猫汤

桥口千代美（日语：橋口 千代美，笔名：ねこぢる，1967年1月19日-1998年5月10日）是日本漫画家，出生于埼玉县北足立郡鳩ヶ谷町（现川口市）的一个富裕家庭。

她的受教育程度不详，但编辑吉永义明说桥口在家乡附近的一所美容学校上学。

18岁时，她嫁给了另类漫画家山野一，通过在场景中着色来协助他工作。

桥口心不在焉地勾勒着“一只奇怪的章鱼一样的猫”，山野对她的画很感兴趣，他说：“它有一种原始的孩子般的外表，没有经过成年人的眼睛过滤——它既可爱，令人厌恶，又残忍。

”她完全是自学成才，没有从丈夫那里得到正式的授业。

这部作品被带到Garo，并受到编辑高市真纪的好评。

桥口千代美的代表作《ねこぢるうどん（猫汤乌冬）》以可爱小动物的形象描绘出一幕幕残酷忧郁的超现实主义故事，在1990年代中后期大受欢迎。

这对夫妇接受了他们能得到的所有工作邀请，导致他们俩的工作量都非常艰巨。

1998年，ねこぢる与几位编辑进行了交谈，抱怨工作量和艺术限制。

据报道，在与白泉社编辑的通话中，她说：“我厌倦了画漫画。

我想辞职，和丈夫一起搬到一个发展中国家。

”1998年5月10日，桥口千代美在东京町田市的家中自缢身亡，年仅31岁。

桥口千代美是一个隐秘的人物，从未像其他漫画家那样发布传记文章或肖像。

据Garo编辑高市真纪说，她很少离开家，不喜欢待在喫茶店，并且避免繁重的社交与谈话。

桥口千代美终生厌恶食物，评论肉和鱼“尝起来像血”。

ペヨトル(Peyotl)工房的编辑辰巳纱季说，她目睹了千代美在尝试了一口鳄梨后吐了出来。

桥口曾经告诉山野，“炸猪排只是猪的尸体”。

因此，猪在桥口千代美的作品中被描绘成低等的猎物，被诅咒并被作为食物屠宰。

她的丈夫山野一在《ぢるぢる日記》中写道，她是一个“古怪”和“天真”的人，当涉及其他人时，她有一种自信的好恶感。

她习惯性地用“无聊”、“我不在乎”和“我们不兼容”等经常重复的短语来表达她的不满。

编辑吉永义明是桥口千代美的密友，他写道，山野对千代美“就像母亲一样”，支持她的工作和个人生活。

漫画家根本隆评论说：“他们不仅仅是同事、合作伙伴或朋友，我觉得他们的关系超越了小野洋子和约翰列侬。

”另一方面，桥口千代美专心追求她的兴趣，在约会前突然出现在山野的公寓。

她还认真对待自己作为艺术家的责任，总是在截止日期前完成谈判，并为青少年提供较低的单价。

她在自杀前曾因过度劳累而短暂住院。

漫画家ねこぢる，是我知道的继山田花子后，又一位因自杀消失的GARO系（可以这么说么？

）漫画家，当死亡不可避免的成为作品调味剂或噱头时，往往会强烈到覆盖作品本身的味道，但阅读猫汤系列，确实会让我常常想到作者本人。

这部剧场版实际是她的多个短篇漫画杂糅而成。

此外印象深刻非常典型的一篇：猫姐弟欺负母鸡一家，充满食物链上端的恶意。

正直豪爽，练过空手道的鸡哥（自强的弱者，仿佛充满希望）赶回，教训完猫姐弟后，又不计前嫌的招待他们。

可惜正值此时，强大到能一人屠尽一族生物的猫爸出场，毫不讲理，一脚就把意气风发的鸡哥踩回弱者原形，任人鱼肉，和鸡妈一道变成盘中餐，唯一自我意识觉醒了的鸡小弟战栗着目睹一切，更幼年的小鸡则若无其事的在盛放着炸鸡的桌子上啄食残渣。

在猫汤的故事里，希望始终不存，自我意识永远只是痛苦，而站在食物链上端的猫的一家，与其说对这些毫无知觉，不如说主动隔绝了交流。

比如猫姐弟被鸡哥暂时压服后，面对其主动释放的接纳善意，只是迫于形势的诺诺，绝无一丝触动。

一旦猫爸出场再次得势，姐弟立刻对鸡哥进行报复，表现是孩童式的天真残忍和冷酷，却真诚直接，如生存本能。

因为对弱者的掠夺和恶意才符合世界的法则（漫画中的神亦充满恶意），食物链关系中，相互体恤根本多余，善良更是弱者的可笑专利。

很少见到这么悲观的设定，确实让人觉得作者有着难以被捂暖的内心。

补充：应该说，动画和漫画的意趣不算很一致，尤其是结尾处理，其实是种煽情的滥用，实际可以用于任何片尾起到同样效果。

全片沉溺于硬伤感的气息和原作的清醒冷静严重不符。

漫画五星，动画只得三星，故弄玄虚的表面文章太多，貌似深刻其实只是追求轻巧愉悦，而又并不新颖，能看出较多模仿其它动画的痕迹，故作另类。

爆裂发大水、机器蝴蝶、时间齿轮之类的桥段都太庸俗，水象之类不过是堆砌意向，甜而做作，这些对原作的稀释或许能讨好不少观众，但于我反效果。

更多相关：猫的眼睛看见很深很深的黑夜：>>http://movie.douban.com/review/1974230/图解猫汤，天真可爱与诡异之超现实作品：>>http://www.u148.net/article/45936.html原作漫画节选：>>http://www.douban.com/photos/album/46850987/

本文跟剧情无关。

只是我看完之后，一些胡思乱想罢了。

一旦接受这个设定，故事只要流畅进行就可以。

嘟嘟嘟，嘟嘟嘟，PINK的窗户，会动的地板，滴滴滴，滴滴滴，蒸发的洗澡水，又开始大发雷霆，答案是蜘蛛织网。

你笑了，诡异极了，真是讨厌啊，这种捉摸不定的心理。

以为自己得到了什么，但是，要随时准备失去啊……啊，好伤感。

个怪胎。

整部影片虽然只有33分钟，大概可以分为几部分来理解。

一，家庭环境对成长过程的影响。

影片刚开始，有一个镜头就刺痛了我，猫妈妈在做饭，猫爸爸在喝酒，都对孩子不理不睬，家庭的冷漠必然会给孩子的同理心带来极大的影响。

二，社会环境对人心理的影响。

猫弟弟出门遇到三个叽叽喳喳的欧巴桑，他把其中一个放了气，然而，另外两个人只是冷漠的看了一眼，就继续聊天，想到了《呼吸》中的一句话：面对有些伤害，没有任何办法能保护他们，比如忽略。

在我们总是声讨施暴者的时候，有没有想过，其实沉默的大多数，也是无言的施暴者。

这也就不难理解，猫弟弟和姐姐在寻找灵魂之旅中所发生的一系列的事情：不停的奴役猪，吃他的肉，在他奄奄一息没有利用价值的时候，还打死他，猫姐姐原本是无意识的状态，但她依然会跟着行凶。

像不像现在的网络暴力？

吃瓜群众打着正义的旗号行着恶劣中伤之事？

缝补娃娃的老太太，我更偏向认为她充当的是教育者的角色，当我们在暴力中成长，也因暴力付出代价，需要的仅仅是把手缝上吗？

谁来告诉我们如何避免伤害以及如何不伤害别人呢？

这也导致了后面猫弟弟以暴制暴，在大叔哄骗他们姐弟并且想吃掉他们的时候，他奋起反抗“制裁”了大叔。

其实大叔在烧鸟的时候，已经可以看出危险的信号了，很可惜，并没有人教会我们如何自保，我们只能以暴制暴。

三，毛姆在《人生的枷锁》中说：人，并不比其他形式的生命意义更重大；人类的出现，并不是造物主的顶点，而是自然对环境作出的反应而已。

猫弟弟吃鱼，打死猪，把大自然的资源当作理所应得的东西时，显然是作为生物链顶端的，然而，正是这种认知，不停的向大自然索取，才导致了灾难（在马戏团中引爆了洪水）。

后来，时间静止，倒回，甚至于地球，都只是上帝的随心所欲罢了，那我们之间的斗争，乃至战争，看起来格外滑稽可笑，毫无意义。

影片的最后，尽管历经千难万险，总算找到了四瓣花，但是家人全部消失，只剩下猫弟弟自己，那我们一直的苦苦追寻，又有什么意义？

说到底，这个世界，是个什么世界，不过是主观意识而已。

第一次看猫汤 看了一半就觉得每一个镜头的寓意都那么丰富 所以边看边想边写 觉得猫汤简直是黑童话的杰作 <图片1><图片2><图片3>以下全部是个人的意见想法，因为只是第一遍就从脑海里冒出来的想法所以有疏漏和不谨慎欢迎批评。

因为完全按影片顺序来写的，建议大家打开视频，一个个镜头对应着来再一次观看这一部杰作。

-开头是猫弟弟看着洗澡盆里的热水，猫姐姐病了睁开眼睛世界是那么扭曲，镜头里的画面的扭曲告诉大家一个扭曲的充满奇幻色彩的故事拉开帷幕，故事开始。

猫姐姐病的很重临近死亡了，猫弟弟在水中时预感到了死亡的临近，紧接着它看到死神带走了猫姐姐，所以它追逐死神夺回了失去一半灵魂的猫姐姐，这时的猫姐姐是一个几乎只有肉体和生存意识的行尸走肉。

在猫弟弟出来的路上，他遇见了三个聊天的主妇猫，而这三个主妇猫也不过就是气囊而已，当一个主妇猫被放光气消失后，另外两只主妇猫又继续交谈起来。

这也正如同那些长舌妇的主妇们，看似友好的交谈实际上都只是毫无意义的空洞的交谈，她们的内在一无所有，表面的友好面对他人的消失对她们而已几乎算不上什么事情，内心冷漠又空洞。

在路上猫弟弟看到了随地大小便的人类，这暗示着这部电影将人与猫身份对调，猫即是人，人即是猫，它在告诉大家，猫汤讲的故事不是猫汤，而是人汤。

猫弟弟和猫姐姐来到马戏团看杂耍，上帝被天使猫们簇拥着，出现在人们面前将一个人切碎了又拼起来，人们看着这一切以此为乐，欢呼雀跃，人们以为自己只是在看马戏，却不知道他们看的是自己的人生，他们的人生只是上帝的游戏。

一只气象鸟的出现引起人们的惊呼，人们勒紧它的腿“压榨”它的能力，然后只为了看到华丽的表演，但一切的贪欲都会付出代价，气象鸟的蓝天白云消失了，暴风雨来临，气象鸟爆炸引起了大洪水，村庄毁灭，洪水席卷地球。

只有一艘小船，飘荡在地球上，好吧，大家都看出来了，这不就是诺亚方舟的故事吗？

诺亚方舟的黑童话可不是个英雄拯救世界的故事。

在这艘小船上，有猫弟弟猫姐姐和一只猪，一只钢铁蝴蝶飞过来，飞走了，它似乎在说“人们的贪欲引发了洪水，那么如果继续发展科技而不看清正确的道路，这就是你们的结局。

”一只白鸟站在平静的水中发出了报时“it is time to begin the story”天下起雨，猫弟弟用叶子接水给猫姐姐喝，水是生命之源，没有淡水是无法生存下去的。

鱼儿吃掉猫的粪便，鸟儿吃掉孕育生命的母亲，鸟的粪便滋养出长着猫的树，然后，猫的粪便会被鱼吃掉⋯影片用这种有些奇葩但是有十分真理的方式告诉我们，食物链是什么？

我们的自然界是不断循环的存在，它们环环相扣，紧密的联系在一起。

我们的出生死亡，吃入排出都联系的如此紧密。

当猪拿来鱼时，猫想起鱼吃的是自己的粪便十分的愤怒，这样想想，人类食用的东西也和自己的排出物紧密相连，不过只是直接了一些就难以接受了。

猫扒掉猪的衣服，猪身上写着每个部分肉的名字，象征着这时的猪只是食物。

猫切了猪的肉，吃掉猪的肉，将猪的肉分给了猪一点，猪十分开心的吃掉了自己的肉。

感觉这如此像剥削阶级和被剥削阶级的关系，“剥削者从你身上剥削来的肉，分给你一点点，你还乐的和猪一样。

”也许这是它表达的意思。

然后我们看到了在武士刀下被切成片片的奔跑的鱼，鱼骨头跳入浑浊的海水中游动，污浊的水不断的滴入海水之中。

这大概说的是，将日本武士道与捕捞海洋生物，比如说鲸鱼海豚，相联系是一件多么可笑的事情；人们不断的向大海排放污染物，污染着海洋的生态导致了海洋环境的恶化，大量生物死亡，这又是多么可悲的事情。

剧情回到猫一家的身上，上帝之手托起地球，洪水退去，海洋变成沙漠，地球干涸毫无生命。

哪怕到这个时候，剥削和被剥削还是会存在，直到被剥削者失去任何价值，被剥削者最后的反抗，让剥削者失去的是一只手（爪子）。

为了缝合被咬断的手，他们找到一个用线缝出很多猫的人，她帮助他们缝上了手。

其实这一段我想用二战的结末来解释这一段，侵略的结果是咬掉的手，但是还有一个叫做米国的家伙会帮助那个侵略者缝上它的手。

虽然明显的，那个叫做米国的家伙缝了那么多猫一定是有什么目的的，也许是要组成一个猫猫军团也说不定，哈哈～话说回来，这一段我想了很多种解释方式但是这一种看似是比较靠谱的一种。

接着，猫弟弟和猫姐姐被香味吸引到一个奇怪大叔的房子里，大叔给了它们很多好吃的奇妙的食物，但最终的目的是吃掉它们，它们被丢入汤里，差点变成猫汤，但是他们反将大叔一军，切掉大叔手脚让大叔变成了人汤，而这时也发现了，大叔是个电子大脑的人。

先说看到这里大家一定都想起了那个著名的童话故事，所以，猫汤就是典型的黑童话，或者说原本那个童话也就是这样一个黑童话嘛～而奇怪大叔也告诉大家一个道理，无事献殷勤的人往往居心不良，因为他们的脑袋都被一种欲望给控制住了。

猫们在沙漠里走了很久，严重的缺水让它们不得不掘地三尺寻找水源，在地球温暖化严重，荒漠化越发可怕的今天，我们都明白这讲的是什么样的一个故事。

接着，猫弟弟在沙漠中挖出一个水大象，它们让水大象不断喝水，不断汲取那稀少的水源，滋养自己。

当所有水源都被发掘的差不多了，过度的高温干旱也让水大象最终消失了。

地球的温暖化已经如此严重的今天，人们却豪不理解地球给我们的最后的恩惠，也是最后的机会，只是不断的汲取地球的资源，如果这样下去，地球上最后的一滴水将会是人类的眼泪。

接着，上帝爷爷又出来玩了，上帝切开一个小行星，准备来用餐，一半的小行星一不小心掉入时空的齿轮里。

时空齿轮运行受阻碍，空间消失，时间静止，海洋凝固，火山停止。

一个跳轨自杀的人出现在画面里，那一滴眼泪，被猫踩碎。

“自杀者的眼泪被践踏”这不再是一个比喻，但事实就是如此，有多少人就是这样践踏他人的痛苦，将他人的痛苦当做玩笑。

时间齿轮被拨动，时间快速前进，猫变成老猫，人变成老人，每个生物都不得不面临生老病死。

时间倒流一切回归原始，生物回归胎体，人回到猿。

911没有发生；大楼没有崩塌；车祸没有发生；断头台没有落下；子弹没有射出；爬行动物还生活在海中；战争没有发生；泡沫经济引起的集体跳楼自杀没有发生；战犯们还没有被枪毙；广岛原子弹没有落在日本⋯⋯时间倒退到开始，一切原本都可以不发生，但这一切又全部都是历史，战争死亡痛苦离别，这一切都可以不发生，但它们都必将发生，而且永远影响历史。

不知道有没有人仔细看过那转动的时间齿轮，齿轮里面的花纹不是花纹而是一个个小人，你们懂了吗？

“时间的齿轮就是由我们前人的尸体铸造而成的”半个行星被找到了，被上帝吃掉了，那滴下来的是岩浆还是献血？

但我看懂了，那一抹红色在警告我们“下一个就是你们了！

”一切恢复，猫们还在船上，钢铁做的蝴蝶也还在飞翔，船划动着，身边的一切都变成了钢铁，花草树木，动物植物。

钢铁是工业革命给人们带来的福音，但工业革命也会成为毁灭世界的原因，最终杀死人类的一定会是人类。

钢铁蝴蝶在那朵真实的花朵上停留，让我们思考，这朵花是什么？

是大自然。

在一开始，猫家门口有一朵花，上面是被蜘蛛网缠住的花朵，我们的大自然被困住了，你在等待呢？

还是去踏上救赎的旅程呢？

真实的花朵唤醒了猫姐姐，救赎了猫姐姐的灵魂，那么我们现代社会中这些失去灵魂的人们呢？

你们是否也被救赎了呢？

但你们看到了吗？

地球已经被放上了上帝的餐盘，我们的时间不多了，我们正在消失，你的家人会消失，一切都会消失，所以你还在看什么？

还在等待什么？

那一张不断回放的照片，有没有让你开始思考呢？

中午在土豆把《猫汤》给扒拉了出来，感谢豆瓣，总是让我知道世界上有这么多奇妙的动画、音乐和书。

《猫汤》就是在这么顺着一个个链接爬时给搜出来的。

看完一遍后赶紧从暂存文件夹里复制了出来，传给葱头，她也说这是鬼才的作品。

本来还想传给兔子，但她那里网速太慢了。

晚上又看了一遍，我仍然难以相信，这30分钟里所包含的巨大的一切，居然可以……涵盖人生所有。

也许这么说大了些？

但是，生死、漠视、爱、残忍（对别人和对自己），这一切都包含在这30分里的动画里了。

片子里的隐喻太多了，简直俯拾即是。

看到别人吃自己，自己也嘴谗的猪；忙碌而麻木的猫妈妈和酒醉无所事事的猫爸爸。

话说，我突然想到弑父情结，即很多女作家在写作时会避开父亲这个角色，要么就是写父亲死了，要么就是写父亲从未出现过，男性对女性究竟意味着什么？

保护还是破坏？

为什么女作家的作品下，那些父亲角色是那么龌龊和……真实？

扯远，还有戴着钻石穿着高跟鞋的蝴蝶（还是蜘蛛）？

还有为了吃到食物就任性让齿轮向前向后的神，是，他任性得像个孩子，残忍得又像个成人。

还有片中前半部分总是出现的肢解的镜头（让我晚上在吃西红柿时一阵恶心，差点没吐出来），而观看者则是雷鸣般欢腾，或者就是冷漠地看着别人离去（当猫弟弟把邻居家聒噪的猫太太气门塞拔开时，其他两个猫太太只是看了看就又继续说话）……这一切，都像葱头所说，只是真实，不是冷漠。

我几乎可以摸得到作者在创作这一切的背后那颗苍凉并且无可奈何的心。

我信她恨这个世界，恨众生那麻木着的残忍，不知道神在她身上施与了什么？

她终于决定去死了，闭上眼睛不再看这个世界了。

我和葱头都认为，对她来说这不悲哀，她是重生去了。

可是，恨难道不是因为爱吗？

因为爱所以希望它好起来，因为爱所以失望了，因为失望了，所以希望能用自己的力量去挽救，可是却看到了作为人类最渺小的一面。

于是她就绝望了吗？

而这一切，都仅仅是因为爱。

朋友有一天短信说，她本来只是觉得这个世界没有爱，可是突然发觉，恰恰是因为爱才让人们隔阂。

这比没有爱还让人冷，浑身冷。

是吧，世界上没有什么比爱所带来的悲伤和创痛更巨大了。

对这世界也好，对某个人越好，越眷恋，心碎的块数就越多。

这是注定了的。

片中当时间倒流时，我最真切地摸到了作者心中的那份怜悯，娃娃蓝色的眼中还没有射进那颗将她打碎的子弹，炸弹还在射出的路上，出了车祸碾成肉饼的人又把一块一块拼起来站了起来……看到这一切的时候，我在想，那颗已经去了另一个世界的心，一定曾经对这个世界每一桩悲伤的事都狠狠心痛过吧？

还记得同事说，她下班回家时，看到路上一大滩血，才知道之前出了车祸，人当场就死了。

原来人死得是如此轻易的。

我们面对这一切时，那无关紧要的口气，不就如同片中那些看着别人被肢解而大声叫好的人一样吗？

太可怕了，真的太可怕了！

突然觉得我手心里也全都是血！

突然觉得，我曾经跟我妈说：我根本不想来到这个世界上，好像是对了，又好像是错了。

神有趣地看着这一切，一边向嘴里填进大勺鲜血……人，应该怎样面对自己和他人？

我们到底是什么啊？

片尾时，吃着吃着饭的妈妈和爸爸和姐姐，都倏地一下就没了，像关了电视一样。

一切都没有来过一样，没有痕迹。

然而，我并不怕死本身，也不怕死后没有留下痕迹，我只怕自己在天天伤害他人和自己还不自知。

片尾曲时，八音盒不断被上弦，于是猫弟弟一直在倒退回走向爸妈，斜上看着我们的一瞬。

不断拉回那一瞬，就像跳了针一样。

你到底在看什么？

看得我浑身发凉。

电影的开头，是猫小弟想要捡回不小心掉进水池的玩具不慎倒栽入水，介入生死边缘的他灵魂离开身体，在家中游走时看到了死神带走了姐姐的灵魂。

姐控的他一路追着死神要抢回姐姐的灵魂，在与死神抢夺的过程中，姐姐的灵魂被撕裂，猫小弟只抢回了灵魂的一半。

死神可能是被猫小弟的倔强感动，告诉他要找到橙色四瓣花才让完全救姐姐，可惜抢到姐姐灵魂的他只顾逃跑没有听见。

家中的姐姐被医生诊断无力回天，他将抢回的半魂送入姐姐的身体，姐姐醒了过来眼睛却失去光泽陷入无意识半痴呆的状态。

为了能让姐姐恢复健康，猫小弟带上呆呆的姐姐踏上了电影里光怪陆离且荒诞的旅程。

电影看似毫无逻辑，却又不经意间有着各种联系，正当你陷入逻辑思维却又画面一转进入荒诞的叙事。

这些看似荒诞的电影情节却是深刻的嘲讽了现实世界。

无度索取带来的灭亡。

怪诞嘉年华。

姐弟俩旅程的第一站，是孩子们都喜欢的嘉年华，虽然猫小弟是带姐姐出来治病的，但还是难掩孩子的天性，看到热闹的嘉年华还是忍不住被吸引跑进去观看。

节目的内容血腥而暴力，被肢解的空中飞人小姐身体四分五裂血肉模糊，飞溅的血肉喷了观众一脸。

观众却没有对生命的敬畏，只有对血腥的兴奋，不正是很多暴力崇拜者的样子！

接着是一位慈祥老人（个人感觉应该是指代造物神）的表演，让观众说出想要的东西，老人便对应变出实物。

观众的要求从生活物品开始，看到每次都能实现，最后提出了要现实中并不存在的『黄金象』。

正所谓『人欲无穷，食髓知味』人的欲望总是无休无止，从不曾有满足的一天。

所以嘉年华站重镑节目出场人类的贪婪本性直接世界毁灭。

老人让嘉年华的工作人员带出一只身体透明的怪鸟，透明的身体里一开始装着的是蓝天白云，这只怪鸟应该是指大自然。

几个人类用绳索捆住怪鸟的一只脚用力拉扯，怪鸟在发出鸣的同时从口中吐出了各种各样的物品。

所有人对鸟的哀鸣无动于衷，只关注从怪鸟口中吐出的物品。

在一次又一次的掠夺过程中，大自然终于愤怒，体内的蓝天白天为滚滚乌云所替代，并最终撑破怪鸟的身体化作漫天洪水淹没整个世界。

地球一直为人类的生息繁衍提供着所有的一切，人类不知休止的贪婪索取，大自然正在用它的方式——洪水、海啸、干旱、飓风等等极端气候警告着人类，只是人类真的会有知足的哪一天吗？

我们都是被割肉的小猪。

洪荒世界里只剩下了猫姐弟和一只猪。

他们仨同乘一只小舟漂荡在荒芜的世界。

生存就需要食物，可猫小弟对于食自己便便的小鱼很是嫌弃不愿意把它们当食物。

悲催的小猪从同伴成为了食物提供者。

猫小弟将从小猪身上取出的肉进行烹调，作为该食物的提供者小猪只能在旁边流口水。

当猫小弟将其中一份『食物』分给小猪时，小猪还很高兴。

为老板赚钱的我们都是一只只小猪，在老板吃我们肉的时候只能眼巴巴看着，老板偶尔『发善心』分一杯羹予我们时，我们也如小猪一般感恩戴德。

如果以为这就是压榨阶层的全部，我们就图样图森破了。

只仅仅是取食被压榨阶层的肉这种事怎么可能？

劳动者的肉（创造价值的能力）总有一天会因为年老、疾病等等因素而失去。

当小猪无肉可割只剩一具勉强能行走时，猫姐弟便把它当成了交通工具。

无肉可割的情况下猫小弟突发奇想的冒出一个获取肉的办法——用棒子猛打小猪的头，敲出的包再割下来，这里让人细思极恐的是处于无意识状态的猫姐姐也拿起大棒加入暴打小猪的行列。

暴力倾向深深的扎根在所有动物的基因中，无意识的暴力更让人害怕。

在生存这一最低要求不能得以保障时，小猪终于反抗了——咬断了猫小弟的一只手臂。

普通大众的承受压榨的忍耐力常常可以超出我们自己的预期，只不过当生存这一最低要求都无法得到保障时，最逆来顺受的小猪样的人们也会作最后的一搏。

困在既有经验中的人们。

茫茫黄沙中，猫姐弟无水无食，生存的本能促使他们去寻找生命之源——水。

挖了一次又一次之后，猫小弟找到了水，而且水化作了一只水象，猫姐弟在水象中游来游去。

这样欢乐的日子是短暂的，洪水退去后炙热的烈日烘烤着大地，水象也在烈日下慢慢蒸发失去了活力最终消失。

猫小弟进入挖坑找水——嬉戏——水干——挖坑找水的循环，直至再无挖不出一滴水。

当一件事有一个办法可以解决时，既使这个办法存在着不可持续的致命缺陷，只有还能继续使用来解决眼前的问题，人们通常不会再去想第二个方案，除非有一天这个方法走到死胡同，人们才会愿意放弃既得经验重新天辟新的方法或者领域。

生命的往复循环并没有那么高大圣洁。

洪水过后，浮尸遍野。

是生命的终结也是生命的起点。

一具妇女的尸体（腹中有孩子）被大鸟叼走成为雏鸟的食物，消化成为便便之后落入大地滋养一株植物成长，开花结果之后从果实里长出了两只猫，完成了生命的重生循环。

生命没有高低贵贱，看似生命的终结也许是另一段的生命的开始。

拼命寻找的东西也许就在身边。

电影用了很大的篇幅讲述姐控猫小弟带着姐姐寻找治愈姐姐的方法，殊不知他苦苦寻找的橙色四瓣花就静静的开在他家小院的角落。

人们总以为能治愈我们的东西是稀有而高高在上的不凡之物，不可能是身边不起眼的野草小花。

当猫小弟历经种种奇遇，在最终全是人造机械世界里看到唯一是自然界生长的小花，全部人造物品的衬托下才显出了小花的独特与唯一，猫小弟终于发现了它的是自然界唯一的存在，才将它视为珍贵而稀有的物品采摘送给最爱的姐姐。

收到小花的姐姐眼睛终于恢复了光彩，原来绕了一个大圈，救姐姐的东西它一直就长在自家小院的角落。

食者与食物之间随时都会转换在阴森的古堡，猫姐弟遇到了奇怪的古堡主人。

主人用各种美食款待姐弟俩。

其中还有变态的生烹小鸟桥段，现实生活中也不乏类似的残忍吃法，比如与之相比有过之而无不及『食三叫』（具体吃活太变态恶心我就不写出来了，好奇的童鞋自行问度娘），电影里时时都在表现人性啊。

只是一转头，猫姐弟就从食者变成了食物，被扔到一口大锅里和各种佐料一起要被做成汤了（肤浅的我想电影名是不是就取自这里啊）。

食乃生存根本，为了生存一些物种注定要成为另一些物种生存廷续食物来源。

生存从一开始就是血腥暴力的掠夺游戏。

是成为强大的食者去掠夺还是成为强者的食物为强大的物种繁衍做贡献，生命在进化过程中都做出了选择。

如果把整个生物圈连起来看，任何一种生物都同时是食者和食物，这也包括植物。

食肉动物吃食草动物、食草动物吃植物、植物又吸收各类细菌分解的动物尸体。

战争的阴影，暴力的旁观者人的情感与生俱来总是带着立场和主观，处在不同的立场便会有不同的情感表达。

简单说，同一件事处在不同立场的人情感完全有可能是相反的。

一般情况下，事件双方当事人的感受才有可能是最直接、最真实的，他们的情感倾向明确、激烈，爱憎分明。

作为世界上唯一遭受过核武器攻击的国家，日本人对于具有毁灭地球能量的核战争会有更多思考。

电影里一朵朵的蘑菇云、处决人犯的暴力画面，都在讲述着战争的阴影。

电影里时间可以因为『上帝』找食物而逆转时间齿轮而倒流，现实世界战争中陨落的生命却不会有重来一次的机会。

现今世界范围内的战争没有一刻停止过，只不过我们从当事人的角色转换到了旁观者。

我们讨论着某国战乱了，每天都有人因为战争而死去，可是无论我们是喜是悲，根本无力去改变这个战乱的局面，我们再多的同情心也不能换回哪怕多一个人的生命。

因为中国近代史的因原，我们看到战争时多少能与战乱国家的国民有那么点共情，可是在一次又一次的类似新闻中慢慢消磨着同情心，直到有一天变成一个麻木的旁观者，一如怪诞嘉年华里的观众。

以为是幸福的开始，事实却是绝望的终结。

猫小弟带着姐姐全世界的去冒险，以找到橙色四瓣花治好姐姐而告终，电影近尾声时是恢复正常的姐姐和猫小弟一起愉快的出门买美食，回到家中一家人其乐融融的在一起看电视。

本以为电影会就以这样童话式的结局完结，就算之前的所有情节带来的压抑，也会因为这个温暖的结局而有一丝安慰。

可是如果就这样结局了又怎么能让我记住这部电影？

猫小弟转身上个洗手间的时间，猫爸猫妈猫姐一个又一个的从画面里消失，在消失的过程中，其他人对于消失的人似乎毫无察觉，上一秒还在眼前的人下一秒消失不见，居然没有任何反应，就好像消失的人从不曾存在过一般。

消失的不是具象的每一个人，消失的是更像是存在本身。

死不可怕，可怕的是曾经的存在也一并消除，雁过留痕，如果连存在过的痕迹都被抹去，那我们到底是存在还是不存在？

随着电影里猫小弟一家的小屋也闪不见只剩一个全黑的屏幕，让人不由得开始怀疑电影里所有的故事是否存在？

猫小弟一家是否存在？

如果从一开始这些就不存在，那么猫小弟历经磨难救姐姐的本身又有何意义？

存在本身如何证明自身存在？

也许这就是一个死循环，作者本身也无法想通而陷入其中，在不得解答的反复痛苦思考过程中选择了结束生命的方式逃离。

是的，漫画的原作者桥口千代美1998年自杀身亡。

作者自己也没有找到出去的路，迷失在了自己的作品之中。

电影好像在说一个姐控的猫弟弟经历重重考验，最终找回姐姐失去的一半灵魂，成功拯救姐姐的故事。

其间，猫小弟领着只有半魂神志不清的姐姐历经了怪诞嘉年华、世界洪水孤舟漂流、徒步干旱沙漠、阴森城堡冒险及满眼钢铁齿轮构成的机械世界。

最终，在飞过的蝴蝶都是机械制造的世界里，找到了那株能召回姐姐失去半魂的橙子四瓣花，猫姐姐的眼睛终于恢复了生命的光泽，似乎一切都回到了正常的轨道，但是电影的结局却出乎意料的充满绝望。

如果没有经历过就放弃，不能算做绝望当一切刚刚重新开始却戛然而止，留下的只是无奈吧这个夏天总是下雨显得有些阴冷，我们挤在大大的沙发里无法停止抽烟活动的主办人说来来我们看一部表现梦境的动画片，原画作者画不下去就自杀了呢然后看到了一头栽进浴缸里的猫弟弟，那一刻估计他已经死了，所以才能诡异下去他帮着垂死的猫姐姐找回了半个魂儿，然后猫姐姐一直痴痴傻傻迷迷糊糊讨论时有人说他们在逃避，我倒觉得是主动的寻找，他帮姐姐找魂儿，也要找到没有死去的证据马戏团里吐云彩的魔法师，他带来的不仅仅是创造还有毁灭，当贪婪索取，他必将爆发化作黑水淹没整个世界，我突然想起了悬在四川盆地头上的堰塞湖，崩垮的一瞬肯定壮烈又华丽他带着猫姐姐上了小猪的船，排下的便便被小鱼吃了，所以他们不吃鱼，而是让小猪割下肉来水里飘浮的孕猫被老鹰抓去吃，排下的便便成了肥料，结出来的果子里有母子的灵魂，安兮沙漠里的小猪再也受不了折磨成了一张皮，姐姐发现水大象，这是我最喜欢的一段音乐也好，场景也好，他们难得欢笑就让这一刻继续吧，可是动画中的现实也很残酷所谓的上帝其实是个吃货，为了掉进时间齿轮的午餐就可以让时间静止、飞速前进或是倒退于是我们看到人类、历史、社会、地球，所有的悲喜剧不过只是那句歌词地球吓了一跳，死了几千万个细胞，不管黑的白的黄的红的，谁都逃不掉猫弟弟准备带着姐姐找到了花花，姐姐好了，他们蹦蹦跳跳想回到平常的日子里爸爸、奶奶、姐姐、弟弟一起坐在电视机前吃饭，弟弟便便回来，一切都不见了该死的吃货上帝又开始拿地球开刀了，biu的一声，我们都会结束，带着希望，带着不甘甚至来不及道一声晚安，哦爱私密，哦姬酱，哦爱私密，哦噶桑，哦爱私密，敏那桑

你坐在马戏团里看着美女模特四肢分离，血肉横飞，你以为这就是精彩。

你欺负猪笨，切掉一块他的肉煎熟了然后给他吃，看着他把自己的肉吃的津津有味。

你以为只要鞭笞就会得到顺从，结果那个被你欺负的人临死前也要咬断你的胳膊。

你感谢那个善良的老婆婆，感谢她为你把断掉的胳膊缝上，其实在床底下藏着一麻袋断胳膊断腿。

你傻不拉唧的以为自己走运，大叔给你吃烤鸡给你吃巧克力涂层的房子，哈哈，然后你在大叔的温泉里发现了调味料，他想用你做汤。

你时而踌躇满志地规划人生，时而细细回味过去的日子，呵呵其实贪玩的上帝只要随意拨愣一下时钟，你说没就没了。

你拿到了四叶草，姐姐醒了，家人团聚，坐在一起吃饭看电视，你高兴地不得了啊。

谁知道你一眨眼的功夫，他们全都没了。

你以为这个世界可美了可好了，你以为自己艰难的旅途可以换来最后的圆满。

呵呵你煞笔了。

小孩子们的寻梦旅程就这样结束了。

出逃，不一定要带上行囊离家出走，有时候只是精神上的游走，可以只消几分钟的光景。

影片最后，猫弟弟家人的消失意味着这整个故事可能只是猫弟弟的臆想，又或者导演想告诉我们：成长本来就是一个人的事。

从一个人潜入浴缸按下模型飞机，到一个人站在电视机前，从看奇幻的马戏团表演，到遇见邪恶的变态大叔，我们带着猫姐姐，也就是小孩子时期的梦想，一个人闯荡成人世界，最后看遍一切，毕业回家。

每个小孩子都有这么一段旅程，有时很美，有时很丑，却不得不经历。

所以说<猫汤>是一部暴力成长史，因为成人的过程本就是暴力美学。

小孩子们的美丽世界被成人世界逐渐瓦解颠灭，换来更为坚固的盔甲和外墙，结实地保护好自己。

常常听到抱怨成人世界的灰暗和冷血，艳羡小孩子们生活在怎样一处世外桃源。

根本不必懊恼或叹息，因为生硬的铠甲才更适合在这个世界生存，脆弱轻薄的糖衣甚至抵御不了一场绵绵小雨。

前几日看到的<多啦A梦>结尾，作者说，只要给大雄一个灿烂美好的童年就好，至于在14岁就会死去的事实，在经历过的欢笑和无忧面前，也会变得渺小。

有时也会纠结一些消极的词汇：不公平，无情，现实，灰暗，***社会，每每此时，总忍不住祭奠童年的天真美好，如今的我们，或许已经穿上太多的铠甲，或许每天都经历着现实的偷袭，但李开复说过的几句话很好“我要你相信温暖，美好，信任，尊严，坚强这些老掉牙的字眼”“要原谅这个世界和自己”“ 要有任凭时间流逝，不会磨折和屈服的信念。

不是因为在学校的象牙塔中，才说出我爱世界这样的话，是知道外面的黑，脏，丑陋之后，还要说出这样的话”，要在成人之后，也爱这个世界。

小孩子时代想要快快长大，成人时期却想要回到回不去的从前，我们都执念彼岸的花开最美。

不论是成人世界还是小孩子世界，始终是我们一个人在走，只有心中的花开才最美。

要相信自己相信的，坚持自己坚持的，放弃应该放弃的。

道路两边的荆棘和蜜糖，都只是成人世界应有的风景。

要习以为常，要微微一笑，这些，都只是我们所爱着的世界的一小部分。

所以看到小孩子的时候，不必伤感，也不用怜惜，可以摸摸他们的头，却不必打扰他们的世界，因为他们也会像我们一样自己走出来，最后以我们习惯的方式和我们交谈，成为我们中间的大多数。

<猫汤>之殇，以前学<国殇>的时候很喜欢这个字，意义多种——死亡、悲伤、未成年而死、战死他国，都寓意着结束。

<猫汤>只是用一把最犀利的刀子剁碎我们曾经的世界——无知无畏，横冲直撞，很痛却很真实地看清了自己是怎样成长，是所有人的暴力成长史。