康熙王朝

2个能力超群的汉臣，就因为不是满人，做多大功劳都是白辛苦，索额图和明珠犯再大错也是一笔带过，继续得到重用。

每次看到忠臣壮烈牺牲，就感觉活在现代真好，好歹给领导背黑锅也不用掉脑袋。

还算是个贤君给人感觉就挺不好的，可以想象皇权时代的昏君是有多可怕……每次看古代剧都感觉，活在现代真爽。

以前的时代真不是人呆的，更不是女人呆的地方……这个故事里苏麻拉姑挺聪明的，可她怎么又突然变成暗恋上皇帝了，莫名其妙。

编剧怎么想的?蓉妃怎么能这么蠢，又不为自己,宫里混不好就是整个家族的毁灭。

太子，大阿哥和她没啥关系，她却搭上自己的人生跟着了魔一样在皇帝身边疯疯癫癫的絮叨，她自己的亲女儿都管不了，为什么会这么多管闲事。

最后几集像被死去的老祖宗诅咒了一样，一直往死路狂奔……而她女儿智商也堪忧，明知道皇帝晚年多疑猜忌，心也比年轻时狠，还敢直接甩脸色，难道不担心皇帝把她娘杀了。

真是结尾莫名其妙。

突然间，大家都变得蠢兮兮的。

无意间看到一个贴子，问康熙爱不爱容妃，他那样对蓝齐儿是否真的有一点点慈父之心，彼时我手里正拿着一本《史记》，看到卫太子一案，那么若说爱不爱，慈不慈，便只能说，康熙不爱不慈，爱的是玄烨！

《易经》里说:君不密失其臣 臣不密失其身 几事不密则成害，于一个帝王而言，他比任何人都不能有情，我曾在一本书里看到将帝王比喻成现代社会的律法，律法一旦有了情就有了左右动摇的可能，其为君不密，失臣失国！

蓝齐儿是古代太多和亲女子的缩影，虽是虚构的人物，历史上并无此人。

剧中的蓝齐儿是一个幸福、快乐的格格，很多人疼她、爱她。

而在她16岁那年，康熙帝出于大清利益的考虑，把心爱的女儿嫁给了仇人——葛尔丹。

当时，蓝齐儿实际上已经有了喜欢的人——李光地。

当她哭着跑到孝庄太后前时，太后说你应该以大清利益为重。

就这样蓝齐公主踏上了和亲之路。

10年后，葛尔丹的势力急剧膨胀，而大清经过这么长时间的休养生息，也已经具备了攻打葛尔丹的实力。

两军交战死伤无数，葛尔丹败了，自己眼看着最爱的丈夫被哥哥胤禔杀死，而这一切都是自己的父亲造成的，她再也承担不起心中的伤痕了，最后她也没有回到康熙与容妃身边陪伴父母安享天年，而是选择与儿子在一起，永远留在了草原上

我们的宫廷戏时拍的很好看，包括雍正王朝，汉武大帝和一些反腐剧，（市长和书记的斗争其实跟小朝廷没有什么区别）。

为什么呢？

两个字，纯粹。

伤害别人在我们是不需要理由的。

我们的权术非常的纯粹，跟理想无关，跟抱负无关。

我们斗争不是因为理念相左，康熙帝国里除了康熙没人有理想，没人有抱负，索额图没理想，明珠没理想，李光地原先有抱负，后来也学乖了。

我们斗争只是为了斗争。

全片最高明的是康熙，索额图和明珠虽然都是人中龙凤，他们自以为比康熙聪明，最后都遭殃了，李光地经两相的一番折腾明白自己不够聪明，又明白康熙最聪明，就混出来啦。

有一出明相暗示索相康熙在监视他们的戏，看得我毛骨悚然。

其实明相索相已然是万人之上，为钱为权做那一搏都风险过大，况且年事已高，即使有那好事也时日无多。

不过二人联手，希望倒大很多，即使最后还得决胜负，至少已经进决赛，无奈谁也信不过谁，不然大有机会改写历史。

说到底，权术也是一种技术。

只要是技术，我以为只有纯粹的人才能达到至高的境界。

这又是一个非常复杂，非常曲折的世界，所以我又以为读书人肚子里弯弯绕多一些，更适合终生从事这一事业。

我们的历史事实上就是读书人争来争去的历史。

除了几代开国皇帝，基本上就是文官集团的戏，黑脸白脸红脸全是他们，很多时候皇帝只是他们的布景，或正衬或反衬文官的奸邪和正直。

可能是偏见，我觉得我爸妈那样的人（我爸妈没念过多少书）他们对世界还多有敬畏，所以有些事情是他们怎么也做不出来的，但是读书人不一样，读书人好像没有什么事做不出来，因为他们不敬畏什么。

投名状就是讲这事的，刘德华金城武没念过书，直肠子，满脑子哥们义气，李连杰念过书的一肚子勾心斗角。

金城武想不明白这茬儿，还以为以为是李连杰勾引二嫂（或者二嫂勾引李连杰）。

当然不是说读书人都不是好人，只是读书拓展了可能，其中包括更坏或者坏得更阴暗的可能。

所以读书人应该说，只是更叵测。

这样的剧其实是比较阴暗的，而且阴暗得不是很健康，因为它不是告述你你是阴暗的，而是教你怎么更阴暗。

呼唤分级制度早日出现，本片至少是少儿不宜的。

且不论这部剧到底有多美化康熙，外界对其的评价如何。

至少，它让我在很长一段时间都被其剧情吸引着。

那个爱情泡沫剧泛滥的年纪，难得追上了这么一部史剧。

“长城、长城是个梦、是空的、是个无用之物，顶多是个摆设！！！

长城啊长城，哼，自秦始皇开创长城仅俩世就跨了，大明朝怎么样啊？

他们用了百年之功、万人之力，没有挡住我大清入关、江山易主！！

朕要以王道治天下。

你们记着，从今天起，停建所有的城墙关隘！

并诏知后世，凡大清国君，当持王道、取民心、练兵马，永不筑长城！！！

”就是这一句永不筑长城，让我被深深震撼。

不是因为这句话有多么正义，单纯为道明叔在宣这道口谕时言辞之间的霸气决断！

帝王到底是什么样的，我觉得陈道明版康熙就是最最帝王的帝王。

文字功底太弱，借用一句表达内心感受：“雄才大略康熙帝， 王者风范陈道明”。

近日看了一遍大名鼎鼎的《康熙王朝》，却是难以苟同。

单论其中演员的表现，确实名不虚传，是一部佳作；但其作为一部历史正剧，故事情节上不如人意，杜撰虚构太多，给人一种不可信任的感觉，让我们这些知道一些史实的嚼之无味。

以下是网上搜集到的30多处差别之处，由此可见一斑。

　　1.《康熙王朝》蓝齐儿剧照(10张)1.电视剧里，说是清兵攻破明宫，历史正确是李自成起义灭明。

错的有点离谱　　2.董鄂妃其实是‘旗人’　　《康熙帝国》第二集，顺治宠爱的董鄂妃患天花，佟妃恨恨地对孝庄太后说：‘一个汉女’把皇上迷得七晕八素的。

其实，董鄂妃是汉女（董小宛）是民间传言，早被史学界否定的。

　　3.孝庄太后不能用谥号自称的。

　　孝庄太后知道顺治出家心思已定不可挽回后的一段独白，其中说到“我孝庄……”。

这里是错误的。

　　孝庄太后本名布木布泰，是蒙古科尔沁部贝勒塞桑的女儿，十三岁的时候嫁给皇太极，崇德元年被封为永福宫庄妃。

她于康熙二十六年12月25日病逝，康熙给祖母上尊谥：孝庄仁宣诚宪恭懿翊天启圣文皇后。

　　孝庄文皇后是这位太后死后的谥号，谥号是死者的哀荣，也是对她一生的评价，孝庄太后自己不可能用谥号来自称。

　　4.董鄂妃比顺治皇帝小一岁而不是大三岁，苏麻喇姑比孝庄太后还大一岁，比康熙皇帝大42岁，而不是比康熙皇帝大三岁。

　　5.历史上的周培公是个小角色，他只是清军里的一个幕僚。

　　（周培公长于计谋，曾因功授七品官。

图海统领大军进至潼关时，他上《平凉策》，因此被招为幕僚。

清军攻下平凉咽喉虎山墩后，坚不可摧的平凉城已置于清军炮火之下。

这时，在王辅臣部下任总兵官的黄九畴及布政使龚荣遇得知自己的同乡周培公在图海大将军帐下做幕僚，于是愿做内应，劝降王辅臣。

图海最终没费一枪一弹降服王辅臣。

）　　但剧中说周培公得到重用，任抚远大将军，有兵力20余万等等，是假的。

　　6.历史上容妃是乾隆的妃子，即传说中的香妃。

康熙帝只有荣妃，既固伦荣宪公主的母亲。

蓝齐儿即固伦荣宪公主（皇三女，二公主），康熙帝的掌上明珠，最疼爱的女儿，但没有嫁给葛尔丹，嫁的是比公主大3岁的蒙古部落贵族王子乌尔衮。

　　7.孝庄的死亡时间是错误的。

　　历史上，孝庄死时，康熙侍奉在旁，而剧中则是康熙在外征战，不符历史。

　　8.苏麻喇姑的身世以及与康熙的关系的错误　　历史上，苏麻喇姑是孝庄皇后的贴身侍女，她从小服侍的应该是孝庄而不是康熙，如果是孝庄的贴身侍女，那么年龄必定与孝庄相仿，孝庄是康熙的祖母，那么，苏麻喇姑也必定是康熙祖母辈的人，又怎会与康熙有感情呢。

这与历史不符。

　　9.苏麻喇姑死亡时间的错误。

　　史上记载康熙二十六年（1687年），孝庄病逝，而苏麻喇姑死于康熙四十四年九月初七。

而剧中则表现为：“孝庄病逝后，苏麻喇姑随即圆寂，”这与历史不符。

　　10.“明珠”即“纳兰明珠”，纳兰明珠是清康熙年间最重要的大臣之一，后来却因为朋党的罪名被罢黜职位，后虽官复原级，却再也受不到重用了，最后郁郁而死。

其子纳兰性德为“清代第一词人”。

　　11.郑经死于1681年，此时台湾并没有被清廷收复，1683年向清朝投降的是他的儿子郑克塽。

而剧中安排郑经自杀于清军克台之日，违背历史事实。

　　12、噶尔丹不是被胤褆杀死的，历史上的噶尔丹一说最后在走投无路的情况下服毒自杀，一说死于性病　　13、清兵与噶尔丹交战时，噶尔丹是以骆驼来组成“驼城”来与清军交战的，而该剧中没有　　14、顺治皇帝并没有出家当和尚，而是死于天花　　15、康熙举办千叟宴，时间为康熙五十二年，此时明珠，索额图已不在人世，而剧中明珠，索额图均参加，不合历史逻辑。

　　16、《康熙帝国》第七集，孝庄说：“前天夜里，圣祖托了个梦，说是陵寝不稳……”；第十五集，明珠说：“皇上，大清律乃圣祖所定，虽当今皇上也应遵守……”实际上清圣祖就是康熙的庙号，所以这两处情节很荒谬。

　　17、皇后并不是名赫舍里， 赫舍里是她的姓，她的名是什么史书上没有记载，电视她只生了一个儿子就难产死了，这是错的，历史上她生了两个儿子， 第一个是承祜，可惜这个儿子4岁的时候得病死了，后来才生胤　礽，胤礽并不是一出生就叫胤礽，而是叫保成　　18、惠妃和慧妃的区别　　惠妃：圣祖惠妃，纳喇氏（就是那拉氏），郎中索尔和女，初封庶妃。

康熙九年生三子承庆（殇）。

十一年生皇长子（排序五子）胤禔。

　　慧妃：慧妃，博尔锦吉特氏（？

——1670），科尔沁三等公吉阿郁锡之女，幼年被选进宫，尚未册封，于康熙九年四月十二日薨。

五月初九追封为慧妃。

　　电视剧中是生皇长子（排序五子）胤禔的妃子，就应该是惠妃，而不是慧妃。

　　19、电视里慧妃被封为皇贵妃，这是错的，历史上她最高等级就是妃　　20、电视里自从皇后死了后康熙没有立别的女人当皇后，这是错的，历史上皇后赫舍里氏死了后，康熙还立了两个皇后，分别是：　　孝昭仁皇后钮祜禄氏（？

——1678），满洲镶黄旗人，辅政大臣一等公遏必隆女。

康熙十六年八月册封为皇后，仅半年，于康熙十七年二月二十六日去世，谥号为：孝昭静淑明惠正和安裕端穆钦天顺圣仁皇后。

　　孝懿仁皇后佟佳氏， 满洲镶黄旗人，领侍卫内大臣佟国维之女，本是康熙帝生母的嫡亲侄女，是康熙的表姐妹。

康熙十六年八月册封为贵妃，二十年十二月二十日晋升为皇贵妃。

二十二年生皇八女。

康熙二十八年七月初九日册为皇后，次日即去世。

谥号为：孝懿温诚端仁宪穆和恪慈惠奉天佐圣仁皇后。

　　21、戏里孝庄说康熙的生母是“博尔济吉特氏女人”，而其实孝康皇后是佟佳氏　　22、喀尔喀出了个宝日龙梅公主？

估计编剧压根儿不知道喀尔喀在哪儿，内部是什么设置，跟清朝什么关系　　23、噶尔丹居然敢只身进北京，还那么年轻，太抬举他了　　24、康熙三次亲征准噶尔，是打击、剿灭、肃清的过程，并未失败过。

　　25、皇帝军前带着妃子，把康熙当成齐后主还是隋炀帝了　　26、康熙死在朝堂上也真是个奇闻　　康熙六十一年（1722）十月十三日晚，康熙死在南苑的畅春园　　27、最后竟断语“千古一帝”，估计康熙活着也不敢这么自称　　28，明珠找康熙：昨天晚上，福建尚可喜、广东耿精忠的折子......　　说反了，镇守广东的是尚可喜，镇守福建的耿精忠　　29 尚之信来到平凉城楼前，喊道:听着！

镇南王尚之信拜会大帅，快快开门......　　他尚之信什么时候成为镇南王了？

镇南王是耿精忠，尚之信是平南王　　　30，皇宫中乾清宫中高悬的“正大光明”匾额，明明是顺治皇帝亲自题写的，可是在《康熙王朝》中却成了康熙皇帝的手笔。

　　31，康熙皇帝曾下旨，让西方传教士（如，雷孝思、白晋、杜德美等）到全国各地测绘地形，并绘制了《皇朝全图》，但在《康熙王朝》中，它却成了“周培公”的作品，这是与史不符的　　32 有一集康熙说：“朕刚刚和胤褆说过，这个狼外婆就来了.....”狼外婆：来源于童话《小红帽》经典版本，莫非康熙看过？

　　33.第一集中太后让一个进宫的小女孩读些什么，小女孩说：“宋词”之后她念了王安石的《梅花》，但是这首严格划分应为“宋诗”。

宋代诗歌相较宋词为数不多，但这首《梅花》却是宋诗中较为出名的一首。

　　34.电视剧中康熙的伴读和亲信魏东亭是虚构的人物，原型为曹寅，即小说家曹雪芹的祖父。

而魏东亭的父亲魏承谟也是虚构人物，原型为范承谟。

这两个人物均为剧作家杜撰的人物，大可不必深究。

　　35.电视剧中康熙第八子名为“胤稷”这是错误的，历史上康熙第八子名为“胤禩”。

　　36.电视剧中康熙第四子（就是后来的雍正帝）名为“胤祯”，这大错特错。

“胤祯”是康熙第十四子，而并非皇四子（雍正帝）。

历史上，皇四子（即雍正帝)名为“胤禛”。

　　37. 顺治帝是得了天花而死，才让玄烨登基，电视剧中说顺治帝出家让位玄烨，后面有一集顺治帝以行痴师父造型出场。

　　38. 第十集中索尼说赫舍里皇后的父亲是索额图，其实赫舍里皇后是索尼大儿子噶布拉的女儿，索额图是她的叔父。

　　39.第三集，孝庄皇太后与顺治帝在太庙里面的对话那一段，太庙墙上挂着多尔衮的画像，与事实不符，多尔衮（死于顺治7年）死后，顺治帝撤掉了他的庙享，废了他一切封号，直到乾隆年间才恢复了多尔衮和硕睿亲王封号，重新配享太庙，此时已经是顺治朝的晚年，所以此处显然不可能有多尔衮的画像。

记得很多年前我也很喜欢看这个电视剧，当时年龄也小，看电视不注重剧情，都是看些打打杀杀的画面觉得比较刺激，应外就是那个主题曲“向天再借五百年”听着特别震撼。

记得很清楚的就是，少年康熙除鳌拜的时候。

在此幕中，康熙的睿智，孝庄的老辣，鳌拜的骄横，索尼的明哲保身，以及班布尔善的阴险狡猾，构成了一幕精彩的大戏。

印象很深的是鳌拜带给观众的其实是一种无奈和悲情，他其实并不想造反的，从他手心里的“隐”字我们便可以得知。

但是处在权力的漩涡之中，却有时常常是身不由己。

人在权力中就是这样迷失了自己。

而最后的结局也直接明了的让我们看到，心怀叵测的人是没有好结果的。

故事的最开端就将剧里面的主要人物的性格表现的一览无遗！

这是演员的成功，也是这部剧的成功！

还有一个让我感动的是苏麻喇姑，她也是一个传奇人物。

这个救了康熙一命的弱女子，他陪伴着康熙长大，并一直爱着康熙，但在他的一生中连爱这个字都没有说出口就离开了人世！

只因为也是故事开头我们所看到的，孝庄太后要苏麻喇姑把康熙既要当主子看待，也要把康熙当作弟弟一样去照顾他！

多么凄美的结局！

一直在豆瓣里面看影评，这里很多质量很高、很用心的影评，我每每看了一部经典电影，或者想起曾经看过的经典电影，总想着来豆瓣找找相关的影评，诸如当幸福来敲门、天堂电影院、冷山、海上钢琴师、肖申克的救赎等等，举不胜举。

看影评是对电影的提炼和升华，那些精辟的评论，优美的语言，往往让人美不胜收，不能自已。

康熙王朝（书名号影响输入，请恕我懒惰）上映10年了，以前寒暑假时，偶尔在家能瞅上一段，被陈道明的王者之气给迷住了，一直想有机会把康熙从头到尾看一遍，可是一直就没腾出这个时间。

过去的一个星期，我冒着人生之大不韪（原因略），把它完完整整的给看了一遍，真想大呼过瘾，又怕觉得轻浮，但有些话犹如鱼刺在梗，不吐不快，或者心中的雀跃之情，总想拿出来摆现，生怕过一会忘了，遗憾。

康熙里面的人物很多，大多数演出比较到位，拍摄和剪辑也比较到位，暂且不管还原历史的真实性，但整体上给人感觉还真像是皇宫皇朝那么回事。

在我心目中留下印象（还记得）的有下面这些：孝庄、顺治、康熙、苏麻、索额图、明珠、伍次友、周培功、姚启圣、李光地、吴三桂、容妃、李德全、蓝齐儿、宝日龙梅、葛尔丹、胤褆、胤礽、朱三太子、吴应熊。

孝庄皇后：她让你忘记什么是演、什么是戏，出神入化，浑然一体，我猜她老人家在此电视剧杀青之后，可能还要很长时间才能走出孝庄的影子。

孝庄最善用的就是隐忍、平衡之术，无论是她与皇太极、多尔衮的往事；还是在顺治厌世出家，而玄烨年幼无法独当一面的长期危机时刻；或康熙情绪低迷，斗志尽失，方寸大乱之时；抑或出征在外，皇宫祸乱即期的紧要关头，她总能以一己之力，巩固大清王朝的基业。

多尔衮下委曲求全保顺治、与众大臣喝茶聊天保幼年康熙、娶索相之女、在康熙决定平吴三桂后对众大臣的严厉斥责、康熙远征染重疾时力主皇宫内事、劝服蓝齐儿远嫁葛尔丹（如果不是老祖宗一番话，蓝齐儿指不定会做出什么惊天动地之事，老祖宗这番话除了说服蓝齐儿之外，也是为了表明在皇宫之中，作为一个女人的不易啊，她真不容易。

），无不体现了她母仪天下的威严和聪慧，为了大清江山、社稷的稳定做出的超出常人的决定和牺牲。

康熙年轻气盛，性子急，在除鳌拜、战三藩、消党争、平朝内纷争、和异域敌情等方面毛躁而破绽百出，每每危急时刻，无不体现了她老人家的均衡思想，相互牵制、敌为我用，在这方面极尽她老人家的辗转腾挪的均衡之术，值得学习啊。

她能在纷争和矛盾中左右逢源、闲庭信步、化危为机，与她的智慧、处世态度分不开。

孝庄言行举止，无不体现了母仪天下的威严，不怒自威，这种威慑力要么先天带来，要么花很大的气力才能修来。

她资历老，每个人她从头瞧到尾，每个人在她面前都是透明的，用戏里的话说就是看的透透的。

正是她的威严、洞察力、对时局的把握，对人心的揣测，结合她至臻的平衡之术，造就了她的一时无二的地位，这也是为什么当明、索皆数入狱，皇子争斗永无休止时，老康熙哀叹：我想你了。

康熙：说实话，这部戏是冲着陈道明来的，他的王者之气、领袖气质让我追随而来。

用戏里的话说说吧，康熙是继往开来、千古一帝，而他确确实实完美的诠释了这个意思。

剧中极度精彩的就是康熙与孝庄的几次正面交锋，如定平三藩时之争、平三藩首战失败后激励一蹶不振的康熙等，还有些反正每次他们祖孙俩同时出镜，必为经典。

我一度怀疑他们有飚戏之嫌。

陈道明是帅、是王、是人，还是神？

犹如认为孙悟空就是那猴模样一般，不论陈道明是否是康熙的摸样，我宁愿当康熙就是陈道明这摸样。

他的姿势、手势、眼神、表情，每一个镜头、每一个场景无不让人沉迷于戏中，至于谁是康熙，谁是陈道明，谁是大清，谁是戏剧，已经被淡忘。

当然，和孝庄比，他相对有些毛躁，有些激进，有些性急。

所以在除鳌拜、平三藩、收台湾、治党争等方面都由于性急造成了一些损失和危机。

然而，正是由于和孝庄比多了那么一份激进，康熙才能成就千古伟业，如果一直沉溺于权术、平衡之术，那么历史就是另外一番风景了。

除了康熙的雄韬伟略、雄心勃勃之外，他对皇帝更大的诠释莫过于戏中的那些不近人情的旨意，这就和其他人密切相关了，周培功、魏东亭、蓝齐儿、容妃等等。

他为了大清、为了社稷、为了大局，牺牲了爱将、女儿、爱妃，最后不得不牺牲皇子，这些不近人情、毫无亲情可言的举动，不知道多少人会对此表示理解，戏中可能是为了表示一个天子（包括老祖宗），为了社稷江山，是要常常做出不近人情非常人的举动，故康熙曾叹息：大清是我的，然而还有一层意思，你们都不敢说，那就是我也是大清的。

一言破天机，千百年来，统治者不知道有几位意识到这一点，权之极，责之极啊。

不过即为天子，康熙受不了委曲求全、讨厌平衡之术，是故小小年纪便拿下鳌拜，即为不久便平三藩。

所以我不免要怀疑：周培功的贬低真是为了保朝中百臣？

因为权重大臣起了疑心，参奏培功，为防大臣不和，影响朝中团结气氛，所以皇帝不得不顺从大臣的意思，剥夺培功军权，编制边疆风雪之地？

明眼人瞧见这很牵强啊，康熙逆拒大臣的事情少吗？

力排众议的决定少吗？

偏偏这出就得附和大臣？

怕是那些奏折拨动了康熙的心弦，是真的担心疑虑，于是借大臣之名义，貌似更心安理得一些罢了。

蓝齐儿外嫁葛尔丹，必然如此吗？

怒斩葛尔丹，遗蓝齐儿一人于荒野草原？

必然如此吗？

别说他作为皇帝，坐拥大清江山，就是一个普通人，也是能找到解决办法的，只是康熙不想罢了，用蓝齐儿换三年的太平，此话痛心、令人灰心啊。

容妃被贬，皇帝最后道出了心声，一是圣旨不容亵渎，而是没用的太子不能保，否则不仅会导致骨肉相残，甚至会引起天下相争，于是冲冠一怒，贬容妃于极。

犹如远嫁蓝齐儿让人不可理喻一样，此处的决定也是令人寒心，后宫三千，就这么一个红颜知己，就算是要维护龙颜，非得要出此下策吗？

一贬至常在，二贬洗马桶，这是龙威，是客观，是无情，是寡义。

康熙心里跟明镜似的，他什么都知道，为何要对容妃如此绝情？

刑法用到极致，不忏悔不弥补，伴君如伴虎啊，发怒时则称之为为了天子的尊严和龙威，其实宽恕时也可称之为开明啊，只是他不想罢了，虚荣、尊严此时已深入康熙之心了，老年的他一度疑心极重，说穿了是舍不得大清江山，所以几十个龙子龙孙，竟然没有一个可以继承大业？

笑话，只是不想罢了。

蓝齐儿不认父亲，回漠北了。

康熙说，容妃，我永远不会原谅你。

这是容妃的错吗？

在容妃的事情上，康熙自始至终不承认自己犯错，他的决定都是为了大清、为了江山，惹了他就是悖逆，就不可原谅，就要处置极刑。

若是有个可以替罪的，立马找来，毫不留情。

这就是圣君，王道啊。

周培功的戏份其实不多，然而此人物设计非常成功，他出场即与众不同，书生的迂腐和硬骨头，不走后门，不靠关系，置推荐信于不顾，替姑娘写歌词，自己沦为乞丐般人物，真是戏啊，现实则可能终身沦为乞丐，饿死街头的结局。

入朝后，他语出惊人，言出即是蛇之七寸、熊之心窝，每每击中要害，确实体现了他是不可多得的人物。

而且他并非纸上谈兵，说到既可做到。

说到这里，我要撇开说一下李光地，我觉得他从头到尾没有出彩的地方，除了战后处明、索二人，非太子之事体现了他唯恐天下不乱之心外，和周培功相比，差远了，加之他才逛青楼，又爱格格，无刚正不阿之性情，限权术之争之漩涡，更让我觉得他没有后人可学之处，唯一亮点就是在收台湾之时，能够在姚启圣和施琅之间秉持中立，对形势作出中肯、正确的判断。

而周培功则堪称完美，思路清晰，眼光犀利，骁勇善战，是将才、帅才。

更难能可贵的是，在冷落流放之后，并没有自暴自弃，而是耗费10年的心血，完成了大清全兴图，真实国家不可多得之良才，大清社稷之福啊。

还要说说容妃，说实话，容妃出场了很久都没有亮点，让我很疑惑为什么康熙会喜欢她，她长相一般，嘴形老是歪的，眼睛一个大一个小十分的分明，皮肤不见圆润，反觉干瘪（要么年纪大了，要么减肥太急）没有女人之风情，不见脱俗之行为。

唯一可写之处是她无争宠之心，无争位之想，一心为皇帝分忧担愁，思想极度纯洁。

在战场上她与蓝齐儿与两阵对垒之间相拥止战的戏应该打动了很多人，但是此剧的战争场面不客气的说确实很烂，战场上动人、凄美、震撼的故事没能拍出来，这场戏有些失真，没有打动我。

让我对容妃侧目的是当康熙宣布废太子，容妃激声高呼，此处吓我一跳，她本不是这种厉声疾呼的人，一向和风细雨，温柔贤良，此时戏路打开，之后不顾自身之安危，屡次相劝康熙，聪明的容妃啊，为什么不在康熙和你私下里说话的时候在婉言相劝呢，你肯定比我更了解康熙，为什么非得在大庭广众之下要逆天子的意思，不推敲这些了，回到容妃吧，刷马桶的戏份，让人刮目相看，容妃的戏演得很真实，刷马桶是真的刷马桶，打水是真打，提过去的桶里面倒出来很多水，不轻。

这对于娇生惯养的女演员来说，很难得，取巧的演员完全可以通过剪辑后期制作完成这个镜头，像蓝齐儿后面悲愤刷桶，那力道用尽，我就知道不会让她刷很久，如果让他们母女一起刷几个时辰的马桶的镜头，会更感人。

容妃好几个场景，用画外音来表达容妃对皇帝、对大清的忠诚之心，一是被变为答应后，边侍弄花边默默思念的场景，一是刷马桶时，一段“你刷你的江山，我刷我的马桶，说不定你的江山，还没这马桶干净”是为精辟，然而也有怨愤之情。

另外在千叟宴时对皇帝的思念之情，更是感人至深。

一般电视剧的催泪戏喜欢用满脸泪水和鼻涕的女主角来哭诉或者念叨，殊不知，这种闭嘴不语，尽作思念状，用画外音来表达，更能打动人心。

容妃死了，至死没见到皇帝，也没有给死时很浓烈的镜头，这戏安排的好，脱离了俗套，没有那种临死之前的痛惜依别的场景，让人对容妃又多了几分怜惜。

索、明之争，应该是戏中权术表达的极致，两人巨奸无比，互斗几十年，但康熙包括孝庄，都不得不倚重他们，不敢对他们轻举妄动。

孝庄和康熙都很清楚，或许是无奈，但以此戏的定位，我想更多的他们不过是康熙的棋子，双双被康熙利用，让他们互相遏制，互相牵制，算是康熙学习孝庄均衡术的成果吧。

可惜的是，他们在戏中没有表现出治国之才，作为位居显位，权重一时，除了争权斗利之外，一定要体现一点他们的雄才大略才与身份相符。

明相从油滑出场，到最后锒铛入狱，从头至尾，果真油滑啊，审问索相之戏是专为明珠打造，明珠确实抓住机会表演了一番，有张力，不过从审问的角度，逻辑推理不够，稍觉遗憾。

明珠对康熙对大清确实忠心耿耿，台湾被俘，即将砍头没有屈服，体现了他算是个衷心的奴才，只是权力欲望太强，喜欢内斗，人无完人啊。

索相戏中在签订尼布楚条约时立了功，可惜一笔带过，如果能加入一点舌战群儒的场景，索相会显得更加立体，但索相竟暗藏反心，这让人大跌眼镜，不过他的手下的忠诚度让人感叹不已。

伍次友狂妄之极，一个愤青，是否真有治国之才有待考证，状元之才也不过是比其他文人多了一些勇气，愤青而已。

印象很深的是他对苏麻，明明已经动心，却不敢争取，可惜、可怜、可恨。

既然说到了苏麻，那就说她吧，苏麻是个好孩子，对婆婆的教诲严格遵守，从不逾界。

然而她拒绝黄婚，让我百思不得其解，有娇柔做作之嫌，爱皇上吗？

爱。

爱，为什么又不敢承认，不敢嫁给他？

成为皇妃后就沦为了后宫争斗的牺牲品，就失去了自由？

不嫁又能如何？

你想不到抗旨的后果吗？

如果死都不怕，为什么不死？

做一个丫头，就有了尊严和自由？

就不用争斗？

出家，一颗心完全在皇帝身上，根本没有慧根。

不去推敲这些了，不是苏麻没想明白，是这戏没拍明白，本可以用心点把剧本写的更合理一些。

苏麻最后的烧信给她增色不少，如果临死之前，表白了自己的爱情，那就不是苏麻了。

隐忍了一辈子，就要走了，何必表白，留给他人无处诉说之痛。

但是，苏麻明明是喜欢了伍次友的，这个毋庸置疑，那戏拍的有损苏麻的形象，她不是那么外露的女子，不会那么肉麻的眉目传情，并赤裸宣言。

苏麻和魏东亭应该是最无二心的两个奴才了，一辈子为了康熙，没有任何思念，真实难得啊。

魏东亭无可挑剔，在皇帝身边，伴君如伴虎，在知道皇帝对他也不放心时，仍然不改对皇帝的一片忠心，没有任何灰心。

完成三年三千万银两的任务、查处红衣大炮、远赴台澎知县等，虽从演技上无甚亮点，但这个人是个忠心的奴才啊。

年老后回归，是为了给他个交代，如果能够看到白发苍苍的魏东亭，在乾清宫前在喊一声：皇帝早朝，那是多么感人啊。

戏中安排了他的孙子来喊，也是别有一番用意。

姚启圣此人，按戏中意思来看，是个鬼才，生平际遇与众不同，玩世不恭，“自古昏君才杀人，圣君不杀人，圣君只弑心。

”从他嘴里说出来，聪明。

自保、恭维，一箭双雕。

平台战略体现了姚启圣的价值，一次证明了他确实是个人才，不负周培功临死推荐。

被弑心之后，确实变成了皇帝的奴才，一心一意为朝廷着想，平台湾有大功。

与施琅之争，有些看头，作战方针输给施琅，让姚启圣变成了老顽童。

几上几下，他也毫无怨言，这应该从他做官做到弼马温的历练有关。

最终要求退乡丁忧，或许是年龄太大，落叶归根之念，抑或是发现自己江郎才尽，没有发挥的空间，或者是怕伴君如伴虎，危险，要么是厌倦……猜去吧。

大阿哥、太子没啥可写，绝对的配角，难为了索、明二人的大力支持，阿斗全靠扶，是扶不上墙的。

朱三太子、吴三桂、郑经都无从着墨，普通。

哦，还有一个人，李德全，这个皇帝身边的太监，一直都没注意，最后有个镜头给皇帝剃头，那是真剃啊，康熙头上满是泡沫，（没看清是他，说实话那是不知道李德全这个人）他持刀剃发，那可是真真切切在剃啊，有一个镜头，康熙说话时头突然扭动，刀随之而起，反应很快，很是小心（我们自己去理发都知道，替发时最忌讳头动了，一不小心就是一刀），这个镜头让我觉得这个演员真是下足了功夫，原来他就是李德全，做个太监，把戏演到位也不容易啊。

注意他了，处处就有他，发现他年纪也不小了，他与蓝齐儿的对话，让我震撼，蓝齐儿寻母不到，问他，他不敢说，蓝齐儿拔刀威胁，他说：我真不能说啊，你就杀了我吧，杀了也就轻松了，不会这么痛苦（原词忘了，请见谅）。

这个太监，心似明镜，良知仍存，但是君命不可违啊。

另一个镜头，说服容妃更衣去见蓝齐儿，容妃灰心之至，无意前往，德全再次震撼台词：“就说句砍头的话吧，皇上这样对你真是糊涂了。

”第一次发现太监也有这么重的戏，也让我理解了太监不易做，服侍皇帝，什么事都看在眼里，听在耳里，但什么都不能说，这个肚量的要多大啊。

另外表现的一点值得现在的职业经理人学习，在容妃坚决的表示不去时，李德全绞尽脑汁，想尽办法，动之以情，晓之以理，连皇帝也骂了，利害关系也剖析得很到位，最终说服了容妃（毕竟容妃本就不是蛮横之人）。

有点类似“把信送给加西亚”，对上级下发的任务，要全力执行，不要一碰到困难就掉头，就打退堂鼓，要想办法解决困难，这一点现在的职业经理人要向李德全学习。

影后感差不都到此结束了，一口气写下来，自个也是迷迷糊糊，其中不知道有多少语法不通，错别字的地方，敬请见谅，大家将就着读吧。

看完康熙王朝，我在想，这些权术之争、为官之道现在还适用不？

在企业里面，可以借鉴不？

与稻盛和夫在活法里面倡导的精神冲突不？

思索之中。

头一次，我把《康熙王朝》这部剧完整的看完了。

在我反复温习《雍正王朝》的背景下，很难给这部片子很高的评价，不过之前我对《康熙王朝》因为先入为主的原因，还是过分的贬低了，之前给3分，现在复看，3分已经是同行赤裸裸的衬托了。

看《康熙王朝》很多东西不能较真。

首先不能当历史正剧看，起码不能当《大明王朝》、《雍正王朝》、《走向共和》这些比较严肃的历史剧来看，这部剧没有太多思想性和艺术性的东西，没有什么鞭辟入里的挖掘和解读古今皆有的社会议题，对历史问题也没有什么新锐独到的见解。

这就像一篇记叙文，大致以一种相对波澜壮阔的手笔描述了康熙的一生事迹和功业，主要人物和历史主线还算是准确和清晰的，康熙在位61年，历事诸多，很难用短短的40多集详述一生，因此不少关键历史事件如同流水账一样平铺直述，一带而过，比如除鳌拜就拍的很精彩，平三藩就非常应付。

整部剧的制作水准如同康熙的一生，跌宕起伏，波澜壮阔，上限很高，下限也很羞耻。

比如剧中为了表现康熙男儿本色而设计了一段去八大胡同逛窑子怀柔天下顺带邂逅包养歌妓紫云的情节，实在是可有可无，有不如无，另外剧中各个历史事件之间并无穿插，都是独立剧集，角色人物出场和谢幕的作用和原因都如出一辙：进为帝王成功业，退为帝王去烦忧。

相对于《宰相刘刘罗锅》，《康熙微服私访记》这些戏说宫廷剧，披着历史剧外衣的《康熙王朝》也有其严肃深刻的一面，毕竟历史就是厚重的，历史事件的刻画本身就带有沧桑感。

但整体《康熙王朝》仍然有浓重的传奇和武侠味道。

千古一帝雄才大略，纵横捭阖，除鳌拜，平三藩，收台湾，征噶尔丹，一件件一桩桩名垂历史的功绩在英明神武的康熙手下都是如此的轻松写意，举重若轻。

他大智大勇，超逸绝伦，开挂的一生建功立业无数，俨然一位盖世英雄的传奇事迹。

他任人唯贤，天佑明主。

少年皇帝一登基，帝师济世登门执教，微服私访就邂逅了伍次友，康熙送九门提督铁丐吴六一一分人情，就成了除鳌拜的关键；伍次友举荐了周培公，周培公直接在赫舍里的产房里献策康熙立太子，在破察哈尔，平三藩的过程中，更是三拳两脚就立下旷世奇功。

周培公死前又推荐了姚启圣，在收台湾时又立下汗马功劳。

要解决索额图和明珠党争，就冒出个李光地。

是不是和《西游记》的情节颇像，猴子取经路上，碰到斗不过的妖精，立刻就能请来天兵天将降妖除魔，其实都是一个道理，猴子有后台，康熙有挂开。

另外，这部剧的历史bug在观看的时候要自动屏蔽，此处不须赘述，电视剧嘛，为了增加趣味性和可看性，对历史人物和历史事件进行改编和演绎也无可厚非，因为《康熙王朝》本就是一部面向青少年和老年人的电视娱乐作品，要有青少年喜欢的快意恩仇，英雄主义，也要考虑老年人的身心状况，不要加入太多思辨和说理的内容。

就像大家口诛笔伐的“我孝庄”，我觉得也没什么，毕竟斯琴高娃一出场就要义正辞严视死如归的发表演说：“我孝庄.....云云”。

这种端着和做作的表演风格，不设计这样的台词是很难发泄的，是会憋出内伤的。

总不能哀家哀家的自称吧，那怎么能演出高娃老师的霸气和王道呢？

至于康熙一剧列位主演和配角的演技，必须说大部分都十分不错，至于被推崇备至的主角陈道明的演技，我个人是选择性评价，很多角度看盛年和老年的康熙被陈道明诠释的颇为到位，毕竟千古一帝，万不能是一个160身高，一脸麻子，说起话来唯唯诺诺的样子示人，一定要高高在上，飘在云端，以高屋建瓴的姿态审时度势，看待万事万物，要有格局有眼光有气魄，要龙行虎步，天子威仪。

陈道明的康熙的确是一直都飘在云端的，从未有一时一刻接着地气儿，时而霸气侧漏，时而隐忍不发，时而大智大勇，时而圣意难测，时而喜怒无常，时而杀伐果断，时而悲天悯人。

似乎整个人物的形象刻画很丰满，很立体，很成功，但我个人总是觉得不真实，话剧式的表演风格实在难以让人有代入感，不谈陈道明的康熙成功不成功，只说喜欢不喜欢。

就像康熙训斥姚启圣的话：“装！

你太能装了！

”，装是一种状态，能从剧里装到剧外，装一辈子，那就是一种风格，看陈道明《康熙王朝》后的各种作品，陈道明老师的康熙入戏是很深的，是用了心的。

《康熙王朝》一剧，我最喜欢的角色是索尼和鳌拜，还有苏麻喇姑和容妃，演技是过硬的，状态是自然的，前14集我觉得拍的不错，中间流水账剧情拖沓，结尾有起色。

《康熙王朝》一剧在配乐，台词，配音，道具和选角上是比较审慎和考究的，绝不是粗制滥造，演员的表演都郑重其事，俨然一副历史正剧的高规格制作标准。

但相较于《雍正王朝》的大气和厚重，深刻及庄严，实在一言难尽！

这部剧能有9分，真的只是同行赤裸裸的衬托吗？

一直觉得康剧最近被吹得有点过了，今天看到这剧评分高于雍正王朝...我是真的忍不了一定要拿它们好好对比：演技上，光拿两部剧的康熙做个对比吧...不否认陈道明演技，可对比不怒自威，把帝王心术玩得淋漓尽致还看不出任何表演痕迹的焦晃，陈道明完全就像是在装...性格怪癖反复无常，表演痕迹明显过重，根本不像所谓“千古一帝”...一路看下来我倒是更爱看少年康熙，李楠演得挺好，起码不会让我好像在看一个有皇帝名号的老愤青...剧情上，雍正王朝比较符合史实，虽说有部分历史有些虚构成分，比如时间虚构，但也和史实差不了几个年头，或者事件虚构，但有这些虚构事件并不是类似于画蛇添足的那种，许多精彩之处就源自于虚构内容，譬如“八王议政”剧情，用画龙点睛、如虎添翼形容似乎一点都不过分...整部剧最过分的改动就是张廷璐和孙嘉诚、胤禩和胤禟死期，可要是没有改动这些人的死期会呈现出这么精彩的剧情吗？

张廷璐的事，直接带出科场舞弊大案，老八以此人是张廷玉之弟为理由煽动党羽为其上奏保身，然后有了后面的张廷玉大义灭亲，雍正上朝了断的精彩剧情，至于孙嘉诚的事虽说却有洗白雍正杀年羹尧的动机之嫌，但据之前直言谏年羹尧之事以及此人本作中性格，若不是他死似乎带不出后面雍正把仍不知悔改的年羹尧一步步削官夺爵直至赐死的剧情吧...至于八爷九爷死晚就更不必在意，若非他们没有在雍正四年就死去，又何来剧末“八王议政”的绝伦好戏呢？

但康熙王朝就有点过了，譬如苏麻喇姑，史实时间上，她生于明万历四十年(1612)，比孝庄文皇后还大一岁，以94岁高龄去世于康熙四十四年(1705)，剧中却被编成比康熙大不了多少还差点成康熙妃子，这我倒宁愿把苏麻喇姑改成个虚构人物，不用这个名号也罢...这也就忍了，可她居然还和孝庄文皇后死在同一天...要知道孝庄文皇后去世于康熙二十七年(1688)...而且还把孝庄文皇后和苏麻喇姑去世设定在平定噶尔丹之后(历史上平定噶尔丹在1697年，这就又是一个前后都有的近十年跨度，加起来整整脱离了近二十年史实)...而且似乎也并没有因此而直接带来什么特别精彩的剧情，有些甚至似乎即使尊重史实后面剧情依然也合理...这些都忍忍吧，可这剧甚至连最基本的常识都出现错误：博尔济吉特氏生前尊号为昭圣皇太后，孝庄文皇后是谥号，全称为“孝庄仁宣诚宪恭懿至德纯徽翊天启圣文皇后”，可剧中博尔济吉特氏一口一个“我孝庄”....听得我尴尬癌都犯了，还有更多...比如剧中让魏承谟去当巡抚时说巡抚为从一品，可史实上巡抚就是加个御史或者兵部侍郎衔最大也就正二品，还有康熙游长城提拔张廷玉，明珠说知县九品，但史实上除候补外知县皆以正七品为准...光这几点上看，我一佩服导演和编剧的历史水平，二佩服现在居然有人能称这为“历史剧”,三佩服演员们的演技撑起了这部剧情全是硬伤的剧....制作方面，雍剧的排面确实没康剧高，但深意来看雍正王朝似乎也是远胜，剧情精彩到让人感觉深处此时代一般，看后惹人深思，虽然是封建社会可似乎许多这里面问题就存在于现实中，全剧台词几乎没有一句废话，许多话有着深层含义，甚至能学到些为人处世的道理，再看看康剧...排面是很大，热闹也够热闹，看着是短暂过瘾，可热闹完了以后呢...还记得什么呢？

虚幻罢了,又有什么意义呢？

为了看热闹看剧，不如天天网上看那些科幻特效排面更大，看着比千军万马可过瘾，然而浪费时间罢了...说这么多并不是贬低康熙王朝，比起现在众多脑残剧，这部剧已很不错了，我觉得这剧8.0～8.5分还是值的，但对比雍正王朝这种剧，评分会出现这种情况，我只想知道豆瓣沦落到什么地步了...

对于一个喜欢历史的人，像《康熙王朝》这种历史正剧怎么可以错过呢！

康熙8岁登基12岁亲政！

一步步把大清建成一个大帝国为康乾盛世奠定了基础！

他平三藩！

收复台湾！

一生功绩无数！

不论是平内乱还是抵御外敌！

康熙时期都是做的很好的陈道明从成年康熙演到老年康熙！

演绎了千古一帝轰轰烈烈的一生！

《康熙王朝》已然是我最喜欢的历史剧之一了！