只有我不在的街道

首先这是部能够自圆其说、极具想象力的好作品。

所有大家疑惑的点都可以做出解释，能理得通。

另外，人总会对奇幻旅行中遇到的人抱有一种特别的情愫，我将此理解为“对自己未经历的＇非同一般＇的幸福”的渴求，而对于这种幸福的渴求会使得人对错过这段奇幻幸福的人感到惋惜。

其实有句话很在理——“劝君怜取眼前人”。

何为爱——我将之理解为“共同经历过＇幸福＇时光的两个人”而这部番里的眼前人又何尝不满足这一条件呢？

我们更希望男主和加代而不是和艾莉归根结底还是因为和加代之间更奇幻更充满救赎更不切实际（请原谅此处我用不切实际此词），但是，细想起来难道艾莉和男主之间没有救赎吗？

艾莉对男主的坚信才给了男主再次重来的勇气，而男主则证明了爱莉对自己和艾莉父亲的信任是正确的，其实这反而更像相互救赎。

那么是因为二者之间说的话不如和雏月加代之间那样能让人感动于少时的真诚和纯粹吗？

小时候看《安徒生》有句话印象很深，人们总因幻想中的玫瑰园而忽略了开在窗前的那朵玫瑰。

其实男主和艾莉之间更像是既定的事实——即假如男主无法追溯过去、男主的母亲不被杀害，二者仍有很大的可能在一起；这是在现实中有可能发生的事，这像是“生活”，而穿越回过去拯救加代则像是我们到达不了的如梦远方。

可是，生活不是只有苟且，远方也不只是诗（请清晰地认识所有的事物都是相对的）。

还有请不要忘记男主的初心，只是为了拯救，挽回逝去的生命，开篇男主在面对艾莉这个后辈的时候都吐槽说“我对小孩子不感兴趣”（大致是这个意思）如果艾莉在一开始在男主眼里都算孩子那么加代是不是更小吗？

就算男主因为共同经历开始喜欢加代那又为何不会因为共同经历喜欢爱莉呢？

男主的目的是达到了的，他挽救了本已逝去的人儿们，而男主在苏醒面对着抱着“未来”的加代的哭泣反而更像是对于加代安然无恙以及拥有“未来”的喜极而泣。

是的，男主的目的达成了，也在此期间与艾莉也经历了终身难忘、称得上幸福的奇幻时光，可能只是男主和爱莉的经历因为在现实中能上演反而再大家眼里不如和加代那般梦幻、想童话一样。

归根结底，作者最后是在向现实靠拢并证明这不是童话，选择爱莉更像是为了佐证这个奇幻故事的真实性和合理性，希望现实中能有像男主这样的“正义伙伴”一样。

所以不必惋惜加代，她仍然在那个世界幸福的活着，脱离了童年的不幸和原本的早夭。

而男主的爱，应该留给当下、留给眼前那些同样美好的人。

就像侯孝贤那部《恋恋风尘》一般，看完后的我翻遍了影评，没人苛责女主为什么没有等到男主服役结束在一起而是选择和邮差结婚一样，因为远方像是抽象的概念而眼下的才是具体的人。

嗯，要爱具体的人，罗老师也是这么说的，其实说白了就是热爱生活，珍惜发生在你身边的幸福，因为你真正经历过的才是真真切切的人生。

附上此张我觉得很有cp感的截图

1男主回到家发现他妈死了。

警察来了的第一反应居然是逃跑（当然是为了给"女主"加戏）。

2虽然被加了戏，但是"女主"还是很不争气地没有影响也没有参与主线剧情。

3"女主"怎么就看上了这个比自己大10岁，又没有什么成就的男主的，而且还凭着自己的一腔热血，拳打老板，窝藏嫌犯，房子烧穿还能粗中有细藏起手机。

别问，问就是二次元的世界你不懂。

（还有人说这剧ntr的情节很现实，你来说说这段）4从案件实施分析，犯人智商很高或者很有势力，老师没看出来哪点符合了，说到底作者把案件写的神乎其神，却完全没有这个手笔写清楚老师是如何犯案的5老师作为boss的出场基本无铺垫，就是面部表情一变，就被安排成boss了，明明前一集人家还是最美乡村男教师。

6作为高智商罪犯，老师真是太不合格了，居然试图用一件无比显眼的凶器（有牌照的汽车）杀害男主，而且凶器还带不走，关键警察这都不能抓到犯人，估计警察也是一群笨蛋7世界线被彻底改变了，昏迷十几年的男主还是遇到了"女主"。

我女主光环加身，岂是你雏月同生共死两小无猜就能抢走的，蝴蝶效应也不行！

8雏月抛弃了那个拯救了她的生命，也逆转了她的悲剧人生，与死神擦肩而过的"男朋友"，但是身处异乡也没有甘心像秒五那样嫁给一个异乡人，而是反手嫁给了"男朋友"的基友，哎呀哎呀，作者您就是老虚的朋友，"纯爱的战士"吧。

我敢拿我半月没洗的臭袜子打赌，石头门里，胸针当时要是血出多了昏迷了，助手后来肯定也跟别人跑了。

9老师你真是劳模，我一直以为你只是一个好老师，没想到你是真boss。

我又一直以为你只是大boss，没想到你居然还是真女主。

鱼儿哭了水知道。

劳模哭了谁知道？

10只有我不在的城市这部动画只有神作十集，后两集其实是网友恶搞的。

后两集实际上是从一部叫做只有我被ntr的城市的垃圾动画剪辑过来的。

11每当想起这部番，我都会打开地下城，杀害几百头牛头人为乐。

关联到了约定的梦幻岛+日漫里不那么常见的悬疑推理题材+豆瓣和b站评分在同类题材算极高+剧名很能吸引我。

我兴致勃勃地打开笔记本开刷。

开头一两集确实比较引人入胜，而越看到后面我对它的印象和评价直线下降，最后看完只感觉被喂了一块巧克力味的💩只想说，悬疑推理番能不能讲点逻辑少点bug？

隔壁约定的梦幻岛比这个不知道高到哪里去了。

随便举几个第一次看就觉得极不合理的地方。

一：男主回家看到妈妈倒在血泊中，第一反应居然不是赶紧报警？

而是等警察来了拔腿就跑？？

WTF？？？

这是编剧在侮辱我们智商还是男主在侮辱我们智商？

人不是你杀的为啥要跑？

生怕自己嫌疑小了？

尸体有法医检查来判断死亡时间，男主刚从外面回来有充分的不在场证明，杀人的罪名也要杀人动机还有一连串完整的证据链才能定罪。

为啥要跑？

为啥要跑？

为啥要跑？

有的人可能会说之前的案件不是证明好人有可能被冤枉吗？

对，好人是可能被冤枉，那难道所有凶杀案的目击者看到警察都得跑了，因为自己有可能被冤枉。

什么逻辑？？

你回家看到一具尸体难道不是赶紧报警而是神色慌张匆匆忙忙地跑掉？？

二：爱梨为什么要帮男主？

你要说爱梨和男主关系很好有很深的羁绊所以帮他我能接受，可是动画有展示有铺垫吗？

动画给我们展示的就是爱梨每天和男主说一句话，到他家吃过一顿饭，有可能还有点喜欢男主。

你会为了这样一个普通的同事冒着犯罪的风险藏匿一个重大杀人嫌疑通缉犯？

女主对男主的信任到底从哪来？

如果女主真的很信任男主与男主有很深的羁绊，那编剧就在之前的剧情多铺垫铺垫OK？

在看到男主跑路神操作之后又看到爱梨拼死保他，只感觉自己在被持续喂💩三：男主第二次回到过去，也就是加代3.3死的那次，男主已经明确知道凶杀的经过和加代的死法，那完完全全可以叫上妈妈和一批大人甚至警察，在加代受到虐待进入杂物间后把她救出来，然后守株待兔等犯人来？

真的不知道男主怎么想的，从来没想过找出凶手是谁或者抓住凶手，只知道保护这个保护那个，让别人避免落单。

你不抓住凶手有什么用？

你今天帮他度过危机，那如果罪犯明天搞事呢？

你能天天守着她？

你今天和这三个人走防止落单，那罪犯难道不会去找其他人下手？

你能让一个学校的人每天全都不落单？

四：男主他们已经明确知道了罪犯藏匿作案工具的地点，那罪犯肯定要回来拿啊，这难道不是抓住罪犯的最好时机？

为什么男主好像什么都没发生一样就这么走了？？？

你就算不这次一次把他抓住至少认出他的身份也可以吧？

还是那句话，为什么不把找出凶手作为第一任务？？

五：动画几乎给了各种明示说老师就是凶手，老师的嫌疑是最大最大的。

然后想到评分这么高，弹幕也在说很难猜到凶手是谁，我就想着应该不至于这么简单。

结果最后的结局老师就是凶手👍编剧可真有你的，我确实也没料到老师就是凶手。

这让我又想起了看《轮到你了》揭露真凶的时候被喂的那口💩六：最后一局天台对决，编剧为了剧情给老师急剧降智。

老师确实想到了男主可能提前回忆起之前的事，但你就从他口袋里摸出了一部手机扔了就啥也没干？

不怕他带两个手机？

不怕有人提前埋伏然后套路他？

老师你前几集那么聪明最后一集的智商难道是被狗吃了？

男主的声优也是拉垮的一批最后，虽然悬疑和各种漏洞多，被持续喂💩也不好受，但至少也算不上很烂，给个及格分3星吧

其实这种穿越时空改变过去的剧情我一直都挺喜欢的，但是这种题材很考验编剧的功底就是了，一个不小心就会显得剧情很扯。

这部番的剧情大体上来说还是很吸引人的，但是一些细节方面深究一下就会觉得漏洞百出。

首先是藤沼悟妈妈被杀事件，我理解悟的慌乱，吃惊，可他看见邻居转身就跑的样子真的很可疑，好好解释一下，打电话给救护车和警察不行吗？

而且妈妈头一天刚刚来，实在很难想象第二天悟就无缘无故的把妈妈杀了。

看到后面我才想到，也许是日本警察太水了所以悟才宁愿踏上逃亡之路加深怀疑也不报警？

最初的过去八代学犯下的案子确实有点难破，地点偏远、没有监控、再加上八代学身为小学老师他人不会轻易怀疑他。

但是悟被绑在车上扔进水里那次，警察还破不了案也太说不过去了吧。

悟出事前出现在有挺多人的体育馆，八代学还开了车，再加上八代学本来是去体育馆帮冰球队加油的，突然消失、消失的时间还恰逢悟出事，难道就不会引起一丝丝怀疑吗？

（我倒是在八代学露出真面目之前一直怀疑他，因为前面显示的凶手的半张脸和八代学真的很像）而且悟到底是怎么被救上来的？

自救不太可能，那个河周围看起来也不像有人的样子。

加代的妈妈突然面对加代的外婆痛哭流涕那里也显得很奇怪，我还以为外婆忏悔完以后加代妈妈会暴怒，结果突然就醒悟了，一直殴打虐待自己幼小女儿的女人会这么容易醒悟的吗？

悟和加代的剧情这么多，到头来悟一醒来面对的就是已经当妈的加代，不是说加代不能追求幸福，只是感觉这个情节多多少少有点奇奇怪怪的。

总之这部番还是值得一看的，只是别太纠结细节，不然就会觉得很多剧情不成立了。

---当小雏月被成功解救的时候，忍不住的泪水终于流了出来。

小学二年级（1998年）的时候，班级里有个小女孩，总是穿的破破烂烂的，到冬天更是蜷缩在教室的角落。

同学们都非常讨厌她，老师们也讨厌她—她经常会偷同学们的零花钱以及各种物品。

我也很讨厌她，因为她也偷过我的零花钱。

在之后的学生时代以及工作生涯中，我有时甚至还会拿她来举例，证明有些人天生的劣性，无关任何理由的恶劣。

甚至有人提问我，她为什么会偷窃，回答的都是天性问题。

这也增加了我之后的负罪感。

终于，今年过年的时候，和母亲无意中谈论起了这个女孩。

母亲当时是小学的老师，通过我们的班主任，了解到这个女孩的一些情况。

母亲告诉我，这个女孩是被领养的，她的亲生母亲是个聋哑人，她的父亲下落不明后，实在无力抚养她，便将她送给女孩的姨妈抚养。

但是这位姨妈显然是在自己的孩子出生后，便不再用心抚养这个女孩了，甚至连饭菜都不给她吃。

这个女孩就像一个野生的孩子，过着连吃饭都成问题的生活。

偷窃同学的零花钱，看起来更是迫于生存的无奈举动。

如果故事说的这里就结束的话，也许我不会这么内疚了。

后来母亲的一句话，让我感觉到晴天霹雳。

这个女孩14岁的时候，就已经去世了。

死在了野外的马路上，是被先奸后杀的。

警察将遗体送回她家，她家却没有任何表示，报案缉拿凶手也没有任何下文。

女孩就这么匆匆走完了自己的短暂一生。

如果有人给她哪怕一丝丝的关怀，我想她大概也能生存下来吧。

看到小雏月被解救的时候，我终于哭了出来。

如果能让我穿越一次，我一定想办法解救那个女孩。

但是这终归是想象，无法实现。

现实总是太过于悲惨。

如果此生有机会，我想领养一个弃婴，悉心照料她长大。

用现实了却心中的遗憾。

剧情很好看，但结局我受不了。

你要说女主不一定非得跟拯救她的英雄才一起，也可以，那你前面倒是别发糖啊，又是拉手手，又是看圣诞树，又是怎么怎么的，周围所有人都默认他们是一对，结果最后跟基友结婚生子了……基友前面还基本没啥存在感。

男主为了救你们才会昏迷十五年，十五年里他没有学业、没有事业，结果你俩在一起了～对，现实里确实不存在等别人十五年，问题是这是现实吗？

我看个番还不能追求一下真挚的爱情、纯粹的友谊吗？

我一开始也不是冲着爱情看的，糖不是你一口一口喂的吗？！

到最后搞这么一手，不是恶心是什么？

只是为了不落入“俗套”才故意这样吧。

还有爱梨，我完全没看出来男主喜欢她，她的人设也根本没有立起来，工具人实锤。

这番成功的地方并不在于悬疑推理的部分有多么精彩，相反它还有一些逻辑漏洞和不完善的地方。

比如，关于凶手是如何作案并嫁祸别人的完全没有交代，怎么抹去犯罪痕迹的也没有交代，男主也没有把凶手揪出来，而是boss“自爆”，男主穿越回过去光想着保护，一点要找出凶手的意思都没有，老师没有任何线索和铺垫摇身一变就成了凶手，杀人的动机也没有，爱梨的人设完全没立住，种种之类。

它成功的点在于很会渲染氛围和情感，我在看的过程中数次被主角拼尽全力不顾一切守护一个人的勇气与执着打动，也为努力抗争却难以改变的命运难过，更为阿悟和小雏月彼此之间的信赖与陪伴动容，为雏月在百般折磨之后终于感受到的温暖心酸，为她走出阴郁露出的笑容欣慰，可是这一切在11话都荡然无存了。

加代，你忘了是谁带给你温暖和笑容，是谁牵着你的手保护你，是谁第一次和你做朋友，是谁改变你悲剧的人生，这些那么轻易就能被时间冲淡吗？

让你能够毫无心理负担地在他昏迷的情况下，和他的基友过幸福日子吗？

这种安排相当于抛弃了本作最大的优点，完全没有了之前浪漫、梦幻、温情的感觉。

结局爱梨线很突兀，最后的对决更是小儿科，老师一个高智商犯罪眼瞎到看不见楼底下有人吗，还是说这些人能在男主被推下去一秒不到的时间内冒出来，老师要杀人提前一点准备都不做吗？

老师对悟的执着莫名其妙，因为“内心的空缺”？

那“空缺”是什么，怎么来的倒是说清楚啊？

男主怎么就能填补“空缺”了？

男主保护人的手法也很拙劣，把加代安置在荒废的连个门锁都没有的巴士上，是真的不怕被人跟踪吗？

结局真的过于敷衍。

心理承受差点的，推荐只看前10话。

看在小加代的份上，保留五星。

还有，妈妈真是一个有责任心、温柔善良有耐心的母亲！

好多槽点。

母亲被杀男主第一反应竟然是跑路！

这不是莫名其妙给警方添乱吗，男主莫非觉得自己的智商抵的过整个警队，好中二好愚蠢的英雄主义啊。

还有男主说凶手把自己伪装成杀人凶手和纵火犯……我一整个大无语。

首先杀人的刀没有男主的指纹，男主人设又是能迅速发现周边违和感的神人，结果凶手大咧咧的跟他擦身而过他竟然变成了傻白甜。

你但凡跟警察说有这么个陌生人出现过，还从你住的那个楼层下来的警察会蠢到不去调查吗，好家伙，你跑了整个警方注意力被你吸引了，导致侦查方向错误，浪费时间。

我还看到弹幕骂男主的老板是卑鄙小人的，我满脑子问号。

在老板眼中畏罪潜逃的犯人不报警留着过年？

这可是窝藏罪啊！

还有那个爱梨，自己窝藏罪犯还不准别人告发，自己恋爱脑就算了，还站在道德制高点指责店长，觉得自己伟大的不行不行的。

这店长也是倒了八辈子血霉，招的尽是三观不正的员工。

问题弹幕还齐刷刷的说干的漂亮，解气，还小姐姐好飒，到底飒在哪里啊！

我真的………………真的各位，咱们大晋江好看的作品多了去了好吧，这样一部槽点满满的作品大可不必捧上神坛。

《仆街》作为“悬疑”题材的《仆街》其实是非常糟糕的，和一些名气大一点的时间类和悬疑类作品比，设定没《命运石之门》严谨，故事设计也没《death 和谐 note》精彩，bug非常之多。

但我还是给出了【力荐】的评价，原因也很简单，这根本不是“悬疑”题材，讲述的是人情。

这部作品的tag上写着【悬疑】，作为一个看过的观众我其实是很不满的。

可以说这个tag会误导观众对这部作品的理解（强调：我没看过漫画，主体只讲动画，虽然考虑到动画可能有改动，但还是把故事主要看出漫画作者所表达的东西）。

理解与认识这部作品，最重要的是第一集的一个故事情节：【漫画编辑对男主所说的无法通过作品看到男主的脸，希望他能提出更深的意见】。

在我看来，这是这部作品就是原作（漫画）作者“三部”（或者还包含了动画监督？

）针对这个问题也有同样的认知。

因为这部作品确实让我感觉看到了作者的脸。

漫画怎么才能有趣？

如果是个JOJO粉肯定立马想到露(huang)伴(mu)老师的话。

<图片1><图片2>“写实感”、“作者的所见所感”，这是荒木老师给出的答案。

我想《仆街》作者三部的答案也是类似的。

作者三部不仅画出了曾让自己感动的东西，也画出了曾经感动过我的并且再次感动到我的东西。

男主是个漫画家！

或许没有太多人在意过这个，但对于一个漫画家来说，将男主设定成漫画家其实是一件很奇妙的事情。

看到这个设定，再加上故事中漫画编辑的话，虽然故事还没展开但我已经把这部作品定位成【一部用心讲述自己所思所想的作品】而不是“悬疑片”。

如果《石头门》和《笔记》是用高超的技巧和水平设计了一个精彩的故事，那《仆街》就是用有限的表达能力（漫画画风。。

剧情bug。。

）掏心掏肺地讲述了个有爱故事。

缺点什么的在其优秀的主体面前都显得无所谓。

曾听说个事，日本的某一老漫画家对有有志想成为漫画家的年轻人提过建议，大概意思是：年轻时应该多体验生活积累经验，画技什么时候都可以练但青春只有一次。

作者三部应该是真正做到了这一点（剧情，还有画风#手动滑稽）。

现在动画的氛围都比较浮躁，价值观也有所扭曲，常见的动画开除轻改，很多都有【吃人】【血腥】【猎奇】【第一集死女主】【疯狂派送便当】、【便当、便当、便当】和【便当xN】。

这些多为无病呻吟，虽然《仆街》也有几分便当。。

但这样用心讲自己的故事的并不多。

在上映之前的男主可以说是个loser，他不具备一个优秀漫画家所具备的素质，但在经历了一堆和漫画无关的经历后，“突然”地就成为了人生赢家和优秀漫画家。

这一段经历究竟给男主带来了什么？

为何就能成为漫画家了？

“无法通过作品看到你的脸”究竟有何含义？

这些问题的答案，估计就是作者三部所认为的漫画家最重要的素质了吧。

在事件之后，男主变得能看到自己与他人的内心，更能有感情审视身边的人，用着一份通过人生经历磨砺出来的成熟才能讲述出触动他人内心的故事。

————PS ：关于“写实感”，《仆街》对小学生的描写确实很有趣。

我不了解他人对于自己童年和幼稚的自己有多少记忆和理解。

【“正义的伙伴”】、【“男人的浪漫”】、【小时候喜欢的大哥哥】【年幼无知，不懂爱情但依然出现的脸红】等等我觉得是每个男生小时候都有的东西吧XD说完了创作者，之后说故事。

拯救！

这似乎是所有时间穿越题材的主体，包括《石头门》也是这一类题材。

但《仆街》和《石头门》等一类还是不同的。

有一类错误是发生在故事开始之后，纠正的其实算是眼前的错误。

而《仆街》是18年前的事，过去的事。

“如果当时我xxxxxx就好”，“如果能再来一次，我会xxxxxxx”，每个人应该都有过类似的想法，虽然明知道不能可能实现，但总喜欢去妄想一下，哪怕会像个呆瓜在那边傻笑，但还是想偷偷地妄想一下。

人生总有遗憾，人们总想有个修正之前错误的机会，或许每个人心中都有这种想法，这种题材才会那么吸引人。

男主究竟拯救了谁？

老妈、加代、勇气哥哥、伪娘（突然想不起名字了= =）？

不，不止这些，最重要的男主还拯救了自己。

将自己从loser的圈子中拯救出来成为人生赢家（误）。

在【拯救】之中我最喜欢的就是在求他人的过程中实现自我救赎（考虑到会剧透就不引用《仆街》的例子）。

《终物语》中男主垃圾君的不够高智商使其多次无法帮助偷偷求助的青梅竹马间接造成了青梅竹马的人生惨剧，同是还经历许多不快封闭了自己内心。

多年之后，一个陌生人前来帮助解开了他的心结还帮助他挽救了他的青梅竹马。

来自陌生人的拯救，救了自己和自己的青梅竹马，原本我对故事的理解到此为止。

后来被评论剧透，原来这个陌生人，是垃圾君自己能力产生出来的替（怪）身（异）。

垃圾君只是救了自己的青梅竹马，还拯救了自己，垃圾君时凭自己的力量战胜了自己过去的不成熟，这是个自我救赎的故事。

“人的成长就是战胜自己不成熟的过去”——《JOJO的奇妙冒险》狄阿波罗。

因为那其实就是成长，所以自我救赎才会特别吸引我。

这份成长也使得男主成为了人生赢家。

成长是永恒的话题，一个人物的魅力很多都在于他的成长，而精彩的故事离不开人物的成长。

就算是像《我的青春恋爱物语果然有问题》这样听起来时青春言情小说的东西，主题也是成长。

《JOJO的奇妙冒险》第四部中的狄阿波罗再谈谈我对结局的看法。

(涉及剧透)很多人可能觉得烂尾了，反正我不是很理解为什么这么想？

虽然收尾我觉得确实不够漂亮，但那时因为我还是不太理解老师的行为。

至于话题性最强的男主被戴绿帽的问题，我觉得是有些观众太自作多情了。

加代本来也不是女主，加代的不被杀只是主线任务之一，加代的新生活甚至只是奖励任务。

只是戏份太多，放在《名侦探柯南》一集的剧情里就是受害者而已（雾）。

男主和加代有爱情的萌芽但实际并没有发展，他们两人的关系本来就是小伙伴的撮合，男主接近加代最初也只是为了救加代使其不被杀害，虽然后来是真心想把她从悲惨的生活中救出但也不是因为喜欢上她。

而加代眼里男主更像个伙伴+恩人，虽然确实是可以发展成对象。

至于两在一起的结局会不会更好，我想说，即使扣除爱莉的因素也是不在一起更好。

一方面因为两人本来就没有真正的爱情关系（我觉得和爱莉更具备一点）。

另一方面两人如果成为男女朋友，观众很容易忽视两人爱情以外的关系，觉得男主救女朋友天经地义。

感觉不到男主救加代的那种无私和责任感，觉得救人就是为了把妹，然后沦为乡村爱情故事。

加代和男主的关系究竟是怎么样的？

这层关系其实比一般所表现出来的乡村爱情其实更浪漫。

我觉得这样的结局很符合故事整体的水平，不算烂尾，应该说”非常规的“优秀。

最后是观影建议，抛开【悬疑】一类的念头，需要主动忽视一些bug，更注意人物的关系与情感。

《仆街》是近些年的动画中最认真讲故事的作品之一，值得认真一看。

看到1月新番表最期待的就是这部了绘画不成、性格阴郁的29岁男人藤沼悟拥有一种他自称为“再上映”的能力，每当周围发生不测的事之后，他都能倒流到这个事件发生之前的1-5分钟，借以阻止不测的发生而动画第一集他的母亲被人暗杀，他倒流到18年前与之相关的小学同学雏月被人诱拐暗杀的前一段时间，这次，悟决心要改变过去<图片1>万恶的优酷居然要充会员才能看，但为《无头骑士异闻录》在土豆充了会员所以也能在优酷看到这个番。

《无头骑士》的监督大森贵弘是MV导演出身，分镜做的很厉害，今天看了《只有我不存在的城市》的前两集，这分镜同样厉害，搜了下监督伊藤智彦，是《夏日大作战》和《穿越时间的少女》的副导演，果然，电影导演出身的镜头调控都很强男主在回家的路上与杀害母亲的凶手擦肩而过，后来被警察误认为是杀人凶手后仓皇逃跑结果一睁眼回到18年前。

下面四个镜头是第二集开头对第一集结尾处的回忆

这个剪辑略diao，从杀害母亲凶手的左眼切到悟的右眼，再急速拉开，切到悟的面对学校的全景，而且昭和63年这个，在第一集时有提到过现在是平成年，所以再跳到昭和年，也不会觉得很突兀

对这个印象也蛮深的，第一集开头男主就用“再上映”的能力救了一个小孩但导致自己被撞，躺在病床上醒来时的一个镜头<图片4>同事爱梨用剪刀手比划的时候焦点在她的剪刀手上，悟说话的时候焦点就在他的脸上了回到18年前的悟决心接近雏月了解情况，误以为他喜欢雏月的小伙伴们为他助攻是的几个镜头和剪辑

小伙伴一巴掌拍的悟一个踉跄，就切到放学后和雏月在河边会面的脚步上，这个踉跄不仅有之前被拍的站不稳，还有面对雏月的悟心里的害羞与不安随便截个场景都是精心构造，如下几人对话的场景：

仰拍

俯拍<图片8><图片9><图片10><图片18>在第二集的末段的场面调度就比较明显了：<图片12>左上角有光源，此时的雏月是悟的“引导者”，她引导悟学着表露自己真实的想法，因此光源在雏月的这边，而两人中间隔着一棵大树，此刻还处于分离状态<图片19>雏月此刻说的是内心真实的想法，所以给她脸部的特写<图片14>不过悟说的还是假话，所以看不到他的脸<图片15>下一刻悟决心直面自己，给了他正面的镜头<图片16>悟决心要改变过去，他要在雏月被诱拐暗杀之前搞清一切，挽救雏月和18年后要遭遇不测的母亲。

（刚不小心看到评论知道了谁是凶手，真像吃了口shi一样恶心）《只有我不存在的城市》也被翻拍成成影版的，3月份上映，另外原漫画貌似很火，这次动画版制作团队的配置也很强啊，除了监督伊藤智彦以外，岸本卓任构成，他也是银他妈第三季的构成，排球少年和白兔糖的构成也是他。

另外，音乐是梶浦由记配的，她给fate和到刀剑神域都配过，想来大家应该不陌生。

总之，已经知道杀人凶手的我，也只能期待悟能成功解救雏月和他老妈了发糖<图片17>

这部作品一开始我是想给三星的，最后想了想还是给了四星。

尽管存在不足，还是吸引我一口气看完了12话，凭这一点，应该可以给个四星。

我没有看过原作，不太晓得原作是怎么表现犯罪手法和心理刻画的。

但这部动漫作品的推理部分我认为做得不是太好，像藤沼悟被怀疑是杀母凶手之后夺路而逃，包括那个“适时”出现的大婶（凶手你算的也太准了吧！

），似乎有些太傻了，他根本不必那么慌张吧？

像凶手（我不剧透！

）的各种犯罪手法的介绍未免过于粗糙了，像爱梨舅舅家的一户造，说炸就炸啦，时机还那么合适？

凶手的犯罪动机、加代母亲的虐待与“洗白”，这些心理描写会不会有些太一笔带过，太简单匆忙了呢？

说完这些“槽点”，再谈谈感动和让我思索的地方。

一是关于加代和悟之间的感情。

我觉得，动画这么处理反而是好的。

不是救命英雄就一定要成为恋人的，就像有人千里迢迢打“飞的”、送无数鲜花也未必能打动另一颗心。

爱情不是报恩，也不该有强迫。

爱情之所以被歌颂，是因为这大概是世界上最自由的一件事：我不能掌握自己的今生来世，但至少我还能爱上我所爱的人。

虽然悟为了救加代做出了那么多努力和牺牲，但我想，我们不能也不应该就要求加代和悟一定要在一起（虽然很遗憾）。

而且，理智地想一想，被救的加代那时也不过是个十岁、十一岁的小姑娘，未来那么漫长，悟又不在他的身边（当然，这也是悟牺牲的一部分），加代没有选择和悟继续走下去，也是没有办法的事。

最重要的是，悟最想要的不是加代这个人，而是加代的笑容，悟做的一切，都是为了让加代幸福啊！

——那就不要再勉强吧，不是所有爱情都能从最初走到最后，更何况还是情窦初开的年纪。

二是关于相信。

最后悟说的话让我很有感触：“‘相信’真是句奇怪的话语呢。

因为，如果真的打从心底相信对方的话，也不需要特意说‘我相信你’吧。

你也不会说相信空气存在之类的话吧。

”“是因为怀疑，才会说相信的意思吗？

”“不过我并不是说‘我相信你’听着像假话。

所谓相信，其实是带着想要去相信的一种期待的字眼。

”如果真的相信，是不必说什么“相信”的。

不过相信也不是个糟糕的东西呢，至少说明，人还是愿意去相信而非一味怀疑的。

这种“愿意”才是难得的。

三是关于英雄、牺牲和伙伴。

日本人对于英雄的刻画，与那种美式英雄最大的不同之一似乎在于，日式英雄是集体主义的，而美式英雄是个人主义的，日本人的英雄特别强调个人的忍耐、牺牲和伙伴的重要性。

孤身一人的英雄是寂寞的，他能拯救别人，却救不了自己，所以才会需要的英雄的同伴，正义的伙伴。

这一点，包括最后与爱梨的相遇，都和命运石之门给我的感觉特别像：救人的英雄最后也被被自己救了的朋友所救；世间奇妙的因缘，也许都是一遍遍的错过与牵手。

——所以，人与人之间的亲情、爱情、友情，这种种情谊，果然才是这个纷繁尘世中最大的安慰和馈赠啊！