故事新编
連続ドラマW OZU ~小津安二郎が描いた物語~,连续剧W OZU ~小津安二郎描绘的故事~
导演:城定秀夫,吉田康弘,松本优作,前田弘二,工藤梨穂,近藤啓介
主演:田中圭,渡边圭祐,白石圣,森优理斗,渡边真起子,长田成哉,行平爱佳,驹木根隆介,北村优衣,李建三,小野了
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2023
简介:为了纪念日本著名电影导演之一小津安二郎诞辰120周年,WOWOW决定翻拍他早期的无声电影。标题是《连续剧W OZU ~小津安二郎描绘的故事~》。它采用综合剧的形式,将“世界小津”的起源替换为现代背景,并通过色彩和有声电影(声音)复活。详细 >
共六集。分是给第五集的,和其他几集比,这集各方面都比较突出。那场地震,想反复看啊!苹果用得也用心了。音效设计也不错!第四集很可爱,名人名言大比拼那段太逗了。@BJIFF2024 第十一部 英嘉金源
那把红色的茶壶贯穿了整部剧。
补标。23年出,24年有熟肉,25年才看完。推荐
不是小津美学的延续,但也理所当然,何必再去模仿小津呢?纪念他就好了。Bjiff2024
将小津的作品投入当代的视差之中,被翻拍的均为“小津调”尚未成熟的早期默片,因此有了考古学等多重面向,展现出美学更为多元的小津。除却第一集明确插入默片风格的画面外,例如第四集《淑女与髯》,和默片相比,在彩色有声的语境之中拍摄这一题材显得过于浮夸,因为在这个关于“爱”的哲学探讨之中,“内面”只能通过机械的“外部”的方式,即演员的外观和动作来表达,但声音和色彩的问世则使得更内心化,更现实主义的表演方式变得可能。在当代语境,这种单一的主体性甚至也需要被超克,延伸至主体之外,第五集《东京之女》完全通过当代的方式来讲述这个故事,在原作没有的结尾,摄影机凝视着建筑工地——曾经是一家豪华餐厅——之中的深洞,犹如空坟墓,影片通过这样的方式,尝试探讨资本主义的踪迹和地质性,特别和2020s大衰退语境产生了关联。
😊
ep6是什么偶像剧……
至少看得很舒服。最喜欢《我出生了,但》和《东京之女》
去年bjiff只看了后三集,时过一年终于补齐了
除了第一集《心血来潮》和第三集《非常线之女》比较一般外,其他集意外都不错,其实还是看编导对改编/翻拍的审视与主观配比:《我出生了,但》很有小津神髓,儿童演员的表演抓对了,视角的交错也就顺其自然了;《淑女与髯》依然有导演前作《你也一样不正常》的脱线风;《东京之女》可以说与小津相去甚远,中岛步饰演的作家那条线意味不明,真相暴露前的紧绷与弟弟的自杀段落不论设计还是摄影运镜都很有恐怖悬疑类型的非日常感;《青春之梦今何在》相比算略好,乌龟阿繁踢球的情节勾连设计得不错,但可能单集篇幅限制了故事和人物更多的延展。
5>2≈6>4>1≈3有几篇改得还行,令人想重温原作
新的味道
ep2,ep5!柄本佑和石桥静河,有复古的脸和毫不违和的现代诠释,棒!
“我出生了但”确实是小津早期电影里最坦诚、任何人都无法逃避的一个命题啊
【2024北影节】除了4都还挺喜欢(大概是对其改编的期待值过高了XD)就新编后的效果来看,小津默片时期作品在思想性上显然要比“嫁女”故事要更为现代
从改编即可豹窥小津原作选材和话题之广泛性——并非是那个以所谓“日本性”驰名的导演形象,亦绝不封闭保守…
5和2不错,5拉高了整体水平🤣
1.小朋友好可爱 下公交车后那个pose萌到我了 聖酱好漂亮 2.小朋友可爱 佑桑演得好 成年人的不易啊 3.这集好多熟人 片山姐姐和服造型超级美 4.凌凌说话的腔调 和默片解说员里好像 5.石桥姐姐好美 金子好适合阴郁的角色 6.羡慕这样的友情
石桥静河明明没多适合夜场女啊。
还是非常受启发。小津在三十年代就以描绘都市生活的当下而知名,100年后都市生活变亦不变:情感、工作、阶级。无奈的母题此处已经现身,也在扣问早已僵化的编剧法:我们真的进步了吗?那些微妙的情绪和错位,不是早已经在愈加快餐化的电影消费中消失殆尽了?