密探

电影《密探2016》，恨不喜欢这类的谍战电影，有点枯燥，特别是看了孔侑的《釜山行》，差距真的很大，日治时期的朝鲜很像是国民统治时期，整体电影的感觉也很像《潜伏》，不是我喜欢的电影类型，就算是电影里有李秉宪，宋康昊，孔侑，但是情节真的不出彩，特别是开头金长玉逃跑时被子弹打中脚趾，徒手将脚趾掰下来，有点小恶心，太重口味了。

据说这部电影是根据真实改编，不过可能因为文化差异的原因吧，我确实没觉得有多少，2016年韩国青龙奖最佳影片，确实不是我喜欢的，还不如最近看的同样是韩国的《阿修罗》电影。

这个片子的推动离不开宋康昊这个密探的角色，他本是日本统治者手下的犬鹰，奉命去刺探义烈团的爆破计划，结果一步一步发展到最后，他反而成了爆破的完成者。

这个转变是电影的主旨所在，也是我想分析的地方。

宋康昊这个角色不那么高大，却很真实，他不是打心眼里因为爱国才去帮助同胞抗日，他作为密探被派到上海接触义烈团，被用了反间计，处于个人安危才没有在离开后第一时间揭发窝点，但他仍然向同伙通报了去码头集合的情报（他不知道是假的），说明他还是在对日本人负责。

后面他在火车上地帮助义烈团，都是属于那种要迅速在两难情况下做选择，结果他都选择站在了义烈团一面，他身上有一种被动赋予不断升级的使命感。

他帮助义烈团，总是先帮一程，表明后面不管，结果是又帮一程，最后成为任务的完成者。

如果是因为义烈团分析的“每个人心中都有同一个祖国”，那宋康昊应该帮的毅然决然，而不是犹犹豫豫，他开先就是一个墙头草。

他在下火车之前的帮忙，更多的还是这种见风倒的性格，不帮义烈团可能被义烈团告发陷害（一起喝酒，称兄道弟），在火车上同伙人数处于劣势，而且如果义烈团爆破就同归于尽了（这是忽悠同伙的话，也是实情）。

宋康昊在丛林小木屋与孔侑见面（虽然是被利用和算计），但是他愿意去，是义气，是那种反正帮都帮了我就再帮你一次的使命感，同情的成分很大，不是因为爱国。

这时候，他已经不是为自己的安危所迫而做决定了，他有自主选择，可他还是帮助了义烈团，这就是变化。

宋康昊最终的转变是被捕后，他看到被捕的义烈团成员个个誓死不屈，他被感染了。

他死不认罪，被释放后，他没有逃之夭夭，去杀了叛徒，搞了爆破。

他做这些，仍然不是出于对祖国和民族有多么热爱，而是出于对义烈团成员的敬佩，去履行自己的承诺，去完成义烈团交办的使命。

从被迫参与到斗争到底，也许真的没有爱国者那么伟大的光环，但是为自己也好，为情为义也罢，做了正确的选择，做了正确的事情，就值得肯定。

英雄，不问来路。

总体上，影片画面华丽精致，管弦乐配乐宛转悠扬，可以说是一场很好的视听盛宴。

剧本不出彩，剧情相对空洞，但却有一些小细节和台词，让人惊喜。

片子有申奥电影的精神深度，点明了独立运动的内部金钱困难和外部强大日本人阻力，诚如电影所说，即便失败再失败，我们也要踩着失败前进。

这样的心态和决心，恐怕只有在那个当下的反法西斯追寻独立的人民才能理解。

宋康昊演的警察是片里层次比较丰满的人物，从叛变日本再遵从内心为朝鲜独立，这期间纠结的帮助团员们的事情，是使命使然，也是对内心煎熬的了断。

更让人惊喜的是他不仅会文，也会武。

出枪时间点堪称一绝。

也从侧面反映剧情的弱点，主角光环略明显。

比较精彩的是那场列车上的枪战，明明是扣人心弦的刺激情节，却用了轻松的音乐展示出来。

是一种讽刺，也是一种压力的释放。

警察开了那一枪，从此他的存在就是为国家的独立而服务。

不过日本警察这么快就领便当了，还以为怎么着也会反抗回去补几枪。

《密探》是我看过的第二部比较不错的韩国抗日电影，如果说《暗杀》是一部抗日动作电影，那《密探》就是一部抗日谍战电影，让观众很自然的想起国产优秀的谍战电影《风声》。

我觉得若论故事情节的悬疑性和戏剧性，她不如《风声》，若论叙事的节奏、演员的表演和动作戏，她比《风声》强。

韩国拍摄抗日电影有一个致命的弱点，就是没有什么惊天动地的事件和史实做背景，没有和日本鬼子针锋相对、你死我活的正面冲突做素材，这种缺陷让韩国的抗日电影缺乏历史的真实性和厚重感，有时候感觉不伦不类、畏首畏脚的，感觉总是在依靠别人，自己没什么实力。

虽然不能拍摄大型战争题材的抗日剧，但是暗杀、谍战、破坏这种小规模的秘密行动韩国还是可以涉足的，于是就有了《密探》、《暗杀》这样题材的电影出现，这两部电影还是拍得有模有样，也许和韩国经典电影相比还有差距，但是比国产抗日剧还是强多了。

影片让人印象深刻的有三点，一是宋康昊饰演的摇摆不定的汉奸形象，这是我印象里大神宋康昊饰演的第一个坏人角色。

他把这个心存善念，但是对国家未来没有信心，墙头草两边倒的汉奸到被命运推动，随波逐流，最后思想发生转变，在敌我相差悬殊下仍然坚持抗争，成为英雄的形象刻画的层次分明，有血有肉。

宋康昊的表演拯救了整部电影一点也不为过。

第二个看点就是孔刘饰演的金优进在火车上识别汉奸的这场戏，紧张刺激，扣人心弦，让人印象深刻，也是全片拍的最出色的一场戏。

第三个看点就是对于斗争残酷性的刻画真实凝重，有些场景让人不寒而栗，心想要是没有钢铁般的坚定信念，是不能坚持到最后的。

观众对于革命先烈的精神和意志会有更深刻的体会，主旋律电影的教育目的就达到了。

当然电影剧情上的弱点也是很明显的，前面铺垫情节过于甬长乏味，故事情节太过雷同、缺乏创新，情节转折不够自然，主题也不够鲜明，故事代入感较差。

电影评介：（不错）

第一次看哪个导演把一部战争时期的谍战片拍的这么梦幻，孔侑西装笔挺往那一站，每个镜头都可以截图拿来欣赏半天。

但很妙的是，导演拍的却不是成功英雄的故事，最后的爆炸行动虽然发生了，正面角色死的死被抓的被抓，原来历史啊，也不是全靠大事件大人物撑起来的。

电影的缓慢节奏和宋康昊一次次紧张反复的心理描述形成对比，宋的表演简直不能用生动来描述，几乎猜不到他每一次会做出什么样的选择，却又在每一次选择后显得那么有理有据有情可原；另一个人物桥本也很亮眼，气场、嗓音和颜值，站在孔侑旁边也不逊色。

大家喜欢拿这部电影跟《暗杀》比较，但这是一部跟《暗杀》完全不同感觉的战争片。

查了下导演金知云，原来还导过《看见恶魔》和《好家伙坏家伙怪家伙》，难怪能一下撬动李秉宪和宋康昊。

（说到这里又想起了《仁川登陆作战》，也那么多大牌打酱油。

）毕竟好电影来自好演员，更得挑到好导演。

一开始对《阿修罗》没抱太大期望（才怪），黄政民最近老演类似的角色，郑宇成挑片水平也忽上忽下，但郑宇成在导演金成秀手下也演了几部好片子了，啊，不管怎样，感谢这样的日子里，每周还有电影可以看。

第一次感觉到 不清楚故事背景 竟然连一众老戏骨的演技都无法欣赏了！

前后看过几部同类型的韩国谍战题材电影 无一不是影帝加持 众星飙戏的大制作！

灯光 摄影 美指 剪辑 每一道工序都精准且精致！

当然 仅此而已！

演员真是无可挑剔 影帝宋康昊的演技无须赘述 流利的日语不过是他完成角色的必备基本功罢了（相较某些对白全靠1234567的演员 啊不 是明星！

在提起宋大叔的敬业程度时想起他们来 我都愧疚的恨不得长伴青灯古佛 来赎清我的罪孽！

） 孔欧巴退伍之后居然成为了高产大户 本以为会像元彬 玄彬一样 谨慎出击却又沉寂多年呢 居然仅在2016年就连续抛出3部作品 且不论密探烂成什么死样子 孔欧巴的演员之路都紧凑的令我赞叹折服！

女主韩智敏......让我记住这个毫无存在感的名字！

........电影过半 给我印象最深的是无影拳重现江湖时 桥本警部痛殴的那位大日本帝国警察部下！

其敬业指数 每挨一拳就飙升100个百分点！

（瞬间让我想起枪火里黄秋生和吴镇宇那场边扇耳光边说生日快乐的经典一幕！

）可如此狂暴的场面 居然连一滴血都没飞出来化妆组的阿姨们都是小纯洁么？！

电影转场到了上海（我严重怀疑之前的戏份也是在中国影视基地拍摄完成） 居然也入乡随俗的干起了不喝酒就不谈事儿的勾当来！

李秉宪 宋影帝 孔欧巴三人在阴暗清冷的小酒桌上对饮飙戏的段落 亦让我想起了高潮迭起的让子弹飞中 那段霸气侧漏的黄门宴 瞧瞧 这剧令人跑神的多么容易 虽然我不知道他们觥筹交错间都谈了些什么（实在看不下去了） 但我总觉得随便唠点儿家常都比念台词强！

电影拍的很用心 很用力！

可惜 我感受不到电影本身的生命力！

1.宋康昊最后的庭审自辩这段，真的是满分，你几乎分不清他是因为下定决心为还没影儿的祖国还是苟且偷生或是双面间谍的背水一战……2.策反与反策反，虽然不是期待中的双方卧底"深潜"，只是"爱国者"那种套路……难道是朝鲜地下党too young too simple？

3.团长除了喝酒还干啥了？

亲手锄奸也好吖

动作设计很有特点，偏写实，有痛感。

火车追杀和车站混战氛围营造绝佳，令人窒息。

饼叔和孔刘演技爆炸，尤其饼叔几场哭戏让人动容。

其它配角除大反派，智商偏低日本间谍让人印象深刻。

几个人喝酒一场戏很有喜感，那么一大桶水啊，喝完肯定胀肚。

金知云拍这种抗日片也很有特点，不看到最后猜不到结局，悬念十足，值得表扬。

不足之处就是配角拍得不好，面目不清，前半段略拖沓，节奏慢，后半部才好起来。

《密探》韩国正式海报这是一部上映伊始就经常和《暗杀》做对比的又一部韩国独立运动电影。

这是韩国独立运动类型片的又一次尝试，比起其他同类型的影片，本片也可以说是对类型片主题的一次突破。

--最近几年韩国电影质量的飞速发展是有目共睹的，尤其是类型片的发展更是有着“国际风格本土化”与“类型片商业化”齐飞的态势。

就冲这点，中国的编剧和导演就该好好学学。

在韩国的类型片中，谍战片是一个进步明显的分支，这其中又包括“南北韩统一”与“朝鲜独立运动”这两个主要的小分支。

我看的不多，暂时觉得代表前者最高水平的电影应该是《柏林》；后者则没有哪部电影能让我觉得鹤立鸡群。

拍韩国独立运动类型片，其实是一个去化解尴尬的课题。

对于这个“尴尬”，很多影片选择避而不谈，更多则选择一带而过。

《暗杀》拍的那么好，豆瓣也就7.3分，我觉得这个是准的，因为这个“尴尬”没解决明白；而此片《密探》更是避重就轻了，评分自然也不会高到8,9分。

那这个“尴尬”是什么呢？

四个字，“为何坚持”。

韩国其实总也甩不开作为小国的尴尬。

跟能打持久战的中国不同，韩国小国寡民、科技落后、强敌掌控，临时政府流亡上海。

所以一批批志士赴死，独立迟迟未来，为何还要坚持，为何还能坚持？

《暗杀》中提到了一次，李政宰饰演的叛徒被问为何出卖同志：“我没想到会独立，如果知道就不会了”；而在《密探》中，则是孔侑等人一遍一遍地说教着“下一代传承”对独立运动多么重要。

这样的说教太不真实，太没有说服力，骗一骗想用东方谍战片换换口味的好莱坞还可能，想糊弄中国观众却难比登天。

我们的民众，从小就从影视作品中得到了“全民皆兵来抗战”的印象，课本里边记录着当年那个“以空间换时间”“打持久战”的战略的成功。

所以我们的抗战，没有无谓的犹豫，故事和人物都是为了“打倒日本帝国主义”和他们的走狗。

反观当年的朝鲜，狭隘的民族主义从一定程度上蒙蔽了他们的双眼。

政府忙着出卖祖国，高官忙着出卖同胞，所以那个时代的朝鲜人，反对民族的解放反而是“日治朝鲜”时期的主旋律。

不同于国内的“汉奸”，那些甘为韩奸的人不是因为贪生，更可能是因为对国家独立不再抱有任何希望罢了。

在对“为何坚持”这个问题的探索上，韩国电影人需要直面“韩国是小国”的事实，从而不再被狭隘的民族主义蒙住双眼。

只有这样，这个影视作品包含的“尴尬”，才有可能被完全化解。

--同类型的电影，主题的侧重也可以很不同。

《暗杀》主“杀”，重武；《密探》主“探”，重文。

前者的主题侧重于情节上的多变和不可预测；后者的主题则放在了一个韩奸转变为一个民族独立斗争战士的过程中的心理活动的变化。

这个侧重点是在韩国以往的同类型片中基本没见过的。

正是由于《密探》主题侧重点的不同，使得剧情本身反转点的数量和质量显得不那么重要了。

看到豆瓣上很多人诟病剧情本身，我为国内的这个类型片的发展有点担忧，因为我看到的是一群看不见别人的好，甚至不解别人“标新立异”的意图就敢妄自批评人家“基本不扎实”的不懂电影语言的键盘党。

事实是，这部无法代表韩国电影最高水准的电影，都够中国的编剧和导演学上个不止三五年了！

--韩国的各种类型片都在寻求商业化。

谍战片作为商业元素最容易上手的类型片，更是向着“国际化”的方向努力发展着。

可是“独立运动”类型片又是不太好扩大影响力的一个类型。

特殊的时代背景和意识形态使得这种类型片难以站在好莱坞那样全球主流的舞台，它能成为西方人的小食，却难以成为他们的主菜。

而在全球最大的电影市场中，中国观众也不会轻易吃这道主菜，因为他们已经是见过大风大浪的人了。

国内的观众是被各种抗战片锤炼出来的群体，没有个剧情新颖的故事情节，韩国的独立运动片别想在中国挣太多钱。

这一点可以从7.3分的《暗杀》和6.5分的《密探》的对比中一目了然。

在导编演服化道都难分伯仲的两部电影中，谁的剧情新颖，谁就能赢得中国观众的心和腰包。

全片其实就是因为宋康昊的士为知己者死，日本人信任我我就当他们的狗，革命家信任我我就当民族英雄。

但是还是太儿戏了，没有其他朝鲜解放片好看，好多逻辑和剧情漏洞甚至强行制造冲突，两个人初识喝酒那会儿就挑明了金长玉的事，心知肚明对方的目的和身份，对着驴唇不对马嘴的尴尬对话，火车站那场戏简直胡扯，为了救一个人，白白牺牲一堆人，不仅一个接一个地往里搭人头，最后还得受刑，搞革命最重要的不就是拥有坚定信仰的有生力量吗，这种情况不得衡量人和任务哪个的价值更大吗，普通人的生命在这种情况下肯定得低于任务，专业的革命党怎么能意气用事，不是应该直接一枪打爆梳妆盒吗？

孔刘为啥宁愿暴露也要冲进去，而且日本警察就这么放过他们了，这么明显的几个人，还让他们在火车站待了一会儿？

还有日本警察怎么办案能力忽高忽低，得过且过的呢，完全是把逻辑让路于剧情发展。

部长没有一点反派的样子，想塑造一个老谋深算的鬼子，但感觉完全就是在糊弄事儿。