私人采购员

早知道有这部电影，是之前看采访小K时知道的，不太记得她当时是如何描述这部电影的了，但看完后果断5星，不懂什么演技，不懂什么故事情节如何推进的鉴赏，只是单纯为这个主题罢了。

如果不是因为坐在电脑前，没有在电影院更强烈的代入感，否则肯定又会因为莫名的点哭成一个傻逼了吧。

看电影的时候记下了一些点：克林特（想起了韩国电影《杀人漫画》）；降灵论；神智学；神灵使者（Medium）；给对方发送指示（sign）；维克多·雨果&泽西；隐形的存在（soul）；No desire if it's no fobbiden；直觉很强的人。

哥哥的灵魂，他确实就在那里，他给了你sign，可你却不懂；死者会照顾活着的人，一直相信。

我看不出所谓的自我发掘与认知，只是觉得这或许是对于最亲近的人告别的一种放不下与逐渐释怀吧。

生命中都会出现这样的片段，但或许是因为感知的不同、应激反应不同，我们呈现出了不同的化学反应。

最近在看一本书，《前世今生 生命轮回的启示》，淡化对死这个fobbiden话题的恐惧。

信 能量 永生 淡然。

“山是我的坟墓我是上帝的呼吸我升起降落我想要天空 而地想要我星星将我拉起棺钉却困住我的脚影子喊着'下去'太阳却喊着'上升'在地面上郁郁寡欢守卫无数的坟墓看穿空空的头颅我就是噩梦的煽动者从冬天起你就离开海岸去往平原有什么理由吗我无处不在但只在某些时刻被人看见我升起又降落灵魂啊要遵守律法正如星星那样它们想恒星那样和谐相处有的灵魂有处安身有的则四处飘落天堂有两面太阳和灵魂夜晚和死亡光芒和重生一半夜晚属于来世另一半夜晚属于无限”

F48:《私人采购员》～导演：奥利维耶.阿萨亚斯～美国女孩在法国，开着小摩托的私人采购员，接触各种大牌的服装与饰品，只为雇主，孪生兄弟刚在法国去世，异国、失去亲人、工作环境和现实生活的对比，关键女孩还有感触异灵的本领，这一切结合在一起，导演兼编剧，可以好好来讲讲故事了～法国导演奥利维耶.阿萨亚斯，张曼玉曾经的老公，那部《清洁》的导演～法国有名的导演，讲真，不觉得这部有什么突出的地方，知道导演想辐射很多，可是他确实没有说到点子上，那些联想可以有，但是是要先知道导演的名气，才会故意地深入思考一下，导演留着的那些点，并不难找，只是他没有把这些点在影片中像个结扣那般紧密连结又越收越紧，法国固有的浪漫松散吧。

或者，我们已经习惯于某种模式，真要用另一种模式来讲述，作为观众的自己，却要有一个调整节律的过程～主演克里斯汀.斯图尔特，看着这部和上次她演的《锡尔斯玛利亚》角色很相像，原来，导演也是同一位，两部戏中，她的风格近乎雷同，我很喜欢她的不刻意和帅真，可是这两部里面，导演应该给她些许变化的可能～在《比利林恩》里面，比利的姐姐那个角色就非常适合克里斯汀，李安真是会挑演员，在《比利》里面，萧条的克里斯汀，非常出色[鼓掌]～而阿萨亚斯两部电影里的克里斯汀，她本原的性格被过度演绎了，多少导演要拍出《少年派的奇幻漂流》那种幻真幻假中自然而然的种种联想，谈何容易啊，导演之间的水平，哪是差一点点呢?！

～这部影片中，导演，有时会用固定的镜头，拍摄运动的物体，形驶中的小摩托，冲着镜头的方向开来，断开，再一个固定的镜头，再冲着开来，几个镜头连接在一起，中间有点退格的重复感觉，拉长了行驶的距离，同时更体现了女主无从与慌乱的心情～有时，导演还会用快速一扫而过连贯的镜感，就像从这扇门横扫过过道到另一个出口，运动的镜头中，扫过的空间中，你会发现似是有一道道隔屏的感觉，在快速的移动中的一种阻力，也是心情的展现，可见，法国导演还是比较爱用心思的，很喜欢这种小段落的展现～影片的配乐，越到后面，越精彩起来，女主下火车后那段，我真希望自己一耳朵就能听出来，可是，好多熟悉的，只是知道无数遍地听过，却不知是谁谁，真是笨得很[敲打]应该是巴赫吧，导演故意地稍加了些隆重～听音，俺还是要加油啊[敲打]

如果说贾木许的《帕特森》，是建议放弃手机才能发现身边世界的诗意，那么阿萨亚斯的《私人采购员》，则大抵是展现了埋头于手机才能和身后世界去通灵。

近年来愈发高产的法国导演奥利维耶·阿萨亚斯，在《锡尔斯玛利亚》后，继续选择“暮光女”克里斯汀·斯图尔特，继续塑造明星光晕边的那个人和故事。

《锡尔斯玛利亚》中，她是由朱丽叶·比诺什饰演的即将过气巨星玛利亚的贴身助理，到了《私人采购员》里，成了替当红明星凯拉置够衣物的替身买手，在巴黎、伦敦、米兰三大时装之都间来回奔波。

这算是一份颇能让人能产生好奇心的工作，职业要求大概是，熟悉明星老板的品味和偏好，有敏锐的时尚触觉，清楚认识哪种场合该有哪种衣着，身高和身形与所代理的明星相符，能成为最恰当的那个衣服架子。

低端一点的，就是陪逛街，提出购物建议并试穿金主替他人购买的衣服；高端那头的，则就是《私人采购员》中女主角莫林这样，不停地从奢侈品店为明星凯拉搬回最恰当的一套套成衣，然后给店家开具一张支票，“一共4500欧，皮带500，两个包每个2000”。

熟练而快速的支付操作，堪比新闻里踏遍老佛爷每一寸地板的中国土豪购物团，而且不用自己买单，也大方搭乘着地铁或骑着电摩托，而不用担心被打劫。

克里斯汀·斯图尔特这番轻松随意的表演，在新闻中听起来混乱如战场的“巴黎斯坦”，可能存在吗？

照我自己在巴黎北郊前后旅居三次的经验看来，非常可能，正常把纸袋放在一旁，拿着手机刷屏，就会被当作是买菜回家的本地亚洲人，当然也有可能只是运气好而已。

《私人采购员》的故事主体比较简单，就是一个独来独往替明星置办衣物的年轻姑娘，在收到陌生人发来的信息后，所卷入的一场稍有些惊心动魄的麻烦事。

人设中的莫林，在看似无牵无挂的冷漠性格深处，还有着任何一个女孩都有的物质欲望，她会趁着明星出差跑场时，提心吊胆地把这些价值不菲的成衣珠宝穿在自己身上，然后躺到主人公寓中的大床上，去做短短一夜的美梦。

并在与陌生人信息的收发中，产生一种无限风光在险峰的游戏刺激感。

非常庆幸，偶像明星范的克里斯汀·斯图尔特，遇上了总爱在商业电影中去实现独特艺术追求的法国人奥利维耶·阿萨亚斯，就此主动而努力地告别过去的“暮光女”形象，以不做作不夸张也不至于太内敛到失去年龄合理性的表演，完成着一场场的大特写和长时间独角戏，成为了有口皆碑的九零后最棒女演员之一。

手机和电脑视频，伴随着斯图尔特的出色表演，一道推动着剧情走向高潮。

从巴黎坐火车过海底隧道，到伦敦购置新款时装后再返回巴黎。

在差不多半小时的电影时间中，阿萨亚斯冒险地让手机成为主角，Whatapp上陌生人信息不停闪现，手机那边的人知晓莫林要去干嘛，这让真正“心怀鬼胎”的姑娘心烦意乱，慌乱了一阵干脆把电话调至飞行模式，又按捺不住好奇心的重新开放信号，全程像极了一部出色的黑白默片被着色。

摄影师Yorick Le Saux的镜头，也伴随着莫林起伏的心态，而不时从手机上跳到或开阔或逼仄的窗外风景。

莫林之所以“心怀鬼胎”，是因为她还是一个有通灵能力的姑娘，之所以待在巴黎做明星采购员，是想等待忘兄从故去的郊区宅邸里给她释放一个“讯号”，让她知道哥哥已安心于另一个世界，才会去阿曼苏丹国，找分别已久的数据工程师男友。

于是乎，故事一开场，就以在大宅里等待“讯号”的情节，为电影糅杂进惊悚恐怖片的氛围。

白天替人购物，晚上为己通灵，相似之处都在于对着够不着的虚幻事物去想象。

而无论是为解决生计替人购物，还是为让购二手房者心安理得入住“无鬼之屋“，莫林及其身边人的遭遇都不太好。

至于这算不算是导演对消费主义的某种批判，可能见仁见智吧。

倒是剧组得感谢带着”暮光女“余光的明星斯图尔特，只有她以主角出场，才能牵来香奈儿、卡地亚等名牌的高调植入和非常有可能的拍摄资助。

阿萨亚斯一直善于将本与主体故事无关的个人兴趣，去巧妙融入电影剧情。

开始研究1970年代左翼青年文化思潮和古罗马建筑了，就让闯祸的法国革命青年逃到意大利去考古（《五月之后》），对1980年代左翼和民族解放联姻的国际恐怖主义来兴趣了，就开始制作国际通缉犯“胡狼“的传奇故事（《卡洛斯》）。

而这一次，阿萨亚斯的新兴趣或许正是通灵以及早期抽象艺术。

为此，导演还让影片中时刻不离手机屏幕的莫林，在公共交通上，看上两段可作为戏中戏的You Tube视频。

一段是1960年代某电视台制作的《泽西岛的雨果》，关于雨果记录朋友请碟仙的故事；另一段是按照朋友的建议，去认识Hilma af Klint，这位早于康定斯基、蒙德里安和马列维奇却不被诗人熟知的抽象绘画先锋。

按照艺术评论人在为画展所做的分析台本，这位瑞典女画家是受精灵委托而创作，其全部作品建立在一种精神上的意识，即在一个日益增长的物质世界里被边缘化。

当她绘画时，相信有一个更高层面的意识正穿越自己，而精神世界也正是通过她与我们取得了联系。

显而易见，斯图尔特饰演的莫林，也渴望找到通往灵界的那扇门。

从巴黎到阿曼山区，分别有一支杯子在耳边和眼前破碎了，她满怀期待的询问并疑惑，“哥哥，这会是你吗？

又或者只是我自己？

”

很多人觉得这部电影毫无逻辑，节奏慢，毫无主题。

如果这么解释的话，可能就讲得通一些：整部电影描述的就是一个普通女孩在丧失亲人后的几个月里，对她哥哥的哀悼。

想象一下普通人失去亲人后的反应，这部电影其实是非常真实的。

我们失去亲人后会常去ta住过的地方，想象ta还在那里，想象ta的灵魂会通过各种方式和我们对话。

所以这部片子并不是鬼片，那些与灵魂打交道的片段也都是女孩的痴心妄想。

她在心底里希望人死后灵魂还在世间，还可以和生前的亲人对话，但她又是非常谨慎的，她想要一个与哥哥的“对话”，而不是简单地只想证明人死后灵魂还在不在世间。

她哥哥家里的水龙头莫名突然打开，她并没有高兴，而是生气地大喊：只是这样？

这就是你要说的？

我不是来这儿看你玩这些的！

（大概是这么说的）说明她真的只是怀念死去的哥哥，而不是只想得到一个“证明”而已。

这么一来，为什么她会回复骚扰短信而且一直聊下去，也是很好理解了，她潜意识里把那个发短信的人当作了她哥哥。

这也是一开始她会问陌生人“你是死人还是活人”。

谁会去问发骚扰短信的人这个问题？

当然是抱有一丝侥幸心理，仍然是我刚刚说的，她想要与哥哥再一次对话。

甚至她会只身前往陌生人指示她的地址。

为什么她又频繁打开飞行模式拒收短信？

因为她的理智告诉她这个人不可能是哥哥，越来越清楚这人可能是老板的情夫，所以最后她还是换了手机号。

她是癫狂的，也是理智的，她是灵媒，却一直和别人强调她不确定人死后灵魂会不会留在人间，但她自己又在等那个不可能的可能。

其实这部电影中到处都充斥着这样的矛盾。

她说自己是灵媒，而现实中又从事着奢侈品采购员这一极端物质的职业。

她平时穿着最不起眼的T恤 毛衣，把自己打扮成假小子，又极度渴望试穿老板的华丽衣服，享受自己性感赤裸，女性的那一面。

如果把这部电影想成是一段生活录像，而且整部电影的时间跨度不长，那么它真实得可怕。

我们现在的日常生活，有多少是被微信/短信对话占据的？

电影中女孩的打字，每一条短信对话，看网上的视频，和朋友facetime，走路，骑摩托车，都占据了很大的篇幅，正如我们普通的生活一样。

而影片中所发生的每一件事也不需要都对情节有所铺垫，它们可以就是生活中普普通通的细节，是一个女孩独特的悼念，不需要解释，也不需要逻辑，因为也正是这些枯燥又平凡的细节，构成了我们的一生。

对“伤痛”的演绎和感知充斥着整部影片。

有人说，影片的故事线不够清晰。

也有人说，影片太显碎片化，让人摸不着头脑。

可是伤痛不正是弥漫在生活的每个瞬间之中的吗？

伤痛便是故事线本身，像一条弯弯绕绕的细线，穿起了镜子碎片般的生活瞬间，让你在低沉且平静地陪伴主角走到故事的结局。

——2024.12.24 平安夜

跨类型：时尚都市、通灵惊悚、谋杀悬疑女主角是一个时尚大咖的个人买手助理，她同时也是一位通灵者（medium），在同胞兄弟死后，她住进老宅等待着她们约定中的信号以知晓对方真的还存在着，一切所谓通灵都是真实的，而不是他们的臆想。

但是老宅里只有一个女鬼而没有她的兄弟。

而她的工作身份又说明她也是一个物质主义者，她向往老板的高档华丽的大牌时装，也终于在一个神秘的短信通信者的鼓动下穿上了她们。

自由的在老板的豪宅里穿着她中意的华服的、睡在她的床上，她似乎实现了一直以来期待着的反抗。

但是灵异再次出现。

第二天老板被谋杀，而她是第一个目击者，同时灵异又在豪宅中显现。

她仓皇失措逃离了现场后又回来报了警，奇怪的是她从卡地亚帮老板取的珠宝以不翼而飞。

原来是老板的情夫？

还是那个灵异？

答案总在两者之间，她们都出现在了那个酒店、从那里走出了酒店大门。

一个是可见的实体的具体的人，一个是不可见的、灵魂的、欲望的力量或场…p.s. Kristen Stewart 演技在成长。

I want ,so ....I change my phone's keyboard sounds setting. The woman is too charming. That unknown is too ordinary in everybody's heart, isn't? By the way, some illusions made me especially want to contact with English . Whether something is just from those messages?Who care your words ?I care ? Certainly after I .....//Bonne nuit! C'est prohibitif! O làlà, mon yeux!J'ai failli ne pas te reconnaître.Aussi j'ai vu

以下是关于悬疑部分的梳理：给Maureen发短信是Ingo，Maureen向Ingo谈及双胞胎哥哥Lewis的去世以及afterlife相关的话题，Ingo说Kyra要和自己分手并且强调他们之间只是physical，Maureen收到的其中一条神秘短信是I want you, not physically，很明显Ingo在欲盖弥彰。

他开始只是想引诱和挑逗Maureen毕竟她年轻又漂亮，对Kyra的谋杀是临时起意，并且当Maureen身处案发现场时，Ingo也在，Ingo在前后推那扇开了一点的门，让Maureen误以为那是Lewis的sign。

这也可以从他们在Kyra家的对话推断，Maureen说Lewis会给留下sign，Ingo追问是什么样的sign，后续Maureen提到vibe并说那是you see this door, it’s only like sightly ajar. Maureen对于vibe的形容完全和她在案发现场见到的那扇门一样，而此前她去Lewis家并没有发生任何符合她心中期望的sign，所以我认为Maureen当时和凶手也就是Ingo共处一室，Ingo为了脱身而晃动门。

同时警察反复提到了首饰，Mureen在进了Kyra家之后把袋子放到餐桌的椅子上，去警局的时候身上明显没有袋子，从警局出来到Kyra家门口取车也没有袋子，说明袋子一直在Kyra家。

后续Mureen通过短信知道是Ingo使用备用钥匙将首饰放进自己家，所以Ingo是何时从Kyra家拿出首饰的？

时间只可能是Mureen吓得跑出去骑车的两分钟里Ingo从Kyra家出来并拿走首饰。

如果只是发送短信Ingo其实不必如此紧张到威胁Mureen，Mureen和Ingo共处一室才是Ingo做贼心虚的原因。

而我认为事后Mureen也发现了推门的人是Ingo因此她更换了手机卡。

首饰在Kyra的谋杀里非常重要，它是Ingo作案的间接证据，能从Kyra房间里把它带出来的除了凶手不会有别人。

Mureen去酒店找Ingo的时候是有提首饰的，她之所以能从酒店毫发无伤的出来是因为他们达成了某种与首饰有关的协议，比如她同意将这个证据交给Ingo（虽然Ingo从酒店出来手上并没有提东西），总之是消除Ingo的嫌疑。

此次事件对于Mureen的打击是致命性的，即Mureen否认Lewis的存在。

其中有个镜头是Lewis端着杯子从窗边一闪而过，关于该情节我比较倾向于导演是为了展现Mureen的矛盾—她相信Lewis存在但不敢承认，而不是代表Lewis真的存在。

电影通篇都是用一种sign或者vibe去表达灵，因此我觉得这个明示过于突兀了。

结尾的分析：结尾Mureen的对话是与雨果和灵的交流相照应，一次表示肯定，两次表示否定。

Lewis?(没有回应）Are you here?(咚) 我在这Have you been waiting for me?(咚) 我在等你Are you at peace?(咚) 我平静Thank you.(没有回应)-到这里Mureen其实相信Lewis的存在，但还是抱有怀疑，不管是对Lewis还是自己，于是她继续询问。

她认为如果是灵，灵会按照一次表示肯定，两次表示否定的方式来回答她。

因此接下来她问了一个和之前一样的问题只不过回答从“是”变为“否”。

Are you not at peace？

（咚）我不平静Mureen期待的答案应是两声咚（实际上只有一声），表示他平静，并且Mureen这里有等待另一声咚的表现，可灵只回应了一声代表他不平静。

这显然和他几秒钟前说得相反，于是Mureen接下来的情绪就变得激动说：Are you playing with me？

（没有回应）由于得不到回答，Mureen比之前更加希望得到两声咚，因为在她看来如果是两声咚她就能说服自己，所以她问了一个Lewis无论如何都会回答NO的问题：Do you mean harm？

（两声咚）不会伤害你Or is it just me?(咚) 在我看来这是一部被低估的电影，它让我想到拉康关于自我的解读，比起寻找Lewis，Mureen是在寻找Lewis的过程中寻找自己。

那些sign和vibe是否可以认为是心中大写他者的表演，Mureen的欲望是寻找到Lewis从而开启了象征，自我因此缺失，结尾的咚不是释然而是Mureen需要找到的答案。

最后想说观影是一件极其私人的事情，毕竟我们往往是以自己的视角去看待事物而非通过它们来充实自我。

个人意见：我以为时装元素作为电影里的调味剂，可比简单粗暴的“时装片”好多了，毕竟相对艺术而言，时装更多的是一个device。

而在personal shopper这片里，时装成为了一个非常重要的device。

哪个姑娘面对那么多漂亮的衣服鞋子不心动？

这可真的不仅仅是你们K饰演的女主角所说的“我想成为别人”的原因吧。

话又说回来，一条Chanel的亮片长裙可以让你成为另一个人吗？

至少无数丑小鸭变天鹅的“时装片”告诉我们是可以的。

服装承载着社会属性，但时装承载了个人烙印，有时候甚至更多——就像Bill说的，fashion is the modern armor to everyday life。

Maureen所做的，是否可理解为潜入别人的皮肤底下，来获得对抗生活的力量？

这个角色拥有哈姆雷特式的忧郁和游移，肩负死去之人的嘱托。

她死去的半生兄弟要她找到他，和他建立对话以此证明人确实有灵魂，而且逝者和活着的人之间有交流的渠道。

而Maureen却不像她的兄弟生前那么笃信灵魂的存在，她实则对自己都不那么笃信。

生活中的每一刻都是不确定，曾经带走她兄弟的先天性心脏缺陷也会在她身上发作，可能是下一秒，也可能是五十年后。

那只悬在半空中的玻璃杯什么时候会掉下来？

结尾其实是有点让人困惑的，女主角说出 or it's just me的时候，我第一时间想到了基莲演的Red Lights。

大部分观众在一头雾水的时候估计很想揪住导演领子讨个说法（我看完Red Lights就是这种感受），但这就是Assayas啊，并不给出确切的答案。

Sils Maria里K演的角色也是一下子消失在荒山野岭间，完全没有后续交代最后你连角色是死是活都不知道，想想惊悚基因原来一直都是Assayas电影的构成……而personal shopper这部作为惊悚片来说我感觉是够格的，虽然看多了惊悚恐怖片的人可能持不同意见。

就是很好奇那个女主在庭院里吃早餐，背景厨房里玻璃杯悬空移动镜头，一开始出现的拿着玻璃杯的男人是不是bug……照理来说应该不是，所以导演一开始为什么要安排一个男人呢= =但是不管怎么说，你们K这部好美，感谢导演，Assayas是我见过的拥有最细腻的女性视角的男导演了。

就是我觉得你们K是不是又（我为什么要说又）自己带装进组了，片里造型感觉跟私服差不多……

说实话，电影我是真没看懂，而且也看得直打瞌睡，但是，丝毫不影响我观察女主的颜值。

一、16分54秒，乍一看，还以为是黑寡妇呢，不过这个动作也挺漂亮的；

二、18分09秒，侧颜看上去好美啊！

三、45分49秒，在片中一直很酷的小姐姐终于露出了自己的另一面，看，还不错吧？

四、57分17秒，穿上一身黑纱，很修长的腿，真是性感啊！

五、59分10秒，突然换了一身白装，感觉瞬间惊艳啊！

六、65分钟56秒，别的不多说，自己看图吧；

七、98分钟16秒，女主：还是只有我？

随后一身咚回答了她。

完