赛琳娜

《赛琳娜》。

5分。

又译《瞒天杀机》，没看明白杀机在哪？

苏珊娜·比尔导演，詹妮弗·劳伦斯、布莱德利·库珀主演作品。

我向来对大表姐的表演充满了期待，她可是个大尺度的好演员。

尤其是一个发生在深山里的故事，既有伐木，又有狩猎，值得期待。

库珀饰演的乔治把木材公司开进了森林深处，生意蒸蒸日上。

大表姐饰演的赛琳娜的出现令乔治一见钟情，大胆求爱。

两人迅速不知羞耻地滚了床单，然后走进了婚姻的殿堂。

他们卖力的恩爱，很快就有了身孕，而这时乔治与木场女工的私生子也开始曝光。

赛琳娜知道这一情况，但她认为她的爱可以让乔治彻底和前任断掉关系。

木场的另一位工头对赛琳娜的豪迈十分敬佩，这么美的老板娘，竟然还骑马打猎驯鹰，确实有点不一样。

令人疑惑的是，这位工头莫名其妙地对赛琳娜产生了不一样的感情。

而不幸的是，工头意外受伤，赛琳娜在救他的过程中动了胎气，流产了。

这个转折点之后，全片开始进入了矫揉造作的状态。

不得不佩服大表姐，这么没有情感基础的故事，她也能演得那么投入，那么矫情。

Serena的小说原著来自于Ron Rash，在福克纳文学奖也有不错的表现。

故事本身有时代背景，有单线矛盾（因为笔触的重点在女性，人性),而故事本身是无解之解。

这是一部非常适合用作剧本的小说，所以选角方面做得很成功。

看到很多差评说冲奥意图明显，急功近利。

但是，急功近利并不是随随便便就能做到的，它需要很多的元素的精妙搭配，才能产生。

所以在这样的单线剧本中，选择了这样的Jennifer Lawrence来出演女主角Serena。

没有复杂的史诗背景和人际关系，没有复杂的爱恨情仇和挣扎斗争。

有的，只是我们谁都可以想象，会这么被命运砸中的真实。

而人性，则在这样的真实悲剧可能性中，会折射出阴暗的悲剧面和暖心的光辉面。

两者皆无对错。

在这种宿命感中，所有的元素的呈现，铺垫（美洲豹，火灾），都告诉了我们，其实我们自己也理解这种痛苦。

每个人在这样的痛苦里都有自己的纠结和选择，都在这样的痛苦里沉沦而迷茫，甚至，都在这样的痛苦里，决绝，毁灭而被撕裂。

Serena就是这种极致的撕裂。

而大表姐是那个能把撕裂感呈现出来的优秀演员。

流产并被告知终生不育的戏很多人都演过，那是能把这种钝击，空白，刺感，失落，不绝的痛苦通过面部表情缓缓展现出来的戏，并不是一颗眼泪或者满面泪水或者大声呜咽就足够的。

而进一步，当经历了痛，却无法抹去痛，告诉自己没事了，却依然有事，反复延绵的心绪剥离，则通过欢声笑语，轻佻卖醉的反向极端来扔出这种细腻的心理，用掩饰和放纵的交替来抵抗无法缓解的痛苦，这场戏，大表姐也表现出色。

这个痛，真的无论如何都无法缓解，一辈子都不会。

痛苦的升级来自于发现丈夫偷偷留着私生子的照片，并给私生子寄钱的事实。

先不说丧子之痛对男人一样的钝击感而导致的可理解性；而对于Serena潜意识对背叛心理的反射着一个层面，我觉得是此剧最富有心机的设计——因为她在家里的火灾中第一个也是唯一的逃跑者，她是长女，她听到死在大火中家人呼唤她的名字却没有回头；导致Serena的潜意识里对“自己对家人的背叛”具有深深的负罪感——因为带着这样无形的负罪感长大成人，她不愿意陷入爱里。

而一旦陷入，她就会变得极致抗拒反感别人的背叛，想要费劲所有的一切去维护这种自己用爱情建立起来的无法被背叛的纽带和羁绊。

很多人对Serena的解读是——痴情。

其实她并不是痴情，她只是想要用极致的爱，爱到不惜一切手段去暗杀丈夫的私生子——来弥补自己当年对家人弃之不顾的负罪感。

她可能没有意识到自己在爱情里的目的是什么，但是她的根本驱动，恰恰就是“赎罪”。

这是这部电影藏得最深的心理因素。

前后的台词，穿插，递进和演员的表现，是能清晰的表现这种心理的。

也只有透彻理解，读透这样心理的女演员，才能呈现出这样的剧本。

所以。

这是一部对主角挑战极高的剧本。

所以我给五星。

赛琳娜的孩子死后，人和剧情急转直下！

詹妮弗·劳伦斯 的演技也是提升不少。

劳伦斯最早的表演经历始于教堂，这位狮子女从小就显现出大胆与富有主见的强硬性格。

14岁那年，她决定投身表演事业，并说服父母带她去机会众多的纽约一试，尽管此前没有任何正规的表演训练和正式的表演经历，她仍然在试演时惊艳了考官，以一个不错的价格进入了经纪公司。

但她的演艺之路并非一帆风顺，她的表现也起伏不定。

Cast为什么不能和谐相处，心胸太小了吧。

一个杀一个，没有那么多深仇大恨吧，也不是没有别的解决办法。

当男主杀了第一人后，DOMINO EFFECT就开始了。

整个悲剧，男主的责任更大，缺少Work ethic，如果你事事躬亲的话，问题大多不会产生。

女主12岁时，火场逃生，最后却也逃不过，这是宿命吗？

整个影片明暗切换，节奏把握手法，堪称教科书式的范例。

1929年美国问候语是GOOD DAY啊。

Serena无剧透影评，明年26/02/2014上映。

女导演Susanne Bier联手Bradly Cooper和J.Law的新作在BFI电影节首映。

故事梗概：在美国大萧条时期，George Pemberton在北卡罗莱纳州的经营着一家伐木场，迎娶新娘Serena后，一个新生家庭的命运在历经合伙人,佣人的背叛，政府的逼迫后的起起落落。

本片到处都是冗长的角色面部特写，光影在人物面部非常巧妙的组合，心理活动是很容易捕捉。

J.Law果然又来秀脸了，尼玛你表情多呗，再多还能比我们群里二次元的小伙伴们多！！！

不过影后就是影后，肢体面部表情每一个动作都如经过精密计算并排练千次的标准和自然，J.Law连续N次惊艳地秀了她最擅长的情绪和心理状态的迅速转化。

这是Bradly Cooper职业生涯中最棒的一次演出，角色与Bradly本身阳光高大形象有几分符合，但他精彩地诠释了一个本性善良，喜欢迁就随性，浪子回头的富家公子哥，最后善心觉醒，野性大发，人兽相搏的真是酸爽，感觉一切的憋屈和错误都被他的死购销了。

期待明年他和Benedict Cumberbatch， Eddie Redmayne一绝高下，看预告我就觉得Eddie赢定了哈哈。

本片基调沉重，季节秋天，色调冷。

前1/3剧情进行过快，恩怨矛盾迅速累积，后2/3进行缓慢，每一个事件令矛盾接连升级。

最后的场景像一块大石头压在心上，悲从中来。

这片看的时候一直在想，讲得什么啊，怎么不说教呢。

影片没发生在西部，却实实在在是一部西部片，小镇上的爱恨情愁，逃犯，警长，印第安人换成神秘仆人，牛仔换成伐木工，典型一部西部家族情仇史，但像霍桑说的，Families are always rising and falling in America，一部很好看的错位的西部片。

那些荒凉，远离文明，接近自然的地方，衣冠楚楚的人们以为他们能维持自己的，当爱和仇恨的催动令人们失去底线，谁都别想体面的做人，都利用一切力量，为了最原始的欲望杀戮。

故事讲完了，一切似乎都在最后一把火里被烧作了烟云，和大烟山的云雾混在了一起。

一切起乎山林，一切淹没于山林。

回头一想，不禁要发问，故事真的结束了吗？

仿佛不全然。

很难揣测作者本意写这部剧想表达什么，多面的人性？

复杂的爱情？

难言的生活？

野性的自然？

好像都是，又好像都不是。

绝对无疑的是，这是一个悲剧。

于是尝试探索这个悲剧的源头。

首先想到的是Serena。

女主好像是本片里面最疯狂的角色，她指使了Galloway追杀女仆和其私生子，恶化了和自己老公的关系，迫使他们的婚姻走到了尽头。

但她是罪恶的源头吗？

她为自己的爱情奋斗，为自己的男人拼搏，为自己的幸福努力工作。

在工作中为工友的生命牺牲了自己的身体，永远失去了作为母亲的能力。

她不愿意看到自己的老公离开人世，于是让自己也香消玉殒。

Serena好像不是悲剧的源头，反倒是悲剧的受害者。

其次想到的是男主的基友。

基友看不起女人，经常不失时机地打压女主，最后因贿赂失败，反咬男主，让男主无所适从，最后不得已被男主在猎熊途中击毙。

女主说基友从来不是男主的朋友。

男主欲语还羞地不敢承认。

也许在他们互相举枪瞄准，并且比赛谁是快枪的时候，男主终于意识到自己真的没有这个朋友了。

但基友死得太早，也不是所有悲剧产生的源头。

那么难道是里面不怎么出场的女配，女仆小朋友吗？

女仆小朋友怀了私生子，生了私生子，在女主面前出现多次，虽未明言，也比较谨慎，但感觉也不那么低调，起码还经常跑出来照片，去教堂，和男主要工作，要钱，最后逃跑到北方去过新生活，孩子也保住了，也有了新男友。

那么这个小三的结果是否太好了一些呢？

如果就此觉得都是小三的错，好像结论太武断了。

回头一想，也许会意识到，其实小三是在女主之前就出现的。

所以女主第一次到木场的时候，才会对男主说，发生在我们认识以前的事，都不存在。

看来女仆也是不容易，也是悲剧的受害者阿。

那么结果貌似很明显了，我们来分析下男主，这位看上去很帅气，很宅厚，很勇猛，很多金的木场男神，他都在故事里做了什么。

男主寂寞难耐了，所以一开场就找了手下人拉皮条，找女仆解决生理需求，导致女仆未婚先孕，最后诞下自己的私生子。

然后闪婚了女主，自以为训服了野性十足的妙人，顺理成章地，女主也怀孕了。

接着男主指示自己的基友去行贿，基友被抓小辫子，与男主反目，男主一不做二不休干掉了基友。

下一步女主产前血崩导致终身不孕，男主发现自己不能像自己承诺的那样只爱女主，还是惦念不忘自己的私生子，于是偷偷摸摸接应小三。

临近结尾，男主作了最失败的抉择，为了私生子，把自己的生杀性命前程未来都不要了，两本帐本丢给警察局，就去营救女仆一家。

最后的最后，男主还是没抵挡住自己“杀死一只猎豹”的冲动，在猎杀中，没有杀死猎豹，反而被一只山狼咬断了喉咙。

男主和山狼事彼此锁死了对方，好像是说挑战野性，也会被野性挑战，过程中承担了被野性杀死的风险。

这仿佛比喻了男主和女主的关系。

也许会有人说这也就是两人各打五十大板的结论，我深以为不然。

因为这么一说，女主就成了一个负面的比喻。

但如前面分析的，她并不是悲剧的源头。

另一个角度来看，野性一直就存在，为什么不能和野性共存，却要去挑战呢？

男主制造了两个女人，两个家庭的悲剧，连带了更多其他人的死亡。

但最后，他死在了自己手里。

这是一个黑色幽默的结局，让人想起来因果轮回。

与女主在片头说的“以前发生的不存在”相反，你说做的，一定会有报应。

what you've done will haunt you. 一条时间线上没有假设，但也许男主从一开始做的决定，就不是最理智的决定。

在错误的选择中，他走完了自己的宿命。

悲剧的开始，导致了悲剧的结尾。

疼是可以量化的。

据扯，对女性来说，生孩子的疼相当于断掉20根骨头。

对男性来说，蛋疼相当于断掉3200根骨头。

且不论该类比是否客观科学，把蛋疼定义为男性疼的极限，如同生孩子为女性疼的极限，该是有点儿道理的吧。

伤害男人蛋蛋，断其命根，可谓点中男人死穴，是疼到极限的伤害。

而且这伤害远远不止是肉体，是伤彻身心的折磨。

一批又一批的女主角爱干这样的事。

看完《赛琳娜》，可以再复习另外两部电影：《水果硬糖》和《阴齿》。

它们的共同特征是：都有一位让男人脊背喷涌冷汗的女主角，他们都懂点男人死穴，带来核裂变级的恐惧。

《水果硬糖》中女孩用的招是：用冷却的方法，模拟阉人。

男主角感觉到冷飕飕的手术刀划过大腿根部，生出了绝望的恐惧，绝望的恐惧！

这种绝望的恐惧比失去生命的恐惧是更狠的。

女主角懂，她是故意的。

《阴齿》中的狠招是：咬掉男人的小鸡鸡。

自己想象吧，多么要人命。

再多写一个字，身体就颤抖的要摔电脑了。

《赛琳娜》中的女主角没有选择断掉男人小鸡鸡，割掉男人的蛋蛋。

相反，她表现出深爱男主角，为让他避免受到伤害出谋划策，扫清障碍。

但她的行为是没有禁区的，只要认为是阻碍他们两人幸福的人，都要想办法除掉。

不计手段，不顾对象。

古有万贵妃毒杀明宪宗子嗣，赵飞燕残灭汉成帝继嗣，现有赛琳娜追杀男人私生子。

女儿懂点死穴，能下狠手，在故事中是不分古今中外的。

点死穴，断命根，绝人后，何苦呢？

女人苦，男人也苦，不如相忘于江湖。

还是：女人只能爱，不能招惹，小女人、大女人、看似弱女子、手段彪悍女汉子，一律不能。

PS：镜头景色安静、美极了。

先说说Cooper叔，这次可是娶了年轻貌美又彪悍的大表姐作老婆，夫妻档做生意本来挺好的，可惜俩人人品可是渣到一起了，一个是喜新厌旧不负责任抛弃有孕未婚女的负心汉，一个是事业生活啥都得掌握住的心狠女人。

再加上大叔对人、农场管理粗放，还有个暗恋他的副总管，事业可谓暗藏危机，一不小心就崩盘。

虽然最后想起儿子了，那也是因为知道大表姐不能生才做出的渣举动。

总之结局挺好，渣到底了还不如死了。

再说说大表姐，就是一个没有安全感的女人，自己把自己逼疯了、把老公间接弄死了。

事业上要强势介入，感情上容不得一点瑕疵，容易走极端，非要找杀手弄死人母子，结果适得其反。

明知那女人的孩子是男主的，还对人家那么差，这条路可是没结婚前她自己就注定要走的。

总之，影片就是讲俩个看似美好富有的人其实人品是有问题的，也就不难理解为什么是悲剧了。

只是男主后来护犊的表现让人感动又可怜。

作为一个库珀的粉，这片子竟然让我都看不下去。

竟然让我觉得像是导演为了展示大表姐演技的狂放而特意架设的一个故事。

毫无意义的镜头，毫无意义的拖沓，毫无意义的船戏。

忘掉这部电影吧，能让这对官配演的一点火花都没有也是醉。

只记住一个镜头，大表姐最后被库珀推到地上，众人围观，她起来含泪微笑对着库珀决绝的远去而挥手，表情演透了当时的绝望和放不下的自尊。

电影的名字叫赛琳娜，比起随意能想起来的同样以女主名字命名的几部电影——《安妮霍尔》《安娜卡列尼娜》《洛丽塔》，观众们非常期待《赛琳娜》也是一部震撼人心的电影，即使赛琳娜不够“伟大”，不是大女主，我们也期待着她与众不同，让人念念不忘。

有多期望，就有多是失望。

最令人失望的一点——我们都不知道电影里的男主和女主是否真心相爱。

男主听说一个叫赛琳娜的美丽女子是木材大亨的孤女，一家人死在火灾中，唯独她逃了出来，于是追过去，请求她嫁给他。

然后镜头一转，变成了他们在床上云雨，既没有看的人口干舌燥，也无法让人联想到让人悸动不以的爱情。

到后面两个人结合，坐火车到北卡罗纳的大森林当中，男主对所有人宣布这是他的妻子，是这里的女主人，我们还是看不到爱情，反而觉得男人反复跟他的生意伙伴强调“她不会拿走一分钱”，更像是一个孤独的、渴望回到热爱的幼年成长环境当中的女人被一个利益薰心的男人利用而已。

不仅男女主塑造的形象模模糊糊，像极了钱钻进心的普通人，就连一众副角，行为举止都过于莫名其妙。

不明白男主的合作伙伴为什么说叛变就叛变，也不明白所谓的能预测未来的林中向导存在的意义是什么？

既没有对剧情起到大的推波助澜，也没有表现出大奸大恶或大善大慧，除了间接导致赛琳娜流产和带男主自杀式的打猎之外，好像总差了点什么。

唯一值得欣慰的地方在于，片子展示了一种大气凛冽的丛林之美。

有雾气和骄阳、有绵延的原始丛林，有凛冽的寒风。

透过无聊的故事，欣赏一下美国丛林大气冷峻的美，也不错。