健忘村

《健忘村》似乎看来是一部荒诞剧，人物性格极端，分裂。

但却能够反映一些特定时期的社会症状，或许运气是轮流转，甚至是对社会的掌控权。

从封建到民主，从理想主义到现实主义，从物欲横流到清心寡欲，一切的荒诞背后都是时代造就的尴尬。

因为社会的进步，应该是一定方面的进步取缔了旧事物中的病垢残余。

过于压迫势必反其道而行之，因此那也是旧事物主动自杀的结局。

“忘忧”好像某种新兴的思想，工具，将人们的中庸复古之道清除，取而代之的是民主，先进科学，如电影中的“铁马”早期工业化的产物缓冲了肩挑马驮的繁重。

势必“桃花源”是我社会主义终极理想。

不论人伦道德，还是政治社会，该片均有一定程度地涉及，如此低成本的大制作也不枉编导的用心良苦。

浮夸的演技，粗略的背景也能够成就不凡。

我想说，这或许不只是网络所定义的奇幻，喜剧。

更多的是一部荒诞，写实的剧作。

看似荒诞搞笑实则走心的电影，不知为何却包裹着贺岁片的外衣。

“裕旺村”，一个表面上犹如世外桃源般的村落，王村长和村民愚昧贪婪，天天上演着各种争财夺利的闹剧，但王村长还算压得住阵脚。

某天，不速之客田贵带来了神奇却恐怖的法宝――“忘忧”，于是乎“裕旺村”变成了“健忘村”，田贵成为了村长，整天发动村民挖宝，最终找到了“回魂”。

在与土匪“一片云”的一场乱战之后，已然醒悟的村长夫人秋蓉发现了田贵的秘密，于是“健忘村”消亡了，新的“又一村”成立了，秋蓉利用“回魂”当了新的村长，全村充满了一片祥和欢瑞之气。

秋蓉真的帮村民回魂了吗？

令人深深置疑，其实她只是利用法器抹掉了自己屈辱不堪的过往吧！

王村长利用“忘忧”只是为了造火车站趁机敛财，田贵死命寻找“回魂”亦是为了恢复过往的一段感情记忆。

难道，其实秋蓉这个貌似一直逆来顺受地憋屈地生活在社会底层的小人物，才是终极大BOSS吗？

细思则恐啊！

我记忆中，很少在电影院看到类似的题材，一种桃花源似的，完全与大环境无关的架空奇幻影片，一种对人类秩序的重新定义和思索。

影片中提到的民国也并没有带来对影片营造的乌托邦本身的压迫和推进，它就是孑然独立的，一个任何时代都能发生的故事。

正因为它在任何时代都能发生，所以它同时能隐喻许多个时代。

当然，无论从商业片和艺术片角度来说，他都不彻底。

从商业片角度来说，他的节奏有大问题，中间极长一段时间，都缺乏整体悬念，它制造一些零碎的小悬念，又很快解开，造成了整个片子的节奏支离破碎，比如他制造的第一个悬念，大饼的任务和大饼之死，他用大饼之死解决了大饼任务这个悬念，而舒淇的自白，又立刻解决了大饼之死这个悬念，然后，就丧失了连贯的悬念，直到王千源控制了整个村子，才出现了挖宝的悬念。

导演在这里把王千源的目的无限后置，造成了在王千源目的出现之前，大家都不知道在演什么，只觉得“看上去像一堆疯子。

”直到王千源目的出现之后，这个悬念和过程一并解决，但并不能挽回中间的无悬念枯燥观感,王千源挖到回魂术之前，也存在悬念过弱的情况，无论明示暗示都不足够，一个片子长期处于悬念真空，中间靠大量的脑洞对话和情节填充，这对于一个披着商业片外衣的电影来说，绝对不是好事。

于是我又尝试从文艺片角度去思考，导演通过无目的的过程演示，是否是为了让我们更加贴合去思考本片想要隐喻的氛围呢。

很明显的是在第二段，就是舒淇成为王千源妻子醒来的第二段，在没有被悬念抓住的情况下，观众下意识地会与第一段的状态进行比较，一种愚昧与另一种愚昧的比较，可能有的观众会认同第一种本真愚昧态，有的会认同第二种和谐愚昧态，但是王千源的目的出现的那一刻，第二种状态很明显被打破，因为人都不愿意成为别人的工具，至少第一种状态里大家虽然愚昧，但是还是为自己的。

但即使处于文艺片角度，这部片子败笔依然存在，那就是人物立不起来，特别是配角，由于不停地失忆，所有人物都非常混乱，甚至动机都出现了混乱，比如舒淇，她的动机就很混乱，前面过分渲染了她是因为爱情才找到谜底，以至于当她最终没有恢复定远记忆的时候，（这里第三段特别给了丁远一个眼神特写，表明他依然是个白痴），整个动机就破碎掉了，因为她最终选择了一个玩物般的丁远，就跟王千源选择了她作为玩物一样。

再比如张孝全，选择性恢复记忆之后，离开了村庄，突如其来的莫名牺牲精神，与前面的刻画迥异，人物性格又出现了裂痕。

但是，即便如此，我还是认为这部片子是目前在电影院看到的不可多得的类型片，可以说，它的失败在于，它想讲的事情太多，需要掩藏的东西太多，但他突破的东西感觉比失去的更多。

首先，它让女性走上了权力的高峰，等于再造了一个武则天，舒淇扮演的女性一直都处于反抗之中，不管是被压迫的反抗，还是被强行赋予村长夫人之后的反抗，直到最后她带着原罪走向了权力巅峰，我当时很惊异这种拍法，要知道从冰雪奇缘开始，疯狂动物城，爱宠大机密，降临等等国外大片都已经将女性从一个等待拯救的对象变成了拯救别人的对象，比如在太空旅客中，女性最后都还要拯救一下男性，才能让故事完美，但在国内，春节联欢晚会都还在宣传女子不能生育就该被抛弃，中国电影甚至都还没走出红颜祸水的误区，女性大多数时候，连个合作伙伴都算不上，只能扮演被追逐被拯救的对象，偏偏这部片子在意识上和国际接轨了，我不得不说震惊。

其次，他在片中暗示了革命党人的混乱，这是我第一次看见大屏幕上的革命党人是互相算计，是压迫妇女的。

这里在三封信上可以看出，村长，医生，老师，个个都是有外号的革命党人，当然你也可以理解为土匪，不过从村长迫害舒淇那一段可以看出对国民党的影射，要知道当时国民党在成立大会上，明确宣布拒绝女性入党，宋教仁还被唐群英上台打了一耳光，不过耳光过后继续拒绝女性入党，在第一次临时约法中，国民党也特意删除了男女平等的部分。

（在电影中，曾志伟希望利用革命党闹事，然后趁机占领革命党的老巢，迁入祖坟完成皇帝梦。

）再次，导演在影片中展示了语言的混淆性，比如很多看上去脑洞很大的对话，实际上都是对于短语的暴力展示，比如关于忘忧的来源争辩，还有一次对话中，村民提出一个尖锐的问题，而村长回答，把你的牙齿收起来。

通过对于人格的侮辱直接转移了问题，这个暴力很像一个女生被强奸了，罪犯只需要说一句，她曾经是个妓女，强奸事实就神奇的消失了，或者说，为什么不让我们上外网，因为帝国主义亡我之心不死，两个没有关联的问答神奇地解决了一个问题。

最后，就是对于记忆的主题，抹去过去创造现在，这个话题不想深入讨论，因为全片都在讨论这个话题，关于一个和谐的乌托邦是如何建成的，片中演到了村长的随意解释和惩罚，舒淇的选择性屏蔽信息，群众靠个人崇拜和对财富的向往来填充自己，我这里郑重警告大家，看电影就看电影，不要老是联系实际思考，否则要出大事情。

不管以上我说了多少缺点，我就是要给这片4星，为什么？

因为我任性！

昨天已經說了，這部電影雖然包裹著喜劇的糖衣，但骨子裡卻是十足的政治寓言，而整個焦點就落在由舒淇所飾演的「秋蓉」這個角色上，她由一開始的被壓迫、中間的被解放、到最後的權力慾望甦醒的過程，在在地都向我們展示了一個恐怖的革命黨人奪權的過程。

在電影的一開頭，導演述說了秋蓉這個弱女子悲情的一身，被父親拋棄，成為村長的養女，和村長的兒子相戀，卻被村長嫌棄，甚至以幾頭豬的代價，就賣給了村子裡的養豬戶，她想逃跑，卻是老是被抓了起來，被朱大餅用鐵鍊給拴住，失去了自由，為眾人所唾棄，成為一個被宰制的對象，無力反抗這個巨大的父權社會。

爾後，一個充滿神祕力量的江湖術士來到村子裡，解救了她，抹去了她臉上的污漬，換上了光鮮亮麗的衣裳，成為高高在上的村長夫人，從表面上看來，她似乎得到了解脫，但實質上她仍是一個貨物，為田貴所掌握，抹去了她自我的意識，被裝飾成一個賞心悅目的洋娃娃，任人所玩弄。

直到她的老情人--丁遠的出現，她失落已久的記憶才逐漸被喚醒，開始想反抗，逃離田貴的掌控，卻意外地碰上土匪的來襲，在一陣慌亂地打鬥中，她和她的舊情人躲在坑洞裡，作著風花雪月的愛情夢，完全無視於洞外的腥風血雨。

最後則是，她從暗戀她的萬大俠中取得了忘憂神器這個寶物，她利用這個寶物，洗腦了全村村民，削除了她與朱大餅那段不堪入目的過去，順利了當上村長，和她的舊情人過著幸福快樂的生活，故事就此結束。

從表面上看來，秋蓉這個角色是柔弱而無害的，根本不足以對於當權者(村長)任何傷害，但實質上，她卻是最腹黑的人物，首先她造成了朱大餅的死亡，雖然那不是她的本意，但她卻沒有阻止他，眼睜睜地看著朱大餅食毒而死，然後再裝作無辜地向眾人宣布朱大餅的死訊，就此來看，她並不是完全無辜的，但卻沒有人因此而責怪她。

其次，她利用了萬大俠來奪取權力，她明知道對方喜歡她，但卻沒有拒絕，一直搞曖昧關係，直到田貴失勢，她一腳便將他踢開，然後取得了忘憂神器，改造了村民，讓自己取得了權勢，當上了村長，順便洗腦了田貴，甚至連自己的愛人都不放過，她該是全劇中最腹黑的人物，檯面上那些打打打殺殺的政治人物都不是她的對手，她只要使個眼神，就有人為她動刀動槍的，完全不費工夫，天下就到手擒來，城府之深，無人可比。

所以我真的很不明瞭，這部片子是如何逃過中國的電檢審查的，難道它們不怕自己的人民因此覺醒，起而反抗當權者嗎?而更有趣的是，雖然對岸對導演的政治立場頗多批評，但民間對於這部電影的接受程度卻不亞於台灣，在豆瓣上一片好評，甚至有人還將其與讓子彈飛，驢得水等片並駕齊驅，完全沒有因此而貶低它，反倒是在台灣的一些人對其惡評不已，以言廢人，相較起來，真的不知道誰才是被洗腦的人了?

整部影片的气质很像韩国电影《意外来客》，大段大段的并不高明的喜剧片段把整部影片的质量拉低了，很多细节很巧妙，如果能增加细节强化效果更好：比如傻子把哥哥的尸体做成了护法神像，又在山洞里画满了宗教般的地狱壁画，这个片段非常惊艳，可惜只是惊鸿一瞥。

整个村子的人无不阴险奸诈、贪财无良、自私自利，和姜文的《鬼子来了》农民形象相似。

而他们能轻易被洗脑这点已经不是在暗喻，而是明着在骂芸芸众生了。

历朝历代的百姓其实哪里在乎统治者是谁，只在乎统治者带他们干什么、怎么干、能得到什么结果而已。

随意的杀人或者抢劫对他们来说并不是难事，难的从来都是怎么把事情圆过去。

假道士的到来意味着改朝换代的波澜，如司马懿般篡夺了村长的权力。

可是用快乐幸福的忘忧表象以及唱颜色歌时掩盖时，这种一派强行欣欣向荣的景象就有些政治意图非常明显了。

失去童年记忆的神拳小江南秒杀一众土匪的场景，不仅蕴含暴力美学，更是在夸张中营造了十足了喜感，而这里只要忘却童年记忆就能所向披靡的设定，又何尝不是对一个动乱朝代下百姓的隐喻呢。

结局着实可怕，秋蓉成为了新一代村长，而掌握洗脑神器的她也同样选择了把所有人洗脑，原来帮助自己坦诚面对内心魔鬼的办法就是让所有人都不知道这件事，实在是一流罪犯心理。

最后神拳小江南把最大boss曾志伟炸死的搞笑片段就如一开始说的那般拉垮和多余，故事完全可以停在两张人皮风筝飘荡在众人失忆的桃花源上空即可，轻松愉快的背景音乐下是乌云里随风飘荡的人皮，而温馨愉快的桃花源也不过是另一个掌握权力的主宰者私心制造的花海监狱，这样的结局才够回味无穷且反转阴暗。

可以拍成喜剧片，偏偏要搞政治，可以阴暗的讲洗脑，偏偏又有些不合时宜喜感。

或许就像秋蓉制造的桃花源，只要大家都笑，都幸福的生活，就能忘了心底流不完的眼泪和痛苦。

只要众人都在笑，那么洗脑也不是洗脑，而是解救。

关于《健忘村》——一部你我他都没看懂的电影。

逛了知乎和贴吧，发现很多人好像都没看懂这部电影，有很多的疑问，甚至有些人给出错误的回答。

正所谓三人成虎，请看以下正解。

脑洞部分为个人理解。

另外，不能说这部电影你没看懂，就说它不好看。

个人认为，这部电影全程无尿点。

情节紧扣，险象环生，是一部让人觉得瘆得慌的电影。

补充：《大护法》也是很有深意啊，现在的电影拍的是越来越有水平了，动辄让人陷入深刻的思考，反映社会，反映人性。

话不多说，请看关于《健忘村》你可能会问的几个问题：1. 天空中飘的两具无头尸体风筝是谁？

答：是县城里卖布的老赵和他老婆，欠了石剥皮的钱不还，石剥皮杀了他们，制成了无头风筝。

2. 石剥皮为什么要杀入裕旺村？

答: 因为有个半月居士告诉他那里是龙穴，他爹也葬在那里。

半月居士还说他以后能当皇帝，所以他想得到那个村子。

（注：辛亥革命已经过去三年，最后一个封建王朝已被推翻）3. 为什么石剥皮的手下胡总管找上朱大饼？

答：因为朱大饼傻，好掌控。

其他村民太狡猾。

4. 为什么朱大饼同意跟石剥皮合作？

答：因为钱，石剥皮承诺他会给他一栋在县城的房子，另有20块大洋。

朱大饼想讨好秋蓉，带她去县城里生活。

5. 朱大饼为什么把炸药藏在刘大夫家？

答：因为刘大夫是朱大饼最讨厌的人，朱大饼知道刘大夫一直觊觎自己家媳妇秋蓉的美色。

6．田贵为什么来到裕旺村？

答：因为一年前他被忘忧了，失去了记忆，所以他要寻找回魂之法，找回记忆。

7. 王村长为什么把秋蓉嫁给朱大饼？

答：一方面他的儿子三年前去考科举了，王村长认为自己儿子是要当大官的，觉得秋蓉配不上自己儿子，会耽误自己儿子，把她嫁了就可以绝了她的心。

另一方面，因为钱，把秋蓉嫁给朱大饼换了几头猪。

8.为什么秋蓉能看蚕茧里的记忆，田贵不能？

答：秋蓉一直看的都是别人的记忆，没有看到自己的。

所以只能看别人的蚕茧，不能自己看自己的。

9.秋蓉最后帮村民吗恢复记忆了吗？

答：没有，连给田贵当村长夫人的那段记忆，秋容也从村民们的脑海里消去了，最后烧毁了所有的蚕茧。

（网上搜健忘村的第二种结局，里面有未删减情节）10.石剥皮的下场？

答：万大侠假扮成邮差的身份来给石剥皮送邮件，实则是把石剥皮当时交代给朱大饼的炸药给带回来了，最后石剥皮被炸死了。

（这一情节在电影最后）注：万力看到秋蓉对丁远还是不能忘情，为了成全她自己离开了，并把忘忧给了秋蓉，就相当于把生杀大权给了她，还帮秋蓉把石剥皮也给灭了，这样秋蓉再也没有了后顾之忧。

万力喜欢秋蓉是真的。

脑洞时间，电影中有三个暗线人物一直没有出现，秋蓉的爹娘和一片云的老大。

（1） 田贵说自己的蚕茧是灰色的，说明他的记忆里太多恐怖的事情，是个坏人，所以推测他就是一片云的老大。

（2） 田贵说自己被忘忧之后什么都忘了，只记得一个模糊的女人的脸，第一点，当年秋蓉的娘被强盗掳走，第二点，田贵当上村长之后让秋容当上了村长夫人，秋蓉要给田贵忘忧的时候，田贵还请求至少能记住秋蓉的样子。

推测，秋蓉和田贵自己中那个面容模糊的女人必然有关系，那个女人就是秋蓉的娘。

（3） 田贵自称法号天虹，而一片云的大嫂是乌云，彩虹出现，乌云散尽，暗示这两人的敌对身份。

一片云的老大若是没有死，当年必定是被迫离开组织的。

田贵抢了秋蓉的娘，乌云吃醋，从乌云骑车被路人笑，杀之，过桥被人挡路，杀之，可以看出乌云嗜血如仇，恨男如命。

秋蓉的娘应该是被乌云杀了，至此田贵和乌云彻底闹翻。

（4） 田贵被忘忧后身边躺着一人？

这人是谁？

推测是秋蓉的爹，自己的媳妇儿被抢了最后还丧命了，自然是要追他到天涯海角的。

秋蓉爹在找到田贵之后，两人好一番厮斗，最后秋蓉爹拼着最后一口气把田贵忘忧了，自己也终因受伤过重，不治伤亡。

新人影评，抒发之作，不喜勿喷。

奔着喜剧去的结果最后出来一身冷汗，魔幻现实主义？

荒诞喜剧？

忘忧忘忧，何以忘忧？

（下面涉及剧透慎看……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………）一开始以为村民是坏人，道士是好人，但是他养的两个“活死人”有些诡异，也不敢肯定；一开始以为大胖（？

是这个名儿？

）不是因为舒淇死的，虽然她最有嫌疑，但是那时我还把它当作一般喜剧，以喜剧片的尿性一般应该会设疑，谁知道真相如此简单，她真的算是凶手……后来又觉得道士最后会掰了村长控制村子，但没有想到控制成那样，让人渐渐感受到忘忧的恐怖。

在舒淇拿到忘忧后，以为她作为主角会拯救全村，结果她把全村控制成了另一种姿态，还只是说删掉了她和两个男人的记忆，最恐怖的是她原先爱的丁远竟然也没有被她完全回魂也成了没有思想的人，细思恐极！！！

所以说最后感觉自己完全是看了一部精神上的恐怖片啊！

还有最想知道的是田贵到底是谁，朋友说她觉得是一片云，因为他们只有大嫂没有大哥...坐等网友脑洞！

好片，力荐！

感觉比那些单纯的喜剧好看的多，希望评分继续up！

其中政治因素感觉隐喻也不少，能上映也是有点神奇。

原本是世外桃源的一个小镇，因为一件离奇怪异的杀人案件，一个有备而来且居心叵测的不速之客，一次奇葩极品至惊天动地的夺宝之旅，而发生了翻天覆地的变化。

这期间，村长、村民们在大仙、大神田贵“忘忧”机的催眠、忽悠、玩弄下，个个都变脸露真容，且身陷囹圄中。

劫匪、烈强、地头蛇的虎视眈眈，分分钟都想将这个僻静小镇化身火海之地，以达到夺取觊觎已久宝藏的目的。

各路人马也因此上演了一幕幕暗黑、荒诞的人性之战。

亲情的割裂与背叛，爱情的迷乱与惆怅，友情的毁灭与颠覆，一切冲突、矛盾的源起，都生发于欲望的膨胀，贪婪的作祟。

一场游戏一场梦，当“忘忧、还魂”的游戏结束，当荒诞不经的美梦惊醒，一切都归于平静与美好。

怪诞、奇异、欢喜、闹岁，是《健忘村》的一大风格，这也是影片之所以在春节之际热闹上映的原因之一。

这种剑走偏锋、不走寻常路的另类风格，不仅体现在比较烧脑、颇具悬念的故事情节中，演员的搭配，妆容的打造，亦或是道具的添置，都极具匠心范儿。

让人脑洞大开的“忘忧、还魂”神器，田贵出场时的“座驾、道袍”，一片云行走江湖时所用的“铁马（自行车）”，劫匪、烈豪攻打村寨时的“‘火’车”，奇形怪状的物件、天马行空的想象，都把脑洞穿得不要不要的。

王千源遇上舒淇，文艺男神与女神的顶配CP，亦成为《健忘村》撩人心魂的利器之一。

作为影片的主轴式人物，王千源饰演的仙道之人田贵是一个只求财宝，无顾人命的巨贪之货。

为更好支配村民，他恰当的利用了贫愚村民的“欲望执念”，将“忘忧神器”的功能发挥到极致，也使其自身巧言善辩、坑蒙拐骗的技术升级到极致。

演技始终在线的王千源，也以其特有的一颦一笑，一言一行，将田贵的奸邪、奸猾，呈现的淋漓尽致。

略显夸张、荒诞的表演，为剧情制造了不少的笑点。

舒淇饰演的秋蓉，是片中难得一见的活的还算是明白的人物。

造型上，秋蓉时而邋遢如丐女，时而清新若女神。

不同心境，不同遭遇下，村长之女的纠结、委屈、愤懑、智巧、机灵、果敢，都被舒淇较为精准的捕捉到了。

舒淇遇上王千源，有一种遇强则强的霸气，秋蓉凄惨的身世，纠结的亲情，凄美的爱情，都浸在了舒淇的泪眸中，笑靥里。

选择在大年初一上映的《健忘村》真的被人们遗忘了，虽然豆瓣评分高达6.8分，但票房却惨遭滑铁卢，仅收获1500万票房。

虽然一方面是源自于其成为院线斗争的牺牲品，但更重要的是其影片的怪异和独特性使得大部分观众水土不服。

毕竟尽管海报和预告片都被包装成仿佛过年七天乐的贺岁片，但其骨子里透着的却是一种讽刺味极重，隐喻极强的黑色喜剧调性。

健忘村的故事围绕了一个穷乡僻壤的村落展开，这片村子，村民愚昧无知，比如连火车都不知为何物，却对权力极端感兴趣，村长每天想的是如何搜刮村民财产，村民研究的则是如何偷偷害死其他男人偷女人。

但有趣的是，各色大神却都认为这是一块风水宝地，于是残酷的乡绅指使土匪去洗劫村子，而神经兮兮的道士则打着“忘记烦恼”的旗号把村子弄得鸡飞狗跳，当然少不了穿插其中的各种情感关系，更是剪不断理还乱。

难为我们刚刚在电影院刷完这部电影，场次不合适不说，量也非常少。

其实这样一部电影能够顺利过审已经不易，毕竟它关注的更多是人们精神层面的东西。

全片都在说两个字“忘忧”，而忧则是来源于思想和记忆，人们如果失去了记忆，失去了思想，和行尸走肉无异。

而电影中来自“欲望”村的村民就是因为愚昧无知，好吃懒做的欲望而被“忘忧”，成为被权力控制的牺牲品。

而自始至终，无论上层权力如何更迭，村民始终都被统治着。

而唯一真正经历了忘忧和回魂的万大侠，却终于混出了个人样。

万大侠（张孝全饰演）几乎是全片中唯一的好人，对于弱势群体秋蓉一直爱慕有加，默默关心，虽然武艺高超，但因为童年阴影使然，并不敢与任何人比试，在土匪窝中一段交锋败下阵来。

被“回魂”之后，因忘却了童年往事，勇气大增，拯救了全村的村民。

最后却“事了拂衣去”，把忘忧神器交给了秋蓉，让她救回自己的心上人。

自己去炸了土匪头子的幕后老板，堪称大智大勇。

电影中主要的两个女性角色都很值得玩味：舒淇扮演的秋蓉这个角色很有意思，她的命运很悲惨，心爱的人一直没有回来，自己被蛮横的村长卖给了自己不喜欢的男人，还失去自由。

因为极度痛苦被“忘忧”而被诓骗成为了假道士田贵（王千源饰演）的老婆。

可当她成为第一个窥视到秘密的人的时候她逐渐被唤醒了，由此她成为第一个不用回魂就恢复记忆的人，因为她变成了“上帝”，看到了所有人的秘密。

顺理成章的，她成为了新的统治者。

导演在最后将乌托邦呈现在观众的面前，可这样的乌托邦，秋蓉心里的桃花源，是真正的桃花源么？

秋蓉说自己给所有人回了魂，可村民的一举一动，却与被田贵统治时期无异，只是换了一个套路，从挖宝到做手工艺品，从甲乙丙变成了不远、不妙、不重要……即使换了头上的天却仍是同样的被思想奴役着。

而反派这边的一片云以大嫂（林美秀饰演）为尊，其本来占有绝对领导地位，导演也将狠辣决绝一起标签在了她身上。

大嫂是明里的毒，看见不顺眼的人、一言不合挥刀就砍，兄弟被杀就要别人陪葬，但却总是以唱歌出场，骑自行车一段爆笑全场，强烈的反差让人胆寒……而秋蓉则是暗地里的狠，她没有解救大家，而是依然让所有人成为提线木偶，甚至她“曾经”心爱的人，乃至于也许还有她自己。

因为她抹掉了自己不光彩的历史，认为自己是救世主，粉饰太平，却终究是回到了老路。

不知大家有没有注意到一个细节，秋蓉二次醒来的场景与第一幕何其相似，足以证明这就是历史的轮回。

不同的是，秋蓉从被统治者变成了掌权者。

村民们口中的火车，一直都没有真正的来过，因为火车代表的外部文明，永远影响不到这个如荒岛一般的村落，那根独木桥，摇摇晃晃，是与外界的唯一通道。

而这片号称龙穴的风水宝地，既然已经埋了朱大饼，那是不是要称帝的会是二饼这个傻子呢？

在这个荒诞的世界，谁又说的准呢？

这部电影其实也是大牌云集，来自大陆、台湾、香港三地的演员在电影中贡献了优秀的演技，自不必说男女主角分别由东京国际电影节的影帝王千源以及金像奖、金马奖双料影后舒淇坐镇，一众配角更是厉害角色。

比如饰演匪首的林美秀，舞台剧起家，曾获得台湾金马奖、金钟奖最佳女配角，饰演万大侠的张孝全也曾获得金马奖最佳男配角，饰演村长的顾宝明，更是台湾戏剧界国宝级人物，饰演石剥皮的曾志伟在香港影坛的地位自不必说……而导演用充满魔幻色彩的故事反射出沉重的现实，大胆的尝试让人赞赏。

但因其一些言论与敏感的背景使得这样一部应该被重视的好片沦为牺牲品，连电影内容都没有看到就用脚投票，这样的中国电影市场是否值得人反思？

影片中，塑造的乌托邦的世界最终覆灭，而女权主义历经万难，终于当家作主，联想起现今对岸的政坛，似乎真的有那么一点讽刺的意味。

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如果要数今年春节档的最大炮灰，那一定是《健忘村》。

影片有着不错的阵容和相当另类的故事，加上创作者在其中所表达和思考的话题的延展性，都让本片在合家欢的春节档显得卓尔不群。

然而本片的导演和监制因为“政治不正确”，而被控以台独之名，导致影片的发行受阻，原定出品方的万达影业放弃了本片在大陆的发行权，更让影片前途未卜。

但政治话题不在笔者讨论范畴之内，只是单纯的去从电影艺术的角度来说，本片不应该被低估。

应当说，这是一部春节档值得走进影院去观看的电影！

影片将故事背景设定在民初，传说有个裕旺村，据称风水有帝王之相。

当地的员外觊觎这块福地，企图与土匪联手强势征收。

此时村里一桩意外杀人案，让外来道士田贵被指为嫌犯。

田贵靠着可以让人忘掉烦恼的宝器“忘忧”，改写了村民的记忆，却不想裕旺村从此变成了健忘村，由此引发了巨大的危机。

整部电影虽是套着喜剧的外衣，但那些怪诞离奇的设定的背后是后现代主义式的讽刺和隐喻。

在走进影院之前，我很难从片名联想到这居然是一部反乌托邦电影，在某些方面，它甚至让人想起了乔治·奥威尔的《1984》和德国电影《浪潮》。

《一九八四》与奥威尔的冷峻思辨不同，影片导演在极力的遮掩并包装这种关于意识形态的讽刺。

影片借用一个虚构的故事背景（虽然说是民国，但完全跳脱于书本中的民国），将一些看似深沉的话题包裹在故事当中，表面戏谑着嘲弄着一切洗脑式的文化枷锁，其实内核里则完全是创作者关于现实社会的隐喻与反思。

一般认为，后现代主义最重要的种风格在于解构与重塑，而在本片当中，导演试图解构关于“健忘”这一题材，却又重塑了人们习惯性忘记某些事情这一现象的深层原因。

在电影中有一个推动剧情发展的“忘忧”神器，可以让人忘掉不愉快的记忆。

在观看之前，观众或许会以为这个宝物的功能“是让你忘记烦恼”，但是在整个故事结束的时候才发现“其实是让你懂得珍惜现在的点点滴滴”。

所以“忘忧”的神奇不仅在于可以忘忧，更加可以“回魂”（恢复记忆）。

当王千源饰演的道士田贵操纵忘忧去除人的记忆的过程，导演用近似电影放映的形式来表现（类似于旧时的“拉洋片”）“忘忧”不只是忘记忧愁和烦恼，然而随之被忘却的还有人之所以为人的道德与尊严。

“忘忧”的使用过程类似于旧社会里的拉洋片，导演的迷影情结的表现在“忘忧”的强大威力下，村民们集体失忆，对田贵言听计从。

健忘村似乎变成了无忧无虑的世外桃源，田贵也从云游道士变成了村子里呼风唤雨的人物。

换句话说，田贵凭借着忘忧神器给欲望村的村民逐一洗脑成功，最终成为了村子里的独裁者。

田贵成了村长，当上了独裁者然而独裁者的压迫统治终究不能长久，以土匪帮为代表的武装势力最终使用暴力革命的手段入侵了健忘村。

在这场武装斗争中，田贵虽然试图发动人民群众为基石的汪洋大海战术，但击溃战争入侵者的却还是以万大侠为代表的武力拥有者。

而影片结尾则更加意味深长，舒淇饰演的秋蓉获得了忘忧神器，并掌握了“回魂”之术，为了让村民忘记自己的过去，再一次为村民洗脑忘忧。

舒淇饰演的球蓉使用“忘忧”正如影片一开始交代秋蓉是被压迫者，孤苦无依又被村长卖给了不喜欢的屠夫朱大饼。

但到了影片结尾，秋蓉获得了一切，翻身农奴把歌唱，成为了政权的统治者。

所谓的建设“桃花源”成了她的统治的口号。

旧时代的秩序最终被打破，新时代的秩序却又开始了，可见，秩序（或者说规则、制度、体制）有多么重要。

裕旺村从“健忘村“变成了“又一村”，虽然表面上村子朝着富强民主文明和谐的方向上发展了，但正如村民身上被贴的标签一样，他们同样在丧失人权和自由，秋蓉所采用的不过是更加文明化了的独裁主义，麻木不仁的背后照样是一个新的独裁者的诞生。

（当然，这些纯粹是个人解读，也可以理解为想多了……）值得一提的是，《健忘村》的导演陈玉勋之前拍过一部短片叫《海马洗头》，6分钟，讲述了一个少妇希望靠洗头消去记忆的故事。

概念好玩，美术精致，一破三折，黑暗结尾，那段故事收录在当年为金马奖而拍的短片集《10+10》中，《健忘村》的概念与之有些相似之处。

《热带鱼》剧照导演陈玉勋并非电影科班出身，本身从事新闻行业多年，拍电影算是半路出家，但从创作生涯伊始，便坚持喜剧的风格。

1995年执导的电影处女作《热带鱼》，全片喜剧感十足，连其中的反派绑匪都显得讨喜可亲，但是在嬉笑声中，又不着痕迹地批评了许多不合理的社会现象，第一次指导电影便获得金马奖最佳原创剧本奖。

陈玉勋的电影往往以童真的视角去看待世界，略带奇幻的风格和天马行空的幻想交织在一起。

所以在《热带鱼》的结尾，我们看到一只巨大的热带鱼游弋在现代化的都市丛林中，而到了《健忘村》里，整部电影浓墨重彩的色调，怪诞癫狂的戏谑感、夸张滑稽的人物造型以及那颇具喜感的阿卡贝拉的背景音乐，都在提醒观众，这是一部风格强烈的荒诞喜剧。

匪帮=阿卡贝拉天团当然，也必须承认的是影片虽然有着不错的设定和故事，但是剧本创作层面出现了较大的问题，电影前半段信息量巨大，但后半段收尾非常仓促。

土匪与员外筹划如此之久，最终一场混战结束，有些头重脚轻。

此外，曾志伟饰演的员外，电影以他开篇，也多次暗示他的权力和邪恶，但最后却只是作为彩蛋一笔带过，显然不具备说服力。

此外，还有故事开场一直提到的火车，火车这种符号似乎在寓意西方文明的引入，故事开场也通过村长与村里保守的学究之间的争论来交代这种中西方文明的碰撞，但是一直到结尾都没有做任何交代，显然导演在创作剧本时想要的细节太多，导致故事后半段的走向变得有些游离主线。

不过，影片能够过审进入大陆放映，已非常难得。

毕竟，这是一部通篇都在涉及政治映射和意识形态控制的电影，它更像一个时代的寓言。

乔治·奥威尔说：如果说思想能腐化语言，那么语言也能够腐化思想。

所以，抛开那些政治言论吧。

一部电影能够给人以思考，那这部电影已经实现了它的价值。

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