侠盗石川

对于不甚了解日本战国史同时也无爱的影迷来说，《侠盗石川》并没有因此而丧失吸引力。

虽然前者多少会造成对电影背景以及人物关系的观影障碍，但这并不是一部老气横秋加写实主义范儿的历史传记，相反它根本就是拍给次世代的新人类观赏的。

《侠盗石川》是纪里谷导演的第二部电影作品，在他的处女作《人造人》中展现出的对画面色彩的创造性运用，以及游戏元素的引入，一举奠定了其在日本“视觉系”导演中的地位。

本片也同样延续了他一贯的影像风格，极富质感与华美色彩的美工设定，独有韵味充斥各式特写与高速镜头的画面语言，以及将整个电影游戏化的尝试，都令《侠盗石川》呈现出一派酷意十足的异色之感。

在人物造型上的欧化野心也是可见一斑，虽然这是一部根植于日本战国历史的作品，不过在服饰方面确一点儿没走上传统大河剧的路线。

一边是精致的欧式巴洛克与洛可可美学的展示，一边又富含着日式服装的韵味。

或许你认为这太过火太洋化，不过我们又多多少少能从真实历史中看到些许端倪，织田信长时期日本已经开始受到欧洲文明的影响，甚至也有基督教的陆续传入，而在服饰上也有着渐变的革新，从这里看过去似乎电影在这方面下的功夫实在合情合理。

另外一个更为明显的特色，就是游戏化语言的贯穿。

这直接体现在了对人物关系的处理，动作场景的设计，建筑物外观，以及大量的CG特效合成渲染上。

这样的处理显然让这么一个在日本人心中早已恒定不变无甚新奇的传奇故事题材焕发出符合新世纪人群观影美学的标准，与其重复性的拍摄虾米史诗战争动作，不如来一次华丽而另类的冒险。

更重要的是，面对在ACG文化中成长起来的一代新人，影片也确实需要这样的处理才能将这批主流观影人群吸引起来。

为了实现导演纪里谷和明所期望的影片效果，摄影、编剧、后期共耗时3年，完成了多达100个布景、2000组数码特效、以及1000名临时演员和300名剧组工作人员参加的宏篇巨作。

而本片的演员阵容也号称近年来日本影坛少有的豪华阵容：江口洋介、大泽隆夫、广末凉子、猩爷（Garage Sale组合）、要润、玉山铁二、崔洪万、中村桥之助、寺岛进、平干二朗、伊武雅刀、奥田瑛二等一众实力明星的加入，营造了一个分外瑰丽多姿的战国人物群像图，极大的还原并拓展了“石川五右卫门”这一民间侠盗的传奇野史。

纪里谷曾说本片讲述了“一个男人为了追求自由，和无法逃避的命运抗争，不断追寻自我圆满”的故事。

或许正是五右卫门在那样一个万念俱灰的黑暗时代用自己坚强的意志只身奋斗的勇者方式，直接跨越时空传递出一种无畏，隐忍，乐观，救赎，胸怀天下万民苍生安危的积极精神，才令到其成为日本人心中不灭的“国民英雄”形象不倒，并延续至今。

从表面的肌理看，它酷的出人意料；再仔细看下去，那又是东方人独有情怀的释放，家国天下英雄美人儿女情长兄弟义理，而掺和到一起，《侠盗石川》至少是个可以参考的别致样本。

　　原载 2011-3-27 信息时报 娱乐新地周刊

《侠盗石川》=《无极》/2很多看过高清版的人都说，这部片画面没话说，看得出日本的cg技术非常的高超等等。

为此，笔者特地忍着国语版，去电影院看了一下，出来的时候，不咸不谈，结果上，无可否认略微有些失望的。

为什么说《侠盗石川》=《无极》/2呢？

首先就要从面面说起，虽然说这部片子的确是集日本cg技术的大成，不过，其实只能算是差强人意，跟陈凯歌的《无极》比起来，部分画面上甚至有点差距。

在《侠盗石川》里，有些场景过于虚假，缺乏真实感，特别是五右卫门和才藏第一次对打的那个草原，真的超级的无语。

但是，需知道，《侠盗石川》是类似于阿凡达那样的拍摄手法，就是一大群人在一个白色的背景前面做戏，场景画面什么的都是后期插入去的，比起《无极》的实景拍摄，甚至毁坏当文物，搞的要打官司要有爱的多，也有技术含量得多。

另外，《侠盗石川》在视觉上也达到了一定程度的乱真，虽然还是有部分的缺憾，但是谁会在意这小小瑕疵呢。

除了画面上的问题，另一个问题就是剧情。

看《侠盗石川》，你可以找到一点《无极》影子，也就是说看不懂！

当然啦，《侠盗石川》的思维混乱和《无极》比起来，只能算是小巫见大巫，勉强上还是看得懂，这也是为什么笔者说《侠盗石川》=《无极》/2的原因。

在《侠盗石川》中，有一个剧情是这样的：才藏看到自己妻子的尸体后，把五右卫门按在地上喊，“这就是你要的自由的代价！！！

”。

这个剧情看得笔者纳闷了很久，明明是才藏自己跟了个狗屁主人落下的祸，却怪到五右卫门头上。

这个剧情过去了也就算啦，没想到后来的剧情居然真的把五右卫门的什么宿命（具体是什么宿命还真不知道）当做主题，连丰臣秀吉这个前面看上去蠢蠢的大奸雄，临死前也装的挺大道的对他说“你逃不过你的宿命”，然后喝杯酒坦然的让五右卫门杀死。

老实说，导演刻意创造的这个秀吉死前的和谐场景最最雷人，大概原本的想法是打算通过对话把这部片子很显得有深度。

但是，茶茶还不知所终，楼下还有追兵，兄弟们都不知道死了几个，五右卫门还有心情等天黑和秀吉看星星干杯聊天，然后对方同意了，再下杀手...说不过去啊！

纵观全片，石田三成可以说是很重要的奸角（才藏的雇主），但他并不是最奸的，甚至可以说很笨！

最奸诈的还要数德川家康，首先抢盟约书他有份，然后用盟约书挑逗茶茶去杀秀吉，怕不成，还特地用茶茶刺激五右卫门去搞破坏，他的计划环环相扣，一重搭一重，简直就是卑鄙无耻啊！！

虽然最后实际情形并不全是他所计划的那样，但这家伙还留这一手，就是雇了五右卫门的好兄弟猿飞佐助做保镖，最后，就是五右卫门也没妨他又这一手而死翘翘啦。

PS：09年在日本上映，过了两年，才跑到中国大陆的电影院上开播，据说网上1080p的720p的已经是一大片啦，所以会播这电影其实没几间，上映后，一天也就一场左右，纯属的亏本。

PS2：石田三成的扮演者要润，居然是《假面骑士空我》的G3载装者，突然间觉得好有趣啊！

既然我连《怪人二十面相传》那种片子都能给3星，这部肯定值4星。

说它是日本版《无极——一个盒子引发的血案》的人简直是瞎眼。

撇开史实不谈，这是一部大叔控、御姐控、腹黑控、正太控、萝莉控、腐女群狼等老少咸宜的电影。

演员方面：在大泽隆夫的映衬下，江口洋介除了身材不辱主角的头衔其他真是马虎。

要潤同学果然还是冷脸面瘫不做表情时最好看，烟熏妆非常适合。

身边女人佐田真由美还是沿用上一部《卡辛》的情侣档。

相形之下同为恶役的玉山铁二命运坎坷多了，出场即为波斯猫（一只眼睛白内障？！

），没多久胳膊被削下一只，最终到死也不知道叫啥名。

BOSS部分：织田信长一脸圣母玛利亚相，天天扮成路易十四的样子晃来晃去；导演客串的明智光秀我其实都没看清楚脸；奥田瑛二的丰臣秀吉又过分猥琐；最终完胜的还是伊武雅刀，那个华华丽丽演技啊………………啧啧啧。

最后经人提醒发现一个有趣的事情，《再造人卡辛》+《大盗石川五右卫门》=《白色巨塔》财前医生、里见医生、鹈饲教授。

三堂会审。

去看这部电影其实仅仅是因为在近十部电影的选择范围里实在没有想看的和期待的，唯一让我决定选这部电影的原因是江口洋介——这个在我小学时期给我留下邻家大哥形象的男人。

我很担心我妈和我姑姑会在电影院里直接睡去，所以我没告诉她们今天看的是神马。。。

电影开篇就让我很失望，画面完全就是动漫效果呢，感觉像是身亲其境在玩一个大屏幕的网游一样，天哪。

我忍。

恕我愚钝，我对日本的历史一窍不通，只有石川家康这个名字是有所闻的。

哎，后来，我总算在看到3分之1的时候搞清楚了人物关系：1.信长大人——活在一幅油画里的曾今的皇帝级人物，长的像一匹马。

曾今救了我们的男主，培养其成为武士。

他因为高兴而起舞的片段让我看的汗毛和冷汗一身，拿着一把扇子唱着神曲跳着机器人舞，雷到电影院的所有人。

好吧。

2.秀吉大人——家臣变成皇帝，就是这样。

穿的像条鲤鱼精。

喜欢在宫殿里放八音盒里那种轻音乐，然后超级陶醉。

好吧。

3.三成——秀吉大人的臣子，画着很妖艳的下眼线，像花美男一样。

最想造反的就是他，这个腰果脸让我觉得这部应该有点LB 情节才过瘾呢。

4.五右卫门——男主终于来了 这个人实在太厉害了，跳起来十万八千里，飞起来几十万八千里；在剧中之前，任何暗器不要想着能伤到其体肤；即使是箭雨、弹雨，还是大火力装备，他没有躲不过的；就算他把宫殿的柱子都看了，也压不倒自己；他竟然有本事把人家劈成两半，看得我联想到北斗神拳了。

总之，如果他是网游人物，绝对是滴血未伤型，看的人无语。

5.吉藏——和五右卫门小时候一起训练的朋友，后来投靠了秀吉这一边，他还是挺帅的，那个大围脖一围整个人都潮了不少。

后来死的挺惨的5556.茶茶小姐——妈的女猪，如果没有你男主估计不用这么拼老命吧，哎。

顶着非主流的发型，年轻时和兼保镖的五右卫门暗生情愫，天哪，这么狗血的情节！

女猪你的带着美瞳的眼睛永远是水汪汪的，所以让男主无法自拔呢好了，人物就说到这里，再来聊一下这让我受不了的画面。

总体色彩是蓝色的，我真怀疑到了潘多拉星球。

很多人都是黑黑的，打的时候根本不知道是谁。

大家的发型都好日系啊，有蓝色的，有黄色的，好像日剧里的不良少年。

我是一边雷声阵阵一边坚持着看完的，唯一有点心疼的是，江口大叔，您打群架还真的挺累的，大把年纪了比孙大圣还厉害真不容易啊！

好吧。

瞅瞅鬼子是如何作践1598年石川五右卫门荣膺诺贝尔和平奖的全记录吧.听闻鬼子极其敬重先人, 但门第不甚显赫者, 祭祀追溯数代而止. 丰臣一族、石田一族灭于家康之手, 冥币通货膨胀, 因此再无不肖后代索赔之虑. 拎来尸骨刷浆作背景也蛮便利啊. 杜鹃不啼, 织田信长: 杀之不足惜! 丰臣秀吉:诱之自然啼! 德川家康:待之莫须急!石川和其暧昧友人的定情信物上所篆铭文曰: 天下布武. 即信长完成美浓攻略之后, 叫嚣的一统天下之口号. 以一方印章的形式与"岐埠"这名号一同亮相, 可视为织田崛起之始.石田三成, 其颅骨据称于京都大德寺三玄院墓中觅得踪迹, 推测其"优男的骨格; 长头; 龅牙; 身高大约156cm". 花痴傻眼了吧. 信长的骷髅酒盏, 本来分别为浅井长政、浅井久政、朝仓义景所有的原装天灵盖, 不巧长政正是茶茶的老豆. 茶茶缺钙缺铁还是缺心眼, 咋那么中意仇深似海的魔王. 令人费解.小报风传秀赖眉目清秀, 不似太阁矮小猥琐, 咳咳, 兼之茶茶被三成为首近江派认作故主, 忠心侍奉, 此二人如何为敌? 而茶茶, 作为太阁幼子秀赖(阿拾)的母后, 在太阁殁后, 屡屡为家康算计, 最终几乎以一己之力葬送了丰臣家族. 本能寺之变如今仍为悬案. <信长之棺>系列矛头直指秀吉, 虽仅为揣测, 却几近成为主流趋势. 本能寺阴谋一旦成立, 所牵扯的不止光秀及秀吉, 必然有家康的份儿, 甚至毛利家也掺和了. 秀吉于山崎合战击溃光秀. 家康也不闲着, 在服部半藏(传奇人物半藏寥寥的存在)护卫下狼狈开溜, 趁乱兼并信长属下武田故领. <信长之棺>描述秀吉派遣野武士前野长康堵塞本能寺秘密地道, 迫使信长切腹. 此剧亦独出心裁, 贬秀吉为背信弃义的反复小人. 然而盟约上明智家桔梗之外, 更有五七桐家纹! 实为现今鬼子首相的纹饰, 以示其为关白一职的延续. 本能寺之变之际, 区区羽柴姓氏何堪此荣耀, 谁见了八路军扛五星红旗不笑场啊?!剧中家康号称继承信长正统, 实则关原合战初期便驱使福岛正则,黑田长政等人攻克了信长嫡长孙秀信居城歧埠, 致其织田嫡系终结.末了关原合战. 导演一声令下, 1598年至1600年转瞬即逝. 五右卫门作弊开启大杀器模式, 万恶boss石田三成在十万人的簇拥之下, 被一刀秒了. - -! 而家康杵那儿黄白之物装了一裤子,大气不敢喘一口, 却意外令石川大侠芳心暗许! 刽子手忽然磨磨唧唧, 如同女人失身后要求补个地久天长的承诺似的. 哭丧个脸, 敢去信访办门口凑凑嘛? 老乌龟也不含糊, <甲贺忍法帖>里将石川五右卫门、半藏以及等等的老窝伊贺连同邻居甲贺一锅端了. 实现了"那最高的境界". 好歹人家无名是被洗脑才晕了支持"大秦共荣圈", 石川复仇之后心力交瘁, 拱手让天下于陌生人, 是不是突发脑溢血?

半夜三更看完电影还不睡觉，跑过来激动码字的估计也就我一个人了。

长这么大第一次看cult片看的泪流满面……是前天看某纪录片影像志的时候提到的这部片子，我之前并没有听说过《侠盗石川》，以前看过《恶女花魁》，对霓虹国对画面的掌握还是比较佩服的。

《恶女花魁》基本随便一个长镜头都能截出来做海报的说，但是剧情比较拖沓无趣。

《侠盗石川》就不一样了，特意下了一个高清的，在短短的两个小时里，我看到了藏在暗处缓缓现身的天罗山堂，我看到了乱世雄狮赢无翳的大辟之刀，我看到了月栖湖里的温香软玉，我还看到了息将军在唱人生不过五十年，如梦似幻……所以我才激动啊，我多少年前闭着眼睛自己想啊想啊，我琢磨着江大什么时候能让这个04年就存在在我脑海里的世界变成一场场的实景，让我能亲眼看看那个传说中的缥缈之世，英雄们肩负武神的意志，最后握天下之柄。

辰月们奉行强者必亡，盛者必衰的铁则在各诸侯国间如幽灵一般的穿梭。

金发红眸的女孩从天而降，将利刃刺入挚友的胸口，最后决然的离去，希望所有的这一切都未曾发生过。

跑题跑太多了，其实这片子和九州的主题实在是相差甚远，不过是画面实在无敌了。

更重要的人家在追求画面精致无敌的同时，还把情节搞得如此煽情，把立意搞得如此深奥。

背景是织田信长，丰臣秀吉，德川家康这段历史，明白的就清清楚楚了，不明白的我也不说了，这不知道要说多久……这也是日本忍者最后兴盛的一段时期。

首先说下“天下步武”，这是织田SUMA的大印，片中那把双刃刀的两把刀柄上所刻的字，一把天下，一把步武。

我的理解是通过武力来使天下安定。

但是并不是说要去发动战争，而是身处乱世之中，需要以强大的武力来威慑天下，最后实现统一。

而不是什么狗屁的“仁义”，那都是骗人的。

因为战国时期的乱世持续多年，一直都是你方唱罢我登场的状态，百姓生活在水生火热之中，急需要一人来结束这乱世。

只有他实力强大，安政恤民，才能自此之后坐稳政权，不会有人觊觎再引发暴乱。

最后石川五右卫门杀到德川家康面前，说的话也是，请让这一切自此结束吧。

我不得不说，日本的乱世自此真的结束了，并且一直到现代。

清朝皇室倒台之后，各路军阀和政权一直在内斗不止，百姓民不聊生。

而对于同时期的日本，德川幕府和天皇内阁之间却从未有真正的席卷全国的大规模战争，最后一代将军德川庆喜也是自愿将大政奉还，避开了一场会让虎视眈眈的外国人趁机开分日本的机会，这才能有日后的明治维新。

他之所以这么做，不知道是不是德川家康的家训，不希望日本再一次陷入无休止的乱世。

说完天下步武，就来说忍者吧。

由于我非常之喜欢江大的天罗山堂，而天罗的原型恰恰就是忍者。

对于忍者的体系就不细说了，这里主要说精神。

中国人历来讲究的是侠，其实和忍还是大相径庭的。

侠主要是那种要以天下苍生为重，重情重义，威武不能屈，很强调正义感的东西，有点类似儒家的思想。

而忍者完全不一样，忍者精神中很重要的一个就是要丢弃自我，丢弃自尊，不能把自己当成一个有思想的个体，而是主君的利刃。

只要完成既定的任务，是不会管你做了什么的，有种为达目的不择手段的感觉。

类似法家，比较无情。

这是因为忍者最初就是作为一个暗杀组织存在的，作为一个本来就不见光的秘密组织，还谈什么自尊和大义呢？

但是这并不代表忍者就是无情的。

片中最让人感动的人是雾隐才藏，他和石川五右卫门同是服部半藏的徒弟。

虽然忍者对外人从不留情，但他们之间的友情却是极其深厚的，因为作为一个这样隐秘的组织，如果内部不能完美配合，是完全不能存活的。

才藏并不希望一生都过这样隐姓埋名活在暗处的生活，他最终的梦想是成为一名真正的武士，可以终结这天下乱世的武士。

从忍者到武士，并不是一种简单的转变，这是一场从黑暗到光明之处的转变。

大名们没有几个人是真正看得起忍者的，认为他们只是为了个人利益可以牺牲一切的蝼蚁。

而武士却担负着兼济天下的责任，有着世人所奉行的武士道精神。

才藏自己心里也清楚这些，可是他仍然坚持着自己的信念，用忍者的方法给日本带来幸福。

所以他才在知道丰臣秀吉要攻打朝鲜之后去刺杀他，却没想到自己被别人利用。

才藏死的时候我整个人都泪流满面了，他并不想做一辈子的鹰犬，永远低着头在主君面前唯命是从，他也想摆脱这样的命运，并不为做涿鹿天下的虎狼，只是为了妻子和孩子一家人可以平安快乐的活下去。

另一个是石川五右卫门，他同样不愿意永远只能在暗处默默注视着心爱的女孩。

他只是想要自由，随心所欲的做自己想做的事情。

天下什么的并不在他的心中，所以他去做了一个大盗，可是即使不为天下，他的心中也总有需要还的恩情，需要报的仇恨。

只要背负了这些，他就没有办法自由。

可是就算他们愿意放弃忍者的身份，不问世事也是逃不过命运的。

伊贺忍者最后就被一网打尽，统治者不会允许这样的危险分子威胁他们的。

这样一个为钱杀人的雇佣组织在和平时代没有存在的必要。

看完片子之后对丰臣秀吉完全讨厌，虽然他那套因为小时候吃不饱，所以即使吃下去天下，仍然是不满足的理论，企图给他的种种行为找一个借口。

可我还是不喜欢，单纯不喜欢这种贪得无厌的人。

苏晋安虽然也是这样，但是他只是为了活下去和证明自己，所以我原谅他。

最后，撇去剧情，演石田三成的人很有型，雾影才藏帅死了，少年和成年都帅，石川就少年还行。

茶茶颜一般，我记得广末凉子挺好看的啊……那个石田的女人超级迷人，魅惑型御姐。

丰臣秀吉的那个侍卫造型总让我想起死神里的小白。

服部半藏很有气场，完全适合老爷子。

织田信长的歌让我想起蔷薇皇帝。

暂且不论剧本如何，织田信长站在高大的玫瑰窗前的镜头就让我恶心。

日本这个民族向来向强者低头，这一次更是把教堂的窗户直接用到了大名的城里。

织田信长说自己住的地方叫“城”而非“府”。

受了维特鲁威的影响？

传统文化遭遇现今流行的科幻会出现怎样的结局？

就是这样一部不伦不类的烂片！

如果陈凯歌去影院看《侠盗石川》，一定会非常感动：这部由中国影迷熟悉的江口洋介、大泽隆夫、广末凉子等日本明星主演的古装片，“撒开了膀子”使用CG特效，天马行空的想象力和相似度极高的画面，很容易让人误以为该片导演在致敬《无极》。

日本战国乱世，侠盗五右卫门劫富济贫。

一次行窃中，五右卫门意外得到“潘多拉之盒”，被卷入一个个政治阴谋。

《侠盗石川》从一个侠盗的视角出发，将织田信长、丰臣秀吉、明智光秀等日本历史人物的传奇经历融入电影，把枭雄与英雄的对峙讲得波澜壮阔。

为了搭配这个故事，《侠盗石川》动用了1000多位群众演员，使用了多达2000组电脑特效，“翻江倒海，重回16世纪”，最终耗时3年才拍竣。

战争场面是《指环王》翻版；谈情说爱之地酷似《阿凡达》；主角的寝宫是哥特风的古堡；海战、巷战、陆地战，全都无视地心引力，轻盈如蜓——看片所得，该片2小时片长中，几乎每隔3分钟就有华丽的特效痕迹。

而事实上，这些桥段都是先在一个体育馆里拍摄，再用电脑加工而成。

对于喜走内心路线（通常都是大段的沉默思考，借景抒情）的日本电影来说，特效大片不是主流，但《侠盗石川》的出现实在让人咋舌：日本电影也要跨越式发展了？

不过，单就电影特效水平而言，日本电影还并没有达到世界级水准。

在PSP掌机和PS3家用机盛行的当今，让热爱游戏的中国青少年在没有任何外文基础的前提下，了解一段四五百年之前日本广为流传的轶事，并不是一个极为困难的任务，那些看着《战国婆娑罗》，玩着《战国无双》的孩子可以将织田信长、德川家康们的绯闻野史津津乐道，其所知甚至不下于唐宋元明清的陈年往事。

于是电影《大盗石川五右卫门》的出现，在各大论坛上的讨论，得以延绵并定格在关于历史事件的描述是否真实，是否有某种畸形的爱国主义情结让创作者蒙蔽了双眼一类深层次的问题，而忽略了影片本身能够承载的教理。

《大盗石川五右卫门》拥有的从内到外的巨大气场，得益于无与伦比的华丽——“神兵天将”的史诗级别卡司，媲美好莱坞的视觉奇观与日本古典文化美轮美奂的相得益彰，之前造成的未映先热，自然有其缘由。

影片讲述了织田信长遭遇“本能寺大劫”之后，其培养的两名忍者五右卫门和雾隐才藏分道扬镳，前者在目睹信长侄女茶茶的经历后渴望自由，成为劫富济贫的神偷，被称作贫民挚友，后者立志成为武士，栖居在石田三成门下。

两人在发现信长乃其当年部下丰臣秀吉串通反臣明智光秀共弑时，为黎民苍生携手复出，还天下一个太平的故事。

编剧将正史中五右卫门被丰臣秀吉用油锅煎炸致死的情节稍加改编，又延伸出一段雾隐才藏“先天下之忧而忧”的段落。

行刺君王获得天下太平的故事，所能隐射出的人文主义思想似乎已经穷尽，陈凯歌用《荆轲刺秦王》演绎出人性在乱世中寻找救赎的讴歌，张艺谋通过《英雄》完成了天下与个人的对峙升华：在《大盗石川五右卫门》中，导演所传达的几乎是两者的结合体。

英雄个人成长，一定伴随着历史的转折以得到铭记，这之下却必然蕴藏了无止尽的糜烂伤口；两国相争，军权大战，死的从来都是百姓，以暴力终结暴力，在历史长卷中，永远是悖论。

这一主题指导下，导演纪里谷和明走得显然比《英雄》要远，因为后者仅仅在无名与秦王对于渴望和平的议题上达到一致时，影片就以一方的牺牲和一方的厚葬完成了这一时代性握手，显然这种和谐是表面且自欺欺人的——历史是由人民创造的，凭什么两位英雄的协议就完成了天下大同之大业——然而《大盗石川五右卫门》的结局即使同样是五右卫门的死亡，但其批判的高度在于，将原本服侍五右卫门的门徒指摘为杀害五右卫门的凶手，而这个男人也终于在得手之后显露出贪婪和野心的本性，他疯癫着质问群众给他这个捉拿刺客成功的功臣的掌声何在，完成了他作为一个跳梁小丑的使命：这给原本美满的结局添上了一颗不可忽略的老鼠屎，也正因为如此，《大盗石川五右卫门》的反思性略胜《英雄》一筹。

即使影片充满了对战争与人性的刻画，也并不能臆断本片是说教味甚浓的历史片，恰恰相反，影片的可看性可说今年日本电影的翘楚——由江口洋介与广末凉子领衔的天皇巨星阵容，可以说是日本的当红电影明星大阅兵——就连广末凉子扮演的战国第一美女茶茶的少女时代不到一分钟的镜头，都由如日中天的新一代日本偶像福田麻由子担当。

而江口洋介，这个当年在《东京爱情故事》中俏皮的花花公子，也因为其野性的一面成为了导演的首选。

凭借《入殓师》重回公众视线的广末凉子，其精致的古典扮相和随意却到位的表演完美诠释了这位外柔内刚的战国女人。

除此之外，影片几乎所有的布景全部来自电脑特效，无论是宫中庭院还是高山流水，都像极了当年陈凯歌的魔幻巨制《无极》，与后者空中楼阁式不切实际的乱想不同的是，《大盗石川五右卫门》这种影像风格贴合了战时日本本来的文化风貌，浓烈饱满的色彩正是对当时人心中欲望和压抑的外化描绘，因此显出一种别样的情调。

而这部主题走在《英雄》之前，影像风格步了《无极》后尘的日本电影，描述的正是一个关于英雄和诺言（《无极》的英文译名为承诺）的悲壮史诗，撇开其中是否有意淫历史的成分，电影本身那种酣畅淋漓之感，已实属难得。

我认为这是一部难得的好剧。

　　五右卫门三次刺杀秀吉的过程是他内在思想改变的过程，其中最动人的是第二次，在大船上，欲行刺却最终没有下手，这时候的五右卫门就已经开始对和平的意义开始思索。

而最后秀吉说自己想发动战争只是因为自己的贪婪，五右卫门便把他杀了。

如果那个时候，秀吉内心的表现是为了结束乱世给万民幸福，说不定这部戏就成了日本版的《英雄》。

　　编剧很好的把握了五右卫门的内心并且将这个变化很清楚的展示给了观众。

而最后他斩石田三成的毫不犹豫和斩德川家康时只是使用扇子的这个桥段才最终点明了整部剧的主题是守护和自由。

　　守护万民的幸福和给与民众自由，这个在最后和服部半藏搏斗时候的台词讲的非常明确了。

这里面自由的思想是贯穿始终的，但是五右卫门对自由的认识却是随着与才藏的几次相遇而不断变化着。

　　最初的五右卫门按照自己的理解去追寻自由，遇到才藏的时候，才藏开始试着说服他自由不是他所想像的样子。

才藏妻子死的时候，才藏用自己的拳头打醒他自由不是随心所欲，自由是要有代价，而才藏自己的死最终将自由的意义烙印到五右卫门心中。

而且才藏对五右卫门的影响还有究竟什么是“守护”的意义。

　　其次对五右卫门影响比较大的人物就是织田信长，是他培养了五右卫门，也是他告诉五右卫门要强大，也是他最初在五右卫门的生命里点亮了“守护”的火把。

而茶茶既是五右卫门最初的守护，也是五右卫门开始为了守护万民而放弃一切的标志。

在五右卫门离开茶茶的那一幕，茶茶问他是为了报仇还是为了忠义，他没有说话，但真正的台词却在无声中显露出来。

　　总之整部戏中编导对五右卫门这个人物的思考是很清晰的，对他成长路线的设置也是非常的用心。

是一部难得的佳作。

至于电影特效之类的问题，那一切都应该是为了主题服务的，有钱有技术就做，没有就算了，好的电影从来就不是依靠特效才能仍世人铭记的。

特效有点过了。

差点儿以为日本剧改印度歌舞剧了。

这1/3运镜的手法，颇有点儿上个世纪赵艺谋老谋子的风格。

但是看久了就让人有点审美疲劳，直接怼在脸上，不是在屏幕正中，就是在1/3的位置上，难免让人。

但是喜欢看广末凉子妹子的可以捧着大屏幕过过瘾。

影片前1/3可以，之后一直平平无奇，东拼西凑的到最后1/3处以为会是兄弟相逢，拔剑共斩老贼。

结果是一个先死，一个才暴起无双开大。

最后英雄难免迟暮。