长沙保卫战

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是一部气势恢宏的宏观战争片，叙事为主，战争场面为辅，紧张紧凑，难得很正面地描写了国军抗战，也较为还原史实，小人物插曲也是为了故事不那么单调地下棋。

虽然某些组织在关键时刻关键地点起重要主导作用以及为凸显其重要作用而有些矮化薛岳的情节令人作呕，但也是无奈之举，毕竟过审能给我们看很重要，虽然深度不够，但作为宏观战争片还不错。

PS:不想为了某组织的刷存在而毁了这部好剧。

极优秀的历史正剧，可谓抗战剧乃至战争剧之典范。

由于讲正面战场，对主角的塑造没了高大全的包袱，故而可以拍得务实些。

叙事节奏有张有弛，稳扎稳打，既表现大人物运筹帷幄的得失，也呈现小人物生离死别的悲欢，相互穿插，见出匠心。

甚至，隐隐流露出“一将功成万骨枯”的意味，这在其他抗战剧中是万难见到的。

另外，以李本忠之一部为主要呈现对象也是一个很棒的设计，拍起来既省钱，又能通过大量细节拉近与观众的距离，使观众融入剧情。

本剧的一大亮点是对日方的描写。

岗村等前后三名指挥官不再是抗日神剧中凶悍颟顸的日酋形象，而是用相当多的篇幅来刻画他们的老谋深算。

同时也安排了和部一郎母子及大叔等几个小人物，以表现战争使人疯狂、最终使人灭亡的本质。

尤为重要的是，本剧对中日双方的战略战术叙述甚详，将战争是怎么回事和运筹帷幄之艰难一一呈现在观众面前。

我觉得这是区别抗日神剧和历史正剧的重要参数。

本剧的选角没有明显的不足，大多数演员都贡献了极其精彩的表演，尽管不知道他们的名字，但演技委实不逊大牌演员。

整部剧看下来，甚至想不出有哪个龙套演技太生硬。

张丰毅的演技扎实稳重，不露表演痕迹，外形也与薛岳有几分相似，也谓上上之选。

配角如吴逸志、陈布雷、柯丽娟等的演员，表演也都很出彩。

本剧起用了为数不少的日籍演员，可以讲诸多抗日剧中的“鬼子专业户”们基本云集于此（有一部分是中国演员，但看不出是中国的）。

当然，本剧也有些不得不的安排，如总是起关键性作用的彭中华等，但不考虑其他，单从剧情来说，并不突兀，还是好看的。

历史剧毕竟不等同严肃的历史纪录片，似不必因为这部分内容苛责此剧。

本剧似乎热度不高，可能是不够燃、不够爽，呈现双方战略战术等非娱乐性内容的篇幅太多了，不讨喜，故而观众不爱看。

《长沙保卫战》讲述了1939年9月至1942年1月期间，中国军队与侵华日军在湖南长沙及其周边进行的三次大规模攻防战。

该剧没有曲折离奇的感情故事，也没有雷点满满的天才奇侠，只有中日双方的战场厮杀，和中国军民对侵略者的齐心抗争。

该剧新墙河抵抗、文夕大火、草鞋岭苦战、营田争夺战、第一次长沙会战……接踵而来的剧情，向观众们一一展现长沙战役的历史真相，剧情紧凑且激动人心。

对于家庭中老辈尚在的90后来说，多多少少看过那么几部黑白老电影，在特定时代背景下创作出来的作品，阶级元素和政治色彩是其主要成分， 演员夸张的演技和违背实际的历史都是为之而服务。

那么，回溯真是的历史，在那炮火连天尸横遍野的战场上，敌对双方究竟为何搏命疆场，是信仰，又或者是别的什么？

圆部一郎：一个极为普通的日本少年兵，在军国主义竭尽国力的背景下来 到中国，在战火中成长迅速，从一个天真烂漫的少年变成嗜杀的战争兵器，终因信仰破碎而自杀。

张老虎：一个十足的新兵蛋子，在剧中连正脸都没露的小龙套，营长让他杀十个鬼子再告诉他不怕死的秘诀，壮烈牺牲的时候估计杀的鬼子已不止十个。

战场上成长，战场上陨落，当时的中国，这也许是年轻人最普遍的写照。

壕沟之内，白刃乱舞，以命搏命。

想象一下，两个在拼死相搏的人，脑海中能想什么，信仰，名族，还是国家？

稍有疏神，恐小命不保。

战争是丑恶而肮脏的，丑恶在于每个身临其地的人的内心，为了活命，不顾一切。

肮脏在于砍向另一个生命的钢刀，不带有一丝感情，只为了活命，而已。

整部剧呈现“高低低高”的态势，要提醒的是高赞评价中的“客观”不是“真实”的意思，有许多艺术改编。

下面说优缺点：优点：1.张丰毅老师呈现了一个十分鲜活饱满的角色。

该剧所刻画的薛岳傲娇固执、脾气暴躁，十分可爱。

2.庙算对垒十分精彩，尤其是第1次和第3次双方。

缺点：支线冗余拖沓，本应补充主线，却侵蚀了主线的精彩：1.谍战线：从前两集就露头的日本间谍到28集才收网，第九战区的反特能力和正面作战能力严重不匹配，而且从戴笠处借了特务也没有起到推进清查内鬼速度的作用，内鬼还是对我军造成了极大伤害，这是明显的逻辑硬伤，画蛇添足。

2.小兵线：李本忠的戏份过多，他的作用是体现战场的无情和变化莫测，所以到升为团长之后就应当减少戏份，后面的戏份显得非常尴尬，英雄主义气息外露，但又不能跳出配角的框架，他指挥杀敌的部分，不如仅仅两集的20军王超奎营长表现精彩。

① 第一集里，由常凯申亲自代言的《论持久战》的硬广植入实在是太尬了！

但是，等到后面彭中华出场了才知道，这点尬，算个P啊？

② 常凯申说话完全不像以往电视剧中的常凯申，倒是有那么点像是李德胜附了体！

可以，这很TG……（多说一句：个人以为，历史上的常凯申在战略上还是大体不错的，只是因为其战术修养在微操界颇负盛名，情绪管理又是他的弱项，还经常受到各种牵掣，所以下坡路走得特别快……）③ 剧中一些历史错误或者莫名其妙的虚构情节：常凯申说拿破仑占领的莫斯科是俄国首都（第一集）、海南岛不堪一击的“伯陵防线”被来了个乾坤大挪移（第二集）、河内刺杀汪兆铭非要安插个假人睡床上（第三集）……④ 战斗场面还不错，当然，肯定不能跟《我的团长我的团》比。

对双方将士的描写已经比近年那些烂大街的抗日神剧不知道高到哪里去了！

尤其是对川军的多次特写，很难得。

不过，本剧的黑点也很明显：重要参战人员居然怎么也打不死！

⑤ 谍战部分演绎得相当肤浅和无趣，也就香港秘密谈判那部分还算有点意思。

⑥ 八路军驻湘通讯处于1940年9月被撤销，同月，彭中华的原型之一王凌波被KMT逮捕，1942年在延安因病去世。

⑦ 可惜编剧选择性略过了第四次长沙会战，没有在本剧中看到衡阳那悲壮的47个日夜。

不过，这也避免了让观众看到傲娇固执薛岳的“天炉战法”被日寇破解，以及方先觉的“泰山军”第十军因为友军救援不力而功亏一篑（另外，历史上的李玉堂夫妇最后委实可惜）。

⑧ 片尾曲《旗正飘飘》，感觉《长沙保卫战》版比《我的团长我的团》版好听！

可能是因为《我的团长我的团》自带暗色调？

而且我是1.5倍速度听的，伴着激昂画面，听上去更加带感（因为电视剧节奏太慢，全剧我都是1.5倍速度观看，并无不适）！

⑨ 接下来准备看更高分的《战长沙》咯，看完再评。

第一， 77事变后，苏联给予国军约35个甲种师的装备。

第二，苏联派出个军事顾问团，除了战略上提了很多建议外，在战术上对国军贡献最大的是防守阵地战壕，苏军对日军野战攻击方式比较熟悉，设计的战壕在几次战役中发挥了重要作用。

说实话，这战壕也没多大技术含量，如果国军几只军队能与日军野外阵地战打一年半载，而后开个全国总结大会什么的，应该也能摸索出来相应战壕战术，=·=可国军一直抗不住啊扛不住，抗住的基本也打残了，更没时间去总结。。。。。

这是苏军用日本人命换来的。

第三，长沙会战时，中日军事实力对比发生了变化。

日军是精锐立军，士兵牛装备牛，不过自77以来日军第一批精锐士兵至少减少了一半。

所以日军的实力是下降了。

国军除了几个精锐师外，大部分部队相对日军就是民兵水平，民兵嘛，底子太低，只要没做逃兵当匪兵素质只能越打越好。

第四 中日军事实力对比的转折点是宜昌会战。

第五，一三次长沙会战国军算是达到战役目的，二四次长沙会战日军达到战役目的。

二四次国军失利。

第六，汪精卫与日谈判，日本官方政府给予的承诺：不要领土、不要赔款，两年内撤军。

=·= 可怜的文人，就这样被忽悠了。

现在的国人对抗日战争的认识水平普遍停留在小兵张嘎、地雷战、地道战这种小型战斗的水平，而诸多神剧的出现也确实反映了这种现象，因为这些神剧只知道战斗，不知道战略，对于中国整体抗战形势茫然无知，甚至不知道敌我双方是中华民国和日本，这种神剧只有娱乐的功效，丝毫不能引起人们任何的共鸣与思考。

而《长沙保卫战》(以下简称《长沙》)已经脱离了这种幼稚的水平，无论是战争还是战役都能用一种战略眼光去看待。

它也承认了中国军队的弱势，多次强调日中战斗力五比一这一血淋淋的事实，相比过去神剧一昧贬低敌人，这已是难能可贵。

而对三次长沙会战，该剧更注重高层在战略上的博弈，将指挥官之间战略的较量展现得淋漓尽致，一个军、一个师的调用都体现了双方的谋略，这显然比一昧追求战斗场面的刺激有意义的多，将纪实文学的笔法挪用到电视剧中使之多了几分思考价值。

首先必须要先表扬一下这部剧。

它部分还原了长沙保卫战历史，并肯定了国民党军队正面抗敌的贡献，这一点就值得一赞。

而里头的战争场面和服装武器之考究，若不与国外的历史剧相比话，放在国内这部剧也算是上乘之作。

而里头的沙盘推演也表现的可圈可点。

但也就仅此而已，它并不能列为经典的抗战剧。

我觉得这部剧最大的缺点是导演用了一般拍摄主旋律式的红剧的形式来拍摄了这段以国民党为背景的历史剧。

简而言之就是用了以往我们在电视上看到的GCD形象嫁接在国民党身上，无论演员的表演，剧中的台词以及内容形式都和以往的红剧毫无差别。

这让人看得有点别扭，里头从领导到底层士兵都像《解放》，《八路军》这些电视剧似的，个个都是那种幻想式的伟光正大，个个都是想象式的器宇昂扬，指点江山。

这种感觉很难描述，也就是特别“装”，只要看了那些老套的红色题材的作品，就可以深刻的感受到那种“装”的感觉。

这也是很多中国战争题材的作品都无法跳出那种老套的红色题材的影子。

总而言之，这部剧放在当时的语境总感觉有点不太对调，很难让人感受到抗战时期那种家国情怀已经当时的那种生活质感，所以这部剧难以成为经典。

同样的抗战题材，《我的团长我的团》之所以能成为经典乃至巅峰，抛开里头要表达出的深刻哲学思想不谈，它之所以成为经典我觉得更重要的原因是《团长》这部剧给人感受到了那种国破家亡的痛以及更重要的是它展现了当时的一些生活状态，使得整部剧看起来有质感，有厚度。

而这部剧却找不到那种感觉。

本想给2星，如果按照前苏联的《解放》系列来比确实也就值这分数，可是看到以国军为视角的影视太难得了，单凭尊重历史（部分）的角度来说这部剧足以秒杀一大批抗日神剧，所以多加1星，3星。