空白的13年

70分钟的短片被葬礼分成两个部分，前半部的视角大概是“黑化”了这个父亲，打麻将不关心孩子，欠一屁股债最后一走了之……后面那个有点荒诞的葬礼借那些奇怪的人之口更加完善了这个父亲的形象，却又让我陷入更深的疑惑中。

他很有同情心乐于助人，甚至不惜欠债帮助他人，他同时又隐藏了这一切，好像都是些见不得光的事。

我想离家出走前欠下的钱多少和他的赌博有关，之后他的助人可能出自于一种内心赎罪的需要，对二儿子他确实寄予厚望，可是他的人生是失意的沮丧的，似乎签下大笔钱使得他不得不放弃了争取家人的理解独自一个人离开默默关心着家人，无论如何让儿子们心目中的父亲坍塌都不是他想要的，可是他的性格有致命的软弱部分，他放弃了做父亲做丈夫，仅仅坚守着自己的一些做人原则，在这样麻将桌前的枯燥中消耗着生命，可叹这样的人就只能如此，他的二儿子复杂的感情就是他矛盾人生的结果。

感觉能改名成：被偏爱的小儿子。

大儿子和父亲之间基本没有一丁点回忆。

而小儿子却是从小就被爸爸教导打棒球，盼望小儿子实现自己的棒球梦想，为小儿子学习魔术；就连妈妈也坐在棒球场边回忆过去。。。

大儿子好像在他的生命中不存在，哥哥有点惨啊。

这父亲对家庭毫无疑问是不负责任的。

总之我个人没觉得这电影有什么意义，什么都没说清楚，东一榔头西一棒槌，既没批判到位也没有感人到位，乏善可陈吧

许多人欣赏结尾母亲抽烟的镜头，我却独独忘不了在医院天台上，父子二人相隔几米站立而谈的那一幕。

烈日阳光里，两人之间是13年前练习抛接球时相处的位置，却也恰恰凸显出了13年的时间跨度与距离，父子之间的情义幻化成13年的思念，在阳光的反衬下，更显得空旷空荡空白。

我极爱这个镜头，有种欲言又止且难以言喻的留白，像极了人与人之间深沉而隐忍的情感。

13年前的出走，13年后的再见，日光和流年就在两人身影之间被阳光赤裸裸地暴晒出来，亲情与血肉，近而不得，远而不及，兀自悠悠荡荡

以下情报来源于导演斋藤工在多伦多日本电影节18/06/22的Q&A环节。

有些问题忘记了，直接给记下的有趣信息。

1.Q:Blank 13作为自己的处女座，为何会选择葬礼相关的题材？

A:这部电影是根据真实故事改编的，第一次听到这个故事是五年前和友人闲聊喝酒的时候，当时友人是用一种比较随意诙谐的语气讲这个故事。

当时父亲还没去世，后来去世之后，再回想起来这个故事。

感觉有时候从自己的角度看亲近的人，像父亲或者母亲，啊是我眼中的样子啊。

但是如果从其他人的角度去看会发现完全不同的另一面，抱着这种心态和感触才决定拍这部电影的。

2. Q:对于自己出演自己导演的作品是怎样一种体验？

A:啊，最开始的时候我不是演大哥这个角色的。

快开拍时候定好的演员突然因为档期问题不能出演，当时就有点不知所措，有种现场随便拉个人，能演戏就行了的感觉。

然后身边的staff桑就开始怂恿我，监督，要不你上吧？

但是那个时候我还是拒绝的。

但是看到演大哥的子役，发现：诶，这不就是小时候的我嘛，啊，这个角色就是我啊，我要演。

这样子，然后我就演了大哥。

3. Q:那个融化牙齿的梗到最后却没有交代，是怎么回事？

A:额，这个。。

是那个演员自己的演绎，那个拔牙的钳子也是他自己带的，我给他的两张信纸上什么都没写。

到后面他突然开始唱歌了，实在太好玩了，害我稍微笑了一下场。。

(这段我有点半信半疑，自由发挥，笑果也太好了吧)在后期剪辑的时候，我发现我有笑场的片段。

开始想在葬礼这种场合，笑场的片段怎么能用呢？

后来一下，可能这才是现实吧，有时候就算是在葬礼，也会发生逗人发笑的事情。

所以最后，还是用了那段。

再打个我自己的比方，我的妈妈，有的时候，她会在纯白的T恤下面穿那种浓墨重彩的节日庆典时候用的衣服。

每次看到，就会诶，what？

这种感觉。

4.Q:电影开头，还有爸爸出走后妈妈一生悬命做兼职的片段，BGM里有那个类似秒表的，嗒嗒嗒的声音，那是什么？

A:那个是木鱼的敲击声，想体现一种被人追赶，类似倒计时，一件事情将要结束的那种感觉。

这个电影是我的同学做的，这段是从他的音乐材料里剪出来的。

5.Q:对于cast，是否很理想？

A:开始也有人推荐其他的演员，但是现在这些演员真的是最棒的阵容。

不能再棒了，我非常满意。

6.这部电影其实只拍了7天，当然预算低是一方面的原因。

实际在选完场地之后，基本没有预演，直接都是正式开拍的。

7.在弟弟看望去医院父亲的那段，有一个在天台上的场景，那是演弟弟的演员高桥一生和演父亲的演员中川雅也第一次说话。

在那之前我故意不让他们两个见面，在片场也不让他们有任何的交流。

当然，那段戏是有台本的，演员的站位也是定好的。

但是就是这个初见让那段电影有了一种距离感，那种奇妙的气氛就是我想要的。

8. 这部电影应该可以明显的看出，是切成上下两篇的。

我试图表达一种感受，人生不是有泪水也有笑脸，是一种混合的感觉。

影片的开头和结尾都是火葬的场景，里面出演工人的实际就是在火葬场工作的工人，我让他们就像平时一样工作，这样会非常的自然。

虽然开头和结尾非常像，但是还是有些细小的差别的，这是为了提醒观众，这两个片段不是连续的，中间还夹了一部电影哦。

(有点蠢萌的感觉 【笑】)想给大家传达一种情感，看完这部电影，感觉自己有点不同了，想给亲近的人，像父母啊打个电话问候一声的话，有想传达自己情感的意愿出现的话就最好不过了。

9 拍电影和演员交流的时候，故意让他们不要把台词说的那么顺畅，因为现实中说话也不是一顺到底的，总有停顿啊，支支吾吾的时候，所以想让他们表现得更贴近现实，自然一点。

10.关于第二部电影，我觉得只要再给我一天就能完成了。

和6个不同国家的导演一起拍，大家除了我都非常优秀。

正是因为一个人(不认识这个人)，他看了我的blank 13，我才有了第二部电影拍。

11. 回答时候是有日英翻译的，斋藤桑经常一不留神说了很多，让翻译妹纸压力很大，但是会很贴心的说抱歉，语气非常宠溺，人真好啊。

排队的时候，买不到票可以再现场排队抢最后几张，有个rush line，他还特地跑过来合影打招呼，只能说成功的原因确实能看得见。

确认过眼神，是个有心人。

12.斋藤桑来的前一周，《关原之战》的导演原田真人也来参加了电影节，感觉类似冯小刚，陈凯歌这种level吧，来看的一半以上都是40岁朝上的，经过排队队列的时候，大家也都是鼓掌。

斋藤桑全是迷妹啊，少女到老奶奶，都拿着个手机，经过排队队伍的时候，都是尖叫呀。

一直不懂，什么是偶像，瞬间懂了。。

以上以下是吐槽可能导演出席的现场观影体验气氛很棒有加分，但是斋藤桑真的有才华，很会用镜头和音乐讲故事。

老爸说出门抽烟，躺在家的烟盒定格的画面，人物现实和回忆的画面音乐衔接，佛祖说话前那段妙燃的音乐转换情绪，陪老婆见老爸的弟弟，在病床前爸爸被遮住表达的不想见的情绪，弟弟和爸爸天台的谈话那种距离，我觉得真的虽然大部分都是固定镜头，但是让我觉得这部电影是有东西的，能看的出是经过精心构思的片子。

演员都超喜欢，高桥小哥演技一如既往地棒，葬礼一脸懵逼恰到好处。

mayu真的是甜，但是为什么要怀上别人的孩纸啊啊啊。

后半段佛祖C了全场，超神不谈了。

现场气氛应该有加分，观影体验冲上云霄。

好久没看个电影这么开心了。

越长大越发现复杂，他是一个好朋友吗，是一个好爸爸吗，是一个好丈夫吗，如果为了朋友牺牲了家人，他还是一个好人吗？

世界很复杂，我们怎么选呢？

如果你是爸爸你后悔吗？

如果你是妈妈你会选择原谅吗？

世界在选择之中。

P.S.想象着自己葬礼上，大家对我的追忆，我会是怎样？

我在意吗？

来自 2019.1.13今天突然又想起这个电影，是因为听说我的一个叔叔因为癌症去世了，我和我妈电话，又聊到了死亡的话题。

聊到我死的时候希望搞个这个的葬礼。

我妈也很坦然，说可以她死的时候先这么搞一个。

但其实我能看出我妈其实还是害怕死的。

这个话题自然又和我的婚姻大事结合在一起，她说她现在还有我们，可以陪她聊天，她不至于孤独，我说，我本来就不孤独，不需要别人排解所谓的“孤独”她退而说，有个孩子，至少你死的时候有人陪，不至于你孤身一人，死在家里，臭了都没人知道我笑她，没人知道又怎么样，你自己都已经死了，你介意是香着的死还是臭的死吗发现我越来越“百毒不侵”了，很多事情看得越来越淡然。

所以回到当时我看这个电影时的一些疑问上他是不是一个好人？

人本身就没有好人坏人这么绝对，Who cares?交给时间吧世界很复杂，我们要怎样选择呢？

我无法回答这个问题每个人都有自己的决策模型以及不同的决策情境但我希望的自己的决策模型是“善、真、美”首先自己的决策是善的，考虑别人的然后希望是真的，忠于自己内心的最后是个奢侈的期望：我希望它是美的如果你是爸爸你后悔吗？

无所谓后不后悔吧，做了决策就无法后悔如果没有那次逃离，爸爸不会遇到后面那边朋友那些爱他的朋友，这是祸福相依吗心中无悔，才能更真实的继续活下去如果你是妈妈你会选择原谅吗？

原不原谅对爸爸已经没有意义了只对妈妈有意义P.S.这个让我想到看的《面纱》中凯蒂在老公临死前一直追问一个原谅老公说“死的那个是狗”一个是“犯错”的人死，一个是“被伤害”的人死一个是“被伤害”的人面临内心煎熬：要不要原谅，一个是“犯错”的人想要寻求被原谅如果每个人重新看待“犯错”和“伤害”“原谅”和“被原谅”还重要吗当然我的这种想法可能会陷入一种虚无、犬儒要随时警醒自己，真善美三字还是要时刻谨记的

我们怎么去了解一个人自己的眼睛+别人的眼睛开始大公子的一句话：“人的价值，从葬礼就能看出来”人死了，在那一刻，一生等待人们来评价雅人大叔的葬礼零星的几个人，不多但都是真情实感来致谢的，大叔就好比人间的阳光，在他们生命的寒冬期温暖了他们。

为这个没来得及给孩子表演魔术的大叔感动，为这个没和孩子玩够棒球的大叔感动，为这个一边帮助别人一边向家人“赎罪”的大叔感动，（我想他是一边幻想着家人能够理解他的作为一边进行帮助别人，要不他最后为什么谢谢家人给了他自由呢）谢谢这个把爱无私奉献给身边的人的大叔，抛向人间的爱终究汇成了一条长河流回来，载他去天堂。

今天看的。

可能因为剧情让我回忆起自己的家庭，或者我也有一个这样的爸爸，所以，哭成了狗。。。

电影最后很人性地留了黑屏的时间，影院也很暖，没有很快亮灯，可依然没能让我狼狈的好看些。

同影院有不少可能正在上大学的孩子，全程影院里偷偷默默哭的加上我可能就三四只。

突然觉得，这电影需要经历一些东西人看了更有感触吧。

其实，在电影中间之前，我都还在想，会不会结局来个大反转大高潮呢，这样给家里背了债却买烟一去不回的爸爸，是不是有什么苦衷，这13年他是不是为了家里默默做了什么呢。

结果，很难过。

他宁愿在外面帮助那些人，用50万给一个需要信仰的人买手串，也没有把那些钱寄回家里。

要知道，妈妈和两个孩子为了还债，十多年的人生简直充满了绝望。

大儿子因为承担了很多东西，和家里人之间已经不会表达感情了，在职场拼搏只为了不要像爸爸一样。

小儿子呢，放弃了棒球梦，做了运钞车司机。

这样的爸爸实在是，就像葬礼上，大儿子说无法喜欢爸爸。

要是我，可能会是恨的啊！

帮助陌生人，却让亲人艰辛度日帮他还债。

可是，哭成狗的我，最后有点明白了，这就是现实，没有反转，这就是活生生的现实。

爸爸可以自己偷偷的唱妻子喜欢的歌，一遍遍的看小儿子的棒球梦作文，可以帮助陌生人。

却不敢面对家人，面对懦弱的自己。

这就是很多人的爸爸，现实的，懦弱的，却依然有温暖的爸爸。

因为，很多画面，让我想起了我的爸爸，我的那个，永远对别人好过对我的爸爸，每次见面总是没什么话说针锋相对的爸爸，也是那个最后在病床上因为病痛折磨得脱形的爸爸，那个失去后，永远让我悔恨自己没能好好和他相处的爸爸。

这个电影，可能有很多这样那样的不圆满，不如意，但是对我来说，挖出了藏在内心深处的独自回忆的时间。

影片前半段平淡，让我一度不知道导演要表达个啥；后半段精彩，让人又哭又笑，看完陷入了沉思。

故事极其简单，一个赌鬼父亲因巨额赌债抛妻弃子；妻子和两个孩子艰难的活了下来，十三年后，孩子们长大生活渐渐好了起来，却得知父亲患癌并将不久于人世。

这个消息并没有对三人生活产生影响。

直到父亲去世，追悼会上各式各样人物对父亲的怀念，让他们了解到那个男人的另一面。

了解到父亲作为一个社会人，有自己的生活圈子和处世方法，这些却是最亲近的人都不曾见过和了解的。

正是这样，才构成了一个完整的人，而不仅仅是作为父亲的角色。

在这之前，大儿子对父亲是路人的感觉，不爱，也谈不上多恨，这么多年过去了，这个人已经从生活中和心目中消失了。

小儿子一直存在着执念，对父亲还有温暖的回忆，所以感情也会更激烈，更复杂，爱多一点恨也多一点。

父亲甚至影响了他的婚姻观，害怕自己承担不了父亲的角色。

妻子对丈夫的感情更多的是恨，所以最后也没有参加葬礼，但夫妻生活那么多年，还是会有美好的回忆，恨抵消了大部分的爱，剩下的就只有棒球和十三年后的那根烟了。

追思会的这场戏，主家的三人全程没有几句台词，也没有太多的肢体语言，基本都是在听，听那些来自各行各业形形色色的人对父亲的描述。

在他们的眼里，父亲不再是赌鬼，而是平易近人、急公好义、宽厚包容的好人，他们真情实感的追思，声泪俱下的倾述，仿佛在说另一个人的故事。

但一些小细节——比如《偿还》这首歌，无处不在提示，这就是他们的父亲，那个在家人眼里几乎一无是处的父亲。

影片并没有灌鸡汤，也没有煽情，只是用镜头客观冷静的记录，如同纪录片一般的手法。

个人非常喜欢这种白描的表现手法，不带主观的感情，没有人物心理活动的台词，更多的是观众自己去慢慢体味。

很有是枝裕和的味道。

人性，从来都是复杂的。

没有非黑即白，没有非好即坏，而由于立场、环境和关系的不同，每个人眼里看到的别人又是不一样的。

同样，别人眼中的自己，也是不一样的。

所有人的演技在线！

工桑真的非常会挑人啊。

还是追悼会的那场戏，每一个人都贡献了超级出色的演技。

主角三人即使没有台词没有动作，眼神里也有戏，最后工桑在墙根儿流泪的时候，我也忍不住哭了。

还有两家松田葬礼的前后对比，真的非常强烈和讽刺，这种不着痕迹的手法太棒了。

最后，关于是否原谅以及好人还是坏人，每个人的立场和经历不同，都会有不同的看法和判断。

这些基于自身的答案无论对错，至少都是合理的，是存在的。

我想，这应该是导演想要表达的一方面吧。

很喜欢工桑这种导演的风格，和他本人也非常搭，希望能有更多好的作品，无论作为演员还是导演。

今年的上海电影节，选择了斋藤工的处女长篇 《空白十三年》作为开端，不得不说，是有些失望的。

片子本身值三星，镜头是美的，配角们的演技也是十分强大，最后一个镜头，母亲拿出13年前父亲留在家里的香烟，颤抖的吸了起来，十分惊艳。

也是在这一刻，我准备了很久的泪水才有了些许想要落下的势头。

失望的地方大约是在于，整个片子节奏有些凌乱，前面的铺陈有些长而略失重点，以至于后半段的群戏，显得有些突兀与张力不够。

也许是受限于片子的时长，父亲的洗白，儿子们的悲伤，显得有些牵强而廉价。

而我最想讨论的也是这个部分，原谅这件事情，真的是这么轻易就能做到的吗？

父亲从小烂赌，欠下巨额债务，最终在一个深夜不告而别，消失于茫茫人海，于是母亲一人担负起所有生活的重量，送报做小手工，还有隐晦的站街女，被车撞倒了也不敢休息，扑上厚厚的粉依旧推开深夜的家门去赚钱。

然后13年后，在父亲的葬礼上，一些陌生人说，其实父亲是个好人，他之所以欠债，是为了不计回报的帮助他人，他珍藏着小儿子获奖的作文，他其实深爱着他的家人，然后，就大团圆结局了！

天哪，那母亲这十三年来吃的苦，算什么？

既然是个好人，为什么不能堂堂正正的赚钱还债，而选择避走天涯，留下一滩烂泥给到家人呢？

这种空有善心却无能力的自以为是的个人英雄主义，到底哪里值得歌颂了呢？

又凭什么要得到原谅呢？

也许有人会说，这就是父子亲情，是无法割舍的爱。

但难道不正是因为有爱，所以才无法原谅吗？

无法原谅那个会和我一起打棒球的父亲的不告而别，无法原谅那个宁愿漂泊在外帮助陌生人也不愿支撑家庭的父亲，无法原谅本来应该是最大安全感来源的父亲的背叛啊！

如果原谅真的这么轻易而浅薄，那，深深的爱，意义又在哪里呢？

人类的情感没有这么简单，爱也好，恨也罢，统统都没那么容易非左即右，非黑即白。

所以，我更愿意选择母亲最后的态度，算了吧，反正都逝去了，原不原谅，了不了解，又有什么关系呢？

这终究是自己选择的艰难的人生之路，抽一口烟，看看窗外的天空，一切都会过去。

PS：金子统昭的配乐及片尾曲为片子加了半颗星，高桥小哥的颜，温柔又软弱，再加半颗星。

最终，四颗星。

再PS: 看完电影后，我独自一人跑去吃了一碗兰州牛肉拉面，清汤，细面，加一小份牛肉，半勺辣椒，半勺醋，一如小时候，父亲日日清晨带我去吃的那样。

大约是在我的生命中也曾有那么空白的几年，只是我足够幸运，他回来了，并且还会陪伴我很久很久，而更加幸运的是，我从来都不曾怀疑，他是那么一个再好不过的人了。

写了又删，删了又写。

电影故事情节和我的生活太像了，导致找不到合适的词语去形容看完电影之后的感受。

生活对于儿女角度的我来讲就像一滩烂泥。

读高二的时候，父亲因为和邻居之间的纷争离开了家。

到现在算下来有十年了。

这十年间我站在无数个人生的十字路口选择向左向右，家里祖父祖母逐渐老去、生病、手术，再有其他长辈离世，这一切发生的时候他仿佛不存在这个世界上。

这种缺席我一辈子都不会原谅。