只在那里发光

人生庸碌、无聊且不可思议，但我们总得挣扎与忘却，明知道那是幻灭的行旅，亦要硬着头皮走到底，因为不管什么样的花，总是需要绽放。

-芥川龙之介似乎每个日本青年都有梦破碎的时刻，他们逃避，又在逃避中慢慢明白，人生总要走下去。

达夫因为一次意外的山体爆炸事故，自己的朋友被砸死在石堆中，从此便在这样死的梦魔中无法自拔，只得在海边小镇过着醉生梦死的日子。

偶尔一次在游戏房玩弹珠游戏，碰到自来熟的青年拓儿，借了打火机的拓儿坚持要请达夫吃饭，在那个回眸中达夫仿佛看见了自己的工友，于是在拓儿家遇见了千鹤，于是开始了一段关于生活关于困局与贫穷的生存画卷。

每个人的身边似乎都有一个像拓儿一样的人，他们单纯善良一根筋，看着他们那种大吵大闹的虚张声势我们也会在背后笑一笑，其实像拓儿这样的人是这美丽世界的孤儿，他会热情的招待你，会给花浇水会给你递上清凉的啤酒，也许有时候会坏脾气，但和这样的人在一起绝对不会累。

千鹤在这样贫困的家里是长女，就要负担起家里的一切，常年有病的父亲，贫困的生活要她不得不以色侍人，虽然电影中多次出现千鹤的情爱镜头，但我看到的更多的是她的隐忍和坚毅。

即使是和达夫在一起，她也小心的带着一种不敢太动心的憧憬，所以之后在拓儿的老板的威胁下，她也是那么的坦然，如同太宰治所说的那种女子，虽然干着妓女这样淫荡的工作，她的内心却是那么的单纯。

在和这样一个家庭的接触中，达夫仿佛看见了生的希望，于是他的梦境也明显了，第一次我们与他一同正视了那个在石堆中的死亡。

可是生活就是这样，我们坚强的活下去了，更糟的事情还在后面呢，拓儿刺杀老板，让这个幸福的泡沫又一次破灭了，千鹤无奈中也要杀死自己的父亲，最终却还是在达夫的阻止下没能成功，生活就像病重的父亲，明明很痛苦，却也无法不继续活下去。

故事发生在一座远离大都会的小城市，无所事事的青年佐藤达夫（绫野刚 饰）曾经在某矿山工作，但在目睹一次事故后让他选择逃离。

日常里他周游在城市各个角落，直到某天在小钢珠店结识了小青年大城拓儿（菅田将晖 饰）。

拓儿此前因伤害罪入狱服刑，后来假释出狱，经姐姐千夏（池胁千鹤 饰）介绍在熟人的公司谋得一份差事。

他们的家贫穷不堪，父亲卧病在床，千夏在三流酒吧内出卖肉体，日常还不得不委身与拓儿的老板（高桥和也 饰），饱受屈辱。

初次相逢，似乎让达夫和千夏对彼此有了好感，他们越走越近，孤独的心靠在一起相偎取暖。

然而命运的捉弄却才刚刚开始……本片根据已故作家佐藤泰志唯一一部长篇小说改编。

这个片子有我想要的东西，比如它的光，一开始介入了转场的BGM，部分低机位，如何将过往渐渐呈现的刚哥，一直貌似辅线但最终将叙事一气推入高潮的菅田将晖。

可我还是不喜欢它。

池胁的娃娃脸与短小身材总在画面里失调。

她身上背负着过于畸形的命运，既让我无法共鸣，又无法同情亦或怜悯她。

真不知拿她如何是好。

这感觉比看了一则残暴的社会新闻还糟糕。

导演也一直仿佛在自己感情能力之上的地方用力，不住地用力，导致该用的都用完了，最后只能用上那么完整的一段床戏。

没有节奏，没有留白，没有猎奇之外的连带感。

一点也没有。

最后我想问，刚哥跟池姐是怎么好上的？

可目测的是，池姐对刚哥稍显主动，刚哥对池姐不过像打量妓女一样，不久他们就在海里热烈地接吻。

明明一直沉溺于过往的幻听里，刚哥却爱上了跟过往一样不堪的池姐。

没有谁救赎谁，也没有让人觉察出爱情端倪的台词。

如上所说，这个片里的池胁完全不美，而且是失调的。

我想说，既然对她的家庭那般的浓墨重彩，要爱上那样一个女孩，难道不该给出一些更为合理的解释吗？

哪怕是一个安东尼奥尼式的构图也好。

以此类推，我倒觉得按常理说，刚哥应该爱上菅田弟弟才对。

性格上至少互补了。

说来说去似乎就是对这里的池胁不满。

即便最后光辉落在了两人身上，那样充分地欲盖弥彰的打光，却还是没打出池胁的美。

那种本该让我动容的美。

冲奥？

只当个精神鼓励吧。

2014年に公開された「そこのみにて光輝く」は、貧困層の生活を背景に、生きる目的を失った男と愛を諦めた女が幸せをつかもうともがく姿を描き出す。

「人が人にどうしようもなく惹かれる」「人を愛して必要とする」とはどういうことなのか、を描いている。

「バカと可愛いは紙一重」というが、この紙一重が難しい。

菅田将暉は拓児を、この紙一重の幅で完璧に演じ切っている。

アホだな、と思いつつも放っておけない無邪気さと可愛さ、画面から飛び出てきそうな生命力と存在感が圧巻だ。

自分がそれ以上にすごいと思ったのが、千夏を演じた池脇千鶴だ。

女はあばら屋に住み、DV男と不倫をし、身体を売って家族を養い、脳梗塞で倒れた父親の性欲処理まで行っている。

余りに不幸のてんこ盛りで、設定だけでお腹いっぱいになりそうだ。

そんな女をトラウマのある男がひと目で好きになり、恋に落ちる。

一人一人の登場人物を、演じる役者が生きた人間として生命を与えることで、その人間の感情やお互いの関係性を生きたものにし、どれほど見慣れた設定でもそこでのみ語られる唯一の物語として見ることができる。

切ない中にも光が少し見えてくるような…。

《只在那里发光》很好看的一部电影。

影片一开始就被男主的气质深深吸引，尽管邋遢不修边幅，昏昏沉沉，颓废，话少的可怜，但异常抓人眼球，就知道他内在的魅力要逐一释放、娓娓道来。

别看他一副漠然，但内在有世俗世界里大家所定义的非常好的男人品质。

在期盼中，女主出现了，虽不惊人，但在那样贫困的家庭里，她还是有自己天生独到的气质，不然怎能被男主一瞥钟情或是钟爱。

女主也是独具魅力，把这样一个世俗里出身卑微和低到尘埃里的工作及那么丰富向上的人性演绎的淋漓尽致，连我都爱，尽管家里已经不堪到极致，但已无关世俗和伦常，就是闪闪发光的人性闪光点部分。

尤其，对父亲性欲的满足，看的我并不难过，而是一种从高处向下看的无为的悲悯心，这种行为不是没有人性、没有人情味儿的人能够突破重重世俗、伦常、人性障碍能做出的选择、成全、超越的举动。

以前的自己，可能无法接受，现在的自己，看到此处，平静之外内心还有几许对女主的赞美。

她已升华，跨越枷锁，灵魂有大美。

女主，生活再难堪，选择活下去，就要面对、接受、解决生存，尽管世俗里那么歧视、蔑视出卖肉体来赚钱，但她的内心除了无奈，已放下耻辱，而非躲藏，她真实、独立，尽其所能养自己的家人，也无怨言，通透无比。

与男主相遇后，她也能自然表达心中爱意，但又清楚自己的角色，不依不靠，而没有因男主的出现而刻意改变什么，这就是自己的生活。

在我看来，没有什么肮脏，不卑不亢，到是一份贵气和无法抵挡的魅力。

男主和女主的对话很少，更多的是内心的情感流动，比语言更有力，更让人欣赏。

还有，他们生存的世界已让人无语，已没什么可说。

再有，成人、成熟的世界，往往不需要太多言语，内心的交流通过举动来表达，美好而又有诚意。

无声胜有声。

看着女主一家的贫困，我能感同身受的体会，哪里都一样，再发达的国家都有非常贫困、困窘的灰暗地带，这一切都受环境资源的制约，无可奈何。

三维世界的自然平衡，有发达地区，就有对应的落后地带。

男主，同样因内心的悲悯，因伙伴的意外身亡，带着深深的愧疚，消沉、躲藏、疗伤，那份心痛久久不能愈合。

直到女主的出现，见了女主一家所有角落里的不堪，他内心的男人品质一一展现。

看透一切后，没有选择世俗概念上的唾弃、嫌弃、逃避，而是开始振作、担当，用最美好的行动来回馈内心的那份爱，他内心里所有的纯真、勇敢、智慧都化成了一个一个的实际行动。

直至剧终，也是用一份大爱挽救女主的弟弟和女主杀父的举动，世俗里再不堪和黑暗，依然选择用人性的光芒部分来照耀。

男主和女主才是通透、明白之人。

我们的世界，除了金字塔塔尖让人神往，男主和女主的那份闪闪发光的魅力和人性同样令人着迷。

这个世界本就是光明与黑暗并存，尘埃重重。

看多了各种题材的剧和电影，时而审美疲劳，金字塔尖和其他阶层的人群不见得有这份光芒，但这部电影的张力深刻到让人释怀。

丰富差异性的感受和体悟，并不全来自正确美好的事情。

那样一个卑微的角落，只在那里发光。

题外话：这部电影给了我很多的释放和突破，打破世俗的枷锁，坚定向前，尽管艰难，但别有洞天，终极又自由。

然后，看完这部电影，知道又迷上了绫野刚。

剧中，几位主要演员也各有千秋，比如：菅田将晖、高桥和也，整体都很好。

2019年6月9日 戌时

对于那些迷迷糊糊的人，有一种特别的迷恋啊，在三十岁以前。

怎么说，就是一个有故事的人。

影片甫一开场，主人公趴在公寓的草席上，旁边是满缸的烟蒂，从噩梦中惊醒，平复，然后耷拉着地脑袋出门去。

终其全片，他都是这样的一副游魂相。

他的噩梦，他的肢体语言，都证明他必然负累于往事枷锁。

主梗在这里埋下了。

黑暗中的人寻摸到些许微光，向着那光亮走去。

野草爱野花，相互扶一把。

在看片之前，初看剧本我特别不仔细。

只是瞥见对话中反复提及的工作，比如要不要回到山上工作，要不要介绍这人去山上工作，这份酒吧的工作请不要做了。

在常人看来视若平常的工作，基本是底层人民的首要课题。

收入低微，不稳定，可能还伴有危险性工作。

为什么不聊这个，当然要啊。

犹记得，《李米的猜想》中，爱人之所以消失不过是源于那个听似不经意的诺言，挣到八万块，给女孩开一家超市。

有钱人稍微漏一点指缝的响头，穷人如果不是得非正路，那必定是要拿掬血捧泪甚至拿小命去换的。

这是两个底层主人公特别有魅力之处。

他们都是单纯良善。

这话是有点老套。

男的非主流，因为某种原因做了不朝九晚五，但是要生存，就去做那种很危险的工作。

至少他没有游手好闲，更没有投机致富。

女的因为弟弟保释需要证明人的关系，被地头老大不断占便宜。

即使这样她也没有要依附这个人，没有摇身一变成吸金小三。

她只是默默忍受着，可能只是等待某一天与之决然分手。

他们是卑微尘埃中的自带发光体。

偏是这样，两人都无视自身的光亮，当他们投入水波走向彼此拥抱才发现周身的闪耀。

我特别喜爱弟弟这个人物。

因为年纪小，更让人心疼。

他话唠，大嗓门，总是笑嘻嘻的。

明知姐姐为他牺牲，也只得默认这种事情。

他也想长大，成为家里的顶梁柱。

所以才不断恳求男主把他带到山里去工作。

他被姐姐和男主的真情打动，无奈那地头蛇不是省油灯，对姐姐不断纠缠，甚至动了手。

出于激愤，弟弟把这个地头老大给捅了。

那场节庆的欢乐祥和中拿起串烧铁签慢慢靠近酒杯满斟围坐中的老大的戏特别好。

那张笑脸终于变得肃穆和悲壮。

肇事逃逸后他第一反应是去找男主，俨然当男主是自己家人（成为你的家人是男主向女主的表白），面对他又是笑嘻嘻的一张脸。

谁说的，爱笑的孩子运气不会差。

难道你没看见，他笑的全是眼泪。

即便情节为人诟病狗血，我也想说，来吧，尽管淋我一头。

我不记得是在哪里，是在男的要女的别做那个事了，还是男的知道女的给地头老大做情人，直接去找老大摊牌被揍，然后他们再在一起，到底是哪一处情节，反正我真是掬了一把老泪。

真的暖到我了。

这辈子就像一条死狗一样算了，可是有一个人好像比我还倒霉，可是她一点都不怕。

怎么办就当我是帮她啦，其实是帮我自己。

苟活求存本已悲凉，最怕同类相轻，誰见识到女主那样一个残败的家庭都会躲避。

但是男主没有。

价值取向是有审美的。

有大善就有大美。

这里面可能有一些男人的责任，或者说拯救女性的原始欲望，最终还是女主朴实的本真将他吸引。

是题为，开山工会风尘女，一着不慎成夫君。

小岛，海边，余辉，几个简单的人物，就串起了一个人生；一根烟，两小时，就经历了一个人生，还有比这更廉价的事吗！

躺在床上的女人，觉得比站着的更有价值；有时候，背对着阳光的人，比面朝的看起来更耀眼。

两粒破碎的尘埃，随风摆弄 ，然后遇见；每个人都过着自己的人生，一直黑暗着的过去伸手不见五指；因为，只在那里，发光...... 久违又文艺地装逼了一把，还是俗气的聊聊电影吧。

虽然谈不上神作，但真心是部好作品。

豆瓣没具体评分这尿性你懂得，更纳闷怎么还有些看都没看懂就发的评论，难怪莫名其妙被刷到了7.0，所以还是先5星贡献绵薄之力吧。

记得第一次见刚哥，完全就是不忍直视的赶脚，心想这种人也能当演员？

近几年被事务所不断强推主剧，慢慢的崭露头角，特别是演技，最近对他迷的根本停不下来。

池胁千鹤妹子也是，虽然童星出道，但都没怎么见过，完全是以新人的视角看她，只能说床技、演技爆表。

话说声音和远看都有点像优叔，可惜U遇不到那么好的剧本。

由已故作家佐藤泰志唯一一部长篇同名原著小说《只在那里发光》改编，日本本年度申奥作品。

其实故事很简单，主题也并没有什么升华，只是说，标准日式的导演，日式的剧本，日式的演员，日式的光影，碰撞出了很平淡的日式人性的火花。

生活就是这样，把人强压在床上，为了生存下去，只能一直脱，不断地舍弃。

作为观众，却在作品中遇见了诸多的自己，没人知道我，我却知道有人看过我。

虽然一直是农历派，不过幸好邂逅了，可以正式地和2014的自己说一声，再见！

2017-2-15 21:49《只在那里发光》(2014)。

豆瓣7.1。

底层生活的脏乱和卑微，穷困的没有尊严和明天，越看越恼火。

绫野刚永远一副三无人员的颓废气质也真是独此一份了，即便是结尾虚弱的阳光也无法照亮整片昏暗的基调。

只有suda的纯真快乐让人心动又心疼。

2017-5-23 13:48三个月前看《只在那里发光》，受不了它的阴郁和压抑，影片看到一半弃掉。

明媚的初夏转换心情重新好好看了一遍这电影，被这部当年的申奥片惊艳和感动到。

我必须承认，人得在心中满是阳光的时候，才能接受寒冷和黑暗。

自打看了《怒》，对绫野刚也重新审视和改观。

这个卑微家庭的救世主，照进姐弟身边的一道光，最后真是拔地而起的高大并闪耀着光芒。

拓儿，一个被贬到人间的落难天使，另一个世界和时空的航ちゃん，让人心疼如刀绞。

苏打怎么可以演的这么好[泪]。

爱上这个电影了[心]。

正文之前，先讲一段流传在文娱圈几十年不衰的轶事——大师李敖与胡茵梦的婚姻。

李敖最好的年纪几乎都在牢狱中度过，却在45岁时迎娶了当时27岁的当红女明星胡茵梦，这段世人眼中才子佳人的美妙婚约，却又在短短的四个月闪电般的宣告破灭。

多年后，李敖坦言离婚的原因是接受不了看到胡茵梦这样一个美女在自己面前吃喝拉撒，甚至蹲在马桶上露出狰狞表情的样子。

很明显，李敖爱上的不过是银幕上那袭华丽的光影，并不是现实生活里的那个活生生的女子。

他的狂狷与坦率除了给自己成功讨得半生“渣男”的骂名外，也向世人抛出了一个爱情的终极命题——当那个你心仪的影子最终被生活揉碎，一帧帧铺展在眼前时，他或她是否还会如初识时那般熠熠生辉呢？

问题暂且放一边，说回这部电影。

《只在那里发光》是一部典型的爱情类型片，但如果仅仅将这部电影视为一般同类的爱情故事来看待，不免会枉费创作者在电影中安插的另一层深意。

《只》片中男女角色的爱情并不曲折离奇，甚至缺乏新意。

然而能让我坐下来写一篇评论的主要原因，却是女主角千夏这一角色。

这样一个挣扎在日本社会最底层的女性，似乎正是导演在爱情糖衣下真正想与观众探讨的内核，即揭示当今生活在东方传统文化钳制下，女性所面临的社会和自身思想双重束缚的困境。

同一个主题，不禁让我想起前不久另一部大热的韩国电影《82年生的金智英》。

同样是讨论东方女性的生存现状，可这两部电影却带给人截然不同的思考。

就我个人而言，《只》片虽然为角色的困境加入了更多极端化的设定，可相较于《金智英》却是更加贴近当下社会现状的。

当然，如果撇开既定的社会背景，去评论任何一部现实主义的电影都是偏驳和有失公允。

我无法确定韩国的女性是否真的如金智英一般，精神境界脱开了“用最少的努力、最短的时间将物质收益最大化”这一层面，而是进步到了“追求女性自我价值的实现”，以至于抑郁的程度，可在眼下的中国社会里，像芒草一般苦苦求生的千夏才是更加贴近现实的女性形象。

千夏与父母和弟弟住在海边的一间随意搭建的板房里。

脑梗塞不能自理的父亲，把母亲也拖累在了家里，全天候的照料。

玩世不恭的弟弟拓儿因为犯有前科找不到正经的工作，只能靠打零工和在弹子房赌博混日子。

千夏一周只有三天在海鲜加工厂做日工的机会，晚上还要在不入流的居酒屋里做暗娼贴补家用。

疲惫不堪的母亲常常把照顾父亲的工作推给千夏，于是不忍父亲受苦的她，又不得不忍受意识不清的父亲对她的猥亵。

为了保住弟弟的工作，千夏委屈着自己和自私暴躁的园艺公司老板中岛长期保持着情人的关系。

她就像一株看不到光亮的草根把自己扎驻进烂泥里，为家人汲取着养料。

从来没有人为她做过什么，似乎她也从没想过真正为自己活一次，直至遇到达夫，那个试图将她从污秽里拔出来的男人。

影片中几乎所有的男性角色都是千夏的反证——遇到挫败就颓废避世的达夫。

玩世不恭，对家庭和自己的未来毫无责任感的拓儿。

自私贪婪暴虐的小老板中岛。

千夏游弋于他们之间，像是一道白光投在了黑色的幕布之前。

她接受所有现实生活的不堪，却不因此自贱。

她自卑于自己的身世，却又始终暗怀着对爱情和生活的憧憬。

影片中只有一次，千夏道出了不为别人，而是单纯属于自己的愿望。

“我也想过要离开这里。

想去一个没有人认识我的地方，重新开始。

但我不能抛下家人不管啊。

” 为别人活着。

这似乎是一直以来存在东方社会解不开的症结，我们仿佛天生就缺少在为他人和自己的生活中寻找平衡点的能力。

千夏在酒吧里对达夫说，自己也曾在运输公司做过办公员，每天去到公司，下班就去喝酒，这样的不被人需要的生活她理解不了。

她只会活在别人的需要里，似乎除去满足别人，她的生命是毫无意义的存在。

当然，为别人活着和为自己活着同样都是生命的意义，两者无关对错，只关乎选择。

可正如许多为别人活着的人一样，当千夏遇到达夫，真正想为自己做出选择时，那些曾经她为之付出的别人，反而成了她的牵绊。

好在导演给整个压抑的故事留下了一个温暖的结尾，当觉醒的拓儿刺伤中岛难逃牢狱时，当千夏发觉父亲原来一直认得自己且利用自己满足欲望时，一切的束缚终于都被切断了。

她哭着冲出家门，跑向海边，慕然回首，达夫正站在曙光里，等着她。

电影有一幕出色的结尾，也恰恰解答了文章开头的那个问题 ——这世上最美丽的幻象往往总是假以爱情之名，却最终敌不过时间和生活的碾压，而真正的爱是重重幻象下那个渺小而坚固的实体，它无关你是别人眼中的大师亦或明星，流氓还是乞丐，爱情只因你是你，只因你被他望在眼里时，只在那里发光。

公众号：务虚呓语

幸福的生活是：有希望，有事做和有人爱。

那么不幸的生活呢？

就是姐姐千夏和弟弟拓二的生活吧。

海边破败的房子里住着一家四口。

无业的母亲、“残废的”父亲、假释期的弟弟和白天鱿鱼加工厂晚上风月场所工作的姐姐。

与以往总带有励志主题的日本影片不同，《只在那里发光》反映了社会底层百姓看不到希望在哪里的日子。

虽然男儿拓二还在假释期，干着一个月只去几天的零工，但他依然保持开朗，因为生活中总有小确幸：拿到工钱可以吃寿司了；肚子饿了吃到好吃的饭；咱们去喝一杯吧；可以拥有一份正经工作了……日子再难也没有看到拓二苦过脸。

姐姐千夏终于找到心爱的人达夫，要摆脱之前的金主，拓二也要跟着准姐夫去山里工作了， 眼看日子有盼头了，有希望了，金主却再次玷污了千夏，为给姐姐报仇的拓二重伤了金主，他面临的是再次入狱。

生活又跌进了谷底。

为什么说贫穷是一种慢性疾病呢？

平时不疼不痒，吃不饱也饿不死，但是千夏和拓二需要钱来养活无业的母亲和“残废的”父亲。

钱怎么来呢？

我看有在日本长期居住的网友发抖音说：在日本，中学毕业就能就业，而且工作很好找。

嗯，是啊，工作是很好找，但往往就是零工——便利店、食品加工厂等等。

如果是一个没啥物质欲望的人，自给自足没有问题，但是对于还有家人要养的人来说，就有些困难了吧。

如果不是那个常年躺在地板上，还活着的，还有生理需求的父亲，日子也许不会这么难，也许不会为了金主的一句威胁，千夏又就范了，拓二又伤人了。

绝望的千夏想要杀死父亲，达夫幸好赶到，拉开了她，两个人走到海边。

面朝大海应该是春暖花开，但是千夏和达夫以及这个家，还有啥希望呢？

每个社会都存在二八法则啊。

美丽的绣球花却盛开在破败的家门口。