嫌疑人

剧情大家应该都知道，剧情紧凑，一环扣一环，打戏也是相当有水准。

我要说的是最后让人泪崩的父女重逢。

女儿回头了三次才确认是父亲，难道女儿认不出父亲了吗？

肯定不是，因为第三次从女儿的表情看出肯定认出来了。

在这之前，我想说女儿为什么会回头？

按理说父亲悄无声息的来了，女儿很难发现，唯一的解释就是这是女儿每次收工之后的习惯性动作，每次都看看父亲能不能来找自己。

儿女肯定能认出父亲，为什么要回头三次？

按理说，那么小的孩子，如果看到了父亲，应该马上会跑过去的。

因为曾经的曾经，女儿回头也看见过父亲，但是跑过去之后发现那一切都是虚幻的，女儿为此感到失望，再后来女儿也会回头去看，看到父亲之后不会马上过去，走一段再回头去看，这时就看不到了，女儿心里明白那不是真的。

直到父亲真的来了的时候，女儿第一次看到当然不会认为是真的，第二次回头看，父亲依然还在，但是经历过无数次失望的女儿依然不敢确定是父亲，直到第三次回头发现父亲还在，这次知道是父亲来找自己了。

而父亲看到女儿的举动之后，心中自然明白这一切，从眼神来看，父亲几乎要崩溃了，唉，父爱如山

最近很迷孔刘，又是谍影重重的骨灰粉，于是抓来这部电影看。

电影没有学到谍影重重简单但真实的风格，能看出来导演想讲一个很复杂的阴谋，想把孔刘塑造成一个很强大的特工，只可惜导演功力不行。

孔刘几次驾车逃跑以及上吊还能逃跑，这几个情节已经非常超现实了。

特别是几场追车戏，一辆车撞开二十几辆警车；孔刘的车怎么也撞不坏、反派的车一撞就翻；一百个全副武装的特警追孔刘还追不上…等等吧，可以说动作电影就是要夸张，这OK的，《虎胆龙威》里面也是一件白背心上天下海都不破不脏，但别说模仿谍影重重，谍影重重不是这个味儿。

另外一点，电影过于臃肿，动作戏过过过多。

想搞一个复杂的阴谋，但缺乏反派之间（比如那个集团副总宋xx与大反派金处长）完全缺乏互动，所有反派的阴谋最后都通过女记者只言片语说出来，完全没有任何说服力。

查案的过程也全是金手指，女记者好像早就把一切都查清楚了只是想找个时机公布而已。

动作戏太多也造成一定程度审美疲劳，印象比较深的：电影结尾，已经真相大白了，上校和男主还因为谁抓反派打了一场！

追车戏、枪战戏也好多好多，又都是以1敌n的超现实场景；最后一秒营救这种老包袱也出现好几次…另外结尾，孔刘女儿说实话还是去世比较符合情节发展，找到女儿纯属强行煽情，那一段我是快进看的。

总之，这部电影从谍影重重中学到了什么？

晃动机位学到了；伪装成普通人的杀手组织学到了；独特的接头方式学到了，但这不过是皮毛，谍影重重中冷峻、现实、简单但凌厉的精髓却没有。

当然，孔刘的肉体没毛病

两星。

一部在大荧幕上映的电影居然可以拍这么多特写镜头，还不停的晃来晃去，晃个两个多小时真的吐了。

剧情也真的是超白目，刻意到无法自拔。

正反男主相爱相杀：“我就是不开枪直接打你，连射你的车的轮胎也射不到，最后还让你逃走。

”“我去买包烟，你赶紧走吧，不然我会爱上你的。

”男主被执行上吊行刑，难道导演不知道长坠落式绞刑是因为颈椎断裂，中枢神经破坏死亡，而不是因为窒息而死吗？

就算是短坠落式绞刑，也是因为颈部大动脉和椎骨动脉阻断，而导致大脑缺血死亡。

这么高的地方落下去，脖子早就断了，主角居然还能手腕脱臼，拯救自己，真的是搞笑。

特警在屋顶追捕主角那段戏，这么多狙击手在这么开阔的视野，这么近距离下都打不到男主，中国的抗日神剧直接搬上韩国荧幕。

最后男主和女儿在麦田里相见，也真的是极品道到天：我用眼神爱死你，用眼神拼命的说老爸在这里，你赶紧回头赶紧投入老爸的怀抱。

女儿也是超级配合，所有孩子都回去吃饭了，就她冥冥中回头一看。

吐完槽来说说亮点：倒车俯冲楼梯，翻车时“直立”翻转镜头；轿车与SUV对撞，在对撞前大脚刹车压低车头，把SUV铲飞；借车撞车，愣是把一溜警车撞开。

这些动作戏看的还是挺爽的。

除了韩国也没哪个亚洲国家能把一部商业化的动作特工电影拍的如此泛好莱坞式了吧！

不管是动作戏的快速剪辑，还是大量手持镜头的拍摄画面和片段式的人物对话，以及略显混乱的叙事时间线和充满紧张感的配乐，篇幅很重且紧张刺激的追车戏，再加上耐打的主角和恰到好处的感情戏，都让人联想到好莱坞经典谍战片《谍影重重》。

不少人说本片照抄《谍影重重》显得毫无新意。

个人认为就算是抄，《嫌疑人》也抄的及格，抄到了部分精髓。

举个例子，在主角受伤修养时或者是在主角的梦中穿插情感戏，以此交代主角的过往并以此为剧情发展作铺垫。

这本来就是好莱坞的惯用手法。

咱们也可以抄，但是看看咱们抄出来的是什么样子。

举个例子，同样是改编的《龙虾刑警》和韩国的《极限职业》，想必看过的都懂。

之前并没有看过孔侑的其他作品包括《釜山行》，但是这次真的被最后一幕戏中他的那个眼神所惊艳到了。

先是稍显犹豫；接着确定了小女孩是自己女儿，但是女儿似乎认不出自己。

这时候孔侑的眼神，那种期盼，那种望眼欲穿，令人几番泪目。

最后终于和女儿相认（这里和中间孔侑妻子做的胎教相呼应），情绪终于爆发，眼泪止不住往下掉。

就这一个眼神的演技，就可以甩某鲜肉几光年了吧！

其实我们对于韩国电影更多的是赞赏和肯定，因为在它们身上我们可以看到某些国产电影所不具备的曙光！

一如传统的间谍故事，将主角孔侑的个人英雄主义最大限度的夸张化，狙击枪、机枪、车祸各种死不了，每每看到这种剧情都不禁吐槽，孔侑你是开了BKB吗？

南韩讲述北朝的间谍电影貌似都免不了给主人公塑造一个固定的背景，承受了非人的训练，深爱着自己的亲人，最后被国家和朋友背叛。

《隐秘而伟大》《间谍们》都是这样，也许这是韩国总统给忠武路的意见吧。

吐槽了以上两点，让我对这部电影称赞的绝大部分是主角孔侑的精湛演技。

动作电影的主角对于感情戏份的处理大多是快意恩仇，恨不得直接告诉观众主角的直来直去。

这部《嫌疑人》感情戏份一样不多，但没有被影片处理得非常干净利落但又不失精彩的打斗场面抢了风头，反而极大地升华了影片。

这与韩国导演细腻的手法与孔侑本人出身温情男演员不无关系。

当得知自己的女儿可能死了的时候，本来毫无希望的人生又有了期盼，但再一次被人残酷地摧毁，世界在他眼前崩溃可他依然无能为力。

后来在中国找到了女儿，一开始的疑惑，到期望、失望、心痛，再到喜极而泣，随着小女孩的三次回头，恐怕这个硬汉的心中奔腾过何止千万匹短短的三四分钟，孔侑的脸上一直是那种想笑出来显得亲切但又忍不住哭泣的表情，却能让观众看出复杂的心理活动。

再加上剧中孔侑健硕的身材，我表示险些成为孔侑的脑残粉，看来受某些人影响了最后的happy ending估计也是为了迎合观众的口味，不过我喜欢看来还是不能脱俗啊……但愿我也能像剧中主角，能够保护好身边的人。

演员演技很好，但看的时候觉得很多地方很智障。

说一下，男主都被定位过一次了，还能被定位第二次。

难道不长记性吗？！！！

打电话废话那么长时间，不怕被定位吗？

还有你车难道不能停在离自己远的地方吗？！！

不是说训练过吗？！！

训练过这意识都没有！！！

还有芯片难道不是很重要吗？

居然随便放桌子上。

打戏很好，演员动作做的很好，但因为以上智障之处，真的看不下去。

故事精彩，演员也很棒！

环环相扣，节奏紧张，这才是悬疑动作的样子，追车那段戏尤其赞！

中国的警匪也好，悬疑也罢，色调总是偏抒情的，有一股江湖气，浪漫归浪漫，缺少一股平易近人的气息，让人看了之后，心生向往但不会到达；韩国的警匪动作喜欢就喜欢在这生硬冷酷，带着这平易近人的色调，在每个人的生活中演绎甚至在你想象之外的故事，代入感很强，其实细观来不止一个类型了，其实除了韩剧韩国大部分新时期电影都习惯采用这种真实的色调，可算一大特色，也是抓人的地方。

最后电影里终于逐渐不是三星手机统一大银幕了。

《谍影重重》系列无疑是新世纪最受推崇的间谍电影，刷新了此前人们对于谍战动作片一成不变的印象，开创了一种崭新的风格，也很自然地引来许多跟风者，连间谍领域执牛耳的007也无法摆脱其影响，大走冷硬风格的重启之路。

在大批模仿者中，擅拍南北谍战的韩国电影人从《谍影重重》取经甚多，凌厉不花哨的格斗，眼花缭乱的剪辑，朴实无华的间谍技巧，鼓点急促的配乐等元素越用越频繁，笔者一向对韩国谍战片青睐有加，多年来凡有此类新片一部不漏，可以很负责任的说，没有一部能像《嫌疑人》这样大规模地“致敬”《谍影》。

先看主角身份，和伯恩一样，孔侑饰演的池东哲作为北逃者，主动退出特种部队，隐姓埋名一心追求私人目的，这和伯恩脱离杀手组织不无相似；两人都在世界各地执行过冷血的杀人任务，且在影片中都是闪回略写，但仍足够强调双方是精英中的精英；本片和《谍影》在叙事上都将主角塑造为三十多岁年纪，相貌并不突出，沉默寡言的大酷哥，都受过残酷的“水刑”，其身份背景、案件前因后果，基本靠调查的第三方之口道出。

在情节架构上，池东哲过着低调的生活，因被陷害为悬案凶手，既要洗清冤屈又要为至亲复仇，几乎重合《谍影重重》第二集的骨架，而且双方死去的至亲都是妻子；本片更多些人情味，给池东哲加了个未亡女儿，不像伯恩到了结尾仍孑然一人。

对立的执法部门中同样有个公正不阿、只对真相感兴趣的探员，与主角从敌对到合作，在最后关头助他一臂之力。

本片有一条女记者的线，这个角色在后半段越来越接近《谍影》二三两集中妮基的作用。

池东哲周旋在多种势力之间，是小人物对抗大体制的经典模式，也是《谍影》小说作者陆德伦最先开创并最擅长的叙事模式。

和《谍影》一样，韩国各地潜伏杀手，平时从事的哥、教师等其他职业，被一通电话激活，投入捕杀主角的战斗，狙击枪袭击对应《谍影》第一集的“教授”，近身肉搏对应第二集的汉堡特工和第三集的摩洛哥“戴什”，驾车对撞，对应的是第三集的“未下手特工”，而且同样在逼仄空间，从隧道换成了柱廊。

另外因为池东哲并不像伯恩一样失忆，所以本片增加一则眼镜的谜题，对应《谍影》伯恩苦苦追寻的身份。

具体到动作桥段，更是处处伯恩附体。

毛巾对付匕首，人群中步行摆脱追捕之类太明显的就不说了，池东哲也善于用各种简单的伎俩躲避高科技监控，伯恩用得很顺手的一次性手机在他手上也一样能误导警方。

池东哲指引女记者摆脱跟监那场，与《谍影》第三集会见记者极具异曲同工。

杀手打昏女记者欲枪杀之，池东哲从空中跳入营救，随即展开长串肉搏，这是《谍影》第三集摩洛哥一段的完整复现，之后池东哲从房顶摆脱警方，跑酷跳跃，连韩国民居俯瞰都跟丹吉尔大有相似。

池东哲的飙车技法也传承自伯恩，复制了《谍影》第一集的俯冲楼梯，第二集的出租车侧面被撞，第三集的车辆“直立”翻转镜头，伯恩用车尾迎接撞击，他不但用得娴熟，还升级出一招借车撞车的把戏，并同样懂得巧用安全气囊。

此外，池东哲和伯恩一样，都玩了一把高台跳水。

通过上述对比可以看出，说《嫌疑人》是《谍影重重》的首席学徒，并非无中生有，牵强附会。

我相信导演一定钻研了《谍影》三部曲很多遍，将所有热爱的元素打乱并重新提炼，放进泡菜缸里泡了一遍，才炮制出这部作品。

这种模仿本身并不高明，因为缺乏创新，但模仿也是个技术活，《谍影》三部曲就放在那里，何曾有国产电影模仿得稍微像样一点？

连美国人自己重复自己的《谍影4》都拍砸了。

不可否认模仿得好，也能出精品，也值得赞扬，我认同《嫌疑人》是一部优秀谍战片。

（文/方聿南）

影片讲述在韩国帮人代驾维持生计的前朝鲜特殊部队成员池东哲，在社长遭到杀害後背上黑锅，开始逃亡生涯同时寻找杀害他妻女凶手而牵出一连串惊险万状不为人知的故事剧组利用狭窄的街区和陡峭的台阶打造激烈赛车场面，甚至还有从18米高的大桥上下落的惊悚画面。

而孔刘也提前接受空手坠落的训练，还请专业跳伞人士完成跳伞戏份。

影片是孔刘从艺以来的首部动作片，为此，他很早便开始强身健体，并接受了严苛的动作训练，不仅在片中玩转各种武器，还展现了格斗、攀岩、跳伞、飞跃等各类高难度硬指标动作场面

看过《谍影重重4》就知道，以前给嫌疑人打4⭐是打低了。

大背景下南北分立的政治格局使得韩国电影自带三分悲哀，生离死别或是浴火重生都无法抹去南北朝鲜的烙印。

韩国都市丛林灯红酒绿，朝鲜饿殍遍地，民不聊生，社长关于荞麦的对话非常牵动我，荞麦顽强生长，无论荒地还是干旱都能带来食物给百姓，他永远怀念着北方的亲人，谁又不是呢？

走的再遥远，分开的再长，故乡的麦田、妻儿，还是每每让我们午夜梦回，所以影片最后的公式桥段，既意料之外，又情理之中。

阿加西今天已经红遍亚洲，去澳洲拍一个咖啡广告，能让他中国年三十排到热搜顶端。

其演技、身材、颜值、品味……要是说个三天三夜熟女、腐女、基佬们都讨论不完。

基本上微信公众号，贴个孔刘的集锦，阅读量就能过万。

孔叔的身手真是令人眼前一亮，真是干净利索，不在马特达蒙之下，可惜也是幸运的是，彼时大家对《谍影重重4和5》仍抱有幻想，以为多么精彩，真是把《嫌疑人》打分打低了，如今回首《谍影重重4》愚蠢的鹰眼令人犯困《谍影重重5》中肌肉松弛的马达令人扼腕，观影只剩了情怀。

可惜了这样一部《嫌疑人》有情有意，高水平大片，受了冷落，豆瓣才7分。

当然了，辩证地去看，没有大红也是好事：孔刘也就没有被禁锢在动作男星这这个套路里，由此展开了他更宽的戏路，挑战自我，近年来他为我们带来如此精彩的《男与女》《釜山行》，影迷何等幸运既可以看到阿加西春色撩人，也可以和他惊涛骇浪。

试想《嫌疑人》如果大火了，那么《嫌疑人234》得多么牵绊他，真是焉知非福啊。

我喜欢《嫌疑人》许多细节，真是不能说它抄袭《谍影》举个栗子，追车场面中，有一幕：开着女主车狂逃，遇到下山楼梯，男主机智地把吉普车倒着开下阶梯，而后面追逐的警车一下子就大头朝下翻车了——这是就是动过脑子的设计，绝不是抄袭。