，竟然才冲进去几个，后面的在干嘛？

斯大林格勒可以说人类近代史上，最残酷的巷战，可以说人类的弱点尽显，如果只想拍出主旋律的话，我想很难表现出斯大林格勒保卫战的。

斯大林格勒是二战中的一个重要转折点，以其惨烈和悲壮而闻名于世，而这部俄美合拍的斯大林格勒在初始勾勒宏大的战争场面之外，更多的是以一所古老的房屋，及其附近不超过300米区域的人性为聚焦点，站到一个中立、高企的角度来考量这场战争。

在真正的战争面前，正义和非正义的判别标准是多么难以确定。

当狙击手打死了那个非战时刻取水的德国士兵，而那个德国士兵一副欢快诙谐的样子，这个时候正义在谁的一边；当那个阻击手是知道自己的家人被纳粹残忍杀死因此才开出那一枪的时候，正义又在谁一边？

当那个德国军官因为那个俄罗斯妓女像自己死去的妻子而照顾她时候，正义在哪里，而当那个俄罗斯妓女因为成为德国军官的女人而被打死，正义又在哪里？

这部宏大的战争片，描写的是战争的惨烈，但是更多的却是人性的纠结，越是惨烈越是纠结，越是纠结也就越是惨烈。

那个普鲁士贵族的军官说得好，你们（俄罗斯人）不配和我们打仗，你们只会开黑枪，你们作战不是为了胜利，出于报复。

我来这里是打仗的，你们却把我变成了禽兽。

电影中苏联上尉在德国人烧死苏联犹太人的时候冲出大楼也是因为无法忍受德国上校的禽兽行为。

后来，苏联上尉和狙击手因为打死一个德国的取水兵争论也再次体现了这段话的含义，上尉说，连禽兽的喝水的时候都停止打斗，而狙击手就是处于报复自己弟弟的死而这么做的。

英雄！

扭转第二次世界大战的历史时刻。

英雄！

他们也有家人，他们更想念家人！

英雄！

他们愿意付出生命去拯救世界。

战争，谁也不愿意看到，法西斯士兵也不愿意看到，法西斯士兵本身也并没有什么错。

如果要怪，那就怪战争，它使天空阴霾，它使日夜颠倒，它使人性丑恶。

整个世界陷入一片哀嚎，人类4000年来最具历史性的生灵涂炭！

导演的煽情手法，演员的倾情演出，观众的真情流露。

斯大林格勒保卫战。

开火！

人类史上最伟大战役，等你来保卫！

推荐指数：★★★★★

1、刚开始红军夜袭登陆那段，所有人都不知道在自己面前的到底是什么，只能看到对岸红通通的一片，不时传来炮声。

2、小分队偷袭失败，被德军粉碎，德军军官一把按下炸毁油库的按钮，漫天大火湮灭了整个登陆的红军。

红军战士从坡上滚下。

3.接着上面，防守的德军看着那熊熊烈火的后面，无数个苏联邱少云从火中怒吼着面部扭曲着冲向德军阵地。

个人认为绝对的奥斯卡级别，德军的防守在这种心理压力之下直接溃不成军了。

4、卡嘉明显没有玛莎漂亮，但是卡嘉身边有好几个男人，玛莎只有一个强暴过她但是一直没抛弃她的德国军官卡恩。

5、狙击手是吃干饭的么，卡恩出现那么多次不蹦了他。

难道是红军战士也懂得普鲁士贵族的决斗准则？

6、最后那一段，我还以为是卡恩带着玛莎遇上了胆小鬼和卡嘉，然后在那个没有任何军队平民的消防员大楼里出现各种摩擦。

但是最后尼玛竟然没有冲突上。

玛莎还被狙击手打死了，然后卡恩一怒之下带着坦克就炸了六个爸爸藏身的大楼。

最后上楼与大尉决一死战，可惜最后被胆小鬼叫来的炮火埋了。

总之扯了这么多，总感觉前半段看得热血沸腾，邱少云们从火中扑向敌人，然后海陆空立体式作战，伏尔加河上是死亡的舞台。

但是后半段明显是爱情戏了。

————卡嘉躺在音乐家的腿上，给她讲故事，然后在战火中六个爸爸给卡嘉找了个浴盆，冒着炮火烧了热水让她洗澡。

音乐家破天荒的为她唱了歌，胆小鬼再喜欢她也没看她的身体，只是最后带了她走，去了个不会被攻击的地方。

自己回到大楼与德国人同归于尽。

————玛莎因为像德国军官卡恩的妻子，卡恩也从战火中送来食物给她，同时也强暴了她，但是玛莎一直很沉默，很少说话，无论是在之前还是在之后，就算是在德国人把城里的俄国人集中到一起的时候，卡恩还是会开着车把玛莎带走。

就算是他的上级在。

他也要带她走。

最后玛莎被狙击手杀了，卡恩绝望了。

———— 最记得影片中关于爱的描写。

母爱，在开头为了逼出藏在大楼里的红军，德国人把一个犹太女人和她的孩子推进了一辆废弃的车里，要烧死他们，当火焰笼罩四周的时候，母亲对孩子说：“别怕，会有人救我们的”爱情，胆小鬼对着卡嘉说，我爱你，我从见上你的第二眼就爱上了你。

卡嘉回答，我也爱你。

就这样，两个人在那栋无人的消防大楼里看到了已成了废墟的斯大林格勒的日出。

爱情，玛莎躺在卡恩的腿上，卡恩问爱情是什么，自己回答，爱情就是我爱你。

的确，爱情就是我爱你。

　 几个的毛子孤军在德军团部几十米外大摇大摆谈人生泡妹子，偶尔高调乱放几枪，高兴了冲去杀几个人，完事回去继续谈人生泡妹子，一个连的守军愣是拿他们没办法，一周后坦克连来强拆，最后终于找到片场的炮兵把大家都干掉了。

这就是斯大林格勒#的故事　　 这是一部没有战争没有爱情没有人物没有常识没有逻辑的特效片，整个故事就是立足于一个小学生级臆想基础上的荒诞狗血大杂烩，导演试图把所有战争片出现过的原素堆积在这个由硬伤组成的架构里，看来就如同一个小学生军迷卧室里诞生的白日梦。

他真的拍过《9连》而不是抗日神剧？

几个的毛子孤军在德军团部几十米外大摇大摆谈人生泡妹子，偶尔高调乱放几枪，高兴了冲去杀几个人，完事回去继续谈人生泡妹子，一个连的守军愣是拿他们没办法，一周后坦克连来强拆，最后终于找到片场的炮兵把大家都干掉了。

这就是斯大林格勒#的故事这是一部没有战争没有爱情没有人物没有常识没有逻辑的特效片，整个故事就是立足于一个小学生级臆想基础上的荒诞狗血大杂烩，导演试图把所有战争片出现过的原素堆积在这个由硬伤组成的架构里，看来就如同一个小学生军迷卧室里诞生的白日梦。

他真的拍过《9连》而不是抗日神剧？

http://www.douban.com/group/topic/45788962/走进电影院去看《斯大林格勒》的很大一部份原因是邦达尔丘克（Sergei Bondarchuk）。

老邦的《战争与和平》虽然耗资巨大，但是七个小时的电影史诗让我们对苏联电影心悦诚服，即便是最好莱坞胃口的电影观众，也普遍认同苏联版的《战争与和平》比好莱坞版强了千 百倍，而导演邦达尔丘克的名字也因此牢牢扎根中国影迷心中。

这样，二○一三年版《斯大林格勒》登录中国银幕的时候，导演Fyodor Bondarchuk作为老邦达尔丘克的儿子，对于中国老观众来说，无论如何都是一个广告。

可惜，就像文化潮流那样，小邦的这出《斯大林格勒》坑爹了。

斯大林格勒战役，作为人类历史上最惨烈的一场战役，即便没有什么历史知识，我们也会怀着看战争史诗的心情走进影院，但小邦只是用题目挑逗了我们一下，因为电影很快让我想起了张艺谋的《金陵十三钗》。

插一句，这些年看的各种中外电影，倒是叫人越来越不好意思再对张艺谋竖中指；相比之下，张艺谋真还算实在的，没有给《十三钗》取名《抗日战争》 。

小邦实在点，这部《斯大林格勒》就应该取名《汪洋中的一座楼》，影片就是表现斯大林格勒战役中，几个苏联士兵和独守孤楼的卡嘉之间的故事，当然，战争你也看得到，毕竟是3D产品嘛，声效灰尘什么的，还算立体。

但是，这部电影“斯大林格勒”在哪里？

苏联为什么要哈赤哈赤守这座楼？

电影里看看，只能说是为了美女卡嘉。

这么说吧，整部影片的全部战略意义和高潮起伏，都由卡嘉承担，可怜的俄罗斯美女，因为莫名其妙成了斯大林格勒战役的焦点，只能跟每个苏联士兵都暧暧昧昧的，搞得整部影片的节奏就是，谈谈情打打枪，泡泡妹子杀杀鬼子。

本来，这种边恋爱边打仗的叙事模式，也算是现在最通用的战争片结构了，我们大陆很多抗日神剧弄成三十集、四十集，主要也是靠感情靠妹子来稀释的，不过小邦的这部电影有点亏，俄罗斯演员毕竟不像好莱坞演员那样属于流通的影像货币，看完电影，绝大多数观众根本没搞清谁是谁，所以网上很多人追问，卡嘉的孩子到底是哪个兵的？

所以，本质上，小邦的这部电影，恋爱不像恋爱，打仗不像打仗，全部叙事脱钩于战争，脱轨于时代，斯大林格勒的伟大，就剩下战争中的男女还有爱情冲动。

当然，导演的意思很显豁，斯大林格勒的这座楼跟《十三钗》的那个教堂一样，是一座所谓的“人性”小庙，这个，影片开头就说明了，卡嘉的这个孩子有五个爹。

但是，在所有伟大的战役被反覆“人性化”的影像进程中，如果最后“斯大林格勒战役”是全面失守在苏联电影人后代手中，那实在太令人扼腕了。

写到这里有点沉重了，说个笑话结尾。

一个土豪住进医院，护士长严肃地给他打针吃药，土豪看着护士长，悠悠说：“你们护士跟传说中的不太一样啊！

”护士长看一眼土豪，冷冷道：“你是电影看多了吧。

”

对于二战粉尤其是苏德战场粉来说，虽然不比那些兵器专家可以就任何一部影视剧的穿帮bug津津乐道说很久，但是看的二战电影也很多，其中尤其是德国视角的片子居多，深感德国电影跟德国人一样的冷静，很少有人拍片子拍得如此镇静客观，尤其是二战电影。

比起死不悔改的小日本鬼子，他们的自省程度几乎已经到了自讽自嘲，自我贬低的地步，不过这其中除了德国是比较注重面子与修养的老牌资本主义国家的原因之外，还与历史观、世界观上长期的欧美主体有很大关系。

迄今为止我看过的关于二战的纪录片，抛开中国自己拍的不说，比较有影响力的均是欧洲、美国拍的，还有日本人拍的，他们几乎没有人说二战开始的时间是中国全面抗战开始的1937年，更别提我们传统的计算时间1931年了。

他们习惯上以德国闪击波兰为起点，因为那时候英法等欧洲国家才算是真正卷进去，中国当时乃贫瘠大国，对于他们的近代史研究来说，要不是日本后来贼胆包天敢去摸美国的屁股，估计欧洲老牌资本主义国家对于这个不断叫嚣，想要称霸亚洲和太平洋地区的小矮子，也不会多么挂怀。

美国由于被日本蹂躏所以跳起来报仇，当年他对中国的支援，据说也是为了拖住日本在东亚多呆呆，不要让他们有太多闲暇力气投入在太平洋战场上，这里可是有很多美国的地盘和军事基地，不过再怎么说美国人还是援助中国最多的吧。

正是因为近代一直到战后，以欧洲、美国为主导的思想，中国的抗战历史经常陷入被遗忘的命运；然而当时中国作为东亚最主要的战场，拖住了日本，使得日本没有能力与苏联在西伯利亚开战，更没有再大的力气与美国在太平洋上硬拼下去，所以苏联才敢拿出全部的实力，包括骁勇善战的西伯利亚军团去打德国，否则德国也不会输得这么惨，如果苏联和日本也开打的话；当然德国失败的最主要原因，我觉得还是双线作战，苏联糟糕的道路系统，寒冷的天气导致的补给不足，绝大多数德军都是饿死冻死病死的，加上苏联擅长的人海战术和恐怖的政委们……所以中国的抗日战争对于欧洲战场来说影响不大，他们自然不会将二战胜利的筹码多分给中国一点，最大的回馈就是联合国常任理事国的地位了吧；这导致了若干年来二战的浓墨色彩中，中国总是被忽略掉，也导致了日本仗着国际社会上关注少，谴责少（事实上只有被日本侵略过的中国，韩国呼吁的多一些），欧洲早就遗忘了，美国更是因为战后实际控制了日本所以更不会说什么。

我们很大气的放弃了战争索赔，为了换取和平的国际环境，更加助长了小日本死不认账的嚣张气焰，最为气愤的是我看过一个PBS出品的二战纪录片，这家日本自己的电视台出的纪录片，你也好意思把1941年之前侵略中国的事情一字不提！

只把你卷入二战的时间从偷袭珍珠港开始！！？？

堪称最厚脸皮民族没有之一！

所以主要给欧洲带来战争灾难的德国理所应当要认罪，更何况你当时是跟全世界打仗，英国法国美国，这些都是世界巨头啊，你想不认罪伏诛都不行，相比只是欺负了“亚洲弱国”中国和韩国朝鲜的日本来说，他们压力很大啊，可以说是暴露在全世界之下。

战后几十年，德国认罪态度良好，国内对战争的反省比受害国的谴责更加强烈，如果谁在国内喊一句纳粹、希特勒什么的，你肯定会被白眼睖死。

德国有关二战的电影都是反省、反省、反省，拍的往往绝望和沉重。

作为社会主义国家阵营，相信大家对50、60年代我们的娱乐生活有些印象，当时我们的外交政策是一边倒社会主义国家，所以看的电影都是苏联的、朝鲜的、南斯拉夫的、阿尔巴尼亚的主旋律，不是说他们拍的不好，不过也就跟现在的高大全一样，你懂的……当年希特勒为了得到乌克兰的粮食和苏联的油田，先开了炮，所以苏联是被法西斯侵略的国家，所以这场战争叫做卫国战争，至少我以前一直是这么认为的；其实在两国表面上的和平时期，苏联和德国一起侵占芬兰，波兰，而且给德国提供了很多战争物资，要不是这些石油、木材什么的，希特勒也没有那么快的占领那些国家。

以前我看有评论说，当时如果希特勒没有走上扩张的道路，这种踏平欧洲的事儿，说不定就是希特勒的好基友——约瑟夫·斯大林同志代劳了。

影视作品中，苏联视角的二战电影，我们以抵抗侵略的角度出发，我们看到的都是这种电影，德国拍的呢，又是反省战争，对着全世界扇自己嘴巴：“纳粹不是人，希特勒不是人！

”这就是大多数人对改革开放前苏联电影的印象吧？

回到这部电影，我感觉想说的很多，又不知道怎么说的有条理。

感觉导演在做着《珍珠港》的重复工作，而且还没有《珍珠港》讨喜，就是明明是宏大的历史背景但是拍的小里小气的，主要任务不是在考虑什么民族大义，而是美女和爱情什么的，不是说不可以，但是你没必要在这种节骨眼上谈情说爱吧我擦！

《珍珠港》最起码视觉还不错有碧海蓝天什么的，这部电影完全是黑的，难道是电影院故意的？

戴不戴3D眼镜，除了人物有点模糊之外，他妈的真没什么区别。

白俄罗斯有一部电影《布列斯特要塞》，小小的爱情戏份，大大的叙事模式；捷克的电影《铁翼蓝天》，极大的还原了《珍珠港》的剧情，但是最起码没有故意把战争的因子撑得那么大，人家从头到尾的基调就是男女情和基友情，所以没觉得突兀；俄罗斯有一部比较好的电影，没有褒扬苏联人民的英勇，没有俊男美女你侬我侬送浴缸，以冷静血腥的笔调，被称为最恐怖的战争电影，《自己去看》，名字和内容一样独立，不见得有多少投入也没有太大名气，但是不影响它的深度。

这部电影试图以几个个体的命运来说明战争真是狗娘养的这一道理，是很多战争片的惯用切入点，因为战争群体的庞大，基本上很难做到群像，只能挑几个个体。

《拯救大兵瑞恩》一度被认为是最好的战争片，也是个体角度，开头和结尾才有群战，男二号还吓得屁滚尿流；因为电影本来就不是讲仗是怎么打的，美国人是多么嫉恶如仇要杀光德国人的，它一开始的主旨就是人性的，就是要避免战争的；我想它之所以被人奉为经典，是因为大家都看得懂，而且不觉得很累，就好像在那个年代，跟着那几个人，走过法国的那些山丘和平原一样。

本片的导演显然不是这样想的，他想要渲染战争下的民族大义，也想渲染人性和爱情，但是前者做了噱头，后者变成主题，更加奇怪的是这个爱情主题还交代的不清不楚，莫名其妙（顺便吐槽下配音太不专业了，我一直以为是黄圣依在给女主配音！

）本来导演说这叫开放式结局，让大家猜猜孩子他爸是谁，顿时让我有种很down的感觉，尼玛砸那么多钱最后留给观众的尾巴竟然是孩子他爸是谁，再进一步的想谁跟女主做了？？！！

这应该不是导演的初衷吧？

还不如德国军官那段戏直白点，要是没有托马斯克莱舒曼这个角色，我很难保证我撑得下去。

里面有一段浓墨重彩的是德军屠杀犹太人导致苏联战士们小宇宙爆发，还有那个狙击手回忆说他所在的村庄遭到洗劫的事情，这个当时确实是有德军洗劫苏联村庄的事情，他们也确实建立了组织围剿犹太人、共产党人什么的。

剧情后面那德国军官有句话说的还蛮对的，你们打仗是为了报复，苏联做到了！

具体参见苏联打进德国以后的种种，比如《战火集结》《柏林的女人》……至于提到一点的强奸事件，也有可能；据说希特勒对这方面管的很严，强奸是被严格禁止的，所以他们有招募一些妓女收费服务。

在我看一些二战回忆录的时候也发现，在占领国，德国人还是很注意维持自己的形象的，比如会跟村民买东西，换东西，即使憋得要死，也仅仅是围着妇女索取一个吻或者是在当地找个女孩儿短暂恋爱一下，这放在被日本侵略的中国，你敢想象么？？

斯大林格勒作为二战的转折点，不管是德国的还是俄罗斯的，亦或是参一脚的美国，你可以对比的电影很多，我觉得还是1993年德国版本的《斯大林格勒战役》比较好，那是一部令人绝望的片子，真的看完以后，你会觉得深深的压抑，深深地陷入真正的战争思考，没有对英雄的歌颂，只有对作为政治牺牲品的战士——这一战争中最为渺小的个体的同情，深深地觉得战争不要再来，这才是战争片的主旨。

昨天看了《斯大林格勒保卫战》，影片效果极赞，部分场景非常感人。

只是美中不足剧情有很多硬伤甚至牵强。

卡恩抓个舌头后居然不搜身，后者刺死了德国军官，惊！

对于战争片，高视角更恢宏更耐看，也才与卫国战争这种题材相匹配。

否则场景换一下，基本可以改写成为和校园里一位女生与五位学长的情感纠葛。

俄罗斯人在日本地震的时候救了个德国人，不能说没可能，但这种刻意追求相逢一笑泯恩仇的编剧真是太拧巴了。

卡佳独自住在破楼里也很怪异，影片给出了部分解释，但也勉强得很。

五个大兵，想开枪了就突突突开一通，不想开了就围着卡佳转，对于整个战役的参与度简直让人惊诧。

整部影片像是一位瘦骨伶仃的少女，穿上了一袭华丽的袍子。

少女没啥看头，但袍子很精致。

不管咋说，这也是我第一次在影院里看俄罗斯原版配音电影，很开心。