狂怒的金佛

《狂怒的金佛》：抢佛大战热闹程度堪比《唐人街探案2》文 ：院影电这是一部“群戏”电影，揭露了 “善恶本一念，佛魔由心生” 的道理。

当然，《狂怒的金佛》也有二男一女戏，是一女游走于两男之间，属于从女性视角走向男性视角类型，男有“大贵”和“一平”，女有“春兰”。

电影一开头，就是一场男版倚天屠龙记的婚礼抢婚 。

“两男追一女”的桥段虽然很多影视剧常见，但本片有着别出花样的青梅竹马，及山区风情。

大贵，顾名思义，要大富大贵，人物性格上开朗，外向，追求刺激，敢作敢为，勇往无前。

他通过挖掘倒卖文物发家致富，成为风头一时二两的大人物，号称山区大佬！

大贵在性格上推动着整个故事的发展，起着穿针引线的作用。

一平， 性格非外向，虽然追求平淡的生活，但有想法，梦想不一样，就是想要问心无愧的爱情，但不忍心看着心爱的女人嫁于大贵，面对爱情，他虽然屈于无奈面对现实，但又不甘心，不服气，不妥协。

所以引发后来一连串的抢金佛大战。

《狂怒的金佛》经典桥段，除此之外，还有二男的平行发展路线，也是不变应万变的创新。

本片的群戏，是各路英雄在偏远山区轮番上阵，比如台湾商人陆老板，大贵的的发小大嘴，律师杰克（JACK） ，热闹程度简直堪比《唐人街探案2》。

故事一波三折，谜团重重。

大贵死亡，偏远山区，交易，误会，争夺，凶手，离奇，人性，丑陋，闹剧，麻将，打牌等等情节，在下半场让观众应接不暇。

前面是抢女人，后面是抢金佛，真是一出好戏 。

俗话说的好，金子，女子，房子，车子，折子，五子登科，人皆好之。

片名用得棒，有寓意！

在无人区抢一座佛，引起一出闹剧！

唐人街有“金木水火土”，山区则有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演员的艰辛演出，偏远的山区，环境的恶劣，全靠演技发挥。

全程每个人都打着抢夺金佛的算盘，金佛不大，价值却大。

面对诱惑，各路神仙，各怀鬼胎，你争我斗，直到大贵死亡，尤其是在荒无人烟的公路上，掀开车尾箱一幕，真相一步步逼近。

本片有意思的是，道具也用上老古董，比较应景，比如陈旧的手机，出现在偏僻的地方，没电没信号，传达一种基本信息，引导观众思考，靠推理判断，大贵怎么死，金佛在哪里，一个个谜团逐渐揭开。

最刺激的还有，在地洞里的斗殴，尽显黑色幽默风范，把一部小成本电影里小人物的小心思一针见血地呈现在大银幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默电影。

导演杨龙拍过人，拍过佛，人有病人，佛有金佛，对电影题材有独特要求，不走大众路线，也属于小成本导演，往往大制作的大导演都是从小成本的小导演培养而来。

所以，杨龙导演也值得让人期待。

作者 | 刘丹编辑 | 申学舟“网大之前很难遇见这个题材。

这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。

”《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。

”这是一部“非典型”网大。

在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。

网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。

小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。

《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。

《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。

与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。

”青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。

《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。

”在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。

”从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。

《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。

比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。

男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。

” 高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。

“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。

”小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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人生真是寂寞如黄金啊，见得金佛、蒙了双眼、暴露了初心，黄沙、慌啥，生死置之度外，全员恶人谷，摆不平的就只有一金障目，这障眼法也可以说是狰狞的发落。

《狂怒的金佛》整个故事很简单讲得是在偏远的甘肃龟城，一群人为了得到出土的金佛像斗智斗勇，死亡背叛和惩罚也随之相伴的故事。

故事看似简单一句话概括，但要拍得精彩却最考验导演能力，绣花针上雕刻需要真功夫也需要巧功夫。

优秀的作品，无论是文学作品还是影视剧，都在有意和无意之间追求一种平衡，小了说是为了追求艺术上的平衡对称之美，大了说是由中国传统文化中天人合一，阴阳合济的本能追求决定的。

这个对平衡的追求在电影中得到淋漓尽致的体现。

首先是现代和传统的对立统一。

在电影的开篇，其背景是残垣断壁的甘肃土城龟城，听这名你就能知道是多么一个鸟不拉屎的地方，坍塌的古城土墙，漫天纷飞的黄沙，一张张被阳光晒的通红粗糙的脸，耳边传来的是土味十足的甘肃土话，乡村结婚时嘈杂的音乐。

好一派穷村婚宴图。

然而就是这样的背景中却出现了几个极其不协调的甚至是说扎眼的身影。

穿的五颜六色一身“暴发户”装扮的新郎大贵，身穿一身能在龟城买几栋房子西服的落魄者一平，满手戒指的台湾商人的陆哥，油光粉面的律师JACK和两个人民警察。

和背景环境形成了强烈对比，给人一种强烈的荒诞之感，也暗示着一场荒诞的好戏即将开演。

一场现代商业社会的金钱崇拜与人性中传统美好一面的战争一触即发。

再者是繁与简的对立统一。

一个简单的故事，导演却运用了多线叙事的方式，线索和线索之间相互交错环环相扣，悬疑不断，设置的合情合理，让观众情不自禁的沉溺在解决疑问的高潮中自然过渡到影片结束。

观影之后有一种事情本应如此的感受，却不知这一切都是导演精心算计的结果。

电影开场10分钟简单交代了故事背景和人物关系后，导演就埋下了两个坑 第一个一平大闹婚场，与大贵结仇，为后来大贵误认为一平与春兰有染从而要杀一平提供了理由。

第二个是一平在湖边发现的金佛从哪来，引人深思，一平获得意外之财后将之藏在儿时玩的山洞中，紧接着第二天就被大贵带到山洞逼问是否动了自己的“东西”而一平误将“东西”当成了“金佛”实际上大贵说的是其偷情一事，不禁让人拍掌大笑。

而后大贵欲烧死一平，却意外被神秘凶手杀掉，一平藏尸被律师撞破后带警察看现场，发现尸体不翼而飞，同时大贵的车坠崖死者却另有其人，律师带着金佛跑路被警察抓住，却发现大贵尸体被放在后备箱，这些疑问都在导演的巧妙安排下一一化解，不禁让人大呼精彩，于一粒沙谈宇宙，一个简单的故事却牵扯不如此多的矛盾和疑问，真是不简单。

最后是大与小的对立统一。

故事发生的地点是一个偏远小城，引发矛盾的东西也是一个小小的金佛，人物呢也都是芸芸众生中的小人物。

但是就是这么一个小小的故事想给人们传达的确是人性善恶的大问题，一切因贪痴嗔而起之人终将获得相应的惩罚。

大贵和陆先生因贪婪而死，一平、律师和大嘴因贪婪被关，一切贪婪最后都得到了惩罚，可谓是“天网恢恢疏而不漏”。

导演小中见大，让电影免于表面的滑稽，更引发人们的思考。

黑色悬疑的题材，往往在影片的框架和故事的结构上推陈出新，能够带给观众意想不到的惊喜，《疯狂的石头》、《心迷宫》、《追凶者也》等，无不是此类影片的代表。

即将登陆爱奇艺的网络电影《狂怒的金佛》，也沿袭着这一设定。

影片采用简单粗暴的表现手法，透过一尊价值连城的金佛，将所有的人和事串联在一起，一个看似简单的事件背后，却蕴藏着令人诧异的“罗生门”，仿佛打开了“潘多拉的魔盒”一般，着实令人眼前一亮。

《狂怒的金佛》所讲述的故事并不复杂，影片以婚礼为开场，一平在大贵的婚礼上口无遮拦，引发现场来宾的一众猜疑，大贵为了挽回面子将一平约到山洞之中，慌乱之中大贵命殒当场，一平逃了出来却成为最大的嫌疑人，事件的背后仿佛有一双看不见的手在操控一切。

一平偶然得到了金佛，而由金佛所引发的一波三折，如同“蝴蝶效应”一样，出乎了所有人的意料，也令一平如坐针毡、疲于应付……

片中的“金佛”，不光是财富的象征，更是引领剧情发展的关键因素，令无数人都趋之若鹜。

古董商人、黑心律师、失意青年、猜忌土豪、大嘴同伴等如走马观花般你方唱罢我登场，所有人都在不经意间，直接或间接的被金佛牵着鼻子走，成为夺命游戏中的一份子。

而出场人物之间也产生了奇妙的化学反应，从协同合作到分崩离析，经历了碟中谍、谜中谜、乱中乱、案中案，令整个故事的走向陡然成迷。

《狂怒的金佛》巧妙地采用分段式的结构，按照的不同的章节和段落、以不同的登场人物为主角，讲述属于每个人在同一时间、不同出场顺序中发生的故事。

随着剧情的发展和情节的延续，整个故事的走向也逐渐趋于明朗。

每个人既是事件的参与者，又都成为揭开谜底的关键人物，更在不经意间成为故事的主角。

而故事也由每个人独特的视角展开和进行，并在一个特殊的时间点集结在一起，从而揭开“罗生门”的真相。

影片采用多线索、多视角、多人物相叠加的叙事方式，将一众看起来毫无关联的普通人，透过这尊金佛，巧妙地集结在一起。

整部影片以一平偶然得到金佛为内核，将故事一点一滴地呈现在观众面前，将不同的人和事穿插其中，并融入悬疑、暴力、犯罪、黑色、烧脑等不同的元素，加以全新的排列组合，使之成为一个有机且纷繁复杂的整体，而每个出场人物又都成为不可或缺的一环，承载着意想不到的神奇效果。

金佛是财幸福滚滚而来，金佛有毒命运由此改变。

谁又能想象得到，耀眼夺目的金佛，犹如一颗随时会引爆的定时炸弹，改变了人们的命运，也自始至终牵动着观众的神经。

面对着这块“烫手的山芋”，人人都想将其收入囊中，却又难以摆脱由此所引发的一系列噩运。

无论是痛下杀手的对决，还是鱼死网破的较量，人们如同困兽犹斗般，深陷其中无法自拔，终归摆脱不了成为棋子的最终命运。

《狂怒的金佛》是由杨龙执导，汇集了高塽、田川、杨永、由洋、张璐瑶、王家强、戴卓凝等人的演出阵容，虽是一部中小成本的网络电影，但很明显是一部不走寻常路的作品，颇具黑色喜剧的故事，自始至终吸引着观众的目光。

整部影片的完成度相当高，透过这尊金佛，讲述了一个悬念丛生又脑洞大开的故事，足以改变观众对网络电影的理解和认知。

各种方言大聚集，让电影《狂怒的金佛》变得更加包罗万象，几拨人马的不同命运交织，让人看到了“黑色幽默”下的人性探讨，环环相套的独特叙事结构，让技巧变成了一场华丽转身，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，加上错落有致的蒙太奇手法，搭配上符合故事情节的音乐，成就了这部电影最精致的手笔。

电影《狂怒的金佛》围绕龟城出土的金佛展开，农民万一平挖到一尊金佛，被邻居盯上，邻居又与商人勾结，两个人设计盗取金佛的过程中，又平行出现更多颇有意思的故事。

一层一层的疑团被拨开，让观众眼前一亮，觉得故事逻辑清晰，节奏明快，交替顺序穿插，剪辑更加锦上添花，为整部影片增色不少。

西部背景下的故事，让人觉得更加充满神秘色彩，甘肃本身就藏有很多宝藏，金佛的出现，和地域形成完美的契合，在这片神奇的土地上，不同角色和人设的出现，都是因为利益而呈现出不同的面，这也是最值得深刻反思的地方，也是影片最想表达的诉求。

看似故事围绕一尊金佛，其实故事本身只是想通过这样一个载体，让观众看到更多人性的东西。

不同的选择，就会有不同的命运，每个人都可以从中得到属于自己的人生启迪。

同样，开放式的结尾，也让人对于这金佛是真是假，是一尊还是很多，都产生了许多联想，这也让人看到了导演满满的诚意，每个人心中都会有一个属于自己的答案，仁者见仁智者见智。

影片更像是舞台剧一样的密集式留伏笔，一环扣一环下来，本来觉得解开了一个扣，没想到会在解开的同时再度埋下一个，这也给观众留有很大的悬念，同样也增加了故事的可视性。

观众可以跟着故事一起推敲，也会跟随故事的发展节奏去找寻属于自己的答案，很大程度上，这样的拍摄手法，很抓心，一下子就能把观众带入到故事中。

同样，通过故事的反转再反转，也让剧情别开生面，非常有意思。

虽然这种类似的表达我们也看到过，但《狂怒的金佛》还是独树一帜，讲述起来依旧充满新鲜感，一看就是主创团队也是下了不少功夫。

地域特色已经相当明显了，为了凸显故事更加的丰满立体，在角色和人物的语言处理上，则增加了许多方言，五花八门的方言大集结，让原本觉得只是在龟城发生的故事，却成为了一面社会的镜子。

不同的人身陷其中，又有着不同的表达，不同语言的聚集，不同想法的碰撞，都让这样一个故事更接地气，也更有社会性。

同样，镜头的质感也是很有特点，颇有点西部片的风味，也让设定更加的纯粹，营造出一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。

整部影片染上了怪诞的色彩，观众也可以从中找到共鸣点，在欢笑声中获得心理的慰藉。

同样，小人物的生活中已经充满了苦难，唯有用这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。

而人性在这一刻，被无限放大，各种看似巧合却又在现实生活中无法上演的巧合，都在一瞬间将人带入到故事中，悲喜交加，难以忘怀。

文/黄鑫亮近一年以来，多部以不停反转取胜的悬疑电影口碑甚佳，观众置身于电影之中就像是与编剧和导演玩一场猜谜游戏，线索和答案相互嵌套，满足观众成就感的当下也释放了压力，与之相比现实主义题材电影《狂怒的金佛》既有悬念迭起的情节，看过之后又不像有的悬疑电影答案揭晓之后就一地鸡毛，而是通过群像角力的这尊金佛看清人心，佛不言不语，却全看在眼里，尽是人心的虚妄和贪婪。

《狂怒的金佛》选择甘肃拍摄可谓是电影的一次减法，荒漠的背景恰与暴露的人心相得益彰，尤其巧妙的是设置了一个小的码头，电影前半部分的主要矛盾都围绕此展开，这也是《狂怒的金佛》这部电影唯一可见水的地方，商人陆哥将偷来的金佛藏于水底，心灰意冷的一平又在这里偶得这尊金佛，当村中一霸大贵尾随陆哥来到此地，陆哥跳下水里唱着“让我们荡起双桨”，听着有些戏谑，恰似整部电影“黑色幽默”的基调，这对于电影里群像“船到桥头自然直”的码头，一汪碧水映出群像的面孔让人啼笑皆非。

由各路人马夺宝反射出人心的电影屡见不鲜，观众的思路也几乎被电影的男主或女主的视角给带着走，这样就会显得除了主角之外其他人物塑造的扁平化，《狂怒的金佛》别出心裁的采用了多线叙事的手法，性情中人大贵、有点怂的一平、贪婪狡诈的陆老板、奸诈城府的律师以及看似软弱的大嘴，电影用他们每一个人的视角来阐述他们的内心，某种程度而言《狂怒的金佛》是一部没有主角的电影，你围绕每一个人都能说出他的际遇，这是众人的一场场“心理战”，也是每个人审视内心深处的自己的一场与自己的旷日持久的战役，而且没有胜者。

《狂怒的金佛》从一场村里平常的婚礼开始，村里的土豪大贵娶了从小与一平青梅竹马的春兰，一平大闹婚礼现场，此时婚礼现场坐着的还有前一天就来村里想与大贵交易的陆老板以及负责接头的律师，由婚礼开启这场夺宝之旅尤其接地气，尤其大贵、一平和春兰这三位发小的儿时一定程度上也牵扯着将来他们长大之后的走向，尤其是大贵怀疑一平和春兰背着他做了见不得人的事，这也让失去宝贝又自认为失去美人的他的情绪走到了边缘，因此《狂怒的金佛》从情感和贪念这两头拔河，让观众看得过瘾。

荒漠上的尘埃飞舞，贪念让人飘飘然，尘埃会掩盖宝物的踪迹，却不会遮掩住真相的揭晓，《狂怒的金佛》秉持的“极简风”让人一睹导演的功力，包括人物的台词简练，夹杂其中的风趣又让人忍俊不禁，对于紧张的情节很好的进行调节，不同环境下群像们快速的“变脸”，群像每个人几乎至少有两张脸谱，这就是荒漠这个无限宽广的舞台上的一场大戏，与婚礼上的那场戏暗合，看过《狂怒的金佛》你会明白真相很重要，也不重要，与之相比人物们的心理变化堪称这部电影巧妙的地方，人心荒诞，唯有弥勒佛笑看这场争斗。

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文/张建雄近几年，主打犯罪类型的黑色幽默电影并不鲜见，从早年《疯狂的石头》的空前成功来看，同类型影片至今保持着较高的关注度，上座率在同档期依然具有较强的竞争力，都可见市场对这一类型题材的需求之大。

然而，该类型中以小博大的项目《疯狂的石头》必然有一席之地，也是它开创了国内犯罪类型黑色幽默电影的票房佳话。

即将于5月21日上映电影《狂怒的金佛》同样是小成本制作，但是不论故事结构还是深刻主题背后的寓意，同样引人深思和期待。

其实《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》有异曲同工之妙，同样通过小人物的视角，在一件宝物的争夺中串联出各色人物的内心世界，继而呈现出人性之善与恶的一面。

故事看似荒诞与幽默，实则有太多对现实的讽刺意味，放眼当下，甚至有将大千世界无奇不有展现的淋漓尽致。

而之于人性的贪婪与丑恶现象，电影也在光明的结局中给出正确引导，让观众有所思有所悟。

不仅如此，《狂怒的金佛》在制作上同样是吸引人的存在，全程毫无尿点，悬疑设定极强，故事在接二连三的反转中将剧情推向高潮。

观影过程中你会发现，导演在一开始就埋下伏笔，若是稍有走神都会错过对剧情走向的深入理解，可谓烧脑至极。

反正笔者观看的时候就对几处高能剧情表示不能理解，甚至觉得处理的匪夷所思，譬如大贵的离奇死亡……若不是认真追看，导演在后续中谜题一一破解，估计普通观众很难看懂其中的玄机。

用一句话总结就是，制作上高级、剧情上烧脑！

演员方面，《狂怒的金佛》虽然不是大牌明星阵容，但是几位主演都表现得很朴实接地气儿。

胆小懦弱的一平、霸道冲动的大贵、狡猾奸诈的律师、贪心十足的陆老板、有勇无谋的大嘴……这些在生活中看似平淡无奇的普通人，却因为一尊金佛的争夺各显神通，让大家看到小人物的大本领。

其实从侧面还反映了人的潜在能量是巨大的，很多时候我们认为做不了或者不可能的事情，往往都是缺乏尝试与挑战的勇气。

事实证明，总想赢又怕输的人生是不值得同情的，惟有努力过才是检验一个人本领的真实体现，所以我们生活中要有勇于克服困难，向困难说不的正确思想观，正所谓不服输的人格魅力最可贵。

当然，这部电影的故事暴露的是人心的贪婪与丑恶，因为一尊金佛导致昔日安宁的西北小县城疯狂了起来，面对古董宝物的争夺，没有谁是真正的赢家，最后只能是伤人伤己，故事也说明意外之财要不得，人还是要一心走正道，不能有贪念之心，故事中各色人物的命运结局恰恰验证了这一现实真理。

现实主义题材电影《狂怒的金佛》由青年导演杨龙执导，田川、杨永、张璐瑶、由洋、王家强、戴卓凝、高爽等出演。

影片故事以小见大，黑色幽默与悬疑并存，多线索的叙事方式烧脑十足，结局反转再反转，让观众在欣赏的过程中有所想有所悟。

作为一部小成本电影，叙事结构还算流畅，虽然有些许不足之处，但是商业化的嫁接很成功，故事寓意深刻引人深思，不妨一看。

比较喜欢多线叙事的片子，最近爱奇艺独播的《狂怒的金佛》就是多线叙事的新作。

一个西部边陲小镇龟城，两个男人，一平和大贵，为了一个女人春兰闹起了三角恋。

一平在情场失意后没想到意外得到了一个大金佛，正在得意忘形的时候却又闯入其他抢夺金佛的人，说四川话的律师，说台湾话的佛系老头儿，儿时好友大喜，还有情敌大贵。

为了金佛能玩儿命的一平没想到真的“玩儿”了大贵的命，这七拐八拐的线索纷纷踏来，也让看片儿的观众坐起了脑筋过山车。

多线叙事的电影起源还是欧美商业片，盖里奇、昆汀都是个中好手，《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》也基本上是中国影迷随口都能叫出来的多线叙事好片。

而在我们中国，多线叙事的兴起肯定还是《疯狂的石头》，在石头疯狂之后又有了《疯狂的赛车》《杀生》《心迷宫》等中小成本电影，包括春节档热热闹闹的《疯狂的外星人》也是多线叙事电影。

看这种电影最大的观影体会就是：乱中有戏。

越是乱线观众越喜欢看。

越是翻过来倒过去一件事儿讲几遍，观众越喜欢剖开细节看本质。

从这一点儿上来看，《狂怒的金佛》是基本符合了。

虽说是小成本，但导演风格比较明显，有些地方虽然有稚嫩但总体控制还不错，能看出导演的潜质。

比如大贵“死亡过程”的这一个桥段，片中就从一平、大喜、大贵等几个角度分别阐述。

而在四川话律师偷拿了金佛去西部沙漠时，更有在车前几个不同角度来讲述一个故事的真相。

我发现，多线叙事比较适合在这种小镇，小村子里面讲故事，因为人少，环境密集，人物生动。

像《狂怒的金佛》里面，各种人物在这个小镇聚集，让你觉得比较有意思，和我们看惯了的都市生活不同。

这里面，大贵和春兰结婚，本来大喜日子，大贵穿着一件得瑟的绿西装，可深情的一平偏偏抢过话筒来向春兰表白，觉得自己才应该娶春兰。

而在后面，大贵婚礼上，又有四川话的律师，和居心叵测的台湾骗子，动心眼儿，挖坑，埋坑，闹的不亦乐乎。

这个故事有点儿玄乎，尤其是最后谜底揭开，一层层抽丝剥茧的时候还是比较烧脑的。

几位演员虽然都是新面孔也都完成了角色塑造，比如台湾骗子和小律师都给人留下有趣的印象。

抛开多线叙事不说，本片的西部片风格也是特色之一。

中国的西部国产片也不少了，《西风烈》《决战刹马镇》还有最早的《双旗镇刀客》《新龙门客栈》等等。

西部片中的主要色调是黄、红、蓝色，人脸都脏脏的，头发乱蓬蓬的，说话都直来直去，比较容易发生喜剧故事。

所以，《狂怒的金佛》把故事放在西部来拍，就让片子有了西部片的一点点味道。

当人在沙漠中跑起来，警车开动等画面出现时，还是有一点儿西部荒野的感觉。

新人新作要支持，为《狂怒的金佛》点赞。

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但凡说起以各路人马争夺宝物为题的国产电影代表作，很多人都会想起十多年前由宁浩执导的那部成名作《疯狂的石头》。

它以一环扣一环的剧情，人物处境和人物关系的反复变化最终把故事讲圆，进而带给观众最酣畅淋漓的观影体验。

十几年后，国内新锐导演杨龙以一部同样充满了黑色幽默的《狂怒的金佛》与之彼此呼应，将其称为2019版《疯狂的石头》，应该一点也不为过。

影片叫作“狂怒的金佛”，顾名思义就是围绕着众人争夺一樽金佛而展开，从而引出了农民万一平、假律师Jack、商人陆哥、村霸大贵等几个重要角色轮番登场。

虽然这是一部不折不扣的群像喜剧片，但每个角色的性格和定位却十分鲜明，而他们每一个人都有着自己的“世界观”。

正因为有了这种个性上的区分，才能为情节的继续开展以及后来他们各自命运的走向打下扎实的逻辑基础。

此外影片中的这几个重要角色，也并非是编剧“无来由”强行塑造出来的。

在故事里，他们互有交集和恩怨，譬如大贵和万一平是情敌关系，而商人陆哥以及律师Jack又与大贵有着千丝万缕的联系，而随着情节的推进，他们的身份又不断发生着让人不可思议的转换。

以上这些因素在干扰着观众判断剧情走向的同时，也使我们不到影片最后一刻根本无法预知其结果究竟会是如何。

正是这样一部“没有主角”，“任何一个人都可以主角”的电影，则以不同角度为不同年龄层的观众提供了一个审视自己内心的机会。

而本片叙事手法另一个高明之处，在于其打乱了时间线以及故事线索，并将其零散地穿插进了每个细节之中，因此观众要读懂整部电影，需要在观影过程中认真地去盯住每一处细节，才能在大脑里将其进行完整地“重组”。

这样的叙事方法，相信不论对于任何一个导演来说都是“难点”，但导演杨龙一方面在保证了其结构布局精致巧妙的同时，另一方面又清晰地传达出了影片的旨意——有道是人为财死，鸟为食亡，人也要切忌贪婪。

可见其导演功力之高超。

为了达到视觉和内涵上的形意相通，导演“别有用意”地将故事舞台选择在了荒凉的甘肃戈壁滩。

在中国电影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作为叙事背景，因为这里一望无垠，黄沙万里，没有别的环境因素干扰，能给电影创作者带来巨大灵感的同时，也能让其主题表达得更为“纯粹”。

对于这部直指人心的《狂怒的金佛》来说，甘肃戈壁滩的一切自然条件均成为了服务于故事情节的重要组成元素，而角色们险恶的人心终也会像狂沙被吹尽一般逐渐显露出来。

虽然很多影片都批判过人性的贪婪和虚妄，但本片以金佛为引子和内核，便注定了它的“特殊性”和“异类性”——到了影片最后，众人为争夺金佛打得头破血流，而导演则给予了笑面迎人的佛像一个特写镜头，其讽刺意味和哲理性的高明处理，让人不得不服。

据悉为了拍好这部《狂怒的金佛》，其创作团队不惜花费数年时间反复推敲和打磨剧本，最终在众人的共同努力之下，拍出了这样一部多线叙事喜剧。

尽管能够看得出来本片的制作成本并不高，但它胜在故事扎实，表演到位。

它再次向观众证明了一点：一部好电影可以没有特效，但不能没有一个好的剧本。

故事是个好故事，叙事方法选的也很好。

再花些时间，这个剧本可以拍的更好。

目前影片呈现的内容不细致。

感觉不足的地方有，一些细节处理不合理，演员的部分表演比较用力，出戏。

1、山洞打斗，一门之隔的男主听不到任何声音。

2、村口的傻子，浑身叮当乱响，夜入他家、开车门藏尸时 他人都察觉不到。

3，悬疑片加入了一些搞笑的元素，加的怪怪的比如“光头假装在河里洗澡”，片子营造的一场悬疑大案的节奏，一下子变成低能幼稚了。

4，反转的重复叙事多次后，最后真相大白的高潮不够劲儿5，事情交代的轻重也有问题，看完后有强行利用反转，重复叙事技巧，只在乎技巧，丢掉了叙事重点的感觉。

最后结局没稳住！