黑暗荣耀第二季

哪怕抛开拍摄剪辑表演配乐这些点不谈，单论这个故事，我一时间只能想到用“牛逼到爆炸”来形容。

2023年了，还能如何讲好一个让全世界观众都满意的复仇故事？

复仇实现得太简单太轻浮，就显得编剧弱智；费劲千辛万苦复仇到最后却大爱无疆原谅所有人，则显得编剧傻逼。

所以为什么我说黑暗荣耀的故事从商业片的层次来评价是如此牛逼，因为它把有史以来各种复仇故事踩过的坑全都避开了，编剧完全知道什么样的复仇结局才会让观众纯爽。

她利用了一个自始至终目标统一，且随故事发展不断成长不断重生的强主角形象，把一个起伏有力、角色鲜明、逻辑通顺的故事紧紧地串在了一起。

观众在这种制作上几乎无懈可击的影视面前极度容易共情，而且在这种强共情下，观众内心产生的那种由故事前期的悲伤到中后期痛快有力酣畅淋漓的情绪转变，简直就是商业片教科书级别的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打进脑袋里——“我操，太他妈爽了”

随便写几句，记录一下我觉得很棒的点：1. 男性施暴者没有隐身。

女主东恩锁定了霸凌五人组，谁都没想放过，但是三个恶女的戏份实在太抢眼，霸凌的原因也是雌竞。

很长一段时间，全在俊都被忽视了，好像他只是个在一边打篮球的观看者，一个和恶女偷情却得不到名分的暴躁男人。

直到女主得知素禧死时怀了全的孩子，她才意识到全是一个核心人物。

他挑选女生实施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者时，他在一旁观看。

我想起一个up主解读红楼梦的晴雯撕扇，他提问到，是谁想看晴雯撕扇？

撕扇子取悦了谁？

难道不是贾宝玉吗？

晴雯还要背负狐狸精的骂名，贾宝玉可什么代价都没有。

我不禁联想到红颜祸水之论，这实在是一种高明的欺骗手段，明明是男人享受了这个过程，却还责怪女人引诱自己堕落。

当然，妍珍不无辜，全在俊的观赏和她的作恶让这一场场霸凌变成了ta们共同的乐趣。

2. 重新定义了家人。

韩国这种深受儒学毒害的国家，能反思孝道、血缘也是难得。

东恩和妍珍的妈，一个穷困，一个贪婪，都亲情淡薄，没有给过孩子真正的关爱。

其实我还没适应这种恶母形象，虽然扁平的恶父形象在影视剧里多得不得了，也没什么人质疑，可能坏男人确实很多，但是恶母形象在主流叙事里太少见了。

我觉得能演出来是件好事。

我们不必对母亲有必须伟大的期待，也不要惊讶于母亲可能是个恶人，这样才是对一个平等的人的态度吧。

所以我看到东恩将屡次伤害自己的母亲关进精神病院，也丝毫没有心理负担。

法律保护不了自己的情况下，自己保护自己有什么问题呢？

但编剧还是仁慈的，她还赐给了我们姜贤南、金吉女（素禧妈妈）、种花的老太太、河道英这些真心爱护孩子的父母。

关于河道英继续抚养没有血缘关系的女儿，我觉得这不仅是剧情需要（恶女要一无所有，但是孩子无辜，和没有作恶的“父亲”离开才是圆满的结局），也非常符合人物性格和人性。

养宠物都舍不得扔，何况是一个养了八年的女儿呢，剧情开头就刻画了河道英有多爱女儿，我无法想象他会弃养。

看到网上一些人说不是亲生的不该养，我真得觉得ta们还没进化出人性，也不对，动物都会收养孩子呢，ta们连动物都不如。

补充：看到有人说这个剧回避了对阶级的批判，用男主男二来加速女主的复仇。

我顺着这个思路想了一下，觉得与其说回避，不如说这就是一个被精英话语收编的故事。

很多人写到看不上妍珍这种暴发户，这是一个很典型的被收编的反应，ta们认为真正的精英是上进的，且会被社会规范所束缚，妍珍她们之所以霸凌是因为她们还不够精英，暴发户心态让她们急于建立权威，不择手段。

这一类人坏了精英的规矩，打破了平衡（事情搞大了，让底层人不满了），所以要被惩罚。

从这个角度看，这个剧的价值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要创造一个等级分明但仁善的社会，挺儒家的……（这只是我顺着这个思路的一种猜测，剧本为什么会这么写还有很多种可能）

近日，《黑暗荣耀》第二季上线。

承继着第一季中文东恩18年的耐心准备以及整部剧的精心铺垫，第二季上映不久就在豆瓣获得了超越第一季（8.9分）的高分（9.2分）。

可以说，《黑暗荣耀》是一部彻底的“爽剧”。

第二季迎来了文东恩对霸凌自己的五人组的复仇，从而把这部有着鲜明“爽剧”模式的“爽感”推向巅峰。

加之，这部剧中文东恩等复仇者们毫不妥协的立场，以及对传统此类复仇剧中可能存在的“和解/原谅”结局的颠覆，使得观众从第二季中获得了彻底的、绝对的快感。

但相较而言，两季之间显然存在着鲜明的差异甚至鸿沟，尤其是第二季展开的复仇大戏，导致整部剧走向了“爽剧”的女主开挂模式，而丢失了在第一季中精心展现、构造和渲染的“现实向”氛围，从而在一定程度上削弱了这部剧的锋芒与批判性。

《黑暗荣耀》聚焦校园暴力。

故事中，文东恩（宋慧乔 饰）高中时期因遭受校园暴力而不得不退学，随后她等到加害主谋结婚生子之后展开了报复。

几乎从《黑暗荣耀》一开始，编剧就通过文东恩之口道出这部剧并不是童话，而是一个寓言。

因此在整部剧中便存在着现实与幻想的整合，尤其是贯穿整部剧且作为整个故事核心的校园霸凌事件，在韩国近些年的媒体报道中反复出现，且其中霸凌细节往往令人惊悚。

《黑暗荣耀》中文东恩的遭遇便建立在真实事件上，由此开启了一个更加复杂的社会寓言建构，在其中充斥着这些年在诸多韩国影视剧中反复出现的元素，如阶级差异、权力不平等以及贫富差距等等。

我们虽然不能把这些影视剧所展现的社会看作是对韩国当下现实的直接反映，但恰恰是影视剧中的虚构揭露出了存在于现实中的隐秘权力结构与社会差异对处在不同位置的个体所造成的影响与伤害。

《黑暗荣耀》也在这一背景之中创作，结合当下颇受欢迎的大女主与“爽剧”模式，创造出了一个富有吸引力又能击中人们心房的故事。

撰文｜重木复仇的可能与正义的失效复仇故事有着自身的叙事结构与情节设置。

比如经典的《基督山伯爵》或是中国诸多传统武侠剧中的故事，它们大都遵循着“受迫害—隐忍/准备—复仇—和解/原谅—重获尊严与荣誉”。

《黑暗荣耀》也大体遵循这一叙事结构，但不同于以往的虚构，它的故事从一开始就立足于一个会抓住几乎是全世界观众的重要社会热点问题——校园霸凌。

作为一种几乎是世界性的社会问题，文东恩这个出身平凡、怀抱梦想的女孩在学校所遭遇的身体伤害、羞辱与暴力不仅会引起人们的普遍愤怒与不满，同时还象征性地作为一种对更加复杂的阶级、社会和权力的隐喻，以及隐藏在这些表象背后更加错综复杂的结构性压迫与伤害。

《黑暗荣耀》剧照。

在《黑暗荣耀》中，霸凌五人组和受霸凌的文东恩、具成熙和金景兰等人在诸多层面都形成鲜明对比：阶级上的差异、金钱上的贫富以及由此导致的权力不平等。

就像霸凌五人组的核心、也是文东恩复仇的主要对象朴妍珍从一开始就意识到的，金钱所能带来的不仅是社会差异，还有对于他人主宰的权力。

这种权力本身是难以被限制、阻止或受到惩罚的，因为金钱和权力本身就是一对孪生兄弟。

也恰恰如此，这导致文东恩在诉求其他人（教师和学校）、社会（警察与司法部门）对霸凌进行干预时，才会诉求无门并且遭到她所求助对象的报复和伤害。

许多人认为，私人复仇的起源来自社会正义体系的失效。

但就如《黑暗荣耀》中所展现的，即使社会正义体系没有失效，对于校园霸凌、家庭暴力以及此类问题依旧难以有效阻止与惩罚。

如同美国女性主义法学家凯瑟琳·麦金农在其《迈向女性主义的国家理论》中所指出的——传统的社会正义体系本身就建立在父权制基础上，从而导致它对此类看似“琐碎”的暴力事件无动于衷。

《迈向女性主义的国家理论》，作者: 凯瑟琳·麦金农，译者: 曲广娣，版本: 中国政法大学出版社 2007年10月在《黑暗荣耀》中，无论是文东恩企图求助的学校老师还是警察机构（注意，他们都是男性），他们都对此视若无睹，甚至反过来责备受害者。

而那个曾经企图帮助文东恩的学校医务室女老师，却遭到开除……我们能清晰地看到，在《黑暗荣耀》中，施加在女性身上的暴力一方面来源于结构性的权力迫害，另一方面则来源于产生自这一结构的正义体系。

它们不仅无法保护这些受害女性，反而成为迫害她们的另一层力量。

也正因此，我们才会明白，为什么在《黑暗荣耀》中，帮助文东恩的几乎都是女性，不仅是因为她们遭遇着相似的伤害与处境，也因为她们几乎从一开始就因其边缘性身份——女性、社会底层、穷人——而遭到结构性的羞辱与对待。

《黑暗荣耀》剧照。

在电影《寄生虫》中，这一点表现得十分鲜明：贫穷和底层本身就已经被赋予了社会和道德价值意义，从而导致“贫穷”不再是一种社会问题，而变成一种几乎是个体“天生”的存在本质。

因此，就连他们身上的气味都与富人不同。

在《黑暗荣耀》中，文东恩和朴妍珍丈夫河道英之间关于紫菜饭团的对话同样展现了这一差异，对于文东恩而言作为生命养料的紫菜饭团，在河道英看来则是有着过多碳水的不健康食品。

电影《寄生虫》剧照。

在朴妍珍对文东恩等人的霸凌中，东恩企图弄清楚为什么她们要这样对待自己，以及为什么是自己会遭遇这样的霸凌，但这个问题的答案实则令人恐惧——霸凌往往是没理由、没由来的，不需要借口。

即使看似存在某个特定的原因，也往往是无足轻重的。

因为，霸凌根植于根本的权力不平等，对于朴妍珍而言，文东恩这些穷人就是玩具，是给自己打趣和解闷的东西。

这样的观念几乎根植于《黑暗荣耀》中所有的富人。

从朴妍珍的母亲到她的丈夫，他们都因为自己的出身和阶级而自然而然地把自身当做是“主人”，而其他人则都是供自己驱使和玩乐的工具。

而即使是在这一群体内部，也是等级森严的，这一点主要体现在五人组中的崔惠廷和孙明悟身上，他们作为五人组中的底层，同样只不过是供驱使的工具……这种森严的结构反映的便是韩国社会中普遍存在的等级秩序，而恰恰是它为霸凌提供了土壤以及为对其的掩盖和忽视提供了帮助。

正是在这样的背景下，文东恩只能选择自己为自己复仇。

她所面对的不是社会正义体系的失灵，而是促使且隐藏这些霸凌的正义体系本身。

而也是在这一意义上，第一季中的文东恩这个形象才会出现强烈的悲剧英雄色彩，也由此抑制了第一季的“爽感”，而让它变得更加深沉与令人震惊。

但当复仇在第二季中正式开始，我们就会在这一复仇过程中发现许多“陈词滥调”的模式与情节，而对于熟悉宫斗剧的观众来说，这种“斗智斗勇”更是习以为常。

在为当年被霸凌而复仇的展现过程中，整部剧似乎渐渐失去了对霸凌以及受害者所面对的深渊的展现，而更多地把焦点放在了最终实现目的的“爽感”上，即如何让这样的复仇变得更加精彩、出人意料与刺激。

复仇这一原本作为受害者重获尊严和自我疗愈的过程也在各种精心设计的戏码中渐渐被淹没。

复仇者的困境“坏人最终会受到应有的惩罚”，这是复仇故事给我们的承诺，也是我们提前知晓的结局。

但问题是那些参与复仇的受害者们最终会从这一过程中获得什么？

或者也是隐藏在此类复仇故事中最核心的问题：受害者们最终会从她们的复仇中获得她们渴望的宁静吗？

这一看似老掉牙的问题恰恰在《黑暗的荣耀》中被反复提及——文东恩最终会从她精心设计的复仇中获得重生的力量吗？

在第二季中我们发现，最终让她重生的不是复仇的成功——霸凌五人组都被制裁之后，文东恩选择自杀——而是为了拯救心爱之人。

也正是在这里我们才会发现，即使拥有开挂的复仇手段，在最后的成功处还是会看到自己的死亡。

而唯有对他人的关心、爱和渴望才会让受害者重生。

《黑暗荣耀》剧照。

在很大程度上，这是《黑暗荣耀》中最容易被忽视的问题，即“独羊难活，群羊共存”。

受害女性们的联结、彼此的互助与依赖，才能让孤零零的个体重新找到活下去的意义。

从小文东恩决定跳河时遇见同样准备跳河的婆婆，到彼此帮助的阿姨姜贤南，她们都因为与其他女性的关系、或是为了实现、鼓励其他女性而选择活下去。

当文东恩完成复仇，不再和阿姨、老师、当年的受害者以及心爱的人见面时，她必然就难以继续存活。

前18年支撑她活下去的“梦想”的实现，导致她失去了生活的根基而成为行尸走肉，其后能填补这一空虚的也不是她自身的积极向上这类虚假的鼓励，而是与他人的关系、对他人的依赖和梦想。

周汝正就是文东恩新的“梦想”。

《白鲸》，作者: [美] 赫尔曼·麦尔维尔 / [美] 洛克威尔·肯特，译者: 曹庸，版本: 上海译文出版社 2021年1月文东恩复仇实现后遭遇的问题便是最典型的复仇者困境，就如麦尔维尔在《白鲸》中所描述的亚哈船长和白鲸莫比·迪克的故事。

作为亚哈船长“梦想”的莫比·迪克最终一旦被杀，也便意味着亚哈船长自身的消亡。

梦想一旦实现往往是噩梦。

文东恩把自己束缚在18岁的霸凌现场，导致她只能依靠复仇施害者这一“梦想”活着，复仇是她每天起床的动力，看到朴妍珍的凋零是她活着的最终目的。

因此一旦这个目标实现，她也便会失去继续活下去的“理由”。

这就是复仇者困境，也是受害者们遭到的二次伤害——曾经的霸凌让她们遍体鳞伤且未得到任何正义救助，而一旦她们无法摆脱这些旧日痛苦，就会导致其难以继续生活。

但只要依赖这些仇恨与复仇的渴望活着，就会把自己永久地安置在这座地狱中，而让当年的霸凌产生更加漫长的影响力。

《黑暗荣耀》剧照。

文东恩为复仇而放弃了自己所有“正常的”生活，这也导致她只能通过一遍遍地揭开自己的伤口来提醒自己活着的目的。

因此，她放弃了笑，也放弃了救赎的可能。

复仇无法带来救赎，它带来的往往是同归于尽。

在《黑暗荣耀》第一季中，文东恩对此有着清晰的认知，依靠她自己她最终会死于旧日的梦魇与复仇，因此第二季的男主周汝正在很大程度上就承担着一个“他者”角色。

通过他者，我们自救。

许多人或许对第二季中出现的情感线索不解与不满，认为周汝正这种“有钱公子”的形象再次使得女主复仇滑向玛丽苏故事。

在《黑暗荣耀》第二季中确实存在这样的张力，即编剧几乎是难以自控地把周汝正描述成一个传统言情类男主的典型形象，且在他参与文东恩复仇中也不时出现一些“霸道总裁”的桥段（如轻松地开了新诊所，随意地就买下了殡仪馆等）。

但即使如此，编剧在塑造这一男主时依旧是围绕着文东恩的角色需求，或者我们积极地来看，恰恰是与周汝正的情感关系，让文东恩从复仇者的困境中脱离。

《黑暗荣耀》剧照。

在“彼此拯救”的世界中编剧在此设置了一个经典的“彼此拯救”模式，但在这一传统故事情节背后隐藏的恰恰是人们对一种更加深刻的与他人联结的渴望。

在当下的网络小说中，如晋江大神作者巫哲的《撒野》以及其他一系列作品，或Priest的《默读》等，也都利用这一模式来展现人与人之间的关系是个体在世生活中最基本的条件，或说是存在的意义。

对于孤零零的文东恩而言，她在世的重要联结是那些霸凌她的人，因此当这些人受到惩罚后，她便失去了活下去的意义。

个体是难以存在于世的，而只会存在于与他人的关系之中。

因为只有一个人的“世界”只会是荒漠，所以文东恩对朴妍珍的复仇就是要让她变成孤家寡人，让她一个人置身于废墟之上。

而文东恩自己自始至终也都置身于废墟之上，是与姜贤南阿姨的关系、与曾经帮过她的老师的关系、与其他朋友以及和周汝正的关系，让她重新活在世界之中，也让她重新爱上这个世界。

《黑暗荣耀》剧照。

与周汝正的情感关系让文东恩得以重新生活在鲜花绽放的世界之中，而周汝正也通过文东恩获得了真正活着的可能。

如果我们从这一角度来看周汝正的角色，便会在“霸道总裁”形象之外看到更多的可能。

但即使如此，我们也依旧会对第二季的故事走向感到不安，这或许与编剧金银淑常年撰写言情、偶像剧的经历有关，观众担心文东恩最后的救赎再次回落到一个“王子”身上。

但就如文东恩在第一季中所说的，她不需要一个“王子”。

这或许也就是《黑暗荣耀》让人欣慰的部分，女人们不再依靠“霸道总裁”来拯救，她们通过与其他受害者的联合来谋求自身的正义与可能。

就像剧中饱受家暴的姜贤南，从社会到政府法律体系对她的不幸似乎都熟视无睹，而帮助她的却是另一个遭受过暴力的女人……在《黑暗荣耀》中，那些不起眼的、往往会被忽视的女性们才是构成这部剧最坚实的基础。

正因为是她们无处申诉、无能为力的隐忍、痛苦和愤怒，才构成了文东恩复仇的情感基础以及成功的可能。

就如在剧中文东恩反复说“上帝不站在她这边”，站在她这边的是无数遭到羞辱和伤害的无名女人们。

《黑暗荣耀》剧照。

霸凌五人组的世界在某种程度上始终都是荒漠，她们的联结来源于利益与同阶级的相似，因此其解体与崩溃也在意料之中。

而文东恩的复仇成功也依赖于此，并且编剧也在很大程度上简化处理了其中更加复杂和幽微的部分，毕竟它追求的并非完全的“现实向”。

但在描写文东恩的“世界”时，编剧却下足了功夫，尤其是各类受害者角色的出现，让这个世界变得越来越丰盈与适居，就像文东恩与周汝正一起住的房子，在与他人的真诚交往中，在与他人的共同行动中，文东恩、姜贤南和周汝正们获得了生活于世的第二次可能。

在古老的“善恶有报”中，人们坚信有一股更加原始与超越的正义可能，它凌驾于社会正义体系之上，因此文东恩的复仇才能被人们理解与接受。

并且编剧在处理文东恩等人的复仇时，也始终小心翼翼，从未让她们突破道德底线——如利用朴妍珍的女儿——因此，她们的复仇行动本身并未挑战我们主流的道德与价值观念，反而在某种程度上依旧遵循着。

也正因此，《黑暗荣耀》的“爽剧”与寓言性便展现出来，在某种程度上——就如编剧金银淑所说的——它是为了给那些无钱无势、遭遇着霸凌和迫害却无法获得正义的人们“出一口气”的。

通过这部“爽剧”来为受害者们解气，带来些许希望与可能。

如此，我们也就不必对它过分苛责了。

本文内容系独家原创。

作者：重木；编辑：走走；校对：薛京宁。

封面题图素材来自《黑暗荣耀》（2023）剧照。

未经新京报书面授权不得转。

先声明本剧除了妍珍我最讨厌的就是全在俊和女主妈。

本来讨论组里有人一直在为他说话，我没想多说什么的，但是跟朋友聊天的时候，有两个女性朋友也说对全在俊没有那么讨厌，我突然就很想写这篇帖子。

说实话，我对全在俊的感受变化是：体育馆霸凌-中度讨厌；到学校侮辱女主以及物化女性-高度讨厌；让少年女主淋雨-情绪上最高级讨厌。

但是到了第二季，全在俊开始争夺女儿，讲色盲笑话，做事鲁莽，打波波头老师，他让人在情绪上讨厌的程度好像下降了。

解释一下这里的情绪上讨厌是指，比如东恩妈，你看的时候当时就恨得牙痒痒，比如妍珍不知悔改的样子，当场就想给她大耳刮。

但是编剧给全在俊的这一系列操作下来，即时情绪上，他变成喜剧人、工具人，不会立刻想揍他了。

那这是因为编剧爱他了吗，这个我会在最后给出我的观点。

说回来，当我意识到自己开始“原谅”全在俊的时候，我立刻警惕：他霸凌、强奸、玩弄女性且不知悔改，为什么会看起来没东恩妈讨厌？

跟我的导师讨论后，我们得出结论：除了编剧的笔法以外，这是典型的斯德哥尔摩综合征。

斯德哥尔摩产生的至关重要因素是，一，罪犯在邪恶中展现出仁慈的一面，二，罪犯在个别事情上与受害者站在同样的立场。

首先，全在俊承担了本剧不多的喜剧功能，典型的光环效应让很多人【观感上】忽略他本质的人渣；其次，共同的立场，比如伪父爱为了女儿装房子、做鲁莽的事情，比如揍波波头老师，让他做了观众想做或者认为正确的事，因此这里很多人也会开始给他加分，实际上对付波波头是女主的主张，全在俊所有自以为是的父爱行为都给女儿生活造成了困扰甚至伤害了路易狗狗！

最后，他是一个多金英俊男的，如果换成大婶的家暴老公来演全在俊，还会有i俊吗？

为什么全在俊的好看外表成为了他的宽恕，但是妍珍的美反而更加造就她的恶？

想想吧。

我不是说所有的人都有这种感受，毕竟采访了其他女性观众，也有很多人觉得他很恶心，但编剧的牛逼就在于这种与现实感受产生交集的叙事——你可能真的会爱上恶人！

越是受到父权压迫、越是将男性拥有更多资源当做理所当然、越是没有自我价值的女性，越容易爱上全在俊。

这是我看完整部剧之后冷静想想，觉得最可怕的地方：那些呼之即来挥之即去的红发模特和车模不是受害者吗？

一直被侮辱却从未放弃上“龙床”的空姐不是受害者吗？

可是全在俊却让她们把注意力放在雌竞上，放在他赏赐的一个包一件衣服上。

当代女性被训练的痕迹，最可怕的就在于当男性把从女性那里剥夺的东西当做恩赐小额返还的时候，很多女人却以为自己占了大便宜。

我们生活中的全在俊少吗，那些有了钱就娶年轻老婆的油腻中年男，那些长得帅犯法也有粉丝的鲜肉，那些职责缺失但过生日给女儿发了条消息就被宽恕的父亲，哪一个不是全在俊？

所以编剧中途把全在俊写得“可爱”、“憨直”，是因为她心中全在俊是好人吗？

我认为恰恰相反，她想要让我们清醒，最恶毒的坏人隐藏在社会体系和共同认知之下，他个人的恶被隐藏在社会的恶之中，所以看起来似乎无害了，但却收获了却残酷的结局。

全在俊无辜吗，他死有余辜。

闪闪发光的墙壁，没有被烟熏黄，没有发霉，也没有任何仇恨的痕迹，好陌生的墙壁呀，你的墙壁一直都闪闪发光，一直都坚固结实吗？

妍珍啊不管，你再怎么摧毁我，我已经不怕你了，我要涂上大红色口红，再穿上皮夹克，我要到一个非常遥远的国家，去那里无止境地在公路上奔驰你还记得吗，妍珍，不久前，你说过要小心涌浪，你说涌浪之所以可怕，是因为目前尚未研究出准确的预报方法，因此很难预测，而且涌浪袭来之前，海面平静如镜，直到他瞬间吞噬一切，大婶说，她那天第一次看到，之前从来没有见过的很陌生的、显露希望的自己的脸，不过那天看到希望的人，好像不止她一个人。

妍珍啊，我们当中谁的希望会变成涌浪你那一直美丽的墙壁没有了，你终于站在废墟里了，朴妍珍，会很荒凉，漆黑一片，欢迎你妍珍。

我知道一些为了救自己的子女，而给自己选择地狱的妈妈们，妍珍啊，所以，你不要安心，别以为这就是结局，也不要以为你已经受到了足够的惩罚，毕竟目前办葬礼的，只有孙明悟一个人我也真的很想你，想见你这个样子，身边空无一人，任何形式的爱都不剩的孤单的样子，我希望最后，不管我在不在这世上，你的世界里满满都是我，希望你活着呼吸的每时每刻，都有刺骨般的班的被冤枉了的感觉。

看吧，上帝从来都不帮我，你就受刑罚，所以我还能怎样，只能希望这监狱成为你的地狱，希望你在余生中一直毫无头绪地，在这地狱里慢慢活到老，我只能不停地祈祷了。

杀我这事，我自己来，所以我们，就到此为止，再见！

我曾想杀的人，我亲爱的妍珍，再见，这是我的最后一封信，除此之外，跟各位也要道别了，希望你们也感受到了，与我烫伤相等的刺痛和煎熬。

不管你在哪里怎么生活，这点重量你是得扛着的，还有，我不再是站在那走廊里的东恩了，所以你也是，以后别再，站在那体育馆里了以前我经常会想，如果当时有谁或者其他什么东西帮我一下，结果会怎么样。

在那之后过了18个春天，现在我终于明白，我身边也有过好的大人，朋友天气上帝的介入都有过，还有我也终于明白您说要在春天死死，其实说的是要在春天绽放，谢谢您救我一命，我真的很感激。

我没能成为一个光明的人，但总有一天在某个春天我会绚丽绽放。

我要是想救禽兽，我就去当兽医了。

我要是想救恶魔，我就去当牧师了。

我只救人类。

时间总算开始过了，素禧，祝贺你，祝贺你和我，迎来19岁

不要奢求复仇者有底线，对于作恶者，我绝不饶恕导演安吉镐突然传出曾经参与校园暴力的丑闻，让上线之后火爆全球的《黑暗荣耀2》（上线第一天Netflix世界榜排名第三、第二天排名第二）陷入巨大的尴尬之中。

事实上，第一部播出后，就已传出这样的丑闻，导演一开始否认，但第二季顺利上线后，他承认了自己昔日的恶行。

校园暴力的施暴者拍摄了一部反对校园暴力的作品，着实是巨大的讽刺。

安吉镐如今正经历的舆论风暴，其实也是“善恶终有报”的体现。

而作为凝聚了众人智慧与心血的电视剧作品，如果因为导演的个人行为被彻底抹煞，也是对其他殚精竭虑的参与者的不公平。

因此，导演的个人行为需要被谴责，但编剧金恩淑、演员宋慧乔为这部精彩剧集所做出的贡献，不该因此被否定。

导演的事情后面再说，先回到剧本本身。

《黑暗荣耀2》进一步夯实了金恩淑韩流数一数二电视剧编剧的地位，哪怕是韩剧里已经被反复呈现过的复仇题材，金恩淑仍然将它演绎得别开生面。

作为复仇爽剧，理所当然的，剧集的爽感很大一部分来自所有恶人都遭遇恶报。

欺凌五人组，包括他们的所有帮凶，每个人的下场各不同，要么死要么伤要么失去一切，金恩淑的笔丝毫没有给他们留下余地，一个个安排得明明白白的，帮观众狠狠出了一口恶气。

施暴者没一个有好下场“善恶终有报”是所有复仇剧的共同点。

之所以说《黑暗荣耀2》别开生面，是因为金恩淑采取了一种新的路径，既确保了最大化的爽感，也形成了一种具有威慑力的表达。

具体点说，就是剧中的复仇爽感，并不仅仅来自主人公复仇的实现，更在于它打破了主人公身上的道德束缚，让他以无所不用其极的方式展开复仇，给加害者带来了具备威胁力的震慑。

什么意思呢？

在以往的复仇作品中，为了确保主人公的正义性，总不免要给他戴上各种各样的道德光环，或者说，给他画上一条正义的底线，如此复仇者才可以与加害者区隔开来，并获得观众情感上与道德上的支持。

这样的设定不免让复仇的力度打了折扣，多少也削弱了复仇带来的爽感。

更令人遗憾的是，复仇者的正义底线，有时恰恰会成为加害者的“保护伞”，让加害者愈发有恃无恐——我知道你有底线，我知道你不敢乱来，所以我更敢乱来。

这是《黑暗荣耀2》所要突破的复仇困境。

能够揭示这部剧价值观的，是围绕男主角周汝正（李到晛 饰）的两段对话。

一段是他与杀害他父亲的凶手在监狱里的一段对话。

凶手说他已经在监狱里接受惩罚了。

周汝正说，“这还不够，得把你杀了，但你不能平静地死去”。

换言之，我要慢慢整死你。

周汝正（李到晛 饰）杀人凶手就说，“你是医生，你不是不能越过那个线吗，虽然我学历不高，但我还是知道你们要履行某种誓言。

”

好人的底线为恶人所利用周汝正以前之所以痛苦，正在于他努力要恪守希波克拉底誓言（即“医学誓言”）。

这样的誓言，可以置换成程序正义、法治等这样的大词。

它们当然没有错，也值得我们终生追求，只是当这些词从杀人凶手嘴里说出来时，就显得非常可笑——恶人竟然利用这些大词来约束好人、保护自己，从而减轻他所该承受的处罚。

这样的困境，也是很多复仇影视剧所跨越不过去的一道坎。

最后这些剧只能和稀泥：让复仇者放下执念，让凶手幡然醒悟。

哄哄观众而已。

但金恩淑不这么做。

她经由作品表达的价值理念是——我绝不饶恕。

这就得提及剧中的另一段对话。

周汝正在选择复仇前，问过他的母亲，“我要把手术刀作为处刑道具来使用，你会反对吗？

”

周汝正打算帮文东恩复仇母亲提起周汝正父亲，他善良、正义、心眼好，所以昔日不顾他人为强奸犯做手术，因为强奸犯也是患者。

却不料强奸犯从手术中醒来，就用手术刀杀害了周汝正的父亲。

母亲说，“我发现盲目的善意和伦理原则，只不过是华而不实的荣耀。

”

母亲支持儿子的复仇继而母亲告诉周汝正，如果你想帮助她（文东恩），“那么就别被发现”。

不落俗套的一句话这是复仇影视中石破天惊的一刻。

一个母亲支持自己的医生儿子以手术刀作为刑具复仇，仅仅是提醒他“别被发现”。

所以，周汝正来到监狱对杀人犯说，“你错了，我要是想救禽兽，我就去当兽医了，我要是想救恶魔，我就去当牧师了，我只救人类，那个誓言只需要在救人类时履行。

”这才有了《黑暗荣耀2》真正的爽感：复仇者不被各种正义的大词、不被各种条条框框束缚，所有能够用来狠狠报复加害者的手段，不管是否践踏法律，来者不拒。

所以，明明孙明悟不是朴妍珍杀的，但文东恩（宋慧乔 饰）与周汝正合谋“陷害”了她，让朴妍珍一辈子在监狱里忍受这种被冤枉的感觉的煎熬。

所以，文东恩可以狠下心来，将始终加害她、对她没有一丁点爱的母亲送进精神病院，“只有我可以把你送到精神病院，因为我是你唯一的亲属……”既然母亲始终以血缘关系威胁文东恩，好，文东恩就利用这一层关系让母亲后半辈子在精神病院里发疯到老到死。

文东恩将母亲送进精神病院所以，文东恩最终成为周汝正的“刽子手”，他们携手成为监狱里的工作人员，将要一点点地折磨杀死周汝正父亲的凶手——让你再嚣张啊，现在我真的可以慢慢地整死你了。

这是对所有作恶者的恐吓金恩淑取下了“三观”的枷锁与束缚，这让她在创作中获得了一种更广阔的自由，也由此塑造了不同于以往的复仇模式——它不仅仅是“以暴制暴”，更是“以恶制恶”，这里的恶不仅仅是指涉暴力，更是变本加厉地以其人之道还治其人之身，以非法手段戕害极恶之人。

从观众的角度看，编剧这么写并不是鼓励他人去报私仇，而是要让作恶者始终感到一种被威胁的恐惧和惶惶的不安全感——不要奢求复仇者有底线，如果作恶太多，也许都不知道自己是怎么惨死的。

这是替所有观众向罪恶者发出恐吓，观众在赛博空间获得了难得的扬眉吐气之感。

固然是“以恶制恶”，文东恩、周汝正仍然是有底线的，就比如文东恩最终并没有选择朴妍珍的女儿作为她手中“粉嫩嫩的直发器”。

主人公的“以恶制恶”面向的是作恶者，他们对所有善良之人回馈的是更多的善意，就比如剧中围绕文东恩展开的几组正面的女性关系都非常动人，观众不会觉得复仇的文东恩可怕，反而可以理解、支持文东恩的决定。

陪伴在文东恩身边的温暖女性们有一些观众不支持这部剧的价值观，亦情有可原。

事实上，假若秉持三观的尺度，国外鲜有复仇作品经得起三观的考量。

所以还是想说，既然影视创作是虚构的艺术，那么它就享受一定的虚构的特权，我们得允许它挑战、冒犯一些主流的认知。

这才是我们看影视作品的原因——感受不一样的生活，不一样的观念，不一样的解决路径，不一样的情感体验。

《黑暗荣耀2》不是一个没有设计感、鬼斧神工的神级剧本，相反，它处处充满了精心设计与雕琢的痕迹，难得的是，观众固然可以看到设计的痕迹，但这些痕迹总体上又是流畅自然、自成一体，确保作品成为一件完整精致的艺术品。

这并非意味着bug不存在，而是在一部兼顾表达与商业性的流行剧集中，为了获得一些更惊人的表达和艺术效果，金恩淑选择接纳了这些bug的存在。

无论如何，《黑暗荣耀2》都是一部特别的剧，日后但凡复盘韩流复仇影视剧，它必然占据一席之地——在复仇表达上，它做到了别具一格。

编剧金恩淑很牛，宋慧乔也确确实实有了转型之作。

最后再说回安吉镐。

有不少观众认为，校园暴力的加害者拍摄了反对校园暴力的作品，不正好说明了《黑暗荣耀2》是虚妄的爽剧吗。

这个说法一方面陷入了逻辑上的滑坡谬论，另一方面，安吉镐被揭发恰恰说明“善恶有报”是起作用的——只要你做过亏心事，早早晚晚都会现出原形。

尤其是我们进入一个无所不在的互联网时代，四通八达、坏消息一传就传全球的互联网，给所有加害者带来的是无时无刻的威慑：互联网越是发达，丑闻越是无可遮挡。

受害者不必以牺牲自己为代价去“以恶制恶”，互联网就是“制恶”的极好工具，因为正义的网友们“绝不饶恕”。

——首发澎湃新闻·有戏——

我笑死了，我评论了一句对方还拉黑我，真是有够小心眼。

我的点是，如果这个人对剧的要求这么高，高到影视作品要有实质性的现实意义，改变结构性的不公才可以，那么99%的剧他都得打两星。

点开看了看，这人国产剧都能打四星以上，原来这些国产剧推动立法啦？

还是推动司法公平啦？

还是推动politics民主化啦？

没有啊，那为什么这么双标？

说到底，影视剧能让人们有所反思，或者给一些受伤的人坚持下去的勇气和力量，或者让更多的人看到这种事情的时候站出来，就可以了，你不能要求一个剧彻底把社会结构给改变了，然后因为它没有把韩国人上层社会的人士拉下来，就说这个剧是奶头乐😅毕竟我也没看哪个国产剧推动politics民主化了，这样全给两星算了呗？

美美与共天下大同

（公众号：霧風誌，欢迎关注）《黑暗荣耀2》在众人期待中完美收官，恭喜东恩复仇成功！

这篇评论主要从文学和镜头语言两方面分析，会尽量写没怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些镜头的隐喻。

温馨提示：以下评论有剧透首先，《黑暗荣耀》的文学性，可以从德国作家赫尔曼·黑塞的《德米安》说起。

大婶之前把《德米安》记错为“莱米安”（韩国公寓名），结局时大婶在整理物品时发现了女儿把《德米安》的书名改成了她曾记错的“莱米安”。

众所周知，《黑暗荣耀》是“细节怪”，几乎没有无意义的道具，为什么偏偏选了《德米安》这本书，还出现两次呢？

我认为这本书中的一些句子隐喻着剧中人物的境遇和走向，金恩淑编剧写作的深度，剧本的文学性、寓言性，似乎都有迹可循。

“鸟儿破壳而出，蛋壳即世界。

人欲诞生，必先毁灭世界。

”（《德米安》）大婶的家庭就是困住她的“蛋壳”，而最初她的目的是杀死家暴老公。

老公的死亡，意味着破壳、毁灭原本的世界，大婶终于重获新生。

加上她总是随身携带鸡蛋的设定，与那句话更加适配。

“这些胆战心惊聚在一起的人，其实都很恐惧，而且各怀鬼胎。

”（《德米安》）适用于霸凌五人帮的名句，东恩只是设好了局，几乎没有脏了她的手，就足以让五人帮分崩离析，可见他们之间关系的脆弱。

而且他们都会“留一手”，以供在需要的时候互相捅刀子，比如孙明悟的录音，莎拉旧手机中的妍珍霸凌视频，惠廷发到群组的莎拉视频。

这么看，妍珍和在俊真的有一点“清澈的愚蠢”

“我们每个人都应该寻求自身的合理和禁忌。

有人可能终其一生都不曾违背法则，但这并不阻碍他成为一个混蛋，反之亦然。

”（《德米安》）一看就很适合“很Nice的狗崽子”河道英的话。

第二季河道英的叙事并没有展开，相较第一季，人物更加内收，编剧不再描写他和东恩的感情拉扯（本来也不是重点），河道英的感情，被简化成玄关前脱掉的一双鞋子，看到疤痕时惊讶的一个眼神，或是干脆就着便利店饭团吞掉了吧？

直到他杀人之前，可以说河道英的形象都是非常体面，就像《寄生虫》中说“因为有钱所以善良”那样，是个傲慢但善良的有钱人，他真心爱女儿艺率，还主动给尹素熙付了18年的安置费，甚至，他给过妍珍选择的机会，是要去向受害者遗属谢罪，还是要和他分手。

结局推全在俊下楼毫不手软，坐实“很Nice的狗崽子”，仅从人物塑造角度，而非现实道德角度看河道英的话，真的是个很有魅力的人物，当然还有演员的气质加持。

“这只是一个劝善故事，试图用语言打动你。

如果让我从两个强盗中选择一个当朋友，或者选择更信任谁，我肯定不会选择那个哭求悔改的人，而选择另一个人。

因为他比较有骨气，自始至终都不转变，因为转变对他来说都是谎言。

他一条路走到黑，没有抛弃背后唆使他的魔鬼。

”（《德米安》）妍珍呐，你说不懂为什么穷人都相信劝善惩恶、因果报应，但是怎么办，这就是一个劝善惩恶、因果报应的故事。

而且不是穷人才相信劝善惩恶，社会地位、声望与财富都高于妍珍家的首尔周医院院长，周汝正的爸爸，他也相信劝善惩恶来着。

东恩给过机会，河道英也给过最后的机会，而妍珍就是那个只看着前方，一条路走到黑的人，不知道什么是悔改、谢罪，最后只能落得被监狱大姐霸凌的结局，也算以牙还牙，最适合妍珍的结局了。

也许《德米安》对于这部剧人物境遇的隐喻只是冰山一角，如果仔细阅读这本书的话，或许还能找到更多与人物能够对应到的内容，当然，金编并没有引用任何一句书中的内容当做台词，《德米安》只作为道具出现，或许可以看作一个小小的提示吧金编的文学功底不是空洞华丽的金句，也不止于浪漫爱情的描绘，她作品中的文学性，一定跟她本人的内涵有关。

《黑暗荣耀》从主角到配角的人物塑造、整体的谋篇布局，对故事节奏的掌控，对爽剧题材的深化处理，无疑展现了她成熟的编剧技巧之外的一些高级内核。

今年的百想大赏最佳编剧奖，金编看来是势在必得了除了作品的文学性，镜头语言也是成就这部剧的关键。

《黑暗荣耀》的镜头语言、隐喻，我在第一季剧评中谈过很多，看第二季时我也发现了一些很有意思，但是几乎没人谈论的镜头。

房东奶奶摘掉烂掉的花时，特写了一种长满尖刺的球状植物，不知道叫什么名字。

紧接着下一幕就是东恩妈来纠缠东恩的场面，显然这个长刺的、丑陋的植物象征的就是东恩妈。

像个刺儿头，到处扎人，她是东恩最初、也是最大的加害者。

其实第二季的复仇整体都很顺，唯一的炸弹就是东恩妈，害东恩失去教师工作，烤肉触发东恩的创伤记忆，那一把火更像是地狱之火。

还有一个和东恩妈有关的场面很有趣，她发短信骚扰周汝正，镜头拉远，周汝正就坐在包间外，桌上的食物一口没动，走时还帮东恩妈结账了。

似乎是女婿和丈母娘另类的“相见礼”，尽管丈母娘是疯子，周汝正还是尽了礼仪。

第二季周汝正不再游离于主线，他的叙事更多地展开了，除了刽子手担当与Melo担当之外，这个人还挺有意思的，比如他装作不小心差点撞到全在俊，下车后第一个动作是捡起在俊的伞给自己撑，说完自己要说的又把伞扔一边走了，在俊全程淋着，莫名喜感。

第二季这种黑色幽默的情节还是挺多的，不过主要集中在妍珍和在俊身上，比起纯粹耍狠的恶角，愚蠢和滑稽的恶角显然更受欢迎。

周汝正和3724的仇恨关系也更加深入，有一个镜头非常惊艳！

就是周汝正在监狱走廊遇见3724，从画面上看3724的空间非常宽阔，他背着手，堂堂正正的、悠闲地站在天空之下，可是周汝正呢，他被挤压到画面最边缘，还是在监狱笼子里，视觉上，一边开放舒展，一边封闭压抑，对比强烈。

加上仰角加倾斜镜头，可以看到3724变成了一个有些居高临下的姿态，也是天平的倾斜和颠倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者却被禁锢呢？

而这镜头恰恰是这两人权力关系的展现，3724从杀人中寻找快乐，没有罪责感，一身轻，而作为受害者遗属的周汝正却活在内心的监牢中。

3724还企图PUA周汝正，就是为了想见见那爱吃泡面的院长儿子才杀人的······

结局时，在东恩的帮忙下，3724被移监到周汝正工作的监狱，这里的镜头，很明显权力关系发生转变了，周汝正站在光明处，3724脸上黯淡无光，前者双手插兜，后者双手被绑着。

画面正中央位置，虽有监狱的铁栏杆分割画面，却并不是真正的分隔，有一道敞开的门连接了两人。

依旧是仰角加倾斜镜头，这次强势的一方是周汝正了，暗示了他复仇将会成功。

第二季的莎拉这场戏虽然有一点争议，但是不得不说布景很棒、镜头真的拍得很美。

情节上其实也没问题。

黄绿色调的废墟神殿、虚幻的伊甸园，尤其是最后两张截图，以铁架子作为前景，挡住了背景的十字架上端，突出了没有神存在的、废墟的感觉，而从两边窗户伸出来的手机、闪光灯，则代替了神的审判。

为什么毒还不够，还要给莎拉加上淫.欲之罪？

可能因为我不久前才看完了Netflix最新纪录片《以神之名：信仰的背叛》，几个真实的案件最震惊的部分都是X犯罪，是邪教虚伪的最直接展现。

因此我觉得莎拉伊甸园禁果这场戏的设计，要从宗教的角度去理解，是为了更加强烈地讽刺她教会女儿的身份，为什么莎拉直播可以闹那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明确的、直接的，对神的亵渎。

除了莎拉，另一个争议就是惠廷，虽然用了替身和CG，事实是在韩国的影视环境下也没那么影响女演员未来发展，还是有很多观众觉得是没必要的裸露、是男导演的私欲之类的。

先说明，拿尺度当噱头是Netflix老毛病了！

《僵尸校园》第一集的加害者主观视角明显更加低俗，当时在韩网闹得更大，但是被僵尸题材的吸引力盖过了，现在第二季也在筹备了；还有《我的名字》和剧情无关的突兀船戏，论不必要、论男导演的恶心男凝视角，一抓一大把。

但是《黑暗荣耀2》惠廷的镜头，我觉得还能忍受的原因，是因为确实和人物塑造、情节有关，而镜头是为了服务人物和情节。

因此不能说情节需要是情节需要，即使情节需要，但镜头可以暗示或穿内衣拍就好，不可以直接展现。

事实上，这不是分级制度的思维，而是某种异化的“自我审查”思维人物和情节需要的证据如下，台词多次强调了惠廷这个人物对“衣服”有特别的执念。

还记得惠廷的原生家庭是做什么吗？

第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是开洗衣店的，衣服对她来说是比较特别的存在，因为她虽然家里穷，买不起名牌衣服，可是因为她虚荣，经常偷穿客人送来干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定会偷穿，然后揭穿并羞辱她。

而且那件白裙子太小太紧，虽然很显惠廷身材但是却有种风尘的感觉。

但是她一直很执念这件事，两次说要付那件衣服的钱，最后还激怒了莎拉行凶，最后还要用衣服来侮辱惠廷。

惠廷总是那样偷穿别人的，不合身的、不属于自己的衣服。

而她的虚荣心就像莎拉的毒瘾，为此她不惜一次次付出身体代价。

这个人物从一开始就是被物质、男权社会解构了的。

再看一个细节，高中时期，惠廷一开始看着妍珍萨拉的裙子和香奈儿包，她应该不是在羡慕两人贴得紧、关系好，而是她们俩穿的是名牌、风格也比较像，都是格纹，而惠廷自己穿得和她们风格差很多，有种名牌经典款和当季网红流行款的差别感？

注意当尹素熙迎面走来，原本有些闷闷不乐的惠廷马上露出了笑容，是她敏锐地说出了“情侣装”，一方面她对衣服敏锐，还是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是让人家脱掉衣服。

如果不是尹素熙、文东恩、崔景兰，脱衣的就是她崔惠廷了，因为她一直是她们的廉价玩具。

她只是比被迫脱衣的她们好一点，她是偷穿别人衣服只要忍受嘲弄，就可以假装光鲜活着的人。

但是惠廷终于跟全在俊在一起后，她的虚荣感得到了最大满足，可以不再忍受妍珍她们的羞恶了，她可以在妍珍面前骄傲地脱下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，从妍珍转身离开的表情上可以看到，终于，受到羞辱的是朴妍珍了，这确实是惠廷的高光时刻。

当然，惠廷失声的结局也很适合她，也许她原本拥有的最少，所以失去的东西也相对少一些，比起死掉的孙明悟全在俊（两个天罚），进监狱的妍珍莎拉（两个刑罚）来说。

失声的惩罚，也许是叫她体验受害者失声的苦痛。

尹素熙的妈妈是哑巴，文东恩和崔景兰当年都曾对上一个受害者的苦痛闭口不言，自己遭遇过后也“说不出话”，丧失了话语权的被害者们，分明是“失声”的。

从各种角度，《黑暗荣耀》都有说不完的解读路径，还有很多可分析的地方，看情况，有机会还可以再多写一写，我觉得好的作品至少是这样的，不说多完美，至少也是2023年开年目前为止，完成度最高的韩剧。

至于现实中导演的讽刺经历也好，剧中的争议也好，不管以什么方式被记住、被讨论，都是这部剧本身的“黑暗荣耀”。

更新：上篇从文学隐喻、镜头语言的角度切入，并从一些有争议的场景和镜头分析了人物，比如莎拉的废墟神殿、惠廷对衣服的执念。

今天想继续一些人物分析——全剧最出彩的人物之一，河道英。

金编说河道英是她写到最后一幕才真正认识的人。

其实配角中占篇幅最大的五人帮，他们的性格和行动都很鲜明，简单粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是内收型的，他很少直接用说的表达真心，比起五人帮，河道英的性格和立场都是有些暧昧、没那么明确的人物，编剧赋予他的情感象征物是围棋。

还记得第一季海报吗？

东恩坐在树下，树上挂着高跟鞋和那些象征人物的道具。

在那张海报上，象征河道英的围棋，是唯一不在树上，而是在地上的东西。

现在想想，海报真的太妙，设计出海报的人是天才。

那颗树上挂着的物品象征的都是复仇者与被复仇者，河道英不在那里。

他虽然在东恩的计划中，但最终并没有直接参与东恩的复仇，他没有选择站在东恩一边帮她复仇，也没有包庇、掩盖妍珍的罪行。

正如金编所说，他是仔细权衡事物的人。

在剧中，他是相对中立的存在，也的确做出了相对中立的选择。

因为第一季太抢眼，很多观众甚至以为他是男二（其实男二是全在俊），都在猜河道英第二季会站哪边阵营？

做些什么？

和东恩的感情又会如何发展？

结果第二季河道英的叙事线整个往回收，对于复仇主线来说，变成了一个没那么重要的人物。

真是个琢磨不透的人物啊。

但我这两天看了最新采访，郑成日对河道英的理解真的很有趣！

无论是他说他非常爱妍珍，还是“穿得少但都是迪奥”背后真正的理由，对我来说，是有点出其不意的回答。

原来河道英，也是我最后才认识的人啊······

尽管编剧创造了人物，但是演员的演绎是角色完成的关键，演员对人物是应该有“最终解释权”的。

郑成日才是最了解河道英的人，而且他是带着这样的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，对这个人物有了新认识。

我发现第二季河道英叙事线的回收是有迹可循的，可以追溯到第一季经典场面——棋馆中东恩的台词（旁白）。

这里是他们下完一盘棋，河道英输了，东恩拿了钱起身离开（镜头语言表现权力关系，东恩站着、俯视他，河道英坐着仰视她，无论是棋局，还是情感上，都是他处于下风。

）

“围棋是在沉默中表露欲望，在沉默中诱惑，被诱惑，扒光对方的外壳，对方要是不回应呢？

那就变成···单纯的下围棋。

”这段旁白非常重要。

因为“沉默中表露欲望”、“诱惑与被诱惑”、“扒光外壳”特指东恩针对河道英的定制方案。

围棋本身哪是这样暧昧的游戏？

公园和棋馆下围棋的大爷们应该不是诱惑与被诱惑的关系吧，只是单纯的下围棋罢了。

至少在棋馆那时，河道英确实是被吸引、被诱惑了，也是有回应的（5万元的赌博、再见面）。

但是，后来他不再回应了。

一旦他停止回应，就变成了“单纯的下围棋”。

感情的拉扯结束了，回到了单纯围棋的本质，博弈。

围棋本来就不是什么浪漫的诱惑游戏，而是理性的博弈。

为什么停止回应呢？

直接原因当然是他知道了东恩是为了向妍珍复仇而有目的接近他。

他短暂失去理智、游离的心清醒过来，重新回归理智，开始判断、权衡——这个接近自己、自称受害者的女人说的是真的吗？

恋爱2年结婚10年的妻子真是霸凌者吗？

第二季开始，没有继续描绘河道英和东恩的感情线，因为河道英对东恩的情感没有发展到更深的程度了，止于好感或好奇心。

在还没有到爱的程度时，就停止了。

第二季河道英和东恩在首尔的饭店见面，东恩露出双臂疤痕，证据就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事实。

这场戏两人都是敞开天窗说亮话了，东恩直说自己的复仇计划，希望河道英离开妍珍，让妍珍身边空无一人，让他成为妍珍的“废墟”，但是河道英拒绝，并表示不想离开妍珍。

这一段，其实某个层面可以看作“单纯的下围棋”，是不带暧昧感情的博弈，也有点像在谈判？

不过这次，是河道英占上风。

这场戏可以明显看到两人之间不再有第一季的暧昧暗涌，变成了“单纯的下围棋”的关系。

不想离开妍珍是真心话，东恩听到那句并没有太惊讶，她可能料到河道英没那么轻易抛弃妍珍，但是她听河道英说“我们改天再见吧”这句后微表情有波动，很微妙。

就像是，之前被东恩吸引、牵着走，占被动地位的河道英拾起理智重新审视了这盘“棋局”，之前都是东恩赢，这次换他赢了一盘，他结束了这盘棋，在对方还未尽兴（东恩没能达到目的）的情况下，说改天再“下围棋”吧，是权力关系的转换。

不过这也改变不了河道英确实有游离于和妍珍的婚姻，他确实对东恩动过心，只是他们不是一个世界的人。

不知道看过这采访的观众有没有注意到郑成日回答两个问题的区别？

关于对妍珍的感情，郑成日只说他（河道英）非常爱妍珍，回答很简短，但是很确定，毋庸置疑的语气。

关于对东恩的感情，他回答得很长，但是有点含糊，用了排除法。

排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承认的，好奇描述得最清晰且有理有据，可能好奇心占比更大一点。

演员本人理解的河道英对妍珍、东恩的感情，其实，这个人物对两个女人的感情就是这样，很准确。

对妍珍，是毋庸置疑的爱，这种爱本身就包含了现实因素，有经过权衡利弊的结婚选择，也有情感、身体上的，包含熟悉、依恋、12年的夫妻情分、艺率妈妈的身份。

周汝正对东恩的爱真的太“韩剧男主”，忠诚专一，充满迷恋但却能克制，没有情欲的、纯粹的浪漫之爱，现实中，应该也是存在的吧？

只是微乎其微。

但是河道英对朴妍珍的爱是现实向，是帮妍珍挡着不让艺率知道她吸烟，是花钱给她所在的电视台投放广告，是在看到妍珍所有不堪之后还打算给她最后一次机会向受害者赎罪。

还有河道英遇到事会先寻找解决问题，分手是最后一个步骤。

“分手是最后一个步骤”的台词看似很无情，说的好像分不分手根本就不重要一样。

实际上，反过来才是最简单的解决问题方法不是吗？

把分手当做第一个步骤，东恩让他离开妍珍的时候就离开妍珍，妍珍的丑闻爆出的话，他们已经是陌生人，他的公司下半年股价大概都不会受到影响了。

我想说的是，人的感情，不是只有一种，爱也不是只有一份。

随着时间和事件，爱的名分、程度也会改变、也会停止，也会消失不见。

河道英对妍珍一条路走到黑的过程，表现出怀疑、愤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一个转变过程，河道英当然是爱妍珍的，不然他是在折腾什么？

还有尹素熙18年的安置费，我觉得也许河道英是抱着替妍珍赎罪的心态去交的，如果不是妍珍，他根本没理由为毫无关联的不幸的人做慈善，因为他并不是周汝正爸爸那种救济苍生的境界。

艺率的事又不同，即使不是他亲生，但是有养育之情。

这部剧其实有意在用不同的亲子关系做对照、讽刺，有血缘关系的就一定是家人吗？

没有血缘关系的就不能称之为家人并真心爱护吗？

是枝裕和的电影特别喜欢讲一些没有血缘关系的家人。

没有血缘却像真正的家人一样，他们之间维系的核心是“羁绊”。

河道英和艺率之间没有血缘，但是有真心、有羁绊的。

东恩和妈妈，有血缘，可是妈妈却是东恩的第一个加害者；妍珍和妈妈，也有血缘，最后她妈妈可以为了自保出卖女儿，监狱相见头也不回；还有大婶家，爸爸喝醉了暴打女儿。

这些有血缘的人，真的能称之为家人吗？

这世界上本来就有各种各样的家人，为什么要用血缘去质疑河道英的父爱？

河道英是很Nice的狗崽子，亲切但会杀人的好爸爸。

很矛盾，因为人类本来就是充满矛盾的，人性本来就是幽微的，非黑即白只有网络世界。

影视中的人物越是复杂，越是将好的一面和不堪的一面紧密地交织在一起，人物就会越真实可信，在善与恶的交界处散发出不可思议的人性魅力。

霧風誌

bug多到。。

我有的时候在想编剧是不是在把观众当猴耍。

看到四人团体最后一个人高尔夫二代寄是我最后的耐心。

第一季各种“埋伏笔”，第二季发现。。

原来是故弄玄虚啊，太拉胯了。

1. 本以为是女主能力超强，主要凭个人能力实现复仇的爽剧，结果。。

七成靠计划中的意外因素大妈，一成靠半意外因素男主。

女主手里拿捏的四人团伙的把柄。。

大部分都是大妈给她拍的吧，我很好奇，要是没有意外遇上大妈呢，女主怎么做成这些事？

原来的计划是什么？

2. 这个电视剧的韩国只有午寐里面有摄像头。

什么交通探头、街边摄像头都是不存在的东西，就算是我大韩首尔中心区，我们也是不装这些没用的摄像头的，行车记录仪是什么？

不存在的。

就算孙明无最后是自己大晚上开着车去午寐再也没出来，最后一次打电话是给燕珍，燕珍进去了自己出来，一群不知道什么人进去了抬着箱子出来，甚至里面还有一个常住店员。

没关系，没有摄像头，警察不会知道这些事的。

3. 大妈虽然开车跟踪一般就离被跟踪的人5米远，但是我们多年从业经验的警察大叔怎么会察觉到她呢？

大叔把尸体送去荒无人烟的郊区破旧殡仪馆，虽然边上肯定没人跟他一道，但是我们大妈有隐身技能，一路跟过去，警察大叔是肯定不会察觉的。

4. 李莎拉虽然吸毒，但是很有君子风范，从不打小报告。

虽然这个毒品和吸毒工具都是女主提供的，女主还给她发消息，给大家群发预告。

但是没关系，李莎拉不会拉她下水的，李莎拉从不打小报告。

而且她没有证据啊，女主最后把手机丢在首尔市区案发现场附近的垃圾桶啊，虽然SIM卡都没拔呢，但是相信垃圾车一定会马上把它拉走的，肯定没有证据5. 女主只是把药水和使用方法告诉了空姐，虽然只是教唆+提供工具，但是空姐人品有保障啊，干完就算被发现了也绝对不会出卖女主的。

6. 不说了。。

这片不值得打这么多字

1、韩剧《黑暗荣耀》就是典型的爽剧，勾画了底层打怪的幻想。

2、韩国的2004年已经是高收入国家，校园暴力在不同家庭孩子之间也许长期存在，中国同时期的小县城孩子野蛮生长也有类似情况，据说我们当地中学当年有个孩子抢6元钱被少管教育4年。

3、韩国影视工业有一种穷人投资的错觉，对财阀全是负面形象，这种“仇富”娱乐产品貌似很受欢迎。

4、韩国女主剧从《大长今》开始，到《黑暗荣耀》一直都是底层的精神幻象，灰姑娘从来都有神助。

5、作为商业剧，情色和暧昧的反复若隐若现，给黑暗荣耀观看化解了很多狗血逻辑硬伤苛求。

5、奈飞的剧大多有一种快节奏的剪辑，作为韩剧这种类型片的观众，直觉就是脸谱化其实挺严重的，稀释了这种刻板观感的途径可能就是主演的演技支撑，以及编剧时不时提供的精炼对白。

6、韩剧貌似没有禁忌领域，看多了就是同质化的夸张，但赶着《黑暗荣耀2》今天上线看完第一部，虽然不认同目前过高的口碑，但依旧决定继续看下去，这可能就是一种上瘾。

7、视觉和情感营造冲击下的爽，成为观剧依赖，这种获得感要警惕！