93国际列车大劫案：莫斯科行动

好久没看到如此难看的电影，难看到本人在电影院坐如针毡，惶惶不安。

在此诚挚向斯宾塞道歉，你的时间延长之王名号暂时要退位让贤了，目前莫斯科行动摘得桂冠，我在这两个小时里找到了永生，某种意义上来说，邱礼涛值得一个诺贝尔，在这部片子里，时间，不存在了。

在看海报的时候就意识到了，群像里过高的男性密度，这必一部很男性化的电影。

想到了会很男，但没想到这么男。

登场了三位女性，她们的共同点：美丽，被伤害。

2023了还在看到1923的女性意识，这何尝不是一种复古呢。

文咏珊好美，但也仅止于此。

刚开始的时候，我以为这会是一个蜜里藏刀的蛇蝎女人，她看起来狠辣且聪明，然后导演用一对可能是深柜的兄弟告诉我，这里的所有女性，作用是推动男性发展，男人最爱男人，这何尝不是一种lgbtq支持呢。

比起落后的性别形象塑造，最折磨我的竟是这部片的节奏本身。

我无数次天真地以为影片该结束了，在汽车大战飞机时；在刘德华打开箱子看到女儿照片时；在黄轩吃了盘热腾腾的饺子时……直到最后，我一点一点绝望，发现导演还憋着一段高潮，我精神涣散，整个人好像被这部电影绑在座位上干了2小时，我想离开，但我的素质让我停留在了这里。

稍等，让我找找我在影院遗失的灵魂，你在哪里呢？

Where is my soul ？

Où est mon âme？

Dov'è la mia anima？

Где моя душа? Wo ist meine Seele？

Onde está a minha alma？

最后，与其说我花了两个小时观影这件事，不如说是导演进行了一场大型社会实践，大家都是被驯化后的动物，现在你们可以骄傲地走出影厅，去大声宣布，自己是忍耐之王。

当然，如果有人发自内心爱这部电影，那么我的建议是，请二刷但不要告诉我，本人没有脑子且嘴臭(^_^)

1993年的“93国际列车大劫案”是一个震惊中外的大案，直至今日，也会时不时被那些奇案解说类自媒体翻出来讲述一番。

邱礼涛把这个案子搬上大银幕，说明野心还是不小的。

看这个片的过程中，我再一次感受到邱礼涛的这种野心。

他是讲93国际列车大劫案，但又不止于此。

影片真正在讲列车大劫案的戏份只有前面三分之一，后面又讲赌场大劫案，讲走私军火，还穿插了很多苏东剧变的时代背景。

直到最后，才又以一场列车劫狱的戏份将视角重新拉回到K3列车，形成了一个闭环。

影片128分钟，并不算长，但每当我以为“演完这里应该就结束了吧”的时候，都会发现后面还有更劲爆的场面。

尤其战斗机出现的那一幕，我真的震惊了。

抱着看一部警匪枪战动作片的预期，没想到竟然整出了尼古拉斯·凯奇的《战争之王》……邱礼涛，真有你的。

让我们回到影片开头，导演用黑豹乐队的《无地自容》搭配时代感满满的低清录像带，让观众瞬间回到了那个跌宕起伏的90年代（30岁以上的观众应该会更有共鸣）。

那个年代，苏联刚刚解体不久，俄罗斯社会人心惶惶、一片动荡，而中国也处于改革开放初期，彼时的中俄两国，用匪盗横行来形容一点也不为过。

更糟糕的是，如果说中国尚且可以通过严打来震慑不法分子，俄罗斯的叶利钦政府则软弱无力、信仰崩塌，寡头疯狂攫取国家财富，基层管理几乎处于失序状态。

影片用很多细节再现了这一混乱时期的俄罗斯社会：一边是名流荟萃的高雅音乐会；一边是抗议的失业工人，酗酒斗殴的醉汉，抢购廉价中国服装的普通民众，任意受贿索贿的腐败警察，黑吃黑的地下世界……所有人都没有安全感，甚至连黑帮都要提防被同行抢劫。

这起案件的源头，K3/K4中俄班列，东起北京，西至莫斯科，途经蒙古国乌兰巴托，全程约一周时间，进入俄罗斯境内需要换宽轨车轮（影片中亦有体现）。

因为是跨国铁路，中国籍警察在离开中国境内前就要下车，而进入国外后，俄罗斯并未在列车上配备警力（当时的俄罗斯经济一落千丈，恐怕也没有那个能力），因此整部列车就成了亡命徒胡作非为的场所。

我是91年生人，在我小的时候，犹记得县际长途公交会频频遭遇劫道事件，很多城市的夜晚还会被所谓的“菜刀队”接管，更何况K3中俄班列这样的三不管地带呢？

于是，以苗青山（黄轩 饰）为首的悍匪集团，以崔振海（张涵予 饰）为首的中国警察，还有亦正亦邪的瓦西里（刘德华 饰），以及其他同样卷入这趟列车犯罪势力，在这趟狭窄的列车上开始了一场生死争斗。

对于黄轩这个演员，可能也是对他以往作品的刻板印象，我一直觉得他的外形很“正”，比较适合演那种正面人物。

这次他首次出演反派，则改变了我的这个看法。

黄轩饰演的苗青山，是以一种比较外放的方式来诠释角色的癫狂，足以让观众忘掉那个一脸正气的黄轩，甚至会让观众感觉，即便这个角色被戴上了手铐，你依然会担心他下一秒会不会从哪里摸出一把小刀捅正面角色一刀。

好演员都希望尝试不同的角色来挑战自己，据本片编剧陈大明透露，张涵予的经纪人在拿到剧本的时候，也表示苗青山这个角色写得好。

不过张涵予最后还是演了正派的警察，观众们不妨幻想下，如果是张涵予演这个悍匪，又会是怎样一幅景象？

刘德华饰演的瓦西里是一个亦正亦邪的角色，瓦西里这个名字出自苏联老电影《列宁在十月》，瓦西里是影片中列宁的警卫员，是一个非常正面的角色，那句著名的“面包会有的，牛奶会有的，一切都会好起来的。

”就是出自这个经典角色之口。

瓦西里以这样一个正面角色为名，也暗示了他最终一定会良心发现。

不过他最后的结局，也很有港片的“宿命”色彩。

说到港片，邱礼涛和林超贤一样，都是北上拍片比较成功的香港导演，尤其邱礼涛以高产导演著称。

这些年他们拍了很多合拍片，有成功的也有不成功的，风格也越来越主旋律，但多少也还保留着一些港片的特色。

以这部《莫斯科行动》为例，除了文咏珊与刘德华的粤语台词，匪徒卜卦的细节也展现了港人特有的“迷信”，而瓦西里这个角色最后的结局，也迎合了苗青山之前多次的威胁，或者说是“谶语”。

因果报应，宿命轮回。

其实当苗青山多次威胁之后，熟悉港片套路的影迷多半能猜到，瓦西里最后肯定看不到自己的女儿了。

而谶语最后恰好落在了“看”这个字上，既是导演对结局的柔化处理（至少没有让瓦西里死掉），又为谶语增添了一些“冥冥中自有天意”的色彩。

内地电影，尤其是近些年的现代警匪犯罪题材电影，我们就很难看到这种唯心色彩的结局了。

电影演到中秋包饺子的时候，我以为已然是光明大结局，中俄一家亲了，心里盘算着何时要退场。

却不料黄轩饰演苗青山的一句话，让我又精神了起来。

“我可以跟你走，但千万别让我跑掉”我这才惊呼一声，好家伙，还没完呢！

又在暗自庆幸，国庆档就该看这样火爆刺激的警匪片啊。

如果不是电影画质过于清晰和现代，单看其调色和迅猛的风格，我以为在看上世纪的警匪港片。

节奏是如此的极端和急促，情节逻辑是如此的粗枝大叶。

是非常典型邱礼涛式的粗粝：不管不顾，无所畏惧，无视法律，不鸟人性。

但粗的背后却有着各种的细：讽刺暗喻比比皆是。

他甚至把他乡当故乡——将故事语境嫁接到上世纪90年代初的俄罗斯，正值苏联解体之后，经济紊乱，社会动荡，法律缺失，个体价值被践踏，军人尊严不重视，内忧外乱，物欲横流。

一个绝妙绝好的舞台，就像回归前的香港——世界港口，未来迷茫，无所适从。

邱礼涛所展现的是一个无秩序的社会，以及这些边缘人们是如何肆意妄为的生活，而面对道德判官，他们又是如何的反抗。

看似的主旋律，却总有一种说不出的微妙意味。

你可以说他戴着镣铐在跳舞，他知道观众想要什么，当某部电影还在为审查唧唧歪歪，哭哭啼啼时，邱礼涛已然将他所想表达的一切展现给观众，重要的是：竟然还很不错。

至少从观赏性来讲，是无敌的。

3次大高潮，中间又有无数小高潮。

拳拳到肉，枪战追车，厮杀拼斗，节奏飞起，就一个字：爽。

黄轩饰演的苗青山，明显也是参照了加里·奥德曼式的表演，外表斯文，骨子里是疯狂的，是个不折不扣的亡命之徒。

很可惜的是，黄轩的表演只能是画虎画皮，却画不了魂。

更多时候，他像是在模仿，而不是在创造。

但对于这么一部警匪片来讲，他已然完成了导演交给他的任务：做好一名暴徒。

越狠越好。

和苗青山这样邪性的角色相对，张涵予饰演的崔震海则是正。

也是很简单的二元对立的关系，却也导致了崔角色的单薄，苗起码还有私欲，崔的正派决定这个角色必然是机械的。

他的作用是让战斗更为好看，让追踪更为惊险，让情节更为激烈。

我甚至觉得邱礼涛对于崔的展现跟片中女性角色地位是一样的，都是不折不扣的工具人。

所以我觉得邱更为青睐于刘德华，他想说的和说不出的都在刘德华这个角色中了。

电影中你看不出刘德华的坏，毕竟坏事都让黄轩给担了，刘德华饰演的瓦西里更像是委曲求全一样，不得不陪着苗青山一起犯罪。

全程看下来，你不仅不会讨厌瓦西里，甚至最后还会同情他。

一个本来不会被牵连进来的角色——逍遥法外的逃犯，因为上层的安排，而被迫进了这盘棋局，成为了左右正邪胜负的关键先生，不仅自己被抓归案，还被狠狠的利用欺骗了。

一个极佳反讽的结局。

他一心一意要找女儿，想看到女儿，却在最后关头被打瞎了眼睛，这是讽刺其一。

被遣送回国，上层口头许诺找到女儿，安排相见，但最后明显是弄了一个假女儿来欺骗自己。

这是讽刺其二。

从一开始的无政府主义者 到大他者，前者自娱自乐，享受快活，绝对的个人自由，到最后不得不归于秩序，而这一切全是为了女儿。

却也落入了谎言的圈套。

相比苗青山和崔震海，瓦西里的角色游走在正与邪之间，是更富人性化的，更立体和复杂，有那么一点人味的。

至少邱礼涛是这么想过且设计的，不管执行的怎么样，这是很自觉的创作者态度，也是邱礼涛蛮理智和珍贵的地方。

即使主题看似如此的主旋律，但片中打砸抢烧，亡命天涯的惊险故事，还是让我生出一种无政府主义的味道。

你看苗青山为伙的一行人，完全无视法律，草菅人命，谁挡他财路，他就跟谁玩命，乃至在最后一个大高潮里，这种行为裂变为恐怖主义，这已然不是小打小闹，而是公然挑战社会秩序，无视个体价值，摧残破坏一切。

延伸而来，我就越发觉得崔震海这个角色特别飘，电影看似的邪不压正，但实际传达的底色是如此的暴力和反抗，崔的作用就是在挽回这一切，而他竟然全程无阻力一次次摧毁掉反派的阴谋，苗青山的两次发财机会，全都是白费力气一场空，甚至回过头来为这个角色而感到好笑，他宛如螳螂捕蝉，但崔这个黄雀永远在后。

我甚至觉得崔震海有点像孤胆英雄，无敌特工，上天入地，无所不能，绝对的个人英雄主义一样，而他的团队身处逆境，竟然毫发无伤，除了一个被炸伤（但性命无碍）。

你可以说这是电影的bug所在，逻辑漏洞，也可以说崔这个角色是乌托邦的，高度理想化的，事实上哪有如此的神人战士呢？

一面被邪不压正的主旋律所“征服”，一面又想到这不过又是一个乌托邦罢了，心里顿时也复杂的很。

但同时又想到：邱礼涛在当下语境保持正确的同时，又充分表达了自己的想法，也就是所谓夹私货，而且最难得的是，电影拍的竟然还不赖。

这——便是邱礼涛的能耐了。

喜报，6.9了哈后来的玻璃心们别在我评论区破防太严重.jpg我是真的流泪猫猫头.jpg 评论区有人说我打拳，可我做的只是把导演拍的答辩内容重复了一遍。

——————————————一坨💩剧情，接下来是剧透：1.具体说下怎么侮辱女性的：黄轩演的犯罪头子a和小弟b，a想带着b干票大的就逃走，b爱女友小花想带着小花一起。

于是a强奸了小花，理由是为了让b断掉感情。

b这个龟男回到家发现之后，用枪抵着他大哥a，a说都是为他好于是b信了，在ab二人抱头和好表示互相理解的同时，被强奸的咱可怜的小花就在隔壁床上瑟瑟发抖。

然后这事儿就这么结束了（乐）接下来绝望的小花把ab行踪告诉了警方，b知道后居然跑去质问小花说她“背叛了自己”(b全然不觉自己问题，一心觉得自己心爱的女友就该奉献给他大哥a)，然后一怒之下竟把小花杀掉了（所以小花只是你们男男play的一环吗？

）真笑了这剧情，3202年了，逆天一样的沙币。

（如果你为了凸显反派的可恶，拍了反派随意上街强奸路人女性的片段，我只评价你一般低俗👌🏻；但你为了凸显反派的可恶，竟拍了反派老大强奸小弟女友，小弟原谅老大理解老大支持老大，成为头顶绿帽的龟男形象之后，再让小弟以背叛之名一刀把女友杀死的剧情，我只能评价你。。。

）当然不止这些，最可气的是最后a被捕，警察局正在热闹的包饺子为了庆祝完成任务回国，而我们的警长居然还给a端了一碗！

他凭什么享受这一切我就想问问编剧？

在这一幕的不久前他刚刚毫无理由的强奸了一位信任他的他小弟的女友，并且间接导致了这女生惨死。

更逆天的是a开始对着这盘热乎乎的饺子回忆过往，说他“如果不是因为xx事情也会成为一名演奏家，都是xx毁了他让他变成了一个恶人”。

哦，我无恶不作但我本应是个好人，这就是所谓的塑造反派的深度？

这种逆天价值观输出，真出生啊这剧情和三观。

2.你想来看爆炸和动作片？

也别看这个片子，因为完全就是套路的为了“大场面”而去追车爆炸拼抢砸窗一条流，只会抄袭场面的垃圾。

3.剧情更是硬伤，警长什么都不准备敢闯贼窝，助理从头到尾就像是为宣传相机品牌的植入人形广告牌。

最后正反两派都押着人质拼枪那里给👴看笑了，没见过这么煞笔的电影。

如果导演你是为了x钱拍的这个片，我祝你早日入狱；如果你是真蠢货拍了这个片，我只有一句rnm退钱。

别看别看别看，大过节的看点阳间片————————————编辑：不知为何系统提示失效，因此不再回复评论区。

祝各位双节快乐，和家人朋友享受些真正的好艺术。

大家好，我是𝓙𝓸𝓴𝓮𝓻 𝓐𝓲𝓻𝓭.🌈 这是我第一次执笔牛班的周限定，一定有很多写得不好的地方，希望大家多多提出宝贵意见。

十月即将结束，回望一年之中最重要的一个档期国庆档，可以说是类型五花八门，有悬疑，犯罪动作，爱情，主旋律，喜剧等，让观众眼花缭乱。

在上映之前各种剪辑短视频的宣传，以为是暑期档之后的又一次震撼的神仙打架场面，结果正式上映之后口碑却清一色的平平，并没有什么真正的爆款，可谓是“雷声大，雨点小”。

这次国庆档，我自己看了《93国际列车大劫案：莫斯科行动》《坚如磐石》和《前任4：英年早婚》，完全挑不出真正好的一部，最后也只能是矮子里拔将军，聊聊个人认为相对最好的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

（以下简称《莫斯科行动》）

1. 相遇相识《莫斯科行动》 《莫斯科行动》的一大亮点是根据1993年中国第一桩跨境追捕的真实案件改编。

20世纪90年代初，东欧剧变，苏联解体，俄罗斯经济急转直下。

国内一批人发现了其中的商机，将生活用品带上火车去俄罗斯贩卖，以此大赚一笔，于是出现了“倒爷”。

而在当时，火车一出边境，所有中国警察都必须下车，列车上无人看管，“倒爷”盯上了俄罗斯，自然就有人会盯上“倒爷”与其他乘客，从北京到莫斯科的K3列车既变成了交易天堂，也变成了人间地狱，在1993年发生了震惊中外的中俄列车大劫案。

电影在真实案件的基础上，讲述了由苗青山为首的悍匪团伙登上K3列车，对乘客进行凶残的抢劫和强暴，我国公安派出崔振海乔装登上火车将他们抓捕归案。

“高产似母猪，质量赛珍珠”。

这部已经是邱礼涛今年上映的第四部电影，也是评分最高的一部。

作为国庆档唯一一部犯罪动作大片，《莫斯科行动》还是有一些可圈可点的地方。

全片充斥邱礼涛典型的风格，节奏紧张，开篇直入主题——火车大劫案，后面刺激的动作追逐戏：从开头的列车打斗，到中间的两车追逐，撞毁雕塑，再到地下赌场水宫摩托车追捕，在一比一实景搭建拍摄和高速的镜头切换，对视觉极具冲击力。

最震撼的还是邱礼涛拿手的枪战爆破戏：机场枪战，追飞机，炸飞机和火箭基地，到最后的劫持火车，从头炸到尾，从头打到尾，浓浓的香港警匪动作片的味道。

总结一个字就是“爽”。

除了在爆破追逐和打斗的戏码在视觉上过足瘾，电影中男性角色的皮夹克，大背头，手持大哥大，女性角色的高颅顶刘海，唇线，垫肩，皮裙，这些服化道设计放在黄轩、刘德华、文咏珊、张涵予这样豪华演员阵容上和黑豹乐队的《无地自容》，毛阿敏的《思念》等众多经典歌曲一起成功让观众重温了90年代摩登复古港风。

（不得不说，文咏珊作为港女还是和复古港风适配度最高。

）

2.琢磨《莫斯科行动》 前面在《莫斯科行动》的狂轰滥炸中“爽”完之后，我们也冷静下来看看这部电影里的诸多不足，尤其是剧本。

作为动作商业片，还是邱礼涛导演出的动作商业片，一向是重武戏，轻文戏。

这部《莫斯科行动》也不例外，只是和前面三部相比之下，还算有了个文戏的框架，但是细看会发现全片和宣传完全不符。

一直在强调的“中俄列车大劫案”实际上只是片头的短短8分钟，后面的水宫追车，炸火箭基地已经和大劫案毫无关系，只是背景也一起都放在莫斯科，完完全全就是一个“诈骗”。

整部电影看下来，几个主要人物的塑造也是漏洞百出，极其扁平化。

相对来说最立体的人物是刘德华饰演的瓦西里。

游走于黑白之间，为了女儿先是和残暴的苗青山合作，而后还是因为女儿，弃暗投明选择和公安合作，其中穿插他和李素真令人惋惜的爱情，最终落脚回亲情，这个带着两面性的角色的不断抉择也让暴力的故事多了一丝人性色彩。

而这种类型的角色刘德华这两年也已经饰演太多，比如《流浪地球2》《拆弹专家2》。

另一个电影的宣传亮点便是黄轩饰演的苗青山。

这是黄轩第一次饰演反派，喜欢古典，尤其喜欢肖斯塔科维奇的《第五交响曲》，但性格扭曲，丧尽天良，一个优雅的疯子。

一边实施暴力一边听交响乐，还会发出痴痴的笑声，很难不想到《这个杀手不太冷》里的加里·奥德曼，更甚是《发条橙》里的马尔科姆，但是黄轩和他们相比远远不如，为了疯而疯，明显用力过度。

而最大的问题还是邱礼涛电影中女性角色的缺失。

在前期宣传中，最主要的女性角色就是文咏珊饰演的李素真，危险迷人，在团伙中扮演重要角色，但实际看完就发现这依然是个花瓶的存在，在2个小时的电影里也不过是一闪而过，草草下线，最大的功能就是在被苗青山强暴之后向公安举报，推动了后续的抓捕情节。

连李素真的戏份都是这样的草率，更别说另外两个女性角色：李芳和赵娜。

一个被强暴，一个被割喉，李素真是她们的集合体，先被强暴后被割喉，最为惨烈。

这种B级片里惯有的利用女性角色被暴力虐待，剥削来凸显男性角色的手段对邱礼涛来说很方便，但是也极其厌女。

总的看所有反派都有一个共同特征：原生家庭破碎悲惨。

也许是因为删减，每个人物之间的关系和行为逻辑在整部电影变得非常不合理，无论是人物背景，还是矛盾，许多细节都让人摸不着头脑，只能让观众在观后自行脑补想象。

但是我并不认为这样残缺的人物完全是删减的锅，根本的原因一定还是原本剧本里就没有仔细去刻画人物形象，更多精力都放在了描写动作戏。

因为这是动作商业片，所以突出动作即可，文戏只要有个最简单的样子便可撒手不管。

这是邱礼涛流水线作业的通病，也是所有动作商业片的通病。

3.总结《莫斯科行动》 对于邱礼涛的电影，大家最津津乐道的一定还是他在电影中会夹带的“私货”——一些暗喻。

说实话，我是对这种阅读理解不敢兴趣，也不了解，如果一定要说，我个人觉得的是火车过边境时的更换轨道、苗青山在知道瓦西里为了女儿和公安合作后说的台词“莉莉是一个筹码，只是从我这个苗青山变成了另一个苗青山。

”和结尾默不作声，只会点头的红衣女孩。

具体有什么含义，也不便细说，自行琢磨。

回望整个国庆档，从故事完整性和制作程度来看，《莫斯科行动》在其中可以勉强说是略胜一筹，即使票房不高，但上座率第一的事实就摆在了那儿，大家都半斤八两的水平，也只能睁一只眼闭一只眼的挑拣相对能看的电影了。

本期周限定一共17人参与，让我们来看看牛班家人们的评价吧！

@Fairy💖 （7/10）：很好的商业片节奏，美术很棒，复古质感+古典乐的运用，观感舒适。

精彩的列车戏，动作场面不输今年的碟中谍啊，刘德华的角色蛮有意思，结尾的处理太令我震惊，有被创到。

最大的缺点就是女性角色实在是写得太臭了，全员工具人，然后全员惨死。

@wild life （8/10）：邱礼涛今年目前最强一击 动作场面基本就是今年其它三部加一起的效果，开场列车抢劫，中段追车撞雕塑，结尾赌场下水道摩托大战，废弃火箭基地战斗机对决，最终劫囚车大高潮，打满全程，肆意的挥洒猛烈暴力，枪枪见血，还是爽的。

角色上感觉没什么太出彩的点，唯一有纬度的是刘德华的角色，他仍旧充当着邱礼涛式的“符号”而存在，这个角色以及他的瓦西里代号都有着足够量的表达，黄轩只能说尽力了，虽然没太用力过猛，但气场全程被张刘二人碾压，想诠释精神分裂型反派还是需要更内化的表演。

总体还是满意的，虽然还是个行活，但依旧充满了邱礼涛个人趣味，全程都带着浓重的无政府主义色彩，结尾刘德华的女儿比较值得玩味。

@小植野 （4.5/10）：虽然人物大多保持着一种一本正经地犯蠢的特质，但好在邱礼涛足够相信这种蠢劲，他的反派人物要么一条路走到黑，要么带着悲情的氛围收获一个相对圆满的结局。

黄轩的角色过于失败，演技严重拖后腿的情况下还企图做一个性格古怪乖张的塑造，对黄轩的人物背景的补充也很突兀，为何每个反派不是要有个孩子的软肋就是要有个原生家庭的痛处。

好在最后不知要在哪里结束的情况下还紧急丰富了一下刘德华角色的形象。

虽然犯了动作类型片所有的缺点，但好在关键动作场面也算过得去了。

另外本片整体运转思路，不论是追捕的你追我逃，警匪对决，还是几处动作戏都挺碟中谍味的。

@🌈raymexic （0/10）:首先，全片在本质上是一部诈骗电影：最吸精的“国际列车大劫案”完全就是为了吊起观众胃口而随意打造的一出闹剧，在几分钟的高潮之后变迅速沉默下去，让观众的兴趣很快就消散一空；其次，整个情节上本质上脆弱得空无一物，满场的枪声、爆炸、机车、肉搏并没有什么本质上的吸引力，但除去这些内容之后剩下的所谓“真情实感”却也只是男性凝视下的干瘪无物，故作姿态的搞笑让这种尴尬变得更为深重，连邱礼涛最爱的私货都荡然无存，让人脚趾抠地；最后，有些人真的知道自己在演些什么吗？

本就适合翩翩君子非要来挑战变态，本就是半桶伎俩还要在这儿演出儿女情长，当然正义脸还是一如既往的正义脸，花瓶也是一如既往的花瓶，完全不知道把这些人集合在一起的意义是什么，纯粹造型上的作用吗？

那真没必要花两个多小时来折磨我，我真的好累。

@理易封 （5/10）好端端总没事招惹女人干嘛？

苗青山才是最大卧底吧，每次关键线索都是自己犯蠢暴露的，警方坐捡大便宜……一些情节很突兀，整体也十分老套，当娱乐片看看还凑合。

@Rábano （6.5/10）：有点诈骗式营销吧，我冲着火车线来看的，结果就开头十分钟，文戏有点扯了，角色刻画突兀又差劲，刘德华找女儿线太单薄，黄轩演的太用力了。

不过商业片段场面戏的调度真的很不错，追车戏，地下道追逐和火箭基地混战都蛮精彩的，加一星是为了刘德华和谷嘉诚，太帅了吧。

@𝓙𝓸𝓴𝓮𝓻 𝓐𝓲𝓻𝓭.🌈 （8/10）：#北京首映礼#局外人#文咏珊后援会#耳光，粉丝滤镜半颗星 毫无疑问，这是今年邱礼涛已经上映的最好作品了，90年代质感拉满，爆破戏相当过瘾，文戏布排也算有型，节奏紧凑但还是有不少缺点：人物细碎单薄，尤其女性，再次花瓶，戏份最多的真真在这2h里也只是一闪而过，在这男人为主的电影里，也只能看到苗青山和瓦西里，流水线作业痕迹依然明显，火车劫案只是引子，重头戏却在后面水宫和飞机，邱礼涛你的用心还是和之前一样更多在视觉表现上，剧本的事不在意，幸好编剧也算给了你表现的底子 PS黄轩的苗青山真的让我想到《这个杀手不太冷》里的加里·奥德曼，更甚是《发条橙》里的马尔科姆，喜欢古典的疯批，但远远不如。

文咏珊还是be啊！

被欺负之后坐在床上的镜头梦回《凶手还未睡》的曾斯敏，可怜委屈，太心疼，邱礼涛这个镜头是在回顾吗？

@mdr skywalker （8/10）：看的很爽，邱礼涛这次的改编选用了最直截了当的方式，从开场的劫车一直干到了最后，叙事节奏整体把控的比较到位，查案过程非常的跌宕起伏，动作戏直接给够，比较喜欢下水道孔洞的摩托追逐战和废弃火箭场逼停战斗机，这些火爆疯狂的动作场面恰巧与当时莫斯科的混乱形成完美映射。

而结尾的那场劫车上演了与拆弹专家相似的一幕。

人物塑造相对出彩的是刘德华，这个角色游走在道德和法律的边缘，却有唯一的软肋，这个角色自带的双面性和悲情性比较吸引我，反倒黄轩感觉演的有些用力过猛了。

相比于《坚如磐石》，这部电影算是表达比较完整了，算是邱礼涛今年最好的发挥。

@鬈毛毛 （4/10）：一块红布。

@奔兔吉尔 （5/10）：雕塑粉碎，火车脱轨，填海华的剩余价值再次被发挥到极致，恰如《拆弹专家2》要让他最终以肉身填海为「刘德华」的言行谢罪，《莫斯科行动》则是要借他之眼洞穿一切，逼他认清眼前残留的红色究竟是正是邪。

瓦西里因与爱女失联处处受到老D掣肘，但故乡的女儿却同样变成国家用来要挟自己的软肋，甚至威慑力较之老D有过之而无不及，要他铤而走险、全力配合，让他不得不再次出卖同伴、进行自我救赎，本质无差的胁迫手段最终模糊了忠奸的界限，直到他配合完成行动，才发现原来自己已经瞎了眼。

@野凡 （8/10）：赴汤蹈火，出生入死，一朝失明，真假由人。

正邪模糊。

看似绝对的正义，却也有暗中比反派更甚的胁迫伎俩。

而所谓罪犯却也有令人心生悲悯的宿命形象。

影片通过快速剪辑与毫不犹豫的对话推动节奏加速，几乎没有几个超过十秒钟的画面，不断剪辑，不断切换机位，营造紧凑感。

在一次次追车、火并中，走向悲剧。

@几点奔马 （7/10）：国庆档，果然还是得看邱礼涛。

那种无政府主义的疯比劲儿可太爽了。

劲爆刺激，节奏飞起，质量够硬，无视逻辑，不管不顾，歇斯底里，干就完了。

@六翼黑天使。

（7/10）：好看！

全程紧张刺激，火车抢劫、追车、下水道追逐和逼停飞机，看得人大呼过瘾。

喜欢配乐和一些镜头的复古感。

影片正派人物几乎毫无塑造，而反派（或灰色）人物却各有一定程度的刻画，重心也自然地向他们倾斜。

我比较喜欢看黄轩演反派，也许因为癫狂的反派气质和电影本身比较搭，所以他的表演虽很张扬却未觉刻意（相反某某磐石里于和伟则用力到过火），刘德华的角色全程处于被动和不得已的状态，设定饶有意味且有悲剧色彩，遗憾的是人物除了对女儿与真真的爱并无其他，被捕后冲张涵予真诚地点头说“嗯”太令人出戏。

文咏珊的角色太功能化（但她好靓！

听到她说粤语我狠狠加分！

（苗子文也很奇怪，前面描写得好似对真真感情颇深，结果突然变身哥控，现身医院我还以为要带真真走... （黄轩被捕说起他父亲那段，钢琴一响我仿佛在看王牌对王牌。

@一级特工 （6.5/10）：今年第四部邱礼涛，这部终于有些不一样，结尾的转折挺让人意想不到的。

@芝士汉堡. （6/10）：没有惊喜也并无大病，行活三板斧依旧挥舞的掷地有声，但节奏问题蛮影响观感的，一些莫名其妙的转折让故事前后割裂突兀，看的到疯癫魔怔却不够尖锐锋利，人物是缺少弧光又给予了太多扁平脸谱化的书写，如果说蠢与傻是戏谑讽刺的一环，隐喻符号就是要丢弃弧光的推演，那邱导是玩的很明白了，扔出私货享受就行，其他都无关紧要……仅打分@MinamiFans 5/10@大宝魚 5/10

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》的时代背景，估计年轻观众都不一定熟悉了。

整整三十年前，正是邓小平同志“在中国的南海边写下诗篇”——南巡讲话的次年，是中国改革开放的关键阶段。

正好赶上当时世界格局大变，苏联解体后百物腾贵，民众面临物质匮乏的困境。

嗅到商机的“倒爷”们趁机将国内的各种日用品倒卖到俄罗斯市场，从中赚取高额利润。

早在1994年，冯巩就以此为背景拍过一部喜剧《狂吻俄罗斯》，老一辈观众可能还记得。

中国到莫斯科的k3/4列车，当年就是这么一辆载满了无数人的发财梦的专列，长达六天六夜的旅程经过中、蒙、俄三国，看过前阵子徐峥的贺岁喜剧《囧妈》的观众，应该对一路上的美景还有印象。

但也是在这趟列车上，1993年5月26-31日连续曾连续发生连环抢劫、伤人、强奸的恶性案件，犯罪分子利用旅客携带大量现金，跨国列车警力不足的弱点，大肆洗劫乘客，对中俄国际贸易造成了恶劣影响。

影片前10分钟干净利落地交代了火车大劫案的犯罪过程。

匪帮不仅嚣张地堵住车厢两头，逐个搜查乘客，劈开上锁的包厢，甚至还敢拉停整列火车，追捕逃脱的三名乘客，气焰之嚣张，让人瞠目结舌。

顺便说一下本片的动作戏导演李忠志曾是成家班成员，指导过《男儿本色》、《战狼》和《怒火·重案》等片的动作场面，是一位资深的动作电影人。

本片的几场动作戏各有特色，前半部分的洗劫列车和便衣斗劫匪主要展示在狭窄空间中的肢体冲突，主打一个凶残暴戾。

从车厢内打到窗外和顶部固然有戏剧的夸张，但有效表现了冲突的激烈和艺高人胆大的特点，颇有观赏性。

影片的重头动作戏集中在最后40分钟，洗劫下水道赌场有些智斗的味道，从听声辩位到利用迷宫一般的管道与劫匪缠斗，寻常的追逃戏在湍急的水流和阴暗的空间中变得曲折迷离，突发的遭遇战双方冷热兵器并用，还穿插交代了人物心理转变。

然后的“火箭基地擒匪”一段，让人想起港片常见的“废弃工厂开打”传统，不过随着战斗机和火箭筒的登场，冲突变得高端大气，一度让人误以为要毕其功于一役。

没想到最后还有一场甚至更为惨烈的车厂劫囚大戏，匪帮战至全军覆没方才罢手。

足量的动作戏以开往莫斯科的列车开头，以回程结尾，扣住“列车大劫案”做文章，足质足量，可谓整部戏的戏肉。

影片的三大男主各有千秋。

刘德华在片中的角色是个误入歧途的好人，与他在两部《拆弹部队》中的角色相似，看来与导演邱礼涛对他的定位有关。

他扮演的瓦西里在我看来是人性最为丰满的一个，从最早的“万元户”到罪犯，金盆洗手之后为了女儿再度犯罪，趟入大劫案的浑水，又为了女儿成为警方卧底。

在与对手、徒弟、恋人的各种对手戏中，这个人的狠劲与温情都有充分展现。

相比较起来，张涵予扮演的警察崔振海主要以职业形象示人。

不过有意思的一点是，其实张涵予与刘德华当年曾在同样是“列车劫案”题材的《天下无贼》中有过对手戏，二十年后角色反转，刘德华演的还是一个洗心革面的贼，张涵予却蜕变成了正气凛然的警长。

黄轩的角色苗青山与他以往的银幕形象反差巨大，长了一张好人脸的他以往多半演一些忠厚善良的角色，典型者如《芳华》中的活雷锋和《如果云知道》中的新移民，即使是《乌海》那样有点走火入魔的角色，也不过是个被逼无奈的普通人。

看得出他在本片中力求突破，饰演了一个心狠手辣，睚眦必报的罪犯。

影片对他的刻画主要是利用各种花样翻新的杀伤、性侵等罪行来刻画这个人的阴狠和冷血，但是在“吃饺子”那场戏里，他吐露了自己童年时候受到继父欺凌的历史，多少增加了这个角色的立体感。

另外他能笼络义弟苗子文、俄罗斯女友和“喀秋莎”大叔为他卖命到底，说明这个角色应该还颇讲义气。

其实说来奇怪，苗青山这个角色让我想起了黄轩在《非凡任务》中扮演的卧底神探，虽然忠奸不同，但他既然早在7年前就已经证明了自己驾驭各种动作场面的实力，我觉得他以后不妨多接一点警匪片，往颜值身手兼备的动作巨星这条路上走，我个人非常期待。

影片营造出来的20世纪90年代的怀旧感非常到位，开头的《无地自容》先声夺人，然后一连串的《拉斯普京》、《Don’t break my heart》、《亲爱的小孩》，简直是当年金曲大串烧。

加上各种复古妆容，女的大波浪、空气刘海，男的风衣、夹克加仔裤，以及绿皮车、电话亭、BB机、魏公村的“中央民族学院”……，颇为令人信服地营造出了年代感，那些朴素夹杂着新潮的画面，令人唏嘘。

邱礼涛和徐克一样，喜欢拍乱世，但徐克电影的主题是呼唤英雄侠客出山，扫平妖魔，平定天下。

而邱礼涛更喜欢乱世带来的自由，喜欢混乱状态下表现出来的形形色色众生相。

他的电影里，有港片常见的“兄弟义气大过天”，但更多的则是《水浒传》里的那种绿林豪客，为了伸张公义不惜铤而走险。

本片中没有过多探讨黑白善恶的定义，只让苗青山对瓦西里说了一句“莉莉以前是我手里的筹码，现在是警方手里的筹码，你始终不过是个棋子。

”有些话，点到即止更有余味。

《莫斯科行动》群像戏特别精彩，张涵予刘德华黄轩，三方势力斗争，这部动作大片激烈的像是三国杀。

张涵予代表是白，去莫斯科破案，维护正义和公道。

飞机追逐戏和近身搏斗戏单独拿出来说也是非常炸裂的存在。

刘德华是灰，一方面是手眼通天的大佬瓦西里，一方面为了女儿可以贡献出一切。

黄轩是黑，看起来优雅，实则心狠手辣。

《无地自容》响起，瞬间让人梦回龙蛇混杂的九零年代。

张涵予非常适合崔振海这个角色，他身上有种干练的正气，又能很好的隐藏起来，转换得游刃有余。

像办“93国际列车大劫案”的时候，警察得假扮成商人，越社会越带些市井气越好，这样才能真正的迷惑敌人。

老崔轻松拿捏，西装领带大墨镜，看着就像赚了些钱的社会大哥。

而且他现实生活中认识的警察朋友，刚好参与过这个案子，他们聊天的时候了解过一些破案过程，有些灵感也能用到电影当中，所以电影里的崔振海很立体，有很多人物细节塑造，比如，他有点强迫症，会打电话的时候整理电话线，爱把东西回归原位，这刚好能为靠细节抓人做铺垫，看到他帮瓦西里摆正画框，意外发现犯罪证据那里，不要太顺理成章。

而电影中90年代的呈现和抓取也挺真实的，像火车上的人都特别有时代感，时不时能看到大哥大、蛇皮袋、呼机、高颅顶波浪卷等年代细节。

多说一句，里面文咏珊的复古造型太抓眼球了。

另外就是主创对一些场景的还原也很绝。

看着电影中1:1搭建还原的地下水宫、废弃基地、战斗机等场景，尤其水道、地铁等重要地标建筑，就觉得很真实，那里曾发生过无数精彩的故事。

正逢苏联解体，当地物价暴涨。

倒爷们为了牟取利益，纷纷前往莫斯科。

而劫匪们也盯上了这些肥羊，经常对他们下手，因为时代缘故，涉外的案件不好破，一方面是中国警察没有跨境执法权，办案也不能带枪，可劫匪有枪，他们宁愿跟警察拼命也不想被抓回来，行动危险系数高，另一方面是没有引渡条例，就算千辛万苦抓到了也只能用火车秘密押解罪犯回国，而且犯罪人数多，没办法短时间内全部抓获。

片中有不少劫案细节，有人负责踩点，确认倒爷车厢；有人拿斧头劈门开路；有人动手抢劫、阻止跳车的乘客等，分工很明确。

第一次演反派的黄轩也带来很多惊喜，又疯又狠又凶残，演得很好。

他饰演的苗青山策划了火车上的大劫案，是崔振海重点缉拿对象。

这人的思维逻辑和行事风格根本不按常理出牌，有点疯癫，所以，苗青山能一边用师徒名分拉拢瓦西里干票大的，又拿着瓦西里最在意的女儿利用和威胁，非常分裂。

但在他眼里，这样好像才是正常的。

当然最戏剧性的是，他动起手来狠辣无情，砸头，踹人，仿佛是杀人机器，却经常随身戴着耳机听优雅古典的音乐。

这个角色不是单纯的狠，还有几分阴晴不定的疯魔。

相比前面立场鲜明的正反两位角色，我感觉刘德华饰演的瓦西里更有故事感，堪称电影的点睛之笔。

本身刘德华是非常有魅力和有演技的，他的状态看起来非常好，依旧帅得一塌糊涂。

我印象中有个细节是张涵予审问刘德华，说他睁着眼睛说瞎话，起先刘德华的神情非常放松，仿佛根本不在乎当下发生的事情。

但听到“跟你女儿也敢这么说瞎话”的时候，眼神直接变了，继而冷肃的说“我没有女儿”。

说是没有女儿其实比谁都关心女儿，这也是后续能跟警方合作，协助警方抓捕逃犯的根本原因。

也可以说，瓦西里对女儿的爱使他的内心还保留着一些善一些美好，所以没有完全堕落、掉入罪恶的深渊。

两方较量的抓捕戏，有点暗藏机锋。

比如，张涵予跟黄轩在音乐会卫生间狭路相逢，张涵予说自己是来要账的，专门对付老赖，潜台词就是劫匪犯了事，他作为警察来抓人天经地义。

而且“人生就是一本账，欠债得还”， 黄轩和他那个小团伙再狡猾再能逃也没用。

正邪之间的飞车爆破等大场面视觉效果精彩，动作打戏激烈，这部凶猛动作大片看得超过瘾！

和片头字幕一起出现的，是黑豹乐队的《无地自容》。

伴随着一组90年代北京和莫斯科的粗粝影像，瞬间就在窦唯撕裂般的“人潮人海中”入戏了。

邱礼涛是懂“那个年代”的，1994年魔岩三杰在红磡近乎疯狂的演出，或许也曾深深影响到他。

然后便是那趟穿越西伯利亚的列车，北京——乌兰巴托——莫斯科的K3次国际列车，近些年来早已成为火车迷、背包客、夕阳红旅行团等形形色色的旅行者心头好，而在90年代苏联刚刚解体不久，完全又是另一番景象。

这可不是一趟普普通通的绿皮火车，在邱礼涛的镜头下，它彻底变身为一头发狂的绿皮猛兽。

那些光天化日之下的罪恶，在邱礼涛“快刀斩乱麻”般的凌厉叙事前，不但让观众措手不及，更体会到一种身临其境般的恐惧。

头号反派黄轩的登场，有一种近乎讽刺般的戏剧张力。

顶着90年代最流行的郭富城式大中分，腰没挎bp机却塞着一台walkman，吊儿郎当的样子，像极了星爵。

然而，耳机里传来的音乐不是radiohead，而是肖斯塔科维奇的第五交响曲。

联想到最近豆瓣最火的一篇日记，“一个喜欢杜甫的博士生怎么可能是坏人”，“一个听肖斯塔科维奇的帅哥怎么可能抢劫火车呢”。

对此，德国人早在二战时期就做出了最糟糕的表率。

有人批评邱礼涛只会拍武戏不会拍文戏，殊不知邱礼涛的拿手好戏之一，正是通过打打杀杀来展示人性的罪恶和复杂多变。

比如对黄轩的塑造上，将那个在剧院指责他的俄国老人残忍地打死，除了突出他的邪恶毫无下限，也反映了他心胸狭隘睚眦必报的性格，甚至隐约让人感受到一种变态的施暴欲（这点很快就在他对真真上得到了佐证）。

和混乱邪恶到无可救药的苗青山相比，他的弟弟苗子文人尚存一丝人性。

但最终还是不惜杀死对爱人痛下狠手，以表达誓死效忠苗青山的决心。

而刘德华饰演的瓦西里，则更像一个深陷人性迷宫里的孩子。

他不断地在深渊中徘徊，试图找到一条回家的路，却最终越陷越深。

和真真一样，他在最关键的几次抉择中选择了警方，但过程绝非一蹴而就。

在换轮库的决战中，他让张涵予给他解开手铐并取得用枪的权利，这实际上就是一场关于信任的博弈，让瓦西里成为平衡正反两派实力最关键的一枚棋子。

这就是瓦西里无法逆转的悲剧宿命。

他永远都是一枚棋子，甚至对苗青山来说，他就一条狗，而女儿就是苗青山手中的一根狗绳。

我想这就是为什么父女相见如此感人的原因，邱礼涛依然有他自己的感情表达方式。

这也让刘德华在无形中接连触发了观众对两部电影的追忆：一部是年初上映的《流浪地球2》，原因不必多说；另一部则是20年前的《天下无贼》，同样是在一趟绿皮火车上，张涵予饰演的“好人”遇上了刘德华饰演的“坏人”。

近年来，国内涌现出一些与K3次国际列车有关的影视作品。

比如2020年的《囧妈》，讲述了徐峥饰演的老板和他妈妈一起坐这趟列车去俄罗斯的尴尬经历。

还有2018年夏雨主演的一部网剧《莫斯科行动》，题材也是中俄列车大劫案。

更有意思的是，如果你追溯一下这部题材的过往作品，就会发现最早涉猎其中的也是香港人。

没错，我说的就是1995年的电影《中俄列车大劫案》。

这部由吕良伟主演的电影，以今天的眼光审视难免有些粗糙。

当时发行的VCD封面上赫然印着，“香港第一部火车灾难片”。

20多年过去了，对于这样一段离奇而又残酷的火车灾难往事，终于有了一部拿得出手的影视作品。

今年有多部邱礼涛导演的电影上映，但这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，确实是其中出彩的一部。

除了刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊等人的精彩表演，和一如既往炸裂的动作场面，影片在服道化方面的还原都力求尽善尽美。

比如火车换轮子的细节，你会看到适用于中国铁路1435mm的转向架确实要比俄式铁道的1520mm窄一点。

还有满大街跑着的拉达尼瓦和GAZ轿车，以及最后追SU-27时的UAZ吉普。

当然，你可能还会被小警察脖子上那台尼康F4给种草。

这台1988年上市的经典胶片机，是全世界第一台专业级自动对焦照相机。

仅需1XXX的价格便能从海鲜市场淘来一台成色不错的二手货，你心动了吗？

毒舌君今天来跟大家详细说道说道，有理有据地揭露《莫斯科行动》这片子的烂片本质。

好片烂片，咱们道理上见，看谁能说得更加有理有据嘛！

毒舌君刚开始看这片子的时候，感觉还是小有惊喜的，因为故事并未像人们预想中的那样，以“93国际列车大劫案”为主，而只是将之作为一个引子，引出我国警察小队奔赴莫斯科追捕劫匪的故事，主要的情节其实是“莫斯科行动”，整部影片绝大多数的戏份都是在莫斯科而不是在国际列车上展开的。

影片开头无论是国际列车的打劫戏，还是后来警察在列车上打跑劫匪，还是能够吸引观众的。

但接下来进入莫斯科的文戏，影片水准顿时直线下滑，仿佛离开打戏，编剧和导演顿时就没招儿了，一点儿精彩的情节都编不出来了，一个出彩的角色都塑造不起来了，就这种“烂情节”某些人还觉得好？

毒舌君下面就来具体说说本片的文戏有多烂多没招儿哈。

作为一部警匪片，警察查案是必备的环节，正常片子都会展现警察是如何斗智斗勇来找线索、抓匪徒的，以此来推进情节发展。

《莫斯科行动》也假模假式地展现了一些警察查案的画面，但基本上都是拿着照片满市场问别人“认不认识”这种废戏；基本上做得都是无用功，比如说在面包店蹲到了文咏珊去见刘德华，但后来却跟丢了。

实际上真正推动剧情进展的是啥呢？

是黄轩扮演的匪首苗青山搞内讧，屡次追杀张本煜扮演的手下，结果张本煜中枪逃跑的时候跳上张涵予的车，把那张赌场的通行卡给了张涵予，警察这才顺藤摸瓜，得知苗青山在莫斯科打劫赌场的计划。

而警方后来得知刘德华扮演的瓦西里参与打劫赌场的不得以苦衷，也是因为文咏珊扮演的真真，被苗青山强奸之后，在医院主动向警察坦白一切，警察这才知道原来苗青山捏着瓦西里的软肋——他女儿的下落，所以后来才能以保证他见到女儿为承诺，成功策反瓦西里。

所以，大家发现本片的致命问题在哪儿了没有？

警察在莫斯科查案的关键性推进，并不是他们有啥精妙的布局和有效的手段，而纯纯是匪首苗青山自己作死，让线索自己送上门的啊！

这就好比一个猎人守株待兔，兔子跑过来一头撞死了，你好意思夸猎人“枪法准”吗？

本片也是同理啊，看着影片里警察好像忙忙叨叨干了不少事，但真正能够推动查案进展的关键线索，都是匪首苗青山自己作死送上门的啊，跟警察的行动基本无关啊！

所以就这样的烂剧情，某些人还好意思夸“好”吗？

剧情不灵，角色也同样差劲啊，基本上都是扁平脸谱化、让人看过就忘的角色。

尤其是让没啥反派气质的黄轩来演匪首苗青山，导致这个角色毫无反派魅力可言，也就无法令观众信服，这样一个反派魅力严重不足的人，凭啥能让他的那个手下死心塌地效忠甚至跟着他改姓“苗”啊！

黄轩演大反派没说服力倒也罢了，结果影片还非得给这个角色加戏，就更让人没眼看了，他一听交响乐就手舞足蹈的样子简直做作得要命，一点儿没有沉醉艺术的气质好吧，反倒像个跳大神儿的！

还有他去强奸文咏珊扮演的真真那场戏里，一进门跟真真说话总是发出“哈哈哈”的怪笑，此前他说话也没这毛病啊，怎么影片此处又想通过这种笑声来增加角色邪魅狂狷的气质了？

但黄轩真心演不出来这种气质好吧？

那种“哈哈哈”的怪笑，也让人听起来尴尬至极，简直就是个模仿失败版“小丑”好吧！

此外，影片中关于“苗青山用女儿要挟瓦西里”的情节和角色塑造，也让毒舌君看了感觉纯属胡编，气儿不打一处来。

毒舌君当初看预告片的时候就知道，黄轩是通过女儿这个“软肋”拿捏住了刘德华，当初还以为苗青山是绑架了瓦西里的女儿，结果看了影片才发现，原来他并没有绑架瓦西里的女儿啊，仅仅是知道他女儿在哪儿，这……这都能要挟到瓦西里了？

请注意，瓦西里的女儿好端端地在国内呢，一点都不受苗青山的控制。

别忘了，影片中多次提到瓦西里可是“地头蛇”级别的人物，资源和人脉很广的，想弄架战机，就真的弄来了。

俗话说“强龙不压地头蛇”啊！

苗青山作为外来的“强龙”，压根没有绑架瓦西里的女儿，就敢用女儿要挟他，而瓦西里又是个“爱女如命”的人，摆脱苗青山的要挟同时保护女儿的方法很简单啊，那就是直接干掉苗青山啊，作为“地头蛇”做到这一点应该不难吧，机会也有很多啊！

同时，既然影片给瓦西里立了这么个“爱女如命”的人设，那么这么多年他一直在莫斯科呆着不去找女儿，也很说不通吧！

他早年是在国内犯过罪，后来还畏罪潜逃出国，但在90年代初那个时间点，他在国外弄个假身份再混回国，也不是啥难事吧！

尤其是他在莫斯科混得还挺好，咋不让女儿来跟他一起过好日子呢？

即便他不敢回国，但有钱能使鬼推磨啊，花点钱找个同乡去替他找女儿也行啊。

虽说他老婆带着女儿去外地了，但既然苗青山都能找到他女儿，那看来这也不是啥难事吧。

瓦西里这么些年不去找女儿、只是从苗青山这里获得女儿信息这件事，跟影片给他立的“爱女人设”根本就是自相矛盾的好吧！

看了毒舌君以上的分析总结，还会有人觉得《莫斯科行动》是一部好片吗？

可能又有人会说了，这片子不看文戏，就看打戏，打戏还是挺刺激挺好看的。

毒舌君真想问问这么说的人，您是认真的吗？

除了本片之外，前不久还上映过本片导演邱礼涛执导的另外两部动作片《扫毒3》和《绝地追击》啊，影迷们肯定都没忘吧。

毒舌君最爱说的一句话就是“不怕不识货，就怕货比货”，拿那两部片的打戏跟本片比一比，本片根本就是垫底的好吧！

不信咱们就比一比嘛，《莫斯科行动》虽然开来一架苏式战机，但就是个纯纯的噱头，压根没开火，刚起飞就坠机。

这跟《扫毒3》里战机投弹轰炸，房倒屋塌，高射机枪打飞机，战机中弹坠毁的大场面有得比吗？

《莫斯科行动》打得最猛的一场戏，就是敌我双方在废弃火箭工厂里的一通乱战，跟《扫毒3》里军队进攻毒枭老巢，各种轻重火力全开、爆炸四起的动作场面有得比吗？

拿《扫毒3》的大场面和枪战动作戏跟《莫斯科行动》比，确实有点欺负《莫斯科行动》了。

但是即便跟《绝地追击》 比大场面和枪战动作戏，《莫斯科行动》依然比不过啊！

《绝地追击》里用泥石流和山洪暴发的大场面，来加持枪战动作戏，也算是此前华语动作片前所未有的吧！

结尾武警小队攻入贩毒团伙据点，还有狙击手掩护，AK对AK火力全开，也有点小型军事动作片的意思了。

再看看《莫斯科行动》有啥呢？

虽然也算是连场打戏不断，但是要场面没啥大场面，要精彩感也没啥精彩感啊，你别告诉我那场下水道摩托碰碰车拍得有多精彩啊，不至于吧！

还有影片结尾在列车换底盘的车厂里那场打戏就更是离谱，坏人有备而来，全副武装，来了好几辆小轿车的人，还有N多个破窗而入的摩托车手，这人数怎么都得20多个吧，而好人一方就那么四五个人，一没准备二缺装备，也没啥出奇制胜的战法，就这么一通乱打下来，居然把所有坏人都消灭了，好人全都没死！

《坚如磐石》里敌众我寡的局面下，好歹还牺牲个周冬雨扮演的女警呢，《莫斯科行动》这结尾打戏也算是离谱到家了吧！

《扫毒3》和《绝地追击》就算其他的问题再多，但结尾高潮打戏也都比《莫斯科行动》强太多了吧！

所以说，咱就不比远的片子了，《扫毒3》和《绝地追击》这俩时间间隔这么近还是同一个导演拍的片子都比不过，还有人真好意思来吹《莫斯科行动》的打戏拍得有多好看吗？

（文/毒舌君）

看完片，我发现这个世界是平衡的，捷径往往比正途付出的代价更高。

查了一下“93国际列车大劫案”的原案，你会发现，想要跨越阶级，“第一桶金”有多么重要。

1993年的北京和莫斯科，改革开放政策掀起了中国大陆全民做生意的社会风潮，当时恰逢苏联刚解体，俄罗斯轻工业小宗商品缺乏，不少人乘坐北京开往莫斯科的K3列车，沿途做生意倒卖商品，谋取暴利。

随之而来的代价，便是他们随时都有被抢劫的风险。

正因此，电影里有这么一句话"人生是个账本，欠债得还。

就怕不认账。

"这句话赋予了瓦西里身上一种奇异的宿命美学。

刘德华饰演的瓦西里就是一个为走捷径，付出巨大代价的人。

他在广东挖了条隧道走私，勒索蛇头，赚取到了第一桶金。

随之而来的代价便是他不得不潜逃到俄罗斯，改名换姓瓦西里。

瓦西里时不时飙出广东话，90年代的时尚穿着打扮，那股耍帅的摆谱劲儿，无不昭示这个人充满着傲慢。

尤其是崔振海跟他的那场审问，崔振海句句挖坑，要诈出瓦西里的身份，瓦西里句句绵里藏针，不上崔振海的套。

相比之下，崔振海这个刑警老油条也只能打感情牌，放下所有套路技巧。

你不仅感叹，原来真有人心理素质这么强悍，假话说得比真话还真。

瓦西里自以为看破了世界运行的规律，借着国家改革开放的时代红利，钻法律漏洞，为自己攫取大量财富。

很可惜，那时的瓦西里并没有意识到他抢夺的财富，早已在暗中标好了价格，继续干着国际倒爷的活儿，只要是赚钱的事都干。

什么地下水道运钞票、倒卖战斗机、蛇头帮忙偷渡……莫斯科在苏联解体下的社会动荡、各种犯罪形式简直让人大开眼界。

为了扩大业务，做大做强，瓦西里收了苗青山作为徒弟，不曾想到他亲手为自己创造出了一个恶魔，多么讽刺。

瓦西里的妻女被苗青山藏了起来，直接被把住了命门。

这就是瓦西里“欠的债”，然而他并不想“认账”。

所以你会看到，瓦西里与苗青山周旋，与崔振海心理博弈，各种因势利导，不跟苗青山硬碰硬，不跟崔振海交底牌，处处留一手。

“不认账”或许比“认账”更容易，瓦西里失去了亲情，却也获得了财富……以及无休止的流浪、警察的追捕、悍匪的胁迫。

而这个人物的精彩之处就在于他的转变——他开始“认账”了。

事实上，苗青山从来没真想让瓦西里父女团聚，瓦西里认清事实后，终于开始发狠。

为了亲眼见到自己的女儿，瓦西里权衡再三终于跟苗青山彻底决裂。

瓦西里要“还的债”就是亲手抓住自己创造出来的恶魔——苗青山。

他帮助崔振海等人与悍匪火拼，拼了命也不让苗青山逃跑，能感受到那股爆发力特别足，源自于他对女儿强烈的思念，他想再次亲眼见到自己的女儿。

而全片的点睛之笔也来了。

电影结尾，瓦西里回去见女儿，父女两人此处无言胜万言。

“人生是账本，欠债得还，你得认账。

”