十二日的夜晚

魏书钧在创作《河边的错误》之前让全剧组人看。出乎意料的喜欢。司法问题鞭辟入里，性别问题切入得当无做作之嫌，值得一个五星。另外对主演很有好感，无论是形象还是演技都让人觉得无比舒适。

错把口述心理活动当作与观众交心，像极了老师在公开课上一遍遍敲黑板：都听明白了吗？看似刻画职场群像，实际仅对一个经典的警察形象进行了无效的切割处理，虚浮的口号电影。

欧式的议题触及和高完成度

Ce sentiment de perturbation, de déception, de même dépression malgré les efforts donnés, est précisément présenté.

仿佛看到了，那一段在车里的戏，简直要跨越时空

《十二日的夜晚》明明是改编自真实事件，却拍出了某种过分“精致”的距离感。摄影太干净，节奏太均匀，反而削弱了原始的愤怒和压迫感。片子试图通过克制来显得沉重，但这种克制有时候更像是在自我审美，而不是为人物情绪服务。不过剧本还算扎实，结构稳，逻辑清楚，就是少了点刺和狠劲。面对精神病制度的荒谬，这种温文尔雅的愤怒可能太温柔了点。

灵魂会在这间屋子里折磨我们，好让我们不会忘记他们。案件侦查的背后是社会环境的恶劣，永远指向的是人的堕落，影片中具体指向了男性的暴力，无意识的和有意识的。

每个警察都有一个过不去的未解之案：我甚至都不知道什么时候丢了线索。法国版杀人回忆？好拖沓的节奏，枯燥

看了一个小时，弃。太啰嗦。导演应该拍文艺片。

对于刑侦来说，如果是激情犯罪，确实太难破了，你压根不知道那个人晚上经历了什么，从而性情大变，而犯罪结束后，又恢复正常了，受害人或许只是一个跟他并不是很熟的一个人。

这种案件太折磨人了。看谁都像凶手，可是证据却对不上。

看了影片开头后，估计这就是个无头案。不时想到，如果将南京大学那个燧石案拍出来，肯定比这个好无数倍。此片比较平实、真实，没玩什么花活，也没故意惊悚，男主反复骑车的镜头展现了他内心的焦虑和窘迫。

没有破案，就算了，过程拍的也不好看，男女话题也讨论的不疼不痒。重看看十二宫不香吗，给我无聊了俩小时

@UGC Gobelins 05/08/2022

悬案是作为法国电影的现实思考，对女性凝视的思辨是本片更深层的议题。二者各为表里，从而构建起《十二日的夜晚》影片的完整表达。情节改编自真实事件，显然导演并没有执念于真相的探寻，或者悬念的营造。而是由凶案为发起点，延宕至所有相关角色之后的影响。随着案件陷入僵局，性别议题也由此出现，调查的方向，以及嫌疑人与被害者的关系，都透露着某种男性凝视和思维导向。看似寻求真相的过程，实则却是调查双方早已假定的“预谋”。于是后来的一切情节，都是那场焚烧杀人的拆解、延伸。影片中，导演重构了法国当今社会的“圣女贞德”，于是悬案成为男性凝视局限的具象化存在。警员心中的阴云，更是男性思维背后的“非正义”在作祟。多元和包容是在结尾给出的答案，女性成员的介入与开篇形成互文。简明扼要，本片拍摄的是两性话语权让渡的过程及影响。

人生总有遗憾，何况是案件呢？没有摄像头的话，这样的案件确实很难侦破。直至结尾，依旧没有凶手的任何线索，实在令人无奈。除了破案，影片也借着三个女性角色道出了这个世界，依旧是男性主导的，这点同样令人无奈。

别处的真实，此处的被隐身

我宁可把它看成是生活的某种缩影：每当你觉得曙光初现时，最后都发现不过是空欢喜一场。可你又能做什么呢？只有把自己的赛道从场内换到户外罢了。

还挺喜欢这种叙事的，不过只有法国片才能在一个凶案的氛围里，让一个胡子老壮汉吐槽“我们和坏打印机做正邪斗争”又不觉得烦吧。

最痛的三种：被漠视的伤害、被迫忘记遗憾和对事情走向的无能为力，都被展现出来了，像小溪流淌过我心上；真相、正义是一张千金重的白纸，压住了所有人，我知道我今夜又要为这个故事辗转难眠了。