马大帅3

剧名虽叫马大帅，但三部下来，人气无过范伟饰演的这个小人物。

评论里，弹幕中，大家或调侃、或真诚的偶尔喊上一句的彪哥。

没有马大帅的主角光环，生平基本遇不上什么贵人，四十多岁还好似一身”臭毛病“的老光棍，他也和是俗人一样，想成功，想挣大钱；他也和世俗的男人一样喜欢美女；他也和世俗的一切人一样喜欢面子，喜欢虚荣。

看似没有什么特别，但正是这个辽北大地上的一个普普通通的男人却能做到我们很多人做不到的1.帮助自己的外甥女小翠还债，退彩礼（明知道这个彩礼钱被马大帅盖房子用了）。

而且后面从来不再提起。

（不是导演和编剧忘了这段情结，后面马大帅还炫耀过自己帮范德彪还债的事情）。

2.对伤害过自己的女人依然尊重理解。

从第一部的玉芬，到第三部的谢大脚。

彪哥一直是见你无事，便是晴天。

3.对不义之财分文不取。

第一部当彪哥被老钱骗的时候，他如果动了歪心思完全可以以借还借，忽悠乡亲们发展成自己的庞氏骗局。

但彪哥宁可扛煤气罐去还债；第二部开彪记靓汤时，如果夸大宣传成包治百病的神汤，也许彪哥就发财了，但彪哥没有那么做；第三部开解梦馆时彪哥已经成功跨出了第一步，但却没有忽悠到底，要不然王林算个P.4.生活的酸甜苦辣可以改变世界，却改变不了彪哥，这也许正是彪哥的魅力所在，也许他像一个长不大的少年，虽然棱角不平，但却正大光明的迎接生活。

也许彪哥全剧唯一对不起的只有桂英一人，彪哥的内心也一直对桂英有愧疚，希望在那个平行的”本山宇宙“中，我们喜爱的彪哥和善良贤惠的桂英能有一个好的结局。

越看到后面越不想看，后两部和第一部相比简直是…完全不能比。

确实，很多名梗都是从后两部来的，但它也就只贡献出了这些名梗，再无其他。

3的后期和2一样傻逼，但性质不同，2是疯癫式的傻逼，3则是通过创造苦难来自我感动式的傻逼。

从2开始越来越感觉到编剧团队在内容方面的贫瘠，我没研究过，不知是否有团队，还是白铁军独自包揽。

这一部90%的矛盾点全部源于男女感情，且都是最低级的：阿豪以为小云和金老师有事，而小云确实也对金老师有点、裴倩喜欢上了已经和小翠结婚的钢子、范德彪以为刘佩云和马大帅有感情，且一直间歇性持续到剧末、玉芬被范德彪影响认为马大帅与刘佩云有感情、胡庆海和江帆之间的感情互殴、马大帅认为在胡庆海家工作了一阵的玉芬对胡庆海有感情，且胡庆海确实对玉芬有感情、以及最经典的唐军绑架监禁案。

且大部分事件均用巧合串起，显得故事经不起推敲毫无说服力。

过量的男女情事也让这一部的敌役在初期小露一面后便毫无存在感。

这一部的人设也是经典的熊瞎子掰苞米，且更多的体现在马大帅上，范德彪还稍微好点，也是这部的剧情让他的老性格没什么发挥空间。

不知道为什么，编剧很喜欢让马大帅闷声办事，到了这一部马大帅几乎事事瞒着玉芬，熊瞎子掰苞米效应，你不能结合结合前两部吗？

你在这写单元剧呢？

单元剧人物也有个统一人设啊，你马大帅前两部跟玉芬苦过好过，那玉芬让牛二强健了人后来都能回来找你你也能跟人家过你俩都属于患难夫妻了，还天天整这自我感动这事，编剧没脑子啊？

到最后期，马大帅和范德彪分别被写的又傻又蠢以及又蠢又坏，与胡庆海一战后马大帅没有丝毫犹豫，直截了当的认为玉芬喜欢上了胡庆海和他的大别墅，在玉芬再三向马大帅吐露真情实感表示别无二心时，马大帅依旧没有任何退后的意思并在语言上实施持续进攻，完全忘了从刚进城来时玉芬对他的种种感情。

范德彪到后期更是小孩，一旦发现马大帅与刘佩云有他认为“发生感情”的情况下，便直接一纸电话向玉芬告状，没有任何思考任何考虑，当然他的人设也确实是这样，只不过后期在他角色的性格上又添了一把稚嫩的🔥罢了。

说回这一部的剧情，其实是三部里最大胆的，首先是唐军部分，从唐军初步黑化开始，剧情和镜头开始往老式B级片方向行进，尤其他辞职刚搬到工厂的那组镜头，甚至有一种cult片的味道。

其次是范德彪这条线，写的非常放飞自我，不知道是不是续了上一部结尾，这部开始往精神方向续了，从开解梦馆到服药自尽，其实是范德彪人生中相对务实的一段（除去每一部的结尾），因为他是真的在研究。

话说回来这剧本对导演来说挺浪费的，全剧有部分镜头拍的真挺有意思的，尤其最后范德彪和玉芬的对话和范德彪自杀一部分。

后期的崩坏使玉芬找到马大帅部分和结局的大团圆部分看上去相当无力，大团圆就是纯敷衍。

总的来说这部让我又爱又恨，但还是跟1🈶很大一部分距离，而且我觉得这剧拍到这就完事了，别像刘老根似的整个3出来，没啥用。

在B站看完第一部直接看了第三部，对比了第一部发现第三部难看太多了，查了下才发现编剧从原来的赵本山换成白铁军 ，不得不佩服赵本山编剧也是厉害，能够编出第一部经典。

第三部很多情节都是靠各个角色装傻充愣展开的，牵强附会味同嚼蜡罗里吧嗦，弹幕骂声一片。

第三部建议大家跳着看，不然有你们受的。

南方人看热闹，北方人看的也是热闹，但过了20年再看，看得又是回忆了，而且当时看得时候岁数小，现在回看，这个剧的悲剧内核，利用弗洛伊德式的梦境解析剖析出一个如此真实的范德彪与马大帅，这部戏虽然叫做马大帅，实际应该叫马大帅与范德彪，因为彪哥的戏份一点都不少，范德彪的喜剧效果就是建立在他的悲剧性格基础上的，不得不佩服和让人感慨，这个编剧，赵本山，还有范伟配合的默契程度之高，其他一众演员呢，演技都很优秀，但赵本山和范伟可以种传神来形容不为过。

比如在马大帅3 的最后一集，范伟在整个系列的所有对女性的爱慕，都以失败告终，他最该珍惜的桂英，也彻底清醒离他而去，只有范德彪一个人活在自己世界里，究其根本原因这个角色是不进行自我反思的，他只在每部剧的最后才产生一次深刻的反思，这也保持了范德彪这个角色的性格连贯性，第一部，是范德彪自我感觉良好，轻信他人，被骗后沦落换气，最后桂英可怜完美解决，第二部，又是被桂英原谅，第三部，桂英是彻底明白了离开了范德彪，这种在自负和内省的比例是小说喜剧以人物为主线的故事的基础，自负过多就是范德彪，内省过多，就是林黛玉了，多愁善感，喜剧在人物性格塑造方面就是自负。

第二部的结尾，范德彪疯了，因为现实与他的精神世界产生了巨大的分裂，他从井里拉出来，他觉得一切都是被他预见的现实世界的崩塌，其实呢，是真的崩塌，现实的残忍可远远超过戏剧的刺激。

第三部，彪哥再次爱上刘佩云，却发现自己又被姐夫截胡，一生，爱上阿威，桂英，玉芬，刘佩云都以失败告终，范德彪在一个正常社会人的基本关系里，丧失了爱情，亲情，友情，当这个时候，你觉得范德彪第三部最后去自杀是合乎逻辑的，他已经没有牵挂，也没有人牵挂他了，这部剧的主题曲，一个情字活一生，剧中怎么解释这个情？

这个情分东北人日常生活中是非常重要的一个价值观，大家都听说过，南方人做生意，谈的都直接和简洁，东北不行，东北人就得先交朋友，先喝酒，然后再谈事，你也听说过，火车上，仨陌生的东北老爷们，喝点酒，吃点花生米，就在火车上磕头拜把子成兄弟了，所以在东北人的价值观里，一个人没有牵挂了就表示他已经死了一样，这个跟《生命不能承受之轻》的道理完全一样，当一个人轻飘飘的活在世界上，毫无压力也没人牵挂的时候，比起压力也许更让人内心生出一种荒凉与寂寞，这个跟岁数和性格是有关系的，这也是我认为有价值的文学影视作品该去探讨的问题。

当然，东北的哲学里没有神。

屹立在辽北大地上的梦境巨人，彪哥的一生充满了魔幻现实主义和深邃的哲理性，生命中各种不确定性在他身上体现的淋漓尽致，他是我们凡人在精神层面的综合的具象化表现。

在主流社会他往往表现的是那么的不主流，甚至不具有普通人的智力，但却又在大是大非上那么的悲天悯人，充满了神性。

他活了四十年，梦游了大半辈子，他说是梦毁了他，看书解梦，但其实什么都看不明白。

他也许真的什么都看不明白，却又一次又一次帮人成功的解了梦。

大智若愚，大巧不工。

跟他在一起的马大帅，注定只是一个凡人，他注定只能从城市逃回农村，但是活在人世间，如同苦行僧一般的，在辽北地区叱咤风云的彪哥，才真的在一次又一次的苦难中洗脱了凡性，得到了升华，他可以是哲学家，是心理学家，是圣母，也可以称之为神。

就像在现实之中，赵本山虽然挣得盆满钵满，最后只能销声匿迹，而范伟则金马封帝，功成名就。

从马大帅里，似乎冥冥中早就注定了。

范伟把演技的巅峰献给了范德彪，他给了范德彪生命，他赋予了这个辽北第一狠人，永远的水库浪子最好的灵魂。

不知是不是每个东北人的记忆里，都藏着一部《马大帅》，这是一部喜剧，逗得人嘎嘎乐，也是一部悲剧，看完不禁让人沉思。

我想把所有的赞美，献给范伟老师，他塑造的德彪，鲜活无比，圆圆的大脑袋，又彪又虎，小嘴一抿，小眼儿一眯，脑袋瓜就活泛了，又要开整了。

第一部的德彪，主打人情。

身为维多利亚广场的第一保镖，彪哥混得不错。

出入门小弟跟随，人人都尊称一声“彪哥”。

以致一家老小甚至整个村子都找上门来，寻个事儿干。

离村多年，彪哥觉得是时候该带领家人们和乡亲们一起走上致富的道路，他享受这种众人围着他转的感觉，他觉得自己肩负责任。

那些找他要主意的，找他要生意的，就像一道道光“唰唰唰”地，打在彪哥身上，他喜欢这种温暖的光芒。

后来，彪哥掉进一大坑，那确确实实是字面意思上的大坑，被坑了好几万，撇开其他不说，项目确实是好项目，如果不是人家骗他，事儿也许真被彪哥干成了。

可惜，彪哥随着人情，一起把几万块，明晃晃地扔进了坑里。

第二部的德彪，主打一个面子。

四十多岁，没有存款，在餐馆吭哧吭哧炒菜，明明是老板娘的老公，却被底下员工一口一个“老范”。

德彪觉得很没面子，尤其是跟曾经过得不如自己的姐夫马大帅一比，更没面子。

第二部德彪的所有行为来源，都不过是为了给自己挣个自己面子，干出那桩桩件件啼笑皆非的荒唐事，一度让人觉得魔怔了。

第三步的德彪，为着一个“梦”字。

德彪的卧室背后，大大的毛笔字“梦想成就未来”，德彪有“梦想”，但尚且看不到未来，因为“做梦”是他的现实。

德彪不肯脚踏实地，依旧不肯承认自己的一事无成，往往在现实的基础上添油加醋的一番解说，事儿便似乎穿上了光鲜的外壳，德彪的小胖脸也泛着微微的光亮，眼睛也闪着星光，对他的未来信心十足——他开解梦馆，开精神分析研究所，他做着梦，在帮世人解梦。

德彪的很多台词都引人发笑，他一本正经地输出大量不文不白的话语，夹带着一些也许从书上摘抄的词汇，毫不留情地拍在对方脸上，嘴角挂着一丝蔑笑，那是属于曾经风光过的辽宁地区著名狠人，维多利亚第一保镖，水库浪子等等携带多种光环下的“带佬”给小辈们的一丝丝忠告（彪式口吃）

我一度觉得，德彪是一个悲剧式的人物，充满孤独感。

他就像辽宁的堂吉诃德，有着敢于孤身执矛冲向想象中的巨型风车的那股彪劲儿。

只是那一瞬间站在旁人的我们，看他们，看不透，只觉他们活在自己的想象中，心中满是异想天开的主意，他们相信自己能锄强扶弱，能以先富带动后富，能闯荡出自己的天地。

一颗滚烫的心，不安分地跳动着，一生只有一条路，那便是冒险之路。

他们屡战屡败，但又屡败屡战，世人觉着这人可笑，却有时候又常常被其中的精神所感动。

彪哥这样的人，也许在生活中很多，也许就是你我身边的二舅，也许我们也藏着一部分德彪的影子，但又常常忽略自我，笑属于别人那部分德彪的影子......

彪式鹰抓挠，咔咔咔！

（有剧透）之前一直不明白分为什么上 8 分，当作机械劳动时的背景音，直到彪舅偷偷拿房租的2/3资助刘舒去画室班时，才意识到这部剧的神。

（PS：彪舅给自己和刘舒的理由也说明了农村人只是落后，但脑子也很快。

）前面铺垫很多集，展示了范德彪的各种不着调，干啥都不如马大帅，除了大师级的保全面子术。

之前不懂范德彪总是死要面子活受罪，结合第一部他的事迹，发现这种活法在善良的人那里相当典型。

因为太善良，容易被自己的善良利用，心一软（善良的必然）就用力过猛即便知道玉芬对象是姐夫，心痛无比，也要找个台阶留姐夫玉芬继续住，还给几个孩子住，并继续以舅舅的名义抢着担小翠的部分彩礼账。

又因为严重缺乏混城市的经历，想象不到、见识不赢人的复杂，以为别人也坏不到哪里去。

（毕竟彪哥自己不时有点小骗小毛病，但底色善良淳朴），所以善良被别人利用，被带节奏、被骗于是需要面子，高自尊为自己保驾护航，被人看的起，不容易被欺辱。

一种不管你认为有没有我就是要表现给你看的——面子背后的威严，高自尊。

失去边界保护色有多严重呢？

会乱了心智和节奏！

如第一部的镇长带乡亲大包特产上门赖在范德彪家求赚钱机会，范德彪碍于脸面，留下他们后面马尾男获得了范德彪的信任和防备，范德彪在这个“朋友”面前虚心学习，跟着投资入股，被骗8 万被骗后范德彪在镇长乡亲面前依旧要保留面子，这样也对，如果直接翻脸，哪怕以后还钱了，朋友也没得做了所以保留高自尊，能让人临危不乱，只有心态富裕，人才有绝处逢生的生机优越感、高自尊，使得范德彪厨子翻身，在维多利亚一人之下万人之上，让他给后面的主角团进城提供了机会和故事发展的动力。

优越感也带来强者对弱者的怜悯，范德彪看到骗走自己8 万的辫子男被人打的断腿当街乞讨，又不忍心再追债，反倒像两个难兄难弟一起痛饮，这种怜悯最收买人心，观众也会被收买。

可以说发迹前的自信自尊（哪怕不够完善的 也算为数不多自爱）是很多人在未强大起来时的盔甲和定力，这种高自尊能成为一种魄力让人获得很多主动的、被动的机会，一旦得到几次这些机会，人就会逐渐壮大。

即便狐假虎威来的高自尊（也是现在很多人推崇的借势），也相当重要。

它能让人稳住自我，更好的发挥自己，而不是成为别人（失去自我走不远）。

恰逢最近金东带盐翻车事件，也解释了杨某为什么会把这么多男性得罪的如此之严重，尤其是某些大学论坛，反应很大。

想说：莫欺少年少女穷，天生我材必有用刚进社会（0-5 年）的新人，长期能在复杂和动态变化的浮躁社会里不总是迷失方向，保持住自我，是一件相当有挑战的事，这就需要持续的高自尊、适当的优越感。

不然长期看，反而容易活成行尸走肉。

普通，就该有自信，才能逐渐活成你自己。

至于有些普通的，太过于伪装虚假繁荣，给他人造成很大的伤害的那种（好像有些人把这类也归入普信从而厌X），我觉得就像反诈宣传一样，相信天下不会掉馅饼，相信脚踏实地， 学会保护自己的边界，自己不乱，就不容易被欺、被骗、被伤。

我个人不是很崇尚过度的谦虚，因为真正的谦虚是心里有数，而不是总在别人面前低声下气、唯唯诺诺、缺乏自信、眼睛里没光，光都照亮别人黯淡自己。

但心里有数的前提实际是对自我的高度认知，即苏格拉底说的：“认识你自己”。

这是一辈子的事，在这件事上，再去谈谦虚改进不足为了成为更好的自己，才有意义。

发心论迹都不伤害他人，普通但自信就是一种德，这种德让人完善自己，成就自己；失德的是，发心论迹伤害了别人，这种不叫自信，叫自负。

这部剧讲的是农村人进城，又好像讲出了超越农村的芸芸众生，特别熟悉、亲切！

此刻吃着老娘舅的鸡汤馄饨还在细细地品，彪舅、范德彪，还有很多值得咂摸

看到最后一集，真的好感伤啊，而且挺喜欢德彪最后说的那句话的，梦游了四十多年，该醒了，看到这真的好唏嘘，而且这样的大有人在，可能自己也是其中一员，一辈子啥事没干成，真是心比天高，命比纸薄😭，而且感觉马大帅和德彪真的太要面子了，到最后还要面子，但一想想人活这一辈子，不蒸馒头争口气，但又突然想到武林外传佟掌柜说得，“这话是没有错，不蒸馒头争口气，可这个气呢是奋发图强的志气，不是小肚鸡肠的怨气，为了芝麻大点的事儿，就把自己折腾的死去活来，臭死了，快盖上，还连累周围的人，这样值吗？

生活是有很多摩擦的，多一点儿宽容，多一点儿忍让，不是就完了吗？

这样不好吗？

”，还想加一句，这口气是能够勇敢的重新活下去的勇气!本来是很同意“被嫌弃的的一生的”的标题的，但感觉不太符合，德彪是一直在努力的过好，但他好像一直在追求不属于自己的东西，或者说老是走偏，或者是总是想走捷径，不够脚踏实地，爱情方面，随时没看第二季，但是桂英对他那么好，感觉也是最适合他的人，但他就是不珍惜，后面还喜欢上了刘佩云，人家也没有给他任何暧昧的东西，但他就一股脑的陷进去了，现在都有点不明白他咋喜欢上了刘姐，感觉还是幻想，喜欢做梦，自杀前还要把心给给刘姐呢，我感觉其实德彪最后一刻还在做梦。

马大帅3是三部中最精彩的一部，之前我也总是带着戏谑的眼光看待彪哥，除了真心喜欢这个角色外，还有一些是在玩梗、跟风。

这次看马大帅3，最让我印象深刻的不是彪哥幽默的神句，也不是彪哥和姐夫的蹩脚互殴，相反，我更能体会彪哥这个人物的悲情内核，彪哥求爱失败后给刘姐唱让我欢喜让我忧，短短的几句五音不全的歌词，真情实感，无人不为之动容。

范德彪的一生，喜剧的外表下是悲剧，但是他有顽强的、真诚的、炽热的心脏，永远地跳动在辽北大地上，就算老天让我跪，我也要高呼生活万岁，彪哥就是这种人。

非常喜欢解梦这条线，人生如梦，梦如人生，彪哥最后的人生谢幕词与梦也环环相扣，真是神来之笔，妙！

如果我来剪这个故事，我会倒叙来剪，经过层层奋斗，彪哥终于迎来第一部人生的高光时刻，成为维多利亚娱乐广场保安部部长，开着虎头奔，衣锦还乡，荣归故里，名号响彻辽北大地，留待后人评说……

如果没有后面玉芬找到马大帅开始的转折，马大帅会是什么结果？

冬季日常零下十多度的东北，四面漏风纸壳糊窗的砖瓦房，没有灶台，没有热炕，男人火力得有多壮能扛得住这么冻？

玉芬可以说是全剧人设唯一不现实的人。

除了第二部看起来像个现实中的人之外，一三部都漂亮、温柔、贤惠并忠贞，对马大帅的误会她除了哭之外就是无力的辩解，佯装的逃避，只要你接受她她永远都在家里等你，就算你作闹她也对你不离不弃。

第二部或许是一个试验版的玉芬，事实证明人都不会喜欢精明的女子，一个理想型的妻子不能像小云心眼儿那么多，也不能像小翠那么倔，颜值能力爆表的阿薇需要灵魂的欣赏与共鸣，事业型的江帆守不住家，精明商人桂英在一次次失望中耗尽了对善良但不实际的彪哥的信任，她失望的原因也是佩云想要避免的结果。

只有玉芬像刘大脑袋（装什么胡总hhh）说的那样，是一块未经雕琢的璞玉，是男人理想中的温柔乡，她的美好品质让接触她的男性对她的倾慕合情合理，明明不是玛丽苏女主，属性却因更贴近梦幻也更真实的象征了人的欲望。

梦幻中的玉芬在一片黑暗中不知道用什么操作方法找到了马大帅，这里就且当是所有人都从马家堡子出来分头寻找马大帅去了吧。

城市待拆迁的地方有很多，马大帅的话中也透露出他们住在一个很好的地段，周围应该都是待拆的平房，马大帅所居住的废墟应该也离他家不远，不然他应该不会那么快找到一个没有人但房子还没扒干净的住所了。

要知道在刚进城的时候，火车站候车室坐着也是可以对付一宿的。

玉芬没找到马大帅，马大帅也未必会立刻冻死在外面，但这也是不排除可能会发生的一种情况。

毕竟失踪人口那么多，状况也都是千差万别后殊途同归。

马大帅没有家，没有老婆，连女儿女婿都想不起来了，还想着过年，精神上实现返祖了，到这里就是彻底的悲剧。

悲剧之所以是悲剧，在于其问题是无解的，没有希望，让人看不到生活的出路。

有解的人生，无一不需要物质和精神铺路。

这时再看编剧给的一团和气大结局，会觉得更加的不真实，现实哪有那么凑巧？

对比之下更显荒诞，强行给的希望不是希望，就是告诉观众谁都会希望的结局实际上根本不会出现。

直到看到结尾生扭成一团喜剧，我才发现原来我不那么擅长接受无解的人生，无解的悲剧，原来我过去看的影视剧没有一部像马大帅这样纯悲剧。

小人物的生老病死，是大写的天地不仁。