白雪公主杀人事件

故事情节很简单，不过也很现实。

网络媒体真的很可怕，在毫无证据的情况下，仅凭猜测就可以让一个人天堂地狱。

大概是我比较内向不善言谈的缘故，所以一开始就对女主人公美姬抱有同情心，所以也没有任何的逆转可言。

最不能理解的就是……真凶设计的手法可谓是天衣无缝。

如果把真凶作为女主人公，诱导男主人公的记者一步一步走向错误的推理……这应该是一部很好很好的本格派作品啊！

好好的为什么写成了社会派呢？

作为本格迷接受不能啊！！！

挠墙挠墙！！！

假如三木典子不是个bitch？

（有剧透，未看剧者慎入） （本文同时发布于知乎）看了《白雪公主杀人事件》（白ゆき姫殺人事件）后，上网看了看，很多网友对三木典子的评价都是bitch啊，恶女啊，不做死就不会死啊，虽然错不至死但很讨厌啊。

嗯嗯，和我想法一致。

我也是这么想的耶。

可是我的大脑这个时候突然岔了一下。

咦……？

这个场面好像似曾相识啊。

对了，在影片中，网友们认为美姬是凶手的时候，也是这么众口一词的骂美姬的。

那么，我会不会也落入了同样的套路呢？

我对三木典子的这个“bitch”的印象是真实的吗？

会不会受到了误导呢？

回过头去再仔细看下本剧，里沙子、容美、系长、美姬和典子等这几个人的故事，可以大体分为二种：第一种是在影片的“现实”中出现的故事，第二种则是在影片的“回忆”中出现的故事。

而在“回忆”中出现的故事，又可以分为两种，一种是在自己的“回忆”中出现的，另一种是在别人的“回忆”中出现的。

举个栗子：“公司活动时，美姬驾驶车辆连超三车”，此事属于在影片的“回忆”中出现的故事，出自容美的回忆中。

“案件告破后，美姬驾驶车辆险些撞到雄治”，此事则属于在影片的“现实”中出现的故事，而不是出自任何人的回忆。

在影片的“现实”中出现的故事，我认为可以视为真实；而在影片的“回忆”中出现的故事，则其真实性要打个问号。

用《罗生门》来做个对比的话，就是这样的：影片结束时樵夫抱走婴儿，此事属于在影片的“现实”中出现，可以视为真实；而山贼、武士、女人在山林中发生的事情，属于在影片的“回忆”中出现的故事，其真实性要打个问号。

以这样一个界定去看《白雪公主杀人事件》的话，三木典子实在是个几乎没法用任何“现实”的故事来评判的角色——因为她在电影一开始就死了。

她的所有故事，都出自别人的回忆。

具体来说是出自里沙子、容美、系长、美姬这四人。

再进一步细分的话，可以发现，那些给你带来三木典子负面印象的故事，基本都出自里沙子、美姬这二人的回忆。

那么里沙子和美姬的回忆真的可靠吗？

先看里沙子。

里沙子的回忆分为两段，前一段对典子基本都是“好评”，后一段则基本都是“差评”。

有网友认为后一段是里沙子认罪后的供述，掺杂个人修饰最少。

然而这也不太好说。

《罗生门》里的山贼供述时，已经被抓住了，然而照样为了面子而说谎。

里沙子在被捕前有动机去美化典子（撇清自己嫌疑），在被捕后也有动机去丑化典子（为自己杀人多找点理由）。

具体看一下里沙子认罪后的回忆：塞肥皂事件：有点奇怪的是，结合里沙子前一段的回忆，这事发生在参观车间的时候，周围有很多员工（这也是很正常的情形）；可是到了里沙子后一段的回忆，好像车间里就两个人，没有其他人似的。

典子为什么当着车间那么多人的面光明正大地把公司产品塞给一个后辈（塞的同时还说话了）？

即使典子是前辈，当众教唆后辈偷公司的东西，这也是近乎自绝于公司的行为。

后辈因为无知而自己拿了一次公司的产品，尚可原谅，前辈也就负个教育不力的责任；而身为前辈竟教唆后辈偷公司的东西，大家想想，换哪家公司会容忍？

这事是真的呢？

抑或是可以称为惯偷的里沙子编造的呢？

出头事件：本身没什么可黑的。

但是加上塞肥皂事件好像显得典子很虚伪似的。

可如果塞肥皂事件是里沙子编造的呢？

拒绝请吃饭：本身没什么可黑的。

作为一个前辈，请后辈吃饭，见后辈有些局促，开玩笑说“偶尔也要回请”，很得体啊，对方马上就安心了。

后来对方真要回请了，又说“等你有了后辈再请她”，也说得非常得体，就是一个体贴、大度的前辈。

请吃饭和送里沙子唱片，应该都是真实的事情。

仅仅是因为有塞肥皂事件在前，才又显得虚伪。

看过东野《恶意》的人应该知道是怎么一回事。

厕所内的暗示告发：直接促使里沙子杀死典子的导火索。

厕所内的话本身很有可能是真实的。

但是其内涵……真是要告发里沙子么？

在里沙子的回忆中，典子死前疑惑地问“为什么”。

如果典子真是打算告发里沙子，应该明了里沙子为什么要杀自己啊。

结合美姬的大学同学说的“小天多次送给我由于缺货难以弄到手的白雪香皂”，

另一种可能是，典子发现美姬偷公司的香皂，打算告发美姬，结果里沙子误认为是要告发自己……寒一个，如果是这样的，感觉典子真是太杯具了……这么一看，里沙子这边对典子的差评，根本一条都靠不住。

再看美姬这边。

虽说是本片的女主角，也是里沙子犯罪以及雄治等网友网络言论的受害者，但观众亦不必因此就无条件相信美姬的回忆。

美姬对典子的回忆中，有不少是孤证，甚至就是想像，而且有矛盾。

例如烤肉活动时，美姬认为典子没有睡着听到了自己的话，然而这只是美姬的想象。

美姬还认为典子“一定是从那个时候开始注意到我”的，但这样一来，美姬回忆中，入职的时候典子拿美姬的名字取笑的事又做何解释？

小学时，茜拿夕子的名字取笑，是出于嫉妒；但刚入职的时候，美姬既没有表现出什么值得典子嫉妒的，二人也没有结怨（否则就和一定是从那个时候开始注意到我”相矛盾了）。

入职的时候典子拿美姬的名字取笑的这件事，真的存在吗？

还是美姬幻想出来的？

至于所谓“抢走系长”的事，也是疑云重重。

虽然系长说是因为典子，但这究竟是借口，还是真事，无从得知。

即使是在美姬的回忆中，典子自己都说过没打算和系长交往，而在旁观者容美看来，也是系长单方面追求典子而已。

里沙子、容美、和美姬的回忆中，有一段重叠的部分，就是送别会。

把三人的回忆一起列出来看一看：里沙子：典子咳嗽，我对典子表示了关心，间山前辈也表示了关心，典子对以前间山前辈的关照表示了谢意，我对典子说“这一点还真是典子前辈的作风啊”，典子说“会这么说的就里沙你了”，容美说“我也这么觉得的”。

美姬的筷子掉了，自己弯下腰去捡。

送别会后典子礼貌地向间山前辈告别，美姬不太礼貌地向间山前辈告别。

容美：典子咳嗽，里沙子没有注意，我对典子表示了关心，间山前辈也表示了关心，典子对以前间山前辈的关照表示了谢意，我对典子说“典子总是这样呢，这一点上”，典子说“会这么说的就小美你了”。

美姬的筷子掉了，自己弯下腰去捡。

美姬：典子咳嗽，没有人关心，容美还把典子桌上的菜都端走了，里沙子给典子灌酒。

我的筷子掉了，自己弯下腰去捡，系长帮我要了一双。

送别会后典子向间山前辈告别，间山前辈当面表达了对典子的厌恶。

这样一看，里沙子的回忆因为是被捕前的，有动机去美化典子，而出现了不少虚饰成分，而美姬的回忆也同样谈不上客观。

里沙子和容美的回忆虽然有冲突，但在间山前辈和典子关系至少还过得去这一点上，总还是一致的。

因为容美和其他人都没有大的利害冲突，她的回忆可能还相对可信些。

而美姬的回忆中，典子和间山前辈和其他同事的关系之差，显得有些夸张，有可能是美姬幻想出来的。

系长帮忙要筷子的事，也可能是幻想出来的。

另外，大家注意到电影的两个细节没有，一个是美姬的回忆中，美姬自己说的“难过的时候，就进入幻想中的世界”。

这是不是暗示美姬的回忆也存在幻想的成分？

另外一个细节，是美姬和美姬的童年好友夕子的回忆。

这两个人在电影中看起来是正面人物，但她们的回忆也有些许差别。

在夕子的回忆中，划着火柴烧小纸人的是美姬。

而在美姬的回忆中，并没有明确划着火柴烧小纸人的人是谁。

夕子的回忆

美姬的回忆

如此看来，美姬对典子的其它差评，很可能也有幻想成分，是不是完全靠不住也很难说。

例如“主动出让的票后来又反悔”事件。

真相真的就是美姬的回忆那样吗？

也许典子只是答应美姬，帮她带演唱会的纪念品回来而已？

而在美姬那里则脑补成了现在的“主动出让的票后来又反悔”（会不会是美姬为自己偷票的事找理由？

）。

不要以为遗书里就不会有谎言，《罗生门》里死人还说谎呐。

说到《罗生门》，《罗生门》里的樵夫算是正面角色，樵夫的回忆大概也基本是真相，然而还是有虚饰之处。

以上是我站在三木典子这一边，假设里沙子和美姬的回忆中存在对典子抹黑的谎言，而做出的推测。

假如真相竟是这样的话，三木典子还真是红颜薄命，莫名其妙被自己照顾的后辈杀了不说，死了还背上bitch的名声。

大杯具啊……

片名很引人瞩目，其次还是出至凑佳苗作品改编电影。

虽然以凶案为背景，本片有点像《全民目击》+《搜索》的融合，观众未必有足够线索关心谁是凶手，反倒很在意证人们的臆想以及引起的网络反响。

但皆因观影前有所期望，实际未达高度而失望，私以为主旨不够“腹黑”。

如果早已预料灰姑娘铁定不是凶手，那么白雪公主的死因和小矮人们的揣测便成了剧本最大亮点。

某天，在偏僻的丛林中发现白雪公主（三木典子）被谋杀，引无数村民众说纷纭，在这群愚昧无知的村民当中，一个经常去大众点评吐槽的匹诺曹（赤星雄治）吸引了焦点，因为他突然收到小红帽（狩野里沙子）报料，好像知道与死者相关及凶手线索。

* 小红帽（狩野里沙子）证词：白雪公主是我的前辈，她貌美人缘好对我有恩；我听小矮人A（满岛荣美）说凶手可能是灰姑娘（城野美姬），因为灰姑娘怨恨白雪公主抢她男盆友小矮人B（篠山聪史），我几次看见灰姑娘露出诡异表情，而且白雪公主失踪前一刻有人看见她俩在一起，事后灰姑娘更与外界巧失联，凶手应该是她，长相悬殊妒忌杀人！

匹诺曹一直在给村里教会当跑腿，刚好合同期快满，这是个涨粉丝拉会员的契机，于是便着手探寻与案件关联的证人——七个小矮人的证词。

* 小矮人A（满岛荣美）证词：虽然我跟灰姑娘共事，我可认定她是凶手的；因为她和小矮人B交往，但根据我观察小矮人B在缠绕白雪公主，至此灰姑娘性情大变，那次飙南瓜车吓得我出汗还露出得意的神情；又一次白雪公主丢了“白马王子限量版羽毛笔”，她在一旁面带微笑；案发当天祭祀散场后，她用那支“限量版羽毛笔”威胁白雪公主上了她的南瓜车，肯定是周密杀人计划。

* 小矮人B（篠山聪史）证词：别听小矮人A的证词，她经常传谣；我澄清没有跟灰姑娘交往，是她主动勾搭我，我很矜持地拒绝了，因为白雪公主爱上我，我无法抗拒大美人的爱意（勾引）。

* 小矮人C（小泽文晃）证词：案发当晚，我看见灰姑娘往城门“狂奔”，好像还带着很重的包袱，神色匆忙，越过门口时还回头一眸。

匹诺曹黯然臆想了灰姑娘杀死白雪公主一幕，其后向教会上交材料开坛宣讲吸引众多新会员添加关注。

在他欣然欢喜续签合同有望之际，远方传来的仙女（前谷みのり）的警告。

* 仙女（前谷みのり）证词：我和灰姑娘是闺蜜，她很纯洁、善良（她比我乖，我比她坏），不可能杀人，你们的宣讲稿错漏百出，小矮人B的谎言更离谱，灰姑娘曾告诉过我与他OOXX的细节，闺蜜聊天这些事不可能瞎编的。

请停止造谣，否则她可能承受不了就自杀的！

好歹仙女在隔壁镇也算有点名望，教会痛斥匹诺曹证据不足时，促使他继续深挖调查灰姑娘出生档案。

* 小矮人D（尾崎真知）证词：她与我昔日同在佣人培训中心学习，但对她完全没有印象，这是我们班渣渣对所有人包括她在内的印象涂鸦，你要参考吗？

* 小矮人E（岛田彩）证词：跟她曾在同一个厨房切菜，她下刀技术精湛（杀人不手软）；她貌似还会下魔咒，听说小矮人F曾中了她的咒语终身残废了。

* 小矮人F（江藤慎吾）证词：之前得罪过灰姑娘，于是我驾马车时摔重伤，足足修养了三个月才痊愈，会下魔咒的人心灵一定不纯洁；等等，应该不是魔咒的力量，马突然发疯不受控制，我想应该是灰姑娘给它吃了什么东西。

* 小矮人G（八塚绢子）证词：我是普通村民，在N年前教堂失火，应该与灰姑娘有关，她经常和睡美人（谷村夕子）一起练习魔咒燃起火焰，这是我女儿告诉我的……* 睡美人（谷村夕子）证词：我跟灰姑娘是百合CP，在佣人培训中心求学时我被欺凌，是她拯救了我，练习魔咒也确有此事；但自从教堂失火后家人要我跟她绝交（虽然我还爱着她）。

你觉得我所说的都是真的么？

你听好了，人的记忆是可以捏造的，大家也只会挑对自己有利的说，请不要遗漏那些重要的东西。

* 灰姑娘之养父母证词：她很温柔很听话，虐待她也不反叛，只是我们要使唤她，她才去干家活，更希望她能再主动积极些。

外面那些谎言谁都能说，但无论如何，请原谅她的错，真的非常抱歉！

当所有证词矛头直指灰姑娘，被逼上绝路的当事人灰姑娘留下一篇自白书：* 灰姑娘（城野美姬）证词：(1) 我和睡美人在佣人培训中心时认识，睡美人因为太美丽招致欺凌，我为了开导她才跟她沉醉在帕拉图世界中玩火。

(2) 我是暗恋过小矮人F，但他的车祸关我鸟事。

(3) 我与仙女用书信聊闺蜜话题，是她想象力太丰富误解了某些“情节”。

(4) 搬到皇宫打工才遇上白雪公主，说真的，是她先嫉妒我的乳名；后来又特意跟皇后（山间先辈）穿同款服饰摆显；一次众人问“这个世间上谁最漂亮”？

我不小心回答了是“睡美人”可能被她听到了，那表情好像不太高兴。

(5) 那穷逼小矮人B饿晕在街头，我好心掰了半个馒头救济他，结果他趁势长期蹭饭。

有一次强行把我拖进房间，说让我帮他打扫，接下来会发生的情节跟肥皂剧一样。

不久他便提出与我保持距离，显然是白雪公主的指示。

(6) 我很受伤，偷偷地听着“白马王子演奏曲”舒缓痛楚，而白雪公主发现了我的秘密，不知道什么手段，她竟然真的勾搭上白马王子（雅也），自然把小矮人B甩了；上一周，白雪公主突然想把“与白马王子共舞”的机会让给我，我兴奋了几天难以入睡，但就在共舞当晚TMD她反悔了!!(7) 这时候，小红帽在我耳边告诉我“她经常这样玩弄别人”，小红帽给我支招让我将计就计赶上白马王子的舞会。

于是我便把白雪公主灌醉放倒在自己的南瓜车内，拿起行装（包袱）奔向（狂奔）舞会会场（城门方向）。

(8) 对不起，还没有与白马王子说上话就因紧张加上一堆丑女推挤，手滑了下，我把王子从三楼楼梯推下去了。

受惊过度的我慌忙逃离躲在郊外仓库中。

次日，听外面消息说白雪公主死了，我更为之彷徨。

——但白雪公主真不是我杀的！

我以自杀行为担保！！

灰姑娘赴死前一刻，万万没想到，外面传出通报“小红帽对杀害白雪公主一罪供认不讳”，因为要报复白雪公主对她的关怀，还察觉灰姑娘很适合当替罪羊，动机荒谬都懒得解释了。

已死的白雪公主（三木典子）没有遗言。

她似乎曾经袒护了小红帽偷婆婆面包等多项盗窃罪。

而她与白马王子的绯闻，被皇榜告示——不属实。

整个像黑童话般的案件，我们能看到不同陈述与假设情景，很难完全串联起来，只揭晓了凶手身份，但证人们的证词是否掺恶意杂臆想有待商榷。

最后只觉得灰姑娘不灰，白雪公主不白，匹诺曹最失败，所谓“调查披露真相，臆想制造冤案”。

美姬看着远处宅女发小家闪烁的烛火，激动的哭起来。

在全世界都投来恶意的时候，那烛火是她世界中唯一的光。

即使全世界与你为敌，我也会力挺你到底。

如此中二的情节如若放在四爷的小说里又是另一番光景。

美艳OL被谋杀，被采访的众人使案件陷入罗生门。

谜团一层层剥开，记忆一次次重复，背后不过是男人间的色欲情迷和女人间的勾心斗角，像极了残酷青春读物的升级版。

谎言与流言，背叛与欺骗，互相伤害，互相利用，不被理解，不被看见。

残酷青春物语来到大人的世界，却变成生死攸关的社会事件。

没错，看完白雪公主，觉得这不过是披着悬疑剧情外衣的中二故事嘛，但是怎么能处理的这么高级这么妙呢！

故事中的宅女发小前后只有不到十分钟的戏，但全片最重要的话却出自她：人的记忆是会被捏造的，人只会捡对自己有利的记忆来说，不要漏了重要的东西。

当舆论被引导，大家从潜意识里认定美姬是凶手，过往的点点滴滴都变成了不利于她的证词。

小时候的无心之失成了魔女的诅咒仪式，中学的初恋却因为意外成了斤斤计较蓄意伤害，温暖的招牌式微笑成了掌控一切心怀不轨的邪恶笑容，甚至连父母，也未曾信过自己的女儿不是真凶。

更别说素未谋面的网友。

发言成本过于低廉，大家根本不计较真相如何，不关心当事人的真实人生，人人活在自己的世界里，对已有的情节进行编排、铺陈、夸张、重构，似乎人人都在现场，人人都知道嫌疑人的所有过往。

作为整个事件的视角和推进者的电视台又如何呢？

浑浑噩噩的员工赤星本来丝毫不在意耸人听闻的杀人案件，只是在偶尔得到一线情报、觉得自己可以以此为契机成为网红的时候，才第一次认真对待工作，深入调查，一一采访。

如果没有最后女主角的独白和事件真相的挖掘，单从赤星的片子来看，完全算的上一条内容详实，素材丰富，剪辑精美的好新闻片。

然而一个毫无人文情怀的新闻工作者，即使专业素质再高又如何？

美姬差一点就被舆论逼上了绝路，而赤星却连她的样貌都不记得。

电视台的高层除了关注收视率和出了事儿找人顶罪，又真的有过丝毫的后怕或悔意么？

互联网时代，人人都是元凶。

我们用一秒钟浏览新闻，两秒钟思考，五秒钟发出一条微博或Twitter，却认为自己是道德的化身，正义的使者。

生或死是茶余饭后的谈资，他人的人生是任意揣度的故事。

即使是上电视，只要变换声音打了马赛克，就也变成一件有趣的事，可以脑洞大开畅所欲言，即使你的发言可能会伤害另一个人。

真凶狩野里沙子是个看起来人畜无害的可爱女生，也是赤星的重要信息来源。

被害人三木典子是她的上司，在人前表现的对她照顾有加，实际却并非如此。

于是，偷窃成了狩野里沙子摆脱压力最有效的方式。

杀人的理由很简单，偷窃的事情被三木撞破了，不杀了她就有可能丢掉工作。

这样的杀人理由也许听来可笑，但却如此真实。

善恶一线间，有时候，不可弥补的伤害只是因为一个邪恶的念头。

就像外国的酒驾广告，喝完酒拿起车钥匙的那一刻，命运的转轮就不可阻挡。

然而事不关己的看客，只是骂一句真是泯灭人性，就任由事情云散烟消。

想起《看见》里柴静对药家鑫案件的采访，没有人在乎这个家庭的过去现在和未来，所有人却通过网络，通过舆论，主宰着他们的命运和人生。

恶的念头，人人心里或多或少都有。

真相永远藏在碎片之后，正如“人只会捡对自己有利的记忆来说”。

中二的剧情也可以走出如此深邃的内涵，给人无限的想象空间，这就是片子的魅力所在吧，在案件的重塑和回顾中层层推进，用细节的对比与重叠打破谎言。

贯穿始终的Twitter留言毫不费力的融入时代的脉搏，每一个细节都暗藏着隐喻，也难怪在看完电影的深夜难以入眠。

好在还有美姬，好在美姬还有对面十几年如一日等待她的闪烁烛火。

一部影片包含人所有的劣根性。

人类社会暗黑的一面从来都没有停止过繁衍。

化妆品公司的某位美丽女职员三木典子深夜荒岭被暗杀，最先透露的案情的同事A拨通了电视台合约工导演赤星熊治同学的电话，嫌疑人S小姐也就是诚野美姬被揭秘。

导演开始在推特上更新案情走向。

赤星开始深入采访同事B、C，同学甲乙丙丁以及幼年好友。

美姬以及美姬身边的人物故事都逐一浮出水面。

道貌岸然的主任男友，爱说闲话的八卦同事，虚情假意的大学朋友。

每个人的记忆在同一个时间点上都不相同。

故事的主线还有那本《绿山墙的安妮》。

“难过的时候就进入幻想的世界。

”美姬童年旧友夕子在采访的尾声质问赤野“你认为我说的，都是真实的么？

人的记忆是会造假的，他们只会告诉你对他们有利的事情。

”而被舆论推上风口浪尖的嫌疑人S小姐，在电视节目以及推特上发现被所有的人误解和厌恶，在写下自白书之后打算自杀。

究竟凶手是谁，而每个人偏差的记忆又是怎样？

故事再次回到最初，夕子在回忆中唏嘘：“安妮，我这样叫诚野美姬。

安妮叫我戴安娜……戴安娜是安妮唯一的好朋友。

可我不是戴安娜啊，我其实是吉尔伯特”美姬青春里一直幻想的那句书中美好的话语，最后成为夕子的温暖守候。

“全世界都与你为敌，我也会站在你这边。

”这部电影囊括了很多劣根性。

人之初，性本恶。

一开始就被猎奇心理被媒体舆论引导的网民观众，不明就里成为人肉和鞭挞S小姐的网络大军。

而在真想大白之后，导演的处境与S小姐反转，成为众矢之的。

网络的键盘侠们维护世界和平社会道德的使命还在继续。

永远有人被迫被残忍推上风口浪尖，忍受是世人无休止的谩骂。

即使影片最后你都不能确定到底哪段回忆是客观可取的。

即使是被诬陷的美姬自己，都有可能只保留了美好的念想。

最后，导演去诚野家道歉，出来时候被美姬开的车子闪倒。

赤星并没有认出来美姬，或者说他认识的美姬只是在网络舆论中勾画的S小姐罢了。

电影看着看着凶手或许已经不再那么重要了。

人性善恶和网络暴力，在这个时代依旧鲜活。

也许吧，用美姬小姐的话说“好事会发生的。

”🎏

在最开始的时候，凶手说了一句“为什么现实中的人一看到对方是个美人就立即判断对方有性格缺陷，这不是很奇怪吗。

”，加上影片中不断强调人的认知会由于信息局限的缘故而与现实出现偏差，所以以为女主对典子的认识也是错误的。

如果结局是，女主一怒之下杀了人，结果却知道典子实际从没针对过女主，一切都只是误会而已，那似乎也别有一番趣味。

现在的温馨式结局我个人也挺喜欢的，但是典子这个角色塑造得太扁平化了，看完整部影片后除了“心机婊”这个特征外，对这个角色再没有其他了解了,实在有些遗憾。

在1935年的妇女节那天，影星阮玲玉自杀了。

她在遗书里留下这样的话：“我一死，人们一定以为我是畏罪。

其是（实）我何罪可畏……还是怕人言可畏，人言可畏罢了。

”据说，这四个字是被阮玲玉第一个放在一起来说的。

阮玲玉通过人言可畏这个成语，从此让我们意识到，最可畏惧的，竟然是来自陌生人的恶意。

估计打从人类开始群居起，来自陌生人的恶意就开始弥漫。

然后随着人类信息技术的不断提高而威力越来越大。

民国的时候，也还只能是冉玲玉这样的名人能够享受人言可畏的“待遇”，而更多来自民间的声音，她其实是听不到的。

到了如今，任何一个普通人都可能突然间卷入舆论的漩涡，抢了汪峰的头条位置。

而来自民间的声音也毫无阻碍地扑来，其中恶意占了绝大多数。

有这样的现象，就会有关注它的作品，比如前两年陈凯歌拍的《搜索》，陈导算是尝尽了舆论的苦，不吐不快。

再比如我前些日子看的日本电影《白雪公主杀人事件》，以非常时髦的电影语言，把民意的可怕表达得淋漓尽致。

这是我看过的推理小说家凑佳苗的第二部作品，第一部是曾轰动一时的《告白》。

凑佳苗是描写人性格高手，尤其作为一个女作家，她特别善于刻画女性的细腻心理。

当然，这两部作品我看的都是电影版，这让我特别欣赏日本人对文艺作品的拓展能力和效率。

影片的结构应该和原著一致，采取的是那种罗生门式的结构：一个事件，各自表述。

影片随着赤星雄治的采访推进，每一个被采访者都是从各自的角度去谈同样的事件。

当他采访到城野美姬儿时的闺蜜夕子的时候，夕子表达了这部影片的核心思想：“你觉得我所说的都是真的么？

你听好了，人的记忆是可以捏造的，大家也只会挑对自己有利的说，请不要遗漏那些重要的东西。

”然而在节目的剪辑过程中，雄治还是选择了对自己最有利的内容，那就是怎样把新闻制作的更加耸人听闻，显然呈现一个“恶女”的形象作为民众发泄的靶子就再好不过了。

影片的镜头语言也相当时髦，首先是契合结构，影片采取了多线索叙事的镜头，就是同样的场景，通过不同的机位拍摄，表现不同人眼里的情景。

这种手法拍摄的经典作品包括获得戛纳金棕榈奖的《大象》，还有日本电影《听说桐岛要退部》，都是经典得要死的作品。

除了这种镜头语言之外，影片最大的特色在于在每个事件节点时，屏幕上充斥着各种网友跟帖，那感觉就像在看一部弹幕电影。

这么密集的字幕使用，之前我只在英剧《神探夏洛克》里见过，不过《神探夏洛克》里的字幕主要是负责时髦，而这部电影的字幕则跟影片息息相关。

如果耐心研究这些字幕，信息量巨大，而且极其冷幽默，把网友发言的各种嘴脸都表达了出来。

我觉得，这些字幕才是整部电影最重要的情节，甚至整部电影都可以说是为这些字幕服务的，因为这就是那些来自陌生人的恶意。

凶手所利用的，媒体所被左右的，正是这些跟帖，然后一步步把事情推向极端。

如果你有兴趣，完全可以一格一格来研究这些字幕，这算嵌在故事里的故事吧。

当我们打算见证一出悲剧的时候，影片发生了大翻转。

作为一个凶杀案，在整部电影中都没怎么出现的警方出场了，独立于媒体和网友的他们，给出了最终的真相，而整个故事，也收获了一个happy ending。

说实话这个结尾挺让人泄气的，这让电影丧失了悲剧感，也就丧失了批判的力量。

让整部影片看起来时髦有余，而深刻不足，当然对于讨厌悲剧的观众来说，这个处理比较爽。

关于媒体和舆论对人的伤害，真正让我震撼的作品还不是电影，而是一部电视剧，是英剧《黑镜子》。

这部剧集已经出了两季六集，剧情极其富有想象力，表现手法极其时髦，主题极其冷酷无情。

别看我用了这么多极其，假如你看了这套剧集，会同意的。

回到这部电影，关于警方最后的出场，不知编导是如何思考的，我的理解是，面对这样一个民意沸腾的社会，我们需要一个不为民意所左右的力量去寻找真相，主持正义。

从电影的态度来看，媒体是指不上了，那这最后的力量就剩下警方和司法系统了。

但其实我们都知道，这是比较理想主义的向往，现实中能够不被民意或是其他权力所左右谈何容易。

只不过在影片里，要想让故事最终不悲剧，也只能借助这最后的力量了。

鲁迅先生不惮以最大的恶意去揣摩中国人，其实何止是中国人，这是人性。

人性充满恶意的时候，恰是制度缺失的时候，比如鲁迅时代的中国。

前不久我介绍过一部日剧《胜者即是正义》，里面塑造了一个拜金讨厌鬼坑爹律师古美门，他嘴里一套套“歪理邪说”专门与人民为敌。

在第二季中的一集里，他为一位被民意牢牢钉在了耻辱柱上的“恶女”辩护。

在他看来，法律已经成了对抗民意暴力最后的堡垒。

其中关于民意暴力的一段表达极为精彩：“真正的恶魔，正是无限膨胀的民意，是坚信自己是善人、对落入阴沟的肮脏野狗进行群殴的善良的市民……要是民意想判一个人死刑，那就判吧，因为说到底这一系列官司，不过就是一场以绞死讨厌鬼为目的的国民运动，为了给自己无聊的人生消愁解闷的运动。

”这话说的，太难听了。

《白雪公主杀人事件》，一个标准的日式推理故事片名。

果不其然，影片内容也是直奔主题，开头就用极剧视觉和心理冲击力的黑暗又凄美的"白雪公主之死"场景预示着这又是一场对人性与真相的残酷拷问和艰难求索，而从第一刻开始就贯穿屏幕始终的社交网络信息的可视化表现手法，也揭示了本片的另一个主题:三人成虎现象在互联网时代是如何进化成网络暴力和信息过度消费的。

有一种人格分类方法，将人分为内向型人格和外向型人格。

首先想说的是，这是两种没有优劣之分的平等人格类型。

区分二者的方法是获得精力的方法，而不只是人际交往的风格。

内向者需要通过在相对平静安定的环境中做自己喜欢的事情来恢复精力，他们的精力是向内求取的，而外向者喜欢通过与人交往来获取精力，他们的精力是向外求取的。

这里说的精力，其实很大程度上是心理情感层面的需求，具体地来说是一种满足感与愉悦感。

因此，内向者并不是世俗眼光中所谓的性格孤僻甚至人格缺陷，它与心理障碍和反社会是两码事。

扯得有些远。

之所以要在此班门弄斧地科普一番，并非装腔作势，而是因为这对于理解片中多位女主人公至关重要。

先说城野美姬和她的好姐妹谷村夕子，两人都是典型的内向型人格，性格恬静温婉，喜欢在一起看书、幻想、琢磨一些特别的事情，玩用蜡烛发电报的游戏。

内向型人格本来是没有什么问题的，而他们却有个要命的缺陷，就是不习惯以直接的方式抒发情感和表达观点。

这在群居的人类的潜意识里，简直是反物种的存在，加之人类社会中，外向者出色的表达和交际能力使他们总是处于优势地位，于是常年由外向者主导话语权的社会意识倾向于把内向者与心理障碍和人格缺陷联系起来。

美姬和夕子由于文静低调，容易给人留下不太合群的印象，而群体中总有过于活跃的人热衷于窥探甚至粗暴地闯入内向者的内心，加之不明真相的围观群众的泼水撒盐，冷嘲热讽，使得她们产生一种与全世界为敌的孤独和悲壮感，更加抗拒与外界交流。

这可以在她俩互相安慰时爱说的那句："即使要与全世界为敌，我也是你的好伙伴"中得到印证。

其实又哪有那么严重呢，大部分人也就抱着猎奇的心态来凑凑热闹，而在当事人心中却分量千钧。

于是从这时开始，内向者开始出现了分化，我将这其中仍然我行我素不为所困的一部分人叫做典型性内向者，内向型的人格使他们拥有超于常人的专注力和思考能力，他们能专注于自己的智慧与热情所在的领域，并往往取得伟大成就，人类历史上的大思想家和大科学家往往在早年有被视作异类的经历。

而其中情感和心理受到创伤的另一部分人我称之为非典型性内向者。

后者败就败在内向得不够彻底，没能像一个真正的内向者一样不为外界纷扰乱了阵脚，而是在外部与内部世界犹疑徘徊，开始怀疑自己是否真的有人格缺陷，又难以忍受身居群体中的不自在，当内外部的冲突在他们的内心愈演愈烈时，他们就患上了神经症。

这是有据可依的，弗洛姆在他的《逃避自由》一书中就阐述了这种外部环境与内在世界的冲突产生神经症的理论，他甚至将这种原理上升到由于社会飞速发展所带来的时代病问题的分析中，这证明人或多或少会有些神经症，因为人的内外差异是永远无法彻底抹平的。

不小心又扯远了。

片中美姬和夕子在与人交往中都有着神经症的表现，对外界环境极为敏感，夕子还有赤面恐惧（神经症的一种），这很大程度上是有着高度群体性的社会环境强行施加给她们的，这进一步阻碍了她们的社交能力，使得一个成天呆在家里打游戏，一个在公司上班处处自卑甚至有被害妄想，总觉得身边那个优秀的"白雪公主"三木典子要把她逼到绝路。

按照这样的成长路径，美姬在万众瞩目下成为杀人女魔，似乎比较符合社会常识，然而剧情出现了大反转，毕竟作为推理悬疑片，悬念和转折少不了。

这让人们意识到，患上心理障碍，还只是内向者第二失败的转型，更坏的结果，就是发展成为反社会人格。

这决不是把内向与反社会人格直接挂钩，它只是内向型人格在极端的外部环境下容易陷入的一种危险境地。

我们无从得知在此之前凶手到底经历过什么，但通过对前两位主人公的儿时经历的描写，观众大多也能往更坏的方向自行想象，这是限于影片类型与篇幅没法完整交代的部分。

本片的另一主题，就是通过网络暴力与信息过度消费问题来集中展现的社会环境对个体人格的影响。

美姬从小就受到包括老师在内的人对她施加的校园冷暴力，长大在公司也受到类似待遇，由于不够漂亮精明，总是只能默默奉献成就他人，在"白雪公主"面前衬托她的光彩。

甚至在被怀疑为凶手时也遭到从网民到媒体的肆意揣测与口诛笔伐，专家记者站在道德与智慧的高地对他们眼中的弱势群体进行种种简单粗暴的分析，以为杀人犯就是按照他们的分析套路产生的，而缺乏对人性的全面认知与基本尊重；各路网民也纷纷充当神探，按照自己那点有限的认知也要对案件评头论足一番，殊不知是被传媒牵着鼻子走。

他们共同自导自演了一场网络暴力与全民狂欢，却给当事者留下了难以磨灭的伤害。

而等到真相水落石出，舆论制造者便涌向立场的另一边早早地占个位子，等着再次享受身在群体中的良好感觉。

片尾那段网民对爆料记者纷纷倒戈进行的谩骂，无疑是对这场网络暴力的绝佳讽刺，在这个时代，人人都有可能成为其牺牲品。

比起由特定事件在特定时间行成的舆论场，现实生活中由人与人组成的社会环境对个体的影响更为长久和深远的。

光是外向者与内向者的差异，就使得他们的相处需要不少的磨合，更不用说由各种先天禀赋和后天环境差异造成的隔阂，这些都是摩擦与冲突的导火索。

而在这场无法避免的"人格战争"中，内向者又是特别容易吃亏的类型，虽然他们的专注力使他们拥有更强的思维和实践能力，但人际交往方面的低兴趣使得他们在公众面前大多不起眼。

相比之下，外向者往往雷厉风行且自我感觉良好，殊不知这些行为在内向者眼中就是处处强势，急功近利，都是内向者所不擅长与不齿的。

于是人格本身的差异加上相处过程中形成的隔阂，人们心理的不平衡愈发严重，外向者有许多途径可以发泄这种压力，而内向者，特别是不够坚定的内向者，就只能试图强迫自己融入群体，或是彻底地与群体为敌。

可以说，内向者在很多方面，特别是高思维水平领域拥有着外向者难以企及的优势，而他们的弱势使得他们中的一部分在与社会环境的摩擦中陷入自我贬低甚至走向极端的风险远大于外向者。

在这个意义上，可以说，内向型人格者是天使恶魔一线间，全看如何驾驭和引导自己的超人禀赋。

影片总体来说是一部出色的推理悬疑片，出彩的情节和深刻的人性刻画主要归功于以优秀的原著为剧本。

而单就影片拍摄来说，只能算是中规中矩。

两段明显多余的新闻片段重复叙述，使得影片中段节奏较为拖沓，而真相揭示的高潮部分又显得有些仓促，这是叙事节奏的问题。

而对叙事手法的灵活运用倒是将影片的温情、伦理和悬疑色彩整合得很好。

演员方面，井上真央不惜形象的卖力出演最让我刮目相看，惊叹于她在偶像魅力之下的精湛演技。

尽管影片最后将故事引向了较为积极的方向，然而可见，人与人的隔阂还是永恒存在的，群氓依旧是看热闹不嫌事儿大的，出来混迟早是要还的，所以还是俗话说得好啊：万事留一线，日后好相见。

这部电影已经躺在我的硬盘里很长时间了，今天有空才看了它，感觉看完很震撼，也很有感触。

我们国内好像还没有拍过类似题材的片子，但是类似的情节却天天都在网络上上映。

除了大家都关注的键盘侠和网络暴力这个主题，我还关注到另外一条隐藏的主题。

即：每个人都只会选择对自己有利的东西表达。

从最开始的杀人凶手狩野里沙子开始，每个人都有意无意的隐藏了一部分对自己不利的事实，然后选择性甚至想象性的添加了很多并不存在的事实。

随着电影的步步推进，然后最后看到了城野美姬的自述，事实真相好像大白于天下了。

但是！

大家有没有想过城野美姬的叙述里，又有多少准确性呢？

在她的描述里，又有多少是精挑细选后的所谓事实呢。

有没有可能是她暗示甚至唆使了狩野里沙子的杀人事件呢？

细思极恐，如果影片最后就这个线索再来一次反转的话，那就更加惊悚了！

如果我是编剧，那么就再最后再加上一段：城野美姬驾车差点撞上了刚刚致歉归来、失魂落魄的假新闻的炮制者赤星雄治。

然后镜头转向车内，城野美姬驾车离去，在后视镜里看到了标志性的城野式微笑。

然后城野回忆起了几个细节。

首先是电影里有狩野里沙子吃药的镜头，然后城野看了下这个药品是主治抑郁症的，就明白了狩野里沙子是个抑郁症患者，有自杀或者杀人的倾向。

然后狩野里沙子虽然给城野出了这么个偷票的馊主意，但是狩野可能一开始只是想要恶作剧，惩罚一下白雪公主，并没有起了杀心。

但是城野在听到这个主意以后，决定将计就计，借狩野之手除掉白雪公主。

因为最后是要城野去偷白雪公主的票的，那么白雪公主就必须坐城野的车。

那么怎么让狩野自己起了杀心呢？

所以应该是城野告诉狩野，希望自己去看演唱会的时候，狩野能够代为把迷晕的白雪公主送回家。

然后城野继续暗示狩野上次野餐聚会的尖刀和点火物都在城野的车上。

如果狩野还不能理解，那么城野可以假意不经意间讲述她们小时候扎小人、点火的故事，告诉狩野这样就可以发生好事了。

估计到这个时候，有抑郁症的狩野就被自己蛊惑了一个邪恶的计划，到最后她还深信不疑自己能够嫁祸给城野，没想到最后是自己中了城野的局，当了城野的刀。

甚至最后白雪公主为什么要上城野的车呢？

可以补拍一个镜头，白雪公主一开始拒绝了上城野的车，但是这个时候后面车窗慢慢摇下来，狩野露出了头，满面笑容的邀请白雪公主一起搭车。

如果只有一个人，白雪公主估计警惕性还是很高的，但是有两个同事在，估计她就没那么担心了。

然后城野假意没有找到高铁票然后回家了一趟，其实票就在她的包里。

她回家只是因为白雪公主药效还没有发作，她需要等待时机。

等到白雪公主晕倒，然后城野把车子开到停车场，停好车，假意嘱托狩野等白雪公主醒来送她回家。

看到狩野嘴角露出的一丝冷笑，城野再一次露出了城野式的微笑。

影片到这里就可以结束了，最后又来了一次惊天反转，看似软弱善良的城野才是那个心机最深的心机婊。

她从来不会当众爆发，只会默默等待时机。

甚至那个踢足球男孩的自行车也是城野搞坏了车闸。

本来城野是想给这个男孩一个小小的教训的，然后等他摔倒了，自己再假意说我原谅你了，然后送上早已准备好的关心。

但是没想到男孩出了车祸，所以城野就内心里忽略了这个事实，然后大家看到的就好像是男孩在采访的时候冤枉了她。

影片里还有一个细节可以佐证：最后在宾馆的时候，城野剪了细细的一根袋子，然后套在门把手上自杀。

这怎么可能自杀成功嘛！

她这个其实只是在制造一种自杀的假象。

毕竟是她偷了白雪公主的票子，并且把白雪公主一个人扔在了火车站。

所以她想通过这种方式来逃避别人的指责和警方的怀疑。

还有最后好像是无意差点撞上了赤星雄治，其实赤星雄治专程来她的老家来道歉，还在田里给城野的父亲下跪，城野怎么可能不知道这个人呢？

所以城野心里喊着坚决不能原谅，然后冲向了赤星雄治，在最后时刻理性挽救了她，她在心里默念，坚决不能原谅，今天先放过你，然后驾车离去。

俗话说三个女人一台戏，这个影片里的三个女主人公：城野美姬、狩野里沙子和白雪公主，她们一个心机、一个阴暗、一个骄傲，最后都给自己招致了大祸。

但是最后还是心机最深的城野笑到了最后。

不知道能给大家一点什么启示呢？

大概会有很多人表示早就猜到凶手了，但那样会不会太无聊了。

电影展现出的城野美姬是又一个继承了红发安妮特性的女孩，但她并不完全像大众认知里的晨间剧女主一样。

虽然她会展开想象的翅膀、会去交个心友，但她不善言辞，不会与外界沟通，因此给自己遭到舆论质疑埋下了祸根。

但她真的就只是一个不善言辞但内心善良的好孩子吗？

其实这种设定用在一个变态连续杀人犯身上也不足为奇。

而且电影强调每个人的回忆都是有利己倾向的。

那么我们所看到的城野的那一段（可以称之为她的回忆）也可能是有篡改的。

失手将自己的爱豆推下去那段未免有些…搞笑。

所以也许那是她故意的……而这个杀人事件，也许就是她默默引导、促成的。

电影最后澄清城野的爱豆——雅也，并没有和三木交往过，而网上有这个留言，并且三木也向城野讲述过他们交往的事实，并且还提出自己通过雅也获得了前排的票。

那么既然交往非事实，也许网上的留言就是三木本人留下的。

可她又是怎么获得票的？

电影结尾说被害人三木不过是短大毕业，照理说应该是她嫉妒国立毕业的凶手。

这里并没有提及被害人的出生，也许可以推测被害人并非什么大小姐，家里也不算有权有势。

那么也许可以推测并不存在这么一张票。

其实本来对于城野这样一个独身OL有一辆车感到不太自然，不过这是杀人越货必备嘛，不要去怀疑了。

那么为什么公共停车场竟然没监控呢？

也许霓虹国的都没有监控吧不懂。

那么为什么凶手竟然有城野的车钥匙呢！

（不知我有没有看漏，反正没有提到车钥匙…）也许是凶手想方设法的骗来的备用钥匙？

那会以什么理由呢？

最合理的也许就是城野本身就把钥匙放在了车上。

也许她本身就提出等三木醒了，有车钥匙在会方便些。

也可能是凶手暗示的。

所以车门是没有锁的。

那么难道城野就不会想到这样不锁门就把个大姑娘在大半夜扔车上会很危险吗？

其实她会这样想，她甚至猜到接下来会有唯一的另一个知情人过来替她解决这个人。

城野有憎恨三木的动机吗？

童年的那个把夕子叫成tako的姑娘就是个例子。

安妮喜欢黛安娜，因此也恨透了那个欺负黛安娜的人。

也许并不是恨透，也许安妮的心里甚至有些感激，因为多亏了那个女孩制造的欺凌孤立，夕子才成为了安妮唯一的黛安娜。

城野在童年时就可以冷静地分析出那个欺负人的孩子的心理，但她并没有强烈的讨厌她。

直到那次大火，她要和她的黛安娜永久分开了，也许此时她产生了仇恨的心理。

在她长大了之后她遇到了和那孩子一样的三木，她小时候的情感移到了三木身上。

确实三木也对她做了很多坏事。

但冷静的她注意到仇视三木的并不只是她一个人。

在城野的回忆中也提到三木对她说她知道谁偷了她的笔。

而那之后那个人——凶手便来靠近她。

也许在平时细心的城野就已经发现了那个多次制造混乱的真凶。

但她并不想揭露，因为她也在偷偷享受这种混乱带来的喜悦。

终于她迎来了一个同时有音乐会又要聚餐的夜晚…假设并不存在入场票，那么城野提前就告知同事自己要买车票去东京，同时又向凶手编造入场票这件事，并暗示作案时机。

理想的情况下，凶手成功杀了三木。

城野恐怕连作案手法（焚烧）都想到了，因为她知道自己车后有工具。

即使凶手并没有如她所愿的杀了三木而她也没有票那也并没有什么问题，因为她去东京并不是为了听音乐会，而是去将那个和自己讨厌的女人交往的雅也推下楼梯。

没错，城野信了网上的留言，认为自己的爱豆真的和三木交往了，因此萌生了被背叛的感情。

自己本身就没票，反正听不了不如让大家都听不了，而且万一杀人成功，失手伤人事件也可以成为自己消沉地窝在宾馆的理由。

这样城野只要在宾馆里看电视就行，她可是连电脑都带了呢…完全是做好了掌握一手情报的准备。

她知道凶手之所以上了自己的钩就是为了陷害自己。

凶手是一个和自己散发出同样气息的人，聪明冷静，但相貌平平。

而且城野知道这样的犯罪存在漏洞…对，毕竟我们能从一开始就猜出凶手是谁嘛。

然后城野只要呆在宾馆等着警察抓住真凶就行。

纯属脑洞。