大决战

编导希望把电视《大决战》拍成不输于电影《大决战》的精品，我认为做到了。

电视反映的事件的时间跨度大，从国共双十谈判到新中国成立；反映的人物广，从国共高层，美国高级将领到普通的国共士兵百姓，但其中的每一个人物都有血有肉；编导早已超越了以往正反人物脸谱化的刻画要求，继承了电影《大决战》中把国共双方都当成正常的中国人的拍摄方法。

不管是共产党还是国民党，编导都尽量“理客中”来反映，绝对不会因为是国民党人物就丑化（当然，那种反映贪腐的国民党高官就不算“丑化”了），看了后你会感觉双方的人员都是仅仅属于不同阵营，仅仅是信仰和政治理念不同而已，没有“好坏”的分别，都是正常的中国人。

由于电视篇幅优于电影，编导在刻画人物的时候，就更形象生动。

特别是，对于蒋介石这个历史人物，编导花的笔墨，一点不低于毛泽东主席；在演绎上，王劲松扮演的蒋介石，可谓该形象的一个突破，我觉得是以往影视剧中最丰满的蒋介石形象。

剧中，蒋介石时而是一个妻子面前的好丈夫；时而是一个对儿子进行谆谆教诲的好父亲；时局占优时，他是一个美国将军面前保持尊严的国家领袖，时局不利时，又肯委曲求全，前满怀悲愤的软语哀求美国大使想获得帮助；在国军将领面前，时而大声斥责将领无能，但又会因形势的需要，态度诚恳的想获得政敌将军白崇禧的支持。

电视在反映双方战争的内容，也有一定突破：一是反映了双方精彩的谋略智慧。

在辽沈战役中，国军将领范汉杰基于对毛泽东和林彪两人的个性分析，提出了锦州作战方案，受到了蒋介石的赏识并实施。

该方案确实令中共中央一度犹豫，更令林彪头疼，在攻打长春或锦州间几度徘徊；即或林彪在最后关头下定决心按照党中央部署攻打锦州，也做了塔山阻击战失败导致共军遭受国军两面夹击的最坏准备，将攻击锦州的顺序设为先攻打牢固的锦州北方阵地。

结果经过艰苦卓绝的战斗，塔山阻击战竟然获得了胜利，为锦州解放战争的胜利奠定了坚实的基础。

范汉杰获俘后，在确认锦州作战方案是他制定后，林彪竟然亲自在火炉上现烤了一张饼，双手递给范汉杰，体现出了对优秀对手的尊重。

淮海战役中，在战争双方处于胶着状态时，粟裕和杜聿明不约而同地想到了正面制敌，突袭敌人后方的策略，结果出现了双方的敌后突袭队相遇的奇观；在淮海战役尾声，杜聿明采取放烟幕弹、声东击西的策略，期望隐藏真正的撤退路线；粟裕基于对敌手的了解和深刻分析，敢于怀疑绝密情报，坚定地指出了杜聿明的撤退路线是西南方向，最后证明了粟裕的想法是正确的。

这些细节，真实地反映了国共双方优秀将领代表杜聿明和粟裕的战争智慧，可谓棋逢对手，将遇良才，一时瑜亮。

电视不仅反映了战争双方高层的谋略，也反映了我军基层指战人员的英勇，大无畏和不怕牺牲的精神。

电视中，你既不会看到“手撕鬼子”的奇葩场面，也不会看到以往作战开始没多久，只要共军冲锋号一响，国军就丢盔弃甲的全面溃败的场景，反而不惜笔墨，表现战争中双方血淋淋的伤亡场景，体现出了胜利来之不易，和平的可贵。

电视间接表现了国军中一部分人的迷茫。

如果说在抗日战争中英勇杀敌，可以作为军人的光荣，但针对共产党的内战，到底是为了什么？

作为辽沈战役的国军军区总司令，卫立煌即不愿冒险救友军，也不愿坚定守卫城市，军队不战不降不走（也走不掉），发出了“为何而战”的喟叹，在沈阳刚刚被围时个人就乘飞机弃城而走；同样作为华北军区总司令的傅作义，在给部下做思想工作时，就说自己辛苦了一大半辈子，到头来是给国民党富贵阶层当看门狗。

不管是这些国军部分高层的迷茫，还是大面积的贪腐，无一不体现了国民党政府丧失了民心，丧失了信仰，失败是注定的。

电视在反应战争场面时，有一个很有意思的场景。

在共军战士挖战壕到国军堡垒眼皮底下时，听口音。

双方发现竟是老乡。

他乡遇故知，本来是一件好事，可惜作为敌对双方，身份太尴尬了；为了体现老乡情谊，在堡垒里面拥有机关枪的国军士兵。

面对没有任何防御设施的共军阵地战士，做出了“让共军战士把战友尸体带回且不开枪”的承诺。

这是我第一次在国产剧中看到类似情节。

为了体现国民党政府的腐败，电视中有这样一段另人捧腹的对白：杜聿明：校长，我怀疑郭汝瑰是共产党。

蒋介石：你有什么依据吗?杜聿明：他太清廉了。

我到他家去过，他家的沙发竟然很破旧，完全不是一个国军高级将领的样子……蒋介石：荒唐！

我一不抽烟，二不喝酒，三不玩女人，难道我也是共产党吗？！

这些细节，即表现出国民党政府贪腐成风，又间接表现共产党的清廉，同时表现对话双方人物性格，可谓一举多得。

其他的，也有特色：例如傅作义和女儿之间的几次谈话等等，就不细谈了。

总之，该剧不失为一部反映三大战役题材的优秀战争历史剧。

说实话一般，很多人看到了这部剧的“某些优点”加上对那段历史的致敬便觉得还不错，但是整体来看，个人认为堪堪及格，现分述如下：一、剧情结构（一）流水账式拍摄，不集中导演试图从重庆谈判到解放南京所有的重大历史事件都“有选择地”过一遍，但是49集真的不长，这就导致有的剧情相对丰富，有的剧情相对简略，前者如辽沈战役，对东野犹豫，义县战役，东西对进，塔山狙击战等事件几乎描绘得相当详细；后者如流水账一般的一集的重庆谈判，以及最后进北平之后的一些“记账”算是一笔带过。

这样造成的最直观的感受是详略失当，其实聚焦于大决战进行的全过程明显更为合适，而不是试图全景式展现解放过程，只通过加上背景和影响几个字便合适。

（二）重辽沈，轻淮海原电影没有拍到的济南战役，豫东战役剧版也没有体现，综合前后看来东北野战军完全成了电影中的主角，辽沈最为详细不算，矛盾冲突刻画得更为激烈，花费的篇幅，勾勒的小人物都是最多的，相反淮海战役的背景，战略构想，相关战斗场面基本都是一笔带过，例如最后杜聿明集团总攻被消灭只花几分钟的镜头。

还要说的是平津战役的战争场面虽不如辽沈和淮海，但是如何分割包围各大城市只通过旁白完成真不应该是剧版选择。

有点像辽沈花完了预算，最后其他两个战役只能赶剧情，赶场面。

（有一部分影迷其实对当年大决战之淮海战役是存有遗憾的，当年选择以淮海战役总前委作为推动剧情展现的主角不能说不对，也是一个角度，但有的地方太过本寄希望剧版矫正此遗憾结果还是没有，反而原版辽沈战役其实已经相当经典，只是没有义县战役，细节不如剧版详尽）二、角色演绎（一）王劲松版蒋介石平心而论，王无论是形似还是神似可能都与照片、画像上的常凯申极其贴近，台词功底除了没有奉化口音也相当出色，但是个人觉得角色设计存在问题。

既然全剧是从重庆谈判开始描写，常凯申那个时候应该是个什么样的人物状态？

个人觉得应该是胸有成竹，昂扬向上：手中握着几百万雄兵，又有美国支持，毛若不来直接可以“光复全国”，毛若来便可以拖延，以做好发动内战的准备。

这样的情况下，人物塑造怎么跟第49集快要失去大陆一样的“丧”的感觉？

这便成了败笔，实际上即算到淮海战役快要失败的关头，常凯申哪怕心里清楚，表明上也绝不可能体现失败乃至绝望的气质，看看赵恒多扮演的加油打气和“优势在我”是怎么一种人物状态就懂了蒋塑造的失败之处（人物基调整体偏绝望，这种情绪感染下不可能打得赢）（二）于和伟版林彪真心不合适，101没那么多话。

黄豆之争显然不是重点，而是的确不像，这点影版占了便宜，恰恰是时长有限所以台词相当简练。

101从来是想的多，说的少，解释工作往往交给102或103，剧版加了101不少解释戏份导致不像，102和103就成了打酱油的，101“阴郁”的气质也被破坏。

（作了决策让下级自己领悟和自己还要尽心解释的101谁更合适，观众自有一双眼睛）（三）“逗比版”卫立煌卫立煌被生生演出了像个“逗比”，上蹿下跳没人听，剧版甚至将其塑造为从心里认定东北守不住所以早做好了一面坚守沈阳，一面找飞机逃跑的阴阳人准备。

确定不是在黑卫老总？

要真是地下党就不应该跑路等待解放，但是这些刻画像极了地下党。

个人认为卫坚守的战略方针不能说错，在大概估计东野不会直扑锦州的前提下，反而是以少面对多情况下的最好选择，至于放弃沈阳转向锦州为什么没做，当然从结果来看不如赌这一把，但是存在中途被分割包围的风险，历史毕竟不允许假设（个人认为在林彪没有下定决心攻锦之前，快速放弃沈阳，转向锦州是上策，但是就国民党拖家带口式，拖拖拉拉式转移加上情报系统几乎被渗透来看，面临廖耀湘一样的命运也很有可能），没选择转移也完全能理解，只待坚守，坐等时机，而不是剧版如此对常凯申五虎将之一的逗比刻画。

（四）其他例如宋美龄“宣传敌人式”刻画，没有描写国民党统治覆灭的原因是什么（相比影版）；一群领导人因为年纪大了，“沉重式”刻画（没有更好代替的演员）；一些小人物的刻画，重点不在于虚构而在于不刻板不理所当然。

至于戴笠，一方面我觉得重庆谈判情节人物设计基本都有问题，另一方面只露了个脸，其实完全可以忽略。

三、拍摄结构类似于战争戏，主要分为三个层次：宏观上的战略决策，中观上的战役指挥，微观上的人物刻画各自承担不同的任务。

宏观意义在于详尽描写三大战役的设想过程，为什么在那个时间那个地点用那些力量打一次大的决战？

这里的重点是人员的参与，讨论决策的过程，同时还需要看果党是如何设想接招。

中观的意义在于一场战役具体如何指挥是需要详细拍摄清楚的，最为合适的拍摄方法是双方局部指挥官的对弈，这里往往需要辅之以宏大的战争场面与局部的战斗场面来描绘战争的不易和残酷。

微观的意义一般是通过小人物刻画来反映战略，战术上是否得当，谁得民心，胜利的根本原因在哪里等等。

简而言之，电视剧好不好看，矛盾是否激烈尖锐尤为重视宏观和中观的刻画，但要保证微观一定要有，这样才可以达到“双方从最高统帅部到局部指挥部对弈的激烈冲突+不同选择带来的后果优劣对比+战略胜利到战术胜利的原因揭示”全景式展现的效果。

当然也可以加入类似于经济，政治，文化，谍报等其他影响战争胜利的因素，但绝对不能喧宾夺主，因为拍的就是大决战而不是其他。

导演大量勾勒其他戏份，导致军事上的来龙去脉说的并不清楚，影响了播出效果。

四、剧情节奏总感觉现在演戏方式人物行为，台词都是慢吞吞的，全剧用1.25倍速完全没有障碍，个别地方用1.5倍速都没有问题，不如以前拍戏的干净利落，不过这是大环境使然，感觉所有电视剧都在普遍偏慢，都市戏这样还能接受，军事、战争也如此实在不像是军人作风。

总之，这绝对难称得上是一部佳作，不过难得见到一些熟悉的面孔，完成了拍摄任务而已。

到底留下了遗憾。

我只能说高希希的格局差太多了。

如果说你想把这部剧聚焦在小人物，以一个新的视角重新还原大决战，但是能不能不这么刻意和完全虚构。

就有一种很尴尬的感觉。

这部剧虽然很多老戏骨，演技虽然没问题，但是从选角上来说，跟老版电影大决战差的还是多，尤其是人物还原上。

而且这部剧把国民党官员还原的过于愚蠢了，也不够准确。

毕竟过去三十年了，电影技术的进步，让战斗场面好看了一些，但是每场战斗的拍摄质量也不统一。

尤其是塔山阻击战，这么重要的一场战役，拍的战斗场面特别乱，没有拍出整个我军防御的体系，我军在塔山阻击战1000米的战场上是有16挺重机枪排布，炮纵的支援也足够，整体火力上是不输国民党的，我军顽强的战斗意志是胜利的重要原因，但高超的军事排布科学的打击也是胜利的基础，这对国民党独95师造成毁灭性杀伤，从场面上来说没有拍出战争应有的气势，这也是还原不够准确的体现。

跟三十年前的老版想比，电影技术的提升，给战斗场面得到了提升，但是完全没有老版那种排山倒海的气势和气魄。

再就是编剧在整体台词编写上，也没有老版大决战的那种艺术性，真不知道现在的导演和编剧是都不读书的吗？

这部剧还没看完，刚看完辽沈战役，我想说于和伟不适合演林彪，他不像！

一部好的历史剧，首先要做的就是尊重历史，还原历史，再利用新的电影技术，给场面拍的更宏大壮观，可是高希希一个都没做到，整片的刻意刻意刻意。

其实只要正常还原，我党我军的精神面貌，顽强意志，可贵精神，大家就都会看到解放军和党和国家领导的伟大。

而且矮化对手，也在相当于变相矮化自己，真的是败笔！

简而言之，高希希没有格局！

我最爱看的就是党史片。

虽然大决战制作的很好，可那后期配音是个什么鬼，负责后期配音的是喝多了干的活吗，还多台词变音，前后台词的声音一听就不对，还能行不！

还有陈诚桌子上突然消失的装了酒的杯子，是让你们道具组吃啦？！

说我鸡蛋里挑骨头、骂我，我也认了！

一个建党百年的献礼党史剧就应该完美，一点瑕疵都没有！

要是这点标准觉悟都没有，就别接献礼剧的活！

总评：8分，有点失望，但值得不熟悉这段历史的观看，后续有电影版《大决战》（我要打五个！

.jpg）、《决战之后》优点：家底太厚了，硬件配置太强，演员阵容豪华、大人物小人物演技全员优秀、枪弹刻画逼真、爆炸震撼力强；个体刻画优秀（但真实度存疑），炮纵司令朱瑞、王翠云、乔三本、房天静等；政治制度描述详细且巧妙，如国党“土改”，视角从蒋（含桂系）提出到教员评价最后以微观个体境遇交代结果；辽沈战役部分优秀，塔山阻击战刻画优异缺点：又拍成了《解放》，从和谈拍到建国，过了1/5才开始辽沈；结构安排极不恰当，淮海、平津一共才2/5的篇幅；导演组能力真不够，想拍出很多细节但最后臃肿混乱，丁大胜刻画完全败笔、详略安排混乱、淮海平津重合时间切换生硬混乱；淮海战役部分最大败笔，战前粟裕提议一笔带过般、最为激烈的碾庄阻击战描写太少、支前群众场面格局太小（共500w+人民参与）、放弃徐州没有讨论直接给出、蒋队长微操描述不够；我方高层及之间的讨论刻画太少而敌方高层个个有血有肉，（有一种解释为我方人民路线，着重刻画个体而敌方传统精英路线），许多关键情节不够详细；冲锋场面在剧中详细描述了“三三制”的情况下到后面还是成了人海战术，有些场面还出现了主角光环

《大决战》看了10集了，还不错，四星推荐。

其实大决战出来我是反对的，不准备看。

一是国内导演的素质太差，当然军事题材国外的好的也极少（前两天《明日之战》导演只知道打仗有步枪和飞机。

没想到实际战争场面还可以，难得有一部可以看的战争片了。

这部我估计有部队的人在指导。

二是大决战开篇就从重庆谈判开始，这样想到真实大决战，应该表现不全面。

但看了一些历史还原还可以。

三是里面反映一些形势的时候，会有一些三维地图，把电影大决战的缺陷弥补了一些。

但是这部电视剧还是可惜，第10集说到东北大练兵，然后打仗就喊口号，要准备三三制、一点两面、四快一慢。

结果一堆人一拥而上，没有三三制。

不搞迂回，没有一点两面。

更看不到四快一慢，用喊口号的方式打仗。

后来想想算了，难为这些导演了，导演不懂，这么重大题材，不可以找几个退役军人来演我军战士么？

不需要退役军人演员演别的，就是每次打仗的时候，做战术动作就行。

这不比明星演得好。

平时我们对国内电影电视剧也没要求，这么重大题材就不能专业一点点（当然平时只要是军事题材，我基本不看，知道水平低）。

你看我这伪军迷就看不下去了，真正的军迷不知道看出好多问题来了。

包括我认为还不错的道具。

每一场大战役下，无数的士兵用血肉浇铸，以生死守护，他们是小人物，是普通士兵，是逃兵，是英雄排长，是分地后参军的普通农民儿子，是会做胡椒味包子来寻儿的大叔，他们都有自己的人生，有自己的故事：丁大胜，从来没有胜利过的窝囊废；武雄关，很早就牺牲的英雄排长，王翠云，千里寻夫的担架队；房天静，口口声声不会被“蛊惑”的逃兵，孔小胆，第一次打仗尿裤子的英雄排长；大字不认识几个的小说家，因信仰各异形同陌路，后又因信仰聚在一起的书生情侣。

他们都是普通人，有血有肉，有缺点有怯懦，有想见的人有遗憾的事。

但是，不正因为这样，才更能证明我们信仰正确的力量，给予了所有人汇聚在一起抛弃一切个人的勇气，为千千万万和我们一样的普通人能够过上好的日子，决绝的奉献自己一切的力量。

如歌词所写：寸心之下，家国千古你看远方如昨那些故事依然还记得烽烟之下千万里数不清的长路谁曾跋涉你看九州辽阔那些丰碑永远都立着山川之下千万人曾企盼的黎明悄然来了每一寸土都有人奔赴每一寸天都以生死来守护每一寸心都将人间正道浇铸留下一页不朽千古你看锦绣江河那些岁月铭记了勇者风雨之后千万次坚信过的黎明从此来了每一寸土都有人奔赴每一寸天都以生死来守护每一寸心都将人间正道浇铸留下一页不朽千古每一寸步都无畏艰楚每一寸光都以血汗来担负每一寸心都将人间正道浇铸留下一页不朽千古谨记教员的话，解放战争不是中国人打中国人，是中国人民为了解放自己，打到蒋和国民党反动统治发起的战争，他们的确也是中国人，可是如果他们如果执意要与人民为敌，阻挠解放进程，不管他们是什么人，都要打，而且要打到胜利为止。

谈判桌上的事，从来都是要谈判桌下解决……慷锵之语，至今铭记。

生活在这片土地，我们从来不会崇拜个人的英雄主义，因为在这里每一个人都是英雄，一如今日 。

此致敬礼

国军败在淮海战役，大势已去。

央视大决战电视剧，也败在淮海战役，华野伤亡最大的碾庄战役、徐东阻击战，表现得寥寥草草，只见若干小战斗，没有艰难壮阔的大场面，粟裕每次都是在烤火决策，共和国战神就这么表现了。

表现华野的战役竟然不如九几年被大幅删改二次拍摄的《大决战淮海战役》。。。

2020年11月26日开拍，2021年3月16号杀青，后期战争场面粗制滥造，不足为奇，借用台词一句：希希导演将央视架在火炉子上烤，但央视脸皮厚无所谓

刘涛演的太媚，蒋介石太草包，林彪太硬朗，可惜了这群好演员了。

无语了，豆瓣还强制数字要求的。

刘涛演的太媚，蒋介石太草包，林彪太硬朗，可惜了这群好演员了。

无语了，豆瓣还强制数字要求的。

刘涛演的太媚，蒋介石太草包，林彪太硬朗，可惜了这群好演员了。

无语了，豆瓣还强制数字要求的。

刘涛演的太媚，蒋介石太草包，林彪太硬朗，可惜了这群好演员了。

无语了，豆瓣还强制数字要求的。

刘涛演的太媚，蒋介石太草包，林彪太硬朗，可惜了这群好演员了。

无语了，豆瓣还强制数字要求的。

刘涛演的太媚，蒋介石太草包，林彪太硬朗，可惜了这群好演员了。

无语了，豆瓣还强制数字要求的。

在一片争议声中，电视剧《大决战》播出了5集。

这部剧在6月25日登陆央视一套播出，恰逢七一党的生日，可以说是今年主旋律电视剧中的重头戏。

果然一播出，它就毫无意外的拿到了收视第一的好成绩，尽管本剧几乎云集了一大批老戏骨，收视率也毫无意外地拿了第一名，可大批网友却提出了质疑。

我总结了一下，分为三点。

第一点质疑是，明明叫《大决战》，为何从1945年的重庆谈判开始拍？

我们知道解放战争大致分为：重庆谈判、内战爆发、国民党进攻、挺进大别山、三大战役、渡江战役、解放中国。

传统意义上的“大决战”指的是辽沈战役、淮海战役和平津战役。

如果从重庆谈判开始讲起，那干脆叫《解放战争》得了。

第二点质疑是，明明是国共两党间剑拔弩张的战争，怎么本剧在第二集开始，两个小人物谈起了恋爱？

我军排长武雄关从山东奔赴东北建立东北野战军，而他的未婚妻王翠云义无反顾地跑到东北去找他，两人欢快地在革命年代谈起了异地恋，这么一部史诗巨制去花费了大量篇幅讲这个，导演高希希的格局是不是太小了？

第三点质疑是，在播出前剧组官宣了演员阵容，唐国强、刘劲、王劲松组成的阵容备受关注，不过最让人期待的是于和伟。

他刚刚凭借《觉醒年代》拿到了白玉兰视帝奖杯，又在《悬崖之上》贡献了精湛的表演，可谓影视两开花。

这一次他在《大决战》中饰演的角色是林彪，一个充满争议的历史人物。

尽管贴上了林彪标志性的厚眉毛，可是于和伟偏胖的脸型还是和林彪有着巨大的差异，他能否演好林彪成为了《大决战》最大的悬念。

然而奇怪的是，本剧已经播出了5集，于和伟版林彪全部的戏份加起来也就5分钟，甚至不如两个小人物戏份多，导演高希希这样处理意欲何为？

我第一时间追完了《大决战》的前5集，我能明白导演的良苦用心，也能体会大家的不解之情。

其实全部的误解就来自于那部经典。

1991年，在建党70年之际，国家队出马，倾全国之力拍摄了电影《大决战》三部曲，这三部曲成为了中国战争片的标杆。

本片顾问找的是参加过解放战争的老兵；本片演员找的全都是经验丰富的特型演员；本片战争戏找了十多万军人进行实景拍摄，爆炸戏全都是用的真炸药。

电影中许多经典画面至今历历在目：辽沈战役万弹齐发，锦州城外浴血奋战，黄维军团威武行军，这些场景已经成为绝版画面，无法复制了。

正因为珠玉在前，电视剧版《大决战》才会遭到如此非议，根本原因就在于大家是拿影版《大决战》的标准来要求剧版《大决战》的。

可两个作品一个是电影，一个是电视剧，而且创作时间割了近30年，名字和题材虽然一样，但创作理念是完全相反的。

影版《大决战》三部曲加起来虽然有11个小时之久，但毕竟还是电影，而且被分成三部曲，刚好和三大战役契合，所以重点讲三大战役是水到渠成的。

而电视剧版《大决战》一共有49集，一部电视剧的体量是不能“出场即打仗”的，这不符合电视观众的观看习惯，电视观众更喜欢娓娓道来的讲述。

而且武戏决定电视剧的下限，文戏决定电视剧的上限。

1945年的重庆谈判，国共双方博弈十分精彩，是电视剧最好的切入点。

其次30年前和现在的创作环境不同，当时在举国体制下，主旋律影视剧走得都是“高大全”的路子。

大格局、大历史、大人物、大事件……所以我们看到影版《大决战》拍的都是高层的博弈，放在当时十分精彩，但现在还按这个路子来拍，观众一定会骂假大空了。

现在这个时代讲究的是“接地气”和“以小见大”，这也是导演高希希一直以来的创作理念。

他在拍摄《新三国》《楚汉传奇》《历史的天空》等剧的时候都是用小人物身上的小细节来表现历史的大局观的。

这一次拍摄《大决战》时，他也沿用了这一手法，在第二集介绍为毛泽东、周恩来、蒋介石、林彪等大人物出场后，迅速引出了小人物的故事。

武雄关和王翠云的爱情故事持续了两集，在很多人看来没必要，但却是以小见大的范本。

我军建立东北野战军并非一帆风顺，刚开始刚进入东北时，队伍发展很快，收编了不少土匪和伪警察，部队纯洁性降低，期间甚至爆发了哗变，在和杜聿明的部队打仗的过程中，一个战壕里愣是没人敢冲锋，这种狼狈的局面持续了很久。

如何表现这段尴尬期，最好的方式就是用武雄关和王翠云这对情侣的爱情故事来体现。

他们的关系就类似于党和人民群众的关系一般，在武雄关的影响下，爱人王翠云加入后勤部，两人齐心协力参与了东北野战军的建设之中。

你看看，一个混沌的历史时期浓缩进了一个爱情故事里，是不是有四两拨千斤的感觉？

而且武雄关很快壮烈牺牲，这个角色作为引线的任务也完成了。

最后就是提到于和伟的林彪了。

5集出场5分钟，这对于期待他的观众来说，确实短了点，可是对于和伟来说，却足够绽放了。

而且这不是高希希故意删于和伟的戏，而是在创作上故意做的减法。

我们先来回顾影版的《大决战》。

马绍信在影片中饰演了林彪，影片诠释这个角色采用的方法是“正面强攻”，360度无死角来展现林彪的特质。

在造型上，马绍信版的林彪无论从眉毛到颧骨再到嘴型都做到了神还原，而且他一出场脸上就自带阴云buff，让人觉得神秘莫测。

在细节处理上，影片展现了林彪爱吃炒黄豆、爱看地图、椅子反着坐，常常不苟言笑，一瞪眼就吓坏众人。

在环境烘托上，影片的画面一到东北野战部就亮度调低，呈现出一种压抑的感觉。

在心理描写上，影片也用林彪有时候违抗中央命令，有时候虚心接受下属意见来表现他内心的矛盾性。

最后，马绍信版的林彪也变得特别生动立体，成为难以撼动的经典。

而于和伟在出演林彪后，在外形上吃了亏，导演就故意在前期压缩他的戏份，一方面减少他外形的带来的违和感，一方面增强人物的神秘性。

这种“藏拙”战术，反而激发了于和伟的演技。

因为前期留给留给于和伟塑造人物的时间只有5分钟，他要通过几个简单的场景，把林彪这个人物给勾勒出来。

我们简单几场戏，就能看出于和伟的功力了。

在第二集一开场，林彪第一次出场，结果在一群急行军里，他作为司令竟然骑着一头毛驴，而且还在毛驴上睡着了。

后来传令员叫醒了他，之间林彪带着起床气，白了警卫员一眼。

这个场景一闪而过，却全都是满满的细节。

林彪骑个毛驴，和整个大部队格格不入，你可以说他是不拘小节，也可以理解为他已经产生了异心。

部队在河北疾驰，林彪却在毛驴上呼呼大睡，你可以说他拥有一颗大心脏，也可以理解为他和下属是有着距离感的，双方一路没啥交流，毛驴上的林彪可不就犯困了吗？

林彪醒来后身体是慵懒的，可是他白传令员的眼神却是极其犀利的，透着寒光，这一下又把他的矛盾性体现出来了。

一个出场的小片段，就被于和伟演出了多个层次，我们不得不服。

接着我们来看林彪第四集里吃黄豆的戏。

一句铿锵有力的台词：“我不要伤亡情况，我只要塔山！

”又让人看到了他的演技在发光。

当时国民党表面和谈，实测暗中调兵遣将，战火都要烧到眼皮子底下了。

可是指挥部里的林彪却神情自若地吃着炒黄豆，还悠闲地把黄豆黑豆摆在地图上，仿佛在玩棋类游戏一般排兵布阵。

随后外面传来枪声，当时的局势下很多人是高度紧张的，一个枪声就能把人吓得趴到桌子底下，而林彪却侧耳倾听，确定是有人打靶。

这时候细节来了，他揉了两个纸团，塞到耳朵里，两耳不闻窗外事，一心只吃炒黄豆。

他塞纸团这个动作说明，枪声是会让他产生恐惧心理的，可是他接着吃炒黄豆的行为说明他城府极深，可以迅速自我调整心态。

随后枪声不断，林彪终于坐不住了，丢掉纸团，走出去对叫停了打靶的将领。

随后他自己上前举枪，对着靶子一顿扫射，气势无敌。

随后细节又来了，战士报靶：一个七环，两个五环，其余脱靶。

真是：一顿操作猛如虎，一看靶数七五五。

林彪内心其实很慌乱，可是他在众人面前永远一副泰然自若的样子，这个靶数暴露了他的惊慌。

林彪听到后，很快扭头说道：“行了，开会吧。

”寥寥数笔，林彪的精神已经被于和伟稳稳拿捏住了。

当然，林彪的隐忍不是懦弱，而是“蓄能”，作为一名军事天才，他需要做到“胸有激雷而面如平湖”。

所以于和伟的表演也是全程做减法，不仅戏份少，动作也少，全靠微表情小眼神来传递人物情感。

而“蓄能”的结果就是释放，随后的剧情里我们就看到林彪慷慨激昂地说：‘’我不要伤亡情况，我只要塔山！

”短短一句词，将林彪的冷酷、愤怒、凶狠等特质全表现出来了，这句词急需要爆发了，而于和伟刚好是个爆发力极强的演员，他眼睛喷火，眉头紧蹙，吐出的台词极具穿透力。

这个片段也被剪进了预告片里，成为全剧一大高光时刻。

透过分析我们就知道，演员的演技从来都不是靠戏份来衡量的。

当年安东尼·霍普金斯在《沉默的羔羊》里出场16分钟，却拿到了奥斯卡影帝，成为史上用时最短拿影帝的演员。

《大决战》里，对于于和伟这样的演员，5分钟的出场也足够塑造角色了，而且这只是好戏的前奏。

我们知道解放战争时，林彪是东北野战军的司令员监政委，他直接领导了辽沈战役和淮海战役。

目前全剧只播出了5集，还在铺垫阶段，等到三大战役开打，才是于和伟真正绽放的时刻。

而首次出演林彪的他，用寥寥数笔抹掉了偏见，让于和伟版林彪走进了大家的内心。

好戏刚刚开始，接着奏乐，接着舞！