美人依旧

话说江山美人盲山樱桃蜂蜜与四叶草如此等等皆在候选之列，挑选标准无他，1个半小时长度非大片，仅此而已。

我亲爱的周迅小姐自然拔得头筹。

话说怎么看周小姐怎么觉得变化大，看时间是05年的片子，化妆和衣服应该不只吧，在片子里她是我们最开始见到的文艺片诸如那时花开里的模样，单薄的身体，又尖又瘦的下巴，少女的表情和眼神。

想想现在每次她出场的艳惊四座，不得不说这到底是专业的力量还是爱情的力量。

对了，不得不提的是导演们无疑都有处女情怀的，总是安排美女们扮演少女引诱的角色，那个什么色戒也如出一辙，周迅演的这个少女叫晓菲，一句话总结，她以处女之身引诱了自己的未来姐夫。

地点在海边的破旧木屋，她为了这引诱穿上紧身旗袍和会让脚疼的高跟鞋，留声机放着老上海舞曲，发电机的黄色光线让她觉得温暖，然后面前这个男人也让她觉得温暖，她就这么把自己给了他。

姑且不论王志文在这一段略显生涩的表演，其实观众都是明眼人，周迅那样单薄的就是个孩子的身体，脸上抹着不恰当的烟熏，瞪大着双眼（本来眼睛也很大），拥抱着或者被拥抱，我们会想要人道主义的关切一下她到底懂不懂爱为何物，王志文所演的黄先生还在那一个劲的感叹真年轻真年轻，说白了还不是老牛吃嫩草，男人是永远控制不了自己的欲望滴。

很显然这个不算爱情的开头也就不会有个爱情的结尾，晓菲一开始从羡慕姐姐到占有她的男人，黄先生一开始从客套到欲望，姐姐则一心沉醉在自己编织的结婚梦。

新鲜的花草被占有以后，才开始体会爱感受爱被爱折磨，晓菲开始变得像所有情妇一样，等待他等待情欲等待交代，丢了自己的学业梦想骨气以及当初视作生命的尊严。

如此看来，爱情真的是可以毁掉女人的，就像黄先生在厌倦了姐姐之后对她说的，“一个腐朽、愚昧、俗气的女人”，男人们自己的杰作到最后自己下了最精准的鉴定。

女人只能委屈的一哭二闹三上吊，姐姐说的和所有女人想说的一样，“几年前你怎么不这么说我，你就让我等着你，等着你娶我，你让我一点尊严都没有!"其实这里姐姐还算是个新女性，是个名门闺秀，所以她还在意自己的尊严。

放之四海而皆准的真理则是，女人不能被控制，否则她势必会被男人占有拥有之后被丢弃，并且没有人会可怜你，悲剧从来都是这么写的，中国几千年的历史也是这么写的，排除那极少数的女先锋们凌驾男权之上所做的开拓，因为我们看到的是最普通的女人，在两性社会里势必居弱势的女人。

关于爱情的故事从来都说不完，爱欲纠缠分分合合，我们只看结尾，我说过这不是个爱情的结尾。

黄先生在拳赛失败共党进城后一个人不回头的坐船离开，当初最想走的姐姐却没走。

姐姐和晓菲留了下来，并且在这里很建设性的感受了下新社会。

其实姐姐最后说的那句话才值得玩味，“好像真是不同了，不知道以后会变成什么样子”，历史告诉我们，像这类资产阶级顽固分子遗留后代是绝不可姑息的，谁也保佑不了姐姐和晓菲，我们也别太较真，假装这是一个好的结局。

毕竟，你看，大合照里姐姐和晓菲的烟熏妆没了，素净的美丽也还是很好。

其实这里有个细节，李家一个漂亮的丫头妞妞跑来要跟黄先生一起走，从一开始她在晓菲面前的趾高气扬和她漂亮的脸，我们就大概猜到她必然要有一出不小的戏。

如果按普世价值来看，我们说也许妞妞在这里也是有爱情的，当然不敢枉论她的爱情是出于功利还是真心，当她一个人偷偷在楼梯上旋转而下扯掉花瓣放在耳边时，我们无法否认她是美的。

然而黄先生拒绝了她，并且在她耳边说了句悄悄话，这是导演和编剧玩的一个噱头，我们不去猜黄先生说了什么，我们只以此应证了另一个真理。

这也是一开始黄先生自己讲出来的，男人可以拥有很多女人，并且他可以正大光明厚颜无耻的说每一个他都爱，他把每个女人的照片摆在一起，多像战利品，我想这也是男人自大的一方面，女人也许会在某个阶段得到他的爱，但是这是他施舍的爱，多的没有要也要不来，你越要他越不给，你俯首称臣唯命是从他也许一时高兴给你欢喜，玩腻了还是一脚就蹬，并且美其名曰，爱情是不可以勉强的。

我们可以理解这世界变化快，却还是想不通为什么男人变的这么快。

黄先生说，其实每次开始都觉得她们是行的，都以为是最后一个。

翻译作，The one.男人会在开始的时候对女人说，you are the one，等到翻脸比翻书快时，又会说，我们不合适，你一定可以找到比我更好的人。

哈哈，这算不算一个悖论。

爱情太纠缠，我们不讨论。

此中有真义，欲辩已忘言。

用什么做结尾呢，其实特邀演员的台词最经典，没去了解这个扮演老赌徒的老太是何方神圣，但绝对是一身戏骨。

脸上夸张的妆容，臃肿的身体里却透着股雍容。

虽然结局这里用她的一番话来点醒晓菲促使其升华转变，不免有一些生硬和理想化，但最后还是女人们互相理解互相包容的活下来，还算是合理的。

你看这人世间，可以真正永恒相伴而在的，又有多少。

而显然，爱情的名义不在范围内。

“唉。

剪不断，理还乱，闷无端……美人啊，你是一路的错啊，那英雄们，是错了一路，何必伤感情……”

很多人对这部电影的评价是负面的，认为过于简单的情节和晦涩难懂的独白，像是导演要可刻意拼凑一出美学与爱结合的摄影作品，事与愿违的是，观众认为妖娆的妆容和粗糙的布景并不能给这部电影的艺术性加分多少。

我总是习惯在每部电影中寻找美好的光点，而并不是一味的批判，因为批判对于电影的创作者来说是过于残忍与苛刻的，就好比人家努力做了一件事，也许没有做好，但是我们应该宽容并且鼓励。

美人依旧里对感情的诠释我觉得是值得肯定的，小菲与姐姐的感情，姐姐与黄先生的感情，小菲与黄先生的感情，丫鬟与黄先生的感情，还有并未直接表现出来的父亲与小菲的感情···剪不断理还乱，我明明应该恨你，却难以自拔的爱你；我明明对你牵肠挂肚，却缠绵在他人怀里，我一直以为我是理智的，为什么遇见了你后变的如此恍惚不定，自己都不记得自己原来的模样··我知道我比别人漂亮，我和别的女人不一样，我以为你会和我执子之手，我以为你有一天会离开她的怀抱。

怎么我的“以为”通通成了一厢情愿，留下的只有你的渐渐远离的背影，在光与影的交界处燃烧成一束光。

很喜欢拍摄旧上海的电影，即使有些故事情节显得冗长乏味，但是那个年代的人总有一种桀骜的表情，眼神里透露着忧伤与坚定，像是对爱情最向往最忠诚的一代人，可能与爱谁并无关系，这份执着是现代人已经渐渐遗失的本性。

我不知道这样的形容是否恰当，是否能被人理解。

很多时候，我自己是不相信爱情的。

美人啊，你一路错；英雄啊，你错了一路。

很诡异的歌唱，绕梁的悲伤。

很早很早看的这部片.喜欢周迅,所以她演的片,我都看.这种调调的片子更是喜爱.旧时的女子,旧时的风貌,再次重现.

大部分情况下，家有女子已长成，究其原因十有八九是为了一个男人。

而周迅饰演的“小菲”，从学生妹长为落落女子却是因为放弃不了自己心里那份难以抵御的孤单。

印象很清晰，看这部片子是在四年前的情人节，一个人坐在电影院的角落里不出一声，恰好这电影的光线和色调都是发暗的，还有王志文、邬君梅以及周迅的气质都很适合在这种场景中出现，昏昏沉沉地带我走进了《花样年华》的年代。

对于王志文这样的男人一直是我的心头好，从《过把瘾》开始我就喜欢他身上的那种不言不语和一语道破，再到《让爱做主》里那个已婚有小三的淡淡的男人，或许他怀有一种魔力，一种让女人不知不觉就沉迷的力量。

以至于在本片中的黄先生还是能够以这种鬼使神差牵动女人。

不过，本片的重点并不是这个男人。

在我看来重头戏远远是通过这种蛊惑的东西来表现两个姐妹：璎子和小菲。

璎子身上的那种世俗，并不是天生的。

想毕她也不知道自己怎么就渐渐沦为复杂的女人，可是她清楚这一过程的苦痛，在渐变中的费心、担心，让她自己慢慢忘却了一个女人最本初的梦想：过最为平常的日子。

邬君梅这个演员的相貌并不好看，可是她长得很旧，像那种旧年代里阿谀谄媚、仗势欺人的不娇滴滴却娇艳，并经历过风雨的大小姐。

正如小菲所说：“她可以做到用亲情开玩笑。

”女人的可怕之处在于阴柔并且惹人疼惜，并不像男人的火焰来得那般凶狠，可是一旦触碰却凉到底；而女人的可怜之处也在于阴柔，他们永远玩着自己一个人的游戏，忽然一下就全线崩溃。

小菲在开片中提到：“…一部分成为男人，一部分成为女人。

”可是她没有继续说下去，没有说女人还分两种：大女人和小女人。

由于家庭因素小菲一直生活在姐姐这个大女人的闪亮光环外围（想想《一帘幽梦》前几集中紫菱的心态），她不明白姐姐的优秀是用辛苦的世故换来，所以她一次又一次地眼巴巴望着自己与姐姐的不同，一次又一次地被姐姐不经意的话所感动。

小菲第一次接触到黄先生，是站在楼梯上的观望，听着那些大人讲不清的言语，偷偷看一眼这个陌生的男人。

第二次的擦身而过后，小菲低头心头悄悄一甜，那种美妙感觉相信所有的女孩都是有所经历的，像是生怕别人发现自己窃来的喜。

在这样的情况下，不论哪一个男人的出现都是会造成小菲心里那股积淀已久、等待爆发的想法：“我不要孤独，我要抓住温暖和感情。

”黄先生的一句：“按我的方式办。

”让小菲越陷越深，可爱的小菲不知道她的变化意味着日后的更加孤独。

末时，当小菲洒出女性的歇斯底里，黄先生答道：“你姐姐是我生活的一部分，我们有过去。

”在我眼前的小菲陌地一下变成了周迅，很有悟性地逃离出这场战争，女人的这种品质也为我喜欢之一。

不论是谁，和黄先生的感情，终归是一场游戏。

片尾，姐姐递给妹妹一株两朵粉色花的植物来取代了之前一直出现在小菲窗边的那盆绿叶衬红花的孤单的盆栽。

晚上，我躺在床上仍会想念周迅烟熏妆的大眼睛以及王志文一张一合的双眼。

实力就是暗暗地彰显在细节之中。

——————————————————————————————但是，总感觉片子的制高点与最终展现出的紧凑性缺乏互通。

女人写给女人看的戏，我一直喜欢。

这部也是。

周迅总是拍女人导演的戏，演的真好。

妹妹与姐姐不是同一个世界的人。

姐姐是正室生的，是公主，从出生那一刻起，就注意是华贵不已的。

妹妹偏偏不巧，是老爷与佣人私情时，不小心孕育的种子。

慢慢就长大了。

妹妹小的时候，总是学着像姐姐一样的态度和方式，却得不到任何人的认同。

在老旧的观点里，她一直是偏的。

若是男孩子会好些吧，在重男轻女的年代，恰恰相反，她是一个女孩儿。

和妈妈从小呆到大，在破旧的民房里，老街坊日日问安。

学习刻苦。

要强，有一帮小小的姐妹淘，挺无忧无虑的。

其实这电影最主要的是黄先生。

他和姐妹花，那纠结不清，暧昧不已的过程。

他两个都爱，两个都不想伤害，却同时伤害了两个人。

男人啊，千万不要贪心啊。

那条险境像蜿蜒曲折的小蛇道，绕着绕着把你绕迷糊了，你就折在那不知不觉的途中。

妹妹第一次看到黄先生就有一种亲切，两个人演的太好了。

传神而深刻。

但不晓得妹妹对黄先生的这份爱里，有没有带着小小的报复和嫉妒，终于有一次，你有的我也有了。

终于有一次，我不签字，你就什么都拿不到。

而姐姐，其实也是纯洁善良的。

她不为财产，只为了和心爱的男人一起远走高飞，幼稚的以为，两个人的世界，黄先生才永远不会变心。

永远爱着自己一个人。

故事的最后，妹妹去和黄先生做了断，真心的为了姐姐好。

只听她说了一句：姐姐真的爱你，你要好好对他。

即使自己也爱，即使有更瑰丽的资本，也会放手。

而姐姐，凭着他频频眺望窗户走神，凭着第六感观，凭着在他的住处看见两人在一起，她也全明白了。

她的梦想终究是梦，现实里，我们总想完美。

却总是遗憾的心碎。

越是心花怒放的等待，越是伤侵的深，血流的多。

这就是生活和爱情，女人的世界总是有那么一点狭隘。

大多数是在年轻的时候看不清，在老的时候看清方顿悟，却太过于晚已。

妹妹坐在教堂，老妇的角儿特别出彩，唱了一出清戏，委委道来这年轻时泪水的不堪。

你太年轻啊。

你年轻，你有资本，任何爱你的男人，是为了这娇好的年轻面孔。

即便是黄先生这样的人，也抵挡不住你的诱惑。

可你太年轻啊，太年轻，太年轻。。。

老妇继续睡，插着一朵花，白天就在赌场玩乐，想必少年也是一位美人。

可风烛残年。

还剩的下什么呢。

黄先生走了，没带着那个小佣人。

只是在她耳边轻语几句，想必他是一个极温婉的男人。

连下人都舍不得伤害。

一切都是错的吧。

但是结局还是好的。

姐妹俩明白对方的心境，唯一的亲人总是牵着某块心头肉的。

即使再错，黄先生不在了，也就没有错了，和和气气的，又团圆了。

这是个悲剧吧，前前后后看不到快乐，但总算是安慰。

你真心的去对待的时候，结果总不会坏，人都是有心灵感应的吧。

就像姐姐和妹妹。

美人依旧。

很好的名字。

我们在生活的路上，有太多坎坷，总想找个伴侣诉说，寻来寻去，竟是一个他。

异性的身上获得的安慰，真不知是真是假，却总是让自己这颗飘泊的心有安定感。

也多多少少开心了不少。

于是认定这个人，却在年轻时固执的以为他是爱自己的人，却不想人家心里只是要爱你的现在，你的过去，不包括你的未来。

我们都是佳人，却无法看透，缠缠绕啊缠缠绕，还是走向了分离的那道路口。

爱是没有错的，永远都是。

错在人的自身。

我们太贪婪太懒散。

太想不劳而获，太想一步登天。

你获到的果子谁来种，你迈步的天梯谁来造？

三毛的诗说，只怪当时年纪小。

现在的我们，其实还好，没有了他，也还好。

这个世界，永远只有自己才重要。

青涩的有些让人心疼的菲，眼神固执，表情苍白，单薄到任何一个人都可以看到她身上的锋芒。

黑色旗袍压抑的姐姐，精致的妆容，透出那一个年代的深闺小姐的寂寞。

无从生厌。

也许从一开始就是，每一个眼神，每一句台词，都让我觉得，女人的一生，都让人心疼。

旗袍是神奇的，中国女人是属于旗袍的。

曲线，玲珑，婀娜，以及浮想联翩。

“这是规矩”眼泪可以纵容女人女人所有的自私和妒忌，到底来自哪里？

可怕的爱情。

两个女人的空荡荡的大厅，有极明媚的阳光。

辛酸的笑

二小姐走进这个家里我就冥冥之中感觉到一切将要变化都要变化……果然，她搬进了这个家，怀着“等我要过来学费就离开这里”的出事的愿望，和大小姐住在了一起。

一个从小她就很羡慕很喜欢的闺秀。

当然，作为一个丫鬟与老爷的私生子，她能得到的与她姐姐所拥有悬殊永远不能填补。

可遇到了他的未来的姐夫，所以在她知道她们爱她却又利用着她时任然没有选择决绝选择离去一个少女对成熟男人的魅力不可阻挡的让她一步步走向爱情，以至于不能自拔的与姐夫偷情。

这里，包含的 不仅仅是爱情，还有占有的欲望，一个心灵中压抑了从小以来的欲望与报复甚至还有那么一点点的 仇恨考试的时候，她很茫然，曾经的医学院的理想还有靠自己能力生活的愿望都在这样纠结的爱情里变得无足重轻。

终于到了最后她发现了“我错了 错的很糟糕，让我走出泥潭吧 ，为了自己也为了姐姐”可是，姐姐也在变化，当她一直对深爱的人请求出国结婚时发现自己与丈夫注定是走不到一起去的。

就像曾经的那些女人的照片，就像她的他和妹妹的一段偷情。

美人啊，你是一路的错。

那英雄他们是错了一路。

何必伤感情。。。

唉……可嗟可叹哪！

后来，军队进城了，跟那个男人一起走的居然是妞妞。

因为她们都不愿意走。

但是，男人没人带他，隐约中我感受到了这个男人的深深地忧伤。

是的，他，也变了。

一切，就是这么出人意料“我终于理解了姐姐，他和我一样都是同路人”小菲和她的姐姐又回到了李家大院，姐妹两人完满而幸福的跟家里的人一起合影。

故事到此，结束。

不管怎么说还好结局是完满的。

看完了整个影片让我最有感触的就是两句话一句是；记得母亲说，女人是很麻烦的 她们太聪明了， 既不能忘记又不会去原谅另一句就是：爱，是不能随便的。

女人，是麻烦的，源于她们的聪明，尤其是美女，聪明的美女爱，不能随心所欲，这里的代价是永远不能衡量出来的。

心伤难疗

编者导语：一九四九年初，青岛。

旧势力面临全面瓦解，天际露出新时代的曙光。

纸醉金迷的旧时代，在连绵的战争中逐渐消逝，不同人的命运也随着时代的更迭发生改变。

三妻四妾、男人女人、佣人小姐、一切秩序在历史的舞台上被重新安排。

两个女人之间也爆发了一场战争......《美人依旧》剧本摘记男人旁白把大小姐二小姐都养起来，善待她们不就行了？

这男人不需要选择，多少代人的事都是这样，又不是你一个人的事。

女人旁白你真年轻啊，可是我更会找乐子。

唉，剪不断，理还乱，闷无边。

美人呐，你是一路的错啊，那英雄他们是错了一路。

何必伤感情？

姐姐男人不愿意负责任，就最爱用经济的理由。

真不知道这世上还能信什么？

那些身外之物我从未在乎过，你要是爱我就马上和我离开这里。

一个腐朽、愚昧、俗气的女人，这都是因为你。

我要是能选择，就不做女人。

男人小菲小菲，你不要有那么强的占有欲，这样会很丑的。

你太烦人了，你这样会让我讨厌的，我为了大赌赛准备了那么久，怎么会抬脚就走呢？

再说你也得等小菲签字。

你知道你现在看上去像什么吗？

你像一个腐朽、愚昧、俗气的女人。

其实我也是一个腐朽、愚昧、俗气的男人，也许我们才是一对白头偕老的怪物吧。

真希望我们还能好好地相爱。

我总是狠不下心去离开什么人，你这样，我也很高兴。

妹妹她总是让我自惭形秽的，姐姐什么都有。

我姓张，不姓李，因为我的母亲姓张，她是被卖进来又送出去的，我可以不用像她那样认命，因为我自己有能力。

因为我成绩好，我要成为第一个女医生。

你总是什么都有，我要让你也尝尝失去的滋味，没有退路了，只能迎上去，我不要孤独，我要去抓住温暖和感情，不知道会得到什么，反正什么都没有了。

真想冲到他们的房里去说个究竟，我克制着那股冲动。

我像在渐渐没顶的泥潭里挣扎，那种艰辛使我想到了死，才知道为什么会有那么多人殉情。

我是特别的，我和别的女人不一样。

绝对不能软弱，不能软弱。

进城的大家像潮水，像新鲜的海风，我明白了，无论什么理由，爱不能随便的。

我终于理解了姐姐，她跟我是亲人，她和我一样，都是息息相亲的同路人。

记得小时候，姐姐常对我说，小菲，别怕，快来吧，有姐姐呢。

提问与思考：问：波伏娃在《第二性》中曾说，“女人在爱情中会忘记她自己的存在，这是自然的法律。

没有她可以爱的人，她是不存在的，是一束散乱的花。

.......对女人而言，去爱一个人就是完全抛弃其他一切只为她爱人的利益存在。

”是否女人天生会因为爱情迷失方向？

答：这似乎是司空见惯的说法，女性由于生理性的因素，天然地比男人更容易在情感中迷失。

波伏娃也曾描述男人面对爱情通常是激情式的。

男人曾经发现在他们生命的某一段时间，，在他春心最荡漾的时刻，也不会放弃其他一切所有的，在他们的内心还停留在自我中心的状态，他所爱的女人仅是价值的东西之一，他们希望女人整个活在他们的生命中，但是并不希望为她而浪费生命。

我一直认为波伏娃的理论有些过时了，特别是我看到她自己与萨特的关系，让我怀疑她是否真的独立创作？

还是依附于萨特的灵感无法离开？

我倾向于认为女人与男人有平等的理性，只是需要不断地训练才能达到。

欢迎收听更具体的分析，播客链接：姐妹之间必定相争吗丨胡安的《美人依旧》

　　影片给人陈腐而奢华的感觉，乱世中的没落家族上演的不伦之恋。

周迅所塑造的人物的性格非常模糊，经常在抗争和妥协，理性和感性之间摇摆不定。

而片中王志文和邬君梅风度尽失，演技尽失，只会用别扭的台词互相谩骂，说对方是“腐朽、愚昧、俗气的女人（男人）”，而我想借用一下这句台词来评价这部电影，这是一部腐朽、愚昧、俗气的电影。

其实无关乎嫡庶争家产，也无关乎两个女人争一个男人，真正讲的是大时代动荡中姐妹俩暗暗地需要对方的微妙心理。

王志文是渣男没错，但他只是个工具和配角，被用来展现姐妹俩之间的拉扯，最后他一个人上船就是隐喻。

邬君梅一如既往地成熟诱人，但又演出了这个角色不经意间的天真、孩子气和赤子子心，原以为故事会向她千方百计让妹妹签字的方向发展，结果她其实也从来没有care过身外之物，她不听管家的劝，亲眼证实到自己所想的真相时，她只是惊恐、悲伤和呆滞，并没有愤怒到大哭大喊或者当场喝斥妹妹。

她知道父亲对小菲有很多期待，对自己却说做个闺秀就好。

她有时候看小菲的眼神不像高高在上的大小姐，而是有点怵，怵她比自己有出息有本事，甚至有点羡慕她。

周迅的灵气和瘦削美在里面展露无遗，镜头更添了几分鬼魅。

从孤独，到“我不要孤独，我也要温情，让她也尝尝失去的滋味”，再到主动回归孤独，尤其是果断向自己浇下去的那一盆凉水，让所有人明白这是个外柔内狠的角色。

她“小时候就喜欢姐姐”，她看着姐姐的眼睛，知道自己比以往更需要她。

她听到佣人说“大小姐只是利用她”，她心酸气愤，于是抢姐姐的男人，其实是为了让姐姐真正紧张她在乎她。

王志文从《过把瘾》开始真的就一直是优柔寡断型男人专业户，演这种角色一演一个准。

他在这里面有句台词倒是让人有好感：“其实我也是腐朽、愚昧、俗气的男人啊，所以我们俩倒是可以白头到老的一对怪物呢。

”满世界都是踩女人同时对自身盲目自信的油腻男人，偶尔听到这么一句坦诚的颓废话，还觉得挺清新的…教堂里的老妪说得好：“你真年轻啊，但我快活多了。

”可不是吗？

大部分台词写的有点别扭，结尾的红五星太煞风景。

不到一个半小时的长度导演想表达的东西有点杂。

居然已经是18年前的电影了，画质比较模糊。