黑洞

回顾了《黑洞》前七集，电视剧塑造了多个形象突出的人物，其中的典型代表便是聂明宇，儒雅潇洒，会乐器爱看书，风度翩翩地干着杀人越货的罪恶勾当，这鲜明的反差让人物充满张力，充满了男人味的性感。

不过，让我记忆犹新的人物是海关缉私科科长贺清明。

贺清明是典型的中国书生，饱读诗书，略知人情世故但不近人情，坚持原则和底线，对世界的潜规则嗤之以鼻不屑一顾，有着读书分子特有的理想主义。

剧中，张峰有一段话很好的概括了贺清明：“在这个疯狂的世界，正是有了读书人，才变得节制和有礼制”“你才是个怪人，一个硕果仅存的怪人。

”可正是这样一个柴米油盐，滴水不进的读书人，在龙腾集团一系列精彩绝伦的组合拳进攻下，沦为了主动协助走私的帮凶。

连环计在叙述贺清明这个人物之前，我想先简要温习一下龙腾集团的连环计，精彩万分。

贺清明不贪财，不好色，顾家，老婆因病过世，安心照顾女儿，一切遵循明面的规章，可以说几乎没有人类或者男人天生的缺点，理论上说是牢不可破的。

可是，在坚持检查龙腾集团的货物，发现其走私后，龙腾集团立即动用了一切资源，活生生的将坚不可摧的贺清明打成了筛子。

第一招：摆酒席。

龙腾集团安排饭局，并让已经腐化的两位海关官员拉拢贺清明入局。

饭桌上，或许和以前无数次一样，其他几人默契的轮番向贺清明敬酒，张峰使出苦肉计，以代贺饮酒的名义假装喝得酩酊大醉，让贺清明不知所措。

说句题外话，见张峰假醉，贺清明满脸的愧疚及茫然，而聂明宇一语道破天机，真是云泥之别。

此时的贺清明依然不为所动，至多酒桌上有些尴尬和不快，但贺可以说毫发无损。

第二招：安排女儿入学。

由于女儿残疾，即使中考分数很高也一直无法入学，而贺清明这样的行事风格自然不会有能量办成规则以外的事情。

此时，一方面，聂明宇和张峰立即安排其女儿进入一所很好的高中就读，并且以龙腾集团的名义捐款十万元赞助学校作为其女儿的生活费；另一方面，安排媒体大肆报道，渲染龙腾集团与贺清明的关系，造成舆论压力。

此时，贺清明才意识陷入圈套，已经开始有所动摇，略有踌躇。

这一段不禁使我想到了刘墉先生所著的《我不是教你诈》，其中有一章讨论了送礼的艺术，有异曲同工之妙。

前两招都是糖衣炮弹。

第三招：张峰两次只身与贺清明会面，一方面晓之以理之以情，摆事实讲道理，说明走私车和政府的紧密联系，表明背后黑手的强大，另一方面也嚣张地在贺清明的办公室拔枪相向，以死相逼。

此时的贺清明已感到了一阵恐惧，感到有一股力量在推动自己身不由己，但还没有松口。

第三招是软硬兼施。

此外，刘关长一直在打辅助，在贺清明耳边吹风，起到推波助澜的作用。

第四招：市长秘书宴请贺清明。

在万般无奈下，聂明宇请黄盛帮忙，当然，他作为一条绳上的蚂蚱，也无可奈何。

黄盛抗出了市政府的大旗，明确点出了市政府要求龙腾集团帮忙走私。

面对庞大的政府背景，贺清明已感到了自身的无力。

并赌气似的喝得酩酊大醉。

第五招：安排嫖娼并录像。

见贺清明喝得酩酊大醉，张峰等人又下了一步棋，安排醉酒的贺清明嫖娼并进行录像，同时借机表明龙腾集团安排的此事。

第六招：送钱。

在嫖娼后，龙腾集团立即奉上现金。

至此，贺清明已基本被攻破，而刘关长又火上浇油，在贺清明查看行贿现金时夺门而入，并以此敲山震虎，贺清明完全被拿下，同意不立案。

但还没有完全成为龙腾集团的犯罪帮凶。

第七招：张峰带贺清明来到龙腾集团的赌场。

在其赌博时故意让他先输后赢，并进行录像，而后提出要求立即调车，当贺清明不同意时拔枪威胁，并拿出嫖娼及赌博的录像要挟，而当其同意后，又奉上赌博赢得的现金，贺清明已经无路可退，彻底沦陷。

第八招：在贺清明因龙腾设计杀害阿强而有所触动后，张峰立即来到贺清明家，并借对其女儿的作息有着精确的了解来威胁他。

而后也数次在可能发生问题的时候来到贺清明家要挟贺清明。

这一连串软硬兼施里应外合的连环计，让一位铁面包公一步步地滑向犯罪的深渊。

贺清明与池大为回到贺清明这个人物本身，我不禁想到了《沧浪之水》的主人公池大为，两者有几分相似，都是坚持原则的读书人，一开始坚守底线，但在外力的作用下，被体制慢慢同化。

不同的是，池大为在儿子出生，同事晋升，妻子吹风，同学劝说等多重因素的作用下，主动融入了大染缸；而贺清明纯粹是无可奈何，被人一点点地推向了黑洞，没有反抗的余地。

早早的融入叫识时务者为俊杰，缴械投降叫不识时务。

“这些高墙还真是有点意思。

一开始你恨它，然后你对它就习惯了。

等相当的时间过去后，你还会依赖它。

”大势所向，螳臂当车。

可大势之外有大势，小小的螳螂怎么看到的天？

看《黑洞》，比《狂飙》，官商勾结，黑社会势力，看来是这类影视必不可少的元素。

剧情是有bug，演技也有空间，尤其是对比两部片子，很明显的看到不同时代的社会规范烙印。

比如前者对女性——妻子/情妇的刻划，带有非常明显的“女主内”之女的社会规范。

不知道是不是有删减的原因，聂明宇的解构不足，一个红二代，为什么会走到今天，没有一个交待。

看完不禁想，枪支合法且治安良好的国家，真厉害啊。

想要并有条件合法拥有枪支的人，在保护自己的同时并不伤害他人，这是多么强大的法制体系和个人约束啊。

有了捍卫自己合法权益的武器的个体之间，恐怕想不互相尊重，都很难。

反观没有进行枪支合法的国家，这样的国家，一旦枪支合法后，又会怎样光景呢？

不禁联想到孙隆基的《中国文化的深层结构》，言之确实凿凿。

一个正视完整的人是拥有身体、心理、精神的社会规范，要比只把人当成身体来养的，确实进化得多啊。

社会规范的深层结构，也许是民族文化，亦或与之类比之物。

亚洲文化的深层逻辑里，不仅承认男性与女性之间的不平等，而且还不断强化这种差距。

不仅承认集体凌驾于个体，而且不断的深化这种凌驾，甚至可以说，所有体制、机制、制度都是为此服务的。

当私产不合法，而个人又不想挤前段三制下形成的社会规范之设计下的独木桥时，一切边缘的、游离的、灰色的，就变成了暴利空间。

社会规范不允许的，在某人运作下可以了，其他人只需付出相应代价，就能搭此人便车。

特权、双轨制随之出道。

为什么聂明宇一个有身份有地位的红二代，要去搞走私贩私？

为什么不做正经生意？

如果说《狂飙》中的强哥，不借用黑社会，无法实现阶层跃升，可聂明宇，本来就在金字塔尖。

如果说聂明宇拿下海关，是个意外，那么看守所、检察院、法院呢？

后三者诚服的本质，为其一把手对时任一把手聂大海递出的投名状。

那么，这一切的本质为，权力，权力的法人代表，与权责分配的组织及其法人代表，之间的拉扯。

没有权，只有责，恐怕无人要这个法人代表的身份，有权无责，则没有分配权责的必要。

还是那句话，权力，如何被监管？

这恐怕是个无解，或者是不断试错的探索。

神TM知道我为什么手欠点开了这神剧，而且还看了三分之二多。

——emmm，大概是因为片荒加无聊吧。

就算这样，也不能阻挡我给它两星评分，因为这已经是最高评价。

——筛网一样的漏洞百出的剧本，人性，理性，生活常识逻辑，为人处事逻辑，完全不用遵守，导演指哪打哪就是，如果神转折实在太突兀了，大不了就给个更突兀的尬癌梗把吐槽火力转移过去……具体哪一集来着，陈道明放着最后时机不去做些正事（一张机票一本护照它不美吗），逗留多时后，还特意跑病房里跟自己老头吧啦吧啦说了一通不知所谓不尴不尬的台词。

其实吧，导演也许就是想补救剧情逻辑，交代一下这父子俩的关系僵到了十分恶劣的地步，所以陈道明就鬼使神差地错过了许多借势成功上岸的机会，而老头子也就数度错过了拯救这个家庭的机会。

且不说这情节有多扯，老头子多少次帮陈道明打埋伏，以这里头陈道明扮演角色的智商情商不可能不知道，就说病房里陈道明痛陈老头子为了保住自己官位自私自利，说你只想做自己的清官，相当于委婉道出陈道明这么痛恨父亲的根源。

看到这我刹那毛骨悚然如坐针毡……这是演的哪出？

现实里这样的父子关系比比皆是，而一旦牵扯到了庞大的好处和利益，哪还有不秒懂的，会至于这样？

这得是脑袋塞了多大一块石头的人才能产生的家庭矛盾呢？

——剧情演变到这里其实已经可以看出导演江郎才尽，而且经费也已经告罄，容不得再多费一两集铺平捋顺了，于是就干脆，神剧让他再神一些，爱脑补的自己脑补，其他的爱看不看。

——但就算这样，依旧能看到扎堆为本神剧各种脑补填坑的大神。

——这一瞬间不禁让我联想到了网红作家辰东。

许多大作连环坑不断，但好在一堆粉米日以继夜孜孜不倦地帮他老人家脑补填坑，有的更是专注填坑十几年，早就填的一手好坑，于是辰大爽了，笑了。

而这里，导演，编剧也都笑了……所以，对于评论区里部分人阐述，龙腾集团走私案是由于某种上层势力施压才使得案子最终告破的说法，我并不同意。

我更倾向于是由于编剧导演想让该案破解的诚挚心意，所以该案才得以凭借神转折、神逻辑，不明不白就告破了的说法。

或者还有人认为，这就是勉强靠两三位演员演技强撑起来的一部准二流神剧。

可我也不认为是这样。

为什么呢，因为在我眼里，三流剧本加一流演员，不等于二流作品。

很大概率是得出二流表演和三流作品。

——为陈道明近年的《归来》而感到欣慰，曾经的方鸿渐终于回归了；同时也为本剧看到的聂明宇感到痛惜，这样似的再演两三回，方鸿渐还能回来吗？？

最后想想，本片我还是给个两星吧，一星给丁嘉丽，一星给刘斌

问1：关于蕾蕾被性侵时的年龄。

第28集，蕾蕾要跟颜真去云南，她妈妈说，“你还年轻，书还没念完呢”。

这么说的话，我预计蕾蕾年龄不超过28岁吧。

那肖云柱在13年前性侵蕾蕾的时候，她只有14岁？

问2：关于小云（高嫣红）处男朋友（同时也做小姐）时的年龄。

小云（高嫣红）看起来应该也不超过28吧，而且做这行的，年龄超过28应该没生意了吧。

辣么请问，肖云柱13年前跟小云处男女朋友的时候，小云几岁？

问3：关于王丽敏的学习能力。

王丽敏只有高中学历，高中毕业后再也没上过学。

在剧中应该有30岁了吧，假设她18岁高中毕业，那么已经有12年离开学校了，每天从事纯体力劳动（招待所服务员、清洁工、家务）。

然而，在1个月之内（感觉压根不超过10天），王丽敏经过学习就拿到会计上岗证了。

求读四年会计专业毕业生心理阴影面积。

导演你这么瞧不起会计专业，你妈知道不？

问4：关于赵志刚的业务能力。

赵志刚是退伍兵，特务连出身。

杀个人留下多少漏洞，我们来数一下。

（1）酒店留下了血迹；（2）抛尸不处理会发声的BP机；（3）抛完尸不洗车，车轮还夹带抛尸处的野草；（4）尸体身体特征（烫烟头的伤痕等）不处理；（6）尸体手上的“龙疒”字样没清理。

我说刚子，你真的是退伍兵特务连出身的么？

你真的是职业杀手么？

就你这水平，张总是怎么看上你的？

问5：关于张峰的业务能力。

说完赵志刚，咱再说他的上级，张峰。

张峰也是退伍兵出身（被捕后，王明审的时候，他说他打仗的时候王明还在啥啥啥的，所以我推论他也是退伍兵），而且已经做到了黑社会老二的地位了。

他亲自带人去杀人（杀赵志刚灭口），留下了多少漏洞，我们也来数一下。

（1）一楼沙发有血迹；（2）二楼还留了子弹头；（3）二楼床垫有弹孔；（4）抛尸居然不绑石头，导致尸体很快就被渔民打捞上来。

唉，我终于知道张总为什么看上赵志刚了，因为这货自己也是个傻缺啊。

聂明宇你机关算尽的高人，咋就看上这么个二货？

（聂明宇委屈地表示，我冤枉啊，这都是导演不让啊）问6：关于大陆（陆西有）的业务能力。

看起来，大陆是聂明宇最后的王牌，从他一出场，我就感觉到一股阴冷的杀气。

他杀人跟前面的杀手不同，他会伪装，而且，他跟踪、埋伏，都是神不知鬼不觉。

例如他跟踪张峰、小芮很久了，对方完全没有感知。

然而除了杀掉了小芮，他其他两次出手，真的可以用菜鸡两个字来形容。

枪口已经瞄准刘振汉很久了，就是不开抢，刘振汉跟蕾蕾拥抱的时候却偏偏开抢了，让我对这个高级杀手的技术充满了崇高的敬意。

截杀肖云柱的时候，自己没有暴露，这个时候随手一枪就结果了目标，偏偏要先冲出来，面对两个刑警进行正面枪战，双双像个男人一样地战死。

聂明宇慎重地告诉他，这两人要杀掉，然而，他不仅一个都没有杀掉，还误杀了东家的妹妹。

唉，大陆，叫我说什么好呢？

你真的是高级杀手么？

莫非，你是在用你的称呼在暗示着什么？

砰的一下，就搞定了啊，兄dei，你在墨迹啥呢？

小时候看电影，庞天岳是正义的。

工作后再看，联系对党的了解，聂明宇反而是健康的力量。

庞天越不一定为了钱，这人是个酷吏，对权力兴趣更大。

他赢了聂明宇的主要原因，其实就是获得天都市市委书记的支持把市长搞下去了，所有的举报信和布局都是为了这个目的。

什么中纪委什么省公安厅，熟悉政治的人都知道不会介入这么低层次的斗争，最多省纪委。

这个角色确实狡猾隐忍，一直藏在最后。

估计按照故事逻辑，天都市委书记以后也得悠着点。

本文按 转发本人2016年2月13日 百度贴吧原创文章 反驳另一吧友的论点地址 http://tieba.baidu.com/p/2250417751?pn=2不知道这篇文章的原作者是谁，只想说，这样的评论文章既酣畅淋漓，又不堪一击。

说酣畅淋漓，是因为所有的社会批判的文章都具有这样的共性——刺激、过瘾、符号化解读、厚黑学、相对主义、伪理性主义。

但刺激过瘾完了，也就什么都不剩。

整篇文章除了对于影像呈现手段手法、剧情结构的额合理性论述，以及对陆西明开枪射击的时机选择的不合理的批判有理有据外，对于其他几乎所有人物，从聂明宇到刘振汉，再到其他人物，都是从认知心理学、犯罪心理学、人伦、家庭、童年应激创伤、文革、集体主义等等语汇中去解构分析。

可其实无论运用佛洛依德的恋母情结，还是其他的社会批判，都是符号化、个体化的线性解读，可以看出原作者读过一些心理学、社会学的西方理论，但都是浅尝辄止，这就是为什么如今很多留学归来的年轻人的价值理念会产生如此大的偏激和扭曲，既没有接受好传统，又没有学好现代。

无论你是传统性、现代性、先锋性，还是什么后现代、NON-GOV主义，任何一种理论和思想都是和社会、人文、自然、环境息息相关且相互交融的。

美国精神疾病诊断与统计手册在DSM-IV 和DSM-V 包括ICD-10中，都反复强调在运用心理分析，特别是13种人格障碍的类型分析时，运用到具体案例，必须考虑社会-历史-人文都动态的其他相关轴，甚至要动用哲学、文学、史学、方法论、政治学、生态学介入的综合分析，才能做到全面深入。

而公众又没有这样的专业知识，经过媒体的篡改和精英话语权的合谋，很容易就能让大众的解读机械化、符号化、情绪化、线性化、科学伪理性、历史伪中立、人文伪价值。

首先必须要拿聂明宇和郭小鹏做对比，两个内心极度扭曲和黑暗的反面角色，刻画的都十分成功，但奇怪的是，一对比就可以明显感到，郭小鹏的生命是饱满和充满张力的，而聂明宇却是极度的阴冷和孱弱的躯壳，从悲剧性、历史性、人文性上没有任何感染力和说服力可言。

两者对父性价值都极度反感，这在全世界的文化样本中都能找到相似的案例，从伏地魔到DARK KNIGHT的小丑，SHERLOCK的莫利亚蒂，再到新警察故事里的吴彦祖的反一号，就迫使我们必须从一个更大、更深远的全球视角去分析，才能通达周到。

现实不等于真实、真实不等于真相、真相不等于真理、真理不等于智慧，智慧不等于平凡，最后落在平凡，又和我们的平凡不太一样，是让所有的生命完成和解，和解不是妥协，不是谅解。

这也就是社会批判和生命批判的本质区别，也是为什么古今中外所有社会批判的文艺作品只能呈一时风尚而三分钟热度，而生命批判的文艺作品能让全世界的人性达到共鸣而变成永恒的价值和回味。

同样是对父性价值的反抗，可以分析一下为什么郭和聂给人的感受差异如此之大。

1 关于聂明宇和蕾蕾，其实就是一个长期以来被宠坏的孩子，聂明宇在宠坏蕾蕾的同时，也宠坏了自己，宠坏了自己拿长久以来的“高干 知识分子、文化 学者 精英 的内在文化认知的飘渺苍白的精致感和优越感【详见梁从诫在学术期刊所说，对于知识分子所谓的公众期许的栋梁 大脑，我们自己宁肯对它的局限性保持一点自知之明。

】2 关于聂明宇和刘振汉 聂大海 两个生死之交的兄弟 一个落寞的父亲 但其实从来都是形同陌路。

聂明宇和刘本属于两个阶级，在某种意义上，正是因为文革，这两个阶级的人才走到了一起，超越阶级达到了某种程度的和解。

但说实话，这种短暂的联谊没有从根本上解决知识精英群体和农村、大众群体阶层、中产阶层的价值决裂和文化认知的和解融合。

随着改革开发的开始，各自分道扬镳，个体化叙述的开始，在一个长期被压抑的时代，呈现的只是一种自由追求、个性表达的报复式反弹，更多的是西方的篡改和怂恿，是社会性的自由价值表达并没有太多自生发的，像一颗种子长出来的感觉，没有女性化、生态女性主义和王东岳老师、海德格尔、萨特、齐泽克、罗兰巴特、老子庄子等等所希望的递弱代偿机制的出现。

没有自下而上的文化认知，是不可能有自上而下的文化和政治认知的。

这两者是同时产生，同时消失，没有先后，没有因果关系。

一个刚在2000年拍摄的影视作品，你怎么能指望一个在80年代狂热一份子的，拍出过 南京南京那样病态苍白作品的人能有上述的文化的全球认知，说实话，我也没指望过他有。

聂明宇在最后对父亲说，别人为百姓清廉，你为自己清廉，这话不假，他看到了父权价值身上的迂腐、教条，但却没有看到自己其实并不比父权价值好到哪去，成天用雀巢水阴别人，落寞了到自己的小黑屋里释放文艺细胞满足自己性心理的自我回避和沉沦而不是寻求修复。

在社会阶层的文化认知上，其实他从来没尊重甚至正眼过刘振汉，只因阶级属性，不是警察。

而刘却整天天真浪漫地幻象用真诚召回当年文革的小朋友？

在全民的文化认知没有提升之前，他们注定了你死我活。

郭小鹏抵抗的才是真正的泛父性价值中的迂腐、城府、偏见，而聂明宇只是把个体化的父权矛盾、社会创伤、家庭矛盾放大到社会上，除去自私，就是苍白、幻灭、虚空和等待解脱的生命，他完整继承了父性价值中的城府、偏见、大男子主义和伪理性，并升级为伪中立和价值真空。

3 集体社会治疗？

任何一种经过POWER，资本 专家和话语权合谋的精英化、泛社会化、男性化、没有感性和理性相容思想的社会活动或行为，其结果只能是自我麻痹和陶醉在修复的幻象中。

最后让每一个个体更加沉醉在自我人格和意识的解体、扭曲、异化的过程中【详见无间道、东邪西毒】。

有知识，没文化，有大脑，没心灵。

一个好男人最大的特点就是要学会忍耐人嘛 总有弱点人嘛 能在生死关头经过考验的 毕竟是少数钱这个东西没个够 不能贪得无厌还和以前一样吧 你做你的事儿 我干我的事儿 我自己干的事儿 我自己担着 从小就这样 不用你 老爷子管好你自己 想办法升官吧 我跟你除了血缘没什么关系了（第二十一集）阴沟里翻船不好看逻辑和漏洞太多了一直快进看的聂是普通人 刘是圣人聂是被父亲的弃子 被女人背叛 为救兄弟受伤但最后却手足相残 他确实是活够了一切的一切的伤害着他 没人能真的拉他一把 他后来最看重的妹妹也要离开他最后还是说你是胜利了 他喝酒了 落泪了 我想那一刻他就想解脱了毕竟这一切都令人太疲倦了 真令人叹息要是在那过程中他没受那么多的冷 要是有人点了他心中有团正道的火也许都不至于如此他父亲爱惜羽翼 到最后也不肯真的好好的和聂讲 把他那多年来的心结解开 最后说父亲还是父亲 还说不容易最后说了自己心里最想说的话 你不该牺牲你的儿子 来保全你自己这辈子给你添了不少麻烦我只是想看看你心里有没有我刘最后也是根本不了聂聂既然不肯走 那以他的性格肯定会自杀还说了一些根本不想关的话他太孤独了 但这一切都掩盖不了他的罪恶我只是觉得太重了 想轻松一下他为了自己所做的一切要付出代价一码归一码刘是圣人一般的 但是他对不起聂

第一次看《黑洞》时就对贺清明印象很深，那种痛苦、纠结、厌恶、鄙夷、胆怯、无奈、绝望，被温海涛演绎的那般到位。

贺清明一出场，带着新官上任的意气风发，笔挺的制服透着精明强干，发号“全部开箱验货”时掷地有声，但那副瘦削白皙的面庞却难掩骨子里的书生义气。

他当过大学老师，后调到机关研究室工作，又被派来天都海关担任缉私科科长。

也许，组织上看重他作风正派、清正廉明；也许，出于一个知识分子的责任感，他不满足于在象牙塔中做学问，想干一番事业，改变那些他看不惯、不合理的东西；也许，过去的经历、经手的案件远远没有龙腾集团的复杂，他并没有认识到自己将会面临远超出自己想象的困境。

于是，心怀着理想主义的光芒，贺科长走马上任了。

可是，当他打开集装箱那一刻起，他就打破了冰冻三尺的“约定俗成”，打开了地狱之门。

小时候看剧时就惊愕于如此清清白白的官员就这样被玷污了：鸿门宴上被灌酒、醉酒后被安排女人、被硬塞金钱、被强拉去赌博、还被拍下不堪的画面落下把柄，领导、同事旁敲侧击，黑社会大佬威逼利诱，不从就用枪口对着你，再不行就用家人性命相要挟。

一位毫无斗争经验的白面书生哪里招架得住这一轮接一轮的攻势、这一层又一层的陷阱？

贺清明真是被毁了三观：把勾结走私说得那般冠冕堂皇，把三十八辆奔驰闯关说成为了缓解地方财政压力，把揭露龙腾集团说成砸了三万多名员工饭碗，把立案上报说成毁了那么多优秀的企业家？！

这哪里是个说理的世界？

为了私利能把黑的说成白的，把按规矩办事、守法的人视为“硕果仅存的怪人”。

当贺清明看着电视上报道着“龙腾集团捐助身残志坚的女学生上学”时欲哭无泪，感人的新闻背后是一桩赤裸裸的贿赂，有多少人在推波助澜，甚至副市长在不知情的情况下都成了帮凶。

可怜的贺科长想干脆把自己灌醉，再一走了之，但为时已晚。

他已深陷泥潭，无力自拔。

贺清明本是那种宁可粉身碎骨，也不会做违背良心的事的人，不会为了金钱、为了名誉、为了官职、为了活命而妥协。

只是，他有他的软肋——女儿丹丹。

他不忍心看着渴望上学的女儿失望，不忍心告诉孩子真相，更不能让自小失去母亲的女儿惨遭毒手。

张峰恰恰抓住了这一弱点。

贺清明只能一边受制于张峰，一边备受良心的煎熬。

贺清明在决定不予立案、在胁从偷转赃车的时候，彻底陷入了万劫不复的深渊；但他在阿强之死时，幡然醒悟过来，内心的天秤又向正义、良知倾斜了。

随意剥夺他人生命是他绝对不能容忍的，从那一刻起，他被彻底激怒了，开始偷偷搜集证据。

毛毛的鼓励使他下定决心。

张峰没有阻拦毛毛，毕竟她是记者，有一定影响力，而且再多一条人命只会加剧事态的严峻；他也不会轻易除掉贺清明，毕竟一旦缉私科科长死于非命，就坐实了走私案。

何况他要给自己留条后路，如果真的对丹丹下手，只会逼急贺清明。

张峰在狠绝之下藏着几分清醒。

他拉拢过那么多官员，贺清明绝对是稀罕物。

他欣赏这类有良知、有傲骨的读书人。

也许抓住他的弱点能控制其一时，但他并没有从心底里认同你、和你同流合污。

当他看到眼前这个手无缚鸡之力的书生被自己这个黑社会老大逼得跳脚时，也会忍俊不禁。

他们是属于两个世界的人，本不会有什么交集，各自按照自己的准则做事。

可造化弄人，他们被放在一个擂台上不得不对决。

张峰明白，他能轻取贺清明的性命，但无法改变他的内心。

贺清明的软弱是缺乏斗争手段，而不是骨子里的信念。

大多数人为欲望而活，但贺清明不是。

张峰知道聂明宇不会放过自己，那些被收买的官员为了自保也一心想让他死。

所以他也不会让他们好过，他深知贺清明和他们不一样，不会干卑鄙龌龊之事，而且和黑皮本上的关系网纠缠不深，所以把这份重要证据交给了他。

那声“贺老弟”也是由衷的。

贺清明天真的去劝聂明宇自首，哪知对面这个内心已极度扭曲的魔鬼是不会轻易放过挑衅自己的人。

当他以为聂接受了自己的劝诫时，毫无防备的拧开了矿泉水。

贺清明一介书生，最看重良心的清白，他深知自己是个罪人，早晚要偿还。

但他毕竟还有牵挂，有心爱的女儿，有深爱的毛毛，如果他没有被毒成植物人，他会服刑，出狱后与女儿和毛毛团聚。

可悲剧就在于此，贺清明只是个普通人，无法站在上帝视角去找到明智的做法，一个本可以上班朝九晚五、兢兢业业，下班陪伴家人，过平凡日子的小官员就这样被卷进了无法脱身的旋涡。

贺清明错在哪里？

错在他不该离开象牙塔，错在他没有坚守住底线，错在他犹犹豫豫，一次次错过机会。

可是，归根结底，错的还是深不见底的罪恶，错的是能将一切吸附进去的黑洞。

聂明宇和聂大海两个同样自私的人。

一对做表面戏做得势均力敌的父子。

聂大海是一个十足虚伪的人，一个不遵从实际的表现主义者，其内在是空洞的，没有爱也没有情感。

聂明宇活着最大的野心，就是以完全相反的方式做和他父亲相同的事，做得更好，在一个平行的高度上斜视对方。

家庭观念里以体制内为荣，他选择行商。

父亲为官清廉，他就贪污腐败。

你要正直高尚，我就无恶不作。

你把表面功夫做全套，我才是那个做出实际成就的人。

在大势已去的时候，聂明宇并没有真正想考验他们的父子之情。

他猜到了，但他一定要看到结果。

这样他才能在关键一盘上拿着结果去指责父亲，理直气壮来一次清算。

他算到了，算准了，尽管可能并不是他内心真正想要的，但他已经习惯了。

某种程度上，这场父子的较量中，他赢了。

其实，聂大海为保儿子做了努力，这努力恰恰证实了他的虚伪，他自以为的坚定信念其实不堪一击。

徇私枉法，监守自盗，在特殊情况下他聂大海一样会去做，但不出于爱，也不为情谊，为一个观念，一个固有的传统，同样姓聂，你是我儿子，我们有血缘关系，聂家需要后代，仅此而已。

聂明宇在这段关系里是悲哀的，从没得到什么。

他是他父亲眼里的一个家族工具，没有更多。

他们直到诀别也没法和解，自始至终没有理解过对方。

有这个必要吗？

聂明宇就是在父亲形象的对立面上成长起来的一颗恶魔果实。

聂明宇和刘振汉聂明宇真正有感情的两个人，其一就是刘振汉。

他们自小玩在一起，聂明宇的童年是悲苦的，在最困难的时候，刘振汉帮过他。

在部队的时候，聂明宇救过刘振汉的命并因此落下病根。

可以说，两人有过几番过命的交情。

他们也都自以为了解对方，刘振汉口中的聂明宇太聪明，讲求高效，容易走弯路。

聂明宇口中的刘振汉固执，正义，是个最难缠的对手。

聂明宇对刘振汉的感情是复杂的。

一方面，刘振汉身上保留了他们青春时期共同回忆的一部分初心，他是唯一能触动自己道德神经的威胁。

对此，于心不忍是难免的。

另一方面，父亲聂大海一路以来对刘振汉的赏识和照顾，让他由本能的妒忌造成的不解演变成一种隐秘的不屑，一介莽夫，却总能在每个时代找到最合适他的位置，并坚持自己的风格，这又是一层妒忌。

刘振汉的真实太容易令聂明宇自惭形秽，他一边欣赏，一边被妒忌推往自己更该引以为傲的那个聂明宇里，那个权势名利家世涵养样样不缺而刘振汉一样没有的聂明宇里。

他那么想赢他，外人看来他一直都在赢他，可他直到死还是那么想赢他，可见在他心里，他从来没有赢过他。

聂明宇和蕾蕾聂明宇最有感情也最在乎的人，就是他妹妹蕾蕾了。

小时候他们兄妹相依为命，由于缺少父爱，聂明宇保护妹妹，同时充当哥哥和父亲的角色。

蕾蕾或许被保护得很好，可依旧百密一疏，年少时惨遭流氓强暴。

这使得聂明宇对这个妹妹更是宠爱有加。

也极有可能，他对世道的憎恨中这件事起了不小的作用。

总之，他想自己妹妹好，他们的感情也好，可惜聂明宇表达关心的方式都是以权力体现出来的。

一个剥离了七情六欲的人，不要指望他去感受和理解。

全剧聂明宇唯一柔情而脆弱的瞬间，仅此一次露出裂缝的时刻，就是在蕾蕾的面前，劝她回美国，早日离开这里。

也只有他手下误杀蕾蕾的悲剧，对他而言才是一个真正的报应。

其他的人命和失利，都算不上报应。

因为对那些他不太能感觉到什么，作用不到他切身的什么。

聂明宇和孟琳作为聂明宇那么多年的合法妻子，聂明宇对孟琳有温情。

看剧看不出来他俩是否曾经有爱情。

说实在的，难以想象聂明宇有爱的样子。

我把聂明宇的性无能看作一个强化人物形象的功用性处理。

他是一个没有欲望的人。

连最基本的性欲也没有。

至此，他摆脱男性与生俱来的弱点，他可以是绝对理性的了。

聂明宇的人生，从龙腾集团开始，就是没了激情的人生。

他对生活无所谓。

他这样一个公众人物，结婚是必要的，找个伴无所谓，害了一个女人无所谓。

他可能欣赏孟琳，但他的身体里燃不起激情。

有名无实的婚姻关系里，他也需要温暖。

当发现孟琳的手提电脑密码设置了自己的生日，他不是没有触动。

所以即便电脑里有详细记录他公司的暗账，他还是轻易就原谅了。

杀孟琳的情人，不是出于男性自尊的嫉妒，而是聂明宇这个天都市响当当的名号，容不得挑衅。

让她留下和情人怀上的孩子，这更说明他不在意所谓男性的自尊，所谓血缘，那些约定俗成老一套传统的东西。

是不是自己的小孩，他纯粹无所谓。

生下来，对家庭对外界有个交代，就没他聂明宇什么事了。

他或许会恨这个孩子，或许不会善待他，那是你孟琳要对付要去平衡的状况，是你自己的孽报，对他聂明宇又有什么损失呢？

如果他心存芥蒂，那没有什么比这个孩子更能使孟琳受折磨，这是他给她最大的报复。

聂明宇和张峰张峰是聂明宇最得力的助手。

他们互相赏识，彼此了解，也正因如此，他们总提防着更靠近一步，深怕对方涉入自己私人的部分，知悉自己的弱点，更怕自己成为彼此的软肋。

两人都很清楚，他们只是合作关系，不能再多。

张峰对自己随时会被弃车保帅有明确的认知，他相比忠诚，在聂明宇面前更多是能干的形象。

张峰比起聂明宇，还是太像个人了。

他有七情六欲，爱搞女人，所以误了事。

他讲义气，对手下偏私，所以又误了事。

整部剧看下来会发现，所有纰漏疏忽都是张峰这边造成的，一步错步步错。

反观聂明宇，同样杀人，他是“君子式”杀人，只用毒不见血。

一瓶针头注射没打开的矿泉水，喝的人无知无觉更没有恐惧，杀掉的每一具尸体都未被警方发现，没死的也构不成威胁，处事不留痕迹。

两人都心思缜密智勇双全，但能令张峰分心与牵绊的事情太多了。

失去张峰，聂明宇怅然若失。

也许他世界缺失的这一角令他久违地感知到了外部世界的形状，一个黑洞以外存活着的那个活生生的世界的形状。

聂明宇如果知道有个人从上帝视角如此剖析他，一定很不爽，比最后他的失败更令他不爽。

在我眼里，他更像一个书中的人物，完整，神秘，不断在延展，像灰色的雾霾笼罩一座城，吹不散，也捉摸不透。

等散去的那天，在人的心里留下一粒埃尘。

他始终是中立的，没法将他绝对的划分到反派。

这种复杂和矛盾不太是影视化作品能给呈现出来的，对比现世，更显超前且稀贵。

　　作者：秋天印象　回复日期：2005-3-27　21:56:29　 　　作者：秋天印象　　　　呵呵，我也来添把柴。

看了楼主几篇文章，写的真好，非常细腻，也很浩瀚，旁征博引。

说点管窥之见，供参考：　　　　一、关于文章：框架性不强，如作为论述则显得有些过于流连于词句的描摹，很多经典的描述，犹如满天的繁星，时时有精彩掷地的铿锵之语，却失之严谨；缀饰太多（似乎有很多话要说，却说来说去没有表达尽兴，反而影响主题，遗憾——以楼主转述的陈道明原话为戒“话说三遍其淡如水”），也似有卖弄之嫌，正如楼主论《黑冰》之王志文。

　　　　二、关于陈道明：个人以为，陈的表演的确用了很多心，是国内目前的演艺界为数不多的维护者自己的演员之一。

楼主应该是非常喜爱他，文中对他的描述细致入微，也推崇倍至。

但我以为，陈的局限就在于他太看重自己了，在表演的时候，时刻端着自己不放，无论是《冬至》、《康熙》还是《黑洞》，那种俾睨世人的傲气，是好，也是坏。

感觉他早期的作品如《一地鸡毛》，就平和的多，傲气不那么张扬。

一个人，有个性是必然的，这也无可厚非，但陈的“隐傲和藏狂”却在很大程度上破坏了他自己的修为，着了痕迹，很可惜。

也许楼主会说，那都是很契合角色的表现，但我想，一个真正的艺人、演员，应该有一颗接近于谦卑的心，那样才能真的把自己投入到一个作品中去，才能出艺术。

这样来看，演员确实是个投入很大的职业，因为你把自己完全丢弃了，到一个陌生的世界里去（去演一个完全陌生的人），这是非常危险的，一个人一辈子也经不起几次这样折腾。

个人感觉，陈的这种状态其实也是当前的社会惯出来的，一方面拒绝俗化，一方面却用力过猛，把自己提得太高。

一个时刻意识到自己存在的演员，可以成为表演艺术大师，却不一定能成为一个真正意义上的演员。

有时候，我觉得西方很多演员的表演，就个人化色彩少的多，觉得自然。

这也许是文化差异，演员的和受众的。

　　　　三、关于《黑冰》、《黑洞》、黑帮片、王志文：黑冰也好，黑洞也好，都是失败的黑帮片，离生活太远了，过于理想化。

一个艺术作品，细节的不真实是最致命的，黑冰在这方面太粗糙了，太多太多程式化的情节、表演、场景，能坚持看下去，是因为王志文（当然喜欢他和演技无关）。

黑洞呢，是近年来文艺创作里面拨正反乱的典型之一，作者要刻意刻画一个“人”的故事，而不是一贯以来大家熟知的流氓黑社会的故事，这很人性化，不过，却也失之于太过理想化，走向了另一个极端。

演员再好，却在演绎一个虚假的故事，也是遗憾。

个人以为，目前国内的黑帮片、恐怖片、青春偶像片、都市白领片、甚至三级片，都不可能拍好，因为缺乏厚度缺乏真实体验。

王志文，演的比较好的应该是《过把瘾》、《让爱做主》、《和你在一起》（可惜南行记和吴敬梓没有看过），不难看出，其实他和陈道明一样，都适合演文化气息浓厚的角色或者不那么强悍的、甚至有些酸的男性知识分子，算是本色表演，因为他们这一代人、知识分子，都有很强烈的被迫害的感觉和抗争心理，这既成全了他们的性格魅力，又给他们贴上了不那么美好的标签，就像断臂的维纳斯，是艺术，也是缺憾。

　　　　　　　　　　　　回复秋天印象：　　　　第一点：关于文章。

　　结构性不好确实是荞麦为文的弊病之一。

结构这点上我最推崇余秋雨老师，他的《山居笔记》又比《文化苦旅》还要好，尤其是《十万进士》，框架上几近完美，结构庞大而骨骼牢实。

很少甚至可以说几乎没有赘语。

而我文章的弊病就是中心不突出，结构松散，体系庞大而不能做到删其冗余。

《一个王朝的背影》之“非康熙”部分接近全文三分之一的篇幅。

不过有时私下认为可能也是主题需要，因为某些文章其内容所定，驳杂一些也许比表面的精纯更有效果。

　　作为论述则显得有些过于流连于词句的描摹，这句很是。

有时挑剔的看自己的文章，作为论述不够一针见血，立杆见影。

兄台所说失之严谨缀饰太多的确很是，这点我很佩服写《黑话水浒》的无斋主人，其论述长文文风朴实毫无花哨，行文堪称句句见血而毫无赘肉。

不评论他人了，荞麦为文的缺陷，也在试图改进。

　　有时候看自己的文章，觉得两不像：作为论文不够直接有力，作为散文虽有些些星光闪闪的词句，但总体而言其感性又不够。

秋天兄目光犀利，荞麦叹服。

　　　　第二点：关于陈道明。

　　我看得出来兄台也是对陈道明比较了解的人，一般的观众没有这样精到的见解。

　　陈道明自己说过，他个人最喜欢的两部作品是《二马》和《一地鸡毛》，名气都不大。

他自己说，《二马》是比《围城》艺术容量更大的作品；《一地鸡毛》更是冯小刚执导的第一部电视剧，非常精炼。

这些剧中我们看到的陈道明，与近几年的陈道明有很大不同，如你所说平和的多。

　　我想没有一个演员完全不受他周遭的生活环境的影响。

近几年陈道明风头正劲，“陈的这种状态其实也是当前的社会惯出来的”，他本人的一贯气质又是比较接近狷者，所以应该比较难保持一种如《一地鸡毛》中一样自然平和的演艺心态。

　　《冬至》虽说是烂片，但陈道明仍保持了相当高的水准，其细节动作、道具设置、特色姿态设置（八字脚和驼背等）等方面的演技优势，自《黑洞》之后得到了进一步的延续，但目光中偶尔一闪的锐芒还是让人慨叹陈道明没有把自己完全交给陈一平这个卑微窝囊的角色。

近年来陈的诸多剧目之中，只有《冬至》一剧，角色要求演员完全去除傲气，而他没有给出100分的答卷，虽然有97、98这样已经很高的分数了。

　　《中国式离婚》之中，陈道明的宋建平被某些医生认为是演出了外科医生的神韵。

其实我们都知道，外科医生这个身份是陈道明后来要求编剧对剧本的改动。

这个外科医生偶尔在眉宇中言辞中流传出来的，依旧是时而一闪的锐芒。

但这种闪现不是《冬至》的压缩之中的无奈泄漏，而是切合外科医生性格的有意设计。

外科医生诸多气质之中，第一就是干净利落，引申则为犀利锐利，再引申就是孤傲狷介。

所以生活中的宋建平其实有很大责任为夫妻感情破碎埋单，因为他对妻子的欺骗，因为他的冷漠，因为他拒绝交流，因为他把自己深深埋藏在大衣深处，任自己默默受伤的同时也深深伤害着别人。

这个剧之所以说堪称陈道明表演生涯又一个经典，恰好因为陈道明把这个角色自身化了，也可以说他把自己角色化了，两者之间的间隙那么小，他这瘾过得酣畅淋漓。

陈道明自己曾对葛优说，演员是越有名越好演。

这话太对了，你一个小角色，王海鸰能听你的，专门把公务员宋建平改成外科医生宋建平？

甚至《中国式离婚》导演沈严都是演员陈道明所推荐，这要搁其他人简直不可想象，整个搞颠倒了。

《黑洞》最后剧本出来，与张成功初稿早已面目全非。

说起来张成功这人虽号称国内“黑剧”第一编剧，这个人的剧本还真是不行，他《黑冰》《黑洞》《黑雾》的三黑系列，个个漏洞百出，电视剧出来之后，首尾两黑比之《黑洞》，差距不是一米两米，从中我们可以明显看到陈道明对剧本对角色的心力所系。

那么你说陈道明这种超越一个演员本职工作的“作派”要得要不得？

我倾向于结果决定手段。

像余秋雨说的，在科举考试中用“先声”这种“不公平”的手段，我们宁愿要保有了李商隐白居易的不公平，不愿要没有李商隐白居易的公平（《十万进士》，大意如此）。

而且话又说回来，我们相信陈宝国王志文唐国强这些电视剧市场的第一线大腕，他也是有这个介入剧本介入角色的主导权的，而他们的在这块的心力投入明显逊色于陈道明，我们很遗憾的看不到如《黑洞》那样掘地三尺般的角色倾注。

　　“演员是个投入很大的职业”，这话是陈道明所说。

你也认同。

如果真是如此，那么演员尤其是有足够资格自己挑选剧本的演员，就多半倾向于选择一些他演着很舒服而不是那么别扭的角色。

从经济学角度看，这是成本最小收益最大的途径。

“因为你把自己完全丢弃了，到一个陌生的世界里去（去演一个完全陌生的人），这是非常危险的，一个人一辈子也经不起几次这样折腾。

”所以说这还是一条非常安全的途径。

精神折磨是很痛苦的，搞得不好最后精神分裂了。

　　我的朋友优雅认为，陈道明是演员，却又像文人一样生活，但是这些都不是他。

他离所有这些看似与他很近的东西其实都很远，他只与内心世界的真正自己靠得最近。

他把那些圈子和生活方式都变成实现和接近真实自己的方式或摆渡，利用它们回归到自己的精神世界中去。

　　这个意思是说，陈道明尽管对每一个角色能很投入地去准备和演绎，但总体上他不认为表演于他而言意味着什么什么，有多么多么重要。

行文至此，想起陈道明一贯不为人理解的言论：爱岗并不等于敬业。

对业务的精益求精未必等于对之癫狂迷醉的专执。

一直觉得他与姜文李保田两位痴迷于表演痴迷于影像的演员有所不同，这不同还不单单在他浓郁的书卷气质，更多还在一种精神层面上的东西。

他与表演的关系就好似一场若即若离的精神恋爱，招之不来却又挥之不去，这种欲拒还休，在恋爱中尤能使人不断产生新鲜迷醉的感觉，而有别于痴恋中的一片混沌。

葛优也给我这种感觉。

只不过二人是以不同途径表露出来，陈道明给人感觉如山，更加凝重，一如杜甫；葛优则如水，随和幽默恰比苏轼。

　　“陈的这种状态其实也是当前的社会惯出来的”，这话有理，这可能算是他这个人最大的一个不足了。

别太把自己当回事这话咋说咋有理。

“一个人，有个性是必然的，这也无可厚非，但陈的“隐傲和藏狂”却在很大程度上破坏了他自己的修为，着了痕迹，很可惜。

也许楼主会说，那都是很契合角色的表现，但我想，一个真正的艺人、演员，应该有一颗接近于谦卑的心，那样才能真的把自己投入到一个作品中去，才能出艺术。

”这话我很激赏。

陈道明虽说有“道”气，但我觉得与老子所说之道还有差距，道是什么，道什么都不是，道又存在于任何事物当中，无为无不为则无可无不可。

我觉得陈道明虽很欣赏自然随顺，但还不够自然随顺，他自己最心仪钱钟书，其实钱钟书本人就无论如何成不了得道之人，因为他太过相信智慧，相信自己的头脑，而不论任何艺术样式，主观过多难免失却平顺天然之味。

王海鸰评价过陈道明，说他的优势在于太过聪明，缺点也在此。

其实这也是很多人的看法。

　　练熟为生，绝圣弃智，这就是陈道明尚未达到的珠峰。

窃以为是。

　　不过我这里恐怕有些诛心之伦，他本人如看到，未必会以为然的。

而且以他那么高的眼光。

　　任何一个人都是社会人，你说得对，陈道明姜文身上某些时候不太正常的文化心态本就产生于中国的独特文化生态，难以苛求。

　　呵呵，事实上，50岁的陈道明已经堪称卓越了，作为演员，数综合成就，中国比他高的似乎也还没有～～　　　　第三：关于黑帮剧。

　　荞麦窃以为，离真实生活太远未必不能出杰作，文学传统中浪漫主义就从未衰竭，比如金庸黄易。

每个人都需要做梦的嘛。

哪怕到老。

而华语黑帮片的祖宗和教父级人物周润发的经典黑帮片，也难说与我们生活中的黑社会有啥相近，但不愧经典。

黑帮片让你觉得真实，其实细节真实不代表主题真实，你看电影中黑帮多牛，其实香港黑社会哪有电影那么牛，能量哪来那么大，97之前也不过看新华分社的脸色过日子。

中国的政治体制与意大利俄罗斯乃至中国台湾不同，它有个特点，就是对无政府背景的黑社会特别能专政。

别看刘涌这些人当年多牛，他还是要漂白的，否则单干蛮干早死翘翘了。

香港黑社会又算个啥，周恩来在上海玩黑社会的时候，他还不知道黑字咋写的呢。

我党连八百万蒋军都吃了，个把黑社会算个啥？

所以香港黑社会那些无法无天的印象大多是电影扯的。

张子强也是太不自量，后来搞到李嘉诚脚下，把人大公子绑了，李嘉诚可是北京友好人士，进了趟京，北京发话下来，叫重视一下，广东警方手腕一翻，张子强就死翘翘了。

　　话扯远了。

具体到中国大陆的黑帮题材影视作品，不是不能做好，而是文化发行环境不如美国香港宽松，所以大多拍一些老套路来赚赚银子，稍微深刻一点的也是在广电总局的铡刀下侥幸保命的，对社会现实的揭露肯定远远不够。

赖昌星、刘涌这些人要是实打实的拍出来，剧的质量还扎不住？

只是绝无可能。

像《盲井》这类电影，仅仅是两个矿工的小型黑社会行为，严格说来还算不上什么黑社会，其中透露的社会真实就那么震撼人心，国外屡获大奖，国内却肯定被禁，更不用说把赖昌星搬上荧屏了。

《黑洞》出来的时候，宣传上说是根据远华案改编，不过鬼话罢了，走个私就远华了？

　　所以舍此而外，黑帮题材的路子，既不能在揭露体制上有所深入，就只有往刻画犯罪分子“人性”上多着墨了。

　　像王志文陈道明这样的优秀演员，他们每一部戏都习惯了是要进行再创作的，陈道明参演无间道三的时候，对于港导不给他自己发挥的空间颇为不惯，戏曰“这回是躺在担架上演戏”，当然有些观众也会说他这凌驾于导演之上的派是大陆惯出来的。

而无可否认的是，王志文对黑冰的投入比之陈道明对黑洞还是颇有差距，这就跟陈宝国演汉武比之陈道明演康熙一样，这些我们都是可以通过对角色的具体分析得到结论的，而非空口无凭。

对角色掘地三尺般的全方位的挖掘是陈道明能够坐稳中国电视剧市场头把交椅的核心因素，这点他的同行们确是有所不及。

　　我曾经看到两个报道，印象中好像只有这两位在准备工作上堪与陈道明一比高下：一个是李保田，他儿子披露，父亲拿到剧本下的功夫那是外人想都想不到的，曾看过他一个本子，台词和旁白周围全是密密麻麻的注疏，写都不够写。

还有就是周润发，当年参演上海滩之前，专门花了几个月时间看旧上海的小说和记录，研究当时上海人的服饰，体味那个时候上海滩青帮头目的日常生活，揣摩人物风神神韵，故能有堪称不朽经典的传神的许文强。

其实要进一步的说，还是周润发难得，香港的文化土壤本就“不是学人久居之地”（钱钟书语），而我们考虑到周润发本人的学历并不高，文史修为更是远不及陈道明这种教授级人物，而且那还是在二十多年前，能对一部电视剧下这种功夫（香港历来重电影轻电视，与大陆电视繁荣电影疲软不同），也难怪他能得享有史以来华人演技第一这个盛名。

　　闲话少说。

说到陈道明这个聂明宇，窃以为是电视领域自许文强之后最有力道和艺术内涵的一个黑道老大角色了。

关于这个角色的讨论，上面有网友转帖了不少帖子，你可以看看。

我想说的是，这个角色已经过去两年了，到现在为止，我还感觉到这凌厉的戏道，恰似一道最亮同时也最墨黑的电闪，直透荧屏而出。

陈三十年来首次出演黑老大，这一拳蓄足了全力，破空而出，端的是非同小可。

而更耐人寻味的是，我自己甚至感觉到这个角色已然超越了陈道明其他所有角色包括方鸿渐康熙溥仪等公认的陈氏最经典角色，隐隐然居于陈氏表演之巅，说点玄的，用道家的说法叫炼神还虚，这角色的丰富复杂、矛盾深刻最后炼成了那么一股子虚气，阴郁神秘缭绕不散，仿佛从一部电视剧中阴阴飘出一缕属于电影角色的味道，若即若离。

《围城》你再传神，顶天你就是个形神兼备，你于全剧是浑融不二的，不外就是一个恰到好处的电视角色；但聂不一样，他在浑融一体之中又透出些些破碎虚空的感觉。

所以我说这个角色不但是王志文的黑冰比不上的，国内任何一个黑派角色，与他也不在一个量级。

我主帖里分析还主要是从具体技法上分析，而某些味道上的东西就描述不出来。

聂明宇这个角色与周润发的许文强堪称中国剧史上黑派角色的双璧。

　　再说一点，就是大陆黑社会剧不能在揭露体制上有所深入，还有另一途径，就是细节上尽量贴近生活真实。

　　从生活真实这点看，《黑冰》《黑洞》确实够虚假，诚如阁下高论，“一个艺术作品，细节的不真实是最致命的，黑冰在这方面太粗糙了，太多太多程式化的情节、表演、场景”，而《黑洞》这方面的漏洞也太多，别的不讲，举一个，聂明宇如幽灵一般独来独往，跟班都不带一个，这哪里是黑社会老大，分明是个孤僻的艺术家，黑帮老大哪有不带跟班的？

从古到今没有。

不怕被打个黑枪？

不怕被捅个黑刀子？

　　不过大陆电视剧中并不是完全没有很注重生活真实的作品，像孙红雷的《征服》，那叫一个好，其细节设置与生活的切近，比二黑远好。

荞麦目力所及，孙红雷的刘华强怕是目前国内黑派角色中仅有的堪堪与陈道明的聂明宇分庭抗礼的一个角色了（从戏道的凌厉上讲可比，只是从角色内涵的艺术容量来说就不及聂明宇和许文强了）。

　　荞麦相当欣赏兄台这段话，以为不是看戏看得很透对中国现代史了解很透的人说不出来：　　其实王志文和陈道明一样，都适合演文化气息浓厚的角色或者不那么强悍的、甚至有些酸的男性知识分子，算是本色表演，因为他们这一代人、知识分子，都有很强烈的被迫害的感觉和抗争心理，这既成全了他们的性格魅力，又给他们贴上了不那么美好的标签，就像断臂的维纳斯，是艺术，也是缺憾。

　　　　最后，说一点， 王志文《吴敬梓》这剧非常好，相当于陈剧中的《一地鸡毛》《围城》一样的经典，同样是10集之内的精品，8集还是10集记不得了～～此剧相当流畅的体现了王志文平实自然的表演特长，朴素之中满蕴深情，令人观之泪下。

我寒假看了中央台的一个访谈，就是朱军的艺术人生，王志文讲到自己的母亲的时候，讲到自己的家庭，父母当年的一些故事，那种温润淳朴的感情，配合其独有的低回磁性的声音，极具感染力。

我觉得王志文做的这个访谈在天然之中反映了他演技上最大的优势：在平实细腻的风格之中表达引人泪下的情感。

我记得他说到父亲去世时候母亲的那种神态，他自己语态深情非常素朴，我老妈都看哭了（我妈妈并不认识王志文）。

这种功力真的不能不说很深沉。

演员的生活经历对其演艺状态影响之大怎么说都不为过，我想亲情于他而言感受可能比其他演员更为深刻和细腻，这在他的剧中是有体现的。

如《黑冰》中有一幕郭小鹏为老母洗脚的戏，确实非常打动我。

我对王志文的演技最大的欣赏就是其表演的“平实中的温情”。

所以我确实不喜欢上面有些帖友喜欢的郭小鹏，还是觉得表演上太过了，不论台词还是神情。

　　　　再次感谢兄台的关注！