队列之末

人物关系表Christopher Tietjens--- 下文简称CSylvia Tietjens--下文简称SValentine Wannop--下文简称VMacMasterC的矮个好友Edith Duchemin--MacMaster的情妇,丈夫死后与Mac结婚Mark Tietiens-C的哥哥Gerald Drake-S的婚前情夫,有妇之夫,S很可能怀着他的孩子嫁给了CPottyS婚后情夫一号，S曾与他私奔，后来因为S被罚上前线,死在战场上.时间线1908年--CS结婚1912年--S与第一任情夫私奔4个月,写信要求C把她接回 去.C在高尔夫场遇到V,两人通过马车一夜一见钟情,但C克制了自己的欲望,同意把S接回来,两人开始分床.1914年--(1916?)一战开始,C上战场,受伤,失忆,回伦敦疗养,被丑闻重伤,父亲自杀,重遇V,请求她做自己的情妇.但两人没有发生关系.C重回战场.1917--S奔赴战场试图挽回与C的感情,在卧室里向C告白自己5年来守身如玉(1912-1917),C被感动,冲撞了上司,被罚上前线,S带儿子回格罗比.1918---一战结束,C回到伦敦疗伤.S误以为C与V在一起于是把格罗比大树砍了,并谎称自己的了癌症,C并未被S打动,于是S追到伦敦,在公寓里被V揭穿自己的欺骗及在幕后的操纵行为,C默认了V的话,S发现一切不可挽回,祝福了CV,离开伦敦.C烧了从格罗比带回的残木,与V在一起,英国军队解散,全剧终.(一部剧正好十年,可以做个MV什么的....)前言及声明这两天在豆瓣WB贴吧闲逛,看了好多GN对Parade's end最后一集的评论.对S及CS的关系的理解可以说非常两极化.我尽量站在客观的立场上分析这段三角关系(当然没人能保证绝对客观)以及我的分析完全基于Parade's End这部剧!这是剧评不是书评.很遗憾我还没有看到原著(泪)这书没有中译本或日译本,我所掌握的唯三语言中,BC封面的PE英文版到现在亚马逊还没有给我发货(泪),预计10月底能到手,所以请看过原著的GN对我的评论手下留情.最后,这篇分析完全是我的个人观点,欢迎大家各抒己见.#注:[]里为原台词引用全剧开篇分别描写了S与C结婚的前夜.在S的公寓里.她的情夫大声表示了对她结婚的不满.[你不会想要嫁给这头蠢牛].S是回答到[我在挽救自己不至于名誉扫地.我怀孕了.我只想要去死.]根据背景可以得知S的情夫是有妇之夫,他从头到尾都没有提过要离婚娶S.而S身为天主教徒是不能离婚堕胎的.再来看第二天通往礼堂的马车上的对话,她的母亲称未来女婿为[天赐的救星]--她女儿和有妇之夫玩出了火.虽然看不上C,但嫁给这个冤大头1可以挽救名誉,2可以给私生子找个爹.另一方面C乘火车赶去法国结婚.通过他和Mac的对话中我们可以得知在法国结婚的原因是[只有在巴黎结婚才不至于丢人现眼]而C是这样对他的好友描述他的未婚妻的[我被这个婊子缠上了,我都不知道孩子是不是我的.]在第二天的马车上C告诉他哥Mark他结婚后会搬去岳母买的房子里和她同住,[她母亲为我们的结婚花了不少钱].众所周知C是次子,和Mark不是一个妈生的.根据欧洲的习俗次子是没有继承权的.只要他哥不放弃,那么爵位和房产C都是没指望的(当然后来我们知道Mark没有结婚也不要房子).就像简爱里罗切斯特也是次子,他父亲不愿分割财产又想让他也过上好日子于是骗他娶了一个嫁妆丰厚的疯女人.C这边也一样.他没有房子的继承权,在伦敦靠统计局的工资过活.结婚想要买房子必须靠有钱的岳母资助.根据以上台词可以推测出C愿意娶S的原因.1 S的妈妈给他们提供了不少钱2 她(S)也有令人着迷之处(通过C对火车上镜头的回忆我们可以看出S对他有巨大的性吸引力)3.她肚子里的孩子也有可能是C的(至少她骗他得时候时间应该是对得上的)婚礼前还有一个值得注意的细节是S的镜子,她情夫送的.这面镜子在后面的每一集都会在关键时刻登场,所以之后我会详细分析.不过通过S在结婚当天带着这面镜子的行为可以分析出她在嫁给C的时候明显心里是装着另一个男人的.通过以上对他们结婚动机的分析可以得出,S这边对C是完全没有爱的。

当时她的心应该在G那里。

嫁给C是为了救火。

而C呢，首先他是迷恋S肉体的，并且认为作为一个绅士应该对她肚子里有可能是自己的孩子负责，同时也是为自己在火车上放荡的行为负责。

但另一方面在精神道德上他是完全看不起S的。

一上来就称她为Bitch（在第一集中他也是这么称呼他岳母的）并且在他哥称S为天主教婊子的时候也没有反驳（C是英国国教，S是天主教）。

所以基本上这段婚姻的开头是非常恶劣的。

而且接下来还会越来越恶劣。

C从未改变对S的看法。

S也从未真正理解并爱上C。

接着来看3年后，C，S及他岳母在会客室吃早餐的镜头。

岳母问了C一个问题，然后S就摔盘子了。

表面上看S摔盘子的理由是因为C像根木头那样的给百科全书加注。

其实真正原因是S对C的回答感到恼羞成怒。

C认为家仆协会之所以反对通过免费医疗法案的原因是[这破坏了女主人和她们的仆人间美妙的亲密关系]然后他看了S一眼。

这一眼的暗示很明显---C知道S和她的女仆私底下的把戏。

他只是懒的拆穿她。

（S在后面给C的信里称她们为[hullo central]她和她那些情人们的接线员。

）C经常讽刺S，比如看到S邀请他跳舞，他来一句，如果这也称得上跳舞。

S关心他在战场上的情况，他说感谢你的德国朋友把我们搞得那么惨。

当然他喜欢讽刺所有人（不讨好的性格），经常对Macmaster，讽刺他喜欢的诗，讽刺他的出生什么的。

甚至在V的面前拿她女权主义朋友和马相提并论[你可以不用套着她的嘴牵她过来]，所以即使是V在一开始也是非常讨厌C的（觉得他非常粗鲁）。

继续回到S这边，通过S和她女友的交谈我们可以得知她对婚姻的定位[我需要一个家，一个丈夫做摆设，还有一个地方放女仆。

我可离不开我的接线员。

]接着她提到私奔的目的--为了让那个榆木脑袋（她这样称呼C)有些反应。

包括她后面和potty的对话中也可以看出，她私奔并不是因为爱上了情夫，而是为了刺激她的丈夫，她恨他的包容，所以想撕下他的面具。

可惜C就是比石头还要硬，所以第一回合可以说S输了她写信请求她丈夫接她回去，条件是1留着她的接线员2分床睡。

C给她的回信也很干脆，让孩子信英国国教。

C在第一集就表明了他对婚姻的立场。

只有流氓才和他们的妻子离婚。

大家对这部剧的违和感主要还是由于对当时的社会状况缺乏了解用现代中国人的思维来理解100年前的西方上层社会夫妻关系,没有误解是不可能的.这里我又要拿唐顿来举个简单的例子,大家如果看了第三季的话应该记得老爷投资失败把钱全赔在加拿大的铁路公司里血本无归,导致全家必须搬出唐顿把房子卖了抵债.老爷赔进去的钱不只是自己的那部分,连太太的嫁妆也一起投进去了.他跟太太坦白的时候内疚的哭了,不过我们可以看到他夫人并没有愤怒的责怪丈夫为什么私自把自己的钱投资了,而老太太也没有过多的责怪儿子,这点是非常体现当时的婚姻及价值观的.(我不是专业研究欧洲近代社会的,所以下面这段分析如果有错误的地方欢迎指出)就我所了解的情况而言,100年前的妇女,比起是一个人,不如说是一件物品.她们嫁给丈夫前是归父亲管的,父亲对她们的健康,教育,婚姻是负有绝对的责任的.她们做出任何出格的事都是在给家族蒙羞,简而言之就是脏水泼在老爸头上.就像第一集S和神父坐在马车上,神父对S说我很庆幸你父亲死了,不用看到今天的闹剧.(所以我深刻同情唐顿的老爷,他三个如花似玉的女儿,一个婚前失贞,一个要嫁给老头,一个跟司机私奔,可想而知家族在社交界的名声).女儿是没有继承权的,她们结婚只有一笔嫁妆,不过不要以为这笔钱是给她们的,这是给她们未来丈夫的.她们没有任何权力动用这笔钱.第一集里S私奔后C就把他岳母买给他们住的房子卖了,搬回婚前的公寓去了.第二集S知道了这个消息气的不行.不过她和她母亲都是无权干涉C的决定的,作为嫁妆的房子婚后就是C的了,他让S住哪S是不能挑的.丈夫从丈人手里接过女儿和嫁妆就代表了今后这个女人的一切都开始由他负责.她的财产,教育,社交,子女,妻子行为失格绝对就是丈夫的责任了.第三集里Edith知道她的神经病丈夫从医院回来慌得要命,因为她挪用了丈夫的钱给Mac装修公寓.要是被丈夫知道了被抽死也说不定.还好她丈夫自杀了,不过同时还要确保没有子女或亲戚来继承这笔钱.(这时候要是冒出个大表哥,那Edith也就悲剧了)在队列这个剧里这一点表现的是很明显的.C娶了一个失贞的女人后并没有管教她,纵容她在社交界鬼混,最后还搞出了私奔的闹剧.作为一个男人来说这是完全失格的,政府认为他不能担当重任也不是没有理由的,就像C自己说的连自己的老婆都管不好的男人,还有什么脸在外面混呢.这点从C母亲的病死和父亲的自杀上都可以反映出当时人们的看法.所以当S在第三集里对C说当你死前你都可以说自己一生品行端正的时候,C很认真地回答她,但我从未指责你的行为.也就是说他认为自己是有罪的.S之前对他吼,在过去的生活中哪怕有一次,你骂我妓女,婊子,谈谈孩子的事,或是我的情夫,你就能让我们重新走到一起.这决不是因为S有什么受虐倾向,在当时的社会,丈夫是有责任管教妻子的.所以如果C管着S,也就说明了他把S当作自己的妻子,当作自己的责任,他没有放弃这段婚姻.但事实是相反的.他纵容她私奔,又同意把她接回来,并继续不干涉她的行为,从某种意义上是非常残忍而且没有尽到丈夫的责任的.在第二集的开头有一个很巧妙的场景,C和S坐在马车上,S认为自己害死了C的母亲,然后把情夫送的镜子给扔了.这时C停下车帮她捡了回来.其实这个场景是非常令人悲伤的,并且从这个行为也能反映出C对待这段关系的态度.如果他让妻子把镜子就这么丢了,那么也就代表他愿意让这段不堪的回忆过去.,接受妻子的道歉,和她重新开始.但是他没有,他捡起来,塞回S的手里.在我看来这很残忍的,就像他把儿子留在自己身边一样.他不接受妻子的道歉,甚至认为她不需要道歉.他愿意时时刻刻提醒并刺激自己,他愿意活在痛苦里.所以当他名誉受损,被S的情夫陷害到破产,为了S冲撞上司被派去前线,这一切按照C的思维来说都是他自找的,他不会去怨恨S,因为他从来没有宽恕她,这段婚姻中他也是过错方.我们可以看到C和S在一段婚姻中面对外人的时候其实一直是在为对方辩护的,比如S多次对别人说她丈夫是伦敦最正直的人.而C在S私奔后对外宣称S去国外照料母亲,S跑到战场上惹了麻烦后C对将军说你惩罚我就可以了,不要侮辱我的妻子.在被将军揭穿S跟potty私奔的时候后才无话可说.很多人看到这段后会理解为他们互相爱着对方所以才替对方辩护.其实不完全是如此,当时社会认知夫妻是一体的,(在C的认知里夫妻双方是没有隐私可以拆对方的信的)所以为对方遮掩不如说是为自己的名誉辩护.将军在把C调到前线去前对他说,你为什么想不明白呢.你要么跟她离婚,要么像个男人一样跟她生活在一起.这里的像个男人绝不仅指性生活.看这剧的许多GN对C和S的性事关注到不可思议的地方.好多人都在纠结他们第四集到底睡了没睡...(汗)这段婚姻里C没有尽到的责任绝不只是没有性生活,对她的行为不进行指责和干涉是更残忍的.这也是将军反复跟他说管好你的女人的原因.S在去战场上找C前曾跟朋友抱怨说他们不让妻子去战场,情妇和妓女却可以随便去.官方禁令女人上前线.如果妻子去的话,丈夫是要连坐的.情妇也无所谓,男人对管教妻子有责任,对情妇则没有,所以S去战场这个行动本身,足以让C成为整个军队的笑柄了.这也是Mark不同意帮S的忙,写信叫她婊子的原因之一.简而言之这段关系里的两个人既是彼此的受害者,同时也是彼此的加害者.我很喜欢的作者曾说过,婚姻让一个人变成两个人,但两个人在一起后比起一个人生活更容易让人人格堕落.S的悲剧在于她要的太多.她其实比任何人都明白她丈夫不会爱上她.C会为了Parade娶她,也会为了Parade不同她离婚.更会因为Parade一辈子从人格上看不起她,他们相爱的前提是不存在的,她的挣扎是徒劳的.而在我批判C之前先为他辩解两句不和S离婚的原因.看到当时的女权运动大家就该明白,当时妇女是没有权利地位的,你的地位是父亲和丈夫给的.女性没有独立的人格,所以对S来说C不与她离婚是避免她一无所有名誉扫地.她能住在格罗比是因为她儿子,不然Mark早把她赶出去了.在当时的社会环境,C不主动与S离婚其实是比休了她仁慈百倍的做法了(如果S主动提离婚C是会答应的).社会是不断进化的,现在GN们用以批判C的价值观与婚姻观,是那些女权主义者(包括V和她的母亲)用上百年的时间不断斗争得来的.而我们站在100年后的道德制高点去批判100年前人们的价值观,绝对是有失偏颇的.C在道德上不能称为一个圣人,但绝对是个可怜的好人.他的悲剧在于用自己一生的时间来为自己的一个选择买单.更悲哀的是他比任何人都清楚地认识到这一点,他太聪明以至于不能装糊涂,他站得太高以至于不能走下来装流氓,他的下半辈子都必须活在清醒地痛苦里,这一点无论他在哪里生活,怎样生活,与谁在一起生活都是无法改变的.C曾在第三集对S说过”you were let down at the beginning by a brute, so you have the right to let down a man. It's woman against man. Now and ever has been. “ 这是他的价值观,格罗比树倒了,这个也是不会动摇的.我现在正在研究的作品中作为主人公的丈夫对自己不幸的夫妻关系有过这样一句描述:"结婚前的女人和结婚后的女人是完全不一样的.结婚后的女人已经被丈夫宠坏了.无论嫁给怎样的人,结婚后妻子都会因为丈夫变坏.我自己也不清楚到底把自己的妻子变坏到了什么程度.勉强从这样的妻子身上追求幸福是不公平的.幸福这件事是无法从结婚后失去天真的女人身上得到的."Parade's End这部剧其实是拍到第三部就结束了,觉得突兀的观众想一想第四集的结尾,也许多少能得到些安慰也说不定.--我一直声明我是真心喜欢这部剧,也是出于希望更多人能够更理解这部作品的精彩之处,而不仅是停留在画面精美,配乐好听这样的层面上.有时候用词可能不太恰当想法可能过于主观,这都非常欢迎大家指出并一起讨论.另外我还是没有拿到原著,所以作品中到底是从哪个人物的角度进行整个故事的描写这点令我非常好奇.每个人都有局限性,全知全能的人在任何地方都是不存在的.好的作品能把一个不完美的人刻画的既深刻又生动,并且令人着迷,在我心里S和C都是这样的人物,所以对我来说这部剧是一场盛宴.如果看完这篇评论后,能够让人鼓起兴趣去看,或重新回顾一下这部剧,那我也就满足了.

先声明LZ是Rebecca党的哈，如果亲碰巧是高举Valentine大旗的那一派，以下内容略过就好了。

开播之前好久我还是挺期待这片的，BC和Rebecca Hall都是我花痴对象。

临开播一周左右，各番评论采访蜂拥而上，看完这些以后我就有点担心，我大概很难对男主产生情感共鸣。

这种感情纠葛一般来说我都会看得好想急死你，何况Christopher Tietjens童鞋你是自己选择了那条窄路，就更急死人了...-Ep1-拖到今天看了第一集，拍得很美好。

编剧故事讲的相当清楚。

Christopher Tietjens你。。。

如果我能穿过屏幕够着他，我真是又想给个拥抱安慰他，又想一巴掌摔过去同时大喊你快醒醒。

Christopher和Sylvia是明显的相处模式不契合，于是就在互相折磨的路上越走越远了。

这时候遇上个小清新姑娘，当然就觉得对方是a little ray of sunshine了。

我深刻同情Christopher与时代格格不入，但对他私生活纠葛实在同情不起来。

Monogamy没说你不能离婚了再娶一个啊，要是想好了这辈子就一锤子买卖了，你娶火车上啪啪啪的姑娘到底又是为什么呢。

自找的真的没办法。

这么个让人吐槽无力的君子角色，BC演得倒是相当不错，台词没说的事儿都是靠他各种微表情撑起来的。

虽然那个牙套效果比较微妙。

Rebecca Hall很赞，Sylvia这个角色明显是在破碎边缘的人物，她把握的相当好。

我也很喜欢这个角色的台词，真正要说的话常常在没说出来的部分，而真说出来的时候就非常激烈。

这种激烈又不是歇斯底里那种，而是有种绝望的冷静自嘲。

唉我干嘛萌这么个OTP啊，很明显很快就要被官方伤透了心好嘛。

跑题说句，看到Roger Allam和BC同时出场，各种开心。

里面小清新姑娘的革命同事叫Gertie，我就更开心了。。。

（喂你开心的方向穿越了）Cabin Pressure第四季今年不知道出得来出不来，寡人很担忧好嘛。

-Julian Barnes这篇对小说的评论（总结？

）值得推荐：http://www.guardian.co.uk/books/2012/aug/24/julian-barnes-parades-end-ford-madox-ford...看完以后，觉得果然文学经典常常是关于神经病（非贬义）的故事。

神经病的痛苦纠结才深刻揭露人生？

这整整一本（三本？

）书里满满的全是神经病啊。

看到最后觉得Valentine也不容易，决定停止对这个角色的不待见。

---Ep2这集看得我TMD想打人。

嘛估计下集我看完了会更想打人，所以现在还是冷静点冷静点。

这不是说这剧不好。

这么粘乎纠结压抑的剧情，这么意识流的原作，戏还是非常吸引我看下去，还是让我觉得有想知道会发生什么的欲望，我觉得这就是品质的证明。

何况拍得这么美好，几乎每一屏都好截下来做桌面。

我还是很推这部片子的。

接下来个人偏好严重，很有可能让观点不相容的人感到不舒服。

先道个歉。

真不能忍受我的个人意见的话，红叉就在右上角。

Thanks for visiting.Christopher我擦。。。

我算是看出来了，这人为了内心自我选择的正义，其他什么大概都不在乎。

如上面Julian Barnes的评论所说，Christopher童鞋的人生宗旨就是If it hurts, it must be right。

对自己爱情生活里的两位女性，我觉得他采取的都是逃避的态度。

逃避纠正自己和Sylvia为对方带来的痛苦，因为忍受别人都觉得不该忍受的妻子才是绅士该做的事。

逃避自己面对象征着简单纯洁的Valentine时受到的诱惑，因为抑制自己的欲望才是绅士该做的事。

我TMD之前同情他没有一段好的relationship都是白搭了。

他早就有自己最想要的了——为了头顶的星空和内心的道德准则，自M到死才是他终身的幸福所在。

甚至他上战场的决定，正如Valentine指出的，他在后方比在前线更有用，但是只有战壕才是他高举正义大旗逃离自己人生的地方不是么。

所以如果万一（我觉得应该不太会），最后一集Christopher和Valentine是happy ending的结局的话，我就好掀桌了。

这真心不是因为我对Sylvia的偏爱。

男主的悲剧性才是这片展现的重点。

他的内心落后于时代，而他要和自己正义的游行走到最后。

这不是来几个软妹子就能治愈的了的。

就目前看到的采访，能感觉出来BC很爱Christopher这个角色。

我很爱BC，我觉得这角色很能展现BC演技，但是这角色我怎么都喜欢不起来。

人生观不同的人怎么能在一起，好累，感觉不会再爱了（啥）。

Valentine这集略有损她在我心中象征时代进步精神的形象。

Way to ditch your friend in trouble, Valentine. 这姑娘纯洁的有点过分。

对爱情的想象不纯洁了你就崩溃了，在这个摧枯拉朽之势崩坏中的世界上你能经得起什么啊。

她想要打破Christopher的玻璃柜子，问题是这个套中人身处的套子层数估计比BC下巴的褶子层数还多（喂你能留点口德嘛）。

人生苦短，你能hold住么？

Sylvia这集亮点不少。

仰望鱼鹰的场景最让我觉得唏嘘。

她这么个自由行事的女人其实是最没有自由的。

想要带她远走高飞的男人都满足不了她，因为在她无所不知的丈夫面前，那些毛头小子就像已经看过的小说一样。

丈夫无法回应她的需求，她却不能离开她丈夫（一方是所谓绅士，一方是天主教徒，谁也不能开这个头）。

从第一集第一幕起她就时不时提起生活无聊到窒息，想要追寻死亡。

这也不成啊你是天主教徒。

所以她无处可去。

下辈子做鱼鹰还飞得高点。

所以真的总结陈词我都不知道该说什么了。

至今为止没有看到什么治愈的光明在前方。

硬要说的话，BC在壁炉前要哭不哭的褶子脸让我觉得心中充满了怀旧的温暖。

再坚持一年Sherlock就回来了。

啊我还真是没办法不跑题的结束感想呢。

Ep3被第二集后的预告刺激到了，不情不愿的拖到今天（周二）才看掉。

首先让我发泄一句：Mistress.MY.ASS....好了发泄完了舒服多了。

其实C和V这集依然保持着纯洁的男女关系（都男女关系了还纯洁个毛线啊喂）。

两人心愿未遂的瞬间我还是挺为他们难过的。

这种恋爱关系应该是纠结的腐国民众比较喜闻乐见的，pinning longing你知我知，就是拐着弯抹着角不挠到痒处，让观众跟他们一起好想急死你。

我这么说才不是出于Johnlock frustration呢哼。

言归正传。

这集Valentine头发长了，感觉这妹子挺美的。

复古小清新服装也加了不少分。

心型窗口仰望天空一幕萌倒了汤不热上不少少女。

“你是不是背着我有别的女人”“你还不懂我的心吗”的一幕（有大雾）连我都为这俩人唏嘘。

Valentine也不过是众多向往爱情的少女之一。

意识到这一点让我能对这个角色多了一份理解，却又少了一份认同。

我个人对这个角色的期待绝大部分是因为我以为她是个能站出来为女权而呼吁的角色，我以为她是能为了Sylvia那样的女人不再被命运所禁锢而伸出纤细的手推社会一把的角色。

当她欢欣雀跃的愿意成为一个男人的情人，为此等了5年还愿意再等几年的时候，我觉得非常失望。

这尼玛什么时候才是个头啊。

我看着她圣母的微笑我很累好嘛。

Christopher和Sylvia的互动一集比一集让人心碎。

围观者都看得出来这俩人基本已经没救了。

若有若无的温情瞬间实在是比不上两个人的互相够不着。

你们自求多福吧。

虽然你们是我的OTP，但老子心好累可能不会再爱了。

我觉得侦探和医生在一起的几率还大点，你看人家doctor都和Rory倾城一吻了（你可以不跑题了么）。

总而言之，到这集为止，我觉得这故事的意义是教育我们感情也有可能是个很危险的东西。

自己想要的，对方想要的，自己想从对方身上得到的，对方想从自己身上得到的——这几条理不顺的话，人间地狱不在话下。

坐在显示器这一头，人人都能头脑清楚的冲着Christopher呐喊你快点离婚吧离完了想上谁上谁。

换了自己作主角的时候——当然剧情可能没这么极端——未必就能跳脱出来看清局势。

正如那有名的一首歌所唱，“有人告诉我，爱情像杯酒；她还告诉我哦哦，喝完你就昏了头...”（最后一句歌词纯粹瞎编的，别介意）要我说的话，搞不好Christopher, Valentine和Sylvia的结局说不定是纠结着谁都离不了谁，最后干脆一起安定下来，在和平年代开了一家超市/药店，名字就叫做CVS...（你真的够了）Ep4矮油这集意外得看得挺欢乐。

已播出的4集里我最喜欢这一集。

Christopher和Sylvia在永恒的互虐中，这集撒了不少糖，让我这个萌悲催CP的人甚感安慰。

但更重要的是，这集终于让我对Christopher的感情从30%的同情(pity) + 30%的恨 + 40%的捉急得好想踹他一脚，转变到了50%的同情(empathy) + 40%的担忧 + 10%的制服诱惑好萌鼻血擦一擦...看片的最大折磨莫过于片子好演员好，但是喜欢的演员演了个怎么都爱不起来的角色。

打个离得有点远的比方，就好像当年平川饭看着渣诚，樱井饭看着朱雀的心情？

在这种爱恨交加百抓挠心的感情下，前3集我都看得五味杂陈。

这集一过，我的心情随着对Christopher的爱怜之情的产生而终于舒展开了。

可喜可贺，可喜可贺。

先说这50%的同情。

前半集我一直很惊叹Christopher在军队里反而显得更加如鱼得水，各种举动都比被贵族围绕的时候自然利落，偶尔还会有点dry humor，有点强烈的感情反应。

说到打仗的事就说个没完，就像卷福说到探案一样。

如同他对Sylvia解释的那样，好像已经不知道如何生活在和平时代了。

仔细想想，这种反差也很自然，战场说不定反而是最接近他所追求的原则和parade的地方。

不管他对前线有用没用，最战火纷飞的地方，搞不好却是他最能和自己和平相处的地方。

我很喜欢这集里Christopher满载的人间烟火气。

说人间烟火可能一般先想到的是柴米油盐的日常，这个他是依然离得相当之远。

但是在应付部队里上级繁文缛节的命令、部下层出不穷的假条这样的琐杂事务中，至少他还有为了自己的准则而拍案生气的时候，还有对着改变不了的事情passive-aggressive的时候。

和之前那个内敛谨慎得伤人的样子比起来至少是个进步。

我也很喜欢他被Sylvia意外的诚挚告白和紧随其后的恶作剧弄乱了阵脚的样子。

总而言之我喜欢他玻璃柜子被打破的瞬间，哪怕只有一瞬间。

至少这一瞬间里他和世间千万人一样，只是抱着自身感情在命运的沙尘暴里起舞的人物之一，而不必用无谓的装备武装起内心，独自与整个世界作战。

当然到了后半集，主角的悲剧色彩又夺去了生杀大权。

事实证明Christopher那一套，在军队里依然行不通。

Sylvia迟来的真诚和一如既往的游戏手段，对他的性格可能是个很好的辅助，但对他的军营生活没起到半点好处。

这孩子真心就是怎么着都得不到好事儿的悲催角色。

将军对他说你就是这Parade剩下的最后一个人的时候，我为他感到十分的难过。

我真的不知道他所处的时代和世界里，还有哪里可以容下他。

Sylvia这集各种出彩。

她是个有决心，有手段，有感情，又有幽默感的聪明女人。

只可惜她和C的感情是从一个错误的开端开始的。

而之后她为了挽回丈夫而采取的一系列行动在收效上都与初衷南辕北辙。

又或许，她那些行动的目的到底是为了挽回丈夫，还是为了得到铁木一根的反应，不知不觉这目的就模糊了，自然结果都比较微妙。

我很好奇在妇女投票的法案通过后，像Sylvia这样的女人，在社会决策中会起到什么样的作用？

她的果敢和控制人心（她丈夫的除外...）的能力，是Valentine这样的小女孩完全比不上的。

她们对各种事项的立场也应该完全不同。

而30岁才能投票的话，主流力量是Sylvia这样的女性才对。

Hmmm. 我也不知道结论会怎样，只是觉得这事儿想起来挺有意思。

回到正题，说40%的担忧。

我还是相当希望Christopher能过得好的。

我担心的是，他把Valentine当成支持人生继续下去的希望，基础只是因为和给他带来各种新鲜的小姑娘的浪漫主义想象。

而等和平时期到来，他人生的主要矛盾再次回到他自己和时代的脱节的时候，这个希望的力量就显得非常虚幻无力。

之前世界和他作对的时候，至少可以想象Valentine的陪伴。

如果Valentine和他还是不能互相支撑的话，就真不知道还有什么地方是属于他的了。

从原作剧情看来，我觉得我这个担忧是完全有理由的。

要说剧的话，从前4集来看，我觉得给Valentine的戏份不够强烈，不足以让人信服她和C的关系是一段更好的关系。

虽然我是坚定的Rebecca Hall党，Rebecca出镜越多越好...我还是得承认，Valentine在这部戏里的塑造好像略少了那么一点。

这也是让C和V两人之间感觉虚无缥缈的原因之一。

不知道最后一集剧情会怎样。

拭目以待吧。

最后说10%的花痴哦呵呵呵呵。

Benedict好帅不解释哦呵呵呵呵。

（这个人已经疯了，快拖出去）最后的最后，这集Roger Allam存在感十分强烈。

吐槽无力的Roger Allam也很萌呀。

下一集就要结束了，说起来还真快啊。

--想安心看戏的话，Tumblr真的不能刷了。

每日放出的预告剧照之类透得实在有点多。

这回有妹子连剧本最后一页都放了。

不能只瞎我一个嗯。

报复社会。

好吧最后好像CV的CP在一片歌舞升平的气氛中达成了。

和我一样从一开始就站错了队的那部分观众们，求抱哭。

---Ep5---到第四集为止，基本上主要矛盾冲突都已经揭示了。

到第四集结束的时候我就有点担心最后一集兜不住，因为只剩一个小时的时间，各条线完全没有眼看要理所当然的解决的意思。

我看下面评论里也有同样的担忧。

事实证明最后一集它确实没兜住。

尤其是后半集，赶时间的痕迹到处都是。

编剧你把第三本和第四本书的结尾揉在一起就算了，我们都知道你时间紧任务重，不容易。

但是这片最后它不能改成大团圆结局啊！

这不仅是大团圆就俗了的问题。

这集一完，整个给人的感觉已经不是思想和时代不相容的悲剧英雄的故事了，而成了love can keep us alive的泡泡糖物语。

黄金时间段家庭剧也不能这样啊！

就算这年头到处是真爱，你能先把婚离了再从此两人幸福的生活在一起吗？

电视剧结束在C和V共舞甚至滚床单那段我倒是不特别惊讶。

给爱情童话一个略有希望的结尾也是可以理解可以接受的。

关键是整个故事的基调改得太厉害。

我虽然没有把四本书都认真看完（太压抑了看不下去），翻还是翻了的。

我不是考据党，也没想要求电视剧一一按着原作来。

就说几个我感觉特别不能接受的地方：1. 电视剧里Sylvia在V面前败下阵来的原因是，她终于发现C是认真想要V。

这不是扯嘛！

以前面几集S展现的性格而言，C越想要的东西她就越想插手，就是为了试图换取一点反应。

要不然她干嘛把树砍了，难道她不知道那棵树对C多重要？

原作里S在第四本书还剩几页就完了的时候才最终放手，原因是她无法下得了手对V正怀着的孩子做出损害。

她最终认输是因为V有了可以确定是C的孩子，而她想给C一个孩子却没能成功。

除了两人来回折腾的分床，字里行间貌似暗示S因为骑马而流产/不育了。

S对V坦白她不想再掺和的这个原因的时候，作者连说两次“有人抽泣了”，但没说是谁。

有一种两个女人在悲伤中略互相理解的感觉。

电视剧里就觉得是两个悍妇吵架。

尤其是V，为什么突然就变成了会对着S大喊你个骗子的性格？

有了男人撑腰也不能这样啊，你不是温柔婉约贞洁的小女人么。

2. 战友们纷纷拜访C，V招待他们的一片和乐融融景象，在原作是第三本的最后几页。

本来的场景是C从战场回来，V她娘和他谈话，向他表达她对C和她女儿未婚在一起的反对和担忧。

都到了这个时候，C还是不假思索的说绝对不会和S离婚。

与此同时战友们纷纷热情的非要与C面谈，V一个个苦苦拦着说“但是他现在真的很忙，你也不用非要现在就见他吧！

”而结尾是意识流的描述C和V共舞的场景。

最后一句是“She was setting out on...” 总而言之，是一个焦虑多于欣慰的场景。

而在片子里，看着小姑娘从始而终一直如一的圣母微笑，焦虑的是我好吗。

3. C把那棵树砍下来的木头拿回家，给他哥看了以后，还烧了一段。

感觉他已经跨过了珍爱的树被砍的悲伤，翻开新的一页了。

这段在书里C拿到木头的时候已经是第四本的最后几页，那个时候他哥已经瘫痪了不说，而且听完了这个消息以后没多久就最后握着V的手死了，和电视剧里“look at all those f**ks I give”的气场绝对不可同日而语。

不过我要吐槽的不是他哥，而是C/V这一对。

原著里这一段在上面提到的评论里有涉及：http://www.guardian.co.uk/books/2012/aug/24/julian-barnes-parades-end-ford-madox-ford （这篇评论最后的部分。

微薄上有个BC相关的字幕组好像整篇翻译过这个书评）。

总而言之，就是C拎着两节木头回家的时候，整个人都体现出一种从精神到肉体都无限疲惫的状态。

而这个时候，V对他说的话大体是，你怎么能把要卖的画忘在客户家？

你这个态度我们要怎么过日子？

怎么有能力养活未出世的孩子？

我们要怎么活下去？

怎么活下去？

C闻言毫无反应的拖着疲惫身躯掉头回去拿画，而V在他背后抽泣。

注意到这个地方，离整个系列完结，还有不到一页纸。

如果对原作者对C/V关系的基调还有存疑的话，可以参看wiki关于最后一本书Last Post的介绍（http://en.wikipedia.org/wiki/Last_Post_%28novel%29）。

里面提到： Others tensions arise from the pregnant Valentine’s painful awareness of her unmarried status and the precarious financial state in which she and Christopher are placed. 觉得私奔=真爱=幸福的，我个人还是决定不站在这个阵营。

在那个女性基本不能独立的时代，连个名分都不给，毛线的真爱啊。

所以总而言之，我觉得最后一集的结尾方式不能接受。

如果编剧/导演真心想把整个故事改成Valentine路线，前四集就不该那么偏向Sylvia。

尤其加上Rebecca Hall在其中演技盖过了小姑娘不止一点（我个人觉得她甚至盖过了BC，当然这和Sylvia这个角色比Christopher表现出来的冲突多有关。

另一方面小姑娘毕竟年纪还小，比不过BC和RH也没什么好惊讶的，以后发展怎样还有待观瞻），剧本再不向着小姑娘，这个三角关系就没有撑起来其中的平衡感。

也许是为了调节这个平衡，最后一集S在直面出轨男女之后的结局是她向将军求婚（没有！

）的场景。

这太搞笑了好吗？！

Telegraph的评论对此是这样说的：But by the close of the series, her cap now set at the buffoonish General Campion, she had become a caricature。

不能同意更多。

要是想来comic relief那一套。。。

她还不如化成天上飞的鱼鹰算了...话到这里我真心不知道该说啥好。

还有些关于感情观和女权主义的感想，等我喘口气下次再更新吧。

===剩下的感想===其实没想拖这么久的，不过上周看完片以后发生了三件事：1，腰闪了；2，工作突然变忙；3，Torchlight 2出来了。。。

（喂你还好意思说）。

不过在放置的这一周里，我原来的满腔愁闷默默化解了不少。

发牢骚的部分现在可以心平气和的略过很多了。

就稍为说点没归纳在分集吐槽里的感想吧，从心情上也就好从这片里毕业了。

Tumblr上看到一篇长评，提到一个很有趣的意见：爱情不等于爱情故事。

爱情故事要吸引观众，需要有悬念，需要有纠结，也需要有痛苦。

但是作为日常生活里我们平常人追求的爱情，我们不希望有那么多跌宕起伏。

这位观众认为，C和V之间是爱情，而C和S是爱情故事，所以对观众而言C/S更引人入胜。

我是觉得，爱情与爱情故事的确不完全是一回事，可是爱情与爱情童话也不完全是一回事。

Drama和Chickflick都不完全是日常的爱情。

如果要说真实生活里，相爱相杀的感情不值得追求，那我认为乌托邦式的感情也不值得追求。

如Tumblr上cumberbatchweb对本剧的评价里提到，Valentine的角色是男性幻想中的理想化身，是纯洁的雪之处女。

我想报社地指出，以这个标准而言，说不定你我都更接近于Sylvia，而不是Valentine。

我们都是有残缺的凡人，不是完美的幻想。

让我对V产生同理心，未免有点强人所难。

广大男性是不是觉得V这样的形象才是女神，我不是男的，没有发言权。

但是最后一集，当V的母亲指出C不会离婚，她只能做个情人的时候，Valentine说，I don't care。

当时我就很想痛心疾首的反问，你作为一个年轻时候摇旗呐喊Vote for women的女人，怎么能不care？

当众人指责Sylvia是个不守节的妓女的时候，为什么没有人想想，这世上还有Macmaster, Christopher以及他哥，那个抛弃了S的已婚之夫，还有众多不知名姓的所谓绅士，这样的满不在乎就开展婚外关系的男性？

为什么没有人想想，这世上还有V那个朋友那样在乎社会看法却还是投身于Macmaster怀抱的女人，还有V这样号称我不在乎的女人？

一个社会上每个个体虽然身微言轻，但每个人的价值观聚集在一起就是社会风气所向。

愿意为了男人牺牲一切的姑娘多一个，男女真正平等的来临就迟一分。

所以这片看得我冒火，因为Sylvia逃不出去，Valentine不愿意逃。

这么说来还是21世纪好。

等下，21世纪还有大把大把的权势者声称如果姑娘是真的不想被强奸，那强奸就不会导致怀孕呢。

革命尚未成功，广大妹子们不要轻易放松警惕。

跑题有点远，赶紧打住。

总之我觉得小说原著对C/S和C/V的处理都是相当现实的，从某种角度来说，两边都不是happy ending。

作为个体的人身在作为群体的社会里的挣扎，不一定要happy ending才make sense。

从道义角度来看，广大观众希望OTP成真，是理所应当的。

这个电视剧改编至少满足了一方的愿望。

但是道义价值不应该取代审美价值。

红楼梦要不是白茫茫一片真干净的结局，也或许就没有了那样的震撼力。

最后感谢路过和留言的各位陪我一起看片，忍耐我总是跑题的吐槽。

希望有缘下次因为别的什么作品再会。

这两天在豆瓣WB贴吧闲逛,看了好多GN对Parade's end最后一集的评论.对S及CS的关系的理解可以说非常两极化.好多地方都是原配党居多,为S鸣不平.咒骂编剧,认为最后一集与前集剧情脱节,甚至宁愿C战死沙场也不愿CV在一起.这种情绪在看到V在最后一集冲着S大吼,你这个骗子!你就是这样的人!的时候达到了高潮.这个情节单从第五集来看的话确实是有些突兀的.不过如果你把全五集联系起来看的话,V的这句话大约可以说是有根有据的.太多GN被前2,3,4集中S的告白打动,以至于无意中站在S的立场带入S的感情来看这部剧.那么你们在剧尾感到失望是理所当然的. 可我怎么觉得V一点也没有骂错S呢.她就是个骗子,而且是在幕后策划一切的人啊.我一点也没有觉得4,5集之间有断层.为什么大家不理解V的愤怒呢?小三不小三的另说.(至少在片尾前她也没当成实质上的小三,C根本没有主动找过她)V和Mark最在意的是C的生死问题啊同志们!他们花尽一切力气就为了把C留在后方,保证安全.可是S呢,她就这么大摇大摆的从到法国去然后把她丈夫送上前线去了啊!她可丝毫没有什么内疚之情,还和将军说这次有机会拿功勋了吧!这是怎样一种bitch的心态啊!就连她那个可怜的情人potty,送上前线了就不忘维护她的名誉,结果呢,被炸死了.死了总算换来S一句他值得.之前S可从没说过他一句好话吧.我也丝毫不怀疑在S的心里,她丈夫死了对她来说比活着回来更好.至少她解脱了自由了,可以停止报复了.可惜C回来了,带伤回来的,这时候S在家干嘛呢?准备砍树!我擦,她老公躺在医院里不能动呢,她可不愿放下身段去打听一下她老公到底怎么了,就在心里YY肯定是和小三在一起了吧,于是就把树砍了!总之不能让她老公好过!接着又写信装病,说自己得了癌,不能再雪姨!再回来看看V这边,她生日那天接到C从前线寄来的祝贺信立马大哭啊有没有!C要是死了她还庆祝什么生日啊!这姑娘一直默默等了6年,唯一做的一就是在心里期盼C能从战场上回来啊.这样的姑娘看到S能不愤怒么!(另外如果大家记得第三集开头的话,当C被炮弹炸了躺在医院里失忆的时候S在干吗呢?给德国军官送香槟太妃糖呢啊亲们!我怀疑最后她丈夫要是战死沙场了她肯定要欢呼宴请全欧洲了吧!)另外大家记得第三集V去军营找C问他情妇的事然后C主动请求她做自己的情妇的情节吧.看到这里原配党恨死V和C了吧.原配S在家守身如玉呢,你们俩奸夫**就迫不及待的约炮了?问题是!!!告诉V Edith是C的情妇挑动她的情绪,告诉V C在军营的人就是S她自己啊!S难道是出于好心把情敌送去安慰她丈夫么?当然不是啊!天哪!她可都是计划好的!C太圣人了,讨好他讨好不回来,又不肯主动出轨,那怎么办?只好帮他一把把情妇送到他嘴边去啊!可就这样他还没有吃成!晚上他回家后S失望到歇斯底里的表情大家还记得吧!正常人发现丈夫回来没出轨不是应该高兴么?S呢?她可是愤怒极了!根据她的理论,要是C和V做了,那么C和S之间就有可能挽回婚姻,为什么,因为她高尚的丈夫堕落了呀!沦为跟她一样的人了!这么他们两扯平了就有可能重新来过了!这就是S的神逻辑!于是可怜的V和C完全是被摆布利用的好么!原配党们如果你们愿意认真地把这部剧从头到尾看一遍的话,就可以发现在第一集他们的婚姻就名存实亡了啊!引用S决定回到C身边时的原话--我会呆在他身边做个贞洁烈妇!后半辈子就行尸走肉的过了.只不过,我一定会想尽办法折磨他!把他给我的痛苦统统讨回来!这段话我是永远没办法忘记的,因为这是S回到C身边的初心!她之后不论说得多凄惨多动人多好听,那都不是出于爱!那是出于报复!她要得到C的心然后狠狠捏碎他折磨他!这就是你们的女神S回到C身边维持这段婚姻的最终目的.所以原配党们都洗洗睡吧.我不否认S的报复的过程中可能甚至迷失了最初的目的幻想自己真正爱上了C.但是5集中她的一切所作所为-通过她的情夫间接让他丈夫破产,在她丈夫上战场时讨好德国人,主动给她丈夫送小三,把她丈夫从后方送上前线,最终砍了她丈夫的精神支柱格罗比大树!她的目的绝壁达到了!折磨这个男人!让他和自己一样痛苦!洗白S女神的原配党们,你们的理解才是降低了S的魅力,她可远不仅是渴望爱情的小女人,她可以说是一切悲剧的幕后推手,推动这部剧情节发展的关键人物.只有理解了她的这一面才能说是真正爱上了这个女人.

他终究不爱你，不是因为你风流成性，你高贵冷艳，美丽动人，看似风骚，滑稽可笑，你有多么聪明，多么美丽他都看不到，他只是在一次次隐忍你犯下的错，开始以为你们之间有多少个误会，可在你向他表明去前线的目的，五年了，没有让别的男人碰过你，那时他应该懂得你了，热烈的拥抱深情的吻，证明蒂金斯已经懂得了这份感情，可最终他还是选择了温普顿，这只能说他到底还是不爱你罢了。

别人都说你是婊子，可你所做的一切都是为了挽回丈夫，与一个蠢男人私奔，无非想引起蒂金斯的注意，而他从来不怪罪但从未真正原谅，他去前线打仗，你如此担心，重重阻碍但你机智，美丽总有办法迷倒一群人混进去，打扮得像个妓女一样的向丈夫投怀送抱，这是多么想挽回这段得不到回应的感情，在酒店的表白，终于换来他的一个拥抱，而他终究不爱你，战争中、痛苦中、寒冷中、恍惚间，他的精神支柱就是那个一见钟情的温诺普小姐，心心念念的都是她，为了绅士作为，蒂金斯也一直压抑自己的感情，即使妻子总是品行不端，他依然克制自己的感情，没有做出任何出格举动，而这却让希尔维亚更加懊恼，像她说的一样，你倒是去勾引那个小厨娘，也让我觉得我们之间还公平，我们还有可能，希尔维亚每一句话，每一个举动都是对这婚姻冷暴力的控诉。

虽然西尔维娅曾犯下很多错误，说到底我却爱死这个女人了。

记得有一段，希尔维亚在看天上的鸟，问蒂金斯，无论怎么说怎么努力都得不到蒂金斯的回应，这是不是“ 你看云时很近，看我时很远”，永远得不到回应的爱，你的幽默睿智他不爱所以不会赞赏，一个为了给自己与情人孩子找到个傀儡父亲的女人，被一个高级公务员丈夫无形间调高了品味，当你越来越爱越来越无法自拔，他却心念别人渐行渐远，他靠战争麻痹自己，而你不顾一切想要挽回，可不是所有的解释都有力量，所有的努力都有回报，一句句一声声都换不回回应，保守压抑的英国传统一次次把你推上有违伦理的风口浪尖，那个刻板的绅士默默接受着这些，却不去听你发自肺腑的解释与挣扎，一次次误会将你们拉远了，再也带不回去，说到底他还是不爱你，不是你说明白了，你努力了他就懂了，得不到回应的爱啊，就像很多尽全力也解释不清的事一样，拼尽全力，可有些人有些事还是要以无可奈何收场，我不爱看韩剧，接受不了剧情拖沓的电视剧，可这部剧看了多少遍了，从未快进，浓浓的英国古典气息，推进缓慢但饶有意味，以战争为背景，将英国当时政治混乱，妇女维权，社会百态呈现出来，结局应该说是圆满的，蒂金斯与温诺普有情人终成眷属，但却不是我心中的完美结局。

蒂金斯内敛隐忍，希尔维亚惊艳华贵，聪明睿智，不拘小节，放荡不羁，但你们终究圆不了一开始就是错误的婚姻。

像生活中的很多人或事，不是尽力挽回或说明就能改变什么，千万思绪化成一种深深的无力感，这也许不是什么精彩的剧集，甚至冷门的要死，可这却是我这一生中最爱的一部剧，豪儿将希尔维亚演到了极致，每一分每一秒都耐人寻味，很有格调的一部英剧

这就是我看完PE第四集后的感受。

Christopher和 Sylvia之间似乎总有一缕若隐若无的红线相连，但一旦触碰又会互相伤害。

你有没有爱过那么一个人，是与你完全相反、毫无共通，却散发着致命的吸引，让你连思考都没有就下意识地接受对方带给你的一切，即使对你而言是无尽的折磨与痛苦。

如果你有，你就会明白C的隐忍，会明白即使伤痕累累还在以虚饰之名保护对方的行为，会明白他在旅馆里面对S时瞬间的爆发，和最终无奈的冷却。

有些人是你的知己，你的SOUL MATE。

而有些人，生来就是你的冤家，你的纠结所在。

他们与你并不能心灵相通，你们的生活方式思维模式没有一处能过到一起，他们还会或严苛或放纵地给你带来一次又一次的伤害，逼得你头破血流最后不得不迈开脚步远离。

但无论你走多远，还会不会回来，你的心里永远为他留有一处角落，当你漫步于自己的田园，你的心仍然会远远地向她仰望。

想留不能留，想得得不到，却舍不得就此放手。

我想C最终还是被将军点破了窗户纸，决定放弃那层虚伪的虚饰。

但鉴于他是个男人，他骨子里可能还是会选择对他更舒服惬意的，也就是V。

但我相信，时光流转，人世变迁，伤害或死亡，都断不开他心底对S本能的渴求。

就像他误会了S是在与POTTY调情，独自走进旅馆房间，还是忍不住打开了S的房间门，拿起水一般丝滑的蕾丝睡衣，放在嘴边一嗅。

轻轻地，但深深地。

不是每个人都能遇到自己的SOUL MATE，也不是每个人都会遇到让你纠结致死的那个人。

更多的普通人，是在这两极之间寻找一个差不多的对象，平淡从容过一生。

此乃幸焉。

但能够遇到前两者的任意一个，人生都会更加丰富。

C遇到了两个，多么幸运又无憾的人生。

第三集熟肉看完了。

我太喜欢这一集，它让我看到了希望。

很多GN都觉得这集很虐，我倒不这么觉得。

当事情坏到不能再坏的时候反倒带来了转机。

这集我看到了一个从坚硬的壳子里被逼出来的Christopher我感谢战争，感谢谣言，感谢那些企图毁坏他名誉的人，感谢他那个愚昧软弱的父亲。

也感谢他妻子那些情人，当然还有Sylvia。

她终于把他从壳子里逼出来了，用那些子虚乌有的谣言，用她那些虚虚实实的情人，用她来路不明的儿子，当然还有她激烈恶毒但却一针见血的语言。

上集看得我无比压抑。

Christopher坐在火炉边，面对他的柏拉图恋人流着泪说，我想要的我得不到，我所坚持的已经破灭。

他已经不知道他活着的盼头是什么了，虽然那就坐在他的对面，却无法说出口。

但这集好太多了。

他的智力受损，他的名誉被毁，但这些却使他真正面对了他的内心。

而不是试图用他的大脑，他冷静克制保守的大脑，去控制一切。

面对他自杀的父亲，他没有像母亲死的时候那样默默去忍受，试图用合理的解释来掩盖。

我看到了他的愤怒，他的怨恨，他对他哥哥说出的是他内心真正的感受，而不是虚伪的承受这一切。

他面对妻子的歇斯底里做出了正面的回应。

他第一次告诉了Sylvia他娶她的理由，他忍受她的放荡，忍受她情人的侮辱报复，他有自己的原则，即使她无法理解。

当他放弃格洛比，放弃他儿子的宗教信仰，放弃他至今为止所坚持的东西，对V说出请作我的情人的时候，我发自内心的笑了。

肉体真的不算什么，他们精神上结合了。

他有了活下去的理由，有了从战场上回来的盼头。

从人杀人的战场上回到人吃人的社交界，只因为她的存在，他找到了自己的希望。

Sylvia真的可怜又可恨。

虽然我非常喜欢她。

一步错步步错。

她试图用她的方式挽回一切无法挽回的事。

她不能停止，不能放手，不然她就失去了活下去的希望。

当她决定回到她丈夫身边的那一刻起她就意识到了。

她将永远痛苦的活在自己一手造成的错误里。

然后用折磨她的丈夫来作为渡过今后漫长的婚姻生活的唯一的目标。

不知不觉就啰里啰唆了那么多。

稍微说点题外话。

缺你真是，不论在哪部戏里都有一个为你默默付出的好哥哥啊。

看到他哥对V说的那番话我真的感动了。

这世上总有默默爱你的人。

总有值得你为之活下去的希望。

还有他那个矮个子的朋友。

我没有看过原著所以没资格说太多。

不过从剧里来看。

尽管他虚荣，出身低下，不择手段的想往上爬。

但是对Christopher来说他是唯一的朋友，他愿意帮助他，相信他，有时甚至依赖他。

他是他孤傲心灵的一丝慰藉，不管怎样此时此刻我感谢他的存在。

在生活中我们总是需要一个这样的人。

我喜欢这部剧已经超越了一般的范围，无论怎样它慰藉了我的心灵，在为4万字论文奋斗的苦逼的日子里。

感谢它带给我的一切，然后继续等下一集。

让我们揭开真相吧，高尚不是“高尚者的墓志铭”，而是顶级的“套马索”。

通常的贵族夫妻至多是各玩各的、心照不宣，Sylvia作得可以惊天地、泣鬼神了，公然给丈夫戴'绿帽子”、让丈夫养别人孩子，还婚内公然与别人私奔。

Chris对她的反应不只是圣父，他简直可以荆棘负身、直接走向耶路撒冷了。

我们还是别急着骂Sylvia自作自受，替窝囊之极的chris打抱不平吧。

世界人为财为权为车为房丧命，Chris这样的老牌贵族子弟玩的跟凡夫俗子从来不是一个游戏。

控制力不仅是英国贵族玩得高超的游戏。

《故园风雨后》里最牛a的是塞巴斯蒂安的妈妈，无论丈夫、儿子女儿包括儿子的男朋友怎么折腾，跑得多远，最终还是倒在她的逻辑下痛哭流涕；我怀疑查尔斯和卡米拉正式婚后还能多喜欢钻在谁的裤裆里，那有点象伍迪艾伦的巴塞罗那，二人关系中一定要有第三人才能证实他们智力或者魅力的优越。

so, Chris是30年代上流社会的Gone Girl. 只不过他自然棋高一着，不需要杀人，更不需要苦a地跑去南方被垃圾人凌虐，他是一个完人，血统、家族，人从生理到神性的各个方面，都是负责提供答案的，出问题的都是别人。

屏幕下有多少人替他委屈愤懑，替他打抱不平，他就套住了多少人。

何况身边的亲友、至亲的妻子。

相信没有一个观众认为他有必要娶Sylvia，同时在她始终放浪形骸的情况下保持高尚。

有太多自卫、自私或者自保的方法了。

所以，圣父和荡妇其实是一对绝妙的组合。

所以，我们看着魅力无敌的Sylvia象条旱地的鱼一样，拼命折腾，而且生命力极其旺盛，折腾了一生，折腾出的花样无人能当，但，最终，这条五彩斑斓的美人鱼，还是倒在驯马人、捕猎者的chris手里，为他肝肠寸断、痛苦不堪。

瓦伦丁小姐和Sylvia本质是一样的人，chris第一眼见到她，她就象小野人一样奔跑、大喊大叫，公然打破他们这批想当然的统治世界的男人、贵族的权利。

他爱的其实还是Sylvia，曾经表现得有多容忍、多高尚，对Sylvia就有多爱，有多彻夜难眠、肝肠寸断。

好在Parade's end有着贵族剧的节制和微妙，不然chris和Sylvia这个爱法，也会象gone girl一样，折磨死彼此为止。

Sylvia有多痛苦，chris就有多困惑。

Sylvia的不幸在于她的闹腾是无由的，她的答案终究要回到chris身上。

问题是，chris自己也没有答案。

瓦伦丁小姐戏内戏外都远远、远远不如丽贝卡豪尔有魅力，可是，她碰巧是chris的答案。

世间的爱情不外如此。

p.s. “队列之末”这个翻译太离谱了，我还以为是康伯巴奇演了一个无聊的二战小兵呢，差点错过好剧。

　　人气男星本尼迪克特•康伯巴奇主演的新剧《Parade's end》，国内有翻译成《队列之末》的，也有翻译成《行进的目的》的，从字面上说，这俩都对。

不过到第四集的时候，康伯巴奇扮演的梯金斯有句台词，忽然让我觉得这个名字有别的意义。

　　——梯金斯的上司，那个钟爱他才能的将军向他戳破他妻子西尔维娅曾经私奔的传言，问他为什么还为他老婆隐瞒，梯金斯犹豫良久，说：“一个丈夫还能怎么做？

你难道不知道有一种东西叫做Parade。

”　　字幕组在这里把这个词翻译为“荣誉”，我翻字典没有翻到这样的解释，但我觉得这种译法是确切的。

梯金斯——作为他妻子口中的“大英帝国最后一个正人君子”——确实是为了荣誉而活的。

他的“荣誉”，是英国骑士时代的传统道德，它不仅仅是面子，而是对于每个人的人格和境遇有足够尊重与同情、让当事几方都保留体面的责任；是宁可自己被误解、被污损，也要对对方负责，一人承担下来的气度。

在第一集里，梯金斯自己说自己是个保守主义者，更适合生活的年代是十八世纪，后面的几集他都在用行动证明这一点。

他为朋友两肋插刀，借钱给朋友不需要还，为朋友安慰其惊慌失措的情妇招致“共享情妇”的流言也不解释；他明知道西尔维娅在他之外有人，也不确定西尔维娅怀的孩子是不是自己的，但对方提出结婚，他就挺身承担并不一定属于自己的责任；他失望于父亲对自己的不信任，就放弃祖业的继承权和遗产，宁可过清贫的生活。

　　可惜他所生活的时代已经不再是骑士时代，人们人前一套、背后一套。

表面上维护着一夫一妻的神圣，热衷于捉他人的奸情，私底下却个个有情夫情妇。

伊迪丝是他们的代表——在他人面前表演爱着疯丈夫的圣女，背地里早与麦克马斯特有了奸情，而在同时，她还在无中生有地指责着梯金斯与瓦伦汀的私情，丝毫不顾后两者都曾为保护她尽心竭力，甚至牺牲了自己的声名。

　　洁身自好的梯金斯、正直隐忍的梯金斯，后来竟然成了大英帝国最声名狼藉的人，简直找不到比这更荒谬的事了。

这不仅是一个接一个的误会造成的，更是人们的恶意、人们的以己之猥琐度人造成的——没有人相信他凌晨与瓦伦汀小姐出现在一辆马车上是纯洁的送行，没有人相信他握着伊迪丝的手仅仅是为了同情，人们自己都太脏了，他们不相信还有干净的人。

因为造假而被他鄙视的同事、因为求爱不得而嫉妒他的情敌、因为被他维护了体面而由羞转恨的朋友……他们都成了诋毁他的人，都成了编排他的人，他们恨他的正直恨他的高贵恨他不肯同流合污，只有用唾沫把他说烂，心里才能安。

　　这个剧，写的是梯金斯这样的人的穷途末路，是他所秉持的那种价值观的穷途末路。

Parade's End，应该是“荣誉的终结”，是骑士精神的终结，这才是这部剧在讲的东西。

个人以为，本剧的编辑相当给力，节奏虽快但从未混乱，每一句台词都意有所指，与国产的改编作品如《白鹿原》之流判若云泥。

之所以有很多姑娘表示看不懂，其实关键问题在于本剧有三个背景因素并没有点明——其实对于原书读者，或者一般英国本土观众来说是这三个因素本身就是不言而明的，但对于旁的文化圈的我们，就容易觉得一头雾水了。

这三个隐藏的前提就是宗教冲突、经济因素以及上流社会的婚姻模式。

前提1：宗教冲突英国是一个新教（基督教）国家，但因为种种原因，天主教势力依然强大，两者互为敌人，互相仇视，互有针锋相对的政治倾向和社交圈子，这直接影响了历史上英国王位的继承乃至现代政局。

有兴趣的孩纸可以看看BC演的《鸠占鹊巢》，看看电影《童贞女王伊丽莎白》，这里不复赘言。

克里斯托弗之所以在社交圈声名狼藉身败名裂，以至于以前朋友的婊子老婆避他如蛇蝎，除了老婆的出轨、情敌的作梗等等不良因素之外，一大原因就是他是个新教徒，却娶了天主教妻子，迈过了社会规范的那条红线，就像蝙蝠，不是鸟也不是兽，两大团体都没有他的立锥之地，自我放逐于主流价值观之外。

再加上没什么上流社会朋友，唯一的还是个白眼狼，所以一旦出现丑闻，便彻底孤立无援。

剧情一开始，他的父母亲朋都不同意这门婚事，宗教的原因占了很大一部分。

剧情发展到后来，哥哥马克之所以说“假如她不是天主教徒，我早就娶她了”，其实也是出于同样的理由。

两种不同宗教的结合，同样也带来了克里斯托弗和西尔维娅生活中的种种隔阂，比如孩子的教育问题：一开始克里斯托弗因为害怕孩子成为天主教徒，不肯让西尔维娅带孩子，而让自己嫁给新教牧师的姐姐帮忙；后来两人的矛盾有所化解，他答应让儿子跟着西尔维娅，其实就是在道歉，是很大的让步，令西尔维娅惊讶万分。

再比如让他父亲无比痛心的那句台词“信天主教的人（克里斯托弗的儿子）将成为格罗比的主人”，以至最后选择自杀，这一切都是因为两种宗教之间难以调和的剧烈冲突。

事实上，后来也正因为他娶了天主教妻子，所以才无法离婚（天主教教义不允许，其实克里斯托弗自身信的新教是可以离婚的），让自己陷入死巷之中无法转圜。

归根到底，克里斯托弗为什么要娶西尔维娅呢？

西尔维娅魅力无敌肯定是原因之一，自身的绅士准则肯定是原因之一，但这些绝非全部。

不知道有没有人注意到，除这两点之外，其实经济因素也是重要理由，为什么？

请看下一条。

前提2：经济因素英国的传统是嫡长子继承制，也就是说长子继承100%的家族财产，女儿们给一笔嫁妆嫁出去了事（一般都没多少钱，参见《傲慢与偏见》，除非能钓到同等阶层继承人，比如达西先生，就只能下嫁，嫁给清贫的牧师之类——这还算不错的，至少有社会地位——或者干脆独身终老，老小姐比比皆是），次子和小儿子去当教士或者出外工作（中世纪时去当十字军攻打耶路撒冷，近代去当公务员、去参军）。

女儿和次子幼子一般只能继承母亲的嫁妆（剧中克里斯托弗把母亲的遗产借给朋友，以至于他的哥哥都要关心他的财政状况），更有甚者会被直接赶出家门，以确保父系家族的产业代代传承不被分割。

克里斯托弗家是典型的富有乡绅阶层，而非百度百科里说的上流贵族爵爷们，其实还差得远。

根据长子继承制，马克被父亲全力培养，弟弟克里斯托弗就必然被忽视和疏于照料。

他父亲自杀前也懊悔过这一点，早知道大儿子放弃继承一心从政，就该早早培养小儿子，避免让小儿子缔结不般配的婚姻，声名狼藉之外，还生下血统不明信仰敌对宗教的继承人。

克里斯托弗的经济状况可想而知一直不怎么富裕，就算没有情敌下黑手也始终处于破产边缘，事实上锦衣玉食长大的次子幼子举债度日，表面光鲜内里窘迫才是社会常态。

因为自身赚钱能力有限，又花钱大手大脚（想留在这个阶级里就不得不维持本阶级的消费习惯），“保持体面”就成了一件特别困难的事。

那该怎么办呢？

其实很简单，就是《简爱》里罗切斯特说的：“他们把我卖掉了”——最好的办法就是给次子娶一个富有的女继承人，来继承女方的财产。

剧中对此也有提及，第一集一开始克里斯托弗在解释他的婚姻选择的时候就说了“我和岳母一起住，她很慷慨”，然后他哥哥再也不出言反对。

这一段剧情其实就是在交代前因后果，告诉观众克里斯托弗的婚姻动机有很大的经济因素，以阶层来说，其实他不光越界（无视宗教敌对关系），更是高攀了的。

知道了这一点，故事一开始早餐桌旁西尔维娅撒泼丢餐具就可以理解，在夫妻关系中，西尔维娅虽然行止有亏，却始终是强势的一方（你可以脑补成煤老板千金招赘凤凰男接盘侠，虽然没那么极端，但模式是一样的），绝非单纯因为克里斯托弗太过老实木讷（虽然他的确如此）。

西尔维娅在丈夫面前习惯于完全占据上风，有着强硬的优越感，一直都有。

随着剧情的推进，这种优越感慢慢变了质，她渐渐发现了克里斯托弗独一无二的优点，发现了他丰富的内心世界，从而不可自拔的真正爱上了他。

但西尔维娅却始终无法放下自身的优越感，放下她的架子和自己的丈夫平等交流，终于给了瓦伦汀娜机会，也让两人的感情真正走入了绝境。

《队列之末》从来都不是言情小说，克里斯托弗和西尔维娅的的紧张关系远比“出轨—绿帽子—替别人养儿子”复杂无数倍，如果真是单纯争风吃醋你伤害我我伤害你那会好解决得多——事实上，夫妻双方比着出轨，互相给对方戴绿帽子，才是18、19世纪整个欧洲的时尚潮流。

前提3：上流社会的婚姻模式18、19世纪，英国上流阶级（其实整个欧洲都这样）的婚恋观是典型的“婚姻是婚姻，爱情是爱情”，夫妻与其说是伴侣不如说是经济合伙人，双方尽同床和生下高贵血统的长子的义务之后，就可以分别找情人追求自己的幸福生活去了。

这是社会风尚，也是不言而喻的潜规则。

克制，不冲动，维持默契，无时无刻不给对方留面子（因为夫妻的面子是一体的），只要别被人发现（火车上嘿咻只要没被发现就无人理会，火车上摸一下别人的手被发现就是大丑闻），哪怕已经是“世人皆知的秘密”，任何行为都被默认为“不存在”，这就是上流社会的掩耳盗铃，是他们的“体面”和虚伪之处。

关于这点可以拿19世纪中期流行文学泰斗大仲马的作品举例，比如广为人知的《三个火枪手》：国王有情妇，王后也有情人，社会并不苛责他们的行为，甚至连吃皇粮的火枪手都为王后的私通（往重里说这可算叛国罪）而玩命奋斗；王后只要在舞会上戴上国王送的钻石就一切风平浪静，可一旦钻石丢失的事情暴光，桌下的“潜规则”翻上台面，那就是可怕灾难，甚至会引发英法战争——所以在旧传统的背景下，克里斯托弗看似软弱的行为其实才是为人称道的绅士风度，而西尔维娅公报私仇的情人反而是没品玩不起的小瘪三。

但是时代已经开始变化了，克里斯托弗的老一套做法已经不再起作用，甚至还有了反效果，这段剧情之所以如此设置，凸显的就是这一矛盾冲突，而绝非对西尔维娅单纯的道德批判。

进入20世纪，甚至直到现在，这种婚姻模式也从未绝迹，你我身边也许都有。

顺便提一句，BC演过的舞台剧《一舞已毕》的主题就是这种扭曲的婚姻关系，表达“不懂爱和丈夫”和“无法表达自己的深陷爱情之中的妻子”之间的矛盾纠葛，爱与被爱的严重失衡造成无法挽回的悲剧，这一直是戏剧的经典主题。

关于这部分内容，剧中表述的实在太多，不胜枚举，请自行对号入座。

在这个问题上其实我只想澄清一点，那就是在特定的历史条件和氛围中，克里斯托弗表现出的实际上是克制、忍让、默默承受和对早已过时的“维多利亚式绅士精神”的循规蹈矩，而绝非胆怯与窝囊。

这个角色从来不是一个懦夫（的确，从我们的文化观念来看杀父之仇夺妻之恨不共戴天，不报复就够没种了，怎么还能帮老婆打掩护？

可这种理解就是典型的文化错位和背景误读），相反的，他始终不乏反抗精神、毅力以及勇气（无论是对婚姻和交友的“出格”选择，对独立的新女性丰富内心世界的欣赏，对职业的责任感以及战场上的表现），他从来都不是在旧时代如鱼得水却完全适应不了新时达的艾希礼•威尔克斯，他反而更像是披着英国绅士皮的内敛、含蓄、“圣父”版的瑞德•巴特勒船长——他是那样努力地去恪守旧式行为准则，但本质上却拥有一个新时代的灵魂。

事实上，这正是克里斯托弗精神世界最大的矛盾之处，也是整部剧发展变化的内在驱动力，更是他下定决心作出最终选择的根本原因。

时代动荡摧毁了艾希礼•威尔克斯，却令克里斯托弗浴火重生。

破茧的过程虽然注定纠缠痛苦，可一旦度过了这个难关，便再也没有什么能够阻挡他展开的羽翼，飞入新世界的阔地高天。

同样的，这种“风俗”也造成了社会舆论对于“情人”身份的接受程度，除了不改姓，除了终身是某某小姐，其实与夫妻全无二致，相当于现代意义上的同居甚至民事伴侣关系。

其实社会动荡期的故事全都一样，太阳底下从来没有新鲜事，我国也有大把文艺女青年当侧室出身（美其名曰自由恋爱），最后令真正明媒正娶的太太被历史遗忘。

比如鲁迅和许广平，甚至比如蒋委员长和宋美龄，数不胜数，全无二致。

所以无论是西尔维娅出轨还是瓦伦汀娜当小三，都不能简单用现代道德去评价甚至去讨伐，那都是不公平的，毫无疑问都是对本剧主旨的误读。

***总之，一旦搞明白了三个隐含的前提，这部剧几乎立刻就拨云见日。

克里斯托弗从来都不是完人，他善良包容却内向木讷，他智商超群却不擅社交，他心有大志却在人生的重大关头轻率决策，缔结不恰当的婚姻，几乎因此毁了自己的整个人生。

年轻时的他的确曾经被情欲俘虏（我们谁不曾？

），的确曾经因为自身的软弱而扭曲尊严（其实那种社会环境下吃软饭绝对谈不上可耻），但自始至终，他对命运有一种超脱般的坦然态度，从未逃避责任，从未背叛和欺骗，而是像个圣徒般直视自己的内心，为自己矛盾的观念和错误的行为埋单，默默承受一切后果，甚至甘之如饴。

这一点比起活在谎言里并试图用谎言去欺骗小女生的罗切斯特先生（见《简爱》），实在判若云泥。

就这样，一个旧时代的正人君子，他慢慢变老了，老婆私奔了，名誉毁掉了，真爱出现了，战争爆发了……旧的秩序、旧的行为准则一夕之间支离破碎、推倒重来，他开始靠自己的薪金度日，卡着发薪日花钱（见剧中透支事件，最后靠着老婆大人的能力才挽回了自己的财务信用），他开始痛苦地求索，希求重塑自我，寻回尊严。

在故事的最后，他拒绝继承格罗比，把富有的庄园收益留给西尔维娅和儿子，了解最后一笔心债，自己则与瓦伦汀娜在空荡荡连家具都没有的旧公寓里自食其力，艰辛度日。

克里斯托弗走过繁华，走过战火，终于找到了清贫却内心温暖安宁的崭新生活方式，甚至有了真正的手足兄弟。

这种精神世界的毁灭和重生堪称恢弘壮丽，他的沉默与执着、他的勇气与道路足以令人产生由衷的敬意。

也许这故事的意义就在于，克里斯托弗是旧道德和旧传统所能培养出的“最好的人”，但在那个残酷时代里，他依然艰苦求存，活得如履薄冰。

其实这不是他个人的错，只不过因为那个西尔维娅所代表的旧世界，以及他自己所代表的旧道德和旧传统已经无法阻挡的走到了历史尽头，走到了队列之末。

第一次世界大战的爆发是一次重新洗牌，是秩序和阶级的再定义。

在时代的洪流面前，快乐总是瞬间，痛苦则是永恒，但你依然是有选择权的——你是选择直面，还是选择逃避？

当你站在队列的末端，你敢不敢迈出那一步去？

个人以为，这才是这故事真正的主题。

特别喜欢《成为简•奥斯汀》《唐顿庄园》这类的英伦古装剧，华丽精致的服饰、古老富丽的庄园、愉快热闹的舞会，优雅隐忍的绅士，端庄美丽的淑女，总是禁不住被这些元素深深吸引，也因此才会选择来看《队列之末》。

“队列之末”，大家都清楚是错误的译名，只是出于习惯还一直在沿用。

会被误译都是因为“Parade”一词多义暧昧又意指不明，不过了解了剧中故事就会明白，真正的片名直译可翻译为“游行的结束”，意译可翻译为“荣誉的终结”或者“最后的绅士”。

不过《成为简•奥斯汀》《唐顿庄园》等等都属于治愈系的，《队列之末》则不同，绅士贵妇都是虚伪的假面，《队列之末》对上流社会贪婪虚伪荒淫度日的人们有着更猛烈的抨击。

严格恪守18世纪骑士道德的克里斯托弗比剧中的任何人都要更为正直、爱国、重情重义，没有得到任何嘉奖，却一步步地走向声名狼藉。

游戏人生的妻子四处为他招惹情敌，拖累了他的名声，境遇每况愈下，最后还被发配到前线上去；曾经克里斯托弗为之两肋插刀的朋友，却夺走属于他的荣誉，败光他的家产，甚至巴不得他死在战场上，最后只剩下心知肚明的无奈一笑；当深陷互相折磨的婚姻中遇见了情投意合的姑娘，隐忍自持地送她离开之后，终于忍不住抱住一头受伤的白马放声大哭。

克里斯托弗的遭遇，本尼迪克特的演绎，让我感到特别特别心疼，虐的陷入剧情，久久不能出戏。

《队列之末》我一共刷了3遍，我是个追逐新鲜的人，一部剧能刷上3遍实属难得。

抛开剧作短，英伦风，爱情感人等因素，它能让我刷上3遍的最大原因是我想解开困扰我整个看剧过程的一个谜题：西尔维娅和克里斯托弗之间到底有没有爱情？

西尔维娅到底想要克里斯托弗怎么样？

每当出现西尔维娅和克里斯托弗在一起的镜头，我的大脑就自带BGM，就听见薛之谦在唱“你还要我怎样，要怎样？

”我看了3遍电视剧，看了豆瓣热门剧评，看了原著的序文，终于得出了让自己心满意足的答案，不管你信不信，反正我信了。

克里斯托弗和瓦伦汀一见钟情，又情投意合，两人相处，“我哼着歌，你自然地就接下一段”，没人会怀疑他们之间的不是爱情。

相较而言，克里斯托弗和西尔维娅之间的感情就是说不清道不明了。

我感觉他们之间还是有感情的，因为不够纯粹而无法被确认为爱情，也许只是类似爱情的一种情愫。

两人的婚姻始于一次意外，并伴有欺诈。

这个时候，西尔维娅蔑视克里斯托弗，克里斯托弗怨恨西尔维娅，她视他为无趣的蠢牛，他视她为狡猾的碧池，但他也承认，西尔维娅对他有着不可抗拒的吸引力。

婚后的西尔维娅依然不安生，招蜂引蝶，和人私奔。

西尔维娅和朋友自白，她需要一个丈夫，需要一个家放女仆。

这就表明了，对于西尔维娅来说家庭只是方便出去玩的摆设，玩够了就有地方回来。

所有和西尔维娅调情的男人，她没有一个看得上的，没文化、没道德，又粗鲁，和他们调情也许都是为了情欲，为了好玩。

西尔维娅唯一能看得上却是她误打误撞嫁的丈夫，也许结婚之前觉得他木讷无趣，结婚之后却渐渐欣赏了他的博学、他的正直，在有人诋毁克里斯托弗的时候，西尔维娅总是辩护他是英国最后的绅士，搬家之后，西尔维娅称赞克里斯托弗的审美品味，他永远能在拍卖街平庸的物件里找到闪闪发光的东西。

除了情欲使然，西尔维娅约会各种男人的另一个原因，是她要刺激克里斯托弗，这就是让我特别懵逼的地方。

西尔维娅不知和谁怀了孩子，逼着克里斯托弗娶她，克里斯托弗娶了。

西尔维娅和波缇私奔了，之后又要克里斯托弗把她接回来，克里斯托弗又跑过去把她接了回来。

她想要的，克里斯托弗都满足了她，但是她还是对克里斯托弗大发雷霆，充满怨恨，我真的是不明白这个女人到底想要什么，她想让克里斯托弗揍她一顿，然后一脚把她踹出家门？

她想让克里斯托弗和她离婚，让她名誉扫地？

不可能吧，哪个女的会脑子这么不正常，而且她不是天主教教徒，不能离婚的吗？

西尔维娅总说要让克里斯托弗回到她身边，可她的所作所为总是把克里斯托弗推得更远。

私奔、调情、还有最后砍掉克里斯托弗最珍视的格洛比树。

砍掉格洛比树之后，她还假装得了绝症，妄想能让克里斯托弗留在她身边。

她总是怨恨克里斯托弗残忍地原谅了她，但我看她很享受克里斯托弗一次又一次原谅她的过程嘛，她一定没想到，砍掉格洛比树让克里斯托弗彻底放弃了她。

西尔维娅到底想要什么，我在最后把它理解为drama，就是现在非常流行说的“抓马“，她想要的就是戏剧性。

电视剧中多次从不同人的口中对西尔维娅评论了同一句话，“西尔维娅就是唯恐天下不乱（Pulling the strings of the shower bath）“。

西尔维娅私奔后，克里斯托弗来接她回去，这时克里斯托弗的妈妈去世。

西尔维娅表示很抱歉，是她的私奔导致了克里斯托弗妈妈的离去，而克里斯托弗则表示他妈妈去世是因为身体不好，不是什么烂俗的小说情节。

随后，西尔维娅拿出了第一个情夫送她的小镜子，克里斯托弗看到之后有些不高兴，西尔维娅就随手把镜子扔出了车外。

不过克里斯托弗出于绅士风范，又把小镜子给捡了回来，西尔维娅得意地收回了小镜子。

这个小镜子是非常重要的道具，它从电视剧一开始的婚礼出现，在之后也多次出现，贯穿全剧始终。

克里斯托弗第二次参军之后，西尔维娅上战场看他。

在旅店里，西尔维娅来了一段真挚刺痛的表白，克里斯托弗被感动了，情难自抑地和西尔维娅拥吻起来。

就在这时，却画风突变，波缇闯了进来，之后克里斯托弗和两个男人相继发生冲突。

然而西尔维娅却觉得非常有趣，大笑不止。

西尔维娅想要的，就是克里斯托弗为了她不顾一切的和情敌们一一决斗吧。

西尔维娅就类似于托尔斯泰笔下安娜•卡列尼娜一样的人物，没有一个男人可以抵挡得住她的风韵。

西尔维娅视她的爱慕者为玩物，用她的小伎俩去玩弄摆布他们。

可她的这些手段，偏偏对唯一一个她看得上的男人却不管用了。

她胡作非为，就是想引起她丈夫的注意，刺激他有所反应，想看他为了她争风吃醋，把他的仰慕者们打得满地找牙。

所以她才会一直保留着那个破碎的小镜子，没事就拿出来看看它，因为那是克里斯托弗曾为她吃醋的证据。

如果不是因为克里斯托弗恪守绅士礼数，西尔维娅就根本无法嫁给他，可就是因为克里斯托弗恪守他的绅士法则，西尔维娅才无法得到他，就是这么的矛盾。

克里斯托弗不是圣人，但他却按照圣人的品德来严格要求自己，他觉得他不应该羞辱自己的妻子，所以他不和西尔维娅离婚；他觉得他不应该吃西尔维娅的醋，所以他把西尔维娅的小镜盒又给捡了回来；他觉得他不应该干涉妻子的社交生活，所以他从不去指责西尔维娅。

在他脑子里，只有应该不应该，没有想不想，他把自己深厚又强烈的情感克制到了极点，也是这样，西尔维娅才会做出一次比一次更激烈的挑衅。

一切都是克里斯托弗自找的。

连他自己都这样认为。

西尔维娅的魅力并不是偏偏在克里斯托弗身上就失效了，不然哪来的火车上的那一次。

严格遵守绅士礼数的他竟然也为她沦陷，婚礼上虽然气愤，但也不得不承认西尔维娅身上的迷人光彩之处。

旅店里，波缇摸进西尔维娅的门，被克里斯托弗打出去，西尔维娅嘲笑波缇是自找的，克里斯托弗无奈承认自己也一样，他清醒过来，和西尔维娅在一起只会陷入不断的麻烦中。

意外的婚姻，混乱的生活，麻烦的妻子，一起都是他自找的，他甘心为那次沉沦而负责。

对于妻子，他有的只是自找麻烦后的负责，而这正是西尔维娅所控诉的残忍、不带仁慈的原谅，克里斯托弗不愿彻底与西尔维娅决裂，也不愿将她像正常家庭对待妻子那样对待。

对于关系的名存实亡，西尔维娅指责克里斯托弗不肯将她视为妻子一样真心相待，可西尔维娅不也总是使用反向方法来挽回丈夫的心。

西尔维娅和克里斯托弗之间其实也曾有过温存，如同流萤之火一样在剧中闪烁可见。

西尔维娅在拍卖行里，本来想买一幅会让克里斯托弗厌恶的画回家刺激他，但是她最终还是送了一幅他喜欢的画让他开心。

战时，一身疲惫的克里斯托弗回到旅店，西尔维娅就像一位正常的妻子一样，温柔起来，照顾起她的丈夫。

回到旅馆的克里斯托弗，看见西尔维娅和波缇在一起，没有愤怒地上前去羞辱他们，回到妻子的房间，拿起她的衣服深深短暂地嗅了一下。

就是这样短暂而美好的情感，使这段剑拔弩张的婚姻顷刻又变得复杂动人起来。

所以有时就会想，如果他们都肯正常一些，也许他们就会像正常的夫妻一样幸福，可他们都不能，所以还是分开比较好啊。

说了这么多，是不是觉得剪不断理还乱。

我看了原著的一位作家写的序言，他认为克里斯托弗和西尔维娅之间的关系就是SM的关系，西尔维娅就是施虐狂，克里斯托弗就是自虐狂，西尔维娅因为克里斯托弗对虐待的无反应从而更加刺激了她的施虐行为，别的人她都懒得去折磨，所以那个作家说，但凡西尔维娅真的懂得去爱人，如果说她真的爱什么人，那那个人就一定是克里斯托弗了，我觉得也很有道理啊！

我特别喜欢克里斯托弗，他最后虽然什么都没了，却能和瓦伦汀在一起，也是非常幸福的。

不过因为西尔维娅的人设太有魅力了，扮演者瑞贝卡•豪尔又女神颜值演技绝伦，所以西尔维娅收获了大票粉丝，因此他们都觉得结局so sad，甚至厌恶瓦伦汀。

西尔维娅为了克里斯托弗五年不碰男人就真的那么感人？

对此我只想重申那个亘古不变的道理，好人做一次坏人就彻底成为坏人，坏人做一次好人大家却都觉得他很好。

真是不公平。