言语的秘密生活

La vida secreta de las palabras-2005上一次看Isabel Coixet的电影是“东京之声的地图”。

不知道怎么说好，每一次她的电影都跟期待不同。

除了“没有我的日子”。

比如看“东京之声的地图”之前期待的是一个有趣的日本故事，结果又一塌糊涂，眼前只见一堆日本城市标识。

而看“言语的秘密生活”本期待是关于文字或者语言的什么秘密的小品，却又是波黑战争这么沉重的话题。

——更重要的是，Isabel Coixet电影中的爱情又总是出乎意料，好像随便两个孤独的人，便最终总会在一起。

女主是一个听力障碍者，需要戴助听器。

电影开始便有小女孩的画外音，不明白她说的是什么，只能等，等导演慢慢把这些话语承载的秘密说出来。

来到石油钻台，这里所有人仿佛都有人际沟通障碍，每个人都那么的silence，假如这是一部生活小品，仿佛沉默的秘密就已经差不多揭开了。

罗宾斯又无情情说自己不会游泳的小时候的经历。

然后最终，终于无情情带出女主角的秘密。

尽管战争经历很伤感，当她们驱车被跟她们说着相同语言的士兵拦下的时候，她们还在担心回去之后怎么跟菲亚特的车主解释，殊不知命运便已经彻底改变。

因为她们以为战争很遥远。

尽管会为女主的经历而惊讶而悲伤，还是忍不住觉得，导演叙述这段经历的方法，也就是整个故事本身，有点用力过猛。

SECRET.每个人都有秘密。

每个故事最终其实都是为了说某个人的某个秘密。

说秘密、说故事的方式有好多，为什么偏偏要选择这个石油钻台、这些奇怪的男人（有两个还基情了），为什么偏偏这个故事虽然感人却给人感觉总是怪怪的？

对我这种不问世事的人来说，看完电影之后查资料才意识到所说的战争是波黑战争。

就像看完“东京之声的地图”还一直不知道那个躺在家里地上偷听女主说话的那个老头究竟是怎么回事。

为什么Isabel Coixet总是选择用这么奇怪的方式、用奇怪的人物来表达故事呢？

想起一个叫“슈퍼맨이었던 사나이”（曾是超人的男子-2008）的韩国电影，整部电影用一种夸张、无聊的方式描绘一个整天穿着夏威夷衬衫的男人的各种傻事。

到故事最后才知道他小时候走在街上脑袋无情情中了一枪。

——看完这个电影，第一观感完全是闹剧一场，但不知为何总是心中牵挂，为什么男主小时候，那一天，大街上无情情会有人开枪，而且没有人去追究开枪者？

于是忍不住去查那一天，才知道导演要说的是“光州事件”。

假如所有人看完电影，只当闹剧一场来理解，没人去带着问题查资料；或者观众是需要看别人搜来的资料才能理解导演的真实意图的；那这样的电影还算是成功的吗？

毕竟电影不是“阅读理解题”，既然导演有心说，为什么不干脆说得清楚一些。

对我来说，整个四月的骚动都只为了一个人——西班牙女导演伊莎贝尔·库伊谢特（Isabel Coixet）。

为了见她，我把《挽歌》（Elergy，2008）、《无我生活》（My Life without Me，2003）、《言语的秘密生活》（The Secret Life of Words，2005）翻出来看了又看。

和阿莫多瓦、毕加斯·鲁纳、卡洛斯·邵拉、胡里奥·密谭这些地道西班牙导演不同，库伊谢特的电影完全没有招牌的西班牙风味，没有斗牛，没有火腿，没有探戈，没有风骚女郎露着乳沟扭着屁股，没有惊天动地死去活来的不伦之恋，她的电影甚至，不用西班牙语。

库伊谢特今年整好五十岁，白羊座的她打扮新潮，表情搞怪。

她本人的风格和她的催泪弹电影迥然不同，好奇而幽默，带着沈殿霞造型的蝴蝶眼镜，浑身上下充满了喜感。

见面的地方是她挑的，韬奋西文书局，虽然服务生恶狠狠地教训我们不许拍照，大家却也没有因此坏了心情，因为她实在很好玩。

库伊谢特出生于巴塞罗那近郊的小城圣亚德里亚·德·贝索斯，这里地处西班牙北部，人们说加泰罗尼亚语，斗牛被禁止，大家不跳弗拉明戈，而是围成圈手拉手跳萨达纳舞。

干燥烘热的南方土壤养育出的人们性格激情刚烈，如进了斗牛场的野牛一般，为荣誉而生，为荣誉而死；而偎依着地中海的北方人性格温和，几千年的沿海贸易使得他们开明而务实，胸抱眼界也更开阔。

库伊谢特十七岁开始就周游世界，她在伦敦、纽约、巴黎、东京等城市工作、生活过，她说自己可以毫无困难地融入另一种文化，加泰罗尼亚给英国作家乔治·奥威尔带来的culture shock（见《向加泰罗尼亚致敬》）可以说从未在她身上发生过。

她到上海才两周，已经觉得舒服得像在家一样；反倒是回国时觉得有些像外乡人了。

“我知道全球化是个糟糕的词，我也不喜欢在巴塞罗那或是上海看到星巴克，星巴克留在美国就好，如果世界各地都一样，那很傻。

如果在上海，我会喝茶，吃上海菜。

但从另外一方面说，如果一个中国导演的电影里有某种情感打动了我，会让我有一种分享的快乐，这说明人类情感中有共通的部分，从而让我对人道主义更有信心。

”库伊谢特的一生都在为当电影导演做准备，却从未进过电影学院。

十四岁时她收到一架照相机作为生日礼物，便立志将来要成为一个导演。

她说小时候亲戚朋友家里的婚礼、派对都会请她担任摄影摄像。

进巴塞罗那大学，她选的却是历史。

“我现在经常去牛津大学、索邦大学给电影系的学生上大师课，我会告诉他们，拍摄技术、剪辑技巧、怎么取景、怎么用镜头当然很重要，但这些都只是工具，电影的灵魂在于你的视野，你看世界的方式。

导演需要有一种世界眼光，要了解世界是怎样运作的，而历史正是其中的一部分。

历史可以教你如何理解过去，理解现在，从而理解未来。

”拿西班牙现当代史做例子，弗朗哥独*裁时代是绕不开的话题。

库伊谢特发现西班牙和平民*主之后，许多城市开始搬走弗朗哥塑像，“虽然我觉得那些雕像很难看，但是它们是我们国家历史的一部分，它们在那里可以提醒我们过去发生了什么，只有我们对过去有正确的、清晰的态度，才能保证悲剧不再重演。

任何刻意地回避甚至掩* 盖*历史的行为都是很愚蠢的，我可以保证，过去的幽灵一定会回来报复的。

”《言语的秘密生活》就是一部提醒大家铭记历史的力作。

莎拉·波丽（Sarah Polley）饰演的汉娜是一个在北爱尔兰工厂里工作的波斯尼亚女孩。

她工作任劳任怨，但耳朵不好，一直戴着助听器，很少与人交流。

她每顿只吃几块炸鸡、一份米饭和半个苹果，她每隔一段时间会给自己的心理医师打电话，却从不说话。

在工友们抱怨她不善交际后，工厂老板给她放了长假。

于是她自愿来到一间海上石油钻井，照顾一个严重烧伤暂时失明的男人约瑟夫（蒂姆·罗宾斯饰演）。

约瑟夫自有一段不堪回首的痛苦往事，在汉娜逐渐拼接起约瑟夫故事的前因后果时，她自己也逐渐敞开心扉，在病榻前向约瑟夫讲述了自己在波黑战争中的凄惨遭遇。

影片前半段的云淡风轻，让人误以为这是两个身残志坚的孤独之心相濡以沫的爱情故事，直到汉娜的病榻独白，才见到导演的大观照。

任何战争都有伤痕，而随着战争结束，政客们坐地谈判分赃，大多数人好了伤疤忘了疼，而那些在战争中被凌辱和被损害的人如何面对未来的生活，少有人去关心。

库伊谢特曾于波*黑内*战后在萨拉热窝拍摄过一部纪录片，采访了许多战争受害者，那些女性在战争中被异族军人甚至我族军人反复强*暴、虐待的事实触目惊心，许多人因为不堪忍受而自杀，活下来的人也无法重新适应正常人的生活，她们已经亲历过人性沦落至极的情形，要重拾对他人的信任，继续生活的勇气，有多艰难，言语无法表达。

库伊谢特从萨拉热窝回来后，马上就动手写了这个剧本，波斯尼亚姑娘汉娜的角色是为莎拉·波丽度身定做。

电影里的汉娜不爱说话。

她一开口，仅陈述事实就已经足够震惊。

出演汉娜的莎拉·波丽是库伊谢特最欣赏的女演员，她是加拿大人，完全没有好莱坞女星的作派，不会一会儿拿出镜子看妆有没有花，一会儿紧张指甲油有没有剥落。

库伊谢特说：“我和大明星气场不太合。

我喜欢拍完电影，还能跟演员出去喝一杯，聊聊天。

好莱坞那些女明星演电影，不管是开门还是朝垃圾桶里丢东西，一举一动都那么假，不像真人。

莎拉就不一样，她又聪明，又特别，她从来不关心自己好看不好看，她只关心人物应该怎样，我要一个普通人，她就是一个普通人。

她虽然没上过大学，但是读很多书，很有文化，政治上也很积极，她真是一个了不起的人物。

如果有可能，我将来还要为她写一个角色，只有她能演。

”莎拉·波丽还出演过《无我生活》，饰演一个二十出头的清洁工姑娘，早婚生子，和男朋友住在拖车里，有一天却发现自己得了绝症，并且时日无多。

这是库伊谢特的成名作，探讨的是如何面对死亡的大命题。

她说：“我并不迷恋死亡，我更迷恋生活，但对我来说去思考死亡的确是个挑战。

如果是我知道自己很快就要死了，我肯定会歇斯底里，我会朝所有人大喊大叫，会愤怒，会发疯。

到底怎么才能优雅地、有尊严地面对死亡，如果真的有这么回事，我就想在电影里探索这种可能性。

”当然我们在进行如何有尊严的面对死亡、如何展现人性的光辉这些宏大的对话时，打底的仍是电影，电影里那个生活在最底层的带着两个孩子的年轻姑娘如何在死前实现零星愿望，抑或留下遗憾。

2008年的《挽歌》是唯一一部不是库伊谢特亲自操刀编剧的电影，剧本基于菲利普·罗斯的小说《垂死的肉身》，讲的是一位年过六旬的哲学教授对一个美艳古巴女学生的乳*房的痴迷。

为何会对这样一部男性视角的小说感兴趣，库伊谢特表示这是一次极好的锻炼和经验，好像探险般刺激。

“我了解男性，知道他们的脑子怎么转，而且我更了解女人的脑子怎么转，所以我觉得可以驾驭这个题材。

而且最后效果很好，我很高兴自己做了正确的选择。

”值得一提的是，这是奥斯卡影帝本·金斯利第一次演情欲戏，据说他十分紧张；就连以情欲戏《火腿，火腿》出道的佩内洛普·克鲁兹在拍裸戏时也很害羞，常常在化妆室里一准备就是四个小时。

《挽歌》中的几场重头床戏都由库伊谢特亲自执镜，没有灯光，没有录音，房间里只有导演和两个赤身裸体的演员，“这个时候，他们必须相信我。

”原著者菲利普·罗斯是“文学作品最差性描写奖”的入围常客，库伊谢特还曾为小说中一段劲爆白描专门请罗斯吃了饭，大致情节是女学生为老教授口*交，老教授猛拉女生头发，女生于是咬了老教授的阳*物。

库伊谢特对罗斯说：“我知道您是位伟大的小说家，但是请您理解，我可没法在电影里让佩内洛普咬金斯利的老*二。

”库伊谢特的下一部电影已经有了腹稿，她要讲述的是西班牙内*战*结束、弗朗哥开始独*裁时，一百万西班牙人曾翻越比利牛斯山去法国避*难，结果许多人到了法国却被关进纳粹集中营，遭受了非人的对待。

这其中有一个接生妇，她帮助了许多女人在战乱中生养孩子。

库伊谢特说：“这是西班牙近代史中几近幽微晦暗的一段，少有人提及；即便我去法国，他们也会说，不不不，我们这里没有发生过这样的事情。

但我知道，这事发生过，而且我要让大家正视它。

”库伊谢特访谈：问：你的公司为什么叫芥末小姐？

是不是对日本文化产生了兴趣呢？

答：我在日本工作过，特别喜欢吃芥末！

其实，主要的原因是，我有过一个日本男朋友……还有过美国男朋友，还想谈一个中国男朋友……我的男朋友们加起来可以组成联合国了！

问：你在《言语的秘密生活》结尾处感谢了约翰·伯格，说他改变了你看世界的方式，为什么呢？

答：伯格不光写文艺评论，还写过诗、小说，他有本小说叫《婚礼》，我很喜欢，《无我生活》里男主角给女主角读的那本书就是《婚礼》。

我以前是做广告的，约翰·伯格在七十年代写了一本书《观看之道》，里面讲的是如何用另一种眼光分析图像，包括画作、商业广告等等。

比如他说过，广告的真正目的是让人感觉不自信，而绝不是像欧莱雅广告里鼓吹的“你值得拥有”，广告其实是为了让你觉得自己不值，让你觉得自卑，不如人，这时候你就会产生一种心理需求，想要买他们推销的那些东西来充实自己、妆点自己。

这些话对当时还是广告从业者的我来说真是一语点醒梦中人啊！

当然我早就已经告别广告业了。

问：你是女权主义者吗？

答：是的！

但是我不认为男女一个样，男人和女人天生就有很多差异，这是没办法的事情，但是我相信两性可以互相沟通、理解，我也不要求女人要比男人享受更多的权利，只要真的平等就可以了。

现在南美还有很多地方因为宗*教的原因屠杀女人，就因为她们是女人。

我觉得这很可怕。

我不信教，我爸爸是共*产*党，我们一家都不信，所有宗*教基本上都是反女性的。

问：你觉得世界各地的女人一样吗？

答：我觉得不一样是表面的，也是很肤浅的，我们当然肤色不一样，种族不一样，但是看内心的话，地球上的女人也差不多吧。

比如我就老幻想着下一个碰上的男人就是那个Mr.Right，虽然我心里很清楚根本没有所谓的完美男人，但还是忍不住发花痴去想！

女人都是这样的吧。

问：你觉得怎样的人最性感？

答：性是一种神秘的东西，需要幻想。

西班牙文里有一个词morbo，就是说男人有点点阴暗，很神秘，内心有不为人知的一面，这种就很性感，带劲儿。

我最喜欢的情欲镜头是《纯真年代》里，丹尼尔·戴-刘易斯在马车上拉开米歇尔·菲佛的袖口，那种想要又不得的欲望，才最撩人。

反正AV对我来说一点也不性感，因为一点余地也没有，我看了会睡着的。

问：你最喜欢的中国导演是谁？

答：王家卫！

我和他吃过饭，他说很喜欢我的电影。

我看《重庆森林》的时候，能感觉到和他在交流，我们虽然来自不同的文化，但有很多感觉却是共通的。

我还喜欢陆川，他的《南京！

南京！

》很有力，很震撼。

最近柏林电影节上看了王全安的《团圆》，虽然演员讲的是上海话，下面打的是德文字幕，但是演得很好，电影里面的情绪我能体会，很真切。

问：你认识拍过《北极圈恋人》、《露西亚的情人》的西班牙导演胡里奥·密谭吗？

他在中国文艺青年中很受欢迎。

答：我蛮喜欢密谭的电影。

西班牙导演圈子很小的，大家都是抬头不见低头见。

密谭的电影挺有意思的，但是我觉得比较难走出国门，因为他电影里很多东西不是所有外国人都能理解。

问：你经常发表散文，是有志于文学吗？

答：我太崇拜文学了，所以自己绝对不会做，因为怕写不好。

我喜欢看小说，福楼拜的《包法利夫人》对我影响特别大，我少女时候看过这本小说，就决定不要结婚，结婚太可怕了，就为了那一张纸，把所有的憧憬、幸福都葬送了。

最近刚看完麦克尤恩的《在切瑟尔海滩上》，唉，没有哪个蜜月比这更糟的了吧，最后十页写得真好。

问：怎么会想到为世博西班牙馆做个机器人宝宝？

答：西班牙馆有三段影片，第一段是毕加斯· 鲁纳导的，是很西班牙风情的，有弗拉明戈舞，讲西班牙文化的起源，第二段是巴西里奥·马丁·帕蒂诺导的，说西班牙近代的民主进程和西班牙人生活变迁等等。

我觉得既然是世博会嘛，来参观的人肯定走马观花，然后到处拍拍照啦，不能搞得太沉重了，要好玩一点，中国人和西班牙人都喜欢小孩，我就想造个机器人大宝宝吧，他会笑会动，会说“Hola”和“你好”，然后让他做梦，梦里面想的都是未来的生活，比如免费教育和医疗，男女真正平等，吃安全健康的食物，使用太阳能等等。

这些都是人类可以实现的未来，而不是空想。

所以我想人们在游玩拍照之余，也能看到一些社会愿景。

如果世博会只选一样东西参观，就肯定是这个小米宝宝啦！

伊莎贝尔·库伊谢特简介：1960年4月9日，伊莎贝尔·库伊谢特出生于西班牙巴塞罗那省的圣亚德里亚德尔贝索斯，随后在巴塞罗那大学学习历史，主修18、19世纪的历史。

在涉足电影界之前，伊莎贝尔·库伊谢特任职于广告公司，曾服务的客户包括英国电信，达能，宝马，宜家和百事。

然而，她对于电影事业的热衷其实始于孩童时代。

她的祖母是电影院的售票员，当依莎贝尔还是一个孩子的时候，她便收到一个8毫米口径的照相机作为礼物。

1984年，库伊谢特完成了她的第一部小电影——《寻找与交易》(Look and You Will See)。

四年之后，她携手费尔南多·古林及卡米·伊莱亚斯，推出她的第一部专题电影——《英年早逝》(Too Old to Die Young)。

1996年，库伊谢特携莉莉·泰勒，安德鲁·麦卡锡共赴美国拍摄她的第一部英文电影《我从未告诉你的事》（Things I Never Told You）。

1998年，库伊谢特创作了由莫妮卡·贝鲁奇出演的电影《给爱过的人》(Those Who Love)，并于次年成立了自己的电影公司——芥末小姐有限公司。

2003年，她执导了由萨拉·波莉担任主演的另一部英文电影《无我生活》，并由此在国际电影届声名鹊起。

该片曾获2002年加泰隆尼亚电影节最佳影片奖及第十四届奥哈克里提克奖。

此后，库伊谢特开始同时与西班牙及国际知名演员合作，稳步推进自己的电影事业。

在影片《言语的秘密生活》中，西班牙演员贾维尔·卡马拉便与分别来自美国与加拿大的蒂姆·罗宾斯，萨拉·波莉同台献艺，该片获得了2005年西班牙影艺学院戈雅奖的四项大奖（最佳电影，最佳导演，最佳作品和最佳剧本）。

同年，库伊谢特与格斯·范·桑特，沃尔特·塞勒斯，及科恩兄弟等18位导演一起，合作完成了短片集《巴黎，我爱你》。

随后，国际巨星本·金斯利，丹尼斯·霍珀以及西班牙本土演员佩内洛普·克鲁兹出演了由库依谢特执导的《挽歌》。

而她的2009年新作——《东京声音地图》为我们讲述的是由加泰隆尼亚演员塞吉·洛佩兹以及日本演员菊地凛子演绎的一个黑暗的爱情故事。

2009年，伊莎贝尔·库伊谢特被授予金色艺术勋章，并在第59届柏林电影节上担任评委。

不近人情的面孔，掩饰的是战争留下的创伤，活下来的羞耻。

如果没有战争和肉体上的划伤，被琐事击碎的笑容，又该拿什么来冠冕堂皇的注脚。

不善交往，结果是一个长长的假期，偶然地作为一个护士，看护了被严重烧伤的人。

不能共度余生。

因为...因为如果在一起，我会在以后忽然不能抑制地哭起来，泪水会将我们都淹没。

声音消失，消失的是说不出来的羞耻？

电话拨通后的沉默，心理医生需要治愈的，是 羞耻 ？

一个人内心能有多炙热外表是看不出来的，同理某些细微伤痛表达叶族内心已经伤痕累累。

女主在常人看来或许有些不同，但现实就是如此，我不需要向每个人展示我的伤口，我也不想再提起那段可怕的经历，虽然它一直跟着我，在我的生活里。

人类是矛盾又复杂的生物，辛苦的时候想要求救、放弃，或许没有可以求助的对象。

但还是会在某个瞬间想要得到救赎。

女主打电话的行为在我看来就是无声地向心理医生求助，向她倾诉。

或者说意思是我还没准备好放下走出那段阴影，但我在努力的活着。

因为太沉重已经没有心思去考虑人生的其他，女主甚至不吃其他种类的食物。

按部就班的生活像是一根脆弱的线，小心翼翼地拽着女主，但一不小心就会断。

假期是不想要的意外，也是改变的机会。

陌生的环境会让人变得坦诚，可能是因为不需要承担坦诚后的后果。

我只需要说出来就是，我也不需要再当那个被定义被框住的我，我可以完全变成一个陌生人，也可以是我想要的样子…… 汉娜不在了，随意起个名字，接触的人我也完全不认识，好像能喘口气了。

总是照顾这个病人好像也有点想了解他，他是怎么变成这样的，尤其在病人醒了能说话后。

汉娜流着眼泪说她朋友的经历那段真是让人非常心痛，我一直藏在心底不愿再说的。

但治愈伤痛是个很长很长的过程，一次倾诉算是进步，但汉娜不相信她也能获得幸福。

总是不幸，幸福总是稍纵即逝，我不想在获得一时的欢愉后又再次经历痛苦，所以选择不要。

我会学游泳，哪怕在海上不行，但我会为了你。

怎样才能在痛苦的往事及其产生的恶果中生活下去呢？

我不知道，我想还应该继续自己的生活吧，人们总是为未来活着，也许不是，有的人最后还是撑不下去。

每一个人都有自己的故事，一路走来，留下斑斑痕迹，不轻易评价是非，借用电影一句台词“都是上帝创造的”。

不把任何人当傻子看，一个行为，一件事情，也许不被理解，于当事人而言都是有意义的。

不念过往，珍惜当下。

我在石油行业做到快退休，一直羡慕国外石油行业的高薪，因为和壳牌合作过，他们的倒班制度规律，也很让我羡慕。

这部电影里，钻井工作，比我熟悉的国内状况很艰苦，需要承受更多的孤独。

而对环境的破坏，并不是1+1=2那么简单。

故事，就是从钻井事故开始的，当然，这虽然是起点却不是故事的重点……海上钻井平台上，一起火灾，约瑟夫为了救一个同事，自己严重烧伤，甚至短暂失眠，石油公司需要一个护士去海上钻井平台照顾约瑟夫，等他稍微稳定再转移。

汉娜，一个四年无休，默默工作的姑娘，被老板强行一个月的旅游假。

在她刚刚到异地，正在茫然的时候，偶然听到有人需要护士照顾烧伤的约瑟夫，她站了出来，似乎让石油公司出了一口气，其实更是让汉娜的心不再彷徨无措。

在海上平台，汉娜不太说话，却很友善，细心专业照顾约瑟夫，听约瑟夫疼的哼哼，听约瑟夫调侃，听约瑟夫讲自己的故事……慢慢的，约瑟夫倒出了压抑自己内心的无可挽回的错事，汉娜也讲了战争留给她的无法言说的伤痛……后来，约瑟夫转移出海医治，在约瑟夫一声一声呼唤汉娜声中，头也不回的走掉，继续隐默生活……约瑟夫恢复视力，能下地走路，寻找不知道长什么样的汉娜，决定共度余生。

当他找到汉娜的心理医生想了解过去到底经历了什么的时候，却在拿着录像带的最后一刻放弃了，明白过去不重要……现在找到汉娜才重要，想和汉娜在一起才最重要……结局，正如所愿，彼此温暖需要融化在一起……

最让我感动的是最后的这段对话。

Josef 请求Hanna 与他一起生活。

Hanna 说，“如果我们一起去地方，我害怕有一天，可能不是今天，也不是明天，但是有一天，突然间......我会开始哭泣，每人可以让我停下来，眼泪充满整个房间，我无法在呼吸，我会把你拉下来，然后我们一起淹死。

” Josef，“我会去学游泳的，我保证。

”

真是一部好电影！

开始一直没弄明白故事的起始，只是觉得汉娜的生活单调枯燥机械到让人绝望，而她在这种绝望中如此统一，为何？

很是好奇，肯定有故事。

果然，是有故事，还是个让人无法呼吸的绝望与悲伤的故事！

乔瑟夫，因为爱上不该爱的人，还说破了秘密，令好友丧生，自责后悔，无法面对！

如果说乔瑟夫是人在寂寞和单调生活中自己找的烦恼，那么汉娜是多么无辜多么不幸，她这是无妄之灾啊是让人痛无欲生且无法走出的阴影啊！

但是这样两个人，在一个貌似与世隔绝的钻井上因为伤病和看护的关系，联系在一起。

彼此在照看中形成了信任！

我以为汉娜能说出自己的伤痛，很大程度上是她需要一个情感松弛的出口，言语成了唯一的桥梁，她能在照看乔瑟夫时听着他说话而面带微笑，就能透露出，汉娜并不是完全心死了，还有余烬未灭。

战争，那么残忍，却又能很快被遗忘，这是人的幸还是不幸？

真的想到现在世界的不安宁，就是在2023年的世界，依然还有俄乌、以巴战争正在发生！

谁之过？

这些战争又会造成多少伤害啊？

发动战争很容易，但是会带来多大的伤害，多少人？

几代人？

都走不出战争的阴影啊！

电影还是很温和的给了个较为美好的结局，可是现实不是电影啊！

有多少人能走出来呢？

两个人，有不同的伤，心灵的，身体和心灵的，有些伤痛，我们或许是可以避免的，但是那些为了发动战争的人而做出的牺牲和被伤害，如何避免啊！

电影拍的非常好！

演员演的极好故事的叙事方式也极好，值得高分！

电影中关于人被迫与世隔绝，其实给了一个很好的解释。

我们很多时候向往与世隔绝，但是没有多少人能忍受与世隔绝，只有内心真的强大的人，内心有支撑的人，才能长期的与世隔绝。

是可以忽略或放弃外界信息内心极强大或者完全不在乎的人，才能做到吧。

如果不是乔瑟夫的信任，不是乔瑟夫在了解后真爱，而且为了让爱的人有安全感，愿意做出改变，那么他不会和汉娜共度余生的。

乔瑟夫不是同情，他是看到汉娜受到伤痛却能坚强活着的内心，才爱上她的吧。

相比之前的乔瑟夫，因为做错了事好友致死，他无法面对的个人的心绪，在汉娜面前，他明白了，还有人比你经受了更大的无望的灾难，但是都能勇敢的活着，虽然活的没有生气，但是并没有完全放弃自己的生命。

这也是对乔瑟夫的救赎！

电影中，汉娜在讲述经历的过程中，始终有光晕罩着她，如同神圣之光，汉娜经历了万千劫难，还能勇敢生活，不怨不忧不责，这个女人，真的很了不起。

战争造成了多少伤害啊！

不忍去想！

感谢上苍，我们生活在和平的国家和平的时代。

想想还有那么多仍在经受战争痛苦的人，祈祷：和平！

坐在屏幕前想要说说这部电影的时候,总是不知道该从何说起,似乎所有的语言都在这部<言语中的秘密生活>面前都显得苍白...OK,我已经做好了长篇大论的准备.在一段小女孩的旁白中,慢慢的引入了两个互不相干的人的生活,这个女孩子只是一个声音,她或许并不存在,但她在120分钟的时候,把电影拉下了帷幕.一名普普通通的工厂员工汉娜每日重复着相同的工作,她很少谈话,似乎没有朋友,她的脸上没有任何表情,她每天的午餐只有一点米饭半个苹果和几块鸡肉,她要靠助听器才能听清楚周围的声音.有天工厂的管理者把她叫到办公室告诉她,她有了一个月的假期.下班回到家的汉娜似乎有点不知所措,她把电话打给一个人,却不说一句话,第二天,汉娜还是踏上了她的旅程,来到了一个阴雨的没有棕榈树和阳光的海边.巧合的一个机会,她来到一个在海上的废弃油井照顾一名烧伤的病人约瑟夫,因为汉娜曾经是一名护士.约瑟夫是一个很幽默的中年男子,因为油井的事故而被烧伤并暂时失明.每次汉娜来帮他换药擦洗的时候他总是要猜测调侃一番,而汉娜还是很沉默的回应他.看过汉娜的家,她的生活,她的表情,似乎她是一个自闭,洁癖,不懂得交流的人,一直都很希望看到她能打开心扉的融入到这个社会,融入到人群之中.这座已经废弃的油井上,还住着几个人,在这个与世隔绝的海上,大家似乎都是喜欢独处的人,一个年轻不得志的海洋学家,一位油田的管理者,一个做得一手好菜的厨师,两名油田的工人和一只大白鹅.汉娜慢慢的开始与这些人交流,试着想要了解周围人们的生活和感受,也是这样渐渐的,汉娜了解到约瑟夫爱上了他的好朋友的妻子,也是为了救出自杀的好朋友而烧伤躺在了这里.谁的心中都有秘密,当汉娜和约瑟夫打开了自己的心扉,开始心对心的交流的时候,我以为这部平静而充满柔情蓝调音乐的电影就要这样结束了.影片慢慢的走到90分钟,约瑟夫明天就要被送去城里治疗,汉娜帮他一如既往的擦洗,脸上的表情变得轻松而开心,海上一段时间的生活改变她很多很多,她开始微笑,开始和油井上的人们调侃,她的生活映入了点点阳光.然而,这时一段让我吃惊而感动挚深的对白似乎整个扭转的这部电影的深意,让我在这里转述一下她的静静的讲述吧:汉娜:当我在杜布罗夫尼克(克罗地亚)上学的时候,我很害怕给病人清洗身体,那让我很不舒服.我想那些病人也不会舒服.但后来我意识到,他们喜欢清洗的感觉,无论是谁怎样做,他们都喜欢你为他们清洗,他们都很相信你,就像他们在说,这仅仅是身体.你是不会真正了解我的为人以及我所思所想的.(汉娜一边在为约瑟夫擦洗身体一边平静的讲述着...)汉娜:我有一个朋友和我一起上学,我们非常合得来.她很快乐,但我从来都不是,作为她的朋友我很骄傲.我们经常看同一本书熬到深夜,一起倾谈书里所讲的内容,总是比其他东西更为现实.战争期间我们住在一起,学校关闭那年我们二十岁,我们决定回到我们的家乡去,但当时联系不上我们的家人,人们告诉我们家乡那里发生了一些可怕的事情,但我们都不相信,人们总是喜欢夸大其词,战争,不可能会是真的,我们总以为战争只会发生在别的地方.我们借了一辆汽车,她知道如何驾驶,然后我们就出发了.什么也没有,旅途上什么也没发生.我们经常看到战火,一些死的狗,没别的...许多的死狗...我们一起听一盘意大利的迪斯科磁带,一起笑着,一路上欢歌笑语,你知道一手歌叫"朵而其.维塔"么?很傻的一首歌...(说着汉娜轻轻低唱着曲调,和约瑟夫一起开心的微笑着)他们在城外两公里的地方拦住了我们,然后把我们带进了一家旅店.我们以为他们只是想抢汽车,当时还担心将来怎么和车主解释,很荒谬是不是?我们的生活从此将...彻底改变.而我们却还在担心那辆老菲亚特车.(汉娜的表情慢慢有了变化,约瑟夫还在静静的聆听)那些士兵来自我们的国家,他们说着和我一样的语言,有些士兵只有18岁.我记得一天,联合国部队进驻了这里,我们都以为他们会把我们从那带走,像你这样的声音,约瑟夫,像你一样的说话语气.我记得他们其中的一个人不停的道歉,边笑边道歉,你可以想象一下,他们一次又一次的强奸我们,然后在我们耳边轻轻的说着"I'm sorry,I'm so sorry..."我们当时一共是15个女孩,有时候会多一些,但我们知道,如果食物不够的话他们会杀掉我们中的一些.他们让一个妇人杀了她的女儿...他们给了她一把枪,把她的手指放在扳机上,然后把枪口插进女孩的阴道...最后逼她扣下了扳机...还说..."你当不成外婆了..."就像类似这样的话...(汉娜边哭边说着,约瑟夫的额头纠结在一起,眼中闪烁着怜爱与悲伤)后来那个女人悲痛而死,她在一个清晨悲痛而死...你知道他们是怎么对待那些呼救的人么?他们说"我给你理由叫你呼救"他们在她身上...划几百道口子...然后在伤口上洒盐...再用缝衣针把伤口缝合...他们就是这样对待我的朋友的... (汉娜再也忍受不住悲伤,掩面而泣...)我不能...他们不让我去清理她的伤口,她最终流血过多而死...她死得...死得很缓慢...血从她的手臂和大腿上流下来...我祈祷她能死的快些...我数着她的呻吟声,从她的呻吟声中体会她的痛苦...我想,她无法再忍受了,让他死吧,现在就让她死吧,求你了...接下来得一分钟,让她死吧... ...(约瑟夫哽咽着伸手抚摸汉娜的脸庞,汉娜在她的手中不停的抽噎...痛哭流涕...汉娜慢慢的解开衬衫的纽扣,一粒一粒的解开,脱下衬衫的时候,露除了身上留下的道道疤痕...汉娜把约瑟夫的手轻轻的贴到自己的身体上,让他清楚的感觉到那条条屈辱的疤痕,震惊的约瑟夫闭上眼睛,哭出声来...看到这里,我也抽出了一张纸巾...这样的感受怎样用言语表达...汉娜慢慢的把头靠在约瑟夫的胸前,约瑟夫紧紧的抱着她,吻着彼此,失声抱头痛哭...)约瑟夫:她叫什么名字?你的朋友叫什么名字?汉娜:汉娜...---哀伤的分割线--直升飞机把约瑟夫带到了陆地,他始终紧紧握着汉娜的手直到被送进了救护车.我们都知道,约瑟夫已经深深的爱上了汉娜,不管那是出于怜悯?愧疚?或者其他任何原因,他觉得汉娜需要他,他要去保护这样一个创伤而脆弱的灵魂,这是他作为男人的责任.然而汉娜在他放手的刹那,提起行李,转身离开了那里,任凭约瑟夫怎样的呼唤,不曾回头.汉娜是爱他的,至少在那场灾难之后,约瑟夫是第一个扣开她心灵的人,汉娜喜欢他信任他,但是那样的经历对汉娜和约瑟夫来说实在太沉痛,以至于她不敢也不想去再爱上一个人,更不想日后的余生再有任何的伤痛...《All the world is green》缓缓响起,舒缓而轻盈的继续慢慢讲述...汉娜回到了那个工厂,继续着每天周而复始的工作,午餐变成了奶酪和半个苹果,似乎一切都没有发生,生活中没有什么变化,汉娜还是那样的面无表情,安于现状...约瑟夫的伤势慢慢好转,通过丹麦汉娜的心理医生那里知道了汉娜生活的地方,也更多的了解了关于她的事情.其实直到约瑟夫去见汉娜心理医生的时候,他始终都没有见到过汉娜到底是个什么样子.这是一部爱情电影,无可置疑,更是一部关于战争的电影,关于那些战火之后的幸存者怎样从新生活重新找回自我的人性探讨.心理医生对约瑟夫的一段话很值得人们思考,是关于战争,关于幸存者:医生拿出一盒录像带递给约瑟夫说:"这就是汉娜.阿米兰,这里有你想要知道的一切."说着把录像带递给了约瑟夫"但是即使像你说的那样,你能感受到她所说的痛苦,没有她的允许你觉得你有权利看这部录像带么?你知道这里有多少汉娜么?你知道这里有多少鲜血,多少死者么?你知道这部录像带里面记载着多少仇恨么?你知道为什么我们把那些记录下来么?...大屠杀以前,阿道夫.希特勒集结了他的同盟,为了让他们相信他们可以逃脱惩罚,他问他们:"谁会记得亚美尼亚大屠杀呢?"他就是这么说的.三十年后,没有人还记得对亚美尼亚人进行的最残忍的屠杀.十年以后,又有谁会记得发生在巴尔干半岛的事呢?那些幸存者,那些侥幸生存下来的人们,如果他们可以的话,并愿意来给我们讲述这些.他们都为继续活下来感到羞愧...就像汉娜.这里还有好些象她这样的幸存者,他们都为自己的幸存而感到羞愧.这种羞愧远远胜于他们所遭受的痛苦,远远胜于一切,会永远留存..."约瑟夫认真听完医生所说,把录像带还给了她.Tim Robbins和Sarah Polley出色的演绎和美妙,轻盈,哀伤,略带自恋的原声歌曲音乐使得这部电影达致完美.相信每个人看过都会感触挚深.不想多说了,已经很晚,睡觉了.祝愿世界和平!

这是一部原谅救赎反战反思的伟大的历史电影，是一部没有波澜壮阔却波澜壮阔的大手笔电影，不，这不是电影，这是曾经发生过现在发生着以后会发生的真实事件，望我辈、辈辈铭记并引以为戒，尊重热爱每一个生命。

电影分三段讲，第一段讲一个普通女职员极为单调的生活，四年不休，不迟到，不说一句话，一日三餐永远是米饭苹果鸡翅，房间里只有一种颜色。

介于工会，不得不休假。

这时，你连她的名字都记不住，只记得一个极其单调的人。

第二段讲坷垃的故事，在坷垃的故事里，怕水的小男孩，差点被水淹死。

第三段讲汉娜的故事，坷垃和最好的朋友汉娜无意中遭遇了一场战争，而那些奴役他们的人，跟他们说着同样的话语，同样是亚美尼亚人，她的朋友汉娜死去。

大海，将孤独的人联系在一起，女主来到大海，就像是回到了家，没有像酒店那样狂暴的撕扯着有花纹的被子。

钻井，仿佛是人间最后的乐园，几个孤独的人，在更孤独的大海深处日夜相伴，人与人之间恢复了最简单、最单纯的关系。

也只有在这种情况下，心底的秘密言语才能缓缓流淌进大海。

我说过，我从来不感激苦难，从不。

但是我感激穿越苦难的人们，他们让我们看到了生命更强大的力量。

我们世世代代，我们希望着，期盼着，美好生活的来临，却往往经历严酷生活的极端考验，很多人为此献出了生命和尊严，那阵痛从未间断，你不要问大地，为何这样悲凉，大海为何这样沧桑，那无数鲜活的生命用血液把这大海和土地浸染。

醒醒吧，我的人类同胞们，不是所有脸旁都能原谅镜子，不是所有虫子都能原谅耕犁。

我也相信你们，不再执迷贪婪杀戮与仇恨，我们不用原谅这个词语，那时世界定是新鲜如许。