精英部队2：大敌当前

何塞•帕迪里亚保持了他在《精英部队》中的直接、凌厉和残酷，更难能可贵的是，作为一部承接前作内容的续集，《精英部队2》居然还在他的导筒下绽放出了新的艺术之花——说“居然”是因为《精英部队》拿过金熊奖，还是一部警匪枪战的类型片，拍这么一部续集，难度系数很高，稍有不慎就会砸了自己的招牌。

帕迪里亚干的很漂亮，如果说，《精英部队》开辟了一种方向，那《精英部队2》就是沿着这一方向大踏步的前进。

拉美电影向来有着批判现实主义和魔幻现实主义两股互为补充的潮流，贫富差距加大、阶层对立激化、腐败现象丛生，这些被称为“拉美病”的典型病灶在两种风格的拉美电影里都时隐时现，而两部《精英部队》，其实就是帕迪里亚站在体制内国家机器的视角，书写了两篇批判现实主义的影像檄文。

在《精英部队》里领导特警勇斗毒贩的纳西门托中校，由于工作成绩显著而获得了擢升，成了《精英部队2》里位高权重的安全局副秘书长，于是，雄心勃勃的纳西门托开展了一次大手笔的治安整治行动：他大力加强了特警（精英）部队的武装力量，开始用铁腕铲除贫民窟里的黑帮毒贩，雷厉风行、成效显著，很快，里约热内卢的贫民窟里一片云淡风轻，纳西门托的工作取得了立竿见影的成效。

不过犯罪分子消失后，贫民窟里老百姓的好日子并未到来。

很快，腐败的警察们填补了黑帮留下的权力真空，他们欺行霸市，横行窟里。

不让卖白粉，他们就卖水、卖煤气，甚至垄断互联网和有线电视的服务，几乎所有的公共服务都成了腐败警察们攫取高额利润的商品，而有了利益的驱动，腐败警察们愈发为所欲为，当街杀人已是小儿科，对着同事的后背打黑枪也不稀奇。

纳西门托的努力看起来完全适得其反，当毒贩黑帮们维系着贫民窟里的社会运作规则时，事情似乎还没这么糟糕。

但随着纳西门托打击犯罪行动的深入，他开始逐渐陷入到一个巨大的权力漩涡中——在腐败警察的背后，是更高级的权钱勾结，铁腕的作风也使得纳西门托慢慢变得众叛亲离，而纳西门托义无反顾，决心跟黑恶势力抗争到底。

没有权力的保护伞，是不会有黑社会的。

纳西门托这一次无疑捅下了马蜂窝，他所面对的，并不是某个单独的犯罪组织或个人，而是整个警匪一家亲的腐败体制——当面对由整个腐败体制构建起来的一座座权力风车时，纳西门托像极了那个无知者无畏的堂吉诃德。

与人斗，其乐无穷，但与体制斗，就只能是一个孤胆困兽——在一个密不透风的黑暗世界里，没有英雄，只有幸存者。

纳西门托面对的是整个腐败权力体系，除非彻底推翻它，否则，在这个体制内部是永远只能修修补补，干点“裱糊匠”的活，如果一味的蛮干下去，必然会酿成悲剧——纳西门托几乎家破人亡，就是最好的写照。

当然，《精英部队2》里展现的巴西现状还没那么绝望，相对独立的媒体、多党竞争的宪政民主制都给了纳西门托相当的生存空间。

决心与腐败分子血战到底的纳西门托在法庭上慷慨陈词，将内幕抖落给媒体，从而成功扳倒了一干官官相护的腐败分子（包括某些媒体内的既得利益者）；而当纳西门托与腐败警察在街头火并时，也有战友拿着冲锋枪火线加入，与纳西门托并肩作战。

1.本部电影好评如潮，我居然在2019年才来看这部十分优秀的电影作品，痛并快乐着；2.我相信，这部电影如此受欢迎不仅仅在于拍摄，剧本，演员，道具等电影本身，更在于电影触及到了很多人想说却不愿说和不能说，不敢说的一些问题。

3.反对容易，树新艰难；砸碎容易，恢复困难；破坏容易，有序困难。

腐败不是某国特色，而是权力的附属品，它随着权力的建立而产生，远在国家产生之前。

没有国家可以避免腐败问题，就像人体中也存在肮脏的地方一样，区别在于程度和克制办法。

权力是腐败的温床，执法是权力，立法是权力，监督也是一种权力，所以任何有权力的地方都无法避免腐败。

那么为了完全消灭腐败就消灭一切权力这就要看利害得失了，趋利避害是生存本能，所以只见权力交接，不见权力灭亡，无政府主义是行不同的，猴群还得有猴王呢，总有猴子想当猴王，总有猴子能当上猴王。

反政府主义者们不是权力交接的工具，就是新的权力使用者或拥有者。

所以，本人既不是反政府主义者，也不是无政府主义者。

4.生物体延续下一代或者延长生命时间都是为了生存。

物竞天择，适者生存，所以生存的本质就是适应环境，改变自己。

而适应环境改变自己是现实主义的核心逻辑，所以现实主义者是适合生存的，或者说，活下来的生物（无论个体还是群体）都是现实主义者，生存本身就是现实主义的胜利。

对应的，理想主义的核心逻辑就是改变环境适应自己，理想主义者生存艰难，成功几率可能和变异概率差不多。

我不讨论对错，只是告诉有缘看到这篇影评的朋友们：理想主义者和现实主义者之间不要互相伤害啦，天地不仁以万物为刍狗，刍狗之间还咬个啥劲呢。

5.上一条说得有点哲学，那么再多说一点儿：觉得中国不好，那么哪好去哪；觉得政府不好，那么去个没有政府的地方；觉得改革救不了国家，那么觉得咋对就咋干；觉得想当英雄就去当，但是别骂别人是狗熊；觉得想当狗熊就去当，但是别侮辱别人的理想；觉得能做得比某人或者某个政府好就请做出来给我们看，别站着说话不腰疼看热闹不嫌事大，实干才是硬道理；希望每个人都能求任得仁，求财得财，心想事成，万事如意。

活下来的人都是选择了现实主义，所以不要得便宜卖乖，记住来时的路，记住遇见的人，记住自己的对错，记住自己的得失。

鲁迅有一句话说得是对的：“中国只有两个时代。

一个是暂时坐稳了奴隶的朝代，一个是求做奴隶而不得的朝代。

”奴隶之间还要互相伤害吗？

6.可能有人想问我：那么不好还不能说了？

我就想说说不行吗？

我的回答是：一般的人只会说出哪里不好，但是聪明一点儿的人不但能说出不好的要害，还能说出怎么样做能够变好，再聪明一点儿的人不但能说出怎么样能变好，还能真的把事情变好，再聪明一点儿的人不但能把事情做好，还能指导别人做好。

最愚蠢的人就是自己的事情看不清做不好还对别人指手划脚。

嗯，我好像就是那个最愚蠢的人，所以就写到这里吧。

影片讲了一个宪兵上校，为了维护里约热内卢人民的利益，率领自己的特种部队杀了许多毒贩的故事！

故事似乎是正义战胜邪恶一般陈词滥调，令人不断刷新审美疲劳，但这部电影似乎想告诉我们更多。

毒贩被一个个的枪杀，毒贩窝点被一个个的拔掉，人民欢呼雀跃，大声歌颂救助了他们的英雄——宪兵上校，宪兵上校通过这种方式践行着自己的正义，他认为这样就能维护里约这座城市的和平。

但事实并非如此。

在一个个毒枭集团消失之后，贪渎警察们失去了收取黑金的渠道，这让这些贪渎警察十分恼火却又无可奈何。

毒贩自己都自顾不暇，哪里还有更多的黑金送给这些贪渎警察？

但人类从来最不缺的就是富有创造力的适应者，这些渎职警察没有了毒贩这一个中间商，自己便亲手接管了这些贫民区的市场，虽说没有贩毒这一过程，但通过对贫民区人民生活用品的控制，这些渎职警察竟然发现自己可以赚的更多！

在贫民区任何东西都可以交易，包括正义！

所以消灭罪恶的事情都有宪兵特种部队来完成，但渎职警察反而成为了另一个在人民头上作威作福的吸血鬼！

这些渎职警察控制着媒体，压迫着民众，民主的选举变成了比独裁还有可怕的罪行！

如果违背这些吃了黑金的政府机构，底层的人民得奉献出自己得金钱、妻女、甚至是生命！

除了让这些渎职警察、机构的罪行公之于众，用人民得力量压垮他们外别无他法，如果跳过媒体这一条路，就等于这不是民主，所施行的每一条政府决策都是独裁和法西斯！

但这恰恰给了体制内的渎职机构以特权，因为他们控制着人民和媒体，人们用他们的权力创造了在他们头上作威作福的吸血鬼。

没有人能够打破僵局，哪怕是成为人民英雄的宪兵队长，宪兵队长能够消灭毒贩，但却消灭不了体制！

他也是体制下的一员！

尽管电影的末尾，里约的渎职警察几乎被消灭干净，所有和黑金政府机构挂钩的所有罪恶都被即时清理了，但人民没有胜利。

在最上面的黑金机构依然存在，他们就像一条壁虎，出了问题丢掉一条尾巴就行了，毕竟尾巴还能再长出来！

体制没有变，人民的实行权力的方式没有变，什么都改变不了！

如果政府代表着罪恶，那将比世界上最肮脏的东西还要肮脏！

人民需要英雄，英雄需要人民！

这是一部比前作更为出色的佳作，电影在延续了第一部节奏掌控的同时，内容上用更为充沛的剧情直指巴西现实社会政府的腐败与黑暗，而在强有力构筑内在纵深的同时，一人对抗整个腐化体制的激战是如此震撼。

当整个社会系统运转的方式以黑社会组织的规则进行，民主、政治、法律、公正都如同犯罪手段般的形式，那么整个国家的90%都会进监狱这个设想并不会骇人听闻。

这不是一部简单的警匪片，而是一个对腐败社会的精确预言。

当影片的主角成为了巴西的民众英雄，而他影片中每句台词都能比巴西总统的话更具备民众的影响力！

这真的是电影史上最光辉的一幕！

貌似这部电影是不想拍第三部了，首先是指责对象从第一部的警察系统扩展到了整个行政系统，另外上一部很出彩的几个人物基本上都挂掉了，特别是美女记者被烧成了焦炭，哀叹。

而主角还在坚挺的活着，并且发挥出暴强的战斗力干掉了里约州系统的首脑人物迫使其重组领导系统……这部电影最后表现出了电影人心中的无力感，那就是巴西社会有问题毋庸置疑，但是问题是什么却说不清楚。

特别是，系统为什么存在，而且能够覆盖上至巴西利亚下至毒品贩子的整个社会？

这个系统彻底代替了表面上的行政体系和原则，很有点中国潜规则的意思，但是貌似严重得多，因为从社会表象来说枪击死人太多了，绝大多数人都非常不满意。

南美社会经常被用来举例说明democracy制度并不能适用于全人类，但是这其中的原因其实值得深思。

在我看来其实还是与人口素质，或者具体的说是广大民众的认知水平。

D制度还有一些失败的例子，特别典型的是德国魏玛共和国向第三帝国的转化、俄罗斯最近十几年向中央集权的转化，我想着也是中国一旦实行D制度必然前进的方向。

这两个例子可以被追究为民族性格，但我觉得还是概括为群众认知更好，因为一个社会的底层即使在D制度施行十几年之后其实还并不了解其内涵，更不会相信其力量，所以一旦遇到问题，社会主体的能量被带动爆发起来的时候，想到的肯定不是D制度具有的力量，而是希望回归以前延续了千百年的样子。

南美社会历史了解的不多，但是我想巴西社会的乱局大抵就是这个原因。

看第一部时就很感慨巴西能够容忍这种电影被拍出来很伟大，到了这一部故事进入了僵局，但是却没有进入我预想的以暴制暴。

其实这就说明了巴西电影人在迷茫的同时，还有一种自信，那就是他们的这种混乱的D制度将会进化，最后拉法醒来了，应该意味着希望还是在的。

中央车站里面处处反映着宗教力量对巴西社会是一个稳定的来源，而这一部电影则表现了D制度也有同样的效果，虽然还有很严重的问题需要解决。

一个电影系列的续集改变类型是要冒很大风险的，因为不同类型目标观众群是不一样的，而电影系列的品牌直接锁定了其类型。

《精英部队》虽然生动了描绘了里约贫民窟的深渊感和警察系统的腐败，但整体构架还是一部警匪动作片。

而《精英部队2》的警匪动作情节完全是陪衬，主题完全转为对体制的控诉。

因为有全体国民共同关心的主题，续集仍然大获成功取得良好口碑。

看到豆瓣上续集比原作的大幅加分，我已经有了类型改变的预期，但还是被它如此彻底的角度和力度所震撼。

它完全不再停留于警察腐败和警匪勾结的层面，它揭示了制度是一切祸乱的根源。

甚至在第一集中被塑造为罪恶深渊中的神圣光环的BEPO，也不能幸免。

虽然BEPO本身百毒不侵，但是它清扫毒贩后所留下的利益空间迅速被腐败的警察和系统所占领，因而反而成为了其帮凶。

而腐败警察系统性的无孔不入的罪恶，比毒贩不知糟糕多少倍。

警察接管了一切黑社会事务之后，更将其和制度本身紧紧联系—选票是贫民窟最大的财富，掌握最大资源的政客也在这黑暗中粉墨登场了。

想要改变现实的主角纳西门托，尽管有自己一手带出、绝对忠于自己的精英部队BEPO，他无奈的发现自己奉献了一生的事业也是这个体制的一部分。

作为被神化的精英部队本身，否定自己存在的合理性，乃至质疑整个警察系统和整个国家制度的合理性，其震撼力是不言而喻的。

在此之间，警察、议员、州长、毒贩和老百姓之间的利益纠葛，本片毫不含糊，娓娓道来，并且演绎的深富戏剧性。

这些上流人物和毒贩的唯一区别是，他们的罪行被掩盖的很好，因而监狱里关的都是毒贩。

纳西门托发现自己是一个人与制度搏斗，他毫无胜算。

而在前作中被嘲讽为坐在朝南的豪宅里空谈的左翼知识分子，在本片中再无如此简单的定位。

以弗拉加为代表，虽然他的登场形象令人厌恶，宣扬犯罪分子人权的他是纳西门托和BEPO的死对头。

但随着剧情的推移，他的立场和纳西门托越走越近，只不过行事的方式不同罢了。

尽管没有如前作一样暗示是根据真实事件改编，但是主角纳西门托接近纪录片口吻的旁白，摇晃的镜头，写实的场面调度，以横截面进入剧情…… 本片坚持到底的现实主义风格模糊了现实与电影的界限。

不由得观众不对号入座，甚至怀疑起现实中的里约州州长和议员们。

也许是担忧这种影响力过于显著，本片用了比较仓促的结尾，把事情简单化，算是对观众有个交代。

而非戛然而止，让绝望感永远留在观众心里。

当然这个结尾也不是大团圆，依旧表明了这是无止尽的斗争，不过至少还是让观众抽离了现实，可以安心回家。

总的来讲，前作探讨的是暴力的意义，本作探讨则是整个体制中无论善恶互不可分的困局。

前者有答案，而后者没有答案。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

既然有1、2部，当然有些关联，所以建议连着看，而且要按照顺序看，这样，你就会明白，为什么不管是豆瓣还是imdb的评分都是第二部的评分比第一部的评分高。

第一部充其量就是一部传统的警匪片，只不过是带了里约热内卢的强烈的地方特色，不管是毒贩，还是警察，还是安全部队，都跟里约热内卢这个地方一样——“重口味”。

但是第二部就不仅仅是这样了，看着看着，你会发现影片反映的问题不断在深入，影片的主题也不断在升华，矛盾和斗争也不断在复杂化，个人利益、道德、法律、民主等等东西也越发纠结的厉害——这个时候，这部以警匪开篇的电影已经成为一部很有政治意识和现实意义的佳作，他所带给你的也不仅仅是娱乐，而是一种震撼。

我想，影片还有超出其本身的一层意义，那就是，它所反映的现实问题越严重，表现得越直接，其实恰恰说明它所存在的社会的进步和民主，描写的社会越黑暗，其实恰恰说明尚有光明和希望存在。

《精英部队》通过广电局审查这件事本身，已够玄妙，单个人与腐败体制的博弈这一主题，已很不符合我D维稳的大局基调。

此片的精妙之处在于，你可以将利益链各环节的A/B/C/D代入任何一种腐败体制中，比如Central啊，地方啊，房产开发商啊，强拆部队啊...胖子对我说，这是现实主义批判片，他错了。

这其实是一部满怀革命浪漫主义情怀的片儿，个人在体制面前，无非是一次次拿起剑面对风车的堂吉诃德，体制的向好，不是一个堂吉诃德可以改变的，但它需要是一个一个的堂吉诃德。

结尾，借由良知、媒体、议会，单独个体居然撼动了整个体制，迫使利益链分化重组，在某些国度，这简直是魔幻片啊，同志们！

他们想让我们看到混乱的被操纵的民主，可问题是，南美居然能诞生这样的影片，未尝不是一个未泯的希望。

这部片子反映了太多的现实问题，开玩笑地说该列为某朝人大、纪委、检察和公安的必看影片。

实际上个人认为最主要的问题是在民主国家怎么会长期出现权力失衡这种问题上？

行政和司法这个两个日常最大的权利，怎么会沆瀣一气，一手遮天？

纳西门托代表的正义，是凭什么去战胜邪恶的？

他不是凭制度，不是凭大众的支持（比如说投票、抗议游行）等等合法的、邪恶势力不可抗拒的力量，而是凭借个人能力、少数几个正直的人、以及类似于私人武装的支持。

靠个人英雄主义去战胜组织严密的邪恶势力，很显然这不是长久之计。

这是不是正义力量和邪恶力量调转了？

按理说邪恶的一方才是总喜欢钻空子的一方不是？

而现在反而成了大摇大摆的优势方。

先不管其他的正直政府官员，只说正邪天枰上最重要的砝码——人民大众，他们这时在干什么？

虽然说人民不支持他可以把他选下来。

但选举这个看似决定公平正义的模式，在容易被诱导的“乌合之众”面前，实际上和代表制没什么两样。

（注：我这个”乌合之众“是指大众传播上的广大受众，没有贬义。

）这就要求新闻媒体最重要的是干好真相揭露、监督报道的事，而不是去听命去引导舆论导向这类违背原则的事。

这就要求人民要给予新闻媒体充分的支持，让他们成为真正的无冕之王，让他们敢于向政府说“不”。

举个例子，只要哪个政府敢随意迫害媒体人，媒体人可以通过独立的司法系统申诉，充分陈诉事实后，要是政府敷衍了事，人民就把他选下去！

要是人民一直向那个女记者的遇害向政府施压，想来腐败官员也不至于一直那么猖獗。

这可能就不是行政、司法、立法的三权分立了，还需加上检察的第四权。

当然就像电影结尾说的，要解决这些问题任重道远，不是几百个字可以道明的，需要几代人长久地努力。

不要说这只是一部电影，其实就常常发生在你我身边。

只是没有枪杀，换成了高税收低福利、强拆强赶、资源垄断等温水煮青蛙的形式而已。

可以算是一个社会现象级犯罪的典范之作了，他成功的把现实和传奇结合的很好，让人看的既觉得好看，又不会觉得虚，或许是因为他使用了一种介于伪纪实和传奇故事中间的拍摄方法，也就是说首先他不是伪纪实，但使用的社会现象，更重要的是他的表现方法用的很实际，每当介绍背景的时候，就采用一种上帝视角，以旁观者的角度，焦点访谈的口吻来叙述罪恶的事实。

然后在焦点集中到主角身上的时候，再切回来采用正常的故事片手段，这样由于节奏，时间跨度掌握得好，算是兼收了记录的真实感和大片的紧张悬疑，绝对是不错的表现手法。

在剧情上也掌握好了冷酷度，特地安排了光暗两条打击犯罪的线，全片可以称得上是光+暗VS邪恶，在气势上很足。

最后就是还具有实效性，虽然咱们看着可能不太体会，但是巴西人看了一定会有很大的感触，毕竟他是紧跟着城市扫毒行动上的映，当然咱们没可能在这方面做什么改进了，不过真要能拍出这种宏观犯罪片，确实震撼度和精彩程度非一般个体犯罪可比。

还真不知咱们有没有这种独立于警察队伍的专案组形式的部队，也不知道咱们是不是有流程可以组成专门调查小组，反正这个故事告诉大家，真要惩治社会现象级别的罪恶，光指着早就混成一码事的警察队伍，是绝对没有希望的。