海上孟府

原一年前发于知乎。

问题名称为： 为什么会有一战德国著名坦克谢尔曼射速350发重56吨这样的神剧？

少加剪短。

才发现这部剧的名字叫做海上孟府，拍摄的上级单位是邹城市委宣传部。

简介道：『该剧以山东邹城孟氏后裔第62代孙孟文禄为原型，以孟氏家族的兴衰荣辱为视角，讲述了一九三零年代中国第一代民族工业者，在旧上海如何通过实业救国、自强不息的故事。

』 看来就是邹城亚圣府孟家了。

从八路军李云龙抗日，到书生周卫国抗日，到游侠燕双鹰，到妓女十三钗，到今天，儒家土豪抗日。

这德性高潮的要溢出啦。

可是事实呢？

在“孟府”狠批林彪宣扬“仁政”的反动实质『抗日战争时期，日寇侵入邹县，当时孟轲的七十四代孙孟繁骥大摆宴席，欢迎日寇，同日寇、汉奸县长在孟庙大殿前合影留念，还献媚取宠送给日本清水队长一对汉代玉刀。

』 『解放前，野店大队是“亚圣府”的佃户村，是被诬蔑为“野人”居住的地方。

这个村解放前共有耕地三千七百多亩，“孟府”的租田占二千四百多亩。

全村二百七十户人家，有二百四十多户是“孟府”的佃户，每年交租粮，不管丰年灾年，一律照数交纳。

如有拖欠，轻则惩罚，重则捆绑吊打，送官府治罪。

一九二八年大旱歉收，全村被逼得有一百多户外出逃荒要饭，三十多户卖儿卖女，十几个人被逼死。

当地群众中流传着这样的话：“孟府算盘响，佃户眼泪淌。

交租如进鬼门关，一关更比一关难。

”有一年，贫农郑义江将六百斤小麦送到“孟府”，因为事先没给管账先生、狗腿子送礼，便硬说粮食不干净，经过鼓风机一吹，小麦只剩下一半。

紧接着，他们又派出爪牙把郑家剩下的一点粮食全部抢走，还收回了租田。

郑义江一家被迫逃荒要饭。

』军宅看到笑话了，狂欢了，发明了段子。

但整部剧本身就是胡编乱造。

是按照二共复辟当家人心理所具现化的“事实”。

甚至连丁点考述都不去做，字辈都是错的：《海上孟府》再现了孟氏文化吗？

_盛京文化网电视连续剧《海上孟府》日前收官，该剧讲述孟子后裔孟文禄在上海滩打拼立志实业救国的故事，弘扬了儒商的家国情怀及报国义举，其精神内涵受到不少观众的好评。

然而剧中部分与孟氏文化不符的情节，却引发了诸多争议，为此记者特别征询了孟氏后裔孟令保、孟秋宁（女）。

　　代次年代错误 　　孟文禄称奉祀官为爷爷 　　孟氏文化是由孟子后裔几十代传承发展而形成的，而代次作为孟氏中的一部分，也决定了孟氏家族严格按照辈分区分长幼的传统一直延续至今。

然而，在《海上孟府》一剧中却出现了乱辈的错误。

剧中孟子六十二代后人孟文禄回邹县祭祖，在见到孟府奉祀官时，九公要孟文禄称其为爷爷。

然而据孟府档案记载：民国初期邹县孟府的奉祀官是孟子七十三代嫡孙孟庆棠（1939年以后由其子孟繁骥继承）。

孟氏六十二代孙应是七十三代孙的上十一代祖，怎可称七十三代族人为爷爷？

　　另外，据观看《海上孟府》一剧的孟氏后人反映，剧中孟氏的代次与年代亦不相符。

孟文禄为孟子六十二代孙，那么作为他爷爷辈的奉祀官应该是孟氏六十代的孟承光。

然而，孟承光是明代万历年间人士（1601年至1622年间任世袭翰林院五经博士，1935年改称奉祀官），与剧中的民国时代相差300年之多。

那么，孟文禄又怎会为孟子六十二代孙呢？

　　行辈表号错误 　　孟氏六十二代行辈字用“闻” 　　书有“一朝相见，馈赠食浆”，意为从未谋面的两人了解彼此的辈分后，会即刻亲近为一家人，孟氏家族更是如此。

孟子后人，既要严格按照行辈谱起名，又要记住自己的代次，无论走到哪里，只要明晰彼此的代次或者行辈字，便可知谁长谁幼。

孟子六十二代孙的行辈用字应该是“闻”字，而《海上孟府》竟改“闻”为“文”，由此可见编剧对孟氏文化并未详加考察。

　　此外，孟氏家族中行辈用字和表号用字也是有区别的。

民国时期的老孟先生（孟文禄父亲，剧中名为孟裕颐）在写给邹县孟府的信中称奉祀官为叔叔，自己为侄儿，那么老孟先生应该是孟子七十四代孙，行辈用字为“繁”字，由此推断孟文禄应该是七十五代，行辈用字应为“祥”字，正名应该为“孟祥…”，“文禄”应该是其表字或别号。

　　历史常识混乱 　　主祭官与奉祀官该为同一人 　　此外，孟氏后人反映剧中还出现了一些历史常识性错误。

譬如剧中当孟文禄回到邹县后，被九公领到孟庙观瞻祭祀孟子大典，祭祀大典中所出现的主祭官扮演者，与祭祖后，来到孟府见到的奉祀官不是同一人扮演。

对此记者特别征询了孟氏后人孟令保，其表示祭祀孟子大典的主祭祀官，确应非奉祀官莫属。

而剧中如此易人，也会让一些不了解孟氏家族文化的观众，观后造成错误理解或讹传。

由此可见，编剧对孟氏历史以及祭祀风俗并未做到十分详尽的了解。

豺狼当道，焉问狐狸。

上一部我极其推崇的国产良心剧是《战长沙》，豆瓣评分已达9.2。

近期才播完的《海上孟府》尚只有8.3。

两部剧在我看来，各有千秋。

绝不是敷衍之词。

他们都算不得真正的抗日剧，《战长沙》是以一家普通人的悲欢故事，陈述处在战火中的长沙城事。

鲜活的生命一个接一个地牺牲，这悲壮的剧情再配以电影的画质和构景，绝对感人泣泪。

对比起来，《海上孟府》太不接地气。

什么几百年的孟氏家族，什么富家小姐姨太太的。

乍一看，观众会以为它只是展现一个大家族的兴衰，讲上海滩大佬们成王败寇的传奇。

并非如此。

那只是面子。

面子必须吸引人，适当狗血，是为更好。

里子，要能彰显出一个剧的格调和情怀。

这里的情怀，应该就是剧里奉祀官赞孟文禄的那句：以平民之身，行民族之大义。

在这之前，编剧已让我们看到了孟先生的不经事，孟先生的成长，以及成长后的苦笑。

有很多做不到、做不了的事情，孟先生，无非也是一介平民。

海上孟府，是孟家人的故事。

被关在一个园子里的人都是西方复仇小说这样的设置：成长着的主人，精明诡狡的辅事人，还有被关着的疯子。

为了彰显男主人公一等一的情操，自然要有恶人。

可这恶人，一半是亲人，亲人的行事，一半也是为了家族的好处。

为了得好而作恶，为了不作恶而无为。

什么是真的恶人，什么才是好人，太难去辨认。

每个人物都栩栩如生，都引人深省。

九爷的忠诚与背叛，二姐的阴柔和奉献，榔头的单纯和杀戮，大姐的憎恨和疯魔，甚至连罗老虎和上校，面对权贵的奴性，但做事时又帅气堪比三个火枪手。

有人说，剧情不够，演技凑。

而我所指的剧情不够，是说洒狗血不多的意思。

这里的人物之所以如此丰满形象，这般烧脑而现实残忍的智斗剧情，能够吸引我们去欣赏去揣摩，感谢剧本之外，真要感谢演员的演技！

浮生乱世，散了权贵的争权夺利，消了姨太太们的醉梦，炸飞了漂亮的府邸和公馆，坍塌了一座城。

最后成全的，反倒是我们的情深意重，重逢厮守。

孟文禄和张碧兰终老，是那个年代不能奢求再多的圆满结局。

直说了，陈冲、廖凡还有几个老演员演技在线。

老段的话，不知道是角色深度受限还是其他，发挥一般（也可能是我对他期望太高了）。

老段发挥也就这样了，但是女主是真的接不上戏。

此外，节奏拖沓、叙事不清，以及摆脱不了玛丽苏的情节。

当然也有可能是因为我刚看了《我的团长我的团》所以看这部剧的时候落差好大

翻到自己从前写的，读来还是历历在目，就发上来吧海上孟府 前十集观后感仔细想想，孟文禄和张碧兰的关系是一种不可思议的纯粹，纯粹到简直不真实、不该存在于这个世界上。

她全心全意地救毫不了解的未婚夫，甚至把他当做是天，当作自己的顶梁柱。

同时又真心实意地对孟文禄好，哪怕只是简单地陪他吃饭，却给他一个可以随时逃离躲避的小世界。

他拼死拼命地帮她救未婚夫，好像从未考虑过那个人的存在明明是他们之间的障碍。

他们之间的关系完全无关占有，只是简简单单的陪伴。

他们一起，在这个充满欲望的乱世中，像是共同守护着一座孤岛，一块纯洁的净土。

不多迈一步，却无比靠近，心灵相通。

他们的故事，悬浮在无比现实的、充满勾心斗角心机暗算的上海滩争斗中，不真实而又真实地存在着。

或许他们都是不自知的理想主义者，各自坚持着各自的道德理想，一个带着来自旧家庭传统的理想，一个带着来自西方秩序观念下的理想。

他们都是上海滩的异乡人。

他们各自从不同的地方来，来到上海滩这个似乎业已形成一套自己的强横逻辑的地方，因为那一点不一样的坚持而掀起了波澜。

这样看来，让他们相互吸引的相似之处，不仅仅是作为大家小姐/公子骨子里那一点不受拘束的活泼。

他们有一样的热血和生命的活力，在这个死气沉沉的地方不甘心地挥洒出自己的色彩。

不知这一抹绚丽斑斓，最终能否打败灰暗的底色，将整幅画面浸染成一幅浓墨重彩的油画。

非常偶然的看了两集，然后用一两个小时把剧情顺了一遍。

其实国产剧人物脸谱化还是很严重，一旦一个人的性格特征鲜明起来，他的结局似乎就已经差不多注定。

这个并非是什么性格决定命运，而是编剧永远是主角视角，既然某些人已经注定是主角，那么再可爱的配角也不能夺去主角的光环。

因而可以说视角决定了命运，决定了是非。

而这个视角，往往是在第一集就已经很鲜明了。

我谈视角，是因为我很认同九公临死前说的那番话。

黑帮洗白不是一个人有理想就能做到的，这个要几代人慢慢努力才行。

尽管孟三的一意孤行在政治上是正确的，但其实无异于是拿百年的家业放在赌桌上来赌。

以当时人的视角，中国是否会亡于日本实在是个未知数。

前有蒙古后有满清，都是几百万的民族征服了上亿人口的中国。

以事后者的视角仿佛日本必败是一条真理。

但当时的人却极难看清这个局面。

这种时候身处其间，正常的人都会选择两边下注，分担风险。

九公说，中国人办事先讲面子后讲里子，劝孟三跟石原客气一点。

这个话是半点问题都没有。

要知道连最具决心的蒋委员长也曾客客气气的跟日本人谈过求和，以此来探问虚实。

面子上过得去跟私底下想灭掉你完全没有任何矛盾，出来混要是把喜恶表现得那么分明，那你还没动手就已经输了大半。

不过九公的话虽然说得漂亮，其实还是想自己当家。

这也属正常，因为作为军师，手无实权这就意味着一朝失势就可能死无葬身之地。

把自己的生死赌在别人的品德和承诺上，谁都知道这个不靠谱。

就算孟家此时此刻不找他麻烦，让他安度晚年。

一旦孟家洗白，难免有人会翻旧账，翻旧账就是要找替罪羊。

干“脏活”出身的九公那个时候没了权利又老无所依，更重要的是过去“黑历史”里的代表人物，不让他死让谁死？

因此九公名义上是想篡位，实际上出发点也不过是为了自保。

孟三历史清清白白，坏事也没做多少，拍拍屁股洗白有可能。

九公一辈子都在干脏活，当然害怕被秋后算账。

一旦自己没有了在孟家的权威，或者孟家不愿意再保护他，亦或孟家衰微没有足够力量保护他，那么他早年结下的仇家定然让他死无葬身之地。

因而他的背叛无非是一个有长远眼光的做法。

尽管电视剧最后，九公被二姐不动声色的干掉了。

但其实在现实层面孟三未必是他的对手。

理论上说，二姐死里逃生纯粹是主角光环。

假如同样的光环给了榔头，榔头也不应该死。

剧情在处理九公的阴谋的时候实在找不出任何好办法，只好耍无赖，用运气含糊过去。

当然我们都知道，最后抗战胜利了。

但在现实层面所谓的大是大非的抉择绝对不是凭一时意气就能做到的。

以现实层面来考量，无非两种路线，要么继续干脏活，跟各个势力周旋，甚至跟日本人合作。

要么努力洗白，跟过去一刀两断。

两种路线其实都有问题，洗白的问题在于会得罪老朋友而且会跟黑帮势力对立起来；继续干脏活的问题在于这是一个没有前途的路，因为任何一个政府都不会容许黑帮存在。

因此孟三的决定其实是把宝押到了未来，只要挺过当前的困境，未来就会一片光明。

这算是果敢有为的做法，但也未必见得高明。

改革是要看时机的，孟三改革的时机其实未见得多么好。

用老人做新事这肯定是有很多问题的。

正确的做法不是一上来就做出一副要跟旧势力一刀两段的态势，而是逐步洗白，逐渐减少黑色地带，慢慢由灰变白。

然后在这个过程中提拔和建立自己的白色势力，逐步淘汰老人。

总之，以电视剧的角度来看，剧情如此设置也没什么问题。

但是在现实层面，孟三并不是一个合格的掌门人。

说实话我是寄予了厚望的，但是还挺失望的。

奔着陈冲曾江和段奕宏廖凡来的，还有B站视频剪辑的那句“唯有此心，耿耿相随”。

一开始可以看出编剧的野心的。

特殊的年代，新社会与旧社会并存，新思想和旧思想交织，又是灯红酒绿鱼龙混杂的大上海，男主角来自上海的大家族，女主角来自就是文人家庭，给她定的夫婿门当户对但他是一腔热血闹革命的有心无力的悲惨青年。

开篇的确很精彩，但是进行过程中老有一种收不住的扼腕叹息。

先是选角。

段奕宏我真的很喜欢，但是他老是大汗淋漓确实给观众的体验不好。

他黑黢黢的皮肤、怪异的行为（为了塑造海归与国内商界人士的格格不入），说实话，并不贴合我心中的孟三少爷。

他应当是一腔赤诚的、意气风发的、横冲直撞又善于应变的。

可是段奕宏，首先年龄有些出戏，跟二姐都差不多大了，脸上皱纹里的阅历又不像是单纯的海归少爷。

他太沉稳精明了，我真的不相信他前期的那些不负责任的表现（老觉得有什么其他的动机结果并没有）。

女主角确实单纯，这一点没问题。

可是她有些表现真的有些智障了，做事有很多思虑不周的地方。

刻画她单纯没有问题，但是足够的智商也是要的。

退一万步讲，可以笨可以傻，道德品质和人格魅力绝对要高。

要不然我这个普通观众都觉得她不吸引我，怎么能相信这么优秀的男主能喜欢她？

剧情推进节奏也是一个很大的问题。

榔头是一个有勇无谋的形象，也是个重要的反派。

他发动的一次次的攻势、又一次次被打压，自己又一次次复活。

他最后一次奇迹般地复活的时候，真的是让满屏的弹幕都惊呆了。

加剧紧张的气氛要适度，不然真的让观众透不过气了，稍微留一点气口继续把高潮往上推，效果会更好。

大姐和二姐之间的喝药、梳头剧情也是如此（本来以为有什么大阴谋，结果就只是纯粹的烘托大家族恐怖气氛）。

甄嬛传在这方面就做得很好。

虽然后期滴血验亲那个时候宫斗已经相当激烈，眉姐姐难产而死，温太医自宫。

紧接着就是玉娆的婚事，甄嬛与亲妹妹的真情流露，不惜忤逆圣意促成圆满，是甄嬛传里黑暗中难得的曙光，继而甄嬛继续卷入宫斗。

这样观众不至于太疲惫，也愿意对接下来的剧情抱有期待。

在我看来，还有一个十分严重的问题：简单与复杂之间的切换。

读书会在前期铺垫了很久，所有人都不敢随便谈论它，随便使用它，各方势力都很害怕它，可是并未能把读书的力量揭示到位。

倒也不必露骨，可是该讲的要讲清楚，要不然真的一头雾水。

大道理不一定是藏着掖着犹抱琵琶半遮面的，需要深入浅出。

比如红楼梦，贾元春短短几句话，几个动作，让人感到天家威严不可冒犯，以及一入宫门深似海的苦楚。

并未给予宫中生活全貌，但我们都能感受到封建等级的森严。

反过来该复杂的不够复杂。

和日本人斗智斗勇并没有很烧脑的体验，并未展现孟三少爷的很牛的超乎常人的智慧，就是一些一般的争斗策略。

和女主的感情线发展就很突兀，一来和上面提到的女主形象塑造问题有关之外，他们之间的火花怎么摩擦出来的，我也不知道。

情不知所起一往而深可以，但是总还是要有点道理的吧，比如微表情，比如新旧家庭背景之间的隔阂要如何打破。

不要突然让我看到男主对女主特别好，拿霸道总裁那一套让我降智。

个人观点不喜勿喷。

我也是心疼这部作品，才提出的一些建议，纯路人，不吹不黑。

首先，演员太赞了。

只在电视上瞥了一眼，刚好是陈冲、曾江和廖凡的对手戏。

这几个人立即调动起了好剧雷达，于是马上网上搜来看。

最爱陈冲，举手投足的风韵，就连杀伐果断的大将之风中都带着小女孩一样的娇羞。

而这两者居然也毫不违和。

自带着让人觉得亲切，迷人，又不由自主的想要对她恭敬喜欢的气质女主张碧兰也很讨人喜欢，尤其是最初不谙世事的地主家大小姐的样子，可以说是娇蛮得恰到好处的典型了。

罗老虎那个人狠话不多的搭档，相当招人喜欢了。

让我一直在脑内酝酿给他们剪一支《懂你》不过，冲着演员看下去，投入到剧情中之后，越看越觉得…难以言喻。

剧情的硬伤太多了。

首先说江湖各位大佬的能力，堪比复联里各位英雄一样忽高忽低忽强忽弱。

早知道榔头要捣蛋，还是任由他控制住了孟家（所以如果说二姐那么有权威，这是怎么做到的）；美其名曰救榔头一命，结果就是把他流放到荒岛上变野人？

嘴里说着一家人不能杀死所以这是干嘛呢？

关键是还被人轻而易举就给带回来了（带回来的理由也站不住脚，回来之后的榔头也没干什么“正经事”反倒很怡然自得的买房子置地泡舅妈）；漕帮老大牛气哄哄的出场，小孟离开上海回来上海都是他鞍前马后唬得别人不敢动，结果后面就突然消失，难道被日本人灭了吗？

；洪帮老大更可笑，出场时候以为是大杀器，出手就逆转了小孟的危局，结果明知道榔头对自己恨之入骨居然还跟他单独相处然后就这么死了（进出洪帮老大院子不是需要搜身的吗？？

榔头的枪是天上掉下来的？

杀了人还能大摇大摆的走出去，洪帮人死绝了还是榔头会隐身啊）；洪老大手下，李先生身边那个卧底小弟，出场徒手捏碎玻璃杯，牛的一批，结果只干了一件告密的事儿，后面也完美消失——如果告密有用的话要武力值干嘛；罗老虎当街杀了秦先生的纨绔儿子，他爹居然等到老虎咬到喉咙了才知道（而且居然还有时间让老虎联系搭档，杀到秦先生住所）说好的威震上海滩呢，说好的以绑架为生的黑恶势力呢，为啥人家孟家没影儿的蛛丝马迹人家都知道，你儿子死了都一点儿动静没有；石原（呵这个姓）早就说被撤职了，然后直到死都还在岗敬业。

我以为能看到第三个日本特使跟小孟斗智斗勇呢；洪帮人都是死的，青帮面都没露，不管上海滩有多少大佬，对付孟家都只能用榔头，这是什么鬼设定；然后这个榔头也是个不长脑子的，舅舅一句话就给哄出门被人搞死了，早这么乖还替你娘喝什么药啊？

；发展到后来我已经不记得陈先生这个人到底想干嘛了…他好像除了提供了自己的女儿硬生生延展出了一条感情线，以及给孟家提供了钱和船之外，就没干嘛了…；小孟是学枪械制造的，几乎没有用枪防身过。

ok，我没学过，读书少，大概人就是只管做不管用吧；最要命的是读书会。

看起来赶回来救孟家的也就从头至尾三个人，其中还包括一个叛变的马奎（马奎这个名字就不太适合忠心的角色吧），所以说百年基业的孟家读书会，那些各行各业的牛逼人士你们都在哪儿啊！

生死存亡的时候是不是可以考虑现身了啊另外，逻辑矛盾也是…一言难尽。

孟三上一秒还在因为颓废被二姐骂，下一秒奉祀官来了突然就表示他要把军工厂运到武汉去，就好像这个计划已经在他脑子里盘旋很久了一样。

奉祀官是来喊开始的吗；榔头一直在要不要杀舅舅的态度上表现出非常奇怪的立场变化。

一出场就表现出一副要舅舅回不来上海的狠样，下一幕就开始犹豫说不想弑亲说是大逆不道（同理陈先生上一幕还在劝榔头不要杀孟先生留着有用，转脸就不管读书会的秘密要他赶紧杀了小孟）；国军时而威慑力十足，时而？？？

最后逐一安排后事的小孟都进到国军营地了，那几个日本便衣到底是进来了还是没进来啊？

不管怎样，是不是国军可以直接安排武装押运给送出上海啊？

打都打起来了，不怕什么再增加矛盾了吧？

；读书会什么用都派不上，却被渲染成了最大的宝藏；张碧兰这么曾经名满上海滩的孟三绯闻女友，日本人宁可大费周章的绑架这个要挟那个，也不肯在这个小姑娘身上打主意，可以说是宁拆十座庙不毁一桩婚的典范了配音也是风格迷幻。

不是很懂配音导演想表达什么，还是说电视剧里那些明显业余到姥姥家的台词部分是用电子音合成的？

怎么能说的那么平板机械拖长音呢？

情绪一激烈就会演，好好说话就棒读念课文，这是什么操作。

陈苏沛 张碧兰 孟三 这三个问题最大，排名分先后！

听得人忍不住想给他们加上抑扬顿挫剧情设置沙雕，小细节各种吃了吐，台词傻白甜（不是）某些台词太过直白粗暴逻辑浅薄，整体，不满意。

不会再看了，也不会再推荐其他朋友看（在刚看到前几集的时候推荐过两个朋友，请你们原谅…）

做一个决定之前要先考虑到这个决定，做了以后会触发哪些人的利益，来判断它能不能成功的执行？

比如孟先生想要把远洋航队的一半股份抵押给日本人，而另一半股份掌握在陈先生手里，陈先生开始用远洋航队运送全上海的鸦片，陈先生和日本人的关系密切，这个决定执行后日本人将会控制远洋航队，那么，之前孟先生控制另一半股份，各个政界大佬和商人都得到了利益，但是如果这个决定执行以后，日本人控制了远洋航队，政界大佬的利益就受到了损害，因此，他们是不会允许这件事情发生的孟先生被日本人陷害，去码头看孟家的船走私鸦片，然后被记者拍到，因此，政府迫于压力，必须清查，那么远洋航队的孟家所掌握的股份就会被拍卖，二姐在孟家的晚宴上说，承认孟家栽了跟头，但要想远洋航队不被日本人控制，就只能靠陈先生保住大家的饭碗了，转移了视线，让所有人的目光聚焦到陈先生身上孟家栽了跟头，虽然一开始大家对孟家产生了巨大的不满，因为他让大家的财路受到了威胁，但是小孟先生找了几个江湖上老大跟他们说，如果远洋航队被日本人控制，那大家的财路就会真没了，因此，要求他们解决李先生秦先生，这样孟家就能打赢官司。

老孟先生说花不开，就等他开，当你没有办法的时候，就只能等待，等待对手露出破绽，然后给对手致命一击，重新掌握主动权，所以，作为对手，当已经胜券在握的时候，不要急于出手，这样反而会容易露出破绽。

小孟先生利用自己死后，榔头就成为了无用之人，江湖上的大佬不可能让榔头掌握孟府，这对他们来说是一个巨大的威胁，因此，小孟先生以此来告诫榔头，让榔头不敢杀他。

想清楚自己和敌人之间的联系，这个事情达成以后，对敌人有什么潜在的威胁，告知敌人，这样就能抓住他的软肋，让他不能轻举妄动。

在局势尚未明朗之前，不要轻易的投靠对手。

比如罗老虎在榔头被流放到岛上之后，孟先生送给他巨大的礼物，他也没有接受，只是说榔头回来之后，希望孟先生能告诉他，最后，榔头回来以后，找上罗老虎，罗老虎说自己并没有投靠孟先生，因此，保住了一条命胡适说：进一寸有一寸的欢喜。

这部剧中，孟先生屡次想进，但是从来没有成功，最后只能勉强守住军工厂，把它迁移到武汉，但是只要守住了初心，那我就心生欢喜。

在混乱复杂的上海，生存尚且艰难，守住初心也是不易。

国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们积什么德，造什么孽——孟先生

第一集法国大使上任来孟府拜码头，上海滩有脸面的也都在场，等着九公出来，那个李先生就说想在跑马地旁弄块地，九公说都已经办好了。

其实九公说这话的时候，能办这事的法国领事还在人群后面等着上任的第一次见面。

第二天借着秦先生被抢大烟的事，九公让办案的罗老虎顺到开一辆新车给大使，通了路子，事情才算定了。

所以上海滩上真正翻云覆雨的手是九公，而小孟，需要时间历练与沉淀。

但山河动荡，风雨欲来，他上位收回权力的路势必艰难，而他又不止于此，他还有实业救国的满腔理想。

这个故事一开头就几乎交代了结局，孟三是唐吉柯德么？

做着螳臂挡车的事。

所以整个剧情走向是非常压抑的，如果没有张碧蓝支撑着孟三的精神世界，不止孟三会崩溃，追剧的人也要被压死了吧。

因此这个剧的爱情线是负责发糖的，尤其是孟三和碧蓝的，初逢时倾盖相交，相处时小儿女情长，分别时不思量亦难忘，死生之际许下终身之约，白首到老。

人没有独立的时候，并不能真正拥有爱情，碧蓝放弃婚约回到上海，才仿佛破茧成蝶。

其中一番艰难，冷暖自知，勇敢如这位可爱的姑娘也发出一声感叹，难道自己竟是嫁给了上海！

碧蓝并未打算和孟三相见，和心爱的人共同呼吸同一座城市的空气，已是心满意足。

如果说悔婚之前，她不嫁孟三是担心家庭这些外在因素，但宁波佛前的许愿，这个美好的姑娘说她愿替孟三承担一切罪孽，祝福孟三平平安安做个好人时，那些外在因素已不是阻碍她的力量，她放下孟三，是为了成全孟三的理想。

碧蓝和孟三最荡气回肠的一幕，不是跳桥时的生死相依，也不是孟三以为死别时的耿耿相随，而是碧蓝在街角看见不省人事的孟三，伫立凝望，为他披上自己的大衣静静离去，情到深处的忘我。

酒醒后孟三握着衣袖，凭着味道感受到碧蓝以及那份胜却万语千言的深情。

碧蓝曾比喻要把蜡烛的两面都点亮摄取更多的温暖，正是强韧的她，内心对爱情的坚定，是照亮孟三的光明，拯救了为理想早已遍体鳞伤的爱人。

印象中碧蓝和孟三最美的一段是在宁波的小桥，一场大雨过后，孟三撑伞而来，有意相逗，两人相视而笑，默契十足。

看了《海上孟府》立即就喜欢上了孟文禄和张碧兰的这一段感情，在张碧兰中弹卧床的时候，孟文禄喝的醉醺醺的在她床前说“没有人比你为我做的更多了”然后大哭不止。

一个是娇憨天真、勇敢坚持的晚清闺秀，一个是国外留学，回国继承家业的家族少爷。

轮船上的仗义相救，孟文禄认识了这个简单天真、还把评书侠女当真的张碧兰，其实一直觉得张碧兰身上的矛盾点特别让人着迷，她出身晚清进士家庭但是却不腐朽愚昧，她孝顺忠贞，有着一种传统儒家的美好品德。

而孟文禄是什么人？

他可是“孔曰成仁，孟曰取义”的孟老夫子的后人，剧里说他留学归来是“洋派”，但那只是表面，他骨子里真是秉承儒家思想的想要兼济天下的仁人志士。

所以他们相爱不是互补还是相随。

更何况张碧兰为救未婚夫混进孟家的宴会找到孟文禄，什么都还没说就开始朝着他哭，就说我不管，你要替我救他；什么罗老虎告诉珍妮，珍妮告诉我的。

真是个可爱的女孩子，她对别人真的有不设防的相信，所以才会像小孩子一样要求孟文禄救人，所以才会没大脑地牵连出罗老虎。

还有在之后的孟文禄找她陪自己游玩的时候，看到她写了满桌子的信时。

她的回答，她说她每天写了一百多封信，那别人总会看看吧。

孟文禄对她幼稚莽撞的做法不以为然，可是彼时的他不也是一样么，刚回国什么情况都还没弄清楚，可一直执着地做着自己认为是对的事。

张碧兰受伤昏迷的时候，他说他这人有个毛病就是太容易相信人，相信了一些不该相信的人，其实他们两个人真的很像，张碧兰身上的那些简单美好一直影响着孟文禄，她给于孟文禄的信任也一直指引着他。

入住孟府，张碧兰受伤，孟文禄照顾张碧兰，两人一起赴山东，一起回上海，他们两的感情羁绊不断加深，但又各自都忍耐克制，孟文禄偶尔小心翼翼地试探，欲语又止，心生涟漪；张碧兰身有婚约，又总是顾左右而言他。

他们其实都已经心知肚明，但又从不说出口。

再后来，李木华被救出，孟文禄用两家金店气走了他，张碧兰旧病复发，孟文禄就扣住她不让她离开，其实张碧兰也是犹豫的吧，说要离开应该离开真离开却又舍不得，直到张父带仆人闯进孟府，带走张碧兰，两人真的分开了。

上海局势风谲云诡，孟府内部更是动荡不安。

孟文禄诈死来到宁波偷偷看望张碧兰，被张碧兰发现逼出来，这两天两人一辈子都不会忘吧！

张碧兰在佛前许愿，说只希望他能平安，所有苦难她来承担，真正的爱真的是无怨无悔的付出吧，可连他人生的苦难都愿帮他承担，连一句喜欢和爱都不曾说出来。

直到张碧兰在最后一刻逃婚来到上海，说她走在他曾经走过的路上都很安慰。

再然后两人又相逢，孟文禄说“当初等你的时候你不来，现在来了又有什么用呢？

”想要劝他离开。

也许太深沉的感情真的用语言无法叙说，两人一起跳河来表明了这段感情。

两人的感情真的是温暖又深沉，直击人心。

孟文禄动手杀了榔头，龙娜被炸死了，二姐和九公同归于尽了，家族的惨烈现状让孟文禄悲凉万分。

战争打响了，他留给张碧兰的“割肉还母，剔骨还父。

唯有此心，耿耿相随。

”是自己的绝笔了吧，然后开枪打死了石原。

牢里的见面两人都以为是最后一次见面了，张碧兰说她要现在就嫁给他，他死了，她来为她哭，来埋他，来为他收尸，这是她对这段感情的坚持；孟文禄泪眼相对“傻孩子，真是傻孩子”，他被警卫拖走是最后一句“我爱你，你是我老婆”是他这辈子最后的心愿吧！

炸弹炸塌了关押他的场所，也开启了他们两的爱情曙光。

最后他们一起登上了去往宁波的轮船，可战争才刚刚开始啊，愿你们一路平安。