附属美丽

就像经典的“辛巴达”测试，鸡汤对于每个人的意义不同，电影传递出的关于爱、时间、死亡的意义，带给我们太多太多的思考和领悟。

就像有很多人给出鸡汤过剩的差评，但都无法改变它给我的触动和启迪，威尔斯密斯、诺顿、凯特、凯拉……每个角色都很精彩，他们的演技令人信服，这是一部在你生命中任何时候都能给你力量的电影

生而为人，避无可避的几件事是什么？

编剧艾伦·里布在新片《最美丽的安排》中，提炼出「死亡」、「时间」、「爱」三要素，并把它们「拟人化」，分别让白发苍苍的老妇人、桀骜不驯的年轻人、心思细腻的美丽女生「扮演」这三样本该看不见的存在，来「安慰」丧女后一蹶不振的广告公司总监。

听起来是不是很奇妙？

除了故事脑洞清奇，片中演员更是星光熠熠：饰演总监Howard的是《当幸福来敲门》的 Will Smith、「死亡」、「时间」和「爱」分别是老戏骨Helen Mirren、歌手Jacob Latimore和似乎无处不在的Keira Knightley，而围绕在主角身边的「好（损）友三人组」更是云集Edward Norton、Kate Winslet与Michael Peña这三张演技了得的「熟脸」。

Howard几年前丧女后便一蹶不振，每日只知堆砌多米诺骨牌，很少进食、夜不能寐，活成了行尸走肉，公司业务一落千丈。

「好（损）友三人组」看在眼里急在心里，他们透过特殊手段得知，Howard分别给他曾经在开会时反复强调的「死亡」、「时间」、「爱」投递了信件，灵机一动，决定找人来扮演这三个对象，希望既能以此推进商业交易、又能或多或少令Howard感到安慰。

三人分别负责与扮演「死亡」、「时间」、「爱」的演员沟通，而巧合的是，他们自己也分别有与「死亡」、「时间」和「爱」相关的困扰。

片中这句台词令人印象深刻：「失去至亲的痛苦，是永远不可能消失的。

」越是刻意回避、把生活过得一团糟、试图遗忘，结果可能愈发适得其反。

「死亡」无可避免、「时间」带来好与不好的境遇，给人以治愈的能量，「爱」则是一切的缘由，藏在各种情绪当中，无论是开心满足还是愤怒忧伤。

影片试图呈现一个人遭受创伤后的自愈过程，除了沉重的对白外，也穿插进不少缓解气氛的笑料。

经过漫长的过程，Howard终于接受了事实，三位好友和三位演员亦分别得到了自我实现和救赎，片尾的画面温馨美好。

虽然Howard是「被设计」的那个，那又何尝不是「最美丽的安排」呢——片名仿佛一语双关。

如果你想在年末欣赏一部催泪的暖心小品，这部片应该非常适合。

然而，瑜不掩瑕，在颇具巧思的设置背后，有很多生硬的起承转合，当中人物亦显扁平。

Edward Norton对三位演员的发掘太过随机与巧合，Jacob Latimore与「时间」的关联性几乎无迹可寻，代表「爱」的Keira Knightley行为变化令人捉摸不透，而三位好友各自的困境，与「死亡」、「时间」、「爱」的联系简单粗暴，篇幅所限，人物像被迫注入命运，却很难令人感同身受。

「死亡」、「时间」、「爱」与Howard的对话中，则充斥着浓浓的「妙语大全」和「心灵鸡汤」感，编剧试图用最直接的方式把道理灌输给观众，对于人物的感受和变化却着力不足，说教感强烈。

至于主角，一个连自己公司被卖掉、朋友送餐上门都不管不顾的人，居然在最后突然「顿悟」关心起三位好友，并（在应该对外界无知无觉的时间内）对他们的事了如指掌，性情突变令人咋舌。

在去年的《永远的爱丽丝》中，Julianne Moore饰演的爱丽丝患上了哈兹海默病，她本是事业心很强的教授，患病后记忆逐渐退化、甚至丧失自理能力，这样的变化和「失去」，一点一滴随着情节推进，「润物细无声」，令人心有戚戚焉。

同样是讲「爱」，但片中，没有人向她抛出警世良言，而即使在她几乎什么都记不起时，依然能感受到「爱」的温度，传达「爱」的力量。

依然爱丽丝 (2014)8.02014 / 美国 法国 / 剧情 / 理查德·格雷泽 沃什·韦斯特摩兰 / 朱丽安·摩尔 凯特·波茨沃斯在《最美丽的安排》（港译）中，有一段对话是刻意点题，与之相连的是结尾的反转，内容配合出现得恰到好处的原声音乐，非常有催泪功效。

然而，从情节设置到具体落实的每一方面，都渗出强烈的「匠气」，即使努力靠各色人物插科打诨仍难以被掩盖，令人无法专心体会主人公的内心世界。

编剧的巧思是电影成功的一半，但如何抹掉巧思中的「匠气」，让故事以更平和、自然、更令人信服、更前后一致的方式呈现，更真实、更长久地打动人心，或许依然是值得思考的问题。

Happy Ending皆大欢喜，而故事中的主人公Howard，究竟有没有相信过「死亡」、「时间」、「爱」的「人形存在」，被这「美丽的安排」打动？

相信观众看过后自会有答案。

（合作文，八股感强烈，仅存稿在此。

原文：http://www.orangenews.hk/culture/system/2016/12/21/010047413.shtml）

你并不能感同身受直到你也经历过痛苦，所以你很幸运如果你给这部电影差评。

但这部电影的确在叙事手法上不那么使人有耐心看到电影结局，他就像一位德高望重的老师讲的大道理一样正确但坐在台下的孩子们却打起瞌睡。

接下来是我的一些感悟：不面对不渡过心结不能被治愈，只可自愈。

失去了女儿，你永远无法像不曾发生过一样好起来，但是你依然可以在发生后某一天开始好起来，总有某一天。

患绝症的丈夫与死亡并肩，期待精子孕育生命的即将步入更年期的女人与时间并肩，离婚后无法得到女儿原谅的父亲与爱并肩，这就是最美丽的安排。

准备赴死并让家人为此准备；时间只是固执的幻像，你还有很多时间；告诉儿女你爱他与其他无关……最终每个人都得去面对，最终每个人都有了答案。

或许生命就像多米诺骨牌，爱使万物生，是重建；死亡是破坏，是推倒；骨牌之间相互联系，一次次重建和推倒。

我依然不知道附属美丽是什么，也许是爱、时间和死亡以外的一切，但也许依然是爱、时间和死亡，我不知道。

刚知道这部电影的时候，是在一个疗愈塔罗公众号一篇推送中，我那时 也是接触神秘学有一段时间，看到里面所说的刚接触这些从自我掌控到想知道命运从而变得痛苦，觉得感同身受。

虽然此片在豆瓣评分并不高且被大批“影评人”称为鸡汤，但这些看看就好了，还是要保留自己内心一片净土和专注感受自己当时的感受。

由男主写给死亡、时间与爱情的三封信开始的故事，其中让我突然有一种“你是无限的”感觉的就是剧中关于时间的语言。

时间不是从早到晚，也不是从一月到十二月，这只是人类强行定下的规则，而时间本就是虚幻，我们对于时间流逝的感知不过也是一种相对而言的感受。

有了这样的认识，许多对于时间的焦虑，自己完全可以使其不复存在。

你是万物，是无限，你自行创造你周身的一切，只需珍惜当下的每分每秒。

还有，当你越在意最后的结果是否是好时，反而会失去过程中的美丽。

而电影让我更加恍然的是，结果是无法预测的，你每一天每一时刻所做的事会自然导向某个结果，若过程中一直感受到快乐和美丽，结局那个节点可能会被无限延伸成过程中的一部分，也可能戛然而止在一个不太理想的位置，然而不可否认的是这一段时间以来你所感受到更多的是美好，因此，不要为了执着于结果而失衡于过程。

也相信自己，力量源自我们的内心。

同时，“爱是不连续的，是发生积极共鸣的微小瞬间”，在亲密关系中，也不必过问：“你会永远爱我吗？

”本身即是悖论，我们只有不求回报无私的爱，与那一个个共鸣的瞬间迸发出的，源自内心的，自己能清晰体察到的“爱意”。

愿你时刻将自己的心，自己的感受当作重点。

想想真的严格按照“四步走”的剧本：1.遇到问题2.解决问题，行动迅速3.行动遇到一定停滞期，在这期间人物开始心灵变化4.解决问题5.尾声（+次要人物找到归属）但是我真的好喜欢这个电影啊，为什么打分这么低。

点子很吸引人，有些事情乍一听荒谬不可能，但是如果真的一堆人这样做总是很amazing的！

有些地方略俗套和重复，而且基本上我的打动点都是靠台词撑起来的，但是有些场景真的是“明白人”才能写出来的。

我开始觉得规矩的剧本的确很重要，那些所谓的personal experience或是personality只是ice on the cake，它让这部影片成为“你的”影片，并且它让影片看上去更加亲近人，会在某些问题上给观众往前走一步，有时候会带他们找到自己的答案。

凯拉·奈特莉和诺顿那条线最弱，基本上是老套+聪明话堆砌而成，而且奈特莉简直面瘫，所以最后“love”对男主说出明显重磅一击的那番话的时候有点失真，但是我觉得编剧写台词的时候力度把握得很好，克制住了失真的感觉。

诺顿那条父女线是在事来得快去得快，但愿修复关系是如此简单就好了。

同样的，“time”那个演员太年轻了，他最后对温斯莱特说的最后一句话不太符合，"your kids don't have to come from you ,they come through you" WHAAAT？

他应该就简简单单讲他的体会就好了。

don't try to sound wise, it never comes with anything but white hairs and wrinkles.海伦米伦真是没话说了，浑身都是戏，唯一不合理的就是她的角色怎么还是一个在小仓库里排练不成形的小剧本的老演员哈哈。

因为前面大半部分的戏写的很实，最后结尾其实不用来那么一套，说collateral beauty的不一定是海伦米伦，他们三更不必要站在桥上然后消失。

妻子与丈夫play strangers的游戏真是屡试不爽……PS：凯特·温斯莱特无论何时看上去都是那么有吸引力！

那种容易感动、浪漫同时又有点笨拙和迟钝的女人，她站在圣诞树中间说”close your eyes and breath it in.”然后被打断，拉到一旁长凳上坐下。

她也毫不介意，就好像摆手说“oh , reality! okay, anyway”,然后下一次，她还是会这样做，就好像以自己的方式小小地把自己和现实隔绝起来，她只想要体会人们口中所说的那种、看上去真的很简单的幸福。

isn't that fantastic ?!

看到6.6分我能觉得很意外，我真想把豆瓣6.6分的获奖片都找出来加入想看。

鸡汤喝多了还能不忘初心，品其初味的人是难得。

或许每一个阶段都会有对影片的内容有升华的理解。

当你愿意拿十万出来拯救你的爱的时候，你是否理解爱本身无价，爱就在那里等你去挽回，只是你丢失了。

当时间被你幻想流失不可挽回，其实你把时间局限性单一的存在和消失，你并没有尝试去逃脱囹悟。

当生命即将迎来结束。

你依然成为老祖宗，再见了，你这活了一辈子的年轻人！

影片最后桥上的镜头安排的非常完美。

隐形潜台词能够让电影完美谢幕！

打个分: 8.9附属美丽

IMDB 6.8; douban 6.5。

我给了10；那如果全世界都没看懂我觉得就太离奇了。

但是我也没觉得自己给高了。

这是一部不是给所有人看的电影。

你没有经历那种刻骨的爱，比如你在血缘亲情关系里从没经历过这份爱，比如你在情爱身份里也没经历过这种程度的爱，也没在友谊里，没在。。

那当对方或者感情/亲情/友情消失的时候，那消失就消失吧，烦恼悲伤过一段时间就过去了。

或者你拥有过这份爱。

但是这份爱不可逆转地被时间带走或者从此不可逆转地消失的时候你都不察觉。

种种上述经历的都是这地球上80%的常态生活，并不适合看这个电影。

因为电影的对白会被视为刻意；会被视为矫情无病呻吟；你会挑剔桥段里的生硬，觉得这是老鸡汤，你会进不去这个电影，没有共鸣。

你会保持着你屹立的姿态在你认为的世界里，和电影格格不入。

这些感觉都是正常的。

当你适合看这部电影的时候 （也许一辈子也不会有这个时候then good for you,seriously，你在情感和体验上较为平淡安全地过完这一生是一种福气）你会小心翼翼地打开你的伤口，聆听---再次重新体验每句对白给你的感情波澜，你会重温你曾体验过的，现在反映在这位无奈心碎的父亲身上的---他对时间，爱和死亡的指控和质问---源于这三位一直都在，永远不会顺从你的主观心意。

爱给你快乐也给你悲伤，时间的残酷但是时间也曾给你机会让你快乐，死亡让你流连生却也无可奈何又为其他的新生命带来机会。

你，也许会和这位心碎的父亲一样，试图求解于诗歌/宗教/科学/祈祷/etc解开 爱和时间背叛你的原因，解开死亡为什么阴魂不散的原因。

为什么降临在你身上，降临在你的至亲至爱挚友身上，解不开，种种试图却更让你觉得不公平哀伤和抑郁。

你会失去和这个客观存在的世界的连接，不会看到collateral beauty，即使collateral beauty是主观的。

---进一步有点离题的说直到今天, 我也仍然觉得抑郁，是正常的。

因为抑郁而选择结束生命，也是正常的，虽然我会为此感到可惜。

我不会因为我离开了抑郁的重生就去评价抑郁，就去反对抑郁。

我不在任何人的鞋里，感受不了ta们每个个体的不适。

于是我更加明白，这不是一部给所有人看的电影；这只能是一部给有共鸣的人看的电影。

你没有人生里重大的loss，没有命运曾经把你放进最美好的情感体验又毫不留情带走留你一人在回忆里，让你从高峰跌入低谷，让你质疑时间和生命和爱存在的意义，让你质疑留你一人活在这世间的意义。

那这个电影就是一部大卡司大鸡汤--众多大卡司的参与会被你解读为强行灌你鸡汤，情节里的温情，巧合和超现实会被你解读为圣母，刻意甚至科幻。

你的解读都是对的，因为这个电影不是拍给你看的。

也真心祝福你永远不要看懂这个电影。

因为看懂的人经历过的东西都太过悲伤和沉重。

今天卧病在床，原本丧气无比的周末被这部电影打破了——附属美丽（Collateral Beauty)。

在电影中不断出现的三个元素：爱，时间，死亡。

这是三个可以让世界上每一个人产生共鸣的话题。

没有人可以在生活中脱离它们。

人的一生说长不长，说短不短，有些事情是你无法“准备好”去接受的，比如亲人的离去，孤老的余生，被自己搞砸的家庭…它发生的那一刻，永远与想象中不同，不论你自以为自己多么强大。

于是也许有那么一刻，我们开始怨恨，怨恨着所谓的“宇宙规则”从你手中夺走的一切。

我们不停的问“为什么”，为什么是我？

为什么非要如此？

这一切为什么要发生？

我们怨恨“死亡”来得太早，怨恨“爱”让我们的失去如此疼痛难捱，怨恨“时间”没在美好的那刻多停留一些，却留下一片漫长的荒芜。

怨恨让我们变的偏执，再也找不回生活原有的节奏，我们总是执着于追寻一个永远不会有的答案，而忘了环顾四周还有什么留下来了。

我们忽略了那些，附属的美丽。

是的是的，我们都曾被击碎，我们都有那个“怀疑人生再也不会好起来”的时刻。

那么亲爱的，就给自己一些时间吧，让爱重新慢慢苏醒，“死亡”说：“当你换个角度看，没有什么真正的死去。

”别忘了留意，那些附属的美丽。

电影的结局真的震撼了我，我真实的听到了自己的心跳声。

也许在时间线上，一切无法重来，无法转圜，可是，时间是什么呢？

是线性存在还是幻象，是谁来给它定义呢？

我知道有些苦痛无法湮灭，无论多久，它就在那里，永远无法变得OK，而我们能做的，只是学习面对它，承认它。

“If only we could be strangers again.”唯愿我们能回到陌生，以新的自己，重新相识。

嗨，你好，我是yoyo，你呢？

P.S.I love Will Smith!

《附属美丽》讲述了一个失去孩子的父亲霍华德，在朋友们出于“私利”的帮助下，通过艺术（主要是戏剧）的方式来慢慢走出悲伤的故事。

一场场戏，参与其中的人的对话越来越深入，看似为了自己，其实也是为他人。

看似为他人的举动，无意间也影响着自己。

这场戏剧风暴中，每个人都参与其中，彼此深深影响，没有人是孤立的，单独的。

2020年对于很多人是很不容易的一年。

疫情拉进了我们与死亡，疾病，衰老的距离。

当代社会文化往往要求人们“快快”好起来，却少有给予每个人哀伤的空间。

在一些经典的心理学咨询取向中，也往往把哀伤放在个人的视角，基本也在主张帮助来访者去恢复“现实感”，告诉他们某个人已经不在了。

然而，却忽略了另外一些多元文化的视角：一、人本能地需要关系，关系是我们的一部分。

放下一段重要的关系需要很大努力，并且让人痛苦。

过快地强调向前看，实际上是在强迫一个人回到孤独一个人，独自为自己负责的状态。

而对应无法完成和做到社会强加的这种期待，会给人带来很多羞耻感，并限制一个人有足够的空间表达和梳理自己复杂的情绪，进而产生症状。

我们还可以用些不同的方式去理解失去的经验。

二、一个人的哀伤，从来不只是他自己的哀伤，而是一群人的哀伤。

人是社会性动物，人在关系中定义自己。

我们无法独自哀伤（Valentine，2006），我们无能孤立地建构死亡的意义。

我们是在社会群体与他人的关系中建构意义的。

三、哀伤，实际是成为自己的途径。

某种程度来说，生命就是最终走向死亡的旅程。

而每个人都在这个旅途中用自己的方式去哀悼过去，曾经的自己，曾经的关系，并且成为一个不一样的自己。

我们受到丧失所爱的人的影响，之后我们变得再也和以前不一样。

我们往往容易关注那些痛苦，而忘记关注在其中获得的欢笑与珍贵的美丽。

文章首发：公众号：时空艺术心理相关文章及线下活动请关注公众号。

作者：Robin | 罗彬彬时空艺术心理主创，二级心理咨询师，团体心理咨询师俱乐部会员，青艾健康兼职心理咨询师、讲师，幸福空间艺术心理讲师

不要忘记注意附属的美丽。

我觉得这是一种解脱的方式，安慰自己的方式，简单的解说是，失去的同时也在得到，绝望的同时也在重生。

时间不是因为时间在走，所以人才变老，而是人在变老，所以感受到时间在走。

时间本身不被定义，从何时起，到何时停，是自然的选择，是人类的观点。

死亡如果有人说活到九十岁，像个萎缩的葡萄干有什么意义。

但我还是想活到九十岁。