逃之夭夭

据说吉雅拉是zimmer的女友，是他唯一的弱点。

那么假如吉雅拉是和阿卡尔曼有一腿，是阿卡尔曼安置在zimmer身边的卧底呢？

在接近结尾的地方他们再车里有一段对话。

<你不该感情用事， 你会爱上一个你背叛过的男人吗？

><我没有背叛你>这样的回答，我的理解得补全吉雅拉的回答<不，不会。

我没有背叛你>。

因为从彼此相视之后的无奈，可以看出阿卡尔曼在怨，而吉雅拉很厌恶爱人的质疑。

好吧，其实吉雅拉背叛了zimmer、弗朗索瓦、以及阿卡尔曼。

那么她没有爱过任何人，当然是在结尾真相大白之前。

（一）让我们回到故事的开始。

我一直在想为什么吉雅拉会去引诱弗朗索瓦。

如果是因为弗朗索瓦和zimmer相似，而想通过牺牲弗朗索瓦而保全zimmer免受俄国黑帮追杀的话，那说明吉雅拉还是爱zimmer的。

这样就和我的结论背道而驰了。

那么我这么自圆其说：其实吉雅拉是为了吸引黑帮的注意，如果黑帮以为弗朗索瓦就是zimmer而大开杀戒的话。

这无疑对警方今后抓住zimmer更加有利。

<在旅馆的时候吉雅拉早早离开就是这个道理。

她已经想好弗朗索瓦去死了。

>所以弗朗索瓦只是吉雅拉的一颗棋子，最后说她“感情用事”。

不，其实吉雅拉的感情用事只是对自己间接杀人的懊悔而已。

这是人本能地对自我原罪的忏悔而已。

可是弗朗索瓦对吉雅拉却是那么着迷，甘愿为她赴汤蹈火。

除了赠送昂贵手表，我感觉他们的感情来得太汹涌。

认识不到几天，居然就可以为她去死。

如果说是法国人浪漫本性使然的话，那还真的不好说这样不可以。

但有一个镜头，却泄露了弗朗索瓦的身份——那块手表。

吉雅拉的刻意赠送是想陷弗朗索瓦于死地，但弗朗索瓦接受后却一直带着这块表不曾摘过。

吉雅拉是“zimmer唯一的弱点”，这块表的分量自然很大。

好吧，这块表将置弗朗索瓦于危险中，然而他却义无反顾，这就泄漏了他的身份。

（二）在楼梯口，弗朗索瓦问吉雅拉<为什么要这么做>吉雅拉说<因为我爱他（zimmer）>吉雅拉真的爱zimmer吗？

不爱。

她说这话只是为了摆脱弗朗索瓦的纠缠。

却无意间刺激到zimmer，让zimmer更加觉得有愧于她。

在真相大白前，吉雅拉只是想单纯地抓住zimmer，扼制犯罪（警察天职么）。

所以阿卡尔曼和吉雅拉才是真正的爱人吧，他们共同努力想要惩恶扬善。

确实，在吉雅拉和zimmer私奔前，吉雅拉没有背叛阿卡尔曼。

但是愧疚的zimmer甘愿冒死营救吉雅拉，深深地俘获了吉雅拉的心，重重地给阿卡尔曼扣了顶绿帽。

或许是弄巧成拙，但就是天意让这个谜一样的男人居然在“唯一的弱点”的帮助下 逃之夭夭。

写完了，瞎扯的 但我只是想从另一个角度看这部电影的角色。

希望大家谅解。

假设回到若干年前，苏菲玛索烧掉一张白纸，登上一辆火车，突兀的坐在一个看上去不解风情的男人面前，优雅、从容、自然，我想：这个法国女人要男人做俘虏的时候，什么武器都不要我不得不承认我被The Tourist的大嘴朱莉坏了心情，我承认我在WANTED、史密斯什么的里面对你来感了，但是你这次找的不是一个数量级的对手，于是我吐槽了。。。

Zimmer的机关算尽，黑手党的心狠手辣，警察的紧追不舍，在完成剧本的设定来看，电影已经做的相当优秀，然后却不知道这电影是什么让人对其念念不忘，哪里对着你清新隽永了一把。。。

阿达勒还在接着烂片，苏菲玛索在芳芳、勇敢的心里面更年轻漂亮，在被The Tourist坑爹了之后，我一仰头，噢，这他妈的就叫风情。。。

警察BOSS对黑手党从容一笑：我不讲英语苏菲玛索趴在浮床上，解开泳衣的背带，对佛朗索说：你介意么？

佛朗索在影影重重的烛光后面，语音低沉的对苏菲玛索说：我觉得她永远不会爱上这个男人的。。。。。。。。。

我的确有把所有这些风情复述一遍的冲动，那样就可以成就一篇极烂的剧透而不是影评法国电影的优雅渗透在每个地方，看上去像是极其聪明的文人骚客，一两句意犹未尽的腔调，弄的人心痒痒，然后淤出来的聪明带来的懒散又让他们不愿意把这个故事讲完，带着一点点的高傲转身留下一个有点孤单的背影，带着寻找知音的口号却又在行为上无视所有人，这只是最高程度的自恋而已。。。

调调还是这个调调，风情还是这些风情，还是这些打开右车门送进女士然后扣上西装扣子再去开车的男人，还是这些赤身裸体却能像政治思想一样去除你心中杂念的女人。。。

只是耐心的讲完了一个故事。。。

人们就这么沦陷了。。。

《逃之夭夭》这部电影得到了一个同事的大力推荐，他买了DVD碟片，我借来看。

结果看到一半，DVD卡住不动了，我晕，虽然还没看出个三四来，但是已经看到一半了，美丽的老苏菲·玛索已经开始铺设迷局了，你让我怎么办？

于是就电驴吧，下载下来，又看了两次才看完。

看完后严重的没看懂，其实不是没看懂，只是觉得自己没看懂，严重的怀疑自己把这部电影看的太简单了，就看网上的评论，原来还真的是那么一回事。

这部电影叫Anthony Zimmer，但是到后来我知道了Anthony Zimmer是谁，但是不知道这是个怎么样的人。

在我看来，这是这部电影最大的遗憾吧。

看这部片子的时候有点困倦，略为可惜苏菲不再惊艳，脸部线条有点松弛。

美国片会把所有背景铺垫的很扎实清楚，而这类影片往往只是一句关键句子带过，起身倒杯水的空挡就漏了。

总的感想，不过不失，结局还是容易猜到。

本片从伊始就笼罩在一种悬疑的氛围之中，低沉的音乐缓慢流敞，象是有着说不尽的秘密。

一对秀长的小腿穿关高跟鞋引领我们左拐右弯，最后登上火车，我们被苏菲玛索晕旋了。

尽管苏菲玛索的风韵依旧不减，只是多少有些岁月的痕迹爬了上来，面庞多出几分硬朗，不再有青春时的灵秀。

不过我仍爱这个女人，哪怕是满脸尽是沧桑，却独爱她那一份妩媚的气质。

全片给我们带来了希区柯克作品那份久违的悬疑味，同样导演热罗姆也不会让《逃之夭夭》少了希区柯克电影中必备的一位美女。

和希区柯克一样，热罗姆也是一位自编自导的电影人，作为他第一次出手的电影《逃之夭夭》，我们似乎只有报之以惊喜。

好莱坞的暴力动作影片太多，反而没有再出现一位象希区柯克那样出色的悬念片大师。

这位年轻的法国人让我们看到了一种才华，在悬念的剧情中配之以温暖的法式浪漫，反而故事上却没有过多的故弄玄虚的复杂，显得有些简洁，在不多的几方人物关系间展开故事。

影片最大的一个悬念就是安东尼.齐梅尔经过整容后会变成怎样一个人，所以我们一直想知道他会是谁？

这个疑问也一直吸引观众寻找答案，也让观众从一开始就投入到影片的故事中去。

当火车上第一次看见弗朗索瓦时，我们开始怀疑他的身份，但随后的故事又让我们打消了疑问。

甚至在某种程度我用最大胆的设想怀疑吉雅拉是那个整容变性的齐梅尔，不过很快这个假设也不成立。

在整部影片出场不多的人物中，我们找不到可以假设的对象，于是只有一种可能，那就是真正的齐梅尔还没有在影片中出现。

不过影片本可以让观众一直这样猜下去，或者一个个给出误导的线索，然后在影片进行到一半多时，悬疑渐渐开始被解开了，越来越多的证据在告诉我们答案。

由于悬念破解的太早，对于这样一部影片来说未免令人失望了些，应该象希区柯克影片那样将谜底留到影片的结尾处。

在影片的前半部分看得是一个心怀鬼胎的美女对一个陌生男子的诱惑，尽显出苏菲玛索的活色生香，非常有看点。

而往后看的则是伊万阿达勒所饰的弗朗索瓦在危机丛生中的奔逃，最后却是齐梅尔借刀杀人的逃出升天。

应该说在这样一部人物不多且情节简单的影片，有太多的看点，应该说影片时时刻刻都衔接得很好。

影片最有意思的地方就是一个男人以两种身份爱同一个女人，弗朗索瓦以一种邂逅的方式爱上了吉雅拉，这是一份新鲜的爱情，充满未知数。

而齐梅尔却又以老情人的身份再次在险境中重获她的爱情，何等刺激。

我们简直不敢奢望一份陈旧的爱情需要如何才能让它重复活力和冲动，影片中却做到了这一点，法国人的浪漫天性就是可以这样想到做到。

影片有巧妙的构思，更离不开两位演员的出色表演，如果说苏菲玛索的表演有着天赋的灵气，也许她的举手投足就足以吸引住观众的视线，这就是天生的明星。

而伊万阿达勒的表演确实可以说是精彩，他让弗朗索瓦骗过了所有的人。

其实另一层面我一直很在意一部电影的台词，我觉得台词的优劣直接影响到人物的塑造和整部影片的品味，《逃之夭夭》的台词精练到位，没有琐碎的话语，正合我的心意，恰如其分的凸现出人物的个性。

影片结构也是恰到好处，一切都显得收放自如，毫无拖沓的地方，结尾巧妙的收场。

这也是一部真正令人喜欢的商业电影，将各种需要的娱乐元素溶入影片中却无刻意的痕迹，又能够在其中轻轻点到关于爱情角色关系的探讨，这就是我以为成功的商业电影，既有对市场的吸引力同时又不流于浮浅。

而中国的商业电影也正是缺少如《逃之夭夭》那样善于叙事的能力，学好莱坞做大制作的商业电影又极易走得极端，也只有冯小刚这样算是比较具备用电影讲故事的能力。

文；眉间尺

国庆长假将尽，原想回顾一下“老枪”，再看看冯小宁那当初卖不出去的“信天游”有多主旋律，看看“求求你，表扬我”有多荒诞。

结果呢，是看了一部比较无聊的“黑暗侵袭”（Descent），和一部前玉女苏菲·玛尔索的“逃之夭夭”。

关于“逃之夭夭”，有大声叫好的，说它叙事结构、场面调度啥啥的特出色，从这电影，还思考出了一些深层次问题；也有倾向于贬斥的，比如，有一种意见是感性化的，嫌苏菲老了，说手上青筋曝露了真实的老相，青春美好不再，还有一种意见是理性化的，从对类型片的令人钦佩的熟稔出发，指出各种桥段的类似与陈旧，说一看开头就猜到结尾了。

我于看电影，纯属瞧热闹，不光对电影语言一窍不通，而且缺乏历史感，还记性差，所以既没看出多么出色，也没觉得多么拙劣，甚至，对苏菲以前啥模样，早就忘了个精光。

没啥期待，所以自以为非常客观。

我只是觉得，作为悬疑片，我比较喜欢它的节奏。

紧张归紧张，但没那么逼仄（当然也不似陈年老片那样过于舒缓）。

不是不愿意享受那种压迫式的情节推进，而是愿意换种口味。

至于深层次的思考，好像太累了点儿，看电影看出哲学家来，不那么值得庆幸。

苏菲呢，确实是老了，比玉女时代，那肯定是“老”了一个档次，但我们有新玉女可以赏玩，该老的还是应该让她老去，总比玉女变妖女（如刘晓庆）好得多。

此外，以考据式的眼光看电影的一群人，我很钦佩，也有点厌恶——他们让我长了见识，但也几乎让我看片子的时候，自卑得都不敢有一丁点儿畅快和感动，恐怕中了陈旧的圈套而显出自己的幼稚。

据说前段时间苏菲·玛尔索来中国就是携“逃之夭夭”来的，我猜这片子的票房不会特别理想，如果苏菲不来，就更没戏。

观众的口味和心理，整个电影市场的运转机制，都是“大片”（所谓的）化、炒作式的，很少能容得别样风格。

何况，“逃之夭夭”的风格，在“大片”面前，显得太中性。

（2005.10.7）

致命伴侣 与逃之夭夭 同出一辙 一法国叙事一美国调调 逃之夭夭有着法国人的闷骚文艺 缺少法国时尚的华丽 致命伴侣有着美国式的张扬幽默 缺少细细小品的精致。

奔着各位男女主角去看看吧。

一个喜欢苏菲玛索的朋友推荐，在网站上观看的。

影片的背景是警方要抓捕一名洗钱高手齐默，此人绝顶聪明，狡诈多端，神出鬼没，甚至于易容变嗓音，警方似乎完全没有头绪，但探长却胸有成竹。

玛索是齐默的情人，也是警方唯一可以追踪的线索。

玛索开场即被人跟踪，按照指引，她机警地利用自己的魅力，轻而易举在火车上勾搭上一个单身挫男，此男身型酷似齐默，玛索想通过这招误导警方错认此男为目标。

之后，挫男几乎被（黑帮——同样想置齐默于死地）暗杀，几次命悬一线，玛索在他最绝望的时候终于出手相救，并将其安置在安全地点，并说出事情真相，宣告游戏结束。

但挫男却因与女神一吻而陷入情网，冲动之下非要找玛索，勇敢地追求她。

挫男在被爱情冲昏头脑的情况下，完全生死置之度外。

此时，警方出手将挫男控制住，告诉他其实玛索是警方的卧底，让他老老实实配合，不要把事情搞砸了。

故事讲到这里进入最后一个环节：警方精心布置一个圈套，让玛索引诱齐默上钩，然而，齐默迟迟没有现身，黑帮却不请自来，玛索立马陷入险境。

警方决定继续等待大鱼——齐默的出现。

就在这时，被警方控制住的挫男不知去向——他不能忍受自己的心上人受到任何伤害，不顾一切地冲进了房间，黑帮毫不费力地抓住他，不顾玛索的辩解，认定他就是齐默。

黑帮头头举起手枪，就要送挫男上西天。

就在这千钧一发之际，玛索发出攻击信号，警方的狙击手开枪，消灭了黑帮一伙。

玛索和挫男得救了，当然整个行动告吹，玛索的身份也暴露了。

这时高潮来了——挫男抱住玛索，扯掉她身上的监听设备，告诉她，其实自己就是齐默。

此次行动之后，齐默借警方之手，除掉了劲敌，也彻底洗白了自己，还最终抱得美人归，名副其实地“逃之夭夭”。

警花玛索从此踏上与狼共舞的燃情岁月。

刚看完的第一反应以为挫男成功逆袭，看了一下别人的影评才知道自己错过了结束前的一个细节。

第二反应是，是不是齐默把挫男悄无声息地杀掉了，取而代之，但似乎也不成立（恐怕整容没那么快）。

所以唯一合理的解释就是，这为挫男一开始就是齐默本人，OMG！

但仔细推敲，也有蹊跷，既然是本人，就算他是影帝，在情人面前不露任何马脚，但一起游泳，接吻，各种亲密接触，玛索都意识不到吗？

这可能吗？

另外，在好几个镜头里，如果挫男就是齐默，他没有必要在无人关注的情况下继续表演（当然，你也可以说这是电影的艺术化处理，否则没法继续“欺骗”观众）。

但我还是想说，故事里有一个太明显的BUG，如鲠在喉，就是警方在布下天罗地网之时，却被挫男轻而易举地破坏了，这这怎么也说不过去吧，太生硬了！

这是个浪漫的爱情故事，线索清晰，表演也非常出色。

玛索确实有点美人迟暮之感，最后的一个手部特写真的没眼看（好粗），法国人不知道找替身的吗？

一部欧洲片，有浪漫的爱情，还能有出人意料的大反转，还有巨星的精彩演绎，应该说已经合格了。

值得一看。

如果想从故事当中体验到什么深刻的主题，人性的复杂和黑暗啥的，那将注定要失望。

总结一下这部电影的主题就是：生命不可贵，正邪不重要，若为爱情故，全都可不要。

IMDB评分　6.2/10 (348 votes) 幕后故事：　　令人吃惊的是，大家公认的法国第一美女苏菲·玛素可不觉得自己很有魅 力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。

我是一个非常自然而又感情外露的人，我对于吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中的我具有那种风情，可那并不是真正的我。

因为从小我就像个假小子，随着年龄的增长，我才逐渐学着展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。

其实，我不喜欢去引诱别人，而是更喜欢被引诱。

”　　苏菲·玛素还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，需要我穿着贴身的裙子摆动臀部，有点矫揉造作，却很有意思。

尤其是上个月，我的父亲第一次发现我穿着条裙子，这么女性化的形象还真让他吓了一跳！

” 　　一般要演对手戏的男女主角在拍摄前多数要互相熟悉，培养感觉。

但导演热罗姆·萨朗没有选择这么做。

在拍片中弗朗索瓦初遇吉雅拉那场戏之前，伊万·阿达勒和苏菲·玛素两人从来都没见过面。

伊万说：“通过这部片子，我真正认识了苏菲·玛素。

在拍摄南下的火车上那场戏时，我们第一次见面，我立刻感到了一种搭档的默契和感觉。

”　　热罗姆·萨朗解释说：“我觉得很有意思的是，伊万从来没有和苏菲一起合作过。

他们的第一场戏就是在火车上的相遇，吉雅拉注意到了弗朗索瓦，并决定引诱他。

这也是他们合作关系的开始。

苏菲·玛素是个非常特别的女人，需要找一个有份量的演员为她搭档，而伊万·阿达勒的条件还算符合。

”

一部法国电影，说实话自己是不怎么喜欢看这种完全听不懂只能看字幕的电影的，也不知道是什么原因，可能是因为有时候翻译的文字不能完全表现出原始的意思吧。

这边电影总体上来说还好吧，是一部有点侦探味道的爱情片，或者说是一部有着爱情元素的悬疑片。

说是悬疑似乎又有点不太恰当，但是暂时想不起更好的词语来表达。

一个没有人知道长什么样的罪犯，成为整部电影中的悬疑，而他的女朋友——前服役人员——成了线索，她找到一个替身来迷惑仇家希望以此帮助男友逃脱追杀，结果可笑的是，这个替身却真是他整容之后的男朋友，这是幸运还是悲哀？

这是命中注定还是巧合？

换了个模样，他们依然能够相爱，即使她说过“你自己应该去照照镜子”。

首先排除的追捕对象结果却真正是追捕对象，世事弄人，缘木求鱼，永远不可得，所谓的努力就有收获，不管怎么说有时候仅仅是一句安慰人的话罢了，也许你能够扩大收获的定义，从而使一些失败的事情看似也有收获。

呵呵。