指匠情挑

《Finger Smith》是女作家Sarah Waters的第三部小说，听说作家是研究同性恋文学的，而她的两部作品都把女同故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上，更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽，与传奇般的缥缈。

我看的是BBC改编的剧集。

故事运用反复叙事的手法（据说小说原著是两个叙述者共同沿一条单线叙述的），造成出人意表的悬念。

好比芥川龙之介的小说《密林中》，后来被黑泽明改编成电影《罗生门》，此类还有张艺谋的《英雄》，同样的故事在文本中被不同的叙述者反复讲述，读者或观众跟随有局限性的人物视角，一次次去修缮和改变对真相的认识，反复的修正会令接受者对故事的叙述者产生不信任感，从而自己去寻求更理性的理解角度，或者被故事不确定的悬念感所折服。

第一集中以女扒手Sue为视角，讲她怎样伙同骗子gentleman勾引单纯无知的富家女Maud，计划将其诱拐私奔，再设计将她投入疯人院以侵吞她的财产。

然而计划顺利进行到最后，被疯人院的医生拉下马车的却是Sue。

紧接着以Maud为视角的第二次叙述开始了。

Maud并非长在深闺不谙世事，她从小给学者舅父做秘书，而舅父一派道貌岸然，却有研究性爱文化的癖好，Maud从小为舅父和他的学友们朗读色情小说，受的又是上流社会刻板的禁欲教育，是个外表波澜不惊却心怀叛逆的女子。

后来从gentleman口中得知婚姻将给自己带来四万镑的遗产，于是伙同gentleman找了替罪羊Sue，先将其作为自己的侍女，与gentleman私奔后令Sue代替自己进疯人院，再与gentleman平分遗产。

而Maud和Sue却在彼此周旋中相爱，但她们面对的是以舅父和gentleman为代表的强大男权，两个弱小女子，又在男权的操纵中站在对立的位置上，只能彼此利用欺瞒，同时接受良知与蹉跎真爱的煎熬。

当两个女子讲述完同样的故事，故事又出人意表地引出了第三极势力(如果把Maud和Sue作为代表正面的第一极，gentleman作为代表反面的第二极)——Mrs Sucksby，Sue的养母，同时也是Maud的生母。

这是故事的第二部分，终极真相至此才抽丝剥茧地显现出来，Mrs Sucksby才是幕后真正的策划者，她意图谋夺本来属于Sue和Maud的共同遗产并与Maud母女相认。

至此一直支撑故事的女性-男性主题过渡到了女性自身的情感主题，最后Mrs Sucksby牺牲自己保全了两个女孩，Sue和Maud在埋葬男性权威的坟墓一般的Briar庄园开始新的生活。

影片不失为一个精彩圆满的好故事，在所描述的残暴的男性-被践踏欺骗的女性的对立、伪善和死气沉沉的上流社会-癫狂而活力十足的伦敦底层的对立中，充满戏剧性张力。

但我更喜欢它的前半段，两个女孩在尔虞我诈中意外收获了爱情，这是对男性的嘲弄；在夹缝中为求自保而彼此出卖，是对夹缝人性的生动再现。

当引入Mrs Sucksby一支脉络之后，故事固然更加精彩，却丧失了主题的完整性，也不单纯是一个关于Lesbain的故事。

偶得奇书，又观电影，爱恨情仇，善恶美丑，历历在目情不自已，诗不成情，却为心声，聊以自慰，权作谈资室中奇花颇似兰 半演端庄半掩帘宁愿花谢飞天外 不想香损谁人怜再有莲花出淤泥 老梅从旁风雨拦莲质本洁今未洁 梅蕊本寒更胜寒莲未开花梅未醒 却把莲花换与兰难道莲贱兰却贵 难道莲兰皆为钱虽是玲珑心算尽 莲自芳菲兰自艳莲为幽兰遮阳久 兰为清莲吐蕊鲜一时莲幻一时兰 脉脉两花蒂暗联可叹莲花惜出泥 可惜兰花想飞天可叹出泥又入泥 可惜飞天不识天可叹入泥香已损 可惜识天心已残本想残红无可续 峰回路转竟随缘淤泥也有助莲日 出水却是心未寒老梅也曾护兰蕊 入梦才知泪已干原来兰莲本一处 一盆又向一盆搬想来春水融冰去 一丛三枝待冬完谁料突折幽兰蕊 却道刺血老梅残血痕虽拭天未晴 风刀霜剑谁可担竟是风雪敲寒蕊 霜姿摇摇才成艳成艳可叹能几时 化泥护花梦春难 哎夫春来桃李全为子 兰莲并蒂遭世怨世怨怨世自难醒 全为结子也笑谈笑谈谈笑白驹过 百年谁人真相怜莲梦兰魂三更近 掩卷长思一声叹

首先，电影大大弱化的苏的形象，尤其是其心理活动和疯人院逃亡故事。

按理说可以按书拍成三部一个半小时的电影，不过现实限制，只能把后两部合并，而莫德的戏份更重。

原著中的苏在第一晚为莫德更衣时，已经情不自禁的想“她的身体仿佛在发光”想“cover up”，躺在床上还在回味。

后来和莫德同寝时，更是被其身体，发梢与呼吸撩拨的心猿意马，所以之后面对绅士的到来才会犹豫，河边写生看见两人“缠绵”的场景才会心痛。

小说中更少不了苏对是否向莫德说实话的犹豫心理，尤其是缠绵一夜之后的那种恐惧，不敢接触莫德，因为一走近她就情不自禁的想触碰她，而一触碰就情不自禁的想解救她。

小说里的苏对自己爱上莫德很确定，虽然初次意识到时下了一跳。

但即使在疯人院里再恨她也经常梦见她，听到她。

我想苏之所以那么恨她乃是因为她那么爱莫德，爱的那么深却伤她那么重，但即便如此，还是忍不住爱意。

最终，苏得知一切真相，恍悟莫德在兰特街对她的暗示全是为了救她，而她却误会成莫德侵占了她的家庭，她的物品。

苏怀着爱意与愧疚（其实谁不该愧疚呢）回布莱尔找莫德，两人终于在一起。

电影里的苏给我的感觉是，从见到莫德起，直到知道真相前，都比较傻乎乎的凭自己直觉行事，苏看莫德的眼神挺“浅”。

对比莫德的就知道，莫德的眼神带有暧昧的深意，似乎总在寻求呼应，在等待什么，平静的目光下隐藏着汹涌的欲望，让人看了焦躁不已。

可惜苏始终不表态，不是因为回避，乃是根本不知道而已。

几场关键的戏，比如为莫德更衣，书里的苏是情不自禁地迷恋莫德的身体，思绪万千，而电影里苏表现为关心莫德，笑容温暖，但仅止于此。

为莫德磨牙，书里写的很是暧昧，而电影里苏的眼神有关爱，怜惜，就是没有暧昧。

同寝那一幕，苏也表现的颇无辜，好像只是为了照顾莫德才睡在她身边，有姐姐样子，没有情人样子。

缠绵一夜，苏也是傻乎乎的听凭莫德的引诱，一步步进了圈套，仿佛两情相悦，书里更有那种擦枪走火的意思，两人都欲望膨胀，才会即使一点接触和挑逗就不能自已。

我坚信电影里的苏之所以和莫德发生一夜之情，乃是环境所致。

那个氛围，是个人都把持不住。

倒是莫德，一直表现的很弯。

从初见苏就眼有深意，第一次就慌乱的撞掉了手稿。

深夜里手抚过苏的身体，看黄书时的情难自禁表现的更是精准到位。

两场床戏从欲擒故纵到霸王硬上，更是淋漓尽致的表达的莫德内心的情欲。

欣赏电影时，不禁时时为莫德叫好，那份眼神的调动，看到绅士时的冷峻，让人感到“锋刃透骨寒”，看到苏时顿时柔和，饱含深情，欲望，暧昧。

虽然场景设在维多利亚时期，但对同性恋情的对待倒颇为现代。

那些焦躁与压抑，犹豫与迷茫，及其真实可感。

相比小说，电影对河边写生和墓畔谈话处理的很精当。

一场戏在阳光明媚的下午，莫德注视着熟睡的苏，镜头随着她的眼神延伸到苏德脖颈，胸部，双手。

莫德看的越发入神，不禁痴了，此时手中画笔红色颜料滴落纸上，裙上，其情欲的暗示让人血管忍到爆。

再联想到闷热的天气，更是焦躁不已。

而墓畔谈话亦有天气渲染，闷雷伴随着骤雨倾泻而下，苏牵起莫德的手，此时闷雷闪过，莫德急切的抱住苏并轻叹。

仅是这一个动作，便使人感到莫德的渴望与绝望，焦躁与急迫，欲望与爱的交织让她矛盾，犹豫，是另一幕电影处理的好的地方。

值得说最后一场戏，苏得知真相前对莫德有疼爱，怜惜，同情，但看不出爱。

尤其是缠绵一夜后的表现让人觉得像个恐同者，当该死的不该死的都死了，苏也扫清了心理障碍（如果空手而归怎么像大妈交代，同性恋如何被嘲笑等等），忆起茅舍一夜时莫德的决绝与深情，那混合着泪水的吻，那不顾一切的将其压在身下的狂暴，不仅长太息以掩涕，恍悟最爱她的人还是她，只有她。

好吧，虽然之前一直当她小孩，虽然发生关系后万分恐惧，但总是度过了这些障碍，可以回去找爱人了。

话说莫德也真是可怜，非得等苏明白，还不知要等多久。

而书里是苏在等莫德，实在等不到了才去找的。

我比较满意书里的设定。

终于一切冰释前嫌，莫德又情不自禁的撞掉了手稿，接着便是著名的表白，尤其是莫德说“LOVE YOU”之前的闭眼和吞咽的动作，仿佛下了很大决心似的。

有人说镜头没给苏，我想即使在此时苏的眼神也是很直的，从来没弯过。

莫德吻苏那场，虽然仅仅几秒，却很值得回味。

莫德身为天然弯，自是主动将头伸出，一边用眼神小心翼翼地做着试探，几乎每前进一步便用眼试探苏一次，确定苏没有回避后才继续，至少进行了两三次。

苏也终于接受，被莫德掰弯（我想还是只对莫德一人弯），两人相吻。

吻，是带着爱的，但更是基于欲的。

否则两人友谊再深沉，也不会接吻，为何？

皆因无情欲也。

莫德的拥吻，表明了她的态度，天然弯人，对苏是爱是欲，不是姐妹也。

苏接受这个吻，也就表明了苏对莫德的态度由一般感情终于上升到爱也。

私以为要是大妈不死，苏发觉举目无亲，也不会找莫德的（仅对电影而言）。

苏回去找莫德，更是一种依恋，一种依靠，至于爱，自是不如莫德从开始就怀有欲望的爱意那样强烈，更像是基于亲情的爱情。

于是，书里本来两只弯人到了电影里成了腹黑小姐掰弯直女仆的华丽历史。

久闻盛名，很多年前就看了这部BBC精良制作的迷你剧，但当时仅限于看过，惊叹于其中思维缜密的逻辑骗局和细腻含蓄、静谧流淌的情愫，并未深思其中的细节。

幸而最近腾出了一段空闲时间，读了原著的《fingersmith》，更是彻底沉浸在华老师所创造出的禁欲又放荡，隐忍却多情的维多利亚时代。

电影的结构和节奏已经很好，但由于篇幅限制，书中的很多情节没有展现出来。

原著与影片一样，也是分为三部分，第一章是从苏的视角进行叙述，第二章是莫德视角，第三章是高潮和尾声，也是对整个事件的解谜。

影片一开始就是潮湿拥挤的兰特街，女主角之一苏珊·程德的独白，在书中可以很细致地了解到苏长大过程中的经历。

苏小时候发色很浅，惹人怜爱，被街上一个女孩拉去剧场要饭，正好看到了在上演的《雾都孤儿》，这个对本作影响至深的历史名作。

苏被剧场的混乱吓哭了，回到家萨克斯比大妈狠狠打了带她去的那个女孩两个耳光。

萨克斯比大妈每天搂着苏入睡，用醋把她的头发洗得发亮，赶走来调戏苏的小男孩们，对苏呵护备至。

可以看出虽然兰特街穷困混乱，肮脏邋遢，苏却是没有受到一点伤害长大的，因此她单纯热情，充满了活力。

也正是因为萨克斯比大妈在她心中的地位，让她宁可伤害爱人也要坚持配合这个残忍的阴谋，执着于讨得大妈的欢心，让家人能摆脱贫穷的生活。

而电影是去掉了书中关于苏成长过程的叙述，直接将最能体现苏性格的部分表现出来：从小她便勇敢地在窗边看着犯人被执行绞刑，眼睛都不眨一下。

萨克斯比大妈只收了七个月的钱却把她抚养长大，身边还有疼爱她的易卜生大叔和朋友丹蒂，纵然生在贼窝却没有贼性，开朗乐观又真诚。

电影安排得很好的地方是此处衔接的是莫德童年的独白，并没有用原著中由苏的第一人称整个叙述到被设计抓进疯人院，再切换成莫德的方式。

电影由苏的童年直接转到莫德的童年，通过对比的方式更直观地展现两个女主角不同境况下形成这样迥异性格的原因。

莫德的童年一半的记忆是在疯人院，年幼的她所拥有的叛逆个性，被后来阴暗的荆棘山庄给消磨了大半。

书中对莫德的童年有大段的自述，舅舅李先生是个性格古怪又猥琐的藏书家，小莫德不愿意戴手套，舅舅就拿珠子手串狠狠抽打她的指节；在地上哭闹，哭到嗓子出血，换来的是被关进冰房的惩罚；因为出于好奇说出来的话，女仆把肥皂塞进她的嘴里以至舌头破了流血；每天面对的是日复一日抄写舅舅的情色书籍，直到看了如此多的充满欢愉欲望的文字也让她毫无波澜。

在这种情况下成长的人不可能不受影响，为了报复和刺激女仆，莫德用女仆亡女的名字给小猫起名，因为新女佣阿格尼丝“纯净如牛油”，让她想起当年的自己，莫德便恨了她，找借口打她打得越来越狠。

在充满恶意的环境长大，让莫德的心里也埋下了邪恶因子，这让她不断地陷入自我厌恶的循环，舅舅认为他的书籍是在一点一滴地给莫德喂下了毒药，莫德也在多年的精神折磨中意识到“自己的嘴唇有毒”，已经不再是当初疯人院里纯洁叛逆的小女孩了。

但莫德并未被强压在身上的命运打败，依然无比渴望自由，直到绅士带着一个被策划了十几年的阴谋来了布莱尔。

这里原著与电影有一个差别，书中长大后的莫德与苏是17岁，在影片中则是21岁。

绅士来到布莱尔向莫德兜售邪恶的自由，莫德也同意了与之合作，原本事情在按原定的轨迹发展，直到莫德冰冷的心被苏融化。

某一个夜晚莫德又坠入噩梦，苏温柔地用手臂揽着莫德，对她说“乖孩子”。

早已用冷漠给自己筑成围墙的莫德感慨地想：“布莱尔不再相信我的乖巧，已有多久？

但她相信”。

在莫德的眼里，苏已经有了不一样的意义，“她太直率，太散漫，太自由。

她打哈欠，她东斜西靠，她擦破皮肤，她抓挠”。

随着朝夕相处的时间越来越长，莫德明知道苏是来骗自己的，却还是无法控制地对苏产生了爱意。

对于一个每天处在布莱尔这个循规蹈矩、枯燥乏味世界的人来说，苏就如同阴云密布的梅雨天气里，驱散阴霾的一束光，让机械运转的每一天都赋予了新的意义。

书中莫德“对她日渐习惯，习惯于她的活力，她的温暖，她的一颦一笑，她不再是恶毒圈套里那个无知替身小苏，而是一个有过往，有爱有恨的姑娘……我害怕未来本身，惧怕随之到来的，种种陌生的，难以控制的情感”。

从很多细节能看出，其实莫德比苏更早爱上对方，也可以说苏对感情方面有些迟钝，甚至绅士发现莫德的感情都比苏要早。

在莫德外出画画的时候，苏靠在反扣的木船边睡着了，莫德拿着画笔看愣了，颜料顺着笔尖滴落在裙子上。

她眼里对苏的渴望被绅士一览无余，掌握了她内心秘密的绅士狡猾地说：“我觉得你并不爱我，你的爱另有其人。

”莫德也终于感觉到舅舅书中所描述的那种对所爱之人身体的渴望，那些曾经看来是淫词艳语的文字，都变成了真实的感知，驱动着她贪婪地注视着苏的一举一动，期待着苏的每一次触碰。

在莫德“勾引”苏的那晚，书中也清楚地表现了莫德的心路历程：“我感觉到那种坠落，那种塌陷，我在流淌，如水，如墨，她俘获了我的生命，还有那颗战栗的心。

”面对黑暗中迸发出的冲动，苏也情不自禁地唤她“我的珍珠！

”在释放了压抑已久的欲望和情感后，莫德心中的甜蜜不断发酵：“她触发了我的生命，我的热切，一切都变了……我的心中如同充满了光和色彩一般，充满了对我和她共同生活的期盼。

”莫德打算在苏醒的清晨就向苏坦白一切，哪怕得到苏的代价是可能要失去她最为重要的自由。

而苏却退缩了，她不知道怎么带着莫德这样一个贵族小姐在凶恶脏乱的波镇生活，不知道放弃了计划萨克斯比大妈会对自己有多失望，不知道怎么面对约翰的嘲笑——她爱上了一个女孩。

苏的反应深深刺痛了莫德的自尊，此时的莫德内心必然充满了以为自己被骗的挫败和屈辱，冷漠的自我保护机制逐渐修复，注定横亘在两人之间的沟壑因为苏的犹豫不决而再次出现了。

莫德选择继续配合这个阴谋也是没有办法的事，她已经被荆棘山庄圈禁了太久，现在绅士是唯一一个有很大把握能让她脱离这里的人，如果错过这次机会，不知道还会不会有下一个人能救她出去。

且根据当时苏的反应，她也不敢再对苏说出这个计划，因为如果失败了，她将永远失去了自由——和苏。

因此书中莫德的独白这样说：“不是轻蔑，不是恶意，而是爱——让我最终伤害了她。

”苏被关进疯人院后，正如电影中所表现的那样，被打，被浸冷水，因为对莫德的爱而被看护羞辱，她靠着对萨克斯比大妈的思念和对莫德的恨意支撑着她捱过疯人院的折磨。

但是在书里，夜里醒来时，她看到一个病人同莫德有一样的习惯，在睡觉时喜欢把头发拢到后面，随后的梦里便梦到了莫德躺在自己身边，她只能羞耻地期盼梦不要断。

虽然一次次给自己恨极了莫德的暗示，作为逃出疯人院的动力，但是控制不住思念莫德的心。

同时，被困在兰特街的莫德，了解到了骗局的真相，再联想到苏的处境，更加心心念念想去救苏。

为此，莫德想方设法支开丹蒂逃了出去，跑遍了半个伦敦，走了整整一夜，双脚被磨破流血，终于找到了霍陲先生。

本以为遇到了肯帮自己的人，却差点被送去贫困女子收容所。

无奈之下，莫德只能返回了兰特街。

另一边，苏在查尔斯的帮助下终于逃了出来。

在屋里对峙的时候，莫德害怕绅士回来撞见苏，希望她赶紧跑，还用温柔的语气安抚精神紧绷、情绪激动的苏，并试图用手触碰她，被激动的苏用刀子划伤。

在这段高潮的最后，莫德为了保护苏，明知后果却还是一刀捅死了绅士。

一切结束后，莫德为了不让苏发现这一切，选择悄无声息地离开。

影片中，萨克斯比大妈希望苏永远不要知道真相，莫德答应时坚定的表情让人动容。

这也是为什么读了原著的人都会格外喜欢莫德的原因，她愿意为苏背负一切黑暗的事，哪怕苏会因此恨她一生，也不愿看到苏知道真相而受伤。

EC的表演堪称完美，她的脸上既柔和、甜美，也兼具果敢、坚毅。

莫德的气质独特又复杂，阴郁和娴雅相融，高傲与温柔并存，爱恨交织，爱憎分明。

在望着苏的眼神中的那种炙热的情愫总是难以掩藏，与绅士相处时的不屑和冷漠，EC将这样个性鲜明的莫德演绎得淋漓尽致。

原著中的苏知道真相后大病了一场，随即踏上了寻找莫德的旅程，在回到荆棘山庄时在书房里见到了她。

影片里是晴天，窗帘拉开，从未有过阳光的书房亮堂起来，两人解开了所有的误会，互相表明了心意。

画面结束在莫德和苏在这样明亮的世界里接吻。

原著中则是一个阴雨绵绵的日子，房间昏暗，莫德拉着苏在温暖的壁炉边坐下，将自己写在纸上的爱，一字一句念给苏听。

两种情景其实都符合各自的风格。

影片里的荆棘山庄的镜头并非一直是昏暗的，且多次表现过莫德对于窗外阳光的向往，因此片尾以明亮的书房结尾，更显得温暖。

而书中关于荆棘山庄的描写，则一直是阴暗压抑、阴森可怖的，结尾处两人相偎在壁炉前，消散了这个山庄的阴霾和肮脏，只余两人之间干净纯粹的爱。

其实我个人认为，原著结尾的欲言又止更加有韵味，留给人无限回味的空间：雨夜，壁炉前，莫德语调轻柔地朗读着她写的文字，这次的听众只有靠在她身上的苏，两个人终于有了不需要确认就能完全感受到的爱。

三集，每集都那么出乎意料佩服佩服啊！

剧情精彩且不说，光是三个女人的情感戏就让人感动不已！

和剧中戏份不多的男人们形成了鲜明对比。

作者塑造的女人无论设计了多么恶劣阴谋，最终都向情感臣服了，她们是那么细腻、敏感、善良、多情。

而剧中的男人都肮脏、龌龊、愚蠢、淡漠。

结束的时候，心里很温暖——她们那么宽容，那么情深意重如果世界上的感情都能如此，多好入戏太深的话会改变取向。

dvd文件的画质很糊，再加上我也是第一次接触视频修复，所以技术并不熟练。

修复参数并没有设置太高，所以画质提升其实不是很大，但也因此避免了ai的痕迹过重的弊端，修复出来的视频我已看完了，保留了原版那种朦胧的质感的同时提升清晰度反而让油画般的电影画面更加有美感。

修复后的文件和dvd原版文件都放在链接里了：【超级会员V2】通过百度网盘分享的文件：指匠情挑2005链接:https://pan.baidu.com/s/16IykHTev1uzIsVJsp5PEzA?pwd=c6g8提取码:c6g8

写了这么长不能浪费（貌似不含剧透）我先来赞一个sue，话说我最先是爱maud，现在两个都爱。

哈哈sue在疯人院门口挣扎说抓的人不应该是自己而是...这时看到maud却沉默了，她无法亲口说出应该maud进去，她那时也呆了，她纯洁的小白鸽尽然骗她，估计sue当时伤的脑细胞都死了智商猛降彻底变零了。

sue一实诚孩子，谁对她好她便是死心眼儿的热腾腾刚出锅的心就献上，她的成长，贫穷却被呵护没经历什么大风大浪，她所见的是外表的丑恶，她是个阳光灿烂的伦敦女孩，纯粹真实。

maud那边可就不这么轻松了，去到布莱尔的那些年正好卡在青春发育期，哎，各种恐惧阴暗压抑植入内心，过的日子好似不见天日行尸走肉，缺爱呀！

严重缺爱！

所以后来当二sue顶着朵大太阳花来到她身边短短一个月就把她缺的那么些年的阳光给补的七七八八了，她被sue的率真和洒脱吸引了，被sue以婴儿式的呵护着，毕竟是年轻人欲望激情什么的各种苏醒，真想对她说：姑娘大胆地去爱吧！

二苏也爱你。

可惜呀！

maud缺爱！

安全感神马的根本为零，她需要稳扎稳打，这可能是她离开这个活死人墓的唯一机会呀！

二苏呢，实诚孩子一根儿筋，想要光宗耀祖不辜负爱她疼她的萨大妈，但sue也会自卑呀，她觉得自己是卑微的偷儿配不起各种善良纯洁的maud。

（话说我觉得二苏刚开始有些恐同的苗子，好在就一点点）两姑娘爱在心头口难开，一起挨时间，最后挨到心灰意冷。

我先看的电影后看的书，这部电影给我足够的震撼足够的惊喜，好片！

（随即补齐另两部...南茜情史前段太重口我喜欢flo后来的段段，居家型各种心安ˊ 3 ˋ，灵契当时没看下去也就没看明了，主要是当时已经沉沦EC了。

）记得看书印象最深的一段是萨大妈死后sue知道了真相随之大病，当时真心震撼和心疼sue，何种程度的内心崩塌才能让生龙活虎的二苏猛然病倒，先前在疯人院的身体摧残到后来的精神创伤，积压已久终于爆发。

当时我以为二苏会撑不过去挂了，而maud在那头不知道还切切盼望傻苏来找自己。

当真是看的无语凝噎泪眼朦胧啊！

当然磨难的来临是为了检验是否值得得到更好的，知道真相的好处是确切的知道了maud对自己的深情，所以对maud的热爱使我们的二苏活过来了，还没复元就急忙忙背起包袱打算寻遍天涯寻maud了。

楼里有筒子说如果sue不去找maud，maud一段时间后也会去找sue，我也表示赞同，即使maud找sue不为团聚，只为看一眼以解思念之苦，她热切的爱着sue，宁愿sue负自己也不愿让sue知道真相，更怕sue被真实的自己吓跑，她觉得sue的一切都很美好，自己很弱。

总结：她两很互补又相似，天生一对完美搭配。

由衷的喜欢她俩，把muad和sue当成真实存在的故事去喜欢、追逐。

我相信世界的某个角总有一个跟我彼此合适的，只是不知能不能遇的见ˊ ⌣ ˋ

这我看过的最好的一部同志电影，不知道是不是画面够美够开阔（许多同志片狭隘狭窄，眼光近的整个世界里只能看到爱人的身体，想看到故事背景时代特征？

没门。

）、人物够丰满立体（许多同志片人物单调的正如草履虫，的确同志之情值得掬一把同情泪，可是也不用把生活都交代在这爱情的挣扎里吧）、且融入了悬疑的缘故（大部分同志片情节之单一让人想揍人——先学会讲故事再去拍电影好伐啦？！

）、更有，这是个美满的结局。

总之，跟它一比，许多同志片尤其是LES片都只是自怜自艾地抒发小情绪的私人日记，虽然看那形式也是在公众面前发表出来了，不过顶多算是BLOG。

这部才是艺术。

至于作者莎拉沃特斯，难道因为她写的是LES？

她有实力，可是就是没名气。

这点和迈克尔坎宁安相仿。

——好吧别拍我，也许他们很有名气只是我没接触到呢，算我孤陋寡闻还不行？

很OUT，直到10年才看见这部电影。

起因皆因《荆棘之城》在大陆的出版，勒口上写着它的名字。

因为事先看过书，所以对反转情节并不惊讶，反倒觉得书中文字有些平淡和直白。

接着看到了电影，回头再看书，才觉得别有一番滋味。

大多数拉片走的都是美女模式，确实，看两个美女藤缠树绕确实养眼。

但养完眼总觉得该留下些什么。

如若任何一人出现，都带着一副了然神色，下一秒便接吻，在下一秒便是床戏，看多了会觉得无趣。

我总在想，莫德为什么爱上长得一般的苏？

后来我渐渐自认为明白，她们走的是两种爱情路线。

莫德精细绵密，苏则粗犷本能。

苏带着一个阴谋来到莫德身边，但她本无意于此，看见纯良如小白鸽的莫德，她的内心在挣扎。

无意中，她爱上了莫德。

但她并不知道。

她只觉得看莫德和绅士在一起自己很不舒服，所以才要故意丢掉画架让绅士没法搂着莫德的腰。

她只知道面对莫德新婚前夜懵懂的眼神，自己会忍不住装成绅士和她接吻。

她的一切行为都在一种懵懂状态中完成，任由自己的本性不由自主地被莫德诱惑。

一夜缠绵后，她羞愧于莫德胸口的吻痕。

因为首先，自己是来陷害她的，却让她陷入爱情；其次，自己是仆人，这么做无意僭越了等级。

苏没有一刻不在挣扎犹豫要不要告诉莫德真相，她只觉得欺骗她很不好，但她不知自己为什么觉得不好，其实只因为她已爱上了莫德。

而莫德，这个从小遍读黄书的闺阁小姐，面对她们的爱情，则一直处于主导地位。

私以为她其实比苏更早爱上对方，甚至是第一次见面就沦陷了。

莫德一步步的诱惑着苏，从陪睡，到试衣服，到雨中的拥抱，到跳舞，到磨牙齿，到最后的新婚之夜前夕。

她什么都知道，但却装着什么都不懂。

我大爱莫德和苏在一起两人的眼神，苏是懵懂无措的，莫德则永远在寻找和探求。

也许这不叫诱惑，只是一个陷入爱情的女孩子孩子气的表现。

她的心里也在矛盾于欺骗，只是她更加隐忍，会含着泪配合绅士的阴谋。

两个女子都在谎言和矛盾中挣扎，藉由这一层外衣来宣示对彼此的爱。

说的每一句话都是谎言掩盖下的真实。

直到最后莫德终于表白了自己的爱。

每一句话，她们都在向对方说谎，可是心里却明白这是披着谎言外衣的爱意的表述。

我大爱莫德画画时痴痴地望着苏时的神态。

这一场景两人关系显明，苏无所顾忌的睡着，莫德则若有所思的凝望。

真是最美的风景。

莫德对绅士的厌恶的两幕我也很喜欢，就是厌恶的转头避开绅士亲吻和新婚之夜两场。

顺便说，莫德伸出玉臂要绅士把她划伤那个动作真是好MAN哈哈～如果说电影的缺陷在哪，我觉得还是绅士的角色平面化了，绅士似乎只当了一个欺骗两人的恶棍，但他为什么这样做，难道只是为了钱，吗。

他的任务似乎就是骗取两人的信任然后死掉，对其心理刻画不深入。

他死的也太仓促和突然，如果死之前能含情脉脉的看一眼那个擦鞋童他的形象也会丰满些。

正因为莫德的爱是如此精细绵密，所以她才会被苏有些粗鲁，有些天真，有些本能的性格吸引。

新婚之夜苏假装自己是绅士，莫德低下头可爱的笑了一下，是笑什么呢？

是因为自己的计谋终于得逞了，还是觉得苏居然到现在还没意识到自己已经爱上自己了，还是觉得苏真是个可爱的家伙呢？

我想应该都有吧。

只有苏这样的人才能包容莫德，宠着她，由着她耍小性子，原谅她做过的一切伤害。

最后一幕，苏回到庄园找莫德，莫德局促不安的向苏道歉，确实，自己把苏害得够惨，当然自己也被绅士骗的够惨。

苏则淡淡的一笑，说”我怎么会杀了你呢。

”这才是苏，一个能原谅爱人一切的苏，其实苏自己也明白，自己不也抱着同样的想法吗，自以为的欺骗者其实是被骗者，而欺骗者背后还有欺骗者。

两人都是受害者，莫德杀死了绅士也算为双方报仇了。

绅士死了，她们方能直面自己的爱情。

最后是个大好的HE。

两人身份互换，钱可一分不少。

四万英镑加上莫德写书的钱，想必足够两人生活。

莫德最后的HOW I WANT YOU,HOW I LOVE YOU足够感人。

只要想想她书里的内容会有多劲爆就让人脸红心跳了。

所有的书都在倾注对苏的性幻想。

当然现在不用幻想了，苏已经回到她身边了。

拉片的魅力不在有多少美女藤缠树绕，我自觉主要在于一种默契。

就如同莫德若有所思的双眼，散发着对苏的欲望和爱。

爱极了莫德的每一个眼神，每一个小阴谋，她总是借故和苏亲密接触，甚至在新婚之夜还复习黄书。

她若有所思的望着苏的裸背，她穿着睡衣说“看着我，苏。

”，她在苏吻她时起初静静的到之后的主动，她用手拂过苏的身体.....每一个眼神每一个细节都值得反复玩味，虽然没有火爆的场景，但对爱的渴望已包含其中。

同志片的关键不在于爱的实现（其实实现的标准是什么？

），而在爱的寻找，无时无刻，没有止息。

通过莫德和苏每一个眼神和动作，我都能感受到这寻找的焦灼。

好彩重新看了这个片子！！

最近又在维多利亚时期英国田园mood，找来N个老片子重看：《理智与情感》，《赎罪》，《年轻的维多利亚女王》，《奥兰多》啥的，然后是《南希的情史》（每次看都是欢乐的不和谐的金光闪闪的音乐剧啊！

），没啥看了发现角落里的《指匠情挑》（1t的硬盘就是好啊，不用像以前一样乱删电影），想起来当时心里还死活不情愿看的真是后怕啊。。。

皆因N年前看过，没看下去，觉得女主太丑。。。

外貌协会资深会员通病。。。

又似乎没啥床戏，我心想，靠，gay片既没有帅哥小受又没有御姐，既没有春光无限的床戏或适合本大爷口味的SM虐情，那还看个毛啊！

（上帝原谅肤浅的我吧！

我佛慈悲！

）所以尽管原著小说/小说家都声名远播，我也就只看了《南希的情史》。

从王小波那里知道，英国维多利亚时期是最禁欲保守的时期，而也正是那时候英国的地下小说最繁盛的时候。

我们现在也是最讲究反三俗提倡个精神文明的时期吧，同理大家硬盘里爱情动作片也是最占地方的时期，倒是便宜了卖移动硬盘的。。。

扯远了。。。

Anyway，睡床上看了第一集，觉得小苏实在是太村。。。

说实话这种傻姑从射雕开始我就没感冒过。。。

（插播一下，2,3年前此女在迈克.李那部《无忧无虑》里拿了N个奖，演一个在平日生活地狱里看似毫无心机遇事尽傻笑的姑娘，倒是很适合她，主题也很赞，但就是喜欢不起来），倒是莫德越看越顺眼。

等到第二集剧情突然山路十八弯直奔我家阿婆罗杰谋杀案风格，把我看得心花怒放，连尿也憋着没尿。

Turns out原来小苏以为的林妹妹竟然是凤。。

辣子（我草泥马的凤姐！

自从她横空出世后“凤姐”这名字是不能再用了！

）而且其功力相当于我国网路公安，成日里就像神农尝百草，用身心鉴定黄毒，终于达到百毒不侵的境界！

等到第三集当然是真相大白，有情人终成眷属，而我也正式沦陷为EC的big fun! 看看她演的莫德，肢体语言不多面部表情几乎没有，就靠几个眼神几个小动作就把一切表现的活灵活现暧昧无限。

演绅士的也是帅到不行的正太哥，当时他自割手臂我还以为他对莫德还有些小感觉，但，like usual,对男人的幻想总是很快就会幻灭。。。

他们总是自己/事业/金钱/第一，至于女人么，我们中国豪杰都知道，女人如衣服，大减价时多买几套就是了。。。

演沙克斯比大妈的也是老戏骨，把个又奸又滑内心又藏着秘密和悲苦的街道贼窝大妈演的煞是有说服力。

失败还是失败在小苏身上，外貌撇开不说吧，完全没感到她对莫德有啥不得了的感情，最后要不是沙克斯比大妈死了她估计也不会回头找莫德。

整个片子可以浓缩为：一个天生弯如何将一个直女掰的。。

也不知弯没弯的血泪史。。。

真是ORZ！

和华丽的《南希的情史》不同，这部戏不知道是budget太少还是怎的，看看我家莫德穿的那修女服外加修女头，大庄园也不怎么庄，连个伦敦的全景也就是一片房顶--- 就是这些害我当初误入歧途没发现这闪光的金子！

心情仿佛郭芙发现杨过这小叫花子日后竟是成天上网站头条的名人帅哥一枚心头无限懊悔直剁下杨过一条手臂来！

结局，阳光洒在书房里，莫德对小苏说：the full of words say, how i want you, how, i love you... 我靠不要太感人！

是个人也从了！

要是我，不要说莫德是女人，她就是是个咸蛋超人我也从了！

而且片子很好的就在那里结束了，没有多余的废话或是床戏。

所以说，BBC出品，必是精品！！

绝对值得看2遍或以上的片子，前两段要对比着看才会领会很多小细节。

找来原著正读（话说今天上网一查才发现国内竟然出版了3部Sarah Waters的书！

和当初我发现国内竟然有《1984》时一样震惊），发誓要找出来莫德为毛会爱上村姑小苏，按小莫走的这野路子看着和绅士才该是绝配，一不小心就是维多利亚时期的邦尼和克莱德。。。

且看看原著能不能把我说服。