去年冬天与你分手

虽说类型可以大致说明是怎样的电影，但超出类型的部分，或者说不局限于类型的部分，更是有趣呢。

姐姐是真正原发的怪物，在过早的时候经历了不该经历的伤害，但也打开了不可以打开的秘窗，从此再也回不去正常的社会中。

不必以通常的标准去评判她的行为，无论是在第一次谋杀中体会到的快意，还是对弟弟过深的感情，无论是轻而易举毫无障碍的防火，还是对待性和自己的态度，都不必从道德角度去评价她。

她的行为几乎只剩下伤害和报复，不仅指向他人，同时也指向自己。

虽然很早就料到这一切都是主角的计划，但是没想到主角并不是在受到伤害后也变成怪物，甚至欺骗百合子的感情和生命。

（大概是我恶意过盛，联想到最近看到的人25岁大脑才具备理解一些事情的物质基础的事，感觉主角和小黑本中二月的做法就是成年人和少年人的区别。

）有过危险的倾向（跟踪女友），在门边见识了另一个世界之后，清醒地选择把自己变成怪物，并且持续地认识到自己是一个怪物的事实。

可还是无法摆脱人类的情感，报复后抽搐的微笑和流下的泪，对自己终究是回不去了的，惆怅。

所以才说，去年冬天与你分手，彻底地，亲手，斩断了，自己和世界的联系。

相比之下摄影师与其说是怪物更像是野兽，凭着本能活着。

无论是对人的好恶，还是恰到好处的残忍和不忍，以及对于自己也成为“客体”——故事中的对象，所展露出的美感也毫不在意，只是单纯地欣赏这些极端地美感罢了。

百合子和编辑，像是两种不同的没有自我。

明明有能力生活好，但是冷眼旁观感到无趣，在她的世界中没有自我的参与。

看似生活得很好，但是从很多年前就无法让自己离开另一个人一点点，其实并没有把自己的世界当成自己的。

有剧透，作为刚吹可能不太客观，夸演技的，不想看可以不看。

这个角色的表演按序章到第三章分为四个阶段：单纯男孩，担忧女友的偏执男孩，情绪压抑想要求真相的男孩，一心复仇伪装自我的阴郁男孩。

四个阶段表演区分还是很明显的。

第一部分好演，突出纯爱感就行了。

这部分表演是他舒适区，台词语气较轻快，外部动作自然轻松，热情绪为主，眼神表达比较轻盈，笑容100分。

第二部分气氛骤然下压，男主和女友两人关系出现裂痕。

男主角想帮女友又不敢帮，只能用眼神表达焦急担忧，雨伞那段无台词留白不错，而且外部动作处理较之前僵硬，符合男主紧张的状态。

第三部分女主离世，男主角陷入急躁情绪。

原本比较温和寡言的男主角，在采访三位证人的时候，对凶手的怀疑总是冲口而出，态度较之前强势很多，状态变化很明显。

但这时候由于还没破案，男主角只是急于寻找真相，他也只是个无助的年轻人。

所以在面对凶手姐姐的时候，压抑的情绪终于崩塌，他开始语无伦次地哭着求真相。

这段哭戏我觉得是整部电影他表演最好的一段，外部肢体动作很自然，台词急促而且停顿得当，表情处理和哭泣的时间点也都卡得不错。

能看出来他从理智逐渐崩溃的过程，为自己的失态而懊恼和绝望的情绪也向观众传达到了，有层次感而且表演主次分明，节奏也好。

但是后面那段发现对方才是凶手的惊恐戏我觉得不太可，演得有点突兀了，不合情理。

第四部分就是影片中最先出现的部分，复仇部分。

在看的时候就感觉有些奇怪，男主对摄影师敌意太重了。

比起来，他对几位证人还要更礼貌一些。

最开始以为，他认为对方是凶手所以咄咄逼人，看完之后才发现他就是冲着凶手去的。

对假女友的莫名淡漠，对凶手们无所不在的凝视，在假女友死后的冷静，贯穿整个部分、完全不符合上进记者气质的阴郁感，都在揭晓的时候得到了解释。

其实这部分完全塑造成热血记者，或者记者与复仇者的状态交替出现，都不合适。

前者给人感觉与其他阶段太分裂了，与整部电影调性也不搭；后者暗示太明显就没什么悬念了。

现在这种，将角色处理成带些阴郁气质、但又不至于怪到让人怀疑的记者，看上去正合适。

而这种平衡还是挺难把控的，但我觉得他处理还不错，没什么太大问题。

复仇时“头顶利剑”的情绪也挺到位，有点四两拨千斤的感觉。

整体看下来演技和名配角肯定是有一定差距的，不过那会儿他好像也没演几年戏，在我这感觉不错了。

尤其在本人是阳光天然大男孩的情况下哈哈，这角色对他来说挑战性还挺大的。

知名摄影师木原坂雄大（斋藤工 饰）之前因一起火灾而陷入诉讼。

火灾中，他所聘请的盲眼模特不幸身亡，木原坂本人也深受重伤。

事后，他因涉嫌诱拐、监禁和谋杀而被起诉，但在律师的帮助下最终逃脱了制裁。

此后，自由撰稿人耶云恭介（岩田刚典 饰）找到某周刊编辑主任小林良树（北村一辉 饰）。

希望该周刊能够支持他对木原坂黑暗的一面展开调查。

在获得周刊的同意后，耶云拜访了木原坂，得以近距离观察这位神秘摄影师的工作状态，了解其内心所想，并走访与他生命中息息相关的人，却没有料到自己正步步走入对方的陷阱…… 本片根据芥川赏作家中村文则的小说改编

对一个的完美复仇法，莫过于用敌人使用过的方法来用对付他，也就是以彼之道，还施彼身！

自己曾经受过多重的伤，看着敌人经历同样的痛苦，自己就会感到有多酸爽！

随着电影剧情的进度，谜底在不断揭开，感叹男主失去女朋友的痛苦，但同时也怨恨他为了弥补自己的痛苦却将局外人（新女朋友）拉入局且白白送去性命，但电影的最后又一次反转，原来烧死的并不是 松田百合子 而是画家的姐姐，这种反转的感觉令观众看后也莫名的酸爽！

既洗白了男主，也将男主复仇的对象一一惩戒！

不过其中有一个关键细节并没有交待清楚：男主用什么方法将画家支走？

画家在走时松田百合子 明明是没用手铐固定在椅子上，但画家回来时发现不一样的场景不会怀疑吗？

且警察最后询问时，他也并没提出疑问！

他是变态，但他不傻啊？！

如果这个细节导演交待清楚了，电影的完整性将进一步提高！

按照佛教的说法，世间有六道轮回：天道，人道，鬼道，畜生道，阿修罗道，地狱道。

其中最苦为地狱道，有十八层最深最底为阿鼻地狱，也就是无间道，受尽一切苦难，煎熬，没有间歇，永不轮回。。。

根据这种说法，唐代画家吴道子在宁王出资修建赵景公寺做了一副名为《地狱变》的壁画，据说这是他此生的巅峰之作。。。

然而就在众生为他的画如痴如醉是，寺院的禅师将他请到禅房，意味深长的说“没有在心中下过地狱的人，是画不出这样的杰作的，是吗？

”吴道子冷汗淋漓。。。。

介意龙之介在他的《地狱变》里也写道，欲绘地狱之屏风，须亲眼目睹地狱。

影片三段凶杀案，每个人都经历了人性黑暗丑恶的阿鼻地狱，此生再也无法得到超度。。。

姐姐从小被性侵，弟弟一直在童年阴影的泥沼中挣扎，小林编辑为爱而奴役，中原为复仇与恶魔为伍。。。

三个男人亲眼两场火灾，烧死了两个为他们心爱的女人，从此一起堕入地狱道永世不得超生。。。

日本这个民族喜欢在各种极致的体验中享受毁灭之美，如他们所说樱花最美的时刻是纷纷凋落的瞬间。。。

影片最后，耶云恭介说，我与你分手是在去年冬天知道真相后。。。

那一刻他决定以心中的纯爱燃烧成熊熊大火，自己变成嗜血的恶魔，吞噬姐弟俩，为爱人报仇。。。

这是一部纯爱作品。

我就要和你在一起，你说分手不行，你死了也不算分手。

直到我要给你报仇，我必须成为怪物，你的男朋友不能是怪物，所以我要和你分手。

反正很直男的逻辑。

故事是确实不错的，悬疑直到影片结束才能窥到全貌，展现出了一副怪物横行、扭曲爱恋的地狱变。

早年看过这个作品，为了做个纪念吧，记录一下时间轨迹，以为记。

耶云和吉冈是男女朋友。

吉冈是个盲女，为了让耶云不受自己连累，和他分手。

但吉冈被摄影师雄大惦记上了。

雄大对人妻很感兴趣，他要把吉冈绑了，拍下烧死她影像的“地狱变”。

所以雄大的弟控姐姐朱里出现，和她言听计从的姘头编辑小林一起把吉冈绑了。

但是雄大太激动，一哆嗦，没拍成。

耶云的工作是一名记者，他试图找到这件事的真相，然后果然被他找到了。

耶云找到百合子成为了他的未婚妻。

百合子又被雄大惦记上了。

“百合子”被烧了，雄大拍成了照片。

但是整个过程被耶云写书报道，雄大进了监狱，耶云成功出道。

但实际上，耶云通过贩卖肉体给朱里，知道了事件真相。

这里的朱里也是十分病态，她让耶云和杀女友的自己发生关系，然后还让耶云知道一切，让耶云遭受巨大打击。

去年冬天，他决定报复这对变态的姐弟。

百合子是雇来的，只为了吸引雄大。

朱里被耶云绑架。

在创作当天，耶云将朱里代替了百合子，百合子完成任务离开。

雄大亲手烧死了姐姐，然后疯狂的创作，然后因为烧死“百合子”进了监狱。

今年冬天，耶云去祭奠吉冈。

咋看这个题目，我怀疑自己怎么会收藏在云盘里的，总之先下载了再说吧。

虽然最终结果确实是歌颂爱情的，不过总觉得怪怪的，但电影的反转很到位，我也想不到。

一个盲眼模特在摄影师家中被烧身亡，摄影师被排除嫌疑，只算是意外事故。

有一个记者觉得这事没那么简单，挖掘出来指不定是个大新闻，真相可以写本书。

找到一家出版社寻求合作，找摄影师做专访，找摄影师的姐姐挖消息，结果把自己的未婚妻也牵扯进去，导致身亡。

这故事才进展一半，后面的才是真正的反转和真相。

事实是，这是记者准备的一盘大棋。

他是一个默默无名的编辑兼翻译，偶遇盲眼女友，从此爱一发不可收拾，甚至到了偏执的地步，女友受不了与其分手。

想不到被一个灵感枯竭的摄影师看上，要求她做模特，百般拒绝。

这次变态姐姐上场，绑了盲眼女友，迷晕烧了给弟弟激发灵感，可惜傻弟弟没跟上姐姐节奏，照片没拍好。

而姐姐与弟弟如此变态，也是小时候家庭原因导致，从小被亲生父亲猥亵性侵，捅死父亲后拉父亲的学生入局，从此一生绑定。

而父亲的学生长大后成了出版社的名编辑，也是姐姐的奴隶，记者这盘棋谁也没落下。

网上找了一个打算自杀的女生假扮自己的未婚妻，吸引摄影师的兴趣，挖墙脚来做模特，未婚妻假装被记者伤透了心，飞蛾扑火。

最终被烧死的是变态姐姐。

3个罪人，一个以死抵罪，一个坐牢从书里得知燃烧中给他领导的女尸竟然是最爱的姐姐，一个从记者口中得知死掉的是自己的女王大人。

3个人都废了。

记者给了假未婚妻新护照和钱，无视她的假戏真做的表白，绝尘而去。

最后记者烧了盲眼女友的盲信：我知道真相后才觉得与你分手（内心OS：你说了不算），因为为你报仇会脏了我的手，不配做你男朋友，所以要在那之前与你分手。

大概就这意思吧，我忘了原话了。

只是终于恍然大悟，原来电影片名在这里。

导演，鬼得很啊！

当你看到一半的时候，一切都顺理成章，变态摄影师木原坂雄大先是烧死了吉冈亚希子，后又监禁了百合子，伙同他那个护弟狂魔的姐姐瞒天过海，最后关进大牢。

你以为猜到了答案的时候，谜题才刚刚开始。

时间线混剪，场景的变化却相当顺畅，然后剧情像过山车一样开始反转，看到姐姐睡了记者的时候我就惊呆了，杀人凶手竟然是姐姐，你以为这样就结束了？

结尾再来一次反转，火烧姐姐了解一下。

前半段看似平平无奇，其实埋下了很多伏笔。

一开始以为是龙套的小林编辑，一直不愿意做这个报道，原来是姐姐的情夫，那么协助姐弟二人弑父的肯定是他了。

记者去看烧焦的尸体时，故意叫上小林编辑，看似毫无道理，其实那是姐姐的尸体，这样做加深编辑的痛苦。

姐姐找过记者后第二天应该去巴黎，但自此消失不见，电话也不接，其实是已经死了。

记者给警察下跪，求婚戒指，日记本，那本叫《彩虹的始与终》的书，满地的药瓶，红色的春药，所有的设计全都是有用的，连成一体的，看电影就像是挖宝藏一样。

各个人物也是非常立体。

对于艺术痴迷到变态的摄影师，放浪的蛇蝎美人姐姐，懦弱卑微如奴隶的小林编辑。

演员的表演也是可圈可点，记者前期单纯又愤青的文弱形象，摘掉眼镜后的冷酷深邃，简直判若两人。

还有结尾时，百合子说道自己假戏真做时，划过脸颊的一滴泪，真的是楚楚可怜，深情而不做作。

记者和盲女恋爱的一段戏，比较短但是很真实。

记者真实身份是一名藉藉无名的编辑，偶然的一天发现有人赏识自己的作品，为自己的作品流泪和欢笑，该是多么感激啊！

每个人都希望得到别人的认可，都有被尊重的需要。

盲女因为爱上一本书而爱上一个人，一切都是水到渠成。

记者真的很爱他的女朋友，他像保护瓷娃娃一样保护着这个美丽而又容易受伤的心上人。

对于盲女来说，她虽然看不见，但是能够正常工作和生活，她是感到骄傲的。

她受不了别人可怜的眼神，受不了别人像保姆一样跟着自己，这样她会觉得自己很没用，是个残废，是个没价值的人，所以她流着泪也要把分手信写完。

她信上写着分手，俩人心里却没有分手。

只有心死了才算真正分手。

最后，贴上我最喜欢的三段台词：我的愿望，就是你能如愿出版你想做的书，以及，能让我得以阅读，我会等待直到那一天的来临。

木原坂朱里，被火舌包围，痛苦异常；木原坂雄大，猛按快门，如痴如狂；小林良树目睹了一莲托生的女人的死亡，她的尸体仿佛焦黑的人偶一般，凄惨而可悲。

那一天，我已放弃再做自我，只为能凌驾那对怪物姐弟，向他们复仇。

可你的男友决不能是个怪物。

所以，去年冬天，我决定同你分手，而化身为怪物。

电影海报日本的电视剧一直是我的心头好，可日本的电影，我只喜欢两种类型，温情类和悬疑类，这部电影是有小说原著的，可是我是看完电影才知道的，可惜吗？

一点也不可惜。

电影里演员最熟悉的还是斋藤工和北村一辉，毕竟面孔有辨识度，我个人是属于脸盲者。

电影开头，记者男主耶云明显是为了搏出位，所以把已结案件拿出来调查，同事小林作为前辈却显得漫不经心，只是时不时从话语中透出对耶云调查案件的居心有所怀疑。

接着几位重要角色悉数登场，首先案件中的嫌疑犯雄大，本身病态的特质和性偏好就让人觉得不正常，最后竟然染指耶云的未婚妻百合子，最终他用同样的方式烧死了百合子，被判刑。

故事到这是完结了吗？

不，来了，反转开始了，原来变态的不只一个雄大，而百合子是真的死了吗？

这里就不剧透了，只能说很精彩。

电影的原型，其名可不是这般淡淡哀愁的感觉，电影名《去年冬天与你分手》，显得文艺，像《从你全世界路过》那种路子的，但核心，却是借至日本鬼才芥川龙之介的《地狱变》。

最先在影片中坂本雄提到时，没太注意，夜里失眠，看了原文，发现只是在小说基础上加了悬疑推理的成分以及爱情的结尾。

原著更为肃穆讽刺一些。

堀川大公府邸有一画师，名曰良秀。

其人自号画坛第一人，因其貌丑，被众人讥笑为“猿秀”。

却也有一猴，作为贡品送到朝中，也被人唤作“良秀”，暂且当它们是一个人的两部分好了。

良秀之女貌美性善，与其爹爹的痴迷古怪正相反。

大公有次要良秀画幅“地狱变屏风”，于是古怪画师的极端作画过程开始了，最终竟阴差阳错间烧死个了女儿才有了作画灵感。

有些暗黑啊。

人的良秀求艺术的极致，且勾画人世丑恶之物，兽的良秀谦恭温柔，尝尝围着良秀女儿左右。

小说家最后借僧人之口来了番太史公曰：“无论艺能上多么优秀，且不可有违人之五常，否则唯有堕入地狱。

”但就故事而言，要比这句话深刻严肃得多。

电影也烧人，也是为了创作，手段更现代一些(不是画师而是摄影师)，艺术家更英俊一些。

而不论是坂本雄、耿介还是良秀，那股子变态劲儿是一贯的，日本影人对原著翻拍改版，神韵是留了的。

小说及电影所表达的，有种为画、为摄影、为爱情殉道的意味。

拐弯抹角说这么多，就是想说日本文化好的一部分简直好得我们没资格说三道四，我们也是有志怪故事、警世名篇的，也是有作家的，可惜了就很少见这样高完成度的翻拍。

睡前忘记关静音了，被同事电话吵醒，遂记。

继续睡。