行尸走肉第十一季

长达十三年的行尸宇宙发展史-朋友，你是从第几季开始弃剧的？

前些天，美剧《行尸走肉》上演大结局，弩哥、卡妈等主角团与军头-墨瑟里应外合，一举推翻联邦州长-帕梅拉的暴政，以一场剧集诞生以来最精彩的爆炸戏，为《行尸走肉》“联邦篇”画上完美句号，也标志着播出长达13年的《行尸走肉》正式完结。

母剧完结后，“行尸宇宙”将进入散点纪元，剧中如弩哥、玛姬等重要角色将开发单体衍生剧，继续探索行尸走肉的世界，《行尸走肉》最终季的“变种丧尸”就是给衍生剧打底的，瑞克和米琼恩在结尾的出场，显然也是一种预告。

行尸宇宙还在扩展，但《行尸走肉》已经完结了，作为一个10年老粉，笔者追完了“行尸宇宙”旗下的所有剧集，现在咱们就用一篇文章的时间，从“重建文明”的视角回顾一下这场长达13年的丧尸梦幻。

一：前瑞克时代-从单骑入城到救世军战争。

行尸走肉的主轴是讲述文明崩塌后重建文明的全过程，期间各种政体类型和文明形态相互碰撞，丧尸从来都不是重点，末日里的人性试炼才是。

整部剧以灵魂人物-瑞克的下线为标志，划分为两个阶段。

第一季的主线是建立团队：大乱之后人们开始以家庭为单位集合成各类小型组织，类似于部落文明阶段。

瑞克的传奇是从他单枪匹马进入亚特兰大城开始的，从医院醒来到遇见摩根父子只是讲述来龙去脉的过渡，不过回过头来看这段，有一个最久的伏笔-执念丧尸。

《行尸走肉》第十一季快完结时，出现了具备一定行为能力的变种丧尸，被称为带着某种执念的行尸，现在看来摩根那个会拧门把手的老婆，就是最早的变种丧尸。

第一季最重要的情节并不是瑞克通过奇遇与妻儿重逢，而是瑞克领导众人回去营救被拷在楼顶的莫尔。

通过这一场行动，瑞克向大家展示了自己的判断力、行动力、组织能力和解决问题以及承担责任的能力，末世里变数那么多，能领导大家克服困难，并在失败的时候敢于兜底的人，才是大家最期望的领导者。

这场行动虽然没有找到莫尔，但瑞克已经赢得了众人的信任，团队进入双头时代，瑞克和肖恩代表了团队向左还是向右的分歧。

第二季的主线是团队的内部整合，从意识形态到权力分工，类似于文明史上阶级的诞生。

第二季的剧情给人感觉有点水，实际上所有人都还没有找到合适的末日生存状态，都处在迷茫当中，众人经历了索菲亚失踪，卡尔被打伤，与外部势力冲突等事件，瑞克团与赫谢尔农场之间，始终处在紧张状态，瑞克团内部也充斥着无穷无尽的争吵，内部矛盾逐步加深。

最终丧尸潮毁灭了农场，肖恩也死在了瑞克的枪下，瑞克正式宣告独裁，此后的瑞克团从意识形态到职能分工都做到了协调统一。

第三季的主线是团队作战，即：不同的政体类型和文明形态的碰撞，也是整部剧的主轴，《行尸走肉》从第三季开始正式进入巅峰期。

瑞克团在这一阶段经历了无数第一次：

第一次在末世建造自己的“家”，第一次痛失至亲（洛莉），第一次接纳仇敌和外来者（监狱人员和刀女），第一次面对异化的故人（安德里亚和莫尔），第一次遭遇瘟疫（天灾），第一次内部谋杀（海伦），第一次放逐团队成员（卡妈），冷酷的弩哥第一次哭泣（感性复苏）等等等等。

瑞克在这一阶段逐渐放弃独裁，恢复民主，成立委员会，寻回了内心的平静，也总结出“经典三问”-分辨陌生人的文明标尺（思想文化成果）。

这一切都是文明建立过程中必定会经历的事件，而剧中第一个真正意义上的反派-总督也出场了，行尸剧集史上首次出现反派视角的故事。

总督象征着人类体内难以遏制的阴暗面，他自带的毁灭气息就像文明史上那一次次开历史倒车的狂人，一次次让文明开启螺旋。

瑞克在与总督对峙时，发出了“放下仇恨，共同生活”的末日倡议，那段发言至今看来依旧振聋发聩，充满光辉，但总督还是砍下了赫谢尔的头颅，疯狂战胜了理性，瑞克团第一个“家”正式毁灭。

此后的瑞克团经历了大流散与大融合，卡罗尔回归，凭一人之力端掉了终点站，正式升级为“战神卡妈”，也正式开启与“孩子”的孽缘，一行人开始新的流浪，文明进入震荡期。

兜兜转转之后，瑞克团终于来到第二个“家”-亚历山大，也遇到了第二个真正意义上的反派-尼根，并展开旷日持久的救世军战争。

瑞克团在这个过程中遇到了不同形式的政权模式，比如绝对自由主义的猎人团队，彻底倒向人性黑暗面的食人族，维持警察暴政的医院帮，彻底倒向丛林法则的狼族，最后是推行暴力压榨的救世军。

救世军的统治模式属于理性暴力，它强调秩序而不是一味的杀戮，类似于文明的奴隶制阶段，只不过维持这种统治需要一支不事生产的暴力大军，神之国、亚历山大与山顶寨根本供养不起这支军队，只能陷入压榨与反抗的死循环，瑞克团与救世军陷入暴力互杀的不归路。

一路走来我们发现，瑞克团里始终都有代表“良心”的人，1-2季是戴尔，3-4季是赫谢尔，然后“良心”就消失了，瑞克从咬断老乔的喉管，到亲手劈死食人族首领，到与弩哥、卡妈谋划鸠占鹊巢，到主动袭击救世军的卫星站，瑞克团越来越迷信暴力斗争，这个时候黑莲花-“摩根”回归了，这意味着“良知”视角重新开启。

卡妈的离开也是一种表征，反映出瑞克团队内在的精神危机，建立文明靠的不只是暴力斗争，更重要的是合作与团结，这是少主-卡尔最早悟到的，也最早为之殉道，这象征着文明的自我反思。

卡尔的死是瑞克放过尼根的唯一理由（也是剧组为保住尼根设计的招黑方案），因为：我的仁慈胜过怒火，瑞克自己稍后也“献身”于“修桥事件”中，父子两代领袖都倒在了践行文明的道路上。

小拽女-朱迪斯继承了父兄遗志，替他们见证了重建文明的第二阶段。

（剧组也摆脱束缚，得以把更多笔墨匀给其他主角，让剧集进入群像时代）。

二:后瑞克时代-从低语者战争到新联邦纪元。

瑞克下线后，主角团又经历了“低语者篇”和“联邦篇”两大章节，低语者代表了文明虚无主义，彻底否定文明的意义，而联邦则代表了文明守旧主义，它继承了旧文明的所有，尤其是腐朽独裁的那一面，主角团正是在这两者的锤炼下，才最终浴火重生，找到了重建文明的最佳方式。

先说低语者。

因“瑞克献身”事件，亚历山大的执剑人-米琼恩与山顶寨的教母-玛姬爆发了很大矛盾，双方一度剑拔弩张，这也是玛姬离开的原因之一。

瑞克与玛姬离开后，原本紧密的联盟机制逐渐退化成各自为政的封建邦国，直至低语者的出现才又将大家粘合起来，孤立主义无法应对大型危机。

与救世军的理性暴政不同，低语者是一群自然主义邪教，它们的目的是摧毁一切秩序，彻底消灭文明，让世界回归原始状态。

低语者比食人族和狼族强的地方在于意识形态建设，首领阿尔法创建了系统的邪教思想，以及配套的生存模式-化身行尸，放牧尸群，这让低语者群体拥有了巨大的破坏力。

然而人类毕竟不是动物，怎么可能根除七情六欲，阿尔法自己都无法遵守这套理论，甚至为了女儿与联盟全面开战，上演卡妈VS尸妈的对决。

这场战争打的十分混乱，期间米琼恩离开团队寻找瑞克去了，尤金和以西结等人通过电台去开拓联邦线了，最终还是靠卡妈与尼根联手才干掉阿尔法。

低语者战争的最后阶段，玛姬回来了，在开启联邦篇之前，主创安排了“收割者之战”做过渡，为的就是深化玛姬这个角色，给玛姬与尼根、玛姬与弩哥一个破解心结的契机，并利用玛姬与莉亚的矛盾，为主角团与联邦势力的决裂做伏笔。

收割者是一群特种兵组建的异端，对内实行极权高压，对外实行暴力收割，为首的自称“教皇”，莉亚是唯一女性，堪称团队教母，这个组织曾收割过玛姬的团队，所以玛姬回归联盟后立即说服众人，以搬运物资为由带领众人回去复仇。

而莉亚在隐居时曾与弩哥发生过一段情，所以弩哥以卧底身份混进收割者，并激化其内部矛盾，最后莉亚干掉了教皇，与弩哥等人谈和，而玛姬屠杀了已经谈和的收割者余部，只剩莉亚负伤逃走。

一场低语者战争，把联盟最具生产力的山顶寨彻底打报废了，亚历山大也残破不堪，收割者一战又把玛姬带回来的家底报销了，联盟到了最危急的日子，这时候尤金和兰斯代表联邦前来洽谈合作。

前文说过，联邦继承了旧文明的所有腐朽，州长帕梅拉表面上满嘴民主文明，暗地里则建立秘密警察，对卫星城也实行“刑徒经济”，俨然是救世军的放大版，只是更虚伪。

上梁不正下梁歪，联邦二把手-兰斯就是野心家，他积极推动联邦“援助”亚历山大等社区，企图在殖民地建立自己的势力，然后扳倒帕梅拉，登上权力巅峰。

主角团就是兰斯计划里的棋子，而莉亚对玛姬的复仇成了激化双方矛盾的引子，篇幅有限详情不再赘述，大体就是主角团与联邦内部的革新派-大将军墨瑟联手，推翻帕梅拉统治，开启新联邦纪元……回首整部剧，有太多难忘的瞬间：

索菲亚从谷仓里出来时的吃惊与失望，监狱被攻破时的压抑与痛苦，卡妈枪杀丽滋时的无奈与心碎，贝丝的意外之死让人难过的夜不能寐，卡尔手术时众人荡平尸群的斗志令人心潮澎湃，爆头之夜的绝望气氛令人无法呼吸，单挑王耶稣的突然被刺让人倒吸一口凉气，前摇滚巨星-贝塔用丧尸群重温演唱会的桥段则让人唏嘘感叹……

三：《行尸走肉》的衍生剧及后续开发项目。

行尸宇宙目前有6部衍生剧，其中3部已经播出，3部即将播出。

1《行尸之惧》-剧情与人设轮流崩坏

《行尸之惧》是《行尸走肉》的首部衍生剧，目前播了7季，前三季是麦妈时代，后四季是摩根纪元。

前三季的剧情线非常好，从洛杉矶难民营，到海上的游艇历险，再到墨西哥的山庄、山城，最后是美墨边境的山谷农场，剧情元素丰富多变充满看点，奈何主角团的人设都不讨喜。

比如黑哥-维克多，他深谙厚黑学，能力是没问题，可在团队里说了不算，后期越发边缘化了。

主角-麦妈和查韦斯是半路夫妻，与各自孩子的关系都很紧张（亲子关系都处理不好如何能带队），尤其是麦妈一直在“圣母”与“自私”之间反复横跳，她那令人窒息的母爱是掌控欲的外化。

因此，由她领导的团队带有较强的排外性，很难吸收有生力量，团队的向心力不强，离心力反倒很大，直至团队崩盘下线。

演到第四季，黑莲花-摩根从母剧过来接替麦妈担纲主角，找老婆的德怀特也赶来助拳，还新加了温暖有爱的枪叔和开着装甲车四处采访的记者-小艾。

摩根团队的人设远比麦妈团队讨喜，评分也一路走高，其中小艾和三环组织的女飞行员上演的百合恋唯美动人，令人难忘，德怀特与妻子重逢的场面也让人瞬间泪目，随着第六季硬核反派-邪教头子的登场，剧集迎来巅峰时刻，核弹爆炸让剧情升了个档次。

然后就没有然后了，好戏到此为止，剧情开始扯后腿，第七季又回到内斗模式，主角团一分为三，艾丽西亚、摩根、维克多各带一队，其中维克多的“塔楼”建设的最好，其他俩人看着眼红合伙攻打，最终落得三败俱伤的下场，还死了好几位主角。

第七季结尾剧组竟然让麦妈还阳，与摩根共同担任后续主角，圣母婊和黑莲花苟到一起，足够观众喝一壶了。

2《外面的世界》-少年的忧伤只适合在路上

这是部限定剧，开播前就确定只有两季。

剧情为：四名少年在两名战士的护送下，跋涉千里寻找被囚禁的天才科学家父亲。

他们需要对付的BOSS就是三环组织-公民共和城，一个20万人的大社区，行尸宇宙里最强大的势力。

第一季是公路片模式，四个在行尸时代成长起来的少年，各有各的心理创伤，少年人的忧郁与沿途的风景、淡淡的危机融合在一起，优美的就像一首末日风情诗。

第二季到了营救科学家阶段，剧情就彻底毁了，先是公民共和城脑子抽风屠杀了奥马哈、大学城等盟友势力，然后是主角团各种作妖，仅凭几个虾兵蟹将就敢对抗共和军武装，竟然还成功了，真是无语。

好在这部剧的目的只是为了扩充行尸宇宙的世界观，剧情BUG可以忽略不计。

第二季片尾彩蛋里，《行尸走肉》第一季疾控中心的科学家在录像带里出场，似乎在暗示行尸世界的病毒起源。

瑞克与弩哥的后续故事，应该就与这个有关。

3《行尸传说》-烂到让人反胃

《行尸走肉》第10季曾追加过6集，这6集与故事主线关联不大，侧重于刻画人物的单个故事，像尼根的前史，弩哥的恋情等效果就很不错。

因此，笔者对《行尸传说》抱有极高的期待，主创终于可以放开手脚拍点新故事了，但剧集上线后让人大跌眼镜，充斥着各种无聊、俗套的幻觉闪回，以至于笔者看见闪回就生理性恶心，阿尔法前传那集也不咋地，矬子里拔将军而已。

勉强说得过去的是第四集，用纪录片风格讲述研究丧尸行为模式的科学家，这集算不上好但至少不讨厌，平淡的叙述让人心很静。

4《行尸走肉：死城》-尼根和玛姬锁死了

不论观众接受与否，尼根与玛姬这对CP就是行尸宇宙目前最有看点、最具话题性、最有挖掘空间的组合，俩人之前还演过蝙蝠侠的父母，那次就是试水，这次的衍生剧标志着尼玛组合彻底锁死了。

《死亡之城》讲述尼根和玛姬联手探索纽约城-曼哈顿半岛的故事，这是行尸剧组自第一季之后，首次深度刻画“末日城市”，目前剧集已经拍完，2023年4月开播。

“行尸宇宙”后续能不能打响，就看这部了。

5《弩哥新剧》-卡妈不陪你玩儿喽……

这部剧本来是接替母剧的正统后传，由最具人气的CP-弩哥和卡妈担纲主演，但由于拍摄地点在欧洲，“卡妈”不想长时间离开家人就辞演了，剩下弩哥单挑大梁，多少有些尴尬。

这部剧的剧照上有埃菲尔铁塔的模样，不知道在故事里弩哥是真去了欧洲，还是去了拉斯维加斯。

弩哥的人设最像游侠，他浪迹天涯、寻友打怪的故事是笔者最期待的。

6《瑞克和米琼恩》-灵魂人物的回光返照

《瑞克和米琼恩》是一部6集的限定剧，主要讲述这两位角色离开母剧后发生的故事，就是一个告慰粉丝的剧集。

笔者对这部剧没报太大期待，因为有一个BUG感觉很难圆的上，就是：公民共和城（三环组织）为什么非得扣押瑞克不让回来。

如果瑞克是首席科学家或天才医生，那扣押他还合乎逻辑，但瑞克的本事是“领导能力”，一个20万人的大社区真缺领导吗？

就算真缺以瑞克的资质无非就是个中层干部（20万人的社区里职位不算低了），但他数次逃亡竟然都逃不掉，说明他的安保级别特别高，这就让人想不通了，希望新剧能给大家一个令人信服的答案。

以上就是对“行尸宇宙”的简单回顾，篇幅有限没说到的地方还有很多，欢迎大家留言补充。

完。

1.三星都有点不值，加上情怀勉强三星吧2.以前瑞克带队打boss都是伸张正义或者不得已为之的感觉。

而后瑞克时期，主角团真的堪称瘟疫，到哪毁哪，人家联邦丰衣足食其乐融融过了这么久，好心邀请你们加入，也没做对不起你们的事吧，主角团硬是要把人家搞破自己做主为止，简直堪称侵略者行为，恶心3.后期加入的主角团，说实话，看到这些个不同肤色歪瓜裂枣的就烦，演技也差，极度自以为是，各种装逼4.为了保留人气，硬生生把尼根洗这么白，洗白就算了，非要和玛姬搞和解的对手戏？

这不是恶心几个核心主角，更是恶心我们这些对格伦被爆头还历历在目的观众5.由于没看过漫画，我一直以为行尸最后会场面宏大世界观收束那种，没想到只能说草草了事，相比之下被很多人也认为烂尾的权游进巨堪称优秀了。

普通结局也就算了，瑞克尼根回不来也算了，就连做足铺垫的刀妹居然也是一去不回，最后整个两人的小片段更有蹭人气的感觉。

当然看到最后的走马灯回放，行尸这么多来来去去的主角配角还是会让人感慨，而对于整部戏的完结而已更像是种解脱，对我而言没啥波澜。

说实话，与其说追了这么多年整十一季的行尸，其实瑞克离开后基本就是例行公事看看而已，剧组也看不到什么进取的劲头，或许瑞克的离开是对的。

因为阳了的关系有时间把the walking dead看完。

为了最后一季，播播停停将近一年多才出完，也是相当的磨人。

从第十季开始到最终季中间相隔一年多，说实话上一季剧情很多都记不起来了，但是等打开第一集开始，那股只有“行尸走肉”才有的味道一下就来了，熟悉的演员，熟悉的僵尸，熟悉的一切。。。

虽然结局应该是可以预见到的大团圆结局，但最期待的瑞克和米琼恩最终也没有出现，只是在最后的结尾短暂的出现了一下并没有加入到剧情里还是有点遗憾的。

核心人物还是坚挺的走到了最后，虽然像罗西塔遗憾的离开大家，但在最后一季最后一集其实也没什么好抱怨的了。

麦姬最终嘴巴上还是没有原谅尼根，但从最后两个人的对话可以看出心里应该是释怀了，只是她的一切永远停留在了格伦离开的那一刻了。

国内疫情当下，借着剧中的这句话送给所有的人，we are the ones who live！

始于：大概12-13年?终于：2023年1月8日从大学看到宝宝出生，于我而言已经不是一部剧了，是我的另一个世界，因为行尸走肉看了基本所有经典的丧尸片，但行尸走肉于我始终都不一样，其他的可能是一部好的作品，行尸走肉却除了现实生活的另一个世界，总觉得自己也生活在其中。

这段时间不是太容易，很抱歉没有第一时间追完，空落落的。

文笔不好也不爱评论，单纯想到什么就写什么，想在那个世界里留下点什么吧。

那个世界不会和剧一起完结，是瑞克的世界也是我的世界

《行尸走肉》最终季，虽然有点注水情节，但是也是挺精彩的收尾的。

这么多年追下来，看着一个个鲜活的角色在末世坚守着初心并不断成长强大真是让人触动！

满嘴骚话魅力十足的“大反派”尼根彻底洗白了，如果他不是爆头了格伦，我甚至不觉得他是对立于主角团的人，从“黑暗森林”法则看来，暴力是维持他的末世制度必要的手段，最终玛姬虽然原谅了他，却也没法不恨他。

再说卡妈，真是女性奋斗成长的标杆，从一个柔弱的被家暴的女性，一路成长为有勇有谋的女性一号战神，这一路下来有过惊恐、彷徨，也有过对信仰的迷茫，对人生的放弃，但是当她独自出走勇敢面对自己再归来后，就变的果敢、决绝、坚定，人的彻底的成长就是在孤独面对那些黑暗的时刻，没有那个谁，只有自己！

看弹幕最让人意难平的大概唯有弩哥了，是我最喜欢的角色，作为出道即二号战力的人物，弩哥总是把主角团当做一个家庭，把家庭责任感忘我的抗到底。

卡妈的女儿丢失，在众人放弃时唯有他承诺一定会把她找回来；瑞克失踪后，是他独自一人一狗在外流浪寻找，格伦被爆头后，陷入深深自责一直不敢面对玛姬的也是他，知道前女友与主角团的不可调和的矛盾，也是弩哥亲手终结了前任，玛姬都觉得愧疚想表达歉意，他说了句：我答应要保护好家人们，你不需要说这些。

明是非重情义，简单又有分量的话。

最后，卡妈的成长完全有赖于弩哥在背后默默支持，最终两个人还是没能一起流浪江湖，非常难过，但是弩哥一直都让卡妈知道，他一直都是她背后的力量，弩哥出去找到好东西会给卡妈留着，卡妈出去会专门帮他找弩，会在尸群中专门找回弩哥的小匕首，两人从不乐意表达心中的情感，却彼此心领神会。

最终，弩哥还是骑上心爱的电摩潇洒的远走天涯，最深情的猛男，照顾了所有人，唯独忘了自己。

像李白诗写的：银鞍照白马，飒沓如流星；十步杀一人，千里不留行。

事了拂衣去，深藏功与名。

算起来追了九年，格伦死亡、瑞克掉线的9、10季感觉崩塌了，11季玛姬归来，好一点了，但依然觉得没有精气神，故事线很多，又是最终季，略有遗憾，有些事情没讨论清楚，依然不知道这群人在为什么而活着。

《行尸走肉》这种以普通人群为视角的末世求生故事，在今天其实有很强的现实意义和关注度，尤其是新冠席卷全球、恐怖极端活动此起彼伏的今天，就很有前瞻性。

一个新病毒或者一群丧心病狂搞出个新灾难，绝不是科幻，而且也不可能有好莱坞英雄拯救世界。

在疫情面前人类基本是狼狈懵逼状态就能看到人类的脆弱和科技力量的弱小。

回到本剧，末世如何求生？

幸存者如何延续人类文明？

本剧用了十几年，讨论了求生问题，但是对于人类文明延续没有涉及，所以，个人觉得遗憾的是本剧的思想性没有提高，只是一部迎合观众的打怪娱乐游戏。

在前八季，吸引我的一个点就是剧情实际在探讨末世幸存人群的社会组织和管理模式，究竟哪一种最适合？

瑞克团队在求生途中，见识了末世人性沦落后的野蛮凶残，体验了从专制到民主、甚至共产和教派模式的社区生活方式，但是也见证了这些社区从繁荣到崩溃。

并且在求生途中，作为首领的瑞克，也从一个谦和民主的领导向独断专行蜕变。

这些内容其实是本剧的灵魂，但是后来的导演似乎都在忽略和放弃，搭设了这么宏大的一个末世背景，却没有深入探讨，感觉很可惜。

依据基本的人性需求，生存和安全需求是人类的基本需求。

瑞克团队打了十几年的行尸，技能确实在提升，但是一直这么无休止的流浪和打怪，如果没有更长远的目标，任何团队和个人一定会崩溃的，打怪也会疲劳的。

根据人类文明史的规律，靠山谷、江河湖海、岛屿，远离僵尸和暴民，先建立部落家园、召集人手、成立军队、搭建领导小组、抱团取暖，先农耕渔猎，再逐步重建科技树，这是一群人最基本的目标和结果。

虽然一次次尝试和失败，但是这个目标应该不会改变。

本剧讲述到11季，大家依然津津有味的围着城市流浪、打怪，哪人多往哪凑，这个不合理，毕竟这群现代人比原始人类的见识更多。

致于纵横联盟、三足鼎立、专制或民主、权力政治斗争，这些都是部落稳固后吃饱了才玩的高层次游戏。

按个人思路，第八季尼根团伙重创瑞克团队后，瑞克团队唯一选择就是远离城镇蛰伏，最好是个有点工业基础的岛屿之类，而不是没头苍蝇一样硬刚聚居城镇的更邪恶团伙和僵尸群，靠农耕渔猎恢复团队元气，再图谋外扩。

大家都是各方面能人，迅速恢复基本生产力问题不大，要建职业卫队，杀了十几年行尸，个人觉得对付僵尸就长矛效率最高，最省力安全，对付人就枪支，弓弩太刀匕首啥的，都是华而不实。

根据地稳固了，逐步招兵买马，逐步进入工业时代，逐步强大繁荣，再解放世界，杀尽僵尸和野蛮人类团伙，人类文明延续。

本剧要这么往后拍，应该好看很多。

我想人们早已忘却了身处在何种困境，不论有多少人拼命的试图在正确的政治语言中悄没零星的告诫，但只需要提供一个无人能够拒绝的安全承诺，人们为资本甘做牛马，在你为了朋友手术顺序能提升些许而趋炎谄媚成功的时候，你甚至为此自豪，你精明市侩，你茶颜观色，你将这套社会规则在你需要的时候随时玩弄于股掌，你从没问过你凭什么得这么做，而决定权又为何在他人之手，一切的一切都在告诉我们规则都是扯淡，我用十一季的时间看到了各种社会模式最终走向资本，我对遍地行尸从无感觉，在我眼中那些都是资本世界活生生的人，如同你我一样，而我太过于喜欢主角团们一次次的反抗，让我始终记得，哪里有压迫，哪里就得反抗。

12年11季177集，行尸走肉大结局了，我的青春也结束了We are the ones who live“在这末世之下，如果我们抛弃人性，那我们才是行尸走肉”，瑞克的这一句话，多年过去，一直难忘美剧《行尸走肉》正传完结…追了11年啊。

漫画追的晚 ，2017年才开始追，连载16年 ，2019年完结目前就《行尸之惧》《行尸走肉外传》《行尸走肉电影版》还在连载了，单机游戏《行尸走肉》当年也是让我内心震撼许久而无法自拔行尸走肉目前登场所有势力:养老院，伍德伯里小镇，食人族（终点站势力），狼族，“我要了”团队，道恩医院，亚历山大，神之国，山顶寨，海边旅馆，垃圾帮，救世军，低语者，公路帮，收割者，联邦，CRM公民共和国我就想看看接下来还有什么[doge]行尸走肉目前登场所有反派：总督（伍德伯里小镇首领），葛瑞（终点站兼食人族首领），乔（“我要了”团队首领），道恩（亚特兰大医院首领），尼根（救世军首领），西蒙（救世军二把手，别名老崔），阿尔法（低语者首领），贝塔（低语者二把手），教皇（收割者首领），莉娅（收割者二把手，死于恋人达里尔之手），帕梅拉.米尔顿（联邦总统），兰斯.霍恩斯比（联邦二把手，野心家）联邦的总统是帕梅拉.米尔顿，CRM公民共和国的总统是布里克。

（这个在衍生剧行尸走肉：外面的世界有提到，简迪斯还提到了瑞克的线索）前前后后修改了无数遍，只希望和我一样喜欢《行尸走肉》的小伙伴能一起看到这部播出长达12年的剧的大结局！

情怀也好，吐糟也罢，总之我希望这部剧落下一个了完美的帷幕！

12年11季177集，行尸走肉大结局了，我的青春也结束了We are the ones who live

（原载于虹膜公众号）历经十二年，《行尸走肉》终于走到了大结局。

虽说几部重磅衍生剧在后，第十一季的终点就像沾满商业考量的新起点，但在暂时截留的团圆里，也还是有许多遗恨供人咀嚼。

不只是生死再度无常，一些颇受欢迎的角色终归不能挺过最后一关，令人频生慨叹，而戏外更大的无奈则是，太多曾经的拥趸选择了离队，譬如在格伦被砸的第七季，或瑞克离场的第九季。

万物有时，聚散离合本就寻常，但爬至巅峰后耽于注水与玩弄，迅速挫伤观众热情，导致毫无必要的溃败，之于这部剧集，之于一度兴盛的丧尸热潮，是反复在伤口上撒盐。

关键是，最后一季拍得大放异彩，几乎集中修正了前几年犯下的轻浮毛病，可惜重返山巅，却几乎无人喝彩甚至无人相伴。

一大窘况就是，现在谈及这部剧，很多人还是会条件反射地想要留下一句「某某死了后我就弃剧了」。

这类话术，在这些年，如同丧尸那样死气沉沉且顽固不堪地爬满留言区，汇聚成难以消散的应激。

尽管这一再印证了剧集实质上长期停滞不前的尴尬，但是也印证了以存在感为核心的跟风思维成了现代文明的莫大讽刺。

就像是「行尸走肉」，不仅指丧尸，而且指失却灵魂的活人。

就像是《行尸走肉》，从来不是纯粹的打怪故事，它还要背负人性屡败屡战的试验。

观众最初迷恋这部剧，或在中途对此大失所望，都是基于这个判断的上下浮动。

简而言之，它要有刺激的观感，也要有人性的反思。

刺激，最直接的源头是未知的恐惧。

故事的开篇，就是男主瑞克在医院中醒来，陡然发现周遭世界已经野蛮得无比陌生。

「人」开始吃人，对身为警察的瑞克而言，具有肉与灵的双重摧残。

事件起因、运作机制与破解办法，一概都是未知数，即便是此前拥有个别丧尸影视经验的观众，也会叠合瑞克的第一视角，面对从医院到整座城市的迅速荒废，以及丧尸无穷无尽的蜂拥，而感到心悸。

《行尸走肉》在最开始吸引观众的命门，就在于此。

再往后，才是组团求生的历险。

而在对付丧尸的经验不断累积之后，很长一段时间，除非编剧有意为之，丧尸已经很难伤人，尤其是对主角团来说。

一直要到低语者起初登场时的尸海战术与活人混杂其中暗箭伤人，还有最后一季突然进化到可以爬梯、砸门的丧尸，才能零散带回一些本属于丧尸的「光彩」。

在丧尸「退位」的漫长空缺里，得是人，尤其是通过极端手法生存下来的人，接替构成更大威胁。

比如避难所对应的食人族，救世军对应的流氓恶霸，以及更具反差性的，建立在「世外桃源」上的总督菲利普，或最后的领袖帕梅拉。

正因为有明的丧尸，暗的恶人，那些具有游戏感的动作戏，才可以吊高肾上腺素峰值。

但也可惜，这几年每一季最多三两好戏，悭吝的动作场面在逻辑上都敷衍得很，需到触底反弹的最终季，才让人记得剧集曾经能够如此豪勇和壮烈。

在这连绵不断的交火过程中，死伤可以成为很长一段时间未知恐惧的另一燃点。

它跟稍后开播的《权力的游戏》一样，特别是在前几季，没有任何人有主角光环，哪怕是人气角色，也可能突然下线。

高危与高热，间接促成追剧心理的紧迫性，而猜测甚至忧心谁领便当，或者赛博悼念，放大了剧集的主观参与，最终反馈到粉丝群体的形成、固定上。

但格伦被吊足胃口后赐死，以及「太子」卡尔毫无必要地被牺牲，加剧了粉丝对戏里戏外的排斥。

而当衍生项目预示部分角色安然无恙，几乎杀无可杀就动摇了「杀」对于剧情的必要性。

这样看大结局欢天喜地里的反差死亡，就固然有借英雄陨落来试图挽尊，但其实此前低语者在高坡上挂出十个人头，那才是剧集后期最触目惊心的一次献祭，甚或可以说是剧集开播以来最大规模的残酷笔触。

可惜传奇桥段迅速淹没在汪洋般的水分里，叫那新坟总显清冷。

我们回过头来看这些年的牺牲——不只是生命，还有肢体、精神与理智——种种不得已的抉择，种种对战带来的痛苦与发泄、拯救带来的解脱与升华，承载了剧集对人性的屡屡质问和反思。

除了中段借此拥塞毫无营养的对话之余，《行尸走肉》做得很好。

生存是第一要义，但还要尽可能多地保留人性碎片，这是瑞克团队在四伏危机里时刻需要深思的任务。

曾经想以大善抵御大恶的赫歇尔，曾经想要去除坏死组织以便保全整体的卡萝尔，曾经想要彻底归顺丛林法则的肖恩等人，都在以个体抉择推演末日中的相对正确，只是随着人物死的死，变的变，标准答案还是推回给老大瑞克。

警觉的杀伐果断与克制的互爱互助，慢慢取得了平衡，并透过他，在团队内渐渐形成共识。

如果说这个过程中，瑞克为此陷入矛盾的魔怔，有人性挣扎的俗套痕迹，那么到了由家暴受害者转变为神勇救星「卡神」的卡萝尔，要跟另一个曾被寄予厚望但最终被讥讽为「黑莲花」的摩根，并排陷入过时的心理阴影，便是脱离人性交锋的叙述倒退和情绪回落，最终遮蔽了剧集的高光。

我们为什么总要强调人性是这部剧的核心与看点，一个很重要的原因，是双重意义的「行尸走肉」，在剧集领域，得以正统、现实地呈现丧尸对现代社会的冲击。

那么何谓丧尸？

它首先是由死人转化的。

特别是在前期，丧尸还保留着熟人的影子，因此许多人在犹豫中错失了逃生机会。

再往后，农场主赫歇尔还会把异变的亲人或邻里关在谷仓，期待他们有朝一日能够复原。

时隔十载，在今年的衍生剧《行尸传奇》里，还有科学家孜孜不倦地对丧尸的群聚、迁移进行纪录片式的观察，并试图对貌似尸群守护者的样本「21号」，进行一些关乎人性残留的分析。

这些举动或思想，多少意味着希望的留存。

但在更多情况下，丧尸由同类变为敌人，早已是「正常人」的通识，这种认命心态也意味着人们在末世，不得不以最大的理性对抗理性早被丧尸冲垮的世道。

很显然，一如面对无法找到源头或者说找到源头也于事无补的全球灾变，超脱理性认知的野蛮，盲从思维模式的肆虐，不可逆的文化倒退衰落，必然的文明崩塌与历史溃败，人很容易被残酷现实所反弹。

那么，如果说反派总督留存丧尸，是要寻找驾驭它们乃至操控民众的技法，是彻底物化丧尸与魔化自身的行为。

那么低语者更进一步，以丧尸形式融入尸群，并借此残杀他人，就是人本身最大的自我降格。

但低语者显然不是人性的最大破产，这些年主角们的冒险，已经在多个方向上宣布此路不通。

灾变发生时，他们所在的地方，最先是军队被突破。

丧失最强大也最正统的武力保护的民众，见识到了文明社会的第一个脆弱幻觉。

而与瑞克同是警察的肖恩，开始破除职业象征，在践踏日常生活伦理道德之时，为过火的扭曲心理寻找托词，进一步宣示规矩与正义的无效。

当他们在监狱，比囚犯更凶悍的时候，尤其是当卡萝尔以狼族身份大破残暴狼族的时候，意味着一切复归丛林法则。

文明社会早已消亡，现实层面除了团队内的交情，没有任何值得寄托。

那么精神层面，也早被逐个摧毁。

原本予以四散团队巨大希望的「避难所」，是铁道尽头的精神支柱，但事实证明，那不过是食人族用以诱捕猎物的计俩，是兽化的人，在迫不及待击碎人性在生存面前的所谓价值。

那到了真正的精神寄托场所教堂，则有更大的贬损，因为神父抵死不让外人进入，使得宗教圣光下，尽是死人与活死人。

加布里埃尔这位神父从怯懦、虚伪，慢慢变得果敢、英勇，一度要以放下腐朽的信仰为前提，直到最后，也没有绝对皈依条条框框，而是以更有普适性的形式，呼应团队节制但坚定的大爱。

各种大道的封禁，剑指所谓文明的薄弱，现实的荒诞。

而疲于奔命的团队，一直想要在种种实验比对里，构建相对意义下的乌托邦。

这些年，有几个井然有序的社区实验颇有代表性。

总督那个，基于谎言与镇压，内里有扭曲的变态心理作祟。

狄安娜的亚历山大社区，曾经顶着幸存者的侥幸心理，以为可以安于一隅，不必武装防御，直到瑞克他们插手改造，才让此地躲过一劫又一劫后，成为日后团队的形象代表。

到最后一季，五万人的大社区「联邦」，如同前两个背反社区的综合。

它头一次让人看到了「旧世界」，即我们当下世界的踪影。

而相当讽刺的是，贫富悬殊、等级分明，使得这些身经百战的人置身其中，成为怪奇笑话。

加上种种内斗导致的残酷，进一步推敲了我们现实与理想的距离，特别是律师由美子见证了司法的腐败，重重地打了一回脸。

恢复末日前的旧秩序，也就是我们的当下，既然已经宣告失败，他们寻求更古早的平等关系，也是根植当今世界更大人性考量的实验。

《行尸走肉》至此，对文明坍塌潜在恐慌的具象化，对现实世界转变的预言性与参与感，才有越来越精准而广大的反思意义。

十一季看完，对主要人物描述一下喜恶看法。

瑞克（主角）：瑞克做了一些决定害死了不少人，但越看到后面越明白，死人是不可避免的，他们队伍不是所向披靡队，末世都在艰难求生，瑞克作为领导者，必然要承担所有的责任，无论领导者是谁，活下来的都会是聪明人，能够在末世生存的人。

若说我觉得整部剧最美好的时刻，可能是和卡尔一样的想法，是他们在监狱的时候。

可惜他们没能除去总督那个祸患，不能先下手为强，失去了这么一个好的根据地还失去了那么多人。

瑞克前期确实用一个词形容就是“weak”，后期好很多。

卡尔（主角儿子）：卡尔内心真的很强大，比他父亲还强大多了，瑞克能够教出这样一个儿子真的非常幸运。

同尼根一样的羡慕。

肖恩（主角末世前搭档）：有些人觉得如果由肖恩领导整个队伍，他们就不会失去那么多人，会所向披靡。

我觉得这完全是悖论，肖恩没有那种能力，让所有人心悦诚服、哪怕不喜欢也尊重的能力。

之前肖恩说要做什么的时候，反对的人可不少，而他根本没有那种让其他人能够暂时放弃成见，做出统一决定的能力。

如果肖恩领导，队伍必然四分五裂。

或许他可以重新组建一支自己的队伍，他最多也就成为第二个尼根。

但是他又不具备尼根那种洗脑别人甘心让他作为老大的能力，也没有看到能够组建一个秩序的潜力。

如果按整个剧，把末世分为末世前期，末世中期，末世后期，肖恩可能能够在末世中后期生存下来，但是在末世前期，秩序刚刚崩塌，大部分人还是好人的时候，他就很容易被自认为是正义方的干掉了，比如瑞克，整个队伍他们呆了这么久，连个为他复仇鸣不平的人都没有。

达里尔（弩哥）：全剧最靠谱不坑队友的人，从这方面来说，他最强。

大部分时候他做的就是正确的事情。

全剧最重情重义的硬汉。

格伦：大部分时间都在谈恋爱，印象最深的是他对玛姬说因为喜欢上玛姬他害怕了，所有人包括玛姬父亲都指望他，但是他害怕了这段，而玛姬竟然还一脸感动。

玛姬：我不觉得瑞克不杀尼根的做法是对的，但是她间接害死了瑞克。

杀尼根对她来说意味着很多，但是不杀尼根对瑞克也是，同样是亲人的死亡，我站瑞克。

她早就不是亚历山大的人了，她是山顶寨的首领。

卡萝尔（卡妈）：她从第二次出走时就已经抛弃背弃了主角团亚历山大，遇到了国王后面作战也是和神之国一起，而不是和亚历山大。

就和格伦差不多，所有的伙伴都指望着你，而你却只顾自己离开。

离开就离开，这也是一种选择，但是在我心目中她就已经不是主角团的人了，后面也证明了。

要在玛姬和瑞克之间做选择时，她只是事不关己高高挂起，袖手旁观，仿若局外人。

就算她像达里尔站玛姬这边都好，但是她只是不管，证明了她的不关心不在意。

她现在所再意的只有神之国的国王和那个收的养子亨利。

后面瑞克牺牲，达里尔一直不放弃寻找，而卡萝尔属于安慰方，充分说明了亲疏远近。

她在达里尔面前说起，如果不是要管国王和亨利的事，她也会这么做，但是她没有，她更在乎的是国王亨利。

后面刀女与她见面，她不友好的表情和态度已经完全证明她所站的是神之国的立场，不管他们以前经历了什么，她现在所在意的是神之国的利益。

后面她更是一手挑起和低语者的大战，所有在这场大战牺牲的人都是她的错。

是她不懂事的儿子非要放走低语者首领的女儿，导致双方发生冲突，最后亨利被杀就是他自己该付出的代价。

亨利死了，她就做出了选择给了尼根第二次机会，又辜负了玛姬，所以说她只是不在意，才没做出选择。

米琼恩（刀女）：对她无感。

但是瑞克死后，她作为一直怀念着瑞克的人，无疑从另一方面已经代表了瑞克。

所以我对卡萝尔为了神之国给她脸色看十分不能接受。

尼根：他活着是有意义的，他活着证明了卡尔所想的美好愿景是可以实现的，他的改变也证明了瑞克做出了正确的选择。

从瑞克选择放过尼根的那刻起，尼根的所作所为将永远和瑞克绑定。

虽然救世堂分崩瓦解，但是尼根的改变将永远彰显瑞克的胜利。

从行尸走肉第一季到最后一季，我一直聚焦的看着的究竟是哪队人？

不是山顶寨，不是神之国，只有亚历山大。

那些离开的人，不属于亚历山大。