天使A

有人说这是Luc Besson的第十部，又有的说亚瑟那部动画片才是。

孰是孰非不重要，Angel-A不错，一如既往地French romance，我喜欢这故事。

欠了一身债的安德烈，感觉人生灰暗，没有继续生活下去的勇气。

准备跳下la Saine奔流的河水中之前，救下了早他跳下去的安吉拉，一个1米8高有着model身材的女孩。

安吉拉说要报答安德烈，于是以“很特别”的方式帮他解决了债务纠缠，带他享受巴黎的美好，并说明自己是守护安德烈的天使，她的任务便是要拯救安德烈，这样才可以重回天堂。

安德烈起初不相信，但发现安吉拉可以洞察到自己心中所想，尤其是自己身上最软弱的地方，他逐渐地相信了安吉拉的话。

安吉拉也成功地帮助安德烈找回了自我，爱上真实的自己。

影片结尾处，当安吉拉要返回天堂的时候，安德烈发现自己强烈地爱上了安吉拉，最终安吉拉没有能够返回天堂，由于安德烈的百般阻挠，天使长出来的翅膀居然消失了。

安德烈开心地笑了。

场景美和突出的角色形象对比就不多说了。

不知道是不是有人会认为这是一部跟爱情有关的电影，我觉得其实不是，虽然安德烈最后喊了不知道多少遍Je t’aime，它更像是在教我们要正视并欣赏自己，虽然这个过程并不容易。

如同安德烈和安吉拉面对镜子，安吉拉鼓励安德烈说，Angela, je t’aime，然后过渡到把Angela的名字去掉，Angela也随即消失。

安德烈在巨大努力后终于对着镜子说出了Je t’aime，此时他也留下了眼泪，因为他心中许久都没有过对自己的爱了。

如安吉拉所说，他们两个其实是一人，虽然在安德烈生后，安吉拉还会继续去守护其他生命。

当安德烈发现自己爱上安吉拉的时候，在我看来还是在说他终于可以直视自己了，发现他离不开那个了解他一切的自己——安吉拉。

应该也在说，先爱自己，才会有能力去爱别人。

是，了解并直面自己是多么重要并且困难的一件事情。

我想这样人才可以快乐，所有的事情都是要先面对，然后才能抛掉。

那些我们自以为可以逃避的东西，都在安全地藏在我们内心深处，一刻不曾远离。

希望每个人都可以鼓起勇气面对自己，因为值得。

睡觉之前我还在想，如果每个人都有天使守护是多么好，那样就算我不在那些我爱的人身边的时候，还有天使在。

题记：谁也无法明白上天给我们的缘分是怎样的结果，我们能做的仅仅是细心呵护共同拥有的每分每秒。

――――卡夫卡·陆（KavkaLu）http://images-eu.amazon.com/images/P/B000FGG7OC.01.LZZZZZZZ.jpg一个被打湿了翅膀的天使将会有怎样的未来，她无法属于尘世，只有哀伤的泪痕告诉世人她已经心碎，在高调的强烈反差里，翅翼惨白，这也是吕克·贝松的告别，在影像之中以他肥硕的阻挡了我们的视线，孤独而又沉重。

在属于吕克·贝松的影像里，孤独和隔绝是经常的主题，从《碧海蓝天》的雅克义无反顾走向大海到《尼吉塔》作为杀手的寂寞，还有《杀手雷昂》里自始至终的绝望，被存在主义影响着的当代法国人注定将寂寞进行到底。

《天使A》的故事非常简单一个在巴黎的阿拉伯裔美国人安德列被人索债而绝望，一时想不开跳入塞纳河为美丽天使搭救，接下来的故事有些如同中国的黄粱梦，最后，天使为上天召唤，留下一个矮小、孤独的男人依旧徘徊在塞纳河边，生与死的答案留给了观众，留给了所有的可能。

欧洲大师都喜欢略去浮华的色彩将事物黑白分明的本质传达给观众，在尖锐的影像世界里构筑对于社会本质的批判，就像本片里的安德列被设计成阿拉伯人，而天使是欧洲人，电影突出了美国大使馆对于他子民的冷漠和作为国家象征的法国警察的无视，只有天使收留了他，以无法证明的存在给他温暖的瞬间，这是导演悲悯之心在黯然的世界里闪耀着人道主义的光芒。

同样通过男主人公的旁白我们看见了导演作为知识分子的自觉，他对于美国发动伊拉克战争旗帜鲜明表达了自己的立场，美国大使馆前的紧张气氛和如临大敌的装甲车让观众更加明白那段话的现实意义。

导演以近景和特写细腻描写安德列充满恐惧的内心，许多镜头在视觉上以俯视的姿态表现了警察、签证官以及追债者的紧闭感，这样的处理使得瘦削的安德列显得更加无助，当安德列无助走在夕阳渐隐的巴黎街头，身影在景深镜头里十分孤单一如他在大使馆空荡荡的大屋里遭受的冷漠，这样的镜头非常直观表现了他现实的处境和无援的苦涩。

这样的处理我们曾经在文德斯的《德州·巴黎》里见过。

非常有意思导演第一次泄露安吉拉天使身份是在黑道人物的家中，在她和安德列对话时前景中的天使塑像正好和她连成一个整体，这样就暗示了她为安德列所作的一切的因果。

同导演其他的影片相比，本片是比较絮絮叨叨的，大量的时间都是安德列和安吉尔的对话里，可这些对话对于安德列而言也是模棱两可的，在闪回镜头里，那段和黑帮老大弗兰克的对话却变成了安德列的威胁，这样的设置把让所有的事件变成了猜谜游戏，步入中年的吕克·贝松有些醉眼朦胧了，安吉拉为了帮助安德列赚钱来到舞厅和男人鬼混，安德列从拒绝接受这些不干净的钱到乐意收钱并用来赌马最后输的精光表现了物欲社会男人堕落和自私的本质。

信仰也因为高科技时代的到来产生动摇，安吉拉为了证明自己是个天使而让安德列看烟缸飞舞的奇迹，在他们两人的对话里导演插入了信念和真诚的话题，这是对精神世界意义的反思，在安德列迷惑不解的脸上我们似乎看到信任和信仰的缺失，没有童话的世界里不再有奇迹。

在欧洲文化里天使是重要的精神寄托和善意的象征，在影像里最让人感怀的天使是文德斯在《咫尺天涯（Faraway, So Close）》创造的男性天使卡西尔的形象，这个企图拯救人类的天使最终被人类自身的困惑所累，折翼人间。

而在法国影片《两小无猜（Jeux d'enfants）》里的天使却因为童趣变得可爱。

天使是谁其实不很重要，重要的是你能相信一份善意，相信一种友善的可能性。

到了美国人手中天使和凡人就演绎成轰轰烈烈的爱情《天使之城(City of Angels)》，而在我国唯一由天使贯串全局的电影《花眼》 里，两位天使只成为了扮酷的工具而没有令人信服的悲悯之心，这或许就是文化的差异吧。

在《天使－A》里亚历山大三世桥和充满后现代的夜总会成为文化的对话的象征，冷漠、贪婪的夜总会和时常被当成救赎象征的亚历山大三世桥因为安吉拉的善心而再次散发人道暖意的光芒。

爱情是肉欲的，更是心灵的，关于爱情的意义在快餐的年代已经不太有人想起，吕克·贝松精心设计了高档旅馆的夜戏，面对激情的安吉拉平静的安德列向这位前来拯救他的天使道出爱的真谛，只有时间和情分的酵母才能酿造持久的爱情。

这个充满哲理的段落，会给观众一些启发，生命在期待和呵护的意义，在这样的时刻，这个矮小的男人是高大的，他知道爱的意义所在。

天使在影片里可以看成我们精神世界另一个自我，敏感、多情和容易受伤。

天使是寂寞的，因为，她看得见；天使是孤单的，因为，她无法改变上天的决定，纵有万般恩爱也奈不得归去的召唤，她让一个男人从猥琐变得勇敢，她让一个男人懂得了责任和爱的方式，塞纳河的晨曦里波光粼粼，一行天使的眼泪滑落承载无数心碎的河面，那已经重新展出呼唤归程的翅膀，让遗憾的爱情定格为永恒，在得到和期待之间，相思是美丽的。

最后，吕克·贝松让两个人在那座相遇的桥上倾吐天人相隔的无奈，当生命懂得责任和准备为之付出一切的时候却发现故事因为自己昨天而已被命运放逐，这样撕心裂肺的痛无法言说，导演再次选择了充满辛酸的离开，只是角色从《碧海蓝天》里雅克的弃绝爱情换成了安吉拉注定的归，这个转变让我们明白，时间之途，即便爱情真的让人心伤，她也是我们生命珍惜意义的全部。

这是一部沉重的影片，它让生命看到自己的卑微和面对爱情错过的绝望，当翅翼在安吉拉后背张开，分离就在眼前，哀伤的弦乐里导演让我们感受着和主人公同样的凄楚，许多事当我们无法争取时，只有并不甘心的慨叹让我们知晓造化的无奈。

在欧洲的爱情电影里，即便是天使的爱情和存在也是寂寞、孤独的，他们同样沉浮在属于他们的世界里，他们有着和人类一样脆弱的心灵。

我非常欣赏来自丹麦扮演天使的金发碧眼女孩Rie Rasmussen，她深邃眼神里的期待和凄凉让人酸楚，而和她反差奇大演对手戏的小个男人Jamel Debbouze却让我们彻底明白：爱情不是身高和地位的原因，它是缘分也是心灵的交融。

【附录：影片资料】《天使－A（Angel-A）》法国导演: 吕克·贝松（Luc Besson）2005主演: 贾梅尔·德布兹（Jamel Debbouze）、丽·拉丝姆森（Rie Rasmussen）片长：87分钟个人评价：艺术性7.5，欣赏性7 2006年11月10日 星期五 下午20时36分 云间 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

他身高165cm，她180cm。

他长得有碍市容，右手永远插在衣兜里，她美的让人心跳，裙子短到有伤风化。

他跳河，她也跳。

他救她，因为她要救他。

他满嘴胡柴，谎话说到自己也当真，她睿智，说话就像心理咨询师。

他欠债无数，她赚钱飞快。

他被人追得到处跑，她把人揍到满地爬。

他爱她，她也是。

他第一眼就喜欢她，但却犹豫对她说“不”，她打定主意要救赎他，不惜躺下对他说“快来”（靠， 她是80后？

）。

好了，他身无分文是个无赖，不过很善良。

她看起来像个妓女，但实际却是个天使！

是的，天使！

要不你以为谁会干这种事？

嗯，就算你不是天使，干完这种事后，相信我，你也一定会变成天使！

黑白色调下的巴黎，空旷而寂寥，仿佛只为他和她而存在，迈着猫步的她在塞纳河畔优雅地舒展着自己长长的、纤美的四肢，不时为了他而弯下腰……吕克.贝松的第十部作品，这部据说也是他最后一部的作品毫无疑问的给了我等莫大的信心，我始终认为，象落难公子遇花魁这种花痴梦，只有如我等无钱无势之小市民才做，不料此君居然也是同道中人，而且还暴强的弄了个妓女装天使出来，我不得不认为他很悍，莫非，无论古今中外，天下男人真的都如乌鸦一般，喔，那个，差不多？

反正，总之，这大大的坚定了我们把意淫进行到底的信心。

好，现在，让我们一起来祈祷吧，我命中注定的天使，赶快来找我吧！

喔，对了，来的时候，不要忘记带支片子里的白马庄（Chateau Cheval Blanc）红酒，具体年份不记得了，1989，1990年的应该都不错，当然，如果能弄到一支1947年的就完美了。

PS：额的肾啊，虽然女主角丽•拉丝姆森 （Rie Rasmussen）很美，很高，还是GUCHI的头牌，不过考虑到偶的身高，您给偶派天使的时候还是把身高控制在170cm以内吧，偶不喜欢太大只的……什么，还有什么具体要求？

喔，想想……嗯，也就是美貌天下第一家中财产过亿三围35.22.36出得厅堂入得厨房上得大床……啊，什么？

那样您就自己留着？

咳，瞧瞧，您这就……咳咳……

大家都看得出来这是部励志片，中心思想是要爱自己，尊重自己，有自己才有未来。

就像天使姐姐说的，“我的生活如何好如何糟，都无改于你的生活。

为何不把对我的兴趣，转移到对自己的兴趣上呢？

” 揭示中心思想的是天使按着男主，在镜子前对他自己说我爱你那段。

虽然多少觉得前头铺垫的不够，中心思想揭示的有些突兀，颇有说教味，看的时侯还是觉得，应该放给跟男主类似的小混混们看，比很多励志片都触动人心。

只是再触动人心的励志片都比生活来得温情，男主有天使帮助一步步爬出泥淖，可现实中我们只有靠自己，还要面对社会的人情冷暖种种障碍。

不过即使真的有天使，能不能获救也跟个人造化有关。

这哥们虽然谎话连篇，不自尊不自爱，好歹还保留了怜香惜玉的优秀品质，看到ppmm跳河会去救，也不愿mm卖身替自己还债。

所以天使姐姐这色相也牺牲得值，男主再没干借债赌博要她卖身还债的事。

想想警幻仙子，同为超能力人士，渡的却是大情种宝二爷，祭出可卿mm都木用，只好感慨一句“痴儿竟尚未悟”。

能不能被渡要看个人造化，能不能渡人却要看个人能力。

自己还是泥菩萨一尊，却总想着去渡别人：精神可嘉，付诸实践却是愚蠢。

——而在实用主义至上的现在，精神上的嘉一下都不会有，直接被视作愚蠢了。

所以渡人的，心态要淡然，眼光要长远，先把自己渡了再去渡别人——至于到时侯你想渡的那个人还在不在，能不能被你渡，那就要看丫的造化了。

天使姐姐的长腿非常赞！

还有那面容，妖娆而纯真，实在让人难以抗拒。

据说是吕克·贝松最后一部作品，什么七年酝酿、十五页纲要，传得神乎其神，没想到是关于天使堕落凡间的流浪汉奇遇记。

故事实在很简单，篇幅也控制得很精短，没有了导演从前拿手的那种火爆的特技、华丽的场面和跌宕起伏的情节，反而走起了文艺片路线探讨哲学本我问题，这恐怕是贝松迷们始料不及的。

只是主题还是让人摸不着头脑，天使一再提及自己是男主角的一部分，而且两人的名字安吉拉和安德烈听上去很是相似，这恐怕已是很明确的暗示了，即高大丰满的天使代表了男主角自信的一面，她的到来只是要帮助男主角重拾生活的信心，面对镜子说话的那段明摆着就是自我的面对和审视。

一开场男主角说了一大串话，但百分之九十都是夸夸其谈的骗人伎俩，到最后只缩略成“我名叫安德烈”这一句，这样的呼应表明他已经认清了自己的定位。

本来这样的设计还是很有想法，但穿插进两人之间的爱情后就显得比较弱了，突然生出翅膀要飞走，但堕水上岸后翅膀又突然消失了，最后的大起大落令我大为迷茫。

另外，不知道是不是字幕的缘故，听他们从头到尾絮絮叨叨似乎讲了很多东西，但能留下深刻印象的并不多，为本来平淡的剧情更添沉闷。

当然，本片值得称道的是画面的精致，虽然是黑白色，但始终保持着细腻的感觉，把巴黎的夜景展现得很美，给人一种老式爱情片的怀旧感。

顺带一提的是，吕克·贝松的女主角气质都不错，从《这个杀手不太冷》里的稚嫩小女孩到《第五元素》里火红的头发，到如今身材曼妙的黑衣天使，总让人眼前一亮。

从这方面来说，他的退出也是男影迷们的一大损失吧。

Angela 很美，五官立体，深邃的眼睛，鼻梁挺直，脸颊瘦削，一头银色的齐短发。

身材修长，身姿优雅。

那一套纯黑的内衣也相当有品位。

安德烈那过于温柔过于文艺的一面，让人好笑。

Angela的心，安德烈不懂如何去回应。

Angela为何为安德烈违规，Angela“暴走”前与安德烈的对视以及之后的“暴走”行为，安德烈不理解。

我也是不理解。

但是有一股莫名的感动，以及对于自己过分愚蠢的一种无奈。

第三次观影，我依然是不解风情。

安德烈的“反暴走”是一段深情的高潮。

Angela的演技在眼神里充分体现出来，那种慌乱，那种六神无主，那种没有选择的略带一点绝望的想要找到出路的眼神。

那种眼神恰好是我想看到的。

奇迹般顿悟的安德烈形象高大起来，压制得6尺高的Angela倚着墙，不得不摆出小白兔一般被害怕被爱情抓住的姿势。

不过后面的Angela的泪目又显得逊色了，不知道是否是之前的表演太过精彩的缘故。

在有些时候能捕捉到Angela难得的流露出悲伤的眼神，比如（49:15） 当安德烈对她的表白（即是说明自己是天使的事实）表示完全不相信甚至开起自以为是的玩笑的时候。

--会想，安德烈是否必须要落魄到要自杀，才会遇到到Angela并感受她的关怀，才会重生，才会去爱。

---好想去奥地利的布拉格，去捕捉到卡夫卡看过的在布拉格广场遗留下来的夕阳；好想去日本的六条柳巷，希望能够遇到一位类似于出云阿国或吉野太夫一般的女子；好想去欧洲之星上坐一坐，想着什么时候在我目所能及的座位上有一位名叫伊桑霍克的男子跟一位名叫朱丽叶戴尔比的女士在交谈着；好想去法国的凡尔赛湖的桥上面，用画笔描绘出一位Angela的天使在一边哭泣一边和一位矮他一个头的摩洛哥男子倾诉着什么的场景。

---如果Angela不是身高六尺的金发美女，不是身着黑色性感的紧身裙，不是有着那么勾人神魄的眼神和深入灵魂的语言。

安德烈也许就不会爱上她。

如果天使A没有黑白的艺术处理，没有那一幅幅如风景画的美丽镜头，也许我也不会爱上这部电影。

美，是具有欺骗性的，但是我却没有抵抗其欺骗性本质的办法和能力。

--有些对白挺有意思，摘一两句。

“你从天上来就告诉我是个牡蛎？

”“你会选择什么样的装束？

”“荡妇（pi-da-si）”“那样很适合你”“谢谢。

”“请理解我是一个失败者，我还有很多事要处理，一个荡妇会从天上来帮我吗？

”“人类总是一样，需要证据。

”“我想做爱，当我觉得自由的时候。

”在短评里，我写到，我嫉妒我憎恨影片开头那位过度胆小的懦弱的安德烈。

但是看到他在酒店走廊对Angela的深情告白，他在清晨的巴黎街头呼唤找寻Angela的身影的时候，他在Angela张开翅膀将要飞离他而去的时候，他勇敢地挽留住Angela的时候，我被感动震慑住了。

因为我想到自己，在同样的情况下，未必能有那样的勇气去面对自己。

又或者是我太认真了。

忘记听见谁说，如果是热爱生活的人就会倾家荡产地去意大利看一看；其实，对于那些更痴狂的人来说，不顾一切地去到巴黎，轰轰烈烈地爱上一场才是要紧的事。

每年都会有一些作品淹没在层出不穷的新片里，好像眼前的Angel A，Luc Besson的名字缀在标题下面，一度让我以为这是一个跌宕起伏的技术型电影。

但是，导演却秘密策划了又一场在巴黎上演的爱情。

在2005年还会拍出黑白电影的人，想说什么呢？

Luc Besson大概从来就不是一个猛士，反而是对爱情才特别敏感。

剧情或许会叫人想起《柏林苍穹下》和《天使之城》，但是明显的不同是Angel A是专属于法国甚至专属于巴黎的电影，我倒是更愿意把它和《新桥恋人》作比较，即使卡拉克斯看不上Luc Besson，Luc Besson还是一样借着巴黎的街道，塞纳河的堤岸，说了一个爱情故事，天使爱上凡人，世界成为了背景。

这个世界上假如真的有倾城之恋，便注定要发生在巴黎。

很久没有感受黑白胶片；《天使A》，黑白的世界从来没有觉得巴黎应该是黑白的；没有了颜色装点的巴黎街头，冷峻、精致、厚重的耐人寻味；安德列，一个混沌的男人，一个他人看来一无是处的男人，潦倒、贫困、撒谎、胆小……毫无自信，没有爱；天天游荡在巴黎，债务累累，成天靠说谎为生……终究一天走头无路，准备跃入塞纳湖；可他遇见了另一个同样准备跃入塞纳湖的女子，他救了她，也救了他自己；这是个上帝派来帮助他的天使；安吉拉；安吉拉，不知道自己的过去和未来，他只为帮助他人而存在，任务完成也就是她离开的时候；…………安吉拉，让他睁开了眼睛、打开心灵；真实的面对自己，其实纯净的心灵就在转角处；他发现自己隐匿于心的优点，他善良、温柔，有真细腻敏感的心，能爱人，也值得人爱；安德列，凝视着镜中的自己，眼眶湿润……最后安吉拉，消失了，安德列，在巴黎街头疯狂的奔走；寻找；我看到了安吉拉了泪水，无奈的逃避的眼神；在那一刻我看到安吉拉的痛苦，她无法拥有感情，她想一个机器一样；帮助人、然后离开，她和之前的安德列一样无法透明的面对自己；需要救赎的又何止是一个个安德列；每个人都需要一个可以帮助自己睁开眼睛的天使，能够简单的面对自己，自由的呼吸，不会忘记最后安德列，面对巴黎的夜，感叹从来没有发觉自己浑浑噩噩游荡的城市是如此的美丽；我们在忙碌中忽略的何止是这个世界，而是自己；安吉拉的翅膀长了出来，飞向空中，她要回去了，天堂；安德列抱着她随她一起在空中挣扎，一切都无从选择，最后他们落入塞纳湖中……安德列从水中爬出，呼喊着安吉拉；那一刻我认为这就是结束；可后来我看到了那个为爱情折翼的天使，出现了；一切在意料之外，却又是情理之中；我们不是无从选择；只是我们没有勇气选择；记得之前，安吉拉用双手捂着泪湿的双眼说：“上帝，我该怎么办？

”记住安德列的话“这个时候，不要打扰上帝！

”对，不要打扰上帝！

看了Luc Besson的《ANGEL·A》，不是太懂。

可是有个片断让我感动不已—— 天使对Andrew说，我就是你，你的一切就是我的一切。

她让Andrew对着镜子说“我爱你”。

起初镜子前的那个男人是那么的不自信——一个失败的生意人，一个四处欠债的倒霉鬼，一个没人爱连自己也讨厌自己的单身汉——可是他内心善良，至少天使这么认为。

Andrew说不出口，他支吾了半天，试了很多次后，直到他说出完整的“我爱你”时，天使瞬间消失，他含着泪水对着镜子里的自己说：“我爱你，Andrew。

”于是天使再次出现，抚着这个男人的肩，一脸温情脉脉：“我一直在你身边。

” 这个世界上，有多少抱怨自己活在不幸中的人有勇气对自己说“我爱你”呢？

或者说，有多少人是真正爱自己呢？

无论你多没地位，你的生活再怎么一团糟，在你内心深处始终会有一个最真实的自己，他一直陪你一起度过人生中的悲欢离合喜怒哀乐，不离不弃。

在我们迷失自我的时候，你可能已经无情地抛弃了那个自己吧。

片头，天使出现的那一幕——赛纳河上一座高耸的拱桥，故事的主人公，那个万念俱灰绝望的一心想从桥上跳下去的男人却在无意中看到左边有另外一个美丽窈窕如天使般的女人也往下跳，他跟着跳下去把她救上岸。

天使问：为什么要救我？

男人迟疑了一会儿：只是出于本能，可我根本不会游泳。

当你绝望地想终结自己却出于本能地救起另一个跟你相似处境的人，这样戏剧性的一幕不过是想暗示你：You saved yourself, man. 片尾，那个被翅膀挣扎着要带回天上的Angel-A，最终由于那个重新找到希望和爱的Andrew竭力阻挠式的挽留而坠入赛纳河变为人类。

Maybe you're not pure or noble, but remember that whether you are abandoned or not, you with the real in you, are never alone. Well, that's all I read under Luc Besson's .

关于Angela刚刚成都突降大雨.手机出问题 白屏 花屏 无法正常启动...(这两件事是分开的)突然想做点什么.于是想谈一下 angela 一部最近看的片子 朋友的签名 Angela，where are you？

.这是一个童话 还是说是一种期盼......一部黑白片 吕克贝松的第九部片子 其实他的第一部最后决战我都忘记到底看过没有 但是提到吕克贝松还是有一种特别的感觉无论是第五元素的华丽 还是这个杀手不太冷的温暖 又或者洛基塔的悲伤 还有碧海蓝天的执着 都让我看到他对生活的一种热爱 这种热爱能够传递 能够传递热量的好影片其实不多 而他的大多在列 ... my list或许随着年岁 的累积对事物的看法会产生改变 这部Angela 我看到了一些不同的东西 看到了影子 如果说独角戏是指一个人演的戏 那么这部电影其实是2个人的台词 一个人的戏 很久没看过这么罗嗦的对白了上一次应该是爱在落日余晖之后...这个故事很简单 一个小人物想自杀 一个天使来救他 最后天使任务完成了 却被小人物拉下了水（严重剧透）以下内容需要看过影片再看为佳场景1 巴黎铁塔观景台换作是你在这里的 你会做什么. 拍照 留念 看着眼下的景色呼喊主角无法这样...因为他像一只鸡被人拽着衣领身体悬在半空 性命攸关我们总是被臆想的困境团团围住 无法发现周围的美好 这不是重点 这个是后面Angela 跟 Andre提到的 你无法发现巴黎的美丽之前说的对白才是造成这样局势的关键因为你没有按照自己的意愿说话 做事 一直的逃避跟人的正面交锋 没有开心的想问题 做出正确的决定 并且执行而随之而来的压力 迫使自己逐渐陷入困境 就像观景台那里一样 甚至从栏杆里面到外面的那一步 也是自己走出的场景2 酒吧吧台当andre还钱给一个所谓的朋友 在那个朋友的吧台 又是一个高潮转折当我觉得andre会越来越顺的时候 这个地方的剧情实在是有趣一个朋友说 你既然还钱了 那我就给你说一个小道消息 去赌马吧 第3场 7号 看到财神了吗？

把这个当做礼物到底是福是祸 能帮andre彻底脱离苦海 还是下的软刀子... angela拍拍手 andre哭丧的脸....这个说明的是什么... 不是不能相信朋友 （而这个电影里面的朋友只能算是月友 半个朋友） 或者说轻信别人而是说要相信自己 angela提醒过他 把信念拴在别人身上 那么结局也只是别人的结局而已 再美好自己也是过客 但是如果是灾难 那么就只能是罹难名单的一个name 一个记号场景3厕所的镜子前第一次的厕所场景是在女厕所男主角在这里的原因是 他有男人的外表 内心却是个女的.... angela说的...内在是看不到 普遍而言等到再次在镜子前angela要andre 直面自己 解析自己先看着镜子中的自己要找到自己的优点比如长相不出众但是眼睛充满善意... （很巧妙的对白）找到对别人对自己的爱然后释放由于缺乏真实 缺乏爱 而满是伤痕的自己 值得你的关注不要逃避自己受伤的身体不要抱怨然后对自己说 我爱你这更像一个心理辅导疗程也是全剧剧情高潮的顶点而之前落水上岸的对白是跟这里形成对比的.那时候的andre从内心是抵制自己 觉得自己丑陋无用的一步步 跟从angela的引导 经过一段段承起转接的事件终于在这时候的情感得到了彻底宣泄 andre的世界正在发生巨变angela say “我为你感到骄傲 andre” 海边的卡夫卡里面提到的 万物都是暗喻Angela，where are you？

.照我看来 这个并不是关于救赎的剧情而是关于自己与自己的解读angela 是每个人心中最为美好的东西 可以是品德 可以是智慧 也可以是风趣幽默 一个梦想所以 当你走向毁灭 它也一起走去落水时 你会为了救它而忘记了自己居然不会游泳 所以angela出现在andre时 andre显得如此卑微而当用这种美好去换取利益的时候 andre想要麻痹自己也就只有这样的事物能重新唤醒自己对于自己的关注与爱angela 你能让它离开麽.当然不能！

其实Angela 虽然以我喜欢的结局形式结束 但还是有些许遗憾 针对于结尾我更愿意看到的 是回归色彩. 当天使不再是天使 那么黑白的胶片就应该重新焕发生机了不是吗？

2009.9.10.雲